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DIE

DEUTSCHE BUCHA4ALEREI

DIE

DEUTSCHE BUCHMALEREI
IN

IHREN STILISTISCHEN ENTWICKLUNGSPHASEN

MIT

FARBENTAEELN UND

64

ABBILDUNGEN

NEBST EINER BIBLIOGRAPHIE


DR-

VON

FRANZ JACOBI

VERLAG VON

F.

BRUCKMANN

A.-G. /

MNCHEN

Made

in

Germany 1925

VORWORT
zahlreich ausgezeichnete Sodeutschen Miniaturmalerei

Studien auf

dem

Gebiete der

sind, so entbehrt

doch derKunst-

freund eines knappen zusammenfassenden berblicks. Deshalb


versuchte der Verfasser nach
an der

dem Stande

der heutigen Forschung

Hand

typischer Beispiele die stilistischen Entwick-

lungsphasen der deutschen Buchmalerei kurz zu skizzieren, ohne


ein starres System konstruieren zu wollen.

Von einer spezifischen


als

Ziration

mge man den

Verfasser gtigst entbinden, da sich das


an den Spezialfach-

Buch

fast

mehr an den gebildeten Laien

mann wendet. Dafr

drfte die beigefgte Bibliographie jedem


sein.

Kunststudierenden ein willkommener Wegweiser

Mge

vorliegende bescheidene Studie, die weder eine Ge-

schichte der Handschriften-Miniatui noch ein Miniaturenkatalog,

sondern nur eine kurze Einfhrung

in das

Studium der Entwickwill,

lung der Miniatur, also ein praktisches Handbchlein sein

vor allem Liebe, Verstndnis und Hochachtung fr einen Kunst-

zweig erzeugen, den hingebende Kunstliebe und emsiger Flei im Laufe der Jahrhunderte zur kstlichsten Reife entwickelt hat,

und der

fr

den Kunsthistoriker, den Kulturhistoriker, den

Theologen, den Knstler und den Kunstliebhaber eine reiche Fundgrube des Wissens und eine Quelle sthetischen Genusses
sein kann.

schriftenabteilung der Staatsbibliothek


herzlichste

Herrn Professor Dr. Leidinger, dem Direktor der HandMnchen, sei hiermit der

Dank ausgesprochen fr sein liebenswrdiges Entgegenkommen, durch das es mglich war die Reproduktionen
nach den Originalen der Staatsbibliothek anzufertigen.

Mnchen: Ostern

1923

Dr.

FRANZ JACOBI

INHALTSVERZEICHNIS
Seite

Vorwort
Die germanische Stammeszeit
Die karolingische Epoche

V
i

2 l$

Die ottonische Epoche

Der
Das Das Das

Verfall seit ca. 1050


12. 13. 14.

26
28

Jahrhundert

Jahrhundert

34

Jahrhundert

49

Das K.Jahrhundert

64
82

Das

16.

Jahrhundert
17.

Die Epigonenzeit:

19.

Jahrhundert

102
108
114

Verzeichnis der Tafeln und Abbildungen


Bibliographie

Autorenverzeichnis zur Bibliographie

135

VII

DIE
In
sie

GERMANISCHE STAMMESZEIT

Ahnen weder Buch noch Bild, schmckten hchstens ihre Waffen, Grtelschlieen, Gefe und andere Gebrauchsgegenstnde mit einfachen linearen Ornamenten, schnitzten zur Verzierung vielleicht in Holz ein
grauer Urzeit hatten unsere

Kerbmuster oder kritzelten primitiv Tiere in groben Umrissen. Erst als irische Mnche das Christentum im 7. Jahrhundert brachten, lernten auch die Germanen heilige Bcher auf Per-

gament schreiben und ausschmcken. Diesen Handschriftenschmuck nennt man nach der roten Farbe (minium, Mennig
d.i.

zinnoberartiger Farbstoff), mit welcher vorerst die Anfangs-

buchstaben (Initialen) zur Einteilung des Textes gegeben wurden, Miniaturen, die Verfertiger heit man Miniatoren, auch
Illuminatoren. Die Sitte, Handschriften zu verzieren, geht bis

auf die gypter zurck und wurde im Orient, besonders in Byzanz und in der altchristlichen Antike eifrigst gebt. Im Anschlu an frhchristliche und wohl auch orientalische
Motive, aber auch durch selbstndiges, auf

dem

natrlichen

Kunstdrange beruhendes Streben hatte


Kalligraphie heraus der
lineare

sich bei

den Iren aus der

Buchschmuck entwickelt. Sie zeichneten Ornamente, wie Bandverschlingungen und Spiralenmotive, sie HebtenTierornamente, besonders Drachen, Schlangen, Fische und Vgel, ja selbst den Menschen preten sie flchenhaft in lineare kalligraphische Schnrkelformen. Durch sichere Technik, harmonischen Rhythmus, geschmackvolle Raumverteilung und zarte Farbengebung erreichten sie oft eine bewunderungswerte Hhe. Doch die entwickelte irische Dekorationsweise wurde in den germanischen Klosteransiedlungen wie St. Gallen,
Fulda, Wrzburg, Freising u.a.
lich wahllos
art

die

weder direkt kopiert, noch inhaltaufgenommen, sondern der germanischen Eigenentsprechend umgeformt, wobei man nicht im geringsten Absicht hatte, die Natur nachzuahmen, sondern nur ein
,
1

Jacobi, D. Buchmalerei.

Erinnerungsbild und einen Schmuck fr die Handschrift scharfen


wollte. Diese ersten germanischen Initialen sind natrlich viel

primitiver und roher, zeigen jedoch trotz ihrer Urwchsigkeit


oft schon

ziemliches Leben. Sie unterscheiden sich von den

irischen Initialen hauptsachlich dadurch, da sie Band-

und Tierornament nicht so scharf trennen, sondern an die Enden der auslaufenden ornamentalen Bnder groteske Tierkpfe mit weit
aufgerissenen
langen,

Augen und

gestutzten

Ohren setzen oder


lassen.

sie in

schwanzartigen Bndern

auslaufen

Ichthyo-

morphe und ornithoidische Motive, d.h. Fisch- und Vogelmotive, werden aufs khnste zu phantastischen Buchstabenreihen verknpft.
in so

Auch Menschengestalten

rinden sich schon, aber nicht

schablonenhaftem Gerinsel wie bei den Iren, sondern in

naiver Natrlichkeit. Schlielich sind noch das Einfgen von

Blattmotiven und die sprliche


Iauptunterschiede.

Verwendung von Gold, was

bei-

des bei den Iren noch gnzlich fehlt, ganz charakteristische


I

Diese primitive Kunstart hatte lange Zeit nachgeklungen, wie


uns
z. B.

die Initialen in
8.

den aus der Dombibliothek zu Freising

stammenden, im
Abb.

Jahrhundert geschriebenen Predigten des

heiligen Augustinus" zeigen


1),

(Mnchen, cod.

lat.

6298, fol

113 r.,

wre aber ohne das tatkrftige Eingreifen Karls des


enttre>:en>ieiianen.

Groen dem sicheren Verfall

DIE
Karl

KAROLINGISCHE EPOCHE
brach eine
Zeit fr die
an.

ganz dem MitBuchmalereiGroen kunstfreundliche neue Der

Kaiser berief eine

Menge von Gelehrten und es


so in

entstanden eine Reihe von Schulen,


St.

Aachen, Tours, Metz, Reims,


St.

Denis, Corbie, Orleans,

Fulda,

Gallen,

wo

eine

Unsumme

von heiligen Bchern ge-

schrieben und ausgeschmckt wurden, wie Evangeliare, Sakra-

rur huriittfczis omni

i^em boncanuosomut
I

teranccciow-peyi'Duoer

ue feclcmcctrcurn pUif
tccbono uobis^wiaxirc

?OJrrpbur
Inf

ocmpunw

touo

cum enim uroeo-cBir

cumTiiuni"qov4ibur rneis

rmtkwuof Viccbe|iepyio
II,
I

18

1.

Predigten des

hl.

Augustinus.

8.

Jh.

mentarien, Bibeln, Apokalypsen, Psalrerien

u. a., die

heim Gottes-

dienstntig waren. Auer diesenliturgischen Bchern entstanden

aber auch illustrierte Abschriften von klassischen Werken, sowie

andere Handschriften profanen Inhalts, wie


der siegreiche
chia) in

z. B.

die Pflanzenin

bcher oder die sogenannten Prudentius-Handschriften,

denen

Kampf

der

Tugend mit dem

Laster (Psychoma-

Wort und Bild geschildert wurden. Das Hauptcharakteristikum der gesamten karolingischen Buchschmuckkunst besteht darin, da sie nach allen Seiten hin Umschau hlt und eklektizistisch von auen her die verschiedenartigsten Elemente aufnimmt und zum Teil auch selbstndig verarbeitet. Aber trotzdem trgt diese Epoche, ebenso wie die vorkarolingische Zeit und die sich daran anschlieende Periode
einen vlkergemeinschaftlichen Charakter.

Da Karl dem Groen die rmische Kultur als Ideal vorschwebte,


ist es

leicht erklrlich,

antike Kunst den hauptschlichsten

ausbte.
lich

Auf

die

und die rmischund tiefgehendsten Einflu rmisch-altchristliche Kunst gehen stoffda die
altchristliche

wie formell meistenteils die Bilderzyklen zurck, sowie

deren Gliederung, fr welche der altchristliche Asburnham-

Pentateuch von groer Bedeutung gewesen sein drfte. Auch


formell schlieen sich die Ausdrucksformen des Innenlebens

einem gewissen

Gestenkanon an; ebenso weist Wiedergabe der biblischen Szenen, wie sie auf Sarkophagen, Mosaiken und Katakombenbildern vorgebildet
altchristlichen

die kurze, przise

waren, auf die christliche Antike

hin.

Auch der rmischen Antike sind verschiedene Ideen entnommen, wie die Personifikationen von Tugenden, Lndern und Stdten; weit mehr noch deutet aber die Formensprache auf die
Antike
schrifr
hin.

So mssen selbst die wirren lombardischen und irisch-

angelschsischen Schriftzge jetzt den der klassischen Unzial-

verwandten Buchstaben Platz machen, die oft in Gold und Silber auf Purpurgrund gesetzt werden. Das antike Akanthus-

Clin,

i-i

ooo

31,5X40,5

Abb.

2.

Codex aureus.

870.

Weinlaub und Rankenwerk, Efeu und Palmette finden in die karolingische Ornamentik, antike Mander, Fries und Wrfelmuster werden als lineare Motive verwendet, sptrmische Tiergestalten, wie Lwen, Elefanten treten auf. Antike Architekturformen, korinthische und jonische Sulen werden auf den Kanonestafeln, auf welchen die Evangelien-Konkordantien geschrieben sind, (Abb. 2) und in den Gebulichkeiten nachgebildet; wir rinden rmische Sessel und Truhen und anderes antikes Gert; antike Gemmen, Mnzen und Portrts dienen
blatt,

Eingang

als

Vorbilder fr die in die Zwickel der Kanonestafeln gesetz-

ten Heiligen oder sie

werden sogar direkt

als

Zierstcke kopiert.

Ein ganz charakteristisches Beispiel fr den unmittelbaren Anschlu an antike Vorbilder bietet uns die reizende Darstellung

der in weie rmische

Togen
3).

gehllten vier Evangelisten im

Aachener Evangeliar (Abb.

Der korrekte Faltenwurf, der


Kpfe mit dem geistigen

anatomisch richtige Krperbau, die ruhige, natrliche Haltung,


die runden, lebensvollen, individuellen

Ausdruck, die naturalistisch angehauchte Landschaft, in der die


vier Evangelisten vor ihren rmischen Schreibpulten sitzend stu-

dieren, das alles geht

ohne Zweifel auf die Antike direkt zurck.

Kein germanischer Maler wre damals imstande gewesen, ohne


ein entsprechendes Vorbild, im Hintergrund auf felsigen Berghhen mit einigen Bumchen einen Wald zu geben und darber

einen tiefblauen
Lichtstreifen

Himmel zu wlben,

der mit seinen rosafarbigen

und den fein abgetnten Farben dem ganzen Bildchen eine traute Stimmung verleiht. Selbst Anklnge an byzantinische Elemente lassen sich in den karolingischen Miniaturen rinden, obwohl man hier ja nicht die wohl gemeinsame Abstammung vom Orient vergessen darf. Syrisch-orientalische Kunstwerke mgen etwa zum architektonischen Aufbau einiger Kanonestafeln Anregung gegeben haben, wie auch die Pfaue, Ampeln, Halbmonde, Treppenornamente und anderes Detail an den Orient erinnern. Ein orienta-

Domscbatz, Aachen

r6,

5X20,5

Abb.

3.

Aachener Evangeliar.

9.

Jh.

Tisches Erbstck

mag vor allem

die in der karolingischen Zeit

ausgeprgte Lust zur Prachtentfaltung sein, wahrend die An-

nahme eines engeren direkten Zusammenhanges mit dem Orient immer noch eine nicht evident bewiesene Hypothese sein drfte. Dagegen ist die reichliche Verwertung irischer Band- und
Spiralmotive sicherlich ein Beweis des irisch-angelschsischen
Einflusses,

Hofe

Karls des

zudem ja irische Knstler, Alkuin an Groen ttig waren. Trotzdem


im einzelnen

der Spitze,
ist

am

es oft sehr

schwierig,

Falle zu entscheiden, ob in der Ornairisch-

mentierung wirklich eine direkte Uhernahme aus dem

angelschsischenFormenschatz vorliegt, da nicht nur der Vlkerwanderungsstil" seine Rechte geltend machte, sondern auch

naturgem

die Band-, Flecht-

und Spiralmotive dem Germanen

schon aus der heimischen Webe-, Flecht- und Metalltechnik

geluhg waren.
Inwieweit nun
schlichst
alle diese

verschiedenartigsten Elemente direkt

bertragen oder freier verarbeitet wurden, hing nun haupt-

davon

ab,

ob eine gute Original-Vorlage oder eine


als

durch zweite oder dritte Hand bereits verwsserte


diente,

Vorbild

dann aber sicherlich auch von der persnlichen Kunstveranlagung des Miniators. Das oben erwhnte Evangeliar im

Aachener Domschatz (Abb. 3) ist ein glnzendes Beispiel fr jene kleine Gruppe von Miniatoren, die sich ohne Zweifel an
erstklassige Vorbilder direkt anschlieen konnten.

Wie
des
9.

sich die karolingische Miniaturmalerei

im letzten Drittel

Jahrhunderts entwickelt hatte, zeigt uns in allen Licht-

und Schattenseiten der fr Karl den Kahlen im Jahre 870 von Liuthard und Berengar angefertigte Codex aureus von St. Emmeram (Mnchen, cod. lat. 14000). Das stets konservativer gehaltene Dedikationsbild aut bunt gestreiftem Grunde (Abb. 4.) schliet sich noch enger an antike Vorbilder an und zeigt noch den Hauch klassischer Kultur und anriker
Hoheit. Die Evangelisten-Darstellungen (Abb.
5)

dagegen ent-

&

Clm 14000

30,8x41

Abb.

4.

Codex aureus.

870.

fernen sich schon mehr von einem erstklassigen Vorbild.

Der
ge-

Miniator setzt

sie

nicht

mehr

in eine freie, naturalistisch

Aachener Evangeliar (Abb. 3) gesehen haben, sondern er baut sie in wenig verstandene architektonische Nischen ein, die rein rliichenhaft wirken, und an
fhlte Landschaft, wie wir sie im
Stelle des natrlichen

Himmels setzt er bunte, die stufenartige Abtnung des Himmels symbolisierende Streifen mit einem spitzgezackten, rlammenartigen Wolkenband", aus dem naiv das Evangelistensymbol herabguckt. Die Proportionen werden unsicher, die Fe plump und verrenkt, die Kpfe mehr oval, die Nase lang und breit, die Augen gro und ohne seelischen Ausdruck, der fast nur mehr durch uere Gesten und Verdrehung
der

Augen angedeutet

wird.
als

Was aber diesen vor mehr


volle Hoheit verleiht,
ist

iooojahren entstandenen Minia-

turen ihren ewigen, berwltigenden Reiz und ihre wundervor allem die wunderbare Farben-

Anwendung von Gold auf Kreidegrund noch erhht wird. Zwar ist in der karolingischen Epoche die mit Wachs, Gummi, Leim und Lauge zubereitete und hei aufgetragene Farbe im allgemeinen
pracht, die nach byzantinischem Vorbild durch reichliche

noch etwas dunkel und trbe, aber trotzdem sehr bunt,


jegliche

fast

ohne

Kontur, kontrastierend nebeneinander gesetzt.

Die
der

zahlreichen kleinen Gewandfltchen sind in Schwarz,

Wei und

Gold

leicht in die Lokalfarbe eingezeichnet.

Auf den Saum

Gewander, auf Nase und Stirne werden weie Lichter gesetzt. Das Ganze wurde geglttet und dann mit Vorliebe mit leimartigem, glanzspendendem Firnis berzogen, so da eine tein abgetnte Wirkung entstand.
Viel hher noch
als die

riguralen Darstellungen stehen indes

die ornamentalen Gebilde, welche die byzantinische Initialornamentik weit bertreffen. Trotz der verschiedenartigsten Anregungen bewahrte man die nationale heimische Art, man

verarbeitete die verschiedenen Elemente (geometrische, lineare,

'IM*

>jji.

Clm. 14000

32X40

Abb.

? Codex

aureus. 870.

pflanzliche,

tierische

Motive) selbstndig und brachte

es

zu

einer originellen Reife

und Vollendung (Abb.

6).

Die rein lineare, irische Spirale fiel weg, das tote Band- und Riemenmotiv wurde durch Ansetzen von Knspchen und Blatt-

einem Gold und Silber gegebenen Prachtinitialen auf farbigen Grund und macht den Initialkrper zum Trger des Ornaments. Das Staunenswerteste an diesen Wunderwerken ist, da trotz
einheitlichen Gebilde;

chen, belebt, und, durch die antike Schulung gelutert, zu

man

setzt die ganzseitigen, in

der Vermischung von antiken, irlandischen, orientalischen und

einheimischen Elementen und trotz der groen Buntheit sich


kein unruhiger Wirrwarr herausbildete, sondern da sich durch
die geschmackvolle Komposition
die

von Linien und Farben, durch

und Wei und durch die Sicherheit in der Technik ein neuer origineller Stil von edelster Harmonie herausentwickelt hat. Dieser frische Naturalismus im Ornament, der sich besonders auch in der fein empfundenen Tierdarstellung zeigt, das warme, germanische Gemt, das ausgeprgte Schnheitsgefhl in der ornamentalen
feingefhlte

Abdmpfung

mittels Gold, Silber

Groen zu einer bewunderungswrdigen Hhe entwickelt, im Gegensatz zu


Pracht hatte sich unter den Enkeln Karls des
Italien,

wo

in derselben Zeit ein Verfall der


ist.

Miniaturmalerei
gute Vorlagen

wahrnehmbar

Leider hatte aber diese erste karolingische

Bltezeit nur solange Bestand, als

man noch

besa und solange die karolingische Herrschaft andauerte. Der


innere

Grund hiefr

lag darin,

da die karolingische Kunst doch

in erster

Linie nur Hofkunst war,

und

diese Renaissance"

des

9.

Jahrhunderts nicht aus der innersten Seele der Nation

herausgeboren, sondern nur von rein uerlichen Faktoren bewirkt wurde.


sie lr

Darum konnte
Jahrhundert

sich diese Kunstweise,


leise nachwirkte,

noch

bis ins 12.

obwohl weder popu-

machen, noch der Keim fr eine lebensfhige, nationale Kunstsein.

entwicklune

Clm. 14000

Abb.

