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moderna: Teatr eatro Uma companhia moder na: o Teatro Popular de Arte,

Sandro de Maria Della Costa e Sandro Polnio.

E lizabeth

R. Azevedo

significado da palavra mito amplo e complexo. De uma primeira acepo bsica, em sua origem na lngua grega (mythos) significando fbula, no sentido de narrativa de tempos hericos ou de narrativa simblica e/ou filosfica; tambm pode designar uma representao exagerada ou ilusria de pessoa ou fato real e at simplesmente, uma idia falsa. E justamente sobre essas mltiplas facetas do termo que se constri o livro da professora e crtica teatral carioca Tnia Brando Uma empresa e seus segredos: Companhia Maria Della Costa, lanado no final de 2009 pela editora Perspectiva com patrocnio da Petrobrs. Em primeiro lugar est a narrativa dos tempos hericos da criao do teatro brasileiro moderno pela perspectiva de uma das mais importantes companhias teatrais do perodo. Se no fosse alm desse trabalho de recuperao histrica, registro da atuao do grupo, identificao das temporadas e da recepo crtica, o trabalho j seria merecedor de louvores. Afinal, ainda h muito por se conhecer sobre a histria de personalidades, companhias, grupos e movimentos no teatro do Brasil. Tal tarefa, quando razoavelmente realizada, significar, se no uma nova (ou definitiva) verso da histria do teatro

brasileiro, certamente a possibilidade de uma fundamentao mais slida para a compreenso da trajetria da arte teatral entre ns. Nesse aspecto, a pesquisa de Tnia Brando exemplar pelo apuro, cuidado e abrangncia na utilizao das fontes textuais, das entrevistas realizadas e da leitura da bibliografia disponvel. Resultando num volume de mais de quatrocentas pginas, desgua na apresentao do percurso tanto da companhia quanto de seus fundadores. O texto avana, no ncleo do trabalho, a partir da formao do grupo, pela escolha do repertrio, as crticas recebidas por cada encenao e as opes e estratgias comerciais. neste ltimo aspecto, alis, que ganha relevncia a figura de Sandro Polnio. Muito embora a companhia acabasse se cristalizando ao longo dos anos em torno da figura de Maria Della Costa (mito conscientemente construdo como sugere a autora) e que atuao de Sandro como ator, diretor e iluminador esteja presente, h um destaque para sua atividade de produtor teatral, sempre empenhado (atravs de seus manifestos publicados nos diversos programas do grupo) em discutir os rumos do teatro brasileiro no que se referia a um projeto cultural que deveria ser abraado pelos poderes pblicos, fosse sob a forma de patrocnios, fosse atravs de uma compa-

Elizabeth R. Azevedo professora do Departamento de Artes Cnicas e do Programa de Ps-Graduao em Artes Cncias da ECA-USP.

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nhia estatal, fosse no empenho pela formao de pblico. Fato que fica claro o quanto, durante todo o perodo de existncia da companhia, de 1948 a 1974, Sandro Polnio se esforou para mant-la viva numa realidade indiferente, seno hostil, a tais propostas. essa realidade da qual participava a companhia do casal de artistas que compe o restante do livro. O intuito final, a tese, do trabalho oferecer, a partir dessa relao, uma nova perspectiva sobre a formao do teatro brasileiro moderno. Portanto, no se trata de mera insero do grupo em um contexto mais amplo. Em resumo, Tnia Brando defende a idia de que o Teatro Popular de Arte (depois rebatizado de Maria Della Costa) foi a primeira companhia teatral profissional moderna do Brasil. Com esta concepo, a autora investe diretamente contra o mito da prevalncia do TBC. Para provar tal tese, percorre dois caminhos que se entrelaam. Em primeiro lugar, procura entender o seria afinal um teatro moderno no Brasil, quais os novos parmetros e procedimentos que o definiriam. Assim, vai buscar as matrizes que formataram a discusso e a instalao da modernidade teatral entre ns. As histrias do teatro francs e italiano do sculo XX so apresentadas como introdutoras das questes marcadamente modernas, que poderiam ser rapidamente (e pobremente) reduzidas aqui como o confronto entre um teatro da palavra e um teatro da cena (do espetculo). Nomes e estilos que compuseram o chamado cartel francs, bem como as discusses polarizadas em torno dos italianos DAmico e Bragaglia so evocados para marcar cada uma das posies conflitantes. Transportadas para a terra brasilis, ambas as tradies so aqui, como sempre, confrontadas, limitadas e transformadas pela realidade e perspectiva locais (historicamente ligadas tradio francesa e, mais recentemente, em funo da vinda da leva de diretores, ao cenrio italiano). Em segundo lugar, reexamina a histria consagrada do teatro brasileiro a partir desse seu

