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/ c
O^
DIE
DEUTSCHE BUCHA4ALEREI
DIE
DEUTSCHE BUCHMALEREI
IN
MIT
FARBENTAEELN UND
64
ABBILDUNGEN
VON
FRANZ JACOBI
VERLAG VON
F.
BRUCKMANN
A.-G. /
MNCHEN
Made
in
Germany 1925
VORWORT
zahlreich ausgezeichnete Sodeutschen Miniaturmalerei
Studien auf
dem
Gebiete der
sind, so entbehrt
doch derKunst-
dem Stande
Hand
Ziration
Buch
fast
Mge
in das
zweig erzeugen, den hingebende Kunstliebe und emsiger Flei im Laufe der Jahrhunderte zur kstlichsten Reife entwickelt hat,
und der
fr
Theologen, den Knstler und den Kunstliebhaber eine reiche Fundgrube des Wissens und eine Quelle sthetischen Genusses
sein kann.
Herrn Professor Dr. Leidinger, dem Direktor der HandMnchen, sei hiermit der
Dank ausgesprochen fr sein liebenswrdiges Entgegenkommen, durch das es mglich war die Reproduktionen
nach den Originalen der Staatsbibliothek anzufertigen.
Mnchen: Ostern
1923
Dr.
FRANZ JACOBI
INHALTSVERZEICHNIS
Seite
Vorwort
Die germanische Stammeszeit
Die karolingische Epoche
V
i
2 l$
Der
Das Das Das
26
28
Jahrhundert
Jahrhundert
34
Jahrhundert
49
Das K.Jahrhundert
64
82
Das
16.
Jahrhundert
17.
Die Epigonenzeit:
19.
Jahrhundert
102
108
114
135
VII
DIE
In
sie
GERMANISCHE STAMMESZEIT
Ahnen weder Buch noch Bild, schmckten hchstens ihre Waffen, Grtelschlieen, Gefe und andere Gebrauchsgegenstnde mit einfachen linearen Ornamenten, schnitzten zur Verzierung vielleicht in Holz ein
grauer Urzeit hatten unsere
Kerbmuster oder kritzelten primitiv Tiere in groben Umrissen. Erst als irische Mnche das Christentum im 7. Jahrhundert brachten, lernten auch die Germanen heilige Bcher auf Per-
gament schreiben und ausschmcken. Diesen Handschriftenschmuck nennt man nach der roten Farbe (minium, Mennig
d.i.
buchstaben (Initialen) zur Einteilung des Textes gegeben wurden, Miniaturen, die Verfertiger heit man Miniatoren, auch
Illuminatoren. Die Sitte, Handschriften zu verzieren, geht bis
auf die gypter zurck und wurde im Orient, besonders in Byzanz und in der altchristlichen Antike eifrigst gebt. Im Anschlu an frhchristliche und wohl auch orientalische
Motive, aber auch durch selbstndiges, auf
dem
natrlichen
sich bei
Buchschmuck entwickelt. Sie zeichneten Ornamente, wie Bandverschlingungen und Spiralenmotive, sie HebtenTierornamente, besonders Drachen, Schlangen, Fische und Vgel, ja selbst den Menschen preten sie flchenhaft in lineare kalligraphische Schnrkelformen. Durch sichere Technik, harmonischen Rhythmus, geschmackvolle Raumverteilung und zarte Farbengebung erreichten sie oft eine bewunderungswerte Hhe. Doch die entwickelte irische Dekorationsweise wurde in den germanischen Klosteransiedlungen wie St. Gallen,
Fulda, Wrzburg, Freising u.a.
lich wahllos
art
die
weder direkt kopiert, noch inhaltaufgenommen, sondern der germanischen Eigenentsprechend umgeformt, wobei man nicht im geringsten Absicht hatte, die Natur nachzuahmen, sondern nur ein
,
1
Jacobi, D. Buchmalerei.
und Tierornament nicht so scharf trennen, sondern an die Enden der auslaufenden ornamentalen Bnder groteske Tierkpfe mit weit
aufgerissenen
langen,
Augen und
gestutzten
sie in
schwanzartigen Bndern
auslaufen
Ichthyo-
morphe und ornithoidische Motive, d.h. Fisch- und Vogelmotive, werden aufs khnste zu phantastischen Buchstabenreihen verknpft.
in so
Auch Menschengestalten
bei-
die Initialen in
8.
stammenden, im
Abb.
(Mnchen, cod.
lat.
6298, fol
113 r.,
DIE
Karl
KAROLINGISCHE EPOCHE
brach eine
Zeit fr die
an.
Fulda,
Gallen,
wo
eine
Unsumme
i^em boncanuosomut
I
teranccciow-peyi'Duoer
ue feclcmcctrcurn pUif
tccbono uobis^wiaxirc
?OJrrpbur
Inf
ocmpunw
touo
cumTiiuni"qov4ibur rneis
rmtkwuof Viccbe|iepyio
II,
I
18
1.
Predigten des
hl.
Augustinus.
8.
Jh.
u. a., die
heim Gottes-
z. B.
die Pflanzenin
denen
Kampf
der
Laster (Psychoma-
Wort und Bild geschildert wurden. Das Hauptcharakteristikum der gesamten karolingischen Buchschmuckkunst besteht darin, da sie nach allen Seiten hin Umschau hlt und eklektizistisch von auen her die verschiedenartigsten Elemente aufnimmt und zum Teil auch selbstndig verarbeitet. Aber trotzdem trgt diese Epoche, ebenso wie die vorkarolingische Zeit und die sich daran anschlieende Periode
einen vlkergemeinschaftlichen Charakter.
leicht erklrlich,
ausbte.
lich
Auf
die
und die rmischund tiefgehendsten Einflu rmisch-altchristliche Kunst gehen stoffda die
altchristliche
einem gewissen
Gestenkanon an; ebenso weist Wiedergabe der biblischen Szenen, wie sie auf Sarkophagen, Mosaiken und Katakombenbildern vorgebildet
altchristlichen
hin.
Auch der rmischen Antike sind verschiedene Ideen entnommen, wie die Personifikationen von Tugenden, Lndern und Stdten; weit mehr noch deutet aber die Formensprache auf die
Antike
schrifr
hin.
verwandten Buchstaben Platz machen, die oft in Gold und Silber auf Purpurgrund gesetzt werden. Das antike Akanthus-
Clin,
i-i
ooo
31,5X40,5
Abb.
2.
Codex aureus.
870.
Weinlaub und Rankenwerk, Efeu und Palmette finden in die karolingische Ornamentik, antike Mander, Fries und Wrfelmuster werden als lineare Motive verwendet, sptrmische Tiergestalten, wie Lwen, Elefanten treten auf. Antike Architekturformen, korinthische und jonische Sulen werden auf den Kanonestafeln, auf welchen die Evangelien-Konkordantien geschrieben sind, (Abb. 2) und in den Gebulichkeiten nachgebildet; wir rinden rmische Sessel und Truhen und anderes antikes Gert; antike Gemmen, Mnzen und Portrts dienen
blatt,
Eingang
als
als
Zierstcke kopiert.
Ein ganz charakteristisches Beispiel fr den unmittelbaren Anschlu an antike Vorbilder bietet uns die reizende Darstellung
Togen
3).
einen tiefblauen
Lichtstreifen
Himmel zu wlben,
und den fein abgetnten Farben dem ganzen Bildchen eine traute Stimmung verleiht. Selbst Anklnge an byzantinische Elemente lassen sich in den karolingischen Miniaturen rinden, obwohl man hier ja nicht die wohl gemeinsame Abstammung vom Orient vergessen darf. Syrisch-orientalische Kunstwerke mgen etwa zum architektonischen Aufbau einiger Kanonestafeln Anregung gegeben haben, wie auch die Pfaue, Ampeln, Halbmonde, Treppenornamente und anderes Detail an den Orient erinnern. Ein orienta-
Domscbatz, Aachen
r6,
5X20,5
Abb.
3.
Aachener Evangeliar.
9.
Jh.
Tisches Erbstck
nahme eines engeren direkten Zusammenhanges mit dem Orient immer noch eine nicht evident bewiesene Hypothese sein drfte. Dagegen ist die reichliche Verwertung irischer Band- und
Spiralmotive sicherlich ein Beweis des irisch-angelschsischen
Einflusses,
Hofe
Karls des
der Spitze,
ist
am
es oft sehr
schwierig,
angelschsischenFormenschatz vorliegt, da nicht nur der Vlkerwanderungsstil" seine Rechte geltend machte, sondern auch
naturgem
geluhg waren.
Inwieweit nun
schlichst
alle diese
davon
ab,
Vorbild
dann aber sicherlich auch von der persnlichen Kunstveranlagung des Miniators. Das oben erwhnte Evangeliar im
Aachener Domschatz (Abb. 3) ist ein glnzendes Beispiel fr jene kleine Gruppe von Miniatoren, die sich ohne Zweifel an
erstklassige Vorbilder direkt anschlieen konnten.
Wie
des
9.
im letzten Drittel
und Schattenseiten der fr Karl den Kahlen im Jahre 870 von Liuthard und Berengar angefertigte Codex aureus von St. Emmeram (Mnchen, cod. lat. 14000). Das stets konservativer gehaltene Dedikationsbild aut bunt gestreiftem Grunde (Abb. 4.) schliet sich noch enger an antike Vorbilder an und zeigt noch den Hauch klassischer Kultur und anriker
Hoheit. Die Evangelisten-Darstellungen (Abb.
5)
dagegen ent-
&
Clm 14000
30,8x41
Abb.
4.
Codex aureus.
870.
Der
ge-
Miniator setzt
sie
nicht
mehr
Aachener Evangeliar (Abb. 3) gesehen haben, sondern er baut sie in wenig verstandene architektonische Nischen ein, die rein rliichenhaft wirken, und an
fhlte Landschaft, wie wir sie im
Stelle des natrlichen
Himmels setzt er bunte, die stufenartige Abtnung des Himmels symbolisierende Streifen mit einem spitzgezackten, rlammenartigen Wolkenband", aus dem naiv das Evangelistensymbol herabguckt. Die Proportionen werden unsicher, die Fe plump und verrenkt, die Kpfe mehr oval, die Nase lang und breit, die Augen gro und ohne seelischen Ausdruck, der fast nur mehr durch uere Gesten und Verdrehung
der
Augen angedeutet
wird.
als
turen ihren ewigen, berwltigenden Reiz und ihre wundervor allem die wunderbare Farben-
Anwendung von Gold auf Kreidegrund noch erhht wird. Zwar ist in der karolingischen Epoche die mit Wachs, Gummi, Leim und Lauge zubereitete und hei aufgetragene Farbe im allgemeinen
pracht, die nach byzantinischem Vorbild durch reichliche
fast
ohne
Die
der
Wei und
Gold
Gewander, auf Nase und Stirne werden weie Lichter gesetzt. Das Ganze wurde geglttet und dann mit Vorliebe mit leimartigem, glanzspendendem Firnis berzogen, so da eine tein abgetnte Wirkung entstand.