6.

Codex aureus.

870.

Fr das Erstehen und die Entwicklung letzterer drften die


rohen, an
die Federzeichnungstechnik anschlieenden Minia-

turen, wie sie schon

um

800 im einsamen Wessobrunner Kloster


lat.

mit der Inventio crucis" (Mnchen, cod.

22053,

r*l-

Hv

->

Abb.

7)

einsetzen und vielleicht im

St.

Gallener Codex aureus

3^^ntumtpnoturn sem p^T'


Clm. 22053

14X

10

Abb.

7.

Wessobrunner Codex.

Um

800.

eine gewisse
sein.

Hhe

erreichen, von weit grerer Bedeutung


ja

Derartige Federzeichnungen hatten

keinen reprsen-

tativen

Zweck, sondern

sie sollten

nur

in

einfachster

Form den
selb-

Text
die

bildlich erlutern.

Der Mangel

an Vorlagen veranlate

Mnche zur Entfaltung

origineller Ideen
liegt, trotz

und zum

stndigen Gestalten. Gerade darin

der technischen

Unbeholfenheit, das Erfreuliche, da diese einfachen Kloster'

miniatmren durch ihre Lebensfrische doch der erste Anlauf zu


einer volkstmlichen Kunst wurden.

ein
in

Mit dem Ende der karolingischen Reiche trat wirklich auch Rckgang in der Miniaturmalerei ein, die hchstens noch

manchem

stillen Kloster

besondere Pflege fand.

DIE

OTTONISCHE PERIODE

den schsischen Kaisern das Land wieder wirrund politisch hob, machte sich im letzten Drittel des io. Jahrhunderts unter den Ottonen und deren Nachfolgern ein Aufwrtsgehen der Miniaturmalerei derart bemerkbar, da man sogar von einer Hochblte in gewissem Sinne sprechen kann.
sich unter

schaftlich

Jetzt erst,

als sich

das deutsche

begann, zeigen sich die allerersten,

Wesen allmhlich auszuprgen wenn auch noch so leisen


gemeinsamen
Stilcha-

Keime,

in

denen die sptere nationale Kunst schlummerte. Die

hauptschlichsten Schulen, die alle einen

rakter aufweisen, bestanden in Kln, Trier, Fulda, Hildesheim,

Kchternach, auf der Reichenau, in Regensburg und Salzburg,


keiten gefertigt wurden.

wo

wieder Pracht-Codices fr frstliche und andere hohe Persnlich-

Mit dem engen Anschlu an karolingische Vorbilder verband man von "neuem altchristliche Kiemente, nachdem durch Ottos III. Rmerzug eine engere Verbindung mit Italien bewirkt war; auch
byzantinische Einflsse sind jetzt infolge der Heirat Ottos
II.

mit

der griechischen Prinzessin

auch

alle diese

Theophanu nicht abzuweisen, wenn Anlehnungen mehr oder minder im romanisch-

germanischen Geiste verarbeitet wurden.

Gruppe ist der erfreuliche im technischen Knnen, das nicht alleinig aufbessere, uohl aus Byzanz stammende Vorlagen, sondern sicherlich auch
Fortschritt

Charakteristisch fr die gesamte

auf persnliche Fhigkeit der fortgeschritteneren Knstler zu-

rckzufhren

ist.

Die aus der ottonischen Periode stammenden

Miniaturen sind alle sehr solide

und

bis ins kleinste sorgfltig

ausgefhrt und alle zeigen die ererbte Vorliebe fr luxurise


Pracht. So sind besonders die den Stempel einer prunkvollen

Hofkunst tragenden Werke oft mit prachtvollen Einbnden versehen, die von Gold und Silber strotzen und mit kostbaren Elfenbeinschnitzereien geschmckt sind; wurden ja doch solche Pracht- und Prunkstcke bei hohen Festlichkeiten, wie Vereidigungen, gebraucht, Kaisern sollen sie sogar mit in den Sarg gegeben worden sein, und jede grere Kirche war stolz, solch
ein Kleinod ihr Eigen

nennen zu knnen.

Inhaltlich zeigen die ottonischen Miniaturen insofern einen


Fortschritt, als sich die biblischen Darstellungen, die jetzt, nach-

dem
licher

die Bilderstreit"- Periode

berwunden war, auch

reich-

dem Neuen Testamente entnommen sind, erheblich vermehrten, was zum Teil auch auf den Einflu der sehr populr
gewordenen Wandgemlde-Zyklen zurckzufhren
Ikonographisch weisen
sie,

sein drfte.

ebenso wie

in

der karolingischen

Periode, auf altchristliche Vorlagen hin, Einzelheiten erinnern


lebhaft an Byzanz, jedoch auch ganz

neue Motive wurden


z. B.

er-

funden. Selbst rumlich erhalten die Bibelszenen, die

im

Drogo-Sakramentar noch

als

Schmuck der

Initialen

gedient

haben, eine grere Ausdehnung. In den Vollbildern werden nach altchristlichem, beziehungsweise nach antik-rmischem Brauche fters mehrere Szenen nebeneinander oder unter-

einander in fortlaufender Erzhlungsart dargestellt, die dann

durch farbige Bodenstreifen getrennt werden. Als Beispiel

sei

angefhrt die gelungene Darstellung der Trauer Christi ber

Jerusalem" und darunter die Zerstrung der Stadt" aus dem Evangeliar Ottos HI. (Mnchen, cod. lat. 44 $ 3, fol. 188 v., Abb. 8).
Bei Beurteilung der Miniaturen dieser Zeit
halten,

mu man

sich klar

da das frhe Mittelalter keine naturalistische vor Augen Wiedergabe der wirklichen Welt anstrebt, sondern nur durch
16

Gm.

4453

15X20,5

Abb.

8.

Evangeliar Ottos

III.

Ende

d. 10.

Jh.

Jacobi, D. Buchmalerei.

17

stilisierte

Symbole

in

der Phantasie des Beschauers ein anwill.

regendes Erinnerungsbild geben

Daher

das

Zurckdrngen

der Landschaft, fr die nur, wie in der karolingischen Zeit,


farbige Horizontalstreifen, aber auch schon

Goldgrund gegeben

werden. Letzterer
schlu anByzanz,

tritt in

der ottonischen Zeit, wohl im


als

An-

zum

erstenmal

Ersatz des landschaftlichen

Hintergrundes auf. Eine Stadt wird nur stenographisch angedeutet durch ein einziges Gebude, eine Festung nur durch

einen Mauerkranz.

Der Boden wird nur gegeben durch einen


Hgel nur durch

einfarbigen, glatten oder seilartigen Streifen,

Wellenlinien, Felsen durch Zick-Zacklinien mit vielen einge-

zeichneten T-Formen, welche die Risse der Felsen markieren


sollen, das

Wasser aufrecht stehend

in

Form

einer

Welle oder

eines Kegels mit konzentrischen Wellenlinien, das

Meer durch

eine fortlaufende Volute, hnlich wie der sogenannte laufende

Hund," der Wald

oft nur durch einen einzigen pilzartigen

Baum

oder gar nur durch eine ornamental behandelte Ranke. Die

Wolken werden

dargestellt

entweder durch eine ornamentale,

manderartige Linie oder durch einen einfachen, horizontalen


einfarbigen Streifen oder durch ein oder mehrere bereinandergesetzte, rundlich gelappte, oder auch spitzgezackte Bnder,

aus

denen manchmal bunte Strahlen hervorschieen. Auch


9).

kreisfrmig geballte, an der Peripherie gefederte" Wolken-

formen kommen vor (Abb.

Und

das alles auch nur dann,

wenn es die Darstellung des Themas absolut erfordert. Trotzdem aber der Miniatur alles berflssige weglt, ist er doch
bestrebt, recht deutlich
z.B.

und eindringlich zu erzhlen. So

gibt

derMiniator bei unserer Zerstrung von Jerusalem" sogar


eigenen Zeit mit einer Lebendigkeit, die ber den

ein Bild der

sonst blichen Gestenkanon weit hinausgeht. Freilich der innere

Zusammenhang wird noch nicht durch eine knstlerische, sinnige


Komposition, sondern nur durch den biblischen Inhalt, der
je-

dem Beschauer bekannt


18

war, erreicht.

Gm.

4453

19.3X25

Abb.

9.

Evangeliar Ottos

III.

Ende

d. 10. Jh.

IV

Sehr erfreulich und anzustaunen


tionellen Darstellungsform sich hie

ist,

da neben der

tradi-

und da auch schon


9)

rein per-

snliche, hochknstlerische, fast prophetische


rinden, wie besonders der hl.

Ausdrucksformen

Lukas" (Abb.

im Evangeliar

Clm. 4454

16X19,5
10.

Abb.

Bamberger Evangeliar. Anfang d. 11. Jh.

Ottos

III.

zeigt.

Wie

in einer

himmlischen Verzckung

sitzt

der

Evangelist da, in seinem Sche die heiligen Bcher, aus seinem

geradeaus blickenden

Auge

leuchtet uns gleichsam die gttliche

Inspiration entgegen, auf weit ausgestreckten, kraftvollen


trgt er ein

Armen

Wolkengebilde, aus dessen Mitte uns auf goldenem

Grunde das Evangelistensvmbol auf den hl. Lukas hinweist. Im Umkreise halten Engel die Brustbilder von Propheten, nach allen
Seiten ausgehende, blitzartige Wasserstrahlen versinnbilden die

&

omicr
illum difcip
icfu f (ha u emzmfa
Clin.
ii.

oo-

9x12
11.

Abb.

Passauer Evangeliar.
d. 11.

Mitte

Jh.

ausstrmende Gnade,
durstige

7.11

Fen des Evangelisten trinken


in

heils-

Lammer

aus

dem Gnadenborn.

Eine tiefreligise, mysti-

sche Auffassung rindet hier


rein persnlichen

einer knstlerisch hochstehenden,

Form

ihren wrdigen Ausdruck.

Das wesentlich Neue im


der Geburt Christi" aus
das kurz vor 1014 fr den

Stil mge uns die Verkndigung dem Perikopenbuch Heinrichs II. zeigen,

Bamberger Dom gefertigt wurde. (Mnv.,Taf I.) Im Gegensatz zur mehr maleri-

chen, cod. lat. 445 2,


die Linie

fol. 8

schen, koloristischen Auffassung der karolingischen Zeit tritt jetzt

mehr in den Vordergrund, durch welche im Verein mit

der ornamental gehaltenen Farbe und der gnstigen Verteilung der Flachen eine monumentale

Wirkung

erstrebt

und zum Teil


in
sie

erreicht wird. So sind die Gewnder nicht mehr wie frher

unendlich vielen kleinen Faltchen aufgebauscht, sondern

be-

decken flchenhaft den ganzen Krper. Die Falten sind nur mit
einigen grozgigen, scharfen Linien markiert. Die Lokalfarben,
die flachenhaft, wie in

den gleichzeitigen Glasmalereien, neben-

einander stehen, werden durch keine, oder hchstens nur feine

Konturen getrennt. Das Kolorit ist erheblich heller geworden, die Gesichtsfarbe ist im Gegensatz zum brunlicheren Karnat
der Karolingerzeit bleicher, manchmal fast ins Grnliche gehend,
die

Haare werden gerne grnlich und

rtlich, seltener

braun ge-

geben, die Modellierung wird durch weimilchige Tne erreicht.

Auch

die lebhaft flatternden Zipfel der

Gewnder und

die spitz-

winkligen Gewandrnder werden mit schwarzweien Linien wirkungsvoll markiert.


in

Der

seelische

Ausdruck wird, hnlich wie

der karolingischen Zeit, durch Augenverdrehen und durch

deutliche Gesten mit den unverhltnismig groen

Hnden

gegeben,

freilich

mit erheblich gesteigerter Leidenschaft. Aber

diese Einfachheit in der Linie, diese unnatrlich expressionistisch

wirkenden Vergrerungen von ganzen Figuren oder deren Teilen, dieses Nichtbeachten der Perspektive, das Hinweglassen von allem berflssigen, dieses Hineinkomponieren in die groe
Goldflche,

das

alles ist nicht

Unvermgen oder auf Unfhigkeit


lichkeit

etwa auf absolutes technisches in der Beobachtung der Wirk-

oder gar auf linkische Naivitt zurckzufhren, sondern


ist

das alles

beabsichtigtem hiedurch eine groe, monumentale,

('Im. 445;

Tafel

Perikopenbuch Heinrichs

II.

Vor

1014.

{Z2f3) JsnoBlif.nn ^f_C V RR pHJl AON I>"


,

;/

cfcdf rvmt
-

VJI
Clin.

13002

15,5X28
12.

Abb.

Prfeninger Glossar.

115K.

23

oft archaistisch-feierliche

Wirkung zu

erzielen.

Und

darin liegt

auch die Gre und Bedeutung dieser Miniaturen, die im Originale

auf jeden

kunstverstndigen

Beschauer

einen

tief

eCSUNTNOMT
Clin. 3901

lS,2X22
13.

Ahb.

Augsburger

Bibel.

12.

Jh.

ergreifenden Eindruck machen und selbst unserer modernen


expressionistischen Kunst sehr viel
drften.

Anregung gegeben haben

Die Initialornamenrik

tritt in

der Ottonischen Zeit im Verhlt-

nis

zum

viel

mehr gepflegten Bildschmuck etwas zurck. Die

ganzseitigen Zierbltter weisen scharfwinklige Brechungen, eine

auerordentlich lebhafte Bewegung im Rankengewinde auf das

Clin.

4660

15,2X13,*
14.

Abb.

Carmina Burana aus Benedikrbeuern.

1225.

aber, trotz des Anschlusses an die karolingischen

Bandmotive

doch einen mehr vegerabilen Charakter zeigt. Die breiten Bordren sind meist mit geometrischen Motiven, wie Mandern,
oder mit ornamentalen Blttern, seltener dagegen mit
stilisierten

15

fjw-nwv.-

jj,

vi

tu

>i<

q'

r<iMf.

Cgm.51

15,5X8

Abb.

15.

Tristan und Isolde."

Um

1240.

Tierfigrchen

geziert

(Abb.

10).

Beachtenswert

ist,

da die

Initialen meistens selbstndig, oft als Vollbilder" behandelt

werden und noch nicht mit dem Text stehen.

in

einem innigeren Zusammenhang

DER VERFALL SEIT

1050

Nach
seits

dem Tode

Heinrichs

II.

tritt

mit

dem

Verlassen der

ottonischen Manier ein betrbender Wechsel in der

Miniaturmalerei ein, zuerst noch ein kurzer Stillstand, dann


aber ein rascher, jher Verfall. Die Grnde hiefr liegen einer-

weltlicher

im erbitterten Kampf, der sich zwischen geistlicher und Macht entsponn, in der schlechten wirtschaftlichen

Lage, die zur Einfachheit zwang, in


Geiste, der das religise

dem

asketisch ernsten

Leben der damaligen Zeit beherrschte, anderseits in der Erschpfung der Ideen und des Formenvorrates, die sich beim Fehlen guter Vorbilder noch mehr bemerkbar
16

Cgm.

19

15,5x7,7

Abb.

16.

Parzifal."

Um

1235.

machte. Die Auffassung wurde, nachdem der letzte Schimmer


antiker Hoheit verblat,

immer

roher, die technische Fertigkeit

immer immer

geringer, das Kopieren der stark verwilderten Vorbilder

schematischer.

Die ovalen Kpfe mit dsterem, greisenhaftem Ausdruck, groen, aufgerissenen Augen und hochgezogenen Augenbrauen zeigen in Mund- und Ohrenbildung fast nur mehr kalligraphische
Zge, das Haar wird
die
in

rohen Bscheln perckenhaft gegeben,


krftiger, aufdringlicher und immer unbeholfener und formvon Anatomie und Proportion keine

Konturen werden immer

trockener; die Haltung wird


loser, die

Bewegung,

die

Spur mehr zeigt, wird oft zur jongleurhaften, unmglichen

Verrenkung. Die sinnlos unmotivierte Gewandung mit langen,


dreieckigen, mechanisch berhuften oder schlauchartig enKreisfalten, geknstelt

wehenden Zipfeln und manierierten Rndern


ist

wird

zum

leeren Linienspiel. Die Farbe

schmutzig, mit grell

aufgesetzten Lichtern, das Fleisch fahl mit grnlichen, widernatrlichen Schatten

und roten, unverriebenen Punkten auf


17

Wange und Nase. Die in Form und Farbe phantastischen Bume,


bei

denen

die lanzettfrmigen oder rundlichen Bltter oft direkt

am Stamme, ohne
keit.

jegliche Astbildung aufsitzen,

nehmen keine

Rcksicht auf Naturwahrheit, nicht einmal auf Naturmglich-

Die Technik ist vollkommen verwildert. Ganz merkwrdig ist indes, da diese Verfallsymptome nicht auf die Entwicklung der Initialen bergegrifFen haben. Nach dieser
ist,

Richtung hin mag sich eben doch schon eine gewisse Selbstndigkeit herausentwickelt haben. Auffallend

da

um

1050

mit den oft mit groer Lebendigkeit und Sicherheit gezeich-

neten Initialen grotesk-phantastische, aber auch manchmal aus-

nehmend

naturalistische Tierz. B.

werden, wie uns

ein Evangeliar

und Menschenriguren verbunden von St. Nicolaus bei Passau


fol.

in der Staatsbibliothek

dung 11)

zeigt.

Mnchen (cod. lat. 16002, Der Grund drfte zum Teil darin

v.,

Abbil-

liegen,

da der

damalige uere
lische,

Kampf

eine gewisse innere Seeleneinkehr

bewirkt hat: das bse Gewissen zauberte in seiner Furcht teuffratzenhafte Gestalten vor die Seele, die nicht nur an den Kirchenportalen und den Dachtraufen, sondern auch in den Miniaturen zur Darstellung kommen. Vielleicht mag aber

auch eine gewisse Beeinflussung von Byzanz mitgespielt haben,

wo

besonders im

11.

Jahrhundert die Tierdarstellung uerst be-

liebt war.

DAS

12.

JAHRHUNDERT

Seit dem beginnenden

12. Jahrhundert mehren sich wieder die Denkmler der Miniaturmalerei und es lassen sich bereits ver-

schiedene Malerschulen in Deutschland genauer bestimmen. So


hat
/.

B. die Elssser

Schule Berhmtheit erlangt durch den im

Jahre 1870 in Straburg zugrunde gegangenen Lustgarten" der

Herrad Landsperg, in Sachsen sehen wir einen Aufschwung mit dem von dem Mnche Heriman um 1175 gefertigtenEvangeliarfr

Clm. 17401

31, 5X41

Abb.

17.

Matutinale aus Scheyern. Vor 1225.

*9

Heinrich den Lwen, vom Mittelrhein her haben wir das Gebetbuch der heiligen Hildegard (Mnchen, cod. lat. 935), aus dem Kloster Zwiefalten stammt das unter Abt Konrad (1 169-1 197) geschriebene Passionale (Stuttgart), die Salzburger Schule erzeugte
als St.

eines der besten

Werke

ein
lat.

Gebetbuch aus dem Kloster


15:903),

Erentrud (Mnchen, cod.

in

Sddeutschland

haben wir dann neben den Schulen in Tegernsee, Altomnster, Benediktbeuern und Weihenstephan vor allem in Regensburg
eine sehr bedeutende Schule,

wo

seit

Mitte des Jahrhunderts

besonders auch die Federzeichnung hervorragend gepflegt wurde.

