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Anbal Ford

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Alambre. Comunicacin, informacin, cultura.

Los grandes momentos del buen humor meditico (1945-1966)


Por Mara Elena Qus y Emilio de pola

Durante el medio siglo que transcurre entre 1945 y 1966 los programas de humor de la radio y, a partir de fines de los 50, de la televisin argentinas, siguieron un recorrido que sufri las previsibles variaciones inducidas por las modificaciones en las costumbres, los estilos de vida y el lenguaje, as como por los cambiantes temas que el contexto cultural y poltico propona. Es posible sacar a luz un orden, una cierta lgica en esa sucesin? Reparar cambios pero tambin continuidades; detectar los recursos a que, en cada momento y con mayor o menor xito, apelaban los programas de humor? Introduccin 1. Veinte aos es algo I. Periodo 1945-1960 Pepe Iglesias, el Zorro Los cinco grandes del buen humor Perodo 1960- 1970 Y los domingos, Tato Otros clsicos de la poca 2. Conclusin Obras citadas Notas

Introduccin
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El trabajo que presentamos propone una respuesta afirmativa a ambos interrogantes y busca aportar algunos elementos para detectar los cambios cualitativos, los "momentos de ruptura" que modificaron las pautas del humo meditico durante ese lapso. Asimismo presta atencin a las modificaciones y las supervivencias en las costumb los usos del lenguaje, en los modos en que son presentadas las relaciones entre los sexos, la familia, el trabajo, l cotidiana en el curso de esas cinco dcadas. Obviamente, la incidencia de la censura oficial, as como las estrate para eludirla -en particular, bajo los regmenes autoritarios que padeci el pas en ese perodo- sern tambin 2 consideradas . Se tratar de mostrar cmo a travs de la insinuacin, la rima "en fantasma", sugiriendo una "chu cmica irreproducible literalmente, las metforas, los parlamentos aparentemente inconclusos, en suma, toda una estrategia de los recursos del humor se pone en juego; se inventa y se renueva constantemente, restituyendo e in reforzando los efectos cmicos de ciertas situaciones. Hemos dividido la etapa en dos subperodos por razones que se harn explcitas en el curso de la exposicin.

1. VEINTE AOS ES ALGO

I. Periodo 1945-1960 La mayor parte de los artistas que tuvieron un papel relevante durante la dcada del 40 (muchos de los cuales continuaron en actividad en la de los 50) ya eran figuras consagradas en aos anteriores. Entre los ya consagrad mediados o fines de los 30, cabe citar, entre otros, a Toms Simari, Nin Marshall, Pepe Iglesias y Augusto Code Por Radio Belgrano sali al aire, en 1942, La caravana del Buen Humor, auspiciada por los cigarrillos Caravana. Cumplido el contrato con esta firma, cambi su nombre por el de La Gran Cruzada del Buen Humor". Era un grup nutrido de cantantes, imitadores y humoristas, del que dos o tres aos despus se separaron los ms exitosos: Guillermo Rico, Zelmar Gueol, Jorge Luz, Rafael Carret y Juan Carlos Cambn, a los que se sum el libretista Mximo Aguirre para formar el grupo Los cinco grandes del buen humor. La Cruzada continu un tiempo, pero, p de cinco de sus mejores comediantes y de su guionista, fue declinando rpidamente hasta desaparecer. La traye de "Los cinco grandes" prosigui con gran xito radial y cinematogrfico hasta despus de cado el peronismo.

El do Buono-Striano tuvo ya desde fines de los 30 un suceso resonante, basado en la mezcla de humor casi infa 3 de una moderada dosis de sofisticacin (aportada por Rafael Buono) . Lamentablemente una tragedia familiar co a Buono a varios aos de crcel. Cuando sali en libertad, el do se rehizo y sigui actuando con xito menguan hasta la muerte de Buono. Striano lo sobrevivi hasta comienzos de los 90, pero su actuacin artstica fue casi nu

Uno de los programas de mayor xito fue, desde 1939, Gran Pensin el Campeonato, primera audicin humorst dedicada al ftbol, con una amplia y fiel audiencia que se mantuvo hasta 1952. Se trataba de un humor elementa donde aquello que importaba principalmente a los oyentes era la presencia de un personaje que encarnaba a su equipo favorito. Pero el ftbol fue adquiriendo una creciente popularidad y ese hecho fue capitalizado tambin po programas. A comienzos de los 50, comenz un ciclo que dur cuatro aos: Estrellas al medioda, con figuras consagradas y un importante captulo dedicado al ftbol. Fue ste uno de los escasos programas que inclua una seccin dedicada explcitamente a la exaltacin del peronismo. Estaba a cargo de un ya senil Alberto Vacarezza, contaba alguna ancdota y recitaba un poema de su autora en el que adulaba con estentreo nfasis a Pern y peronismo.