Viel hher noch
als die
die ornamentalen Gebilde, welche die byzantinische Initialornamentik weit bertreffen. Trotz der verschiedenartigsten Anregungen bewahrte man die nationale heimische Art, man
'IM*
>jji.
Clm. 14000
32X40
Abb.
? Codex
aureus. 870.
pflanzliche,
tierische
es
zu
6).
Die rein lineare, irische Spirale fiel weg, das tote Band- und Riemenmotiv wurde durch Ansetzen von Knspchen und Blatt-
einem Gold und Silber gegebenen Prachtinitialen auf farbigen Grund und macht den Initialkrper zum Trger des Ornaments. Das Staunenswerteste an diesen Wunderwerken ist, da trotz
einheitlichen Gebilde;
man
und Wei und durch die Sicherheit in der Technik ein neuer origineller Stil von edelster Harmonie herausentwickelt hat. Dieser frische Naturalismus im Ornament, der sich besonders auch in der fein empfundenen Tierdarstellung zeigt, das warme, germanische Gemt, das ausgeprgte Schnheitsgefhl in der ornamentalen
feingefhlte
Abdmpfung
wo
Miniaturmalerei
gute Vorlagen
wahrnehmbar
man noch
Grund hiefr
lag darin,
in erster
und
diese Renaissance"
des
9.
Darum konnte
Jahrhundert
noch
entwicklune
Clm. 14000
Abb.
6.
Codex aureus.
870.
um
22053,
r*l-
Hv
->
Abb.
7)
St.
14X
10
Abb.
7.
Wessobrunner Codex.
Um
800.
eine gewisse
sein.
Hhe
keinen reprsen-
tativen
Zweck, sondern
sie sollten
nur
in
einfachster
Form den
selb-
Text
die
bildlich erlutern.
Der Mangel
an Vorlagen veranlate
origineller Ideen
liegt, trotz
und zum
der technischen
ein
in
Mit dem Ende der karolingischen Reiche trat wirklich auch Rckgang in der Miniaturmalerei ein, die hchstens noch
manchem
stillen Kloster
DIE
OTTONISCHE PERIODE
den schsischen Kaisern das Land wieder wirrund politisch hob, machte sich im letzten Drittel des io. Jahrhunderts unter den Ottonen und deren Nachfolgern ein Aufwrtsgehen der Miniaturmalerei derart bemerkbar, da man sogar von einer Hochblte in gewissem Sinne sprechen kann.
sich unter
schaftlich
Jetzt erst,
als sich
das deutsche
Keime,
in
wo
Mit dem engen Anschlu an karolingische Vorbilder verband man von "neuem altchristliche Kiemente, nachdem durch Ottos III. Rmerzug eine engere Verbindung mit Italien bewirkt war; auch
byzantinische Einflsse sind jetzt infolge der Heirat Ottos
II.
mit
auch
alle diese
Gruppe ist der erfreuliche im technischen Knnen, das nicht alleinig aufbessere, uohl aus Byzanz stammende Vorlagen, sondern sicherlich auch
Fortschritt
rckzufhren
ist.
und
Hofkunst tragenden Werke oft mit prachtvollen Einbnden versehen, die von Gold und Silber strotzen und mit kostbaren Elfenbeinschnitzereien geschmckt sind; wurden ja doch solche Pracht- und Prunkstcke bei hohen Festlichkeiten, wie Vereidigungen, gebraucht, Kaisern sollen sie sogar mit in den Sarg gegeben worden sein, und jede grere Kirche war stolz, solch
ein Kleinod ihr Eigen
nennen zu knnen.
dem
licher
reich-
dem Neuen Testamente entnommen sind, erheblich vermehrten, was zum Teil auch auf den Einflu der sehr populr
gewordenen Wandgemlde-Zyklen zurckzufhren
Ikonographisch weisen
sie,
sein drfte.
ebenso wie
in
der karolingischen
er-
im
Drogo-Sakramentar noch
als
Schmuck der
Initialen
gedient
haben, eine grere Ausdehnung. In den Vollbildern werden nach altchristlichem, beziehungsweise nach antik-rmischem Brauche fters mehrere Szenen nebeneinander oder unter-
sei
Jerusalem" und darunter die Zerstrung der Stadt" aus dem Evangeliar Ottos HI. (Mnchen, cod. lat. 44 $ 3, fol. 188 v., Abb. 8).
Bei Beurteilung der Miniaturen dieser Zeit
halten,
mu man
sich klar
da das frhe Mittelalter keine naturalistische vor Augen Wiedergabe der wirklichen Welt anstrebt, sondern nur durch
16
Gm.
4453
15X20,5
Abb.
8.
Evangeliar Ottos
III.
Ende
d. 10.
Jh.
Jacobi, D. Buchmalerei.
17
stilisierte
Symbole
in
Daher
das
Zurckdrngen
Goldgrund gegeben
werden. Letzterer
schlu anByzanz,
tritt in
An-
zum
erstenmal
Hintergrundes auf. Eine Stadt wird nur stenographisch angedeutet durch ein einziges Gebude, eine Festung nur durch
einen Mauerkranz.
in
Form
einer
Welle oder
Meer durch
Baum
Wolken werden
dargestellt
aus
Und
wenn es die Darstellung des Themas absolut erfordert. Trotzdem aber der Miniatur alles berflssige weglt, ist er doch
bestrebt, recht deutlich
z.B.
gibt
war, erreicht.
Gm.
4453
19.3X25
Abb.
9.
Evangeliar Ottos
III.
Ende
d. 10. Jh.
IV
ist,
da neben der
tradi-
rein per-
Ausdrucksformen
Lukas" (Abb.
im Evangeliar
Clm. 4454
16X19,5
10.
Abb.
Ottos
III.
zeigt.
Wie
in einer
himmlischen Verzckung
sitzt
der
geradeaus blickenden
Auge
Armen
Grunde das Evangelistensvmbol auf den hl. Lukas hinweist. Im Umkreise halten Engel die Brustbilder von Propheten, nach allen
Seiten ausgehende, blitzartige Wasserstrahlen versinnbilden die
&
omicr
illum difcip
icfu f (ha u emzmfa
Clin.
ii.
oo-
9x12
11.
Abb.
Passauer Evangeliar.
d. 11.
Mitte
Jh.
ausstrmende Gnade,
durstige
7.11
heils-
Lammer
aus
dem Gnadenborn.
Form
Stil mge uns die Verkndigung dem Perikopenbuch Heinrichs II. zeigen,
Bamberger Dom gefertigt wurde. (Mnv.,Taf I.) Im Gegensatz zur mehr maleri-
fol. 8
der ornamental gehaltenen Farbe und der gnstigen Verteilung der Flachen eine monumentale
Wirkung
erstrebt
be-
decken flchenhaft den ganzen Krper. Die Falten sind nur mit
einigen grozgigen, scharfen Linien markiert. Die Lokalfarben,
die flachenhaft, wie in
Konturen getrennt. Das Kolorit ist erheblich heller geworden, die Gesichtsfarbe ist im Gegensatz zum brunlicheren Karnat
der Karolingerzeit bleicher, manchmal fast ins Grnliche gehend,
die
rtlich, seltener
braun ge-
Auch
Gewnder und
die spitz-
Der
seelische
Hnden
gegeben,
freilich
wirkenden Vergrerungen von ganzen Figuren oder deren Teilen, dieses Nichtbeachten der Perspektive, das Hinweglassen von allem berflssigen, dieses Hineinkomponieren in die groe
Goldflche,
das
das alles
('Im. 445;
Tafel
Perikopenbuch Heinrichs
II.
Vor
1014.
;/
cfcdf rvmt
-
VJI
Clin.
13002
15,5X28
12.
Abb.
Prfeninger Glossar.
115K.
23
oft archaistisch-feierliche
Wirkung zu
erzielen.
Und
darin liegt
auf jeden
kunstverstndigen
Beschauer
einen
tief
eCSUNTNOMT
Clin. 3901
lS,2X22
13.
Ahb.
Augsburger
Bibel.
12.
Jh.
Die Initialornamenrik
tritt in
nis
zum
viel
Clin.
4660
15,2X13,*
14.
Abb.
1225.
Bandmotive
doch einen mehr vegerabilen Charakter zeigt. Die breiten Bordren sind meist mit geometrischen Motiven, wie Mandern,
oder mit ornamentalen Blttern, seltener dagegen mit
stilisierten
15
fjw-nwv.-
jj,
vi
tu
>i<
q'
r<iMf.
Cgm.51
15,5X8
Abb.
15.
Um
1240.
Tierfigrchen
geziert
(Abb.
10).
Beachtenswert
ist,
da die
in
1050
Nach
seits
dem Tode
Heinrichs
II.
tritt
mit
dem
Verlassen der
weltlicher
im erbitterten Kampf, der sich zwischen geistlicher und Macht entsponn, in der schlechten wirtschaftlichen
dem
asketisch ernsten
Leben der damaligen Zeit beherrschte, anderseits in der Erschpfung der Ideen und des Formenvorrates, die sich beim Fehlen guter Vorbilder noch mehr bemerkbar
16
Cgm.
19
15,5x7,7
Abb.
16.
Parzifal."
Um
1235.
immer
immer immer
schematischer.
Die ovalen Kpfe mit dsterem, greisenhaftem Ausdruck, groen, aufgerissenen Augen und hochgezogenen Augenbrauen zeigen in Mund- und Ohrenbildung fast nur mehr kalligraphische
Zge, das Haar wird
die
in
Bewegung,
die
wird
zum
denen
am Stamme, ohne
keit.
nehmen keine
Die Technik ist vollkommen verwildert. Ganz merkwrdig ist indes, da diese Verfallsymptome nicht auf die Entwicklung der Initialen bergegrifFen haben. Nach dieser
ist,
Richtung hin mag sich eben doch schon eine gewisse Selbstndigkeit herausentwickelt haben. Auffallend
da
um
1050
nehmend
naturalistische Tierz. B.
ein Evangeliar
in der Staatsbibliothek
dung 11)
zeigt.
Mnchen (cod. lat. 16002, Der Grund drfte zum Teil darin
v.,
Abbil-
liegen,
da der
damalige uere
lische,
Kampf
bewirkt hat: das bse Gewissen zauberte in seiner Furcht teuffratzenhafte Gestalten vor die Seele, die nicht nur an den Kirchenportalen und den Dachtraufen, sondern auch in den Miniaturen zur Darstellung kommen. Vielleicht mag aber
wo
besonders im
11.
liebt war.
DAS
12.
JAHRHUNDERT
12. Jahrhundert mehren sich wieder die Denkmler der Miniaturmalerei und es lassen sich bereits ver-
B. die Elssser
Herrad Landsperg, in Sachsen sehen wir einen Aufschwung mit dem von dem Mnche Heriman um 1175 gefertigtenEvangeliarfr
Clm. 17401
31, 5X41
Abb.
17.
*9
Heinrich den Lwen, vom Mittelrhein her haben wir das Gebetbuch der heiligen Hildegard (Mnchen, cod. lat. 935), aus dem Kloster Zwiefalten stammt das unter Abt Konrad (1 169-1 197) geschriebene Passionale (Stuttgart), die Salzburger Schule erzeugte
als St.