Gerade das von Wolfger und Swicher um 11 5 8 zu Prfening Regensburg illustrierte Glossarium des Salomon von Konstanz" (Mnchen, cod. lat. 13002, fol. 3 v., Abb 12) zeigt in seinen feinen, phantasiereichen Federzeichnungen, wie die deutsche Kunst die ersten Anstze zu einem individuelleren,
bei

nationalen Emporstreben versucht.

vielleicht

Die Grnde dieses leisen Umschwunges mgen zum Teil in dem gleichzeitigen Aufstieg der romanischen

Baukunst und in
ideal,

dem

hiedurch bewirkten neuen Schnheits-

welches in erster Linie die Kontur und in zweiter Linie erst die Farbe betonte, zu suchen sein. Aber auch ein gewisser
2.

Einflu von Byzanz lt sich in der


nicht ganz abweisen.

Hlfte des

12.

Jahrhunderts

Auch

rein uerlich lt sich ein

Empor-

blhen wahrnehmen, indem sich die Zahl der Handschriften

wieder mehrt, was nicht zuletzt auf den wieder zunehmenden

Wohlstand zurckzufhren ist. Freilich dieses langsame Emporsteigen zeigt sich anfnglich nur in der Abnahme der grassen Verwilderung und Roheit, sowohl in der Auffassung als in der Technik. Die Figuren bekommen wenigstens wieder einen festeren Stand, sie werden

zum
sie

Teil etwas gedrungener und rundlicher,

zum

Teil bleiben

noch sehr langgestreckt. Die Krperproportionen werden besser, die anatomischen Verhltnisse natrlicher, die Kpfe
30

Clm.

17

405
18.

23,2X33

Abb.

Historia scholastica aus Scheyern. 1241.

3i

bleiben aber oval, die Augen mandelfrmig und glnzend, die Nase wird individueller geschwungen, die Backenknochen werden markanter, der Mund kleiner und rundlicher, das Haar verliert das perckenhafte Aussehen und wird natrlicher gewellt. Das Gewand bekommt einen edleren Flu, die manieriert gehuften Falten werden einfacher und ruhiger. Charakteristisch fr das 12. Jahrhundert ist die dicke, schwarze Kontur der Deck-

malereien, die, wie die Bleilinien in der Glasmalerei, die Farb-

nchen umziehen,
wird.

in

deren Innern dann in dunklen Tnen und

aufgesetzten Lichtern die plastische Modellierung versucht

Mit der zunehmenden Farbenfreudigkeit wchst zwar


12.

auch die Freude an der Deckmalerei (Gouaschemalerei), jedoch


ist

von Wichtigkeit zu beobachten, da bereits im

Jahr-

hundert die reine und mit Lasurfarben lavierte Federzeichnungstechnik zur Illustration von wissenschaftlichen Abhandlungen,

wie z. B. Evangelien-Kommentaren, Dialogen, Apostelpassionen,


Predigten, Abschriften von Klassikern usw. einsetzt.

Diese

mit der Feder fein und sorgfltigst ausgefhrten Bildchen be-

kommen
teres

durch das Fehlen der Deckfarbe nicht nur ein leichflotteres

und

schrittlicher als die gleichzeitigen

Aussehen und erscheinen hiedurch fortDeckmalereien, sondern sie

tragen in sich auch ohne Zweifel den fruchtbaren Kern zur neu anbrechenden gotischen Richtung. Initialen in Deckmaltechnik sind imi2. Jahrhundertsehrseiten.

Wenn
noch
in

solche aber auftreten, dann sind sie nach alter Sitte

immer
aber

in

Gold auf farbigem Grund. Viel hufiger sind


Stile

sie

Federzeichnungstechnik ausgefhrt. Im

jedoch sind beide

Gattungen vollstndig gleich. Das Streben nach lebhafter Bewegung, die rege Phantasie und die ausgeprgte Verzierungslust veranlassen den Miniator, in die ohnehin schon reichlichst mit Rankenwerk geschmckte Initiale naturalistische sowie phantastische Tiere und allerlei menschliche Figrchen, selbst ganze Jagd- und Gauklerszenen zu verquicken (Abb. 13). Bei den
32

Clm. 4660

12,5X17,3
19.

Abb.

Carmina Burana aus Benediktbeuern.

1225.

Jacobi, D. Buchmalerei.

ii

kleineren Buchstaben

isr

gewhnlich der Initialkrper geteilt


fein suberlich mit verschiedenen

und

in roter

und blauer Tinte

kalligraphischen Schnrkeln, Spiralen

und langgezogenen, faden-

artigen Auslaufern hligranartig geziert.

DAS

13.

JAHRHUNDERT
Wendung zum
Besseren

Hat schon

das

12.

Jahrhundert eine

gezeigt, so kann

man

das

13.

mit Recht den Vorfrh-

ling" nennen, der in der knstlerischen Auffassung

und Aus-

gestaltung einen durch verschiedene uerliche und innere Fak-

toren begrndeten mchtigen uerlich war eine

Umschwung

bedeutet. Schon rein

nderung

eingetreten,

indem

jetzt nicht

mehr

ausschlielich von Klostermnchen, sondern auch schon

illustriert

von berufsmigen, znftigen Laienknstlern Handschriften wurden, was wohl auch darin grndet, da mit der

zunehmenden Bildung naturgem die Zahl der Besteller und die Summe der Erzeugnisse zunehmen mute. Am meisten wurde indes der Umschwung durch innere Grnde veranlat:
teils vielleicht

durch Frankreich,

geregt, machte sich eine

teils durch die Kreuzzge anneue Weltanschauung geltend: die

Nation wie der Einzelne wurden sich allmhlich mehr ihrer


Selbstndigkeit
liebe,

und

ihrer Persnlichkeit

bewut, Vaterlands-

Minnedienst, Frauenkult und Liebe zur Natur fanden ihren Widerhall in der neuaufblhenden Dichtkunst, die auch
der Miniaturmalerei ganz neue Aufgaben
jetzt
stellte.

Es

muten
Abb.
15),

Abb.

neue Liedersammlungen (Mnchen, 14), der Tristan (Mnchen, cod.germ.


(Mnchen, cod. germ.
19,

cod.lat. 4660, toi. 77 v.,


yi, Fol. 15 v.,

das Ro49 landlied, der welsche Gast, die Eneit, Rechtsbcher, der Sachsenspiegel u. a. zur Belehrung und Unterhaltung illustriert werden. Da fr derartige profane Themen natrlich jegliches Vorbild
Parzifal
fol.
v.,

Abb.

16),

34

Clm. 15902

15,,

Alib. 20.

Gebetbuch aus

Sr.

Erentrud bei Salzburg.

Um

1200.

3?

fehlte,

waren

die Illustratoren

gezwungen, ihre eigene Phantasie

arbeiten zu lassen, neue Kompositionen zu erfinden, die Natur

genauer zu beobachten, wenn auch nicht so sehr aus realistischen

Clm. 23094

i3>5X2

Abb.

21.

Thringisch-schsisches
d. 13.

Psalterium. i.H.

Jh.

Bestrebungen, sondern vielmehr

um

mglichst verstndlich die

oft recht schwierigen Situationen darstellen zu knnen. Hierin

mu man
36

auch sicherlich den tiefsten Hauptgrund suchen, war-

um

die schon in karolingischer Zeit nur als Ersatz der

Deck-

malerei hauptschlichst in Klosterschulen gebte Federzeich-

nungsmanier

jetzt

den Vorzug

erhielt.

Die

viel Zeit

raubende

Clm.

16 137

17X22
22.

Abb.

Schwbisches Psalterium.

Um

1300.

Deckmaltechnik wre zur Bewltigung dieser ausgedehnten lllustrationsaufgaben schon zu umstndlich und langwierig gewesen, zumal es doch noch auch an der Beherrschung der schwierigeren
37

Deckmaltechnik fehlte. Falsch wre es aber, einen prinzipiellen Gegensat/ zwischen der parallel nebeneinander laufenden Deckmalerei und Federzeichnung in ihrer technischen Fntwicklung,

oder

in

ihrem knstlerischen Wert, oder

in

einem Gegensatz

zwischen hfischem und volkstmlichem Charakter suchen zu


wollen. Die

Wahl

der Technik hngt vielmehr hauptschlich


ab.

von der jeweiligen Zweckbestimmung


rein religise

Fr liturgische und

Bcher whlte man

maltechnik, fr profane,
schriften bevorzugte
12.

Deckmehr erzhlende oder belehrende Handfast ausschlielich die


seit

man naturgem schon

Mitte des

Jahrhunderts die Federzeichnungsmanier. Dabei darf aber

keineswegs auer acht gelassen werden, da das neue knstlerische

Wollen, das dem gotischen Zeitgeschmacke folgend, eben mehr das Lineare im Gegensatz zum Malerischen anstrebte,

gerade in der Federzeichnungstechnik leichter seinen Ausdruck


rinden konnte. Diese Federillustrationen

wurden zuerst

in

den

Umrissen gezeichnet, dann hufig mit leichten Wasserfarben,

manchmal nur
ausgespart,

in

Grau

(Grisaille), laviert, die Lichter

wurden

um

eine plastische

Wirkung zu

erzielen, die feinen

Details

wurden mit der Feder eingezeichnet. Oft lie man den Grund wei, manchmal wurde derselbe grnlich, brunlich oder

ist fr unsere Epoche, da, hnlich Federzeichnungsmanier auch in die wie in Frankreich, diese Deckmaltechnik bergreift, indem nicht nur die Unterzeich-

blau getnt. Bezeichnend

nung und

die

Umrisse mit der Feder gegeben werden, sondern

die Feder oder der ganz spitze Pinsel auch in die Lokalfarbe

zur przisen, minutisen Ausfhrung der kleinsten Details eindringt.

Da

gerade in Sddeutschland die Federzeichnung auf-

fallend eifrig gepflegt wurde,

mag mit

der

dem Sddeutschen

zusammenhngen, ebenso wie man die Bevorzugung der Deckmalerei im Norden mit der dort reichlicher blhenden Wandmalerei in Zusammenhang bringen
speziell eigenen Erzhlungslust

kann.
38

Clm. 3900

14. 2

'8>

Abb.

2}.

Frnkisches Psalterium. i.H.

d. 13. Jh.

39

V-

Schlielich

mge nicht

unerwhnt bleiben, da
es fr die

liche

mehr brgerNote des 13. Jahrbezeichnend


drfte,

hunderts
sein die

da
wie

jetzt

Werke im groen
sie

Prachtformat,
in

der

karolingischen

und ottonischen Epoche


die

Regel waren, ver-

schwinden
die

und

selbst

fr Frstlichkeiten

hergestellten Bcher in

handlicherer
scheinen.

Gre

er-

Stilistisch ist fr das


1

Jahrhundert charak-

teristisch,

da im Andurch

schlu an die gotische


Plastik, beeinflut

die vergeistigende
stik

My-

und

die

hfische

Etikette,

die Gestalten

schlanker und zierlicher

werden Die Bewegung


Clin. 23 425
5,5

10,

wird

freier, die strenge

Abb.

24.

Regensburger Armenbibel.

Feierlichkeit der frhe-

Um 1300.
die grazis

ren Zeit wird gemildert

auf den Zehen schreiten geschwungenen Figrchen auf den Beschauer zu. Der rundliche Kopf ist gerne leicht geneigt, die Haare liegen
zierlichen, parallelen Linien, der

in

Mund

wird durch kleine

40

Hckchen
gemacht.

anmutig

zs

Die Ge-

wandung wird weicher,aber mit scharf-

brchigen, eckigen,
spitzwinkligen Falten, mit flatternden

Zipfeln und zacki-

gen Konturen, die

zwar an byzantinischen Einflu noch

etwas
(Abb.
17),

erinnern
aber doch

im
mal

gotischen, zier-

lichen oder
fast

manch-

gezierten

Zeitgeschmack um-

geformt sind (Abb.


15).

Die Komposizwar noch


flssi-

tion zeigt

das Nebeneinander,

aber
ger;

sie

wird

die

Figuren

sind meist

im Drei-

viertel-Proril

dem

Rume
bei

angepat,

wodurch besonders

dem

oft bevor-

zugten Hochformat
sie

grer geraten,
Clm. 4523

um als Fllfiguren" den Raum zu beleben (Abb.


17).

6X12,3

Abb.

25.

Armenbibel aus Benediktbeuern.

Die

Um

1330.
-+'

Deckmalereien der
liturgischen
religisen
die

bzw.

Bcher,

naturgem
ge-

konservativer
halten sind,

werden
mit
schwar-

immer

noch

scharfen,

zen Konturen, hnlich

wie die Glas-

gemlde, umzogen,
zeigen aber trotz-

dem

eine plastische

Modellierung (Abbildung
18).

Das
ist

Wichtigste

indes der Fort-

schritt,

der sich im Ausdruck des psychischen


lebens zeigt.

Innen-

Zwar
direkt

sind die Kopftypen

noch

nicht

nach der Natur gezeichnet,


Clm. 19414
7,5X12,;

sondern

oft

noch

durch
unter-

Abb.

26.

Armenbibel aus Tegernsee.

Symbole oder Aufschriften

Um

1340.

schieden, zwar lebt

noch die traditionelle Gebrden- und symbolische Gestensprache


besonders in Rechtsbchern
fort,

zwar wird

die Rangdifferenz

/wischen unter- und bergeordneten Personen noch durch An-

wendung verschiedener Grenverhltnisse und bestimmter


+2

Farben

gegeben,

wobei
vorver-

Rot und Grn nehmere, Gelb


chtlichere
ist,

als

als

Farbe usuell
bei

es

z. B.

Judas

oder

werden auch noch


karikierte

durch

Stulp-

nasen und ruchsroteHaare


tiefstehende
klassen

Menschenweicht
starre,

charakterisiert,

aber

trot7dem

doch schon die


mentalitt,
bereits

an

Byzanz erinnernde Monu-

und man sucht dem Leben nher-

besonders zukommen, wenn es gilt, Schmerz.,

Trauer oder Schrecken zur Darstellung 7U bringen, was auch gar oft
schon recht gut gelingt.
So
ist
7.

B.

Matutinale
cod.
lat.

im Scheyerer (Mnchen,
r.,

17401, fol. 18

Abb.

17)

der Theophilus,

der sich in tiefster Trauer

Gm.

23426

5X10
27.

und
hat,

innigem

Reue-

Abb.

Armenbibel.
1350.

schmer/,

zurckgezogen

Um
in

schon menschlich tief

gefhlt,

und der Heiland, der


uns
jetzt,

frheren Epochen

als

hoheits-

voller, gttlicher Christus


tierte, zeigt

mit der Knigskrone sich reprsen-

vom Gram
das innere

gebrochen, seine blutfrierenLeid und den menschlichen


+3

den Wundmale,

um

Schmerz des Weltenerlsers zum Ausdruck zu bringen (Abbildung 21). Gerade hierin zeigt sich die tiefergreifende Wrde und der innere Ernst der deutschen Kunst im kontrastierenden Gegensatz zur gleichzeitigen franzsischen Miniatur, die mehr durch formelle Eleganz und hfische Zierlichkeit bei technischer Vollendung wirken will.

Auch

die Landschaft sucht

um

1225 unser Miniator in seinen

Vagantenliedern" (Carmina Burana) schon anzudeuten (Mnchen, cod.


lat.

4660,

fol.

64

V.,

Abb.

19).

Er bringt bereits Hgel,

an Stelle des karolingischen" Pilzbaumes setzt er

Bume mit

kreisrunden Kronen und Blttern, die er in das rautenfrmige


lat in der Luft

Gitterwerk der Baumkronen rein schematisch einzeichnet, er Vgel lustig schwirren und am Boden Tiere
ist,

tummeln. Interessant

rein ornamental behandelt

da hier zwar die ganze Landschaft ist, sich aber doch schon die Freude

an der freien Natur in ganz besonderem

Mae

zeigt. Freilich

im allgemeinen

Jahrhundert noch lange nicht ber die stenographische Andeutungsart auch in der Landschaftsdarstellung hinausgekommen. Man begngt sich, an Stelle
ist 13.

man im

eines Berges einen mglichst bizarren Kegel mit hohlkehlenartigen Rissen zu zeichnen, ebenso

werden Wasser und Meer

durch parallel laufende Wellen- und Zick-Zacklinien immer noch aufrecht stehend, und die Fische im Wasser von der Seite

gesehen gezeichnet. Der Himmel und Wolkengebilde werden berhaupt nur dann angedeutet, wenn die Darstellung inhaltlich unerllich ist, und dann bedient man sich wie bisher meist
einer manderartigen oder gekruselten Wellenlinie.

Die Arge-

chitektur wird zwar etwas reicher, aber eigentmlich bleibt es

doch, da

man

trotz des

Aufblhens der mchtigen

Dome

rade in der Darstellung von Architekturgebilden so wenig davon profitierte. Immer noch wird die Architektur nur angedeutet,

und wenn wirklich die darzustellende Situation den Miniator zwingt, den Vorgang im Innern eines Hauses abspielen zu lassen,
44

Cgm. 20

7X10

Abb.

28.

Armenbibel.

Um

1360.

wie

z. B.

bei

unserem trauernden Theopbilus (Abb.


die

17),

so

ist

jede Proportion auer acht gelassen. Kur/, nach dieser Rich-

tung hin

ist

Kunstanschauung eben noch gnzlich unver-

ndert geblieben.

Mine ganz hervorragende Entwicklung indes weist im

13.

Jahr-

45

hundert die

Initiale auf.

Um

1200 rinden wir zwar noch die


aber es beginnt schon die
als

Goldinitiale auf farbigem Grund,

Deckfarbe
bereits

in

die
in

Initiale

berzugreifen insofern,

jetzt

grere

aus

dem

Deckfarbe ausgefhrte Figuren, die sich reichen, ornamentalen Gerank herausgewunden

haben, auf das goldene Initialornament gelegt werden (Ab-

bildung 20).

Gegen
in der

die Mitte des Jahrhunderts tritt ein direkter


ein: jetzt

Wechsel
Farbe
tritt

Farbengebung

wird die ganze

Initiale in

gegeben und an
jetzt

die Stelle des frheren

Farbengrundes

der Goldgrund, der meistens aus Blattgold hergestellt

wurde.

Hiedurch wird eine mehr malerische und plastische


erzielt,

Wirkung der Initiale


initiale.

im Gegensatz zur mehr silhouettenfrhmittelalterlichen Gold-

artigen, flchenhaften

Wirkung der

Zugleich bedeutet diese Manier ein Durchdringen


Initiale,

von Miniatur und

einen gewissen gegenseitigen har-

monischen Ausgleich. Eine weitere Neuerung tritt noch ein, indem die Figur nicht mehr direkt auf das Initialgerank gelegt
wird, sondern auf einen

im

Initialgerank ausgesparten Gold-

grund (Abb.

21).

Schon 1250 verliert der Initialkrper immer mehr seinen Ornamentschmuck und er wird gegen Ende des Jahrhunderts immer mehr zum bloen Rahmen, in den die Figur oft in sehr
stilvoller

Art hineinkomponiert wird (Abb.


z. B.

22).

Wenn

es die
ferals

Struktur des Buchstabens erlaubt,

beim Q., wird auch


der dann
sich in

nerhin gerne ein Drache oder ein anderes Getier organisch

Auslufer angesetzt. Das war der

Weg,

im

14.

Jahr-

hundert

zum

reinen Bildinitial" fhrte. der

Da

den kleinen

Federzeichnungsinitialen

kalligraphische

Typus des

Jahrhunderts forterhielt, wurde oben schon erwhnt.

12.

Fr die Ornamentik der

Initiale ist

im

13.