Hacia comienzos de los 50 surgi La revista dislocada, portadora de un humor parcialmente renovado, con imitaciones bien logradas y exitosos sketches. Un mejor manejo del lenguaje, de los juegos de palabras y una 4 pizca de absurdo, apoyada sobre "neologismos" de reconocimiento -utilizados tambin en otros programas cmicos- consolidaron su popularidad. Esas innovaciones parecan anunciar el fin de una poca y el comienzo de Como casi todos los programas del momento incursion en la poltica despus de la cada de Pern. Fue el prog de mayor xito en la dcada del 50. Jorge Porcel, Carlos Bal, Alberto Locatti, Jorge Marchesini, Ral Rossi y otr 5 participaron en ella, bajo la dinmica conduccin de Delfor .

En cuanto a los unipersonales, la lista es extensa: buena parte de sus protagonistas actuaban tambin ya desde aos 30. Nin Marshall, Augusto Codec, Fernando Ochoa, Alberto Vacarezza, Pedro Quartucci. En los 40 y 50 s aadieron entre otros Pepe Iglesias "el Zorro", Ubaldo Martnez, Nelly Lainez, Mario Fortuna, Luis Sandrini (ya conocido por sus films), Juan Carlos Mareco, Fidel Pintos, Marcos Capln y otros. Varias de estas figuras actuaro menos un tiempo con libretos de Wimpi (Arthur Garca Nuez), escritor y humorista de gran talento fallecido en 1 los 49 aos. Pepe Iglesias, quizs el ms exitoso, se march a Espaa en 1953, donde prosigui una larga y brill carrera. Volvi a comienzos de los 60 y actu con buena audiencia en televisin. Ninguno de estos programas to al menos hasta la cada de Pern, el tema poltico. En ocasiones los animadores lean con voz neutra un breve te dedicado a exaltar al Gobierno peronista. Era una suerte de corto parntesis, subrayado por el tono seco, casi burocrtico, de los locutores, quienes por lo dems, ostensiblemente, no se sentan muy a gusto cumpliendo ese

Debemos por ltimo sealar que algunos artistas, por razones polticas, y en ocasiones personales, tuvieron diferencias con el peronismo y debieron limitarse a roles menores, dejar de actuar o emigrar. Los ejemplos ms notorios fueron, en el gnero humorstico, Augusto Codec, Nin Marshall y el polgrafo Roberto Gil. En la cancin popular, es conocido el caso de Libertad Lamarque, quien se march del pas, continu su vida y su carrera en M 6 y vivi alli hasta su muerte .

Derrocado Pern por el golpe de Estado de setiembre de 1955 el panorama cambi radicalmente. En el gnero humorstico, el levantamiento de la censura poltica abri una rica veta que no tard en ser aprovechada por la m de los programas que continuaban en el aire: de ella hicieron amplio uso, entre otros, "Los cinco grandes", los recuperados Augusto Codec y Roberto Gil, este ltimo en su clebre programa Calle Corrientes, y La revista dislocada. Al comienzo, el objeto principal y casi nico de las bromas, ironas e imitaciones fue el peronismo, pero medida que pas el tiempo se ampli el panorama, hasta abarcar a todo el espectro poltico.

Un balance del perodo correspondiente al primer peronismo confirma lo dicho ms arriba: el tema poltico estuvo completo ausente de los programas humorsticos (salvo las escassimas excepciones ya enumeradas). El hecho explicarse fcilmente: el humor poltico basa su eficacia en su actitud crtica respecto de los dirigentes polticos y gobiernos de turno, as como en esa modalidad indirecta de la crtica que es la caricatura. De lo contrario, descie rpidamente a lo que se considera mera adulacin desprovista de gracia, lo que suele ser repudiado incluso por l

partidarios del gobierno en cuestin. El fracaso de Mordisquito es una prueba de ello.