Werke
ein
lat.
in
Sddeutschland
haben wir dann neben den Schulen in Tegernsee, Altomnster, Benediktbeuern und Weihenstephan vor allem in Regensburg
eine sehr bedeutende Schule,
wo
seit
Gerade das von Wolfger und Swicher um 11 5 8 zu Prfening Regensburg illustrierte Glossarium des Salomon von Konstanz" (Mnchen, cod. lat. 13002, fol. 3 v., Abb 12) zeigt in seinen feinen, phantasiereichen Federzeichnungen, wie die deutsche Kunst die ersten Anstze zu einem individuelleren,
bei
vielleicht
Die Grnde dieses leisen Umschwunges mgen zum Teil in dem gleichzeitigen Aufstieg der romanischen
Baukunst und in
ideal,
dem
welches in erster Linie die Kontur und in zweiter Linie erst die Farbe betonte, zu suchen sein. Aber auch ein gewisser
2.
Hlfte des
12.
Jahrhunderts
Auch
Empor-
Wohlstand zurckzufhren ist. Freilich dieses langsame Emporsteigen zeigt sich anfnglich nur in der Abnahme der grassen Verwilderung und Roheit, sowohl in der Auffassung als in der Technik. Die Figuren bekommen wenigstens wieder einen festeren Stand, sie werden
zum
sie
zum
Teil bleiben
noch sehr langgestreckt. Die Krperproportionen werden besser, die anatomischen Verhltnisse natrlicher, die Kpfe
30
Clm.
17
405
18.
23,2X33
Abb.
3i
bleiben aber oval, die Augen mandelfrmig und glnzend, die Nase wird individueller geschwungen, die Backenknochen werden markanter, der Mund kleiner und rundlicher, das Haar verliert das perckenhafte Aussehen und wird natrlicher gewellt. Das Gewand bekommt einen edleren Flu, die manieriert gehuften Falten werden einfacher und ruhiger. Charakteristisch fr das 12. Jahrhundert ist die dicke, schwarze Kontur der Deck-
nchen umziehen,
wird.
in
Jahr-
hundert die reine und mit Lasurfarben lavierte Federzeichnungstechnik zur Illustration von wissenschaftlichen Abhandlungen,
Diese
kommen
teres
und
tragen in sich auch ohne Zweifel den fruchtbaren Kern zur neu anbrechenden gotischen Richtung. Initialen in Deckmaltechnik sind imi2. Jahrhundertsehrseiten.
Wenn
noch
in
immer
aber
in
sie
Federzeichnungstechnik ausgefhrt. Im
Gattungen vollstndig gleich. Das Streben nach lebhafter Bewegung, die rege Phantasie und die ausgeprgte Verzierungslust veranlassen den Miniator, in die ohnehin schon reichlichst mit Rankenwerk geschmckte Initiale naturalistische sowie phantastische Tiere und allerlei menschliche Figrchen, selbst ganze Jagd- und Gauklerszenen zu verquicken (Abb. 13). Bei den
32
Clm. 4660
12,5X17,3
19.
Abb.
1225.
Jacobi, D. Buchmalerei.
ii
kleineren Buchstaben
isr
und
in roter
DAS
13.
JAHRHUNDERT
Wendung zum
Besseren
Hat schon
das
12.
Jahrhundert eine
gezeigt, so kann
man
das
13.
und Aus-
Umschwung
nderung
eingetreten,
indem
jetzt nicht
mehr
illustriert
von berufsmigen, znftigen Laienknstlern Handschriften wurden, was wohl auch darin grndet, da mit der
zunehmenden Bildung naturgem die Zahl der Besteller und die Summe der Erzeugnisse zunehmen mute. Am meisten wurde indes der Umschwung durch innere Grnde veranlat:
teils vielleicht
durch Frankreich,
und
ihrer Persnlichkeit
bewut, Vaterlands-
Minnedienst, Frauenkult und Liebe zur Natur fanden ihren Widerhall in der neuaufblhenden Dichtkunst, die auch
der Miniaturmalerei ganz neue Aufgaben
jetzt
stellte.
Es
muten
Abb.
15),
Abb.
das Ro49 landlied, der welsche Gast, die Eneit, Rechtsbcher, der Sachsenspiegel u. a. zur Belehrung und Unterhaltung illustriert werden. Da fr derartige profane Themen natrlich jegliches Vorbild
Parzifal
fol.
v.,
Abb.
16),
34
Clm. 15902
15,,
Alib. 20.
Gebetbuch aus
Sr.
Um
1200.
3?
fehlte,
waren
die Illustratoren
Clm. 23094
i3>5X2
Abb.
21.
Thringisch-schsisches
d. 13.
Psalterium. i.H.
Jh.
um
mu man
36
um
Deck-
nungsmanier
jetzt
den Vorzug
erhielt.
Die
viel Zeit
raubende
Clm.
16 137
17X22
22.
Abb.
Schwbisches Psalterium.
Um
1300.
Deckmaltechnik wre zur Bewltigung dieser ausgedehnten lllustrationsaufgaben schon zu umstndlich und langwierig gewesen, zumal es doch noch auch an der Beherrschung der schwierigeren
37
Deckmaltechnik fehlte. Falsch wre es aber, einen prinzipiellen Gegensat/ zwischen der parallel nebeneinander laufenden Deckmalerei und Federzeichnung in ihrer technischen Fntwicklung,
oder
in
in
einem Gegensatz
Wahl
Fr liturgische und
maltechnik, fr profane,
schriften bevorzugte
12.
Mitte des
Wollen, das dem gotischen Zeitgeschmacke folgend, eben mehr das Lineare im Gegensatz zum Malerischen anstrebte,
wurden zuerst
in
den
manchmal nur
ausgespart,
in
Grau
wurden
um
eine plastische
Wirkung zu
Details
wurden mit der Feder eingezeichnet. Oft lie man den Grund wei, manchmal wurde derselbe grnlich, brunlich oder
ist fr unsere Epoche, da, hnlich Federzeichnungsmanier auch in die wie in Frankreich, diese Deckmaltechnik bergreift, indem nicht nur die Unterzeich-
nung und
die
die Feder oder der ganz spitze Pinsel auch in die Lokalfarbe
Da
mag mit
der
dem Sddeutschen
zusammenhngen, ebenso wie man die Bevorzugung der Deckmalerei im Norden mit der dort reichlicher blhenden Wandmalerei in Zusammenhang bringen
speziell eigenen Erzhlungslust
kann.
38
Clm. 3900
14. 2
'8>
Abb.
2}.
d. 13. Jh.
39
V-
Schlielich
mge nicht
unerwhnt bleiben, da
es fr die
liche
hunderts
sein die
da
wie
jetzt
Werke im groen
sie
Prachtformat,
in
der
karolingischen
schwinden
die
und
selbst
fr Frstlichkeiten
hergestellten Bcher in
handlicherer
scheinen.
Gre
er-
Jahrhundert charak-
teristisch,
da im Andurch
die vergeistigende
stik
My-
und
die
hfische
Etikette,
die Gestalten
10,
wird
Abb.
24.
Regensburger Armenbibel.
Um 1300.
die grazis
auf den Zehen schreiten geschwungenen Figrchen auf den Beschauer zu. Der rundliche Kopf ist gerne leicht geneigt, die Haare liegen
zierlichen, parallelen Linien, der
in
Mund
40
Hckchen
gemacht.
anmutig
zs
Die Ge-
brchigen, eckigen,
spitzwinkligen Falten, mit flatternden
etwas
(Abb.
17),
erinnern
aber doch
im
mal
gotischen, zier-
lichen oder
fast
manch-
gezierten
Zeitgeschmack um-
tion zeigt
das Nebeneinander,
aber
ger;
sie
wird
die
Figuren
sind meist
im Drei-
viertel-Proril
dem
Rume
bei
angepat,
wodurch besonders
dem
oft bevor-
zugten Hochformat
sie
grer geraten,
Clm. 4523
6X12,3
Abb.
25.
Die
Um
1330.
-+'
Deckmalereien der
liturgischen
religisen
die
bzw.
Bcher,
naturgem
ge-
konservativer
halten sind,
werden
mit
schwar-
immer
noch
scharfen,
gemlde, umzogen,
zeigen aber trotz-
dem
eine plastische
Modellierung (Abbildung
18).
Das
ist
Wichtigste
schritt,
Innen-
Zwar
direkt
noch
nicht
sondern
oft
noch
durch
unter-
Abb.
26.
Um
1340.
zwar wird
die Rangdifferenz
Farben
gegeben,
wobei
vorver-
als
als
Farbe usuell
bei
es
z. B.
Judas
oder
durch
Stulp-
Menschenweicht
starre,
charakterisiert,
aber
trot7dem
an
Trauer oder Schrecken zur Darstellung 7U bringen, was auch gar oft
schon recht gut gelingt.
So
ist
7.
B.
Matutinale
cod.
lat.
im Scheyerer (Mnchen,
r.,
17401, fol. 18
Abb.
17)
der Theophilus,
Gm.
23426
5X10
27.
und
hat,
innigem
Reue-
Abb.
Armenbibel.
1350.
schmer/,
zurckgezogen
Um
in
gefhlt,
frheren Epochen
als
hoheits-
vom Gram
das innere
den Wundmale,
um
Schmerz des Weltenerlsers zum Ausdruck zu bringen (Abbildung 21). Gerade hierin zeigt sich die tiefergreifende Wrde und der innere Ernst der deutschen Kunst im kontrastierenden Gegensatz zur gleichzeitigen franzsischen Miniatur, die mehr durch formelle Eleganz und hfische Zierlichkeit bei technischer Vollendung wirken will.
Auch
um
4660,
fol.
64
V.,
Abb.
19).
Bume mit
Gitterwerk der Baumkronen rein schematisch einzeichnet, er Vgel lustig schwirren und am Boden Tiere
ist,
tummeln. Interessant
da hier zwar die ganze Landschaft ist, sich aber doch schon die Freude
Mae
zeigt. Freilich
im allgemeinen
Jahrhundert noch lange nicht ber die stenographische Andeutungsart auch in der Landschaftsdarstellung hinausgekommen. Man begngt sich, an Stelle
ist 13.
man im
eines Berges einen mglichst bizarren Kegel mit hohlkehlenartigen Rissen zu zeichnen, ebenso
durch parallel laufende Wellen- und Zick-Zacklinien immer noch aufrecht stehend, und die Fische im Wasser von der Seite
gesehen gezeichnet. Der Himmel und Wolkengebilde werden berhaupt nur dann angedeutet, wenn die Darstellung inhaltlich unerllich ist, und dann bedient man sich wie bisher meist
einer manderartigen oder gekruselten Wellenlinie.
Die Arge-
doch, da
man
trotz des
Dome
rade in der Darstellung von Architekturgebilden so wenig davon profitierte. Immer noch wird die Architektur nur angedeutet,
und wenn wirklich die darzustellende Situation den Miniator zwingt, den Vorgang im Innern eines Hauses abspielen zu lassen,
44
Cgm. 20
7X10
Abb.