Jahrhundert benachklingenden
ist,

zeichnend, da an Stelle der nur

mehr

leise

karolingischen Bandmotive das Spiralmotiv getreten

aber

46

mir vegetabilem Charakter: das Pflanzenornament, das frher

nur schchternes Beiwerk war, wird besonders


des Jahrhunderts
7.ur

in

der

i.

Hlfte

Hauptsache. Die saftigen, bunten Spiral-

stengel tragen gerne muschelartige, kleingelappte, an den Spitzen

Cgm.

Abb.

29.

Weltchronik. 1370.

umgebogene, fr

die

romanische Zeit bezeichnende Blattchen.

Auf

die Blattrander sind meistens weie, milchige Lichter gedie

setzt,

durch den Goldgrund eine weiche, harmonische

Tnung

erhalten.

Die Tierformen, die da und dorr mit dem


bereits

Initialornament

verquickt sind, zeigen

eine gewisse

Naturbeobachtung. Auch der franzsische Einflu macht sich


geltend,

indem Drleries", das

sind kuriose

Mischungen von
47

Mensch und Tier, mit den Initialen verbunden werden (Abb


jedoch mit

23),

dem

wesentlichen Unterschied, da die deutsche

Phantasie sich sprhender, kerniger

und

phantastischer, freilich

auch urwchsiger und


der

in der

Form

nicht so elegant auslebt wie

mehr auf

das Formale eingestellte franzsische Geist.

Clm. 8201

13,7X10

Abb.

30.

Mettener Armenbibel.

1414.

Als die wichtigsten Malerschulen des

13.

Jahrhunderts seien

vor allem genannt, die Thringisch-Sachsische Malerschule mit

dem berhmten

fr den Landgrafen

um

121 2

gefertigten Psalter in Stuttgart,

heiligen Elisabeth in Cividale


(cod.
lat.

Hermann von Thringen dem Gebetbuch der und dem Psalterium in Mnchen
im Kloster
und
die

23094), ferner die ausgezeichnete Schule

Scheyern, die unter

dem Namen Conrad"

prchtige Leistungen,
lat.

wie
48

z. B.

das Matutinale

(Mnchen, cod.

17401)

Historia
lat.
1

scholastica

des

Petrus

Comestor (Mnchen,

cod.
in

I740 5 ) aufzuweisen har. Sodann bestanden Malerschulen

Magdeburg, in Franken (Mnchen, cod. lat. 3900), in Schwaben (Mnchen, cod. lat. 161 3 7), Benediktbeuern (Mnchen,
Goslar,
cod.
lat.

4660), Tet;ernsee usw.

9X5,8

Abb.

31.

Kalendarium. 1368.

DAS
Obwohl

14.

JAHRHUNDERT

besonders in der ersten Hlfte des 14. Jahrhunderts noch dieselben knstlerischen Grundanschauungen wie im 13. Jahrhundert gelten, tritt doch schon eine wesentliche

Scheidung

ein.

Das Hauptmoment

in

der litwicklung besteht

nmlich darin, da man mit den hergebrachten Schemen vollstndig bricht, sich gar nicht
Jacobi, D. Buchmalerei.

mehr von Byzanz

beeinflussen lt,

+y

das Nachhilden nach Vorbildern aufgibt

und endlich

selbstndig

zu arheiten beginnt, besonders aber darin, da sich das Auge


fr die Natur ffnet. Dieses energische Streben rindet seinen

Ausdruck

inhaltlich

durch

die

yroe Erzahlunyslust, sowie

Cgm.

8x7

Abb.

32.

Weltchronik. 1370.

durch die scharre Naturbeobachtung, die manchmal schon


ins

bis

kleinste

vordringt.

Wenn

die Miniatoren in

ihrem auf-

richtigen Streben nach bestmglichster Naturtreue


digkeit
bereits
die

und Leben-

khnsten Bewegungen und Stellungen

wagen, die naturgem infolge der oft noch zu groen Unbeholfenheit


in

der

Zeichnung nur allzuoft zur Karikatur

werden, so sind diese Versuche doch keineswegs zu bedauern,


So

fettM^lU^vclifl^frJMM

Cgm.

Abb.

33.

Legenda

aurea. 136;.

sl

sondern
einer

sie

sind vielmehr eine lautsprechende

Ankndigung

neuen Zeir. Das langsame, aher

stete Fortschreiten der technischen Fhig-

keiten zeigt uns deutlich ein Vergleich gleicher

Themen

aus

den vielen erhaltenen Armenbibeln, sowie der Specula humanae salvationis" und ,,Concordantiae caritatis", welche trotz des
traditionell festgelegten

Typus doch

hie

knstlerische Freiheiten in der Auffassung


liche Varianten in der

und da persnliche und auch fortschrittFr die Fixierung

Form

sich erlauben.

einer ungefhren Entwicklungslinie schien mir die alttestamentliche

Danielszene" besonders gnstig, weil dieses

Thema

in

hohem Grade dem Miniator


und
freier

Stoff bot seine Phantasie anzuregen

bildung 24

zu schaffen. Die beigefgten Reproduktionen (Ab30) lassen uns bei genauer Beobachtung erkennen
in der

den allmhlichen Fortschritt


art,

Auffassung und Erzhlungs-

die

Entwicklung der Komposition, der Architektur und der

Lwengrube", der Darstellung von Mensch und Tier, der Kleidung usw. Besonders mchte ich daraufhinweisen, da hier der Miniator auf Grund des Textes Veranlassung hatte auch

wir zur Andeutung von

Wolken" zur Darstellung zu bringen. Zuerst (Abb. 24) haben Wolken eine gelappte Linie, die eine

Verwandtschaft mit der Manderlinie aufweist, dann (Abb. 25) drei ziemlich regelmig geformte Schlangenlinien, Abbil-

dung 26 zeigt
Linien, die in

als

Wolken" mehr gestreckte, kammartig gesgte Lappenformen bergehen, auf Abbildung 28 werals

den die Wolken

unregelmig gezackte Flchen gegeben, Wasserfarben schon etwas


greif-

die durch die Lavierung mit

barer erscheinen, bis wir in der Weltchronik

vom

Jahre 1370
als

(Mnchen, cod. germ.


geballte

5, fol.

172

r.,

Abb. 29) die Wolken"

eine aufgetrmte, plastische Masse haben, die fast leise an

Cumulus" erinnern mchte.


14. Jahr-

Besonders interessant ist ferner zu beobachten, wie im

hundert Charakter und Zweck der jeweiligen Handschrift die

uere Form der Darstellung bedingt, wie


der

z. B.

der Miniaror

mehr der Unterhaltung und Belehrung dienenden Welt-

chroniken im Gegensatz zu

dem

an die Tradition enger gebun-

denen

Illustrator der erbaulichen,

schulmigen Armenbibel

die Darstellung des Daniel in


freier behandelt,

der

Lwengrube" schon
und
in

viel

indem

er aus

dem

typischen Bildchen schon


konti-

eine kleine, genrehafte Idylle macht (Abb. 29)

Cgm.

13X6,5

Abb.

34.

Weltchronik. 1370.

innerlicher Erzhlungsweise" die historische Begebenheit


einige Bildchen erweitert. Fr die stete

um

Zunahme

der Natur-

beobachtung und das Reifen der Phantasie bieten uns die Miniaturen der profanen Handschriften, wie der Weltchroniken,

Legendensammlungen, Kaiendarien, Schachzabeln und Liederhandschriften (z.B. die sogenannte Manessesche zuHeidelberg)

gengende Beweise, wahrend

die Miniaturen in den liturgischen

Handschriften sich nur langsam von der konservativeren Auffassung lostrennen knnen. Hierbei darf
lassen,

man nicht auer acht da die profanen Handschriften-Miniaturen eben auch


53

meistenteils von Laien, die liturgischen dagegen

von Mnchen

in stiller Klosterzelle angefertigt

im allgemeinen wurden.

In der ersten Hlfte des 14.

Jahrhunderts behalten die Figuren


1

zwar noch ihren alten Typ

bei. Bis

$0

ist

das bis in den

Nacken

reichende Haar und die beiden groen Locken, die gerne zu

beiden Seiten des Gesichtes herabhngen, sehr charakteristisch.


Seit Mitte des Jahrhunderts

wird der

alte

Typus aufgegeben.

Die Krper werden an den Schultern


setzter, es treten vollere

breiter, krftiger, unter-

dueller
tritt

Formen auf. Der Kopf wird indiviund naturgetreuer, an Stelle der kindlich kleinen Nase eine markantere. Das Gesicht sucht schon innere Vorgnge

auszudrcken, der Blick


befreit sich

ist gerne nach oben gerichtet. Man von den symbolischen Gesten, die jetzt schon oft scharf der Natur abgelauscht sind. Besonders wenn es gilt das Gefhl der inneren Freude und Liebe kundzugeben, glckt Ausdruck und Bewegung oft auffallend gut (Abb. 31). Der eckige Faltenwurf mit den gezackten Rndern mu weichen. Mit gesuchter Grazie, freilich noch ohne anatomisches Verstndnis, schlieen sich die langen Gewnder ohne Brche dem Krper flieend an. Etwa seit 1370 wird die modische Kleidung mit dem kurzen, enganliegenden Wams und den langen Schnabelschuhen sehr beliebt. Auch in der Rstung tritt um diese Zeit eine nderung ein. Neben dem Ringelpanzer kommt jetzt bereits der moderne Plattenpanzer vor. Gegen Ende des

Jahrhunderts werden die


bereits etwas gebrochen.

am Boden aufstoenden Gewnder


14.

Auch
Tne,

die

Farbengebung wechselt im

Jahrhundert.

An

Stelle der grellen, flchenhaftenFarben treten hellere,

gebrochene

die durch

Wei

gemildert werden und auf goldenem oder

sattfarbigem, sehr oft blauem

Grunde harmonisch wirken. Die


einen plastischen Effekt zu er-

Lichter werden ausgespart


zielen.
hie

um

Die

irreale, d. b.

naturwidrige Frbung bleibt zwar noch

und da; dagegen wird gerade im Detail, wie Holz, Waffen,

54

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Abb.
35.

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11,8X14,5

Weltchronik. 1370.

SS

Rstungen undGertschaften oft schon eine naturgetreue Wiedergabe in Zeichnung und Farbe angestrebt. berhaupt ist eine

Zunahme

der Farbenfreudigkeit, besonders in der zweiten Hlfte

des Jahrhunderts wahrzunehmen, was auch die beraus bunten

Trachten beweisen.
Fin ganz erheblicher Fortschritt liegt in

Innenraum zu geben.

Begngte man

sich

dem Versuch, einen zum Beginn des

14. Jahrhunderts nach herkmmlicher Sitte noch damit einen Innenraum nur lediglich durch einen etwa auf Pfeilern ruhenden Bogen kulissenartig anzudeuten oder von einem gedachten Haus die Vorderseite gleichsam abzuheben, um so einen Einblick in das Innere zu gewhren (Abb. 17), so bentigt der fortschrittlichere Miniator der Weltchronik vom Jahre 1370 (Mnchen, cod. germ. 5, fol. 172 v.) zu seiner Innendarstellung schon nicht mehr ein vollstndiges Haus mit Dach. Er reicht mit zwei kulissenartig aufgestellten, fein maserierten Holzwnden, die er mit Fensterffnungen und durchbrochenen Krnungsverzierungen versieht, durch welche aber immer noch der blaue Him-

mel hereinguckt,

so

da

also der

Innenraum noch keineswegs

vollstndig fr sich abgeschlossen

ist,

wenn auch auf die


ist

eigent-

liche Auenansicht schon vllig verzichtet

(Abb.

32).

Das zunehmende Verstndnis fr


tektur

die Darstellung der Archi-

und zugleich

fr die Perspektive"

zeigt uns eine Miniatur aus einer

im 14. Jahrhundert Legenda aurea vom Jahre 1362


Abb.
3 3).

(Mnchen, cod. germ.


Miniator
Proportion

6, fol.

97

v.,

Zwar kommt unser

in seiner idyllischen

Belagerungsszene mit

Raum und

noch nicht zurecht, aber wir sehen doch schon


ein ganzer

einen Fortschritt, indem an Stelle der frheren stenographischen

Andeutung
aus

Komplex von gotischen Giebelhusern,


hervorragt, gegeben
ist.

denen ein hoher


besonders
als

Turm

Eins kann

man
z. B.

Neuerung ansehen, nmlich da

sich das

Auge

des Miniators besonders auf nebenschliche Kleinigkeiten, wie

auf einen Erker, ein Trmchen, ein Dachfenster usw., rieh-

56

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Cgm.

17X28,5

Abb.

36.

Weltchronik. Kndc

d. 14. Jli.

tet,

wobei dann diese Teile


das

in

der Regel in der Proportion viel

zu gro geraten.

Wie

Streben nach Realismus

zeigt uns eines der reizvollsten

immer mehr zunimmt, und lehrreichsten Bildchen des


192
r.,

Jahrhunderts, die Geburt Christi" in der Weltchronik

Jahre 370 (Mnchen, cod. germ.


1

5, fol.

Tafel II).

vom Von einem

schtzenden, auf einem Wagenrad angebrachten Strohdach berschattet, liegt

auf einer Strohmatte Maria und reicht ihrem gtt-

lichen Kinde zrtlich die Hand.

Der

kleine, nackte Jesusknabe,

Krbchen gebettet, umgeben von Ochs und Esel, erwidert in lebhafter Bewegung dankbarst den Gru der Mutter. Zu ihren Fen sitzt Josef in besorgter Erregung. Die ganze Szene hat der Knstler in eine prchtige Landschaft gesetzt. Im Vordergrund sehen wir Felsen in der herkmmlichen stalaktitenartigen Form. Weit nach rckwrts erstreckt sich eine mit bunten
in sein

auf Heu

Blumen beste Wiese,


Herde, die sich aber

die

wird, ber das zwei Stege fhren.

von einem Bchlein durchschlngelt Zu beiden Seiten weidet eine

in echt mittelalterlicher

Weise nur

aus

einem einzigen
setzt;

Schaf,

einem Ziegenbock, zwei Schweinchen und

aus zwei lebhaft miteinander raufenden

Widdern zusammenals

auch ein Reh fgt der Miniator bei, aber nicht,


sollte,

ob dieses

auch zur Herde gehren


Zeichnen.

sondern aus reiner Lust

am

Den

abschlieenden Hintergrund bilden zwei hoch

auf spitzen Felsen thronende Burgen, ber welchen schwebende


Engel den lebhaft und erstaunt bewegten Hirten die Freudenbotschaft verknden.
Ich habe
derts

diese Perle der Miniaturmalerei des

14.

Jahrhun-

so ausfhrlich geschildert, weil wir an ihr eine Reihe

der erfreulichsten Beobachtungen machen knnen. Vorerst ge-

whrt uns dieselbe einen ausgezeichneten Einblick

in

den Ideen-

kreis eines mittelalterlichen Malers, in sein innerstes

Denken

Welt. Der Hauch poetischen Reizes und kindlicher Naivitt liegt ber dem Bildchen, das mit

and Fhlen, kurz

in seine geistige

58

Cgm.

10,4
II

'7

Tafel

Weltchronik Rudolfs

v.

Ems. 1370.

Clm. 826

17X20
37.

Abb.

Astrologische Handschrift Knig Wen/eis.

Um
ist.

1400.

grter Liebe in Zeichnung und Farbe ausgefhrt


stilistisch

Das

Wichtigste aber ist, da hier /um erstenmal eine


in

Menge

von Darstellungen
ist,

eine einheitlich gefate Landschaft gesetzt

bei der freilich die

Tiefenwirkung noch durch stufenartiges


59

Ubereinandersetzen bei
versucht
ist,

viel

zu hoch

genommenem Augenpunkt

wobei das Ganze immer noch mehr wie aus der


jetzt bereits,

Vogelperspektive gesehen erscheint. Das nimmt man aber gerne


in

den Kauf, wenn man bedenkt, da

wenn auch
Leben
auf-

nicht

immer in dieser Gte,

die

gesamte Naturbeobachtung einen

so erheblichen Fortschritt zeigt

und

berall regstes

zukeimen beginnt. Diesen Umschwung


Vergleich
einer

in der

Auffassung zeigt uns auch ein


aus

Schlachtendarstellung
34)
16).

oben genannter

Weltchronik (Abb.
Jahrhundert (Abb.

mit einer Kampfesszene aus

dem

13.

Dort noch eine steife, fast ornamentale Raumkomposition bei Weglassen alles berflssigen, beinahe nur ein symbolisches Andeuten, jetzt im 14. Jahrhundert hingegen finden wir schon uerst lebensvolle, immer wieder neuerdachte, fast ins Genrehafte gehende Schlachtenbildchen, die bei guter Naturbeobachtung, aber noch sehr kindlicher Naivitt, oft zu wirren Raufszenen sich gestalten. Die sich im 13. Jahrhundert herausentwickelnde Bildinitiale" erfhrt im 14. Jahrhundert keine wesentliche Vernderung, nur da jetzt an Stelle einer einzigen Figur oft ganze Szenen in den Initialrahmen gesetzt werden (Abb. 35). Als wesentliche Neuerung hingegen ist anzusehen, da um 1370 die Ranke als Randzier auftritt. Dieselbe luft oft ohne jegliche innere Motivierung vom Initialkrper oder von den Ecken des Rahmens

aus,

auf

dem

der Buchstabe ruht, schlingt sich zuweilen

um
um-

einen Stab, aber

immer nur auf zwei, hchstens auf

drei

Rn-

dern des Textes hin, nie


schlieend.

alle vier Seiten des Blattrandes

Das Rankenornament

selbst hat meistens einen sehr

flchenhaften Charakter oder erinnert an Motive, wie sie in der

Architektur blich waren (Abb.

35).

Mglicherweise mag diese

Randornamenten zu zieren, mit der schon unter Kaiser Karl IV. (1346 1378) eifrigst gepflegten und
Neuerung,
die Buchseite mit

unter Knig

Wenzel

(1378

1419) zur

hchsten Blte gelangten

60

Clm. 8201

27X38

Abb.

38.

Mettener Evangeliar.

1414.

6]

Prager-Schule in engerem
ist

Zusammenhange

stehen. Sicherlich

aher das Einsetzen von Medaillons in die Ranke (Ahb. 36), schlielich auch das Herauswachsenlassen von Propheten aus

Manier, ebenso wie der bereits


schon

Blumenkelchen eine Nachahmung der bhmisch-franzsischen in der Legenda aurea von 1362 auftretende Tapetengrund an Frankreich erinnern mag, wo
seit

Mitte des

13.

Jahrhunderts

das

charakteristische

Schachbrett- und Rautenmuster fast allgemein blich war.

Vom
14.

rein technischen Standpunkte aus betrachtet,

ist

fr das

Jahrhundert von groer Wichtigkeit zu beachten, da man


die

sehr hufig bereits

Handschriften und ihre Miniaturen


So kann

fabrikmig hergestellt

hat.

man

an den unvollendeten

Weltchroniken
schftigt

z.