Dicho esto, llama la atencin la gran cantidad de programas de humor que se difundieron en el perodo, todos co sealado xito. La gente pareca muy dispuesta a rer y este hecho amerita sin duda una explicacin. Al respecto 7 permitiremos sealar que en un artculo publicado en 1986 , Emilio de pola llamaba la atencin sobre la progresi decadencia del tango, y en particular, del tango-cancin durante los aos del primer peronismo. No se trataba s una cuestin de cantidad: los mejores tangos de los aos 30 y 40 eran, con muy pocas excepciones, claramente superiores a los de los 50, sin contar que en esta ltima dcada proliferaban con no desdeable xito una gran 8 cantidad de tangos mediocres .

Creemos al respecto hallar una relacin no casual entre, por una parte, este xito de los programas radiofnicos humor y de las pelculas cmicas y, por otra, la decadencia gradual del tango-cancin. El primer gobierno de Per menos hasta 1950) se desarroll dentro de un clima marcadamente festivo, en parte espontneo y en parte induc por el Estado. La radiotelefona cumpli en este segundo aspecto un papel central. Por una disposicin oficial, el de la msica transmitida en locales bailables y en los medios deba ser autctona: folklore y tango. Imprimir un to alegre al folklore y sobre todo al tango era una tarea imposible: con escasas excepciones, en lugar de los ausent tangos felices surgieron una gran cantidad de tangos melodramticos de baja calidad. El folklore dio por un lado o a las peas, reuniones festivas de jvenes que cantaban en conjunto. En sus comienzos lo hacan al aire libre alrededor de un fogn; pero ya a fines de los 50 este fenmeno, ampliamente generalizado y celebrado, gan la ciudad. Por otro, lado las canciones folklricas -muchas de ellas con letras de elaborada intencin potica- expre en su mayora la nostalgia por el pago o el amor perdidos. La masiva emigracin del campo a la ciudad en los a y 40 suscitaba esas pginas. Mientras que el tango descendi en calidad, el folklore, con el paso del tiempo, supo sublimar con talento sus tristezas.

Los recursos de que hacan uso los actores cmicos fueron al comienzo, y durante un buen tiempo, elementales. de parnimos, rimas, parodias del habla de un extranjero (Italiano, alemn, judo, gallego, "centroeuropeo"), form hablarsui generis, frases hechas cuya gracia pareca querer depender de su mera repeticin y, dosificadamente, chiste o alguna narracin humorstica. Con el paso de los aos, los libretistas idearon"estrategias de reconocimie episodios, personajes y dichos tipificados que se reiteraban en cada programa, casi sin variaciones. La innovaci una doble ventaja: aliviaba el trabajo de los libretistas y permita a los oyentes distinguir claramente a los actores personajes, comprender la trama sin esfuerzo y hasta utilizar para uso personal algunos de los dichos ms popul

Por las razones expuestas al comienzo, ilustraremos estos dos subperodos con dos programas: uno, unipersona de Pepe Iglesias "el Zorro", emitido durante el perodo peronista; el segundo, colectivo, Los cinco grandes del bu humor, que abarc el perodo 1949-1957.

Pepe Iglesias, el Zorro

Nos centraremos en los aos 1949-1951, aos en que Wimpi tuvo a su cargo los libretos. En 1952, Pepe Iglesias parti para Espaa donde residi y trabaj con gran xito durante siete aos.

En esos aos, el programa de Pepe Iglesias super en gracia y calidad a todos los otros. Armado en base a situaciones y personajes tipificados, con dos locutores" que daban la rplica (uno con la voz de Pepe Arias), una histrionismo y a la mltiples habilidades de Pepe Iglesias (diestro manejo del silbido, ms de treinta fieles imitacio canto, gestos cmicos en TV) el humor imaginativo y a menudo deliberadamente absurdo de Wimpi.