28.
Armenbibel.
Um
1360.
wie
z. B.
bei
17),
so
ist
tung hin
ist
ndert geblieben.
13.
Jahr-
45
hundert die
Initiale auf.
Um
Deckfarbe
bereits
in
die
in
Initiale
berzugreifen insofern,
jetzt
grere
aus
dem
bildung 20).
Gegen
in der
Wechsel
Farbe
tritt
Farbengebung
Initiale in
gegeben und an
jetzt
Farbengrundes
wurde.
artigen, flchenhaften
Wirkung der
monischen Ausgleich. Eine weitere Neuerung tritt noch ein, indem die Figur nicht mehr direkt auf das Initialgerank gelegt
wird, sondern auf einen
im
grund (Abb.
21).
Schon 1250 verliert der Initialkrper immer mehr seinen Ornamentschmuck und er wird gegen Ende des Jahrhunderts immer mehr zum bloen Rahmen, in den die Figur oft in sehr
stilvoller
22).
Wenn
es die
ferals
Weg,
im
14.
Jahr-
hundert
zum
Da
den kleinen
Federzeichnungsinitialen
kalligraphische
Typus des
12.
Initiale ist
im
13.
Jahrhundert benachklingenden
ist,
mehr
leise
aber
46
in
der
i.
Hlfte
Cgm.
Abb.
29.
Weltchronik. 1370.
umgebogene, fr
die
Auf
setzt,
Tnung
erhalten.
Initialornament
eine gewisse
sind kuriose
Mischungen von
47
23),
dem
und
phantastischer, freilich
in der
Form
mehr auf
Clm. 8201
13,7X10
Abb.
30.
Mettener Armenbibel.
1414.
13.
Jahrhunderts seien
dem berhmten
fr den Landgrafen
um
121 2
Hermann von Thringen dem Gebetbuch der und dem Psalterium in Mnchen
im Kloster
und
die
prchtige Leistungen,
lat.
wie
48
z. B.
das Matutinale
(Mnchen, cod.
17401)
Historia
lat.
1
scholastica
des
Petrus
Comestor (Mnchen,
cod.
in
Magdeburg, in Franken (Mnchen, cod. lat. 3900), in Schwaben (Mnchen, cod. lat. 161 3 7), Benediktbeuern (Mnchen,
Goslar,
cod.
lat.
9X5,8
Abb.
31.
Kalendarium. 1368.
DAS
Obwohl
14.
JAHRHUNDERT
besonders in der ersten Hlfte des 14. Jahrhunderts noch dieselben knstlerischen Grundanschauungen wie im 13. Jahrhundert gelten, tritt doch schon eine wesentliche
Scheidung
ein.
Das Hauptmoment
in
nmlich darin, da man mit den hergebrachten Schemen vollstndig bricht, sich gar nicht
Jacobi, D. Buchmalerei.
beeinflussen lt,
+y
und endlich
selbstndig
Ausdruck
inhaltlich
durch
die
Cgm.
8x7
Abb.
32.
Weltchronik. 1370.
bis
kleinste
vordringt.
Wenn
die Miniatoren in
ihrem auf-
und Leben-
der
fettM^lU^vclifl^frJMM
Cgm.
Abb.
33.
Legenda
aurea. 136;.
sl
sondern
einer
sie
Ankndigung
Themen
aus
den vielen erhaltenen Armenbibeln, sowie der Specula humanae salvationis" und ,,Concordantiae caritatis", welche trotz des
traditionell festgelegten
Typus doch
hie
Form
sich erlauben.
Thema
in
bildung 24
zu schaffen. Die beigefgten Reproduktionen (Ab30) lassen uns bei genauer Beobachtung erkennen
in der
die
Lwengrube", der Darstellung von Mensch und Tier, der Kleidung usw. Besonders mchte ich daraufhinweisen, da hier der Miniator auf Grund des Textes Veranlassung hatte auch
Wolken" zur Darstellung zu bringen. Zuerst (Abb. 24) haben Wolken eine gelappte Linie, die eine
Verwandtschaft mit der Manderlinie aufweist, dann (Abb. 25) drei ziemlich regelmig geformte Schlangenlinien, Abbil-
dung 26 zeigt
Linien, die in
als
Wolken" mehr gestreckte, kammartig gesgte Lappenformen bergehen, auf Abbildung 28 werals
vom
Jahre 1370
als
5, fol.
172
r.,
z. B.
der Miniaror
chroniken im Gegensatz zu
dem
denen
schulmigen Armenbibel
der
Lwengrube" schon
und
in
viel
indem
er aus
dem
Cgm.
13X6,5
Abb.
34.
Weltchronik. 1370.
um
Zunahme
der Natur-
beobachtung und das Reifen der Phantasie bieten uns die Miniaturen der profanen Handschriften, wie der Weltchroniken,
Legendensammlungen, Kaiendarien, Schachzabeln und Liederhandschriften (z.B. die sogenannte Manessesche zuHeidelberg)
Handschriften sich nur langsam von der konservativeren Auffassung lostrennen knnen. Hierbei darf
lassen,
von Mnchen
im allgemeinen wurden.
bei. Bis
$0
ist
Nacken
wird der
alte
Typus aufgegeben.
dueller
tritt
Formen auf. Der Kopf wird indiviund naturgetreuer, an Stelle der kindlich kleinen Nase eine markantere. Das Gesicht sucht schon innere Vorgnge
ist gerne nach oben gerichtet. Man von den symbolischen Gesten, die jetzt schon oft scharf der Natur abgelauscht sind. Besonders wenn es gilt das Gefhl der inneren Freude und Liebe kundzugeben, glckt Ausdruck und Bewegung oft auffallend gut (Abb. 31). Der eckige Faltenwurf mit den gezackten Rndern mu weichen. Mit gesuchter Grazie, freilich noch ohne anatomisches Verstndnis, schlieen sich die langen Gewnder ohne Brche dem Krper flieend an. Etwa seit 1370 wird die modische Kleidung mit dem kurzen, enganliegenden Wams und den langen Schnabelschuhen sehr beliebt. Auch in der Rstung tritt um diese Zeit eine nderung ein. Neben dem Ringelpanzer kommt jetzt bereits der moderne Plattenpanzer vor. Gegen Ende des
Auch
Tne,
die
Farbengebung wechselt im
Jahrhundert.
An
gebrochene
die durch
Wei
um
Die
irreale, d. b.
54
UScm
*
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Cgm.
w
5
tt
ifiiifr
srttt
11,8X14,5
Weltchronik. 1370.
SS
Rstungen undGertschaften oft schon eine naturgetreue Wiedergabe in Zeichnung und Farbe angestrebt. berhaupt ist eine
Zunahme
Trachten beweisen.
Fin ganz erheblicher Fortschritt liegt in
Innenraum zu geben.
Begngte man
sich
14. Jahrhunderts nach herkmmlicher Sitte noch damit einen Innenraum nur lediglich durch einen etwa auf Pfeilern ruhenden Bogen kulissenartig anzudeuten oder von einem gedachten Haus die Vorderseite gleichsam abzuheben, um so einen Einblick in das Innere zu gewhren (Abb. 17), so bentigt der fortschrittlichere Miniator der Weltchronik vom Jahre 1370 (Mnchen, cod. germ. 5, fol. 172 v.) zu seiner Innendarstellung schon nicht mehr ein vollstndiges Haus mit Dach. Er reicht mit zwei kulissenartig aufgestellten, fein maserierten Holzwnden, die er mit Fensterffnungen und durchbrochenen Krnungsverzierungen versieht, durch welche aber immer noch der blaue Him-
mel hereinguckt,
so
da
also der
ist,
eigent-
(Abb.
32).
und zugleich
fr die Perspektive"
6, fol.
97
v.,
in seiner idyllischen
Belagerungsszene mit
Raum und
Andeutung
aus
Turm
Eins kann
man
z. B.
sich das
Auge
56
'
lr
YRtwfr
pis tat
icglcirti
$cfd)i
Cmig- rVflgtnt
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WO
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^">T^\'rt)ie'n i^pMCftinrfln
Otc\imrniftnrcrlfl
<a
Yn alfUAcr
fd)l>u
\u; cwirtlarfKrlcnff
anjfH"aftiinun\v
Cgm.
17X28,5
Abb.
36.
Weltchronik. Kndc
d. 14. Jli.
tet,
in
zu gro geraten.
Wie
5, fol.
Tafel II).
Der
Krbchen gebettet, umgeben von Ochs und Esel, erwidert in lebhafter Bewegung dankbarst den Gru der Mutter. Zu ihren Fen sitzt Josef in besorgter Erregung. Die ganze Szene hat der Knstler in eine prchtige Landschaft gesetzt. Im Vordergrund sehen wir Felsen in der herkmmlichen stalaktitenartigen Form. Weit nach rckwrts erstreckt sich eine mit bunten
in sein
auf Heu
die
in echt mittelalterlicher
Weise nur
aus
einem einzigen
setzt;
Schaf,
Widdern zusammenals
ob dieses
am
Den
14.
Jahrhun-
in
den Ideen-
Denken
Welt. Der Hauch poetischen Reizes und kindlicher Naivitt liegt ber dem Bildchen, das mit
in seine geistige
58
Cgm.
10,4
II
'7
Tafel
Weltchronik Rudolfs
v.
Ems. 1370.
Clm. 826
17X20
37.
Abb.
Um
ist.
1400.
Das
Menge
von Darstellungen
ist,
Ubereinandersetzen bei
versucht
ist,
viel
zu hoch
genommenem Augenpunkt
wenn auch
Leben
auf-
nicht
die
und
berall regstes
in der
Schlachtendarstellung
34)
16).
oben genannter
Weltchronik (Abb.
Jahrhundert (Abb.
dem
13.
Dort noch eine steife, fast ornamentale Raumkomposition bei Weglassen alles berflssigen, beinahe nur ein symbolisches Andeuten, jetzt im 14. Jahrhundert hingegen finden wir schon uerst lebensvolle, immer wieder neuerdachte, fast ins Genrehafte gehende Schlachtenbildchen, die bei guter Naturbeobachtung, aber noch sehr kindlicher Naivitt, oft zu wirren Raufszenen sich gestalten. Die sich im 13. Jahrhundert herausentwickelnde Bildinitiale" erfhrt im 14. Jahrhundert keine wesentliche Vernderung, nur da jetzt an Stelle einer einzigen Figur oft ganze Szenen in den Initialrahmen gesetzt werden (Abb. 35). Als wesentliche Neuerung hingegen ist anzusehen, da um 1370 die Ranke als Randzier auftritt. Dieselbe luft oft ohne jegliche innere Motivierung vom Initialkrper oder von den Ecken des Rahmens
aus,
auf
dem
um
um-
drei
Rn-
Das Rankenornament
35).
Randornamenten zu zieren, mit der schon unter Kaiser Karl IV. (1346 1378) eifrigst gepflegten und
Neuerung,
die Buchseite mit
unter Knig
Wenzel
(1378
1419) zur
60
Clm. 8201
27X38
Abb.
38.