B.

deutlich erkennen, da eine Reihe von

verschiedenen Hnden ttig war. Der Skriptor" war damit be-

den Text

fein suberlich herzustellen

und manchmal
Konturen die

auch Anweisungen fr die Illustration beizufgen, der Rubrikator" skizzierte mit


erste

dem

Silberstift in zarten

Anlage der B'lder,


aus,

die er ntigenfalls mit Zuschriften oder

Spruchbndern versah, ein anderer fhrte die Umrisse mit Feder

und Tinte
in

wieder ein anderer besorgte die Vergoldung,


plasti-

legte die satten Hintergrnde in Deckfarbe an oder er kolorierte

Lasurfarben die Gewnder, wobei er meistenteils die

sche Modellierung durch Aussparen anstrebte, ein besonders geschickter Illuminator" malte mit spitzer Feder oder feinem Pinsel die

Gesichter usw., bis endlich mit vereinten Krften, die sich durch diese Arbeitsteilung eine ziemlich groe manuelle Fertig-

keit angeeignet hatten, die vielen Miniaturbildchen fertiggestellt

waren. Bei einer derartigen Arbeitsmethode, wobei nicht mehr

wie im frhen Mittelalter derMiniator" und Skriptor" meistens


eine

und dieselbe Person waren, ist es

natrlich oft sehr schwierig

Herkunft und Autorschaft der Miniaturen absolut sicher festzustellen, wenn auch der Schreiber des oft sehr umfangreichen
Textes seinen
6z

Namen

an den Schlu des Codex setzte.

Clm.

597

iS,-

Ahh.

:y.

Weihensrephaner Kvangeliar.

1462.

63

DAS

15.

JAHRHUNDERT
und vorbereitet
hatte,

Waskam
hnlich wie

das H.Jahrhundert angekndigt


urpltzlich.

Ein einziger warmer Frhlingstag

brachte die Knospe zur Blte.

Woher kam nun

zum K.Jahrhundert
in

dieser eingreifende

mit der Wende Um- und Aufschwung?

der Tafelmalerei suchte

man auch in der Miniatur-

malerei zur Begrndung dieser bedeutenden Entwicklung nach


auslandischen Einflssen. Richtig
ist

zwar, da sich in unseren

deutschen Bibliotheken gar manche Miniatur-Handschrift aus


Italien, Frankreich,

den Niederlanden und aus Bhmen vorfansie

den,

und ohne Zweifel haben

gegenseitig

manche An-

regungen gegeben. In Bhmen z. B. hatte sich schon im 14. Jahrhundert unter Kaiser Karl IV., der seine Jugenderziehung und seine Bildung in Frankreich geno und unter seinem Sohne

Wenzel, der

in steten

Beziehungen zu Frankreich stand, ein

dem franzsische AnManier mit slavischem und germanischem Geiste zu einer uerst grazisen Kunstweise sich vermengte,
eigenartiger Mischstil herausentwickelt, in

mut und
wie uns

italienische

z. B. eine Miniatur aus einer astrologischen Handschrift Knig Wenzels zeigt (Mnchen, cod.lat. 826, fol. 11. v., Abb 37).

Bhmen

selbst hat wieder, wenigstens in einzelnen Punkten, auf die bayerische Donaugegend, z. B. auf Kloster Metten, an-

regend eingewirkt. berhaupt lt sich eine gegenseitige An-

regung und Beeinflussung der Nachbarschulen nicht leugnen.


Indes
ist

es aber

auer Zweifel, da sich der Umschwung

in

der deutschen Miniaturmalerei nicht in erster Linie an Auslandseinflu geknpft hat.

Zu

einer solchen

Annahme

ist

man

schon deshalb nicht gentigt, weil das vorausgehende Jahr-

hundert eine in sich geschlossene, zwar langsame aber kontinuierliche Entwicklungsreihe aufweist.

auch weder dem deutschen Volkscharakter noch

Auerdem htte es dem ganz an-

ders gearteten deutschen Kunstwollen entsprochen, diese frem-

64

Cgm. 4H

10

18,3

Abb.

40.

Streit Christi mir Belial"


[461.

von Rohrbach.
Tacobi, D. Buchmalerei.

65

den, eigenartigen, fast kontrastierenden Kunstweisen zu bernehmen. So sucht doch die italienische Miniatur, bedingt durch die
nie

ganzunterbrochene Fhlung mit der Antike, ein ausgeprgtes

Streben nach grozgiger, wrdevoller klassischer Form.

Der

franzsischen Miniatur war stets eine gewisse Sucht nach leichter

Eleganz und slicher Geziertheit, selbst auf Kosten innerer

Wahrheit, eigen. Der Reiz und die Bedeutung der niederlndischen und hollndischen Miniatur lag von Anfang an in
essanter Luftstimmungen.

dem

ausgeprgten Farbengefhl und in der feinen Erfassung inter-

Die

viel kraftvollere,

wuchtigere
in erster

deutsche Miniatur dagegen strebte von jeher

immer

Linie nach berzeugender Wahrhaftigkeit, herzlicher

Wrme,

tiefem Gefhlsausdruck und reicher Erzhlung bei sprudelndster Phantasie.

Deshalb

liegt

auch der Hauptfortschritt nicht

in der technischen

Entwicklung der Form, die sich aber mit dem

beginnenden

15.

Jahrhundert auch

um

einen erheblichen Grad

verbessert hat, sondern vielmehr in der vernderten Kunstauf-

fassung berhaupt: jetzt zieht nmlich der Realismus ein.


will nicht

Man

mehr blo symbolische Andeutungen, nicht mehr blo Illustration", man will endlich die Natur genauer ins Auge fassen und die Dinge wirklich so darstellen, wie sie sind, man will sich bald nicht mehr blo auf das Allernotwendigste in der
Darstellung beschrnken, sondern im Bilde
all

das ausdrcken,

was man sieht und empfindet.

Und

dazu boten gerade die

vielen profanen Handschriften mit ihren verschiedenartigsten

neuen Themen gengend Gelegenheit.

Wenn darum

auch die

Miniaturmalerei bei der gleichzeitig sich rasch entwickelnden


Tafelmalerei nicht mehr diese wichtige Rolle spielt wie
frheren Jahrhunderten,
in

den

gewissermaen fhrend war, so besteht ihre Bedeutung gerade darin, da sie Probleme und Themen aufgreift und auch weiterentwickelt, an welche sich
sie

wo

die rein religise Tafelmalerei

noch nicht wagte.

Fr den Fortschritt der Miniaturmalerei


66

am Anfang

des

Cgm.

43

Abb.

41.

Schwabenchronik von Thomas Lirer.

1+6;.

67

K. Jahrhunderts sind die reizenden Miniaturen der Mettener

vom Jahre 1414 bezeichnend. Diese kleinen Bildchen aus der Regel des hl. Benedikt" (Mnchen, cod. lat. 82oid,
Handschriften
fol. 18 r.,

Tafel

III)

schlieen sich in den Proportionen


14.

und

in
an,

der Knappheit der Erzhlung noch an das

Jahrhundert

zeigen aber eine erhebliche Entwicklung in der Landschaft, die

mit ihren Wiesen, ihrem Laub- und Nadelwald, mit ihren mit

Burgen geschmckten Hgeln und den lieblichen Tlern mit Kirchturm und angedeuteten Drfchen bereits horizontal in die
Tiefe geht. Die Tiefenwirkung
ist also

nicht

mehr blo durch


erstenmal das

reine berschneidung der Figuren oder durch mechanisches

Ubereinandersetzen gegeben, sondern es

ist

zum

Flchenhafte der mittelalterlichen Miniatur gebrochen und die

Szene wirklich

in

einen

Raum

gestellt.

Erstaunt sind wir, zu

Raum-, Luft- und Auge fassend, ganz richtig die ferner liegenden Berge im kleineren Mastab gibtund in immer dichtere Nebel hllt, bis der Rand des Horizonts endlich in helle, lichte Frbung bergeht, wie er ferner die Wolken fein abtnt, vom dunklen Blau bis ins zarte Wei, wie er sogar schon die Sonne
beobachten, wie jetzt
1414 der Miniator

um

Lichtperspektive scharf ins

schchtern hinter den Bergen heraufsteigen lt, ihre goldenen


Strahlen in die weite

Gegend sendend, andeutungsweise

selbst

So von einem ganz zarten Morgenrot begleitet (fol. $ r.). schwerlich man fr die Mettener Miniaturen im allgemeinen den Einflu Bhmens abstreiten kann, diese entzckenden Landschaftsbildchen drften aber doch in erster Linie ein persnliches

Verdienst unseres Mettener Miniators

sein,

dem

sein

schnes Donautal die besten Anregungen bot. brigens ist gerade


die Entwicklung der Landschaftsmalerei fr die

Donaugegend
durch das Auf-

ganz besonders charakteristisch.


In der

Farbengebung zeigt

sich ein Fortschritt

treten milder, fein abgetnter, glnzend glatter Mitteltne.

Was
68

die Darstellung des

Menschen

anlangt, so sind fr den

Clm. S20id

8,3X10
III

Tafel

Mettentr Regel des

hl.

Benedikt. 1414.

mm

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h
^r^
.

\ir+-

('Im. dl

19X24,5
\+(->z.

Abb. +2. Guido de Columna, Historia troiana.

69

Anfang des
das andere

i$.

Jahrhunderts die rein gezeichneteivKpfe cha-

rakteristisch, die

entweder einen sehr weichen, milden, oder Extrem einen sehr harten, derhen Gesichtsaus-

ist durch den jetzt angestrebten Realismus Die Haltung und Bewegung ist eine sehr ruhige und vornehme (Abb. 3 s).

druck zeigen. Beides


bedingt.

Dazu passen auch


mit den
Falten, die sich zu
fallen
rluten.

die langen, weich anliegenden

Gewnder

grozgigen,

nur

in

den Hauptpartien gegebenen

am Boden
in

einfach umknicken

Anfang des Jahrhunderts erst beim Aufund auf der Erde weitersein,

Diese Stilmanier drfte wohl vorerst mit der damaligen

Kleidermode
Kenntnis
waren.
die

Zusammenhang zu bringen

fr deren

Miniaturen

von jeher eine reiche Fundgrube

Als charakteristisches Beispiel fr den Stand der Miniaturmalerei

um

die Mitte des

14.

Jahrhunderts whle ich zuerst


Laurentius-Evangeliar
fol.

eine Miniatur aus

dem Weihenstephaner
lat.

vom

Jahre 1462 (Mnchen, cod.

2K97,
ist,

26

r.,

Abb.

39),

das besonders auch deshalb interessant


sieht,

weil

man

hier er-

wie der Miniator schon bestrebt war, verkleinerte Tatel-

gemalde" zu geben, die eigentmlicherweise sogar in Ol" ausgefhrt wurden. Stilistisch ganz bezeichnend ist die immer
noch grozgige Faltengebung, die mit ihren wenigen, aber eminent scharfen Brchen an die gleichzeitige Holzplastik und auch
an die Holzschnittechnik erinnert. Ferner
die erhebliche
ist

nicht zu bersehen

Verbesserung
in

in

der Darstellung des psychischen

Lebens, die besonders

ruhigen Situationen gut gelingt. So

spricht aus den sich freilich

immer noch schablonenhaft wiederholenden Kpfen bereits Charakter, im Gegensatz zu den Typen des 14. Jahrhunderts, wenn auch noch nicht die Seele des einzelnen Individuums

zum Ausdruck

gebracht werden kann.


i>.

Von

wirklichen Portratdarstellungen jedoch kann im

Jahrhundert

im uligemeinen noch kaum die Rede


7o

sein,

wenn auch schon

Clm. is|/io

17x20,5

Abb.43. Furtmeyrs-Missale.

14N1.

ganz vereinzelt manche Miniatoren, besonders


land, Portrthnlichkeit versucht haben.

in

Westdeutsch-

Einen wesentlichen Fortschritt

in

der Darstellung des Innen-

raumes Hnden wir um

[46] in

Nikolaus Rohrbachs Streit Christi


7i

mir Belial" (Mnchen, cod. germ. 48,

fol.

v.,

Abb.

40). Jetzt

wird nicht blo die Proportion und Perspektive

richtig,

sondern

auch eine anheimelnde Intimitat einer mit


eine prinzipielle

allerlei Kleinig-

keiten ausgestatteten, trauten Studierstube gegeben.

Wir haben

Umwandlung ye^enber dem

14.

Jahrhundert

(Abb.

32).

Dieselbe Miniatur zeigt uns auch in ihrem oberen Teile einen


Landschaftshintergrund, auf den ich nur deshalb verweise, weil
wir hier sehen, wie der Miniator durch den geschlangelten

Weg

den Hintergrund mit

dem Vordergrund

verbindet und hierwill.

durch die perspektivische Tiefenwirkung noch steigern

Den
noch Abb.

gewaltigen Fortschritt in der Landschafts- und Stadtedar-

stellung

um

die Mitte des

K.Jahrhunderts ersehen wir aber


Federzeichnung aus der
fol. 7 r.,

viel deutlicher aus einer lavierten

Chronik des
41).

Thomas

Lirer (Mnchen, cod. germ. 436,

Mit zarter Feinheit und schon einer gewissen Sicherallerlei

heit in der Perspektive ist hier ein ganzes befestigtes Stdtchen,

mit vielen gotischen Giebeln,


Stadttor,

Trmchen, Mauer und

im Hintergrund mit einer stolzen Burg auf steilem Felsen vorgefhrt. An den vielen Details erkennen wir, da der Illuminator schon ganz genau die Architektur seines Schwabenstadtchens studiert hat

und

nichts weglat, damit jeder Brger

seine Vaterstadt in der Chronik erkennen kann. Diese Feder-

zeichnungen sind auch


erkennt
haben.
hier,

vom

technischen Standpunkt aus be-

trachtet fr die Mitte des Jahrhunderts charakteristisch.

Man

wie die graphischen Knste, der Holzschnitt und


frher bei den lavierten Federzeichnungen die

der Kupferstich, auch die Technik des Zeichnens beeinflut

Wahrend

Schattenpartien nur durch sattere Farbe gegeben wurden, sucht

man

jetzt

durch parallele und kreuzfrmige Strichelung

in

Ver-

bindung mir Farbe die plastische Wirkung zu erzielen.

Um
72

die Fntwicklung des

tieren, sei

den Kampfszenen aus dem

Bewegungsproblems zu dokumen13. und 14. Jahrhundert

'

Sern

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48

Ah!). 44.

Streit Christi mir Belial" von Rohrbach.

[461.

73

(Abb.

\6

und

34)

eine aus der Historia troiana des

Guido de
lar. 61,

Columna vom Jahre


fol. 116 v.,

1462 entgegengestellt(Mnchen, cod,

Abb.

42).

Wie

frei,

lebendig, natrlich

und phantasie-

voll, trotz aller

Naivitt

und Derbheit,

sind diese Schlachten-

darstellungen in die grozgige Landschaft hineingesetzt! haben'nicht


schaft" auf

Wir

mehr

die ineinander

engverschlungene Raufgesell-

einem schmalen Bodenstreifen, sondern wir fhlen Raum und Luft. Ein fr das ausgehende K.Jahrhundert charakteristisches Werk ist das fr den Erzbischof von Salzburg um 148 vollendete fnfbndige Missale von Furtmeyr (Mnchen, cod. lat. 15708 12). Herausgewachsen aus seiner Zeit, fat er in meisterhafter, persnlicher Art nochmals alles zusammen, was das Jahrhundert an Entwicklung gebracht, und bietet zugleich einen Ausblick auf die neuanbrechende Epoche. Das sicherste Datierungsmittel fr die aus dem Schlu des Jahrhunderts stammenden Miniaturen ist die Gewandbildung. Whrend das Gewand um die Mitte des Jahrhunderts noch einfach, dem Krper leicht anliegend, nur an wenigen Stellen scharr
schon zwischen den einzelnen Figuren
1

gebrochene Falten zeigte, wird


es
fast in

es jetzt selbstndig behandelt,

bekommt Volumen und Schwere. Die Krper verschwinden


den berschssigen, bauschigen StofFmassen, die sich jetzt kreuzendes und berschnei-

in ein kleinknitteriges, sich vielfach

dendes, vollkommen unmotiviertes Faltenmeer mit zahlreich

windenden Rndern ber Arm, Schulter oder Knie rhrenlegen und oft steil in drei- bis vierfachen Zipfeln herabfallen oder am Boden als manierierte Draperie mit viel Licht und Schatten weiterlaufen (Abb. 4} und 45). Die gemessene Bewegung, die ruhige Kopfbildung mit dem kleinen Mund und den winzigen uglein, das volle, krause 1 laar, der tiefempfundene Gesichtsausdruck, die modische Tracht,
sich
artig

das alles

ist

in

den Miniaturen genau so wie

in

der gleich-

zeitigen Tafelmalerei im Streben nach Realismus mit liebe-

74

v
Clm
is 708

mrnu mm luiy
mtts tt utnutti!
1
l

[6

Abb. 45. Furtmeyrs-Missale.

[481.

voller Sorgfalt bis ins kleinste ausgefhrt.


viel
in

Auch

die Farbe

ist

satter und geworden, und man sucht prachtvollen Effekt durch reichliche Verwendung von Blattgold und durch zarte Goldschraffierung
in

der Nuancierung reicher und prunkvoller

den Gewndern zu erzielen. Selbst die Maare werden manch75

mal mir feinen Goldlinien durchzogen. In

all

diesen stilistischen

und technischen Punkten

hlt aher die

Miniaturmalerei gleichen

Schritt mit der Tafelmalerei.

Nur

in der Landschaftsmalerei, die sich einer auerordentz. B.

lichen Beliebtheit erfreute, wie

Furtmeyr beweist, der

ber 6do Landschaften

in sein

Missale eingestreut hat, knnen

wir auch gegen Ende des Jahrhunderts eine besondere Entwick-

lung beobachten. Vor allem


in

ist

hervorzuheben, da der Mensch


zurcktritt oder wenigstens mit

der Landschaft etwas

mehr

derselben harmonischer verbunden wird, ferner, da schon ein

lebendiger Anschlu an die freie, wirkliche Natur bemerkbar


ist,

im Gegensatz zu den Niederlndern, die die Phantasielandmehr bevorzugen. Ein weiterer Fortschritt liegt darin, da man eine ber die neutrale Situation hinausgehende Stimmungslandschaft mit Sonnenauf- und -Untergang, mit Morgen- und Abendstimmung anstrebt, wodurch man auch zur Ausntzung der Farbenstimmungswerte und zur Verwendung neuer Farbennuancen gefhrt wird. Schlielich werden durch
schaften fast
perspektivisches Hinausschieben des Hintergrundes eine behagliche Breite

des Mittelgrundes

und weite Fernblicke

erzielt.

Kurz,

man kommt im K.Jahrhundert zu einem


gesehenen
Stil in

greren, ein-

heitlicher

der Landschaft, in der sich bereits

auch das psychische Erlebnis ausdrckt.

Wir haben eben

ein

auf

neuer Weltanschauung gegrndetes, vollstndig umgestelltes


Kunstsehen, Kunstempfinden und Kunstwollen gegenber
14.

dem

Jahrhundert, wobei natrlich auch das Kunstknnen erheb-

lich
tritt

zugenommen

hat.

An

Stelle einer symbolischen"'

Kunst

eine reale" Kunst.

Der

Illustrationsstil" hat sich

zum

Bildstil" entwickelt (Abb. 43).

Die
liche

Initiale hat im Laufe des K. Jahrhunderts keine wesentWeiterentwicklung erfahren, nur da der Inirialkrper

dem

gotischen Zeitgeschmacke folgend eckiger wird.

Von Mitte

des Jahrhunderts ab (Abb. 44)

nimmt

die Initiale oft eine phan-

76

77

tasiereiche

Form

an, liegen

faltigsten, rein naturalistischen

Ende (Abb. 45) treten die mannigMotive auf. So werden z. B. bei

Furtmeyr Buchstaben aus Girlanden, Fruchtschnren, selbst aus gewundenen Tchern gebildet, meistenteils kleine Szenen in
lieblicher Landschaft

umrahmend.
15.