novo ponto de vista. Nessa operao, busca o marco inicial da chegada da modernidade ao teatro nacional. Sua escolha recai sobre a montagem de Romeu e Julieta, realizada pelo Teatro do Estudante do Brasil no Rio de Janeiro em 1938, organizada por Paschoal Carlos Magno, protagonizada por Snia Oiticica e Paulo Porto, sob a direo de Itlia Fausta. Seria a partir desse acontecimento, passando para atuao, ainda que amadora, do grupo carioca Os Comediantes (do qual fizeram parte Sandro Polnio e Maria Della Costa) que se encaminharia a trajetria da fundao e atuao do Teatro Popular de Arte, com uma proposta renovadora, moderna. Mas essa explicao no se faz sem a descontruo de um outro mito: a escolha tradicional da montagem de Vestido de Noiva, de Nelson Rodrigues, dirigida por Ziembinski, pelo prprio grupo d Os Comediantes como ato fundador da nossa modernidade teatral. A autora se esfora em desconstruir a mtica sempre repetida em torno do evento, do autor da pea, bem como de seu diretor. Para ela, a verdadeira frmula da modernidade teria sido gestada pelo grupo d Os Comediantes e realizada pelo Teatro Popular de Arte, antes mesmo que o Teatro Brasileiro de Comdia os adotasse, e com maior amplitude. Assim como se dedica a estabelecer a chegada da modernidade teatral, com um modelo inspirado da Europa e transformado no Brasil, Tnia Brando tambm se preocupa em explicar sua derrocada, vtima de contradies internas e externas. Desse modo, a aventura moderna conclui seu destino nos idos dos anos 70, sobrepujada, entre outros, pela ascenso da mtica do nacional-popular e pela desestruturao do sistema de produo de grupos estveis. Portanto, em seu conjunto, com enorme riqueza de informaes, dados e anlises, o livro nos lana o desafio de rever nossos conceitos, certezas e crenas at hoje bem estabelecidos sobre esse perodo da histria do teatro brasileiro. Certamente, um exerccio dos mais salutares.

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R esenha

Instrues

re a o s c o l a b o r a d o re s

1. As contribuies devem ser enviadas ao Departamento de Artes Cnicas da Escola de Comunicaes e Artes da USP, Av. Prof. Lucio Martins Rodrigues, 443, Cidade Universitria, 05508-900, So Paulo Brasil, A/C Editor de Sala Preta. Os artigos devem ser apresentados em duas cpias em papel e numa verso em disquete, gravado no sistema word para windows. A formatao deve adotar o tipo Times Roman, corpo 11 para o texto e corpo 10 para a bibliografia. 2. Os artigos no devem exceder quatro mil palavras e devem ser acompanhados de resumos em portugus e ingls. 3. Os manuscritos devem ser digitados em espao simples, sem espaamento entre os pargrafos e com entrada de pargrafo a 1,25 cm da margem. 4. As ilustraes (fotos reproduzveis, desenhos ou estampas) devem ser cuidadosamente identificadas e acondicionadas. 5. As indicaes bibliogrficas devem trazer, logo aps o trecho citado, entre parnteses, o sobrenome do autor em Caixa Alta, seguido do ano da publicao e do nmero da

pgina em que se encontra a citao. A referncia bibliogrfica completa deve vir no final do artigo. 6. As notas de rodap s devem trazer informaes adicionais, comentrios e sugestes bibliogrficas. 7. Os manuscritos devem ser cuidadosamente revisados antes do envio. No sero aceitos artigos fora do formato indicado 8. Todos os artigos enviados tero a sua recepo confirmada. Os artigos sero submetidos a pareceristas ad hoc e, em um prazo mximo de seis meses, os autores sero notificados se tiverem sido selecionados. As resenhas de livros so feitas por convite, mas os editores esto prontos a aceitar propostas de livros a serem resenhados. 9. Os editores podero encomendar artigos e colaboraes que tero prioridade sobre os artigos enviados espontaneamente. 10. Os manuscritos sero aceitos na pressuposio de que so textos originais, nunca publicados e que no foram oferecidos a nenhuma outra publicao.

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