Mettener Evangeliar.
1414.
6]
Prager-Schule in engerem
ist
Zusammenhange
stehen. Sicherlich
aher das Einsetzen von Medaillons in die Ranke (Ahb. 36), schlielich auch das Herauswachsenlassen von Propheten aus
Blumenkelchen eine Nachahmung der bhmisch-franzsischen in der Legenda aurea von 1362 auftretende Tapetengrund an Frankreich erinnern mag, wo
seit
Mitte des
13.
Jahrhunderts
das
charakteristische
Vom
14.
ist
fr das
fabrikmig hergestellt
hat.
man
an den unvollendeten
Weltchroniken
schftigt
z.
B.
den Text
und manchmal
Konturen die
dem
Silberstift in zarten
und Tinte
in
sche Modellierung durch Aussparen anstrebte, ein besonders geschickter Illuminator" malte mit spitzer Feder oder feinem Pinsel die
Gesichter usw., bis endlich mit vereinten Krften, die sich durch diese Arbeitsteilung eine ziemlich groe manuelle Fertig-
Herkunft und Autorschaft der Miniaturen absolut sicher festzustellen, wenn auch der Schreiber des oft sehr umfangreichen
Textes seinen
6z
Namen
Clm.
597
iS,-
Ahh.
:y.
Weihensrephaner Kvangeliar.
1462.
63
DAS
15.
JAHRHUNDERT
und vorbereitet
hatte,
Waskam
hnlich wie
zum K.Jahrhundert
in
dieser eingreifende
den,
gegenseitig
manche An-
regungen gegeben. In Bhmen z. B. hatte sich schon im 14. Jahrhundert unter Kaiser Karl IV., der seine Jugenderziehung und seine Bildung in Frankreich geno und unter seinem Sohne
Wenzel, der
in steten
dem franzsische AnManier mit slavischem und germanischem Geiste zu einer uerst grazisen Kunstweise sich vermengte,
eigenartiger Mischstil herausentwickelt, in
mut und
wie uns
italienische
z. B. eine Miniatur aus einer astrologischen Handschrift Knig Wenzels zeigt (Mnchen, cod.lat. 826, fol. 11. v., Abb 37).
Bhmen
selbst hat wieder, wenigstens in einzelnen Punkten, auf die bayerische Donaugegend, z. B. auf Kloster Metten, an-
es aber
in
Zu
einer solchen
Annahme
ist
man
hundert eine in sich geschlossene, zwar langsame aber kontinuierliche Entwicklungsreihe aufweist.
64
Cgm. 4H
10
18,3
Abb.
40.
von Rohrbach.
Tacobi, D. Buchmalerei.
65
den, eigenartigen, fast kontrastierenden Kunstweisen zu bernehmen. So sucht doch die italienische Miniatur, bedingt durch die
nie
Der
Wahrheit, eigen. Der Reiz und die Bedeutung der niederlndischen und hollndischen Miniatur lag von Anfang an in
essanter Luftstimmungen.
dem
Die
viel kraftvollere,
wuchtigere
in erster
immer
Wrme,
Deshalb
liegt
in der technischen
beginnenden
15.
Jahrhundert auch
um
Man
mehr blo symbolische Andeutungen, nicht mehr blo Illustration", man will endlich die Natur genauer ins Auge fassen und die Dinge wirklich so darstellen, wie sie sind, man will sich bald nicht mehr blo auf das Allernotwendigste in der
Darstellung beschrnken, sondern im Bilde
all
das ausdrcken,
Und
Wenn darum
auch die
den
gewissermaen fhrend war, so besteht ihre Bedeutung gerade darin, da sie Probleme und Themen aufgreift und auch weiterentwickelt, an welche sich
sie
wo
am Anfang
des
Cgm.
43
Abb.
41.
1+6;.
67
vom Jahre 1414 bezeichnend. Diese kleinen Bildchen aus der Regel des hl. Benedikt" (Mnchen, cod. lat. 82oid,
Handschriften
fol. 18 r.,
Tafel
III)
und
in
an,
Jahrhundert
mit ihren Wiesen, ihrem Laub- und Nadelwald, mit ihren mit
Burgen geschmckten Hgeln und den lieblichen Tlern mit Kirchturm und angedeuteten Drfchen bereits horizontal in die
Tiefe geht. Die Tiefenwirkung
ist also
nicht
ist
zum
Szene wirklich
in
einen
Raum
gestellt.
Raum-, Luft- und Auge fassend, ganz richtig die ferner liegenden Berge im kleineren Mastab gibtund in immer dichtere Nebel hllt, bis der Rand des Horizonts endlich in helle, lichte Frbung bergeht, wie er ferner die Wolken fein abtnt, vom dunklen Blau bis ins zarte Wei, wie er sogar schon die Sonne
beobachten, wie jetzt
1414 der Miniator
um
selbst
So von einem ganz zarten Morgenrot begleitet (fol. $ r.). schwerlich man fr die Mettener Miniaturen im allgemeinen den Einflu Bhmens abstreiten kann, diese entzckenden Landschaftsbildchen drften aber doch in erster Linie ein persnliches
sein,
dem
sein
Donaugegend
durch das Auf-
Farbengebung zeigt
Was
68
Menschen
Clm. S20id
8,3X10
III
Tafel
hl.
Benedikt. 1414.
mm
.--.
h
^r^
.
\ir+-
('Im. dl
19X24,5
\+(->z.
69
Anfang des
das andere
i$.
rakteristisch, die
entweder einen sehr weichen, milden, oder Extrem einen sehr harten, derhen Gesichtsaus-
ist durch den jetzt angestrebten Realismus Die Haltung und Bewegung ist eine sehr ruhige und vornehme (Abb. 3 s).
Gewnder
grozgigen,
nur
in
am Boden
in
einfach umknicken
Anfang des Jahrhunderts erst beim Aufund auf der Erde weitersein,
Kleidermode
Kenntnis
waren.
die
Zusammenhang zu bringen
fr deren
Miniaturen
um
14.
dem Weihenstephaner
lat.
vom
2K97,
ist,
26
r.,
Abb.
39),
weil
man
hier er-
gemalde" zu geben, die eigentmlicherweise sogar in Ol" ausgefhrt wurden. Stilistisch ganz bezeichnend ist die immer
noch grozgige Faltengebung, die mit ihren wenigen, aber eminent scharfen Brchen an die gleichzeitige Holzplastik und auch
an die Holzschnittechnik erinnert. Ferner
die erhebliche
ist
nicht zu bersehen
Verbesserung
in
in
immer noch schablonenhaft wiederholenden Kpfen bereits Charakter, im Gegensatz zu den Typen des 14. Jahrhunderts, wenn auch noch nicht die Seele des einzelnen Individuums
zum Ausdruck
Von
Jahrhundert
sein,
Clm. is|/io
17x20,5
Abb.43. Furtmeyrs-Missale.
14N1.
in
Westdeutsch-
in
[46] in
fol.
v.,
Abb.
40). Jetzt
richtig,
sondern
allerlei Kleinig-
Wir haben
14.
Jahrhundert
(Abb.
32).
Weg
dem Vordergrund
Den
noch Abb.
stellung
um
Chronik des
41).
Thomas
im Hintergrund mit einer stolzen Burg auf steilem Felsen vorgefhrt. An den vielen Details erkennen wir, da der Illuminator schon ganz genau die Architektur seines Schwabenstadtchens studiert hat
und
vom
Man
Wahrend
man
jetzt
in
Ver-
Um
72
tieren, sei
'
Sern
.tifKji
J : \-
folUgv
SV v(<rie/V>?
tttifo-J
# ann
faiy
%*
tjofr
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St
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"T<*t6\\
|
-i
t* &<? t:Kn\e
'
A Arn fcv'txm
nu
Cgm.
48
Ah!). 44.
[461.
73
(Abb.
\6
und
34)
Guido de
lar. 61,
Abb.
42).
Wie
frei,
lebendig, natrlich
und phantasie-
Naivitt
und Derbheit,
Wir
mehr
die ineinander
engverschlungene Raufgesell-
einem schmalen Bodenstreifen, sondern wir fhlen Raum und Luft. Ein fr das ausgehende K.Jahrhundert charakteristisches Werk ist das fr den Erzbischof von Salzburg um 148 vollendete fnfbndige Missale von Furtmeyr (Mnchen, cod. lat. 15708 12). Herausgewachsen aus seiner Zeit, fat er in meisterhafter, persnlicher Art nochmals alles zusammen, was das Jahrhundert an Entwicklung gebracht, und bietet zugleich einen Ausblick auf die neuanbrechende Epoche. Das sicherste Datierungsmittel fr die aus dem Schlu des Jahrhunderts stammenden Miniaturen ist die Gewandbildung. Whrend das Gewand um die Mitte des Jahrhunderts noch einfach, dem Krper leicht anliegend, nur an wenigen Stellen scharr
schon zwischen den einzelnen Figuren
1
windenden Rndern ber Arm, Schulter oder Knie rhrenlegen und oft steil in drei- bis vierfachen Zipfeln herabfallen oder am Boden als manierierte Draperie mit viel Licht und Schatten weiterlaufen (Abb. 4} und 45). Die gemessene Bewegung, die ruhige Kopfbildung mit dem kleinen Mund und den winzigen uglein, das volle, krause 1 laar, der tiefempfundene Gesichtsausdruck, die modische Tracht,
sich
artig
das alles
ist
in
in
der gleich-
74
v
Clm
is 708
mrnu mm luiy
mtts tt utnutti!
1
l
[6
[481.
Auch
die Farbe
ist
satter und geworden, und man sucht prachtvollen Effekt durch reichliche Verwendung von Blattgold und durch zarte Goldschraffierung
in
all
diesen stilistischen
Miniaturmalerei gleichen
Nur
in sein
ist
mehr
im Gegensatz zu den Niederlndern, die die Phantasielandmehr bevorzugen. Ein weiterer Fortschritt liegt darin, da man eine ber die neutrale Situation hinausgehende Stimmungslandschaft mit Sonnenauf- und -Untergang, mit Morgen- und Abendstimmung anstrebt, wodurch man auch zur Ausntzung der Farbenstimmungswerte und zur Verwendung neuer Farbennuancen gefhrt wird. Schlielich werden durch
schaften fast
perspektivisches Hinausschieben des Hintergrundes eine behagliche Breite
des Mittelgrundes
erzielt.
Kurz,
greren, ein-
heitlicher
ein
auf
dem
lich
tritt
zugenommen
hat.
An
Kunst
Der
zum
Die
liche
Initiale hat im Laufe des K. Jahrhunderts keine wesentWeiterentwicklung erfahren, nur da der Inirialkrper
dem
Von Mitte
nimmt
76
77
tasiereiche
Form
an, liegen
Furtmeyr Buchstaben aus Girlanden, Fruchtschnren, selbst aus gewundenen Tchern gebildet, meistenteils kleine Szenen in
lieblicher Landschaft
umrahmend.
15.