Erheblich grere Neuerungen bringt dagegen das

Jahr-

hundert

in

der Entwicklung des Randschmuckes. Im ausge-

sprochenen Gegensatz zu den grazis spielenden Randverzierungen Frankreichs, das arabeskenartige Ornamentik mit dem kleinen Dornblattmuster und goldenen, feingezackten, mit
zierlichen,

schwarzen Konturen umzogenen Pfeilblttchen an drahtdnnen, fadenartigen Stengeln bevorzugt, dann auch im scharfen Kontrast zu den Niederlndern, die auf zartgetnten,
durch Linien abgeschlossenen Randleisten naturalistischeBlumen lose hinstreuen oder mit Tierchen u. a. zu einem Genrebildchen

zusammengruppieren,

hlt

ornamentalen, grozgigen, krftigen Ranke

Deutschland im allgemeinen an der fest, die sich auf

ungrundiertem Pergament um den Text schlingt. Die erste Phase der deutschen Ranke charakterisiert sich fr die ersten Dezennien des K.Jahrhunderts, wie uns z.B. die Salzburger Bibel (Mnchen, cod. lat. 15701, fol. 12 v., Abb. 46)
durch den groen, einfachen kalligraphischen Schwung und durch das magere, flchenhafte Blattwerk, das in seiner Form und der Sicherheit der Linienfhrung die architektonische Schulung des 14. Jahrhunderts verrt, ohne Nachahmung preislicher Naturformen. Selbst die mit der Ranke verbundenen
zeigt,

Tier- und Menschengestalten werden des fteren rein orna-

mental

stilisiert,

kommen

aber auch schon naturalistisch vor.

Die zweite Phase, fr welche uns das Tegernseer Missale (Mnchen, cod. lat. 19236, fol. r., Abb. 47) ein Beispiel sein kann, tritt um die Mitte des Jahrhunderts auf Die Ranke wird
1

reicher,

gedrngter,

fetter,

lebensvoller

in

der

Zeichnung,

plastischer in der Farbe.

Es

werden gerne goldene Fllpnkr-

78

IN cum r oitp nnllrtrf'ri

in XTnimtutPt.lutw

mos penculis tt mett


Ainurpzottcitiitccripi.

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tito.nbincubilitanim
iidiciai9nbin>tcnc

tii.Vmct\mi.titAbim

mmciitibusixtotoi

Clm. 19236

20,5X27,6

Abb. 4". Missale aus Tegernsee. 1460.

79

chen mit strahlenden Fden eingesetzt und verriebener Goldstaub verwendet,

um

eine mildere, harmonischere

Wirkung der
stilisierten

weicher gewordenen Farben zu erzielen. Neben den


besonders Akeleien und Rosen an, manchmal
einzelt,

Prlanzengebilden setzen auch schon ganz, natrliche Blumen,

kommt

ganz ver-

wie verloren, ein hingestreutes Blmchen oder ZweigKunsthistorisch wichtig


ist,

lein vor.

da

um

1460 (Abb. 47)

hnlich wie in der Wenzelbibel (Wien) auch bereits in Deutsch-

land die

Ranke

alle

vier Seiten des Textes vollstndig

um-

schliet. Nikolaus Rohrbach weicht

um 1461 vom herkmmlichen


indem
er

Rankensystem zum erstenmal


Veilchenzweigen ziert (Abb.

ab,

den Textrand nur

mit hingestreuten, abgeschnittenen Akelei-, Distel-, Rosen- und


44).

Die

dritte

Phase gegen Ende des Jahrhunderts, fr welche

Furtmeyr besonders charakteristisch ist, nimmt in die frei geschwungene Ranke nicht nur reichlichst ganz, naturalistisch gebildete Blumen und Blten auf, sondern es werden sowohl Text
als

auch Vollbilder

in

phantastischer, willkrlicher, aber oft


in

hchst

gelungener Weise

ungebundener Form mit

tort-

laufenden, vollkommen natrlichen Blumenzweigen (Abb. 48)

oder mit Astwerk (Abb. 49) oder Girlanden, mit Quasten und allem mglichen Beiwerk umrankt. Zu beachten ist auch, da
sich die

naturgetreuen Tiere und Menschengestalten, die genre-

artigen Jagdszenen usw.

immer mehr von

der Ranke loslsen.

Um

1495 hat sich dann dieses Loslsen

vom Rankenwerk

schon

so weit entwickelt, da sehr oft die Genreszenen oder einzelne

Figrchen vollkommen

frei,

manchmal sogar auf


50).

ein eigenes

Stck Rasen gesetzt werden (Abb.

Diese drei Entwicklungsphasen lassen


viduellen Frbungen. So

sich fast

durchwegs
in

in

ganz Deutschland feststellen, freilich mit lokalen und indiist

die Randzier

z. B.

den sdostin sie

deutschen Handschriften

in

der Regel phantastischer


in

der Idee
in

und kerniger, grozgiger

der Form, whrend

den

Jacobi, D. Buchmalerei.

8i

sdwestdeutschen Gegenden malerischer und technisch oft sorgfltiger

und

zierlicher ausgefhrt
ist,

ist.

Auffallend
die

da

in der ersten

Hlfte des
ist.

15.

Jahrhunderts

Summe

der Miniaturvverke sehr klein

zufhren sein auf die politisch

Das mag zurckunruhige Lage und die damit


Verhltnisse,

zusammenhngenden schlechten wirtschaftlichen


gehenden
14.

dann vielleicht auch auf eine gewisse berproduktion im ausJahrhundert,


schlielich

auch auf den Import


die

auslndischer

Miniaturhandschriften,

zum

Teil

als

auf

hherem knstlerischen Niveau stehend eingeschtzt und bevorzugt wurden, oder endlich auf eine gewisse Zurckhaltung vor den Neuerungen, besonders in den Klosterschulen,
in

denen

zum

Teil ein Rckgang der Bildung, eine Vernachlssigung des

Studiums, da und dort auch eine gewisse Entvlkerung zu ver-

zeichnen war.

Um

so grer

ist

aber dann die Zahl der Minia-

turen in der zweiten Hlfte des Jahrhunderts, in welcher Zeit

neben lokalen Eigentmlichkeiten bereits auch schon viele auf


persnlichem Kunstcharakter beruhende Differenzen der zahlreichen mit

Namen

bekannten Berufsminiatoren festgestellt


aus-

werden knnen, von denen der Hauptfortschritt auch


gegangen
bereits
ist.

Interessant

ist,

da

um

die Mitte des Jahrhunderts

sogar schon der offizielle Handschriftenhandel einsetzte, der

gemalte" Handschriften anbot.

DAS

16.

JAHRHUNDERT
ist,

Wie
schnittes

fr die deutsche Tafelmalerei das Jahr 1500 ein das


so
ist

Mittelalter beschlieender Markstein

auch fr

die Miniaturmalerei die

Wende

des Jahrhunderts von einschnei-

dender Bedeutung. Aufgaben, Ziele und Mittel ndern sich. Vorerst hatte zwar die Entwicklung des Buchdruckes, des Holz-

und Kupferstiches eine gewisse Beeintrchtigung der

(Im.

15 710

Abb.

4.9.

Furtmeyrs Missale.

1481

(>'

Miniaturmalerei verursacht,

sie

aber keineswegs verdrngt.

Hatte schon die hochentwickelte Miniaturmalerei bestimmte,


rein

technische Vorzge gegenber der noch weniger ent-

wickelten Holzschneidekunst, so entbehrte der Holzschnitt berdies noch der Farbenpracht, weshalb man oft Miniaturen, Initialen und Randzier schon im K. Jahrhundert in die Druckwerke

hineinmalte, auch lose Einzelminiaturen einklebte oder die


freigelassenen Rander mit kunstvollen, lavierten Federzeichnungen versah, wofr das fr Maximilian gezeichnete Gebetbuch Albrecht Drers das glnzendste Beispiel bietet (Abb. 54). Hiedurch verlieh man den gedruckten Bchern einen greren Reiz und einen hheren Wert. Dann war es auch ganz natrlich, da kunstliebende, reiche Leute den kostspieligen und ohne Zweifel auch wertvolleren Miniaturen den Vorzug lieen vor den in vielen Exemplaren fr das allgemeine Publikum

zugnglichen Holzschnittwerken.
ten Verhltnissen

Darin

wurzelt

auch

der

Hauptcharakter, den die Miniaturmalerei mit den gender-

bekommt:

sie

wird wieder reprsentative


sie

Prunkkunst wie zur Zeit Karls des Groen,


schlielich aristokratisch.

wird

fast aus-

So wurden
I.,

z.

B.

Prachtexemplare
Albrecht V. usw.

gefertigt fr Kaiser Maximilian

Ottheinrich, die bayerische


IV.,

Herzogin Kunigunde, Herzog Wilhelm

Aber auch andere wohlhabende Leute lieen sich mit Vorliebe Wappenbcher, Familienchroniken, Stammbume, Turnier- und Fechtbcher u. dergl. mit Miniaturen ausschmcken. Freilich haben derartige Werke oft mehr kunst- und kulturhistorischen, sowie kunstgewerblichen als rein knstlerischen

Wert.
In
fallen

dem

Bestreben nach mglichst vornehmer Wirkung verTeil selbst auf die vorteilhafte und auch

auch die Miniatoren hnlich wie die gleichzeitigen Pla-

stiker

zum

Idee, Kupferstiche, Holzschnitte

bequeme und sogar Tafelgemlde der

fhrenden
8+

Meister

wie Drer, Cranach, Burgkmair, Schon-

mnbaiis tin ImUsiutoianm


t

mu
V.

fiwwlmral tuto mm triam

d|tmlwmt{
,

,\*')tasraigrmfldi
Clm. 4J01

frfirmbus&lu rnnfimtnon
17x24
1495.

Abb.

$o.

Augsburger Graduale.

8?

gauer

u. a.

mir kleinen Abnderungen sich


zeigt
z. B.

entweder vollstndig zu kopieren, oder wenigstens zum Vorbild zu nehmen. So Joerg Guotknecht aus Augsburg in seinem Psalterium
cod.
lat.

vom Jahre 1 5 1$ (Mnchen,


lich

19201, fol.

7 v.,

Abb

51)

deut-

den Einflu Drers.

Zum

Teil geschah dies aber auch auf

speziellen

Wunsch

der Besteller.

Da

brigens nach damaliger

Anschauung hiedurch

das knstlerische

Ansehen eines Miniators


hochstehende Leistung

nicht geschmlert wurde, geht schon daraus hervor, da er ohne

Bedenken unter seine technisch


seinen eigenen

oft

Namen

stolz setzte.

Auch

inhaltlich tritt eine

Bereicherung des Stoffes

ein,

indem

der Miniator zur Belehrung und Unterhaltung, vielleicht auch

um

seine Gelehrsamkeit zu zeigen, Szenen

aus der Profan-

geschichte, der Tierfabel,

dem

antiken Ideenkreis einfgt und

besonders auch der Landschaft und

dem Sittenbilde

eine hervor-

ragendere Stellung einrumt.

Beachtenswert

ist

schlielich noch,

da die Mglichkeit eines

regeren Tauschverkehres von Miniaturhandschritten die Schei-

so

dung in Lokalschulen auf groe Schwierigkeiten stoen lt, da im allgemeinen im 16. Jahrhundert fast nur mehr eine
ist.

Einteilung nach Miniaturen stichhaltig

Was

die stilistische

Entwicklung des Miniaturbildes


anlangt,
ist es

in der

ersten Hlfte des

16. Jahrhunderts

von groerWich-

tigkeit, da der Miniator nicht mehr eine reine Texterluterung im mittelalterlichen Sinne, oder einen bloen Flchenschmuck

einer Buchseite bieten

wollte, sondern

wirkliches Miniaturgemlde"

geworden
ist

ist.

da daraus jetzt ein Deshalb schlieen


den groen Renais-

sich diese kleinen Bildchen auch stilistisch

sancemeistern an. Charakteristisch


in

der groe Realismus, der

der lebhaften, schwungvollen Bewegung,

dem

individuellen,

oft leidenschaftlichen Gesichtsausdruck, der farbig fein abge-

stuften Modellierung, der krftigen, in Licht

und Schatten

stark

wechselnden Farbe
86

sich zeigt.

Die greren Vollbilder werden

Clm. 19201

26X43,5

Abb.

51.

Joerg Guotknechts Psalterium.

1515.

87

Clm.

1 1

332a

17X19,5

Abb.
gerne
stark

si.

Brevier Ortheinrichs. h:o.

in frei behandelte Frhrenaissanceumrahmungen mit ausgeschwungenen Sulen gesetzt, die manchmal aus phantastischen Akanthusblttern herauswachsen, so da sie wie
51).

kleine Alrarbildchen aussehen (Abb.

Dieser Renaissancein deut-

Formenreichtum
88

ist

wohl aus

Italien

gekommen, jedoch

I^niininiunnhiiiiflifnininj
f'trlnifiiii .iiiiiii.iiii iiiMi/UilllHilli
]

touiiiriis in rr raiififo iioii milirfraiimfl)?

jimfrdiiriiifiiiiiiiiniiinrrniiiiiiiiimrrf!

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|niiUfDiiiiiiriioni5fhriiiil!iiffiiiitnsniflf

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_ Mond HiwTTiru pnranun rtiinim

TnTtnimr qtufuitius uimi non Dinnirtlo'. gpfwni nidin i linii :iird iiiiiiiiimnli? uararat % iintiramm iimadu tr niriTniitiir praironirrmpi \ rr liUnanirfrtwn .hi^ih nimsi K'giias^O (U/iiiin
"V'i^nniiraquidliomtfr.'iflmiiDsrrfDiiiiiofii
M0rrrl^iiNrnHiiiprap!Oi(fl'Mo(Tiiirfllus:(iurti

nun rnrfOiiiiiis flMunnffinOirariiimiicijuiiiuiH. OiiflinrJiti/fldmiw npofjmi miriiianiiii n mihi.


iiiiU'rtmidlunjTiriiriiiiriiDiirftT.iiiiljiilniiiiai

%\m in romiirflrinof utnisi riinrtanln :iioimi mrii


,

biismiiiuiifiinnisiioiiiiiroiitninoiinniiiiliinofir-

\
f!

f-^riiilJuiimiiiniiiHimiiiiliffiin! mftiiiiiitutiH-

linfiniiiiroiminitriiiiiiraji/iiiifriinirnjiiiMit u'BiiisnwsfDii/iiir

W.

iisms 6iriiiii|itrniiifasm(isriDnriiir^iirJiimu'r'(Triifriioljis
.fDiiiiiKiiiirawnJwiiinmiinf.iiiiniiTiiiiiiiifitiiaialiiiinilUIB

l^inuiHniidJigrlJiirrumfhfiliifn: nunfmifltoniii

fmirrmMniiii ifl-iii iifditiilinH ^nriiiuraaiisiiiHiinim.


dinr

fimnn main :qm utTjjmatur n umi nunn aiirr tt

^ajcfldJiidiinaiiirrfntiiMiUiuriiuuutQiiiiHKmnis:
fdflfr fmiifiu

nns fnir lolj.iinire n nfrmi iwunums


i

Abb.

53.

Kaisheimer Missale.

[J3

89

scher Eigenart oft

in

rein dekorative Scheinarchitektur


$2).

umge-

wandelt worden (Abb


des

Selbstndiger entwickelte sich indes schon in der ersten Hlfte


16.

Jahrhunderts die Landschaft und das Genrebild, die

beide sich von Anfang an aus den mittelalterlichen Monatsbildern herausentwickelt haben, obwohl sich zuweilen doch in

der Landschaft auch Anklnge an die niederlndische Kunst


tinden, wie uns
z. B.
1

das Ottheinrich-Gebetbuch"
r.,

(Mnchen,

cod.

lat.

11332

a, fol.

Abb. 5a) ersehen

lt.

Im allgemeinen

aber bilden fr die Entwicklung der Landschaft Holzschnitte

und Kupferstiche keine Konkurrenz, weil beiden ja die Farbe fehlt, durch die doch in allererster Linie Sfimmungs- und Beleuchtungseffekte erzielt werden knnen.

In der
16.

Entwicklung der

Initiale tritt in

der ersten Hlfte des


ein.

Jahrhunderts keine wesentliche nderung


als

Die
sie

Initiale
tritt

wird entweder

Bildrahmen verwendet, oder

in

kleinerem Formate auf, wobei dann Buchstabenkrper und Unter-

grund meistens mit Renaissanceornamenten geziert sind; der Grund, auf dem die Initiale ruht, wird gewhnlich von einem
viereckigen, doppelfarbigen, profilierten

Rahmen

umschlossen.

Die gotische Eckigkeit des Buchstabenkrpers


klassische

verliert sich, der


Initiale lst sich

Typ

tritt in

den Vordergrund. Die

vollstndig von der Randzier los oder steht hchstens in einem

sehr losen, rein uerlichen

Zusammenhang durch eine einfache berschneidung der auslaufenden Buchsrabenenden (Abb. 53).
Fr die Entwicklung des Randschmuckes
ist

in der ersten
sti-

Hlfte des
listischen

16.

Jahrhunderts typisch, da trotz der inneren


in

und derselben Handschrift unmittelbar nebeneinander gotisches Rankensystem, Renaissanceformen und niederlndische Randleistenart auftreten. Mir auffallender Zhigkeit jedoch hlt der Deutsche noch
Gegenstze
ein

lange an seiner
regellose

Ranke fest (Abb. 53). Freilich wird der lockere, Schwung allmhlich aufgegeben. Dafr werden die

90

I
1

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tommmomii):iimamet|teJ

Citri, .so

19,6X28
54.

Abb.

Drers Gebetbuch fr Kaiser Maximilian.

[515.

91

Spiralenwindungen dichterund symmetrischer,

man

fllt

gewinden

den Rand gleichmaiger mit Rankenaus und setzt reichlich goldene


ein, so

Fllpnktchen

da das Ganze auch ohne

uere Abgrenzungslinien ein leistenartiges Geprge erhlt. Die Bltter, Blumen, Blten

und Frchte werden


listischer, in

voller, saftiger, natura-

der Farbe bunter

und malerischer;

neben den phantastisch stilisierten pflanzlichen Gebilden stehen oft vollkommen naturgetreue
Blumen. In der Ranke entfaltet sich regstes Leben. Aus den Bltenkelchen wachsen Prophetenrigrchen, in den Zweigen sitzen Tiere
in

Ruhe und

in

mannigfaltigster
z. B.

Ttigkeit,

(ienreszenen, wie

jagende Jger, tanzende

'K-51

Bauern oder musizierendes Volk werden eingefgt; auch Szenen aus der Tierfabel, wie

der

Hhner zu Markt tragende Fuchs usw.


schon im Mittelalter beliebte Groteske,
jetzt

Hilden sich. Eine ganz besondere Rolle spielt


die

die

aber ein ausgeprgteres seelisches

Innenleben bekommt, mit kstlichem Humor und scharfer Satire vermischt oder auch alle
worisch verwertet wird. In meisterhaft genialer

Weise knpft Drer

in

seinem Gebetbuch tr
<ro, fol.

Kaiser Maximilian (Mnchen, cim.

38V.,

Abb. 54) an das gotische Rankensystem an, bringt aber, gelutert durch das Studium der
Renaissance, Rhythmus und Symmetrie in die
Clm. r 28i50 5X46,7
Abb. 5 $ k'aisheimer Antiphonar.
15 31.

ehedem willkrliche Ranke, belebt mit nie mehr erreichter Naturwahrheit und innerei
Kraft jedes einzelne Glied, das logisch motiviert ansetzt,

und baut

in echt

deutscher Weise

r-

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flfcf

Cgm.

81

14,5

Abb.

y6.

Jrg Glockendons Apostelbriefe.