No hemos encontrado episodios completos de sus programas de entonces. No nos queda ms remedio que "rec con ayuda de nuestra memoria y la de otros uno de los sketches radiofnicos ms hilarantes: La apertura es siempre un sorpresivo y fuerte ruido que parece anunciar alguna catstrofe (choque, cada de un mueble pesado, derrumbe). A continuacin, se produce el siguiente dilogo:

"Qu pas?" pregunta "Pepe Arias". Una voz extraa, gangosa, y alarmada responde: "Todava me pregunta lo que pas! bamos paseando por un campo esta tarde con un amigopero no cualquier amigo; era un gran amigo, de esos que no aparecen todos los das, cuando decidimos echar una siesta en el pas llevaba un sombrero verde que le prest a mi amigo. Nos quedamos dormidos. Y no va y pasa un burro pastean come la cabeza a mi amigo! Mire si me la coma a m!" "Bueno" -replica Pepe Arias- "pero no se la comi a usted! "Y qu quera usted; que me la comiera a m? Si usted quera eso, dgamelo, porque entonces usted me odia! me odia, esas cosas hay que decirlas! No sabe que es muy malo perder la cabeza por los burros?"

Obsrvese que en este breve episodio, el ruido de apertura no tiene relacin alguna con la narracin del amigo. D todos modos, pude advertir ms de una vez por esos aos que, cuando se oa un ruido fuerte e inexplicable en la y alguien preguntaba "Qu pas?", surga a menudo la respuesta de otro individuo, annimo como el primero: "Todava me pregunta lo que pas?"

Otro episodio del programa muy celebrado era el dilogo telefnico entre Curra, una cocinera, y su novio, ambos gallegos.

Los cinco grandes del buen humor

Los cinco grandes pueden ser considerados como la culminacin de una etapa y el atisbo de una segunda, dominada por la imagen (en este caso, filmogrfica). Este programa colectivo no es innovador en lo que hac sus recursos o su lenguaje. Su mayor virtud consiste en que llevan a su expresin ms alta gneros y modalidades de actuacin ya presentes en programas anteriores: sus imitaciones son las ms logradas, los cinco 10 excelentes actores, sus canciones las ms celebradas y mejor cantadas . Con la cada del peronismo, incursion el humor poltico con eficaces ocurrencias, aunque sin abundar en este gnero. Son a la vez el programa ms po y, junto con La revista dislocada, testimonian de la mejor pero tambin la ltima etapa de dominacin de la radiof Es as que La revista dislocada incursiona en la televisin y Los cinco grandes se afirman en el cine.

Perodo 1960- 1970

Como es lgico, en los aos 60 el humor refractara el acelerado proceso de cambios sociales, polticos y tecnol que modificaban la cotidianeidad de los argentinos. Los ltimos coletazos de la bonanza de la posguerra facilitab los hogares de los sectores medios el acceso a las novedades modernas, cuyo emblema ms deslumbrante era televisor.

Evidentemente, el nuevo soporte ofreca nuevas posibilidades expresivas y exiga a las estrellas de la radio, adec su repertorio. Como es bien sabido, la televisin haba hecho su debut en 1951, sin embargo, en la primera dca impacto fue muy modesto debido no slo a la escasez de receptores, sino tambin a la existencia de un solo can estatal cuya exigua programacin se limitaba a unas pocas horas de la tarde y en muchos casos, era una versin filmada de contenidos radiales. An as, esos primeros aos de la televisin pblica, no slo contaron con figuras consagradas como Nin Marshall sino que serian tambin el mbito en que hicieron sus primeras armas televisiva 11 figuras que llegaran a dejaran su impronta en el medio como Tato Bores , Carlos Bal o Alberto Olmedo, que empezaba a modelar sus personajes en La troupe de la TV.

La escena cambia radicalmente, a partir de 1960, con la aparicin de las emisoras privadas: la TV amplia su programacin, comienza a establecer sus propios cdigos y los aparatos empiezan a ser ms populares. Dada la cantidad de programas nos limitaremos a mencionar los que consideramos ms significativos. El primer programa de gran xito fue Telecmicos (1960), con libro de Aldo Cammarota que -como buena parte d grupo- haba trabajado en la Revista Dislocada. Muchos de los actores que formaban el elenco tendran una

extenssima trayectoria en el medio (Nelly Beltrn, Luisina Brando, Calgula, Juan Carlos Calabr, Osvaldo Can Juan Daz(*), Jorge Porcel, Mario Sapag, Tristn, entre otros).