Jahr-
hundert
in
sprochenen Gegensatz zu den grazis spielenden Randverzierungen Frankreichs, das arabeskenartige Ornamentik mit dem kleinen Dornblattmuster und goldenen, feingezackten, mit
zierlichen,
schwarzen Konturen umzogenen Pfeilblttchen an drahtdnnen, fadenartigen Stengeln bevorzugt, dann auch im scharfen Kontrast zu den Niederlndern, die auf zartgetnten,
durch Linien abgeschlossenen Randleisten naturalistischeBlumen lose hinstreuen oder mit Tierchen u. a. zu einem Genrebildchen
zusammengruppieren,
hlt
ungrundiertem Pergament um den Text schlingt. Die erste Phase der deutschen Ranke charakterisiert sich fr die ersten Dezennien des K.Jahrhunderts, wie uns z.B. die Salzburger Bibel (Mnchen, cod. lat. 15701, fol. 12 v., Abb. 46)
durch den groen, einfachen kalligraphischen Schwung und durch das magere, flchenhafte Blattwerk, das in seiner Form und der Sicherheit der Linienfhrung die architektonische Schulung des 14. Jahrhunderts verrt, ohne Nachahmung preislicher Naturformen. Selbst die mit der Ranke verbundenen
zeigt,
mental
stilisiert,
kommen
Die zweite Phase, fr welche uns das Tegernseer Missale (Mnchen, cod. lat. 19236, fol. r., Abb. 47) ein Beispiel sein kann, tritt um die Mitte des Jahrhunderts auf Die Ranke wird
1
reicher,
gedrngter,
fetter,
lebensvoller
in
der
Zeichnung,
Es
78
in XTnimtutPt.lutw
ttUtcMnttuluAn.Cm
uumctrcgiu.Abluc die nfen ad vtgii ntitr* diu pft oii dict t> o> tv f.mct.i in ah a iis
.
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TKJX>. tUA tc
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J^ticnttsqma
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Ozo-
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mcflActoiubJCtebnctA
tito.nbincubilitanim
iidiciai9nbin>tcnc
tii.Vmct\mi.titAbim
mmciitibusixtotoi
Clm. 19236
20,5X27,6
79
um
Wirkung der
stilisierten
kommt
ganz ver-
lein vor.
da
um
land die
Ranke
alle
um-
ab,
Die
dritte
Furtmeyr besonders charakteristisch ist, nimmt in die frei geschwungene Ranke nicht nur reichlichst ganz, naturalistisch gebildete Blumen und Blten auf, sondern es werden sowohl Text
als
auch Vollbilder
in
hchst
gelungener Weise
tort-
oder mit Astwerk (Abb. 49) oder Girlanden, mit Quasten und allem mglichen Beiwerk umrankt. Zu beachten ist auch, da
sich die
Um
vom Rankenwerk
schon
Figrchen vollkommen
frei,
ein eigenes
sich fast
durchwegs
in
in
die Randzier
z. B.
deutschen Handschriften
in
der Idee
in
den
Jacobi, D. Buchmalerei.
8i
und
zierlicher ausgefhrt
ist,
ist.
Auffallend
die
da
in der ersten
Hlfte des
ist.
15.
Jahrhunderts
Summe
auslndischer
Miniaturhandschriften,
zum
Teil
als
auf
hherem knstlerischen Niveau stehend eingeschtzt und bevorzugt wurden, oder endlich auf eine gewisse Zurckhaltung vor den Neuerungen, besonders in den Klosterschulen,
in
denen
zum
zeichnen war.
Um
so grer
ist
Namen
Interessant
ist,
da
um
DAS
16.
JAHRHUNDERT
ist,
Wie
schnittes
auch fr
Wende
dender Bedeutung. Aufgaben, Ziele und Mittel ndern sich. Vorerst hatte zwar die Entwicklung des Buchdruckes, des Holz-
(Im.
15 710
Abb.
4.9.
Furtmeyrs Missale.
1481
(>'
Miniaturmalerei verursacht,
sie
wickelten Holzschneidekunst, so entbehrte der Holzschnitt berdies noch der Farbenpracht, weshalb man oft Miniaturen, Initialen und Randzier schon im K. Jahrhundert in die Druckwerke
zugnglichen Holzschnittwerken.
ten Verhltnissen
Darin
wurzelt
auch
der
bekommt:
sie
wird
fast aus-
So wurden
I.,
z.
B.
Prachtexemplare
Albrecht V. usw.
Aber auch andere wohlhabende Leute lieen sich mit Vorliebe Wappenbcher, Familienchroniken, Stammbume, Turnier- und Fechtbcher u. dergl. mit Miniaturen ausschmcken. Freilich haben derartige Werke oft mehr kunst- und kulturhistorischen, sowie kunstgewerblichen als rein knstlerischen
Wert.
In
fallen
dem
Bestreben nach mglichst vornehmer Wirkung verTeil selbst auf die vorteilhafte und auch
stiker
zum
fhrenden
8+
Meister
mu
V.
d|tmlwmt{
,
,\*')tasraigrmfldi
Clm. 4J01
frfirmbus&lu rnnfimtnon
17x24
1495.
Abb.
$o.
Augsburger Graduale.
8?
gauer
u. a.
entweder vollstndig zu kopieren, oder wenigstens zum Vorbild zu nehmen. So Joerg Guotknecht aus Augsburg in seinem Psalterium
cod.
lat.
19201, fol.
7 v.,
Abb
51)
deut-
Zum
speziellen
Wunsch
der Besteller.
Da
Anschauung hiedurch
das knstlerische
oft
Namen
stolz setzte.
Auch
ein,
indem
um
dem
dem Sittenbilde
eine hervor-
Beachtenswert
ist
schlielich noch,
so
dung in Lokalschulen auf groe Schwierigkeiten stoen lt, da im allgemeinen im 16. Jahrhundert fast nur mehr eine
ist.
Was
die stilistische
in der
16. Jahrhunderts
von groerWich-
tigkeit, da der Miniator nicht mehr eine reine Texterluterung im mittelalterlichen Sinne, oder einen bloen Flchenschmuck
wollte, sondern
wirkliches Miniaturgemlde"
geworden
ist
ist.
dem
individuellen,
und Schatten
stark
wechselnden Farbe
86
sich zeigt.
Clm. 19201
26X43,5
Abb.
51.
1515.
87
Clm.
1 1
332a
17X19,5
Abb.
gerne
stark
si.
in frei behandelte Frhrenaissanceumrahmungen mit ausgeschwungenen Sulen gesetzt, die manchmal aus phantastischen Akanthusblttern herauswachsen, so da sie wie
51).
Formenreichtum
88
ist
wohl aus
Italien
gekommen, jedoch
I^niininiunnhiiiiflifnininj
f'trlnifiiii .iiiiiii.iiii iiiMi/UilllHilli
]
jimfrdiiriiifiiiiiiiiniiinrrniiiiiiiiimrrf!
nmtrniJntnunioiiraiifiiiiiriniruUiiis
|niiUfDiiiiiiriioni5fhriiiil!iiffiiiitnsniflf
|rt(riiit(iMon(Hi/im!J\afRHnuninui:
TnTtnimr qtufuitius uimi non Dinnirtlo'. gpfwni nidin i linii :iird iiiiiiiiimnli? uararat % iintiramm iimadu tr niriTniitiir praironirrmpi \ rr liUnanirfrtwn .hi^ih nimsi K'giias^O (U/iiiin
"V'i^nniiraquidliomtfr.'iflmiiDsrrfDiiiiiofii
M0rrrl^iiNrnHiiiprap!Oi(fl'Mo(Tiiirfllus:(iurti
biismiiiuiifiinnisiioiiiiiroiitninoiinniiiiliinofir-
\
f!
f-^riiilJuiimiiiniiiHimiiiiliffiin! mftiiiiiitutiH-
linfiniiiiroiminitriiiiiiraji/iiiifriinirnjiiiMit u'BiiisnwsfDii/iiir
W.
iisms 6iriiiii|itrniiifasm(isriDnriiir^iirJiimu'r'(Triifriioljis
.fDiiiiiKiiiirawnJwiiinmiinf.iiiiniiTiiiiiiiifitiiaialiiiinilUIB
l^inuiHniidJigrlJiirrumfhfiliifn: nunfmifltoniii
^ajcfldJiidiinaiiirrfntiiMiUiuriiuuutQiiiiHKmnis:
fdflfr fmiifiu
Abb.
53.
Kaisheimer Missale.
[J3
89
in
umge-
beide sich von Anfang an aus den mittelalterlichen Monatsbildern herausentwickelt haben, obwohl sich zuweilen doch in
das Ottheinrich-Gebetbuch"
r.,
(Mnchen,
cod.
lat.
11332
a, fol.
lt.
Im allgemeinen
und Kupferstiche keine Konkurrenz, weil beiden ja die Farbe fehlt, durch die doch in allererster Linie Sfimmungs- und Beleuchtungseffekte erzielt werden knnen.
In der
16.
Entwicklung der
Initiale tritt in
Die
sie
Initiale
tritt
wird entweder
in
grund meistens mit Renaissanceornamenten geziert sind; der Grund, auf dem die Initiale ruht, wird gewhnlich von einem
viereckigen, doppelfarbigen, profilierten
Rahmen
umschlossen.
Typ
tritt in
Zusammenhang durch eine einfache berschneidung der auslaufenden Buchsrabenenden (Abb. 53).
Fr die Entwicklung des Randschmuckes
ist
in der ersten
sti-
Hlfte des
listischen
16.
und derselben Handschrift unmittelbar nebeneinander gotisches Rankensystem, Renaissanceformen und niederlndische Randleistenart auftreten. Mir auffallender Zhigkeit jedoch hlt der Deutsche noch
Gegenstze
ein
lange an seiner
regellose
Ranke fest (Abb. 53). Freilich wird der lockere, Schwung allmhlich aufgegeben. Dafr werden die
90
I
1
mnmrt)tcii6t)ommt(i0w^
nc
et foute-
^tmpfrona-
wtntt'
m
terra
mme
gfalmuaDominus ito
l
nag, tlenquamaomiMbe
(iiomadaumu: ma^ V
<Sjr
:
emifuetta tuafiipcrcdoe^
Sc tnfantium
et factentwm
pcrfccitWauem p*optermt
mu0Moe:wt>cjinw$mt*
mtaimTp(to:ettv(6uoiuam
Citri, .so
19,6X28
54.
Abb.
[515.
91
man
fllt
gewinden
Fllpnktchen
uere Abgrenzungslinien ein leistenartiges Geprge erhlt. Die Bltter, Blumen, Blten
und malerischer;
neben den phantastisch stilisierten pflanzlichen Gebilden stehen oft vollkommen naturgetreue
Blumen. In der Ranke entfaltet sich regstes Leben. Aus den Bltenkelchen wachsen Prophetenrigrchen, in den Zweigen sitzen Tiere
in
Ruhe und
in
mannigfaltigster
z. B.
Ttigkeit,
(ienreszenen, wie
'K-51
Bauern oder musizierendes Volk werden eingefgt; auch Szenen aus der Tierfabel, wie
der
die
Innenleben bekommt, mit kstlichem Humor und scharfer Satire vermischt oder auch alle
worisch verwertet wird. In meisterhaft genialer
in
seinem Gebetbuch tr
<ro, fol.