1541.

93

uica

u iartcttttwcttapwlwfts wwwru u tteutlctftm Mtotmt cuftgtetanm*


tffttuUt

tnrmtSCtit rctifcum

VlUftn

ctrmnum tauta nenunofm-mt ?ut nennen {cnrnti fcneexctum to nunc a v% mccufum '4f<tft$c*a\ vftacwafum tauicwfc nomcn cwirm t\xat 'u^'mr. ornnei ocmt*ccrtttttitf fura ce&tdfo
lutatc DiUtt

tut etit* Oi.AUl'fuut cwmtuSctenoKcgut m afns tafocat ctkumfoi

iVicumafoftmtmai'amixsattKawwDcmtt^lfecCpotnfiwu
TRtn^Lit coffaet mm cit mawitie cum pimapiflus wu flu C*jju wra faiitmcfcit'bu'cm mcwc nuttwmfttfciim ttrarttem <?>toa Kmatno et ne (t femw et m ftcuta et 4&o e t fpiuau fantco Suut neu munbt ctttite ecuwue Amen (tiftwa CHieau [tfut |M fatuatp: ctftetmci Titnuu? *t rtfciwi vuirnns-fiau mtta furc cremen auMt?cnmwnn^tt(aiicrtttaanC>W'iicfpovuftauc

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mnttam -Wirt iuacnexu6iuttmnntf canmc$eu'i6 Bcaru auu*ctu$tacctfae-uitw cwst'VttautinbenmtocJiif u."fiu quin


et$ <untG.iu culh&u tota at nun et tmemt mart et ornm<* qtk ttm m'lutn faeit viihcutm miututm vactenufeiiSctit e^ameimen uue'C\>roVTctlut cetrqKcnw* fcwnutftUuminat ceec^Ommu? cuftcit a>uenci* tntpd.um et vn&^m fltfaput et ncwvtuarouim tft
fct

& ecna|tt ttrnmus m feada etil* tuu rat mqcrowa


\ tttt rfcn a

et

(jateantoan

tetou a

Au

te et

fenw iroufaf e>n

e xex u ine mnt te <f

,j<
Clm.
i
i

332a

17 x 19,8

Abb.

57.

Brevier Ortheinrichs. 1520.

das rhythmische Linienspiel des kalligraphischen Schnrkels in

persnlicher Eigenart zu einem in sich geschlossenen ornamentalen Gebilde aus.

Der Renaissancecharakter zeigt sich in der Randzier durch Aufnahme verschiedener Renaissanceformen, wie' Akanthus94

bltter,

Fruchtschnre, Kandelaber, Schalen, Fllhrner, Mas-

ken,

Sphinxe,

Delphine,

Greifen,

spielende

Putten

usw.,

welche

sich in der

bergangszeit sogar auf ein und demselben

Blatt mit

dem

gotischen Rankengefge brderlich verbinden,

indem

die eine Seite des

Textrandes im gotischen und die

sich

Mus. A.

Abb.

58.

Muelichs Bupsalmen". 1565.

anschlieende im Renaissancecharaktef gehalten isr (Abb. 53). /war kommt auch reinerRenaissancerandschmuck vor (Abb 55),
jedoch
ist

es

interessant zu beobachten, wie noch

um k+i

in

Jrg Glockendons Briefe der Apostel" (Mnchen, cod. germ 81, fol. 30 v., Abb. 56), trotz des starken Renaissancecharakters das
gotische Rankensystem

immer noch

leise nachklingt.

Man

siehr

95

Mus. B.

Abb.

59.

Muelichs

und

fhlt eben,

da

all

diese Renaissanceziermotive als etwas

Fertiges, gleichsam

und

Fremdkrper von auen gekommen, Kunstgeist herausgewachsen sind; daher diese Stilmischung und nur langsame Angleichung an die Renaissance in der Miniaturmalerei, ahnlich wie in der deutschen" Renaissancearchitektur, wobei sich der deutsche Chaals

nicht aus

dem deutschen

rakter doch nie ganz verleugnet.

Als dritte Gattung ist der Randschmuck in niederlndischer Art zu nennen. Aber auch hier lt sich die deutsche Eigenart klar erkennen. Zwar grenzt man ebenso wie der Niederlnder
die Leiste ab,

man grundiert

sie

auch

in

oder goldgelb, legt naturalistische


die Schlagschatten zu geben,

Blumen

Holzton mit Maserierung darauf, versuchtauch


bleibt der deutsche

und trotzdem

Charakter. Es fehlt eben die malerische, stillebenartige Anord-

nung der Niederlnder und meistenteils auch


zise Ausarbeitung,

die delikate, pr-

sowie die zarte niederlndische Farbe. Interessant ist auch, wie der Deutsche an die niederlndisch nachgeahmte Randleiste ganze Landschaftsausschnitte mit Jagdszenen
u. dergl.

ansetzt (Abb. 57).

Mit der zweiten Hlfte des 16. Jahrhunderts beginnt eine ganz neue Epoche der Miniaturmalerei. Freilich wird die Zahl
96

42X!

Motetten". 1559.

der Miniaturwerke sehr sprlich, schon deswegen, weil der Charakter ein ausschlielich hfischer geworden ist. Solche

schon im

Umfang und im Format (45 x 60 cm)


sie

kolossalen Riesen-

werke, wie

Hans Muelich

hergestellt hat, konnte sich

Herzog Albrecht V. von Bayern auch kein Privatmann leisten. Auf


fr

Hunderten von Pergamentblttern sind Orlando di Lassos Motetten (Mnchen, cod. mus. B) und Bupsalmen (Mnchen, cod. mus. A) illustriert. Das ganze Werk legt Zeugnis ab von dem unendlichen Flei, dem vielseitigen Wissen, einer unerschpflichen Phantasie und einem staunenswerten technischen

Knnen.
Ideen

Bibel, Weltgeschichte,
alles

kurz
vom

mute
wir
in

Stoff beisteuern

Stilistisch treten

Mythe, Fabel, Allegorie, antike zu diesem Unikum. eine ganz neue Phase mit neuem,
in

andersgeartetem Wollen. Muelich hat sich


gnzlich

seinen Miniaturen

Mittelalter losgelst und in

Anlehnung an
Stil

die

italienische Renaissance einen neuen, persnlichen

mit echt

sogar

deutschem Einschlag geschaffen. Die Zeichnung ist grozgig, manchmal etwas vernachlssigt. Die Konturen treten

ziemlich zurck, dagegen wird die


die Farbe erzielt.
licher

Wirkung hauptschlich durch


Silber,

Diese

ist hell,

lebendig, glnzend, mit reich-

Verwendung von Gold und

um

ja

einen recht 97

Jacobi, D. Buchmalerei.

prunkvollen Effekt zu erreichen. Selbst bei Gegenstnden, die

Natur entsprechend gar kein Gold vertragen, wie bei Bumen, ist Gold verwendet. Die Figuren /eigen in ihren khnen Bewegungen, den starken Verkrzungen und im affekt\ ollen Ausdruck mit Vorliebe italienisches Formiieruhl. Die
ihrer

Clin.

19220

6,7

Abb.

60.

Wagners Evangeliar

aus Tegernsee. 1550.

Komposition

ist

oft sehr mangelhaft.

Nicht nur eine berflle

von Figrchen auf kleinstem Raum, auch ein Reichtum an Szenen, die rtlich und zeitlich auseinander liegen, sind auf einem Blatte
vereinigt.
grelle

Dieses wirre

Gewhl bekommt

hchstenfalls durch
fast

Frbung der Hauptpersonen, die oft

bhnenhaft im

Lichtschein stehen, einen rein uerlichen, zentralen Ruhepunkt.


In der Architektur rinden sich fast

durchwegs Reminiszenzen

an Italien, besonders an
die selbstndige

Rom und Venedig. Am erfreulichsten ist

Ausbildung der Landschaft, die sich an die Ent-

wicklung der deutschen Landschaftsmalerei enge anschliet

i8x

14

Abb.

61.

Muelichs Motetten". 1559.

(Abb.

y8).

Muelich macht seine Landschaften, die

sich stilistisch

durch weite Perspektiven, khne, farbenprchtige Stimmungen

und Beleuchtungseffekte auszeichnen, nicht mehr blo zum


Schauplatz fr ein Historienbild, sondern verzichtet manchmal

schon

fast

ganz auf jede Staffage, wodurch

sie bereits

einen selb-

stndigeren Charakter erhalten. Kunsthistorisch hchst inter-

99

essant

und wichtig

ist,

vollstndig weglt
bild

und

da Muelich einige Male jegliche Staffage sich die freie Natur direkt zum Vor-

nimmt, so

z.B. bei der Darstellung

von Mnchen (Abb.

59).

Wir haben

also hier eine der allerersten wirklichen Portrt-

Landschaften.

Eine ganz besondere Bedeutung erlangt unter Muelich das


Bildnis-Portrt, das er eifrig pflegt

und

das

ches

Mal ausgezeichnet

gelingt, wie die Miniatur


zeigt,

ihm auch gar manim Kleinodienicon. 429,

buch Albrechts V. Gemahlin


Familie
fol.
1

wo

wir die ganze herzogliche

beim Schachspiel sehen (Mnchen, cod.


Tafel IV).

v.,

Bedeutung zurck. dann geschieht es oft in hchst phantastischer Weise. Gerne wird sie aus Astwerk oder Architekturformen, selbst aus kurios gewundenen, mit Tieren kmpfenden oder turnenden Figuren gebildet, wofr Frater Andreas Wagner aus Ingolstadt in seinem Evangeliar (Mnchen, cod. lat. 19220, fol. 121 v., Abb. 60) ein typisches BeiDie
Initiale tritt
sie

schon

seit 1550 in ihrer

Wenn

aber besonders betont werden

soll,

spiel bietet.

Besonders Muelich formt aus grazis geschwungenen, steinfarbigen

Menschen

Initialen

oder er setzt ganze Szenen


61

in

den

Buchstabenkrper hinein (Abb.

und

62).

Eine wesentliche nderung erfhrt unter Muelich die Randzier.

Das vegetabile Element

tritt fast

ganz zurck, ebenso die

mittelalterliche Sitte Tier- oder

Genreszenen einzusetzen. Die

einzelnen Pergamentbltter werden meist von einem architektonisch aufgebauten, oft die Holzschnitzereien nachahmenden

Sptrenaissancerahmen eingefat, der bei Muelich oft ganz willkrlich in breiten Streifen in den Notentext hineinragt: der

Schmuck wird zur Hauptsache, der Text wird untergeordner (Abb. 62). Rollwerk, Hermen, Atlanten, Karyatiden, Kartuschen, Wappen, Pilaster, Sulen, Giebel und Rundbgen wechseln in
bewunderungswrdiger Variation.

Cod. icon. monac. 429

15X19,7
v.

Tafel

I\'

Kleinodienbuch der Herzogin Anna

Bayern. 1552.

Mus.

B.

42X60,5

Abb.

62.

Muelichs Motetten". 1559.

sich

Ohne Zweifel widerspricht die berflle und Wucht, die auf dem beschrnkten Raum einer Buchseite jetzt geltend
behlt aber auch die Miniaturmalerei der Hochrenaissance

macht, ganz der ursprnglichen Idee des Buchschmuckes. Trotz-

dem
ihren

Wert und

ihre Berechtigung. Sie stellt sich


sie will nicht

eben eine ganz


be-

andere Aufgabe:

mehr den Schriftunkundigen

lehren oder den Text verstndlich illustrieren, oder deren Heiligkeit ehrfurchtsvollst

kundgeben, sondern

sie will in erster

Linie ein

pompser Schmuck
das zu erreichen

eines kniglichen Prachtbuches,

und zwar nach Inhalt und werden alle Krfte aufgeboten und es wird alles beigezogen, wodurch Effekt erzielt werden kann. Dieselbe Erscheinung lt sich fast allgemein wahrnehmen. So
ein Prunkstck fr sich selbst sein

Form.

Um

ist z. B.

auch das fr Erzherzog Ferdinand von Tirol (1582

1590)

von Georg Hufnagel hergestellte Missale (Wien, cod. 1784) ein Beweis fr die allseitige Bildung und zugleich fr das Streben
in

eklektischer

Weise deutsche,

niederlndische, franzsische

und italienische Kunstweisen zu einem Mischstil zu verarbeiten,


der sich freilich in einer hchstvollendeten, prunkvollen
darbietet.

Form

DIE EPIGONENZEIT
17. 19.
des

JAHRHUNDERT
16.

Schlu Mit demMiniaturmalerei Jahrhunderts ihrem


liche

geht auch die eigent-

allmhlichen Ende entgegen.

Schuld an diesem Niedergang

ist

vorerst die Tatsache, da eine

so ausschlielich hfische Kunstbung, die nur das Vorrecht

ganz weniger, mit Glcksgtern gesegneter Menschen sein


konnte, nicht populr werden konnte. Ferner hngt dieser Verfall

der Buchmalerei auch mit

dem Wechsel

der Geschmacks-

richtung zusammen, welche fr die elegantere und wissen-

.-..vi

um
ernte aao,

e^cin

,cui

omnu viuvrnt,
remus

eern

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amma vnrunt

PS

cxu Unnas'
l
:

mino, miniem,
i'.in nofl:

>ccttpemttsfa
-nfef,.

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.

weiftet

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minus,

et

Hjiubilenvus ei. viuunf wniteaao is maenits o rex mas/ms fitperomn.es


vniii.i
:

:os:qtiomamnonrep Aiel omi mis plebem fuam, duia in manueij funt omnesfines terra -''ah ituch s monum.ipfeconipic
:

Yeinte adoremnr.

'.

Clm. 23640

9 < 14
I.

Abb. 63. Gebetbuch fr Maximilian

von Bayern.

Nach

1624.

schaftliche Literatur, die sich ohnehin schon weniger fr die

tiefempfundenere und zeitraubendere Miniaturmalereigeeignet


hatte,
fast

ausschlielich der

moderneren Radierungs- und

Stichtechnik zuwandte.

Mag

schlielich dann auch die ber-

nahme von

so viel auslndischen

sein des eigenen Unvermgens,

Elementen aus dem BewutzumTeil auch aus Nachahmungsist

sucht hervorgegangen sein, so


letzteres ein wesentlicher

anderseits aber doch gerade

Hauptgrund, da die eigene, etwa

noch vorhanden gewesene deutsche Lebenskraft doch allmhlich versiegen mute.

Ganz vereinzelt werden zwar noch

fr den Privatgebrauch

der Frstlichkeiten Gebetbcher hergestellt, die aber in ihrem

Miniaturenschmuck nicht vorerst knstlerische Ziele, sondern


nur die Verherrlichung eines vornehmen Besitzers beabsichtigen.
So rinden wir
z.

B.

in

dem
lat.

wahrscheinlich fr

Max

I.

von

Bayern von einem Mnchner Hofmaler nach 1624 hergestellten

Gebetbuch (Mnchen, cod.

23640,

fol. 118 v.,

Tafel V) tech-

nisch hchst reizvolle Kopien, wohl meist nach italienischen

Meistern. Diese Bildchen, die in Zeichnung und Farbe ein glnzender Beweis fr feines Kunstgefhl und hohe technische Fertigkeit
sind,

zeigen in ihrer diagonalen Tiefenkomposition,

ihrer pathetischen Auffassung, ihrer

temperamentvollen Dar-

stellung

und dem

satten Kolorit bereits ausgeprgten Barock-

charakter. Als Beispiel sei das wohl qualitativ beste Bildchen

des Pracht-Gebetbuches, die Darstellung der

Heimkehr des
die

verlornen Sohnes" beigefgt.

Kstlich sind

Randverzievoll-

rungen mit den lose hingestreuten, naturwissenschaftlich

Blumen und Tierchen. Aber hier zeigt sich schon ein leiser Anklang an Spielerei, indem die aut der einen Seite gemalten Blumen und Tiere auch auf der Rckseite, transparent sich deckend, wiederholt werden (Abb. 63).
studierten

kommen genau

Die erste Hlfte des


lateinisches

18.

Jahrhunderts charakterisiert ein

Gebetbuch des Kurfrsren Joseph Clemens von Kln

104

Clm. 2,

;,5Xi2,3

Tafel

V Gebetbuch

fr Kurfrst Maximilian

von Bayern. Nach 16:4.

j
Clm. 23641
7,6X12,4

Abb.

64.

Gebetbuch fr Kurfrst Joseph Clemens.


1707.

105

(Mnchen, cod. Jahre 1707 von


und zei^t schon
Darstellungen.
er

lar.

23641,

toi.

v.,

Abb.

64).

Dasselbe

ist

im

S.

Le Couteux

in

Rokokomanier geschrieben

in

der Titelminiatur die Vorliebe fr allegorische

Der kurfrstliche Wahlspruch Recte, constanter


und tapfer", wird symbolisch
bringen knnen,
illustriert.

fortiter", Recht, standhaft

durch einen aus

dem

tosenden Meere ragenden Felsen, den weder


7.11m

Sturm noch Wellen


ber, aber hlzern

Wanken
ist,

Kulturhistorisch interessant

da diesem technisch sehr sauein

und trocken ausgeschmckten Gebetbuch

reizendes Elfenbeintfelchen mit


frsten beigegeben
sicher

dem

Miniaturportrt des Kur-

ist; hundert Jahre frher htte der Miniator noch einer Pergamentseite seine Portrtierkunsr an-

vertraut.

Fr die zweite Hlfte des

18.

Jahrhunderts

ist

eine Miniatur

vom Jahre
nend.

1784 aus einem

Mnchner Bruderschaftsbuch (Mnfol. 32 r.,

chen, Nationalmuseum Nr. 3694,

Tafel VI) bezeich-

Wir haben

hier

Anklnge an
uns
in

die Stilperiode

Ludwigs XVI.
und

Dieses

mit virtuoser Technik


zeigt

in

den zartesten Farben ausinniger, fast

gefhrte Bildchen
theatralischer

slicher

Pose,

wie die Kurfrstin Elisabetha Augusta,


die

auf

ihr

Wappen

gesttzt,

Hand

des

auf

dem Sche

Mariens sitzenden, von einer Fngelschar umflatterten Jesus-

knaben grazis kt und

in

den marianischen Bund aufgealleall

nommen
Die
in

wird.

der klassizistischen Epoche entstandenen, meist

gorischen Buchminiaturen entbehren bei oft guter Technik

der alten, echt deutschen Natrlichkeit,

warmen

Herzlichkeit

und inneren Wahrheit.


einzelt
u.

Mit der Biedermeierzeit, in der wir nur mehr ganz verin Stammbchern, Freundschaftsalben, Almanachen dergl. Miniaturen von rein kulturhistorischer Bedeutung finIn der

den, schliet die Buchmalerei ab.

/weiten Hlfte des

ly.

Jahrhunderts hat zwar noch

/.

B.

106

2
-

-4

rayer. Xat.

\l

.-

14.5X21,3

Tafel VI

Michaner Bruderschifcsbuc/.

1784.

Knig Ludwig

II.

von Bayern

in

seiner Begeisterung fr ver-

flossene Bltezeiten der Kunst

Miniaturmalereien

im Jahre 1867 Gebetbcher mir (Mnchen, Bayerisches Nationalmuseum)

von R.

v. Seitz,

Lossovv und Fleschtz fertigen lassen, aber alle

derartigen retrospektiven

Werke entbehren

der Originalitt

in

und sind hchstens Beweise technischen, kunstgewerblichen Knnens, im Gegensatz zu den kostbaren Perlen
den Ideen
der Buchmalerei frherer Jahrhunderte.