Con Telecmicos aparece el formato de sketches, cuyos personajes y estilos y leit motvs se reiteraban. Como se seal en el caso de la radio, los sketches se volvan reconocibles y orientaban la expectativa a las diversas solu risibles de una situacin estereotipada. Predominaba la matriz costumbrista encarnada en personajes prototpico las clsicas referencias a moderados deslices sexuales: enredos familiares, adulterio, inversin de roles de gner Como ejmplo vale recordar Mi amigo el pintor -sketch en el que Nelson Prenet encarnaba a un ingenuo marido engaado-, Esmeraldo Alabastrino, el marido sometido (Mario Sapag) o el hincha de Boca (Pozzobn). En este caso, las reacciones del personaje combinaban la causalidad distorsionada y la hiprbole. Por ejemplo, el hincha un empleado bancario y durante un asalto, los ladrones toman a su novia -ocasional cliente- como rehn, mientra ordenan a los presentes "Boca abajo!". El fantico tolera sin mayores problemas el cautiverio de su amada, pero descontrola al or a los maleantes gritar "Boca abajo".

Tambin se echaba mano a juegos del significante no muy elaborados: neologismos risibles por su mera sonorid (pendorcho, cuchuflito) o recursos clsicos como el oxmoron encarnado en el "Inyenieri desarmista" (Juan Carlo Calabr).

En 1961, el canal 13 comienza a emitir Viendo a Biondi, con un elenco formado por Delfor Medina, Mnica Grey, Manzini, Jaimito Cohen, Luisina Brando y Pepe Daz Lastra. Biondi, que se haba formado en el circo y vena de exitossima carrera en la televisin cubana, compona una serie de personajes llamados casi siempre Pepe, cuya presentacin inclua una rima explicativa (Pepe Galleta, el nico guapo en camiseta, un fanfarrn de barrio, el ab Pepe Curdeles, jurisconsulto y mangiapapeles, que resolva los casos imposibles con argumentos inslitos, Pepe un gitano andaluz, Narciso Bello, el vanidoso). La diccin exagerada y las miradas y morisquetas del protagonista 12 herramientas fundamentales en el show.

Telecataplum: un humor disruptivo Poco despus, en 1964, la llegada de la troupe de los uruguayos (Eduardo D'Angelo, Ricardo Espalter, Berugo Carmbula, Raimundo Soto, Henny Trailes y, mas tarde, Enrique Almada, Gabriela Acher y Julio Csar Frade) introdujo un humor disruptivo que se distanciaba ms de la tradicin radial, al explotar lo gestual en algunas 13 escenas en las que el lugar del dilogo era mnimo . Espalter, en particular compona sus personajes con pequeos gestos, miradas, acomodarse la corbata y lograba crear una situacin reconocible y desopilante. Entre los sketches ms memorables de la primera poca cabe mencionar a "Noches cultas" (luego, "Veladas paquetas"), presentadas por Raimundo Soto, en las cuales se ponan en escena obras clsicas cuidadosamente 14 presentadas (Edipo Rey, Hamlet, Rigoletto) y "trasladadas" al gnero humorstico .

Por otra parte, los chistes eran conceptualmente mas elaborados: recurran al cruce de gneros y de registros (po ejemplo, en el sketch de la farmacia irrumpa Almada como un cliente melmano que peda con indignacin creci una sinfona de Mozart). Estos cruces afectaban tambin lo coreogrfico; por ejemplo, un coro meldico entonaba "Cuando calienta el sol" y el director entusiasmado con la meloda mezclaba con los movimientos clsicos de su 15 inslitos pasos de ballet al comps de la msica.

Asimismo, usaban recursos de produccin sofisticados para la poca el hombre del doblaje jugaba no slo impon dilogos y voces disparatadas a escenas clsicas del cine sino que tambin inclua montajes de escenas de otras 16 pelculas totalmente discordantes .

Y los domingos, Tato Entre los infinitos pasajes de la radio hizo a la naciente TV, el de Tato Bores (Tato siempre en domingo) sera un los que traera consecuencias ms intensas y durables al humor poltico en el nuevo medio. Alentado por Pepe A Bores incursion en el gnero de los monlogos, tras la cada del peronismo.