38V.,
Abb. 54) an das gotische Rankensystem an, bringt aber, gelutert durch das Studium der
Renaissance, Rhythmus und Symmetrie in die
Clm. r 28i50 5X46,7
Abb. 5 $ k'aisheimer Antiphonar.
15 31.
ehedem willkrliche Ranke, belebt mit nie mehr erreichter Naturwahrheit und innerei
Kraft jedes einzelne Glied, das logisch motiviert ansetzt,
und baut
in echt
deutscher Weise
r-
"Viormrfin VatiLift
ulubcatfttn
ugmjjfi amch
>en
nullen ^entie
*?*
?
!
e'omuben
c in.
eheiuaetenum
rjcwftenc bmigen (amto allen fonej* ; y tc atuufien ett nanten oufaebenn \ Tbcfu mfft/a alle itcutm im
r temcttfcm v s?na fe mtt euch vno taoe von den v | m vate: v cm her: )ubu|to
.
.
'^M
-
-^&
?T
...
danete
halben ftu ic attata. c>te eueb oeben n tn ^bulto Tfxfu'a* u fett Cytucl^ an allen ftuefen rct>ci> gemacht
%M%
u
.
**"*^
flfcf
Cgm.
81
14,5
Abb.
y6.
1541.
93
uica
tnrmtSCtit rctifcum
VlUftn
ctrmnum tauta nenunofm-mt ?ut nennen {cnrnti fcneexctum to nunc a v% mccufum '4f<tft$c*a\ vftacwafum tauicwfc nomcn cwirm t\xat 'u^'mr. ornnei ocmt*ccrtttttitf fura ce&tdfo
lutatc DiUtt
iVicumafoftmtmai'amixsattKawwDcmtt^lfecCpotnfiwu
TRtn^Lit coffaet mm cit mawitie cum pimapiflus wu flu C*jju wra faiitmcfcit'bu'cm mcwc nuttwmfttfciim ttrarttem <?>toa Kmatno et ne (t femw et m ftcuta et 4&o e t fpiuau fantco Suut neu munbt ctttite ecuwue Amen (tiftwa CHieau [tfut |M fatuatp: ctftetmci Titnuu? *t rtfciwi vuirnns-fiau mtta furc cremen auMt?cnmwnn^tt(aiicrtttaanC>W'iicfpovuftauc
LJ
_,,
tef eteef o
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Cc
rafantc
ue
TOicuw.uf
et
(jateantoan
tetou a
Au
te et
,j<
Clm.
i
i
332a
17 x 19,8
Abb.
57.
Der Renaissancecharakter zeigt sich in der Randzier durch Aufnahme verschiedener Renaissanceformen, wie' Akanthus94
bltter,
ken,
Sphinxe,
Delphine,
Greifen,
spielende
Putten
usw.,
welche
sich in der
Blatt mit
dem
indem
sich
Mus. A.
Abb.
58.
anschlieende im Renaissancecharaktef gehalten isr (Abb. 53). /war kommt auch reinerRenaissancerandschmuck vor (Abb 55),
jedoch
ist
es
um k+i
in
Jrg Glockendons Briefe der Apostel" (Mnchen, cod. germ 81, fol. 30 v., Abb. 56), trotz des starken Renaissancecharakters das
gotische Rankensystem
immer noch
leise nachklingt.
Man
siehr
95
Mus. B.
Abb.
59.
Muelichs
und
fhlt eben,
da
all
Fertiges, gleichsam
und
Fremdkrper von auen gekommen, Kunstgeist herausgewachsen sind; daher diese Stilmischung und nur langsame Angleichung an die Renaissance in der Miniaturmalerei, ahnlich wie in der deutschen" Renaissancearchitektur, wobei sich der deutsche Chaals
nicht aus
dem deutschen
Als dritte Gattung ist der Randschmuck in niederlndischer Art zu nennen. Aber auch hier lt sich die deutsche Eigenart klar erkennen. Zwar grenzt man ebenso wie der Niederlnder
die Leiste ab,
man grundiert
sie
auch
in
Blumen
und trotzdem
sowie die zarte niederlndische Farbe. Interessant ist auch, wie der Deutsche an die niederlndisch nachgeahmte Randleiste ganze Landschaftsausschnitte mit Jagdszenen
u. dergl.
Mit der zweiten Hlfte des 16. Jahrhunderts beginnt eine ganz neue Epoche der Miniaturmalerei. Freilich wird die Zahl
96
42X!
Motetten". 1559.
der Miniaturwerke sehr sprlich, schon deswegen, weil der Charakter ein ausschlielich hfischer geworden ist. Solche
schon im
kolossalen Riesen-
werke, wie
Hans Muelich
Hunderten von Pergamentblttern sind Orlando di Lassos Motetten (Mnchen, cod. mus. B) und Bupsalmen (Mnchen, cod. mus. A) illustriert. Das ganze Werk legt Zeugnis ab von dem unendlichen Flei, dem vielseitigen Wissen, einer unerschpflichen Phantasie und einem staunenswerten technischen
Knnen.
Ideen
Bibel, Weltgeschichte,
alles
kurz
vom
mute
wir
in
Stoff beisteuern
Stilistisch treten
Mythe, Fabel, Allegorie, antike zu diesem Unikum. eine ganz neue Phase mit neuem,
in
seinen Miniaturen
Anlehnung an
Stil
die
mit echt
sogar
deutschem Einschlag geschaffen. Die Zeichnung ist grozgig, manchmal etwas vernachlssigt. Die Konturen treten
Diese
ist hell,
um
ja
einen recht 97
Jacobi, D. Buchmalerei.
Natur entsprechend gar kein Gold vertragen, wie bei Bumen, ist Gold verwendet. Die Figuren /eigen in ihren khnen Bewegungen, den starken Verkrzungen und im affekt\ ollen Ausdruck mit Vorliebe italienisches Formiieruhl. Die
ihrer
Clin.
19220
6,7
Abb.
60.
Wagners Evangeliar
Komposition
ist
von Figrchen auf kleinstem Raum, auch ein Reichtum an Szenen, die rtlich und zeitlich auseinander liegen, sind auf einem Blatte
vereinigt.
grelle
Dieses wirre
Gewhl bekommt
hchstenfalls durch
fast
bhnenhaft im
durchwegs Reminiszenzen
an Italien, besonders an
die selbstndige
i8x
14
Abb.
61.
(Abb.
y8).
sich stilistisch
schon
fast
sie bereits
einen selb-
99
essant
und wichtig
ist,
vollstndig weglt
bild
und
da Muelich einige Male jegliche Staffage sich die freie Natur direkt zum Vor-
nimmt, so
59).
Wir haben
Landschaften.
und
das
ches
Mal ausgezeichnet
wo
v.,
Bedeutung zurck. dann geschieht es oft in hchst phantastischer Weise. Gerne wird sie aus Astwerk oder Architekturformen, selbst aus kurios gewundenen, mit Tieren kmpfenden oder turnenden Figuren gebildet, wofr Frater Andreas Wagner aus Ingolstadt in seinem Evangeliar (Mnchen, cod. lat. 19220, fol. 121 v., Abb. 60) ein typisches BeiDie
Initiale tritt
sie
schon
Wenn
soll,
spiel bietet.
Menschen
Initialen
in
den
und
62).
tritt fast
einzelnen Pergamentbltter werden meist von einem architektonisch aufgebauten, oft die Holzschnitzereien nachahmenden
Sptrenaissancerahmen eingefat, der bei Muelich oft ganz willkrlich in breiten Streifen in den Notentext hineinragt: der
Schmuck wird zur Hauptsache, der Text wird untergeordner (Abb. 62). Rollwerk, Hermen, Atlanten, Karyatiden, Kartuschen, Wappen, Pilaster, Sulen, Giebel und Rundbgen wechseln in
bewunderungswrdiger Variation.
15X19,7
v.
Tafel
I\'
Bayern. 1552.
Mus.
B.
42X60,5
Abb.
62.
sich
Ohne Zweifel widerspricht die berflle und Wucht, die auf dem beschrnkten Raum einer Buchseite jetzt geltend
behlt aber auch die Miniaturmalerei der Hochrenaissance
dem
ihren
Wert und
andere Aufgabe:
lehren oder den Text verstndlich illustrieren, oder deren Heiligkeit ehrfurchtsvollst
kundgeben, sondern
Linie ein
pompser Schmuck
das zu erreichen
und zwar nach Inhalt und werden alle Krfte aufgeboten und es wird alles beigezogen, wodurch Effekt erzielt werden kann. Dieselbe Erscheinung lt sich fast allgemein wahrnehmen. So
ein Prunkstck fr sich selbst sein
Form.
Um
ist z. B.
1590)
von Georg Hufnagel hergestellte Missale (Wien, cod. 1784) ein Beweis fr die allseitige Bildung und zugleich fr das Streben
in
eklektischer
Weise deutsche,
niederlndische, franzsische
Form
DIE EPIGONENZEIT
17. 19.
des
JAHRHUNDERT
16.
ist
dem Wechsel
der Geschmacks-
.-..vi
um
ernte aao,
e^cin
,cui
omnu viuvrnt,
remus
eern
ctri
amma vnrunt
PS
cxu Unnas'
l
:
mino, miniem,
i'.in nofl:
>ccttpemttsfa
-nfef,.
sione.ef
mpfalmis
.
weiftet
rem
minus,
et
:os:qtiomamnonrep Aiel omi mis plebem fuam, duia in manueij funt omnesfines terra -''ah ituch s monum.ipfeconipic
:
Yeinte adoremnr.
'.
Clm. 23640
9 < 14
I.
von Bayern.
Nach
1624.
ausschlielich der
Stichtechnik zuwandte.
Mag
nahme von
so viel auslndischen
fr den Privatgebrauch
B.
in
dem
lat.
wahrscheinlich fr
Max
I.
von
23640,
Tafel V) tech-
Meistern. Diese Bildchen, die in Zeichnung und Farbe ein glnzender Beweis fr feines Kunstgefhl und hohe technische Fertigkeit
sind,
temperamentvollen Dar-
stellung
und dem
Heimkehr des
die
Kstlich sind
Randverzievoll-
Blumen und Tierchen. Aber hier zeigt sich schon ein leiser Anklang an Spielerei, indem die aut der einen Seite gemalten Blumen und Tiere auch auf der Rckseite, transparent sich deckend, wiederholt werden (Abb. 63).
studierten
kommen genau
18.
104
Clm. 2,
;,5Xi2,3
Tafel
V Gebetbuch
fr Kurfrst Maximilian
j
Clm. 23641
7,6X12,4
Abb.
64.
105
lar.
23641,
toi.
v.,
Abb.
64).
Dasselbe
ist
im
S.
Le Couteux
in
Rokokomanier geschrieben
in
dem
Wanken
ist,
Kulturhistorisch interessant
dem
ist; hundert Jahre frher htte der Miniator noch einer Pergamentseite seine Portrtierkunsr an-
vertraut.
18.