'

VERZEICHNIS DER TAFELN UND ABBILDUNGEN


Die in cm angegebenen Mae bezeichnen die Originalgre der aufgenommenen Partien. Auch die Codex-Nummern sind den Reproduktionen beigesetzt (clm. codex latinus monacensis, cgm codex germanus monacensis).

Tafel

I:

Verkndigung der Geburt Christi" aus dem Perikopenbuche Heinrichs II. Vor 1014 (Mnchen, cod.
lat.

Seite

4452,

fol. 8 v.)

22

Tafel

II:

dolfs
fol.

Geburt Christi" aus einer Weltchronik Ruvon Ems. 1370 (Mnchen, cod. germ. 5,
192
r.)

58
hl.

Tafel

III:

Klosterbau" aus der Regel des


aus Metten.
fol. 18 r.)

Benedikt"
lat.

1414

(Mnchen, cod.

82oid,

68

Tafel IV:

Herzog Albrecht V. mit seiner Familie beim Schachspiel." Aus dem Kleinodienbuch der Gemahlin Albrechts V. von Bayern. 1552 (Mnchen, cod. icon. 429,
fol.
1

v.)

100

Tafel V:

Der verlorene Sohn"


Kurfrst Maximilian
I.

aus

dem Gebetbuch
fol. 118 v.)

fr

von Bayern. Nach 1624


104

(Mnchen, cod.
Tafel VI:

lat.

23640,

Elisabetha Augusta von Bayern wird in den

marianischen Bund aufgenommen." Aus einem Mnchener Bruderschaftsbuch. 17 84 (Mnchen, Bayerisches Nationalmuseum Nr. 3 694, fol. 3 2 r.)

106

Abb.

1.

Initiale aus

Predigten des

hl.

Augustinus, S.Jahr6298,
fol. 113 r.).
.

hundert (Mnchen, cod.


Abb.
2.

lat.

..

Kanonestafel aus

dem Codex aureus" von St. Emmeram. 870 (Mnchen, cod. lat. 14000, fol. 7\\).

108

Abb.

3.

Die vier Evangelisten aus dem Evangeliar Karls des Groen im Domschatz zu Aachen, fol. 13 r., 9. Jahrhundert. (Nach Menzel" u. a. Die Ada-Hand:

Seite

schrift,

Leipzig 1889, Tafel 23)

Abb.

4.

Widmungsbild aus demCodex aureus" von St. Emmeram. 870 (Mnchen, cod. lat. 14000, fol. v.)
<r

Abb.

5.

Evangelist Johannes aus


St. fol.

dem Emmeram. 870 (Mnchen,


97
r.)

Codex aureus" von


cod.
lat.

14000,
11

Abb.

6.

Initiale

aus dem Codex aureus" von St. Emmeram. 870 (Mnchen, cod. lat. 14000, fol. 47 r.)

13

Abb.

7.

Kreuzprfung" aus der Inventio crucis".


800 (Mnchen, cod.
lat.

Um
14

22053,

fol.

H v.)

Abb.

8.

Beweinung" und Zerstrung Jerusalems" aus demEvangeliar Ottos III. Ende des 10. Jahrhunderts (Mnchen, cod. lat. 4453, fol. 188 v.)
Evangelist Lukas aus

17

Abb.

9.

dem

Evangeliar Ottos

III.

Ende des
4453,
fol-

10.

Jahrhunderts (Mnchen, cod.

lat.

139 v.)

19

Abb.

10.

Initiale aus

dem

Evangeliar des Bamberger


11.

Dom20

schatzes.
-cod.
lat.

Anfang des
4454,

Jahrhunderts (Mnchen,

fol. 195 r.)

Abb.

11.

Initiale aus

dem
6

Evangeliar von
11.

St.

Nikolaus bei

Passau. Mitte des


lat.

Jahrhunderts (Mnchen, cod.


21

16002,

fol.

v.)

Abb.

12.

Schreckliches Ende des reichen Cyrus und des

mchtigen Pharao."
cod.

Aus dem Glossarium

des

Salomon von Konstanz" ausPrfening (Mnchen,


lat.

13002,

fol. 12 v.)

23
Bibel. 12.

Abb.

13.

Initiale aus einer

Augsburger
lat.

Jahrhun24
109

dert (Mnchen, cod.

3901, fol. 12 v.)

Abb.

14.

Aeneas verlt idu, die den Liebestod stirbt" Carmina Burana" von Benediktbeuern. 1225 (Mnchen, cod. lat. 4660, fol. 77 v.)
aus

Seite

25

Abb.

15.

Tristans Jugenderziehung"
Isolde

aus Tristan

und
1240
zf>

von Gottfried (Mnchen, cod. germ.


aus Parzifa] von

v.

Straburg."

Um

51, fol. 15 V.)

Abb.

16.

Parzivals

Kampf mit seinem Halbbruder Feirehz"


Wolfram
v.

Eschenbach."

Um
27

1250 (Mnchen, cod. germ.

19, fol.

49

v.)

Abb.

17.

Amtsenthebung undTrauer desTheophilus" aus Liber matutinalis" von Conrad v. Schevern. Vor 1225 (Mnchen, cod. lat. 17401, fol. 18 r.)

dem

..

29

Abb.

18.

Maria mit dem Kinde" aus Historia scholastica des Petrus Comestor" von Conrad v. Scheyern.
1241

(Mnchen, cod.

lat.

174^5,

fol. 2 v.)

31

Abb.

19.

Landschaft" aus Carmina Burana" aus Benediktbeuern. 1225 (Mnchen, cod.


lat.

4660,

fol.

64

V.)

23

Abb.

20.

Initiale aus

Salzburg.
fol. 8 r.)

Um

einem Gebetbuch aus St. Erentrud bei 1200 (Mnchen, cod. lat. 15902,
35

Abb.

21.

Initiale aus

einem thringisch-schsischen Psalterium. Erste Hlfte des 13. Jahrhunderts (Mnchen,


lat.

cod.

23094,

fol. 7 v.)

36

Abb.

22.

Initiale aus

einem schwbischen Psalterium.


lat.

Um
37

1300 (Mnchen, cod.

161

7,

fol.

49

r.)

Abb.

23.

einem frnkischen Psalterium. Erste Hlfte des 13. Jahrhunderts (Mnchen, cod. lar.
Initiale aus

3900,

fol.

63

r.)

39

Abb.

24.

Daniel

in

der Lwengrube"

aus einer Regens-

burger Armenbibel.
lat.

Um

1300 (Mnchen, cod.

23425,

fol.

7 r.)

40

Abb.

z$.

Daniel
bibel aus

in

der Lwengrube" aus einer

Armen-

Seite

Benediktbeuern.
45
in
z
3
,

Um

1330 (Mnchen,
41

cod.

lar.

fol.

561-.)

Abb.

26.

Daniel
bibel aus
lar.

der Lwengrube'' aus einer

Armen42

Tegernsee.
r.)

Um

1340 (Mnchen, cod.

19414, fol. :68


in

Abb.

27.

Daniel
bibel.

der Lwengrube" aus einer

Armen43

Um 1350
in
1

(Mnchen, cod. lar. 23426, fol. 8 v.)

Abb.
Abb.

28.

Daniel
bibel.

der Lwengrube" aus einer


3 60 -(Mnchen,

Armenfol. 17 r.)

Um

cod. germ. 20,

45

29.

Danielin der Lwengrube"aus einerWeltchronik

Rudolfs
fol.

v.
r.)

Ems. 1370 (Mnchen, cod. germ.

5,

1?-

47
der Lwengrube" aus einer Metrener
[414

Abb.

30.

Daniel

in

Armenbibel.
fol.

(Mnchen,

cod.

lar.

820!,

88

r.)

48
1368

Abb.

31.

Liebesparchen u aus einem Kalendarium.

(Mnchen, cod. germ.


Abb.
32.

32, fol. 7 v.)

49

Gastmahl Nabuchodonosors aus einer Welrchronik Rudolfs v. Ems. 1370 (Mn-

Innenraum".

chen, cod. germ.

5,

fol.

172 v.)
,Arrila'

50

Abb.

33.

Sr.

Lukas bewegt den Knig

zur Scho-

nung der belagerten Sradr." Aus einer Legenda aurea" des Jacobus deVoragine. 1362 (Mnchen,
cod. germ.
6, fol.

97

v.)

>i

Abb.

34.

Schlachtenszene" aus einer Weltchronik Rudolfs


v.

Ems. [370 (Mnchen, cod. germ.

y, fol.

85 v.)

J3

Abb.
Abb.

15.

Initiale

aus einer Welrchronik Rudolfs


y,

V.

Ems.
5>

[370
:6.

(Mnchen, cod. germ.

fol.

19 r.)
v.

Randzier aus einer Welrchronik Rudolfs

Ems.
4,

Ende des
fol.
2

14.

Jahrhunderts (Mnchen, cod. germ.

v.)

>7 in

Abb.

37.

Initiale aus einer astrologischen

Handschrift Knig
lat.

Seite

Wenzels.
fol.
11

Um

1400

(Mnchen, cod.

826,

v.)

59

Abb.

38.

EvangelistMatthusausdemMettenerEvangeliar.

Um
Abb.
39.

1414

(Mnchen, cod.

lat.

8201, fol.

v.)

61

Hl. Michael" aus


geliar
lat.

dem Weihenstephaner Evan63

vonFrater Laurentius. 146; (Mnchen, cod.


fol.

21597,

26

r.)

Abb. 40. Innenraum" aus Jacobus de Anchorano, Streit Christi mit Belial" von Nikolaus Rohrbach. 1461

(Mnchen, cod. germ.


Abb.
41.

48, fol.

v.)

65

Stdtebild" aus der Chronik von Schwaben des

Thomas
436,

Lirer."

Um

1462 (Mnchen, cod. germ.

fol. 7 r.)

67
aus

Abb.

42. Schlachtenszene"

Historia

troiana

des

Guido de Columna." 1462 (Mnchen, cod.


fol. Il6
v'.)

lat. 61,

69

Abb. 43. Petrus flieht aus Rom" aus dem Missale von B. Furtmeyr. 148 (Mnchen, cod. lat. 15 710, fol. 10; v.)
1

71

Abb.

44.

Randzier aus Streit Christi mit Belial" von Nikolaus Rohrbach.


fol. 2 r.)

1461

(Mnchen, cod. germ.

48,
73

Abb. 45.

Initiale

M"

aus

dem

Missale von
15708,
fol.

B.

Furtmeyr.
r.)

1481

(Mnchen, cod.

lat.

75

75

Abb. 46.

Initiale aus der

Salzburger Bibel. 1428 (Mnchen,


77

cod.

lat.

15701, fol. 12 v.)

Abb. 47. Randzier aus

dem Tegernseer
lat.

Missale". 1480
r.)

(Mnchen, cod.

19236,

fol.

79

Abb. 48. Randzier aus dem Missale von

B.

Furtmeyr. 1480
r.)

(Mnchen, cod.
112

lat.

15708,

fol.

81

Abh. 49. Der

Baum

des Lehens
B.

Missale von
lat.

Furtmeyr.

und des Todes" aus dem 1481 (Mnchen, cod.


St.

Seite

15710, toi. 61 v.)

83

Abh.
Abb.

50.

Randzier aus

dem

(iraduale von

Ulrich

in

Augsburg. 1495 (Mnchen, cod. lat. 4301, fol.i 34V.)


ji.

85

Quirinus" aus dem Psalrerium von Joerg Guotknechr aus Augsburg. 1515 (Mnchen, cod.
Sr.
lar.

19201, fol.

7 v.)

87

Abb.

52.

Geburt Christi" aus dem Brevier Ottheinrichs. r.) 1520 (Mnchen, cod. lat. 11332a, fol.
1

88

Abb.
Abb.

53.

Randzier aus Randzier aus

dem Kaisheimer
lat.

Missale".
13 r.)

Um
89

1530 (Mnchen, cod.


54.

7901, fol.

dem Gebetbuch
1515

Kaiser Maximilians
fo,
91

von Albrecht Drer.


fol.

(Mnchen, cim.

38 v.)

Abb.

55.

Randzier aus
B. aus
fol.

dem Antiphonar

des Meisters N.
lar.

Kaisheim. 1531 (Mnchen, cod.


r.)

28150,

39

9=

Abb.

56.

Randzier aus Briefe der Apostel"

Glockendon.
3o v.)

1541

von Jrg (Mnchen, cod. germ. 81, fol.


93

Abb.

57.

Randzier

aus

dem
lat.

Ottheinrich-Brevier.
11332a, fol.
1

H:o
94

(Mnchen, cod.
Abb.
58.

v.)

Der verlorene Sohn" aus Orlando di Lassos Bupsalmen von Hans Muelich. 1565 (Mnchen, cod.
mus. A.,
I.

Bd., fol.

60

v.)

95-

Abb.

59.

Mnchen"
fol.

aus Orlando di Lassos Motetten von


B.,
I.

Hans Muelich. [559 (Mnchen, cod. mus.


I2? V.)

Bd.,

96

Abb. 60.

Inifiale aus

dem'Fegernseer Evangeliar des Frarers


fol.
121

Andreas Wagner aus Ingolstadt. 1550 (Mnchen,


cod.
lat.

19220,

v.)

98
$

Jacobi, D. Buchmalerei.

]|i

Abb.

6l.

Initiale aus

Orlando

di Lassos

Motetten von Hans


B.,
I.

Seite

Muelich. 1559 (Mnchen, cod. mus.


fol.

Bd.,

14; v.)
di

99
Lassos Motetten von
cod. mus.,
I.

Abb. 62. Randzier aus Orlando

Hans Muelich. 1559 (Mnchen,


fol.

Bd.,
IOI

54

V.)

Abb.

63.

Randzier aus dem Gebetbuch fr Kurfrst Maximilian


lat.
I.

von Bayern. Nach 1624 (Mnchen, cod.


fol.

23640,

86

r.)

103

Abb. 64. Allegorisches Titelblatt aus

dem Gebetbuch
cod.
lat.

fr

Kurfrst Josef Clemens von Kln, geschrieben

von
fol.

S.
1

Le Couteux. 1707 (Mnchen,


v.)

23641,
IOS

BIBLIOGRAPHIE ZUR DEUTSCHEN

BUCHMALEREI
Vorliegende umfassendere Bibliographie, die natrlich keinen
Anspruch auf Vollstndigkeit machen
will, beabsichtigt,

den
das

Kunststudierenden und Kunstliebhaber mit der wichtigsten Literatur ber deutsche Buchmalerei bekannt zu

machen.

Um

zu erreichen, hat der Verfasser die allgemeine Literatur und


die katalogisierenden
bei die

Sammelwerke an die Spitze gestellt, woHandbcher der Kunstgeschichte nur insoweit berckwurden,
als sie die

sichtigt

Miniaturmalerei ausfhrlicher behan-

deln.

Auch

tendsten

grundlegenden Werke und die bedeuZeitschriftenaufstze wurden aufgenommen. Zur


die lteren,

rascheren Orientierung ist die Spezialliteratur mglichst nach Jahrhunderten geordnet, wobei freilich ein bergreifen von einem Jahrhundert zum folgenden nicht immer zu vermei-

den war.
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T
A

117 117
1 25-

Irmer,

117, i:, 128


1

Faulmann,
Ficker,

Bockler,

128

Jacobi, F

28

Boeheim,
Boinet,

W
Th
..

A
J.W
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..

Bossert, H.

Bradley,

135 119 130 115


128, 13

Firmenich-Richartz,

Jck, H. J

E Flamm, H
Folnesics,
Forrer,
Frster,

Janitschek, H.

Brandt, H.

Braun,

Bredt, E.

W.

123 117

R E
..
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131 125 119 118 iij

nf,

118 120
12
1

Josten,

123

Kahn, R Kmmerer, L
karlinger,

125

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1

Franz, A.

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H
1 3 r,

26
1

Frimmel, Th.

120, 128
v. d.

kautzsch, R.
Keller,

.127, 128
1 ;

Brinckmann, A. E.
Brck,

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1
3

R
..

1 1 7, 1

Gabelentz,

H.

128

G
A

126

Buberl, P.

19, 123
1
3 3

134
Giehlow,
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Bucher, B.
Buhle,
Burger,

..

115,

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A. ...

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F.'

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Goldschmidt,
Gracklauer,

nf

34 120 131
1

Kemmerich,M. 1:0,1:; killermann, S 134


Kirchhof!',

Kleinschmidt, B.
kobell, L. v

Graeven,

20

128 Camesina, A Campbell- Dodgson 131


Cenini,

Khler

ntf ..128 118 120

n;
133

Habich, G Haendke, B
Haenel, E

Chmelarz, E
Chroust,

134 131 134

Kraus, C. v

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.1:3,1:9
li6, 12.7
..

Kraus,
kugler,

F.
F.

X.

A
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1

Giemen, P Cohn, E
Corsscn,

20

Hagen, F. H Hann, F. G

12 121
.129, 126

118 123 Haseloff,A. 1:0,124,1:7 118 Hasse, P Hauber, A 151


Heiner- Alteneck,
J.

knstle,

113 129

Laib, F

Lamprecht, K.
.andsberger,
F.

n, 118
I

Danirich,

Dickamp,

W
.
.

J.

...
..

121

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120, 126

H. v
..

.34
im", 128

Lappenberg,
Lehner, F

J.

N.

13:
1

Dobbert, E.

Heider, G.

24

'35

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Leidinger, G.
i

118, 1:1
1

Rahn,
Rasp,

R.

..

16, 121

Thausing,

M
.

24,
F. F.

Leitschuh,

134 118,121 127


26,
1

Th Reiners, H Reinke, H
Reiss,

Lind,

K K

26

H G
1

Loffler,

Loubin, J Luchs, H
Lutter, F. J

Lutz, J

152 116 129 129 129

Richter,
Riehl,

16,

Rieger, K'
Riegl,

A
..

132 134 132 119 1 24 15: 124 121

Theophilus

Thoma, E
Tietze, H.
1

9,

Tikkanen,

J.

124 117 122 130 122


132

Urtel,

H
R

Vischer,

Sauerland, H. V.

124
116 129 132 116 124 129 129 129 129 132 117 *5-

Marignon,
Matejcek,

A A

Mayer, A. L Mayr, Menzel, K

124 129 116

Schfer,

Vge, Vollmer,
Voss,

W
H

117 !-4 133


11
j

G
F.

Schlosser, J. v. 1 24,

Merkel, J Merton, A
Mller, H. A. Mller, S
irc;,

134 121 118 121 124 121

Schnaase
Schreiber,
Schultz,

K
A W. L.
..

Waagen, G.
Wartenbach,

Schnfelder,

W.

119,122 117
.

..

Weber, L
Weingrtner,
Weis-Liebersdorf,

119

W. ..133
130 119 127 119, 127 124

Schulz, F.

Schwarz
Sevin,

JE
Wickhoff, F

H A
.

Naumann, R
Nestlehner,

119 126 Neuwirth, J. 116, 121 1 2, 127, 129 Niedling, A 116

Sighart, J

Smarsow,

Wlha, J Wocel, J.
Wlfflin,

E.

Springer, A. Springer, J

121,

Woermann, K
Wolfskron, A.
.

ir
v.

Stange,

F-

..130

Stettiner, R.

121,

Oechelh'user, A. v.
Perdrizet,

T19 129 129 116 116

Stockbauer, J
Stork,

Woltmann, A. 117,124 130


130 Zemp, J 133 Zimmermann, E. H. 122 Zimmermann, M.G. 134 122 Zucker,
Zangemeister, K.
..

12-, 129

W. F

Straub,

A
i-4 12 127

Petzet
Pfister,

Swarzenski, G. 122,

K
G

Prausnirz,

Swoboda,

136

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