A pesar de que lleg a ser una de las figuras ms reconocidas de la TV el "ncleo duro" de sus trabajos sigui sie casi hasta el final de su vida, eminentemente verbal - los monlogos, los telfonos- con pocas concesiones a lo v como su indumentaria y una escenografa mnima, en la que los recursos televisivos estaban deliberadamente empobrecidos, al modo de los que ocurra en las emisiones de la cadena nacional o en los noticieros de la poca uso de los telfonos que le permita decir sin decir, fortaleca el lazo de complicidad con el lector y, en cierto mod resguardaba de la censura.

Este ncleo estaba, ciertamente, rodeado por otros sketches que abrevaban en la tradicin hbrida de la revista (msica, canto, danza, humor y stira poltica). Adems del recurso de la aceleradsima prosodia que fue su sello distintivo, el tipo de humor poltico de Tato se caracterizaba por cierto realismo: As como Pepe Arias relataba la poltica desde la perspectiva de un ordenanza de casa de Gobierno, tambin el narrador de Tato combinaba el ac fluido a los despachos ms exclusivos con la perspectiva de la doxa. Su presencia cambia la escala de lectura y 17 dejando una vorgine opaca para la mirada de "los chichipos" a los que una galera de Joss ofrecen explicaci caricaturescas.

Se cuenta que el frac de Tato tuvo su origen cuando bajo el gobierno de Frondizi, la alta rotacin de ministros lo l sugerir que los argentinos deban vivir con el frac puesto, por si les ofrecan, de improviso, hacerse cargo de una cartera. Bajo el gobierno de Guido (Jos Dondemepongo) satirizaba los golpes y conatos de golpe, y la trivializac esas maniobras, diciendo "En este momento yo calculo que debe haber treinta o cuarenta revoluciones en march Fijes, yo esta maana he recibido millones de invitaciones. Fijes esta, dice: 'Los revolucionarios del oeste, salu usted y familia y lo invitan a concurrir a la revolucin que se realizar el sbado a las 18 horas. Por favor, rogamo mayor secreto". Vean esta otra: 'Ciudadano: ponemos en su conocimiento que nuestras fuerzas ya estn listas pa revolucin que hemos organizado para el jueves a las 4 de la tarde. Rogamos a usted sea puntual, no sea que nu movimiento fracase por falta de nmero' Mire esta otra: 'Sr. Tato Bores, Confidencial: Los abajo firmantes invitan usted a participar en nuestra revolucin party, a celebrarse en fecha prxima. Como sabemos que usted tiene po tiempo libre para revoluciones, le rogamos que nos diga qu da le conviene y a qu hora, y nosotros nos adapta a su comodidad'.

Hay aqu una serie de operaciones retricas que producen el efecto cmico: el cruce de gneros -proclamas golp que siguen las pautas de una participacin matrimonial o el evento cultural, el oxmoron del secreto proclamado y firmado por los complotados, las yuxtaposiciones que generan un efecto absurdo como ponerle horario a la "revolucin", la multiplicacin y banalizacin de los complots, y de la pobreza de las adhesiones.

Tambin somete a un tratamiento similar las estrategias de defensa de los gobiernos frente a esas intentonas (Po ejemplo, sugiere no tapar los baches para impedir el avance de los tanques o que todas las calles que llevan a P de Mayo fueran contramano para evitar el avance de los golpistas).

Otros clsicos de la poca

Algo mas adelante, en 1965, comenz a verse en canal 13 otro programa muy exitoso, La tuerca, dirigido por H Maselli, cuyo elenco estaba integrado por Tincho Zabala, Nelly Linez, Tino Pascalli, Vicente Rubino, Guido Gorg Joe Rigoli- La mayora de los sketches eran de corte costumbrista, pero la novedad consista en que las costumb parodiadas acompaaban las sintonizaban los cambios sociales de la poca. El recordado sketch de "los jubilado reuna en un banco de plaza a representantes de diferentes colectividades y dos nativos en los que se reconoca peronista y un radical (Tincho Zabala, Tono Andreu, Vicente Rubino, Guido Gorgatti y y Rafael Carret). Recordem que las leyes jubilatorias se dictaron durante el peronismo y, por lo tanto, el jubilado y ms aun, el jubilado empobrecido por "la caresta" era un tipo social relativamente nuevo. Entre los sketches exitosos del programa ca recordar tambin el que protagonizaba Joe Rigoli, esperanzado y paciente, mientras hacia interminables y absurd

trmites municipales para plantar un arbolito.

Una pieza fundamental