Jahrhunderts
ist
eine Miniatur
vom Jahre
nend.
Wir haben
hier
Anklnge an
uns
in
die Stilperiode
Ludwigs XVI.
und
Dieses
in
gefhrte Bildchen
theatralischer
slicher
Pose,
auf
ihr
Wappen
gesttzt,
Hand
des
auf
dem Sche
in
nommen
Die
in
wird.
warmen
Herzlichkeit
Mit der Biedermeierzeit, in der wir nur mehr ganz verin Stammbchern, Freundschaftsalben, Almanachen dergl. Miniaturen von rein kulturhistorischer Bedeutung finIn der
ly.
/.
B.
106
2
-
-4
rayer. Xat.
\l
.-
14.5X21,3
Tafel VI
Michaner Bruderschifcsbuc/.
1784.
Knig Ludwig
II.
von Bayern
in
Miniaturmalereien
von R.
v. Seitz,
derartigen retrospektiven
Werke entbehren
der Originalitt
in
und sind hchstens Beweise technischen, kunstgewerblichen Knnens, im Gegensatz zu den kostbaren Perlen
den Ideen
der Buchmalerei frherer Jahrhunderte.
'
Tafel
I:
Verkndigung der Geburt Christi" aus dem Perikopenbuche Heinrichs II. Vor 1014 (Mnchen, cod.
lat.
Seite
4452,
fol. 8 v.)
22
Tafel
II:
dolfs
fol.
Geburt Christi" aus einer Weltchronik Ruvon Ems. 1370 (Mnchen, cod. germ. 5,
192
r.)
58
hl.
Tafel
III:
Benedikt"
lat.
1414
(Mnchen, cod.
82oid,
68
Tafel IV:
Herzog Albrecht V. mit seiner Familie beim Schachspiel." Aus dem Kleinodienbuch der Gemahlin Albrechts V. von Bayern. 1552 (Mnchen, cod. icon. 429,
fol.
1
v.)
100
Tafel V:
aus
dem Gebetbuch
fol. 118 v.)
fr
(Mnchen, cod.
Tafel VI:
lat.
23640,
marianischen Bund aufgenommen." Aus einem Mnchener Bruderschaftsbuch. 17 84 (Mnchen, Bayerisches Nationalmuseum Nr. 3 694, fol. 3 2 r.)
106
Abb.
1.
Initiale aus
Predigten des
hl.
Augustinus, S.Jahr6298,
fol. 113 r.).
.
lat.
..
Kanonestafel aus
dem Codex aureus" von St. Emmeram. 870 (Mnchen, cod. lat. 14000, fol. 7\\).
108
Abb.
3.
Die vier Evangelisten aus dem Evangeliar Karls des Groen im Domschatz zu Aachen, fol. 13 r., 9. Jahrhundert. (Nach Menzel" u. a. Die Ada-Hand:
Seite
schrift,
Abb.
4.
Widmungsbild aus demCodex aureus" von St. Emmeram. 870 (Mnchen, cod. lat. 14000, fol. v.)
<r
Abb.
5.
14000,
11
Abb.
6.
Initiale
aus dem Codex aureus" von St. Emmeram. 870 (Mnchen, cod. lat. 14000, fol. 47 r.)
13
Abb.
7.
Um
14
22053,
fol.
H v.)
Abb.
8.
Beweinung" und Zerstrung Jerusalems" aus demEvangeliar Ottos III. Ende des 10. Jahrhunderts (Mnchen, cod. lat. 4453, fol. 188 v.)
Evangelist Lukas aus
17
Abb.
9.
dem
Evangeliar Ottos
III.
Ende des
4453,
fol-
10.
lat.
139 v.)
19
Abb.
10.
Initiale aus
dem
Dom20
schatzes.
-cod.
lat.
Anfang des
4454,
Jahrhunderts (Mnchen,
Abb.
11.
Initiale aus
dem
6
Evangeliar von
11.
St.
Nikolaus bei
16002,
fol.
v.)
Abb.
12.
mchtigen Pharao."
cod.
des
13002,
fol. 12 v.)
23
Bibel. 12.
Abb.
13.
Augsburger
lat.
Jahrhun24
109
Abb.
14.
Aeneas verlt idu, die den Liebestod stirbt" Carmina Burana" von Benediktbeuern. 1225 (Mnchen, cod. lat. 4660, fol. 77 v.)
aus
Seite
25
Abb.
15.
Tristans Jugenderziehung"
Isolde
aus Tristan
und
1240
zf>
v.
Straburg."
Um
Abb.
16.
Parzivals
Eschenbach."
Um
27
19, fol.
49
v.)
Abb.
17.
Amtsenthebung undTrauer desTheophilus" aus Liber matutinalis" von Conrad v. Schevern. Vor 1225 (Mnchen, cod. lat. 17401, fol. 18 r.)
dem
..
29
Abb.
18.
Maria mit dem Kinde" aus Historia scholastica des Petrus Comestor" von Conrad v. Scheyern.
1241
(Mnchen, cod.
lat.
174^5,
fol. 2 v.)
31
Abb.
19.
4660,
fol.
64
V.)
23
Abb.
20.
Initiale aus
Salzburg.
fol. 8 r.)
Um
einem Gebetbuch aus St. Erentrud bei 1200 (Mnchen, cod. lat. 15902,
35
Abb.
21.
Initiale aus
cod.
23094,
fol. 7 v.)
36
Abb.
22.
Initiale aus
Um
37
161
7,
fol.
49
r.)
Abb.
23.
einem frnkischen Psalterium. Erste Hlfte des 13. Jahrhunderts (Mnchen, cod. lar.
Initiale aus
3900,
fol.
63
r.)
39
Abb.
24.
Daniel
in
der Lwengrube"
burger Armenbibel.
lat.
Um
23425,
fol.
7 r.)
40
Abb.
z$.
Daniel
bibel aus
in
Armen-
Seite
Benediktbeuern.
45
in
z
3
,
Um
1330 (Mnchen,
41
cod.
lar.
fol.
561-.)
Abb.
26.
Daniel
bibel aus
lar.
Armen42
Tegernsee.
r.)
Um
Abb.
27.
Daniel
bibel.
Armen43
Um 1350
in
1
Abb.
Abb.
28.
Daniel
bibel.
Armenfol. 17 r.)
Um
45
29.
Rudolfs
fol.
v.
r.)
5,
1?-
47
der Lwengrube" aus einer Metrener
[414
Abb.
30.
Daniel
in
Armenbibel.
fol.
(Mnchen,
cod.
lar.
820!,
88
r.)
48
1368
Abb.
31.
49
Innenraum".
5,
fol.
172 v.)
,Arrila'
50
Abb.
33.
Sr.
zur Scho-
nung der belagerten Sradr." Aus einer Legenda aurea" des Jacobus deVoragine. 1362 (Mnchen,
cod. germ.
6, fol.
97
v.)
>i
Abb.
34.
y, fol.
85 v.)
J3
Abb.
Abb.
15.
Initiale
V.
Ems.
5>
[370
:6.
fol.
19 r.)
v.
Ems.
4,
Ende des
fol.
2
14.
v.)
>7 in
Abb.
37.
Handschrift Knig
lat.
Seite
Wenzels.
fol.
11
Um
1400
(Mnchen, cod.
826,
v.)
59
Abb.
38.
EvangelistMatthusausdemMettenerEvangeliar.
Um
Abb.
39.
1414
(Mnchen, cod.
lat.
8201, fol.
v.)
61
21597,
26
r.)
Abb. 40. Innenraum" aus Jacobus de Anchorano, Streit Christi mit Belial" von Nikolaus Rohrbach. 1461
48, fol.
v.)
65
Thomas
436,
Lirer."
Um
fol. 7 r.)
67
aus
Abb.
42. Schlachtenszene"
Historia
troiana
des
lat. 61,
69
Abb. 43. Petrus flieht aus Rom" aus dem Missale von B. Furtmeyr. 148 (Mnchen, cod. lat. 15 710, fol. 10; v.)
1
71
Abb.
44.
1461
48,
73
Abb. 45.
Initiale
M"
aus
dem
Missale von
15708,
fol.
B.
Furtmeyr.
r.)
1481
(Mnchen, cod.
lat.
75
75
Abb. 46.
cod.
lat.
dem Tegernseer
lat.
Missale". 1480
r.)
(Mnchen, cod.
19236,
fol.
79
B.
Furtmeyr. 1480
r.)
(Mnchen, cod.
112
lat.
15708,
fol.
81
Baum
des Lehens
B.
Missale von
lat.
Furtmeyr.
Seite
83
Abh.
Abb.
50.
Randzier aus
dem
(iraduale von
Ulrich
in
85
Quirinus" aus dem Psalrerium von Joerg Guotknechr aus Augsburg. 1515 (Mnchen, cod.
Sr.
lar.
19201, fol.
7 v.)
87
Abb.
52.
Geburt Christi" aus dem Brevier Ottheinrichs. r.) 1520 (Mnchen, cod. lat. 11332a, fol.
1
88
Abb.
Abb.
53.
dem Kaisheimer
lat.
Missale".
13 r.)
Um
89
7901, fol.
dem Gebetbuch
1515
Kaiser Maximilians
fo,
91
(Mnchen, cim.
38 v.)
Abb.
55.
Randzier aus
B. aus
fol.
dem Antiphonar
des Meisters N.
lar.
28150,
39
9=
Abb.
56.
Glockendon.
3o v.)
1541
Abb.
57.
Randzier
aus
dem
lat.
Ottheinrich-Brevier.
11332a, fol.
1
H:o
94
(Mnchen, cod.
Abb.
58.
v.)
Der verlorene Sohn" aus Orlando di Lassos Bupsalmen von Hans Muelich. 1565 (Mnchen, cod.
mus. A.,
I.
Bd., fol.
60
v.)
95-
Abb.
59.
Mnchen"
fol.
Bd.,
96
Abb. 60.
Inifiale aus
19220,
v.)
98
$
Jacobi, D. Buchmalerei.
]|i
Abb.
6l.
Initiale aus
Orlando
di Lassos
Seite
Bd.,
14; v.)
di
99
Lassos Motetten von
cod. mus.,
I.
Bd.,
IOI
54
V.)
Abb.
63.
23640,
86
r.)
103
dem Gebetbuch
cod.
lat.
fr
von
fol.
S.
1
23641,
IOS
BUCHMALEREI
Vorliegende umfassendere Bibliographie, die natrlich keinen
Anspruch auf Vollstndigkeit machen
will, beabsichtigt,
den
das
Kunststudierenden und Kunstliebhaber mit der wichtigsten Literatur ber deutsche Buchmalerei bekannt zu
machen.
Um
Sammelwerke an die Spitze gestellt, woHandbcher der Kunstgeschichte nur insoweit berckwurden,
als sie die
sichtigt
deln.
Auch
tendsten
rascheren Orientierung ist die Spezialliteratur mglichst nach Jahrhunderten geordnet, wobei freilich ein bergreifen von einem Jahrhundert zum folgenden nicht immer zu vermei-
den war.
114
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schaft,
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dem Dom
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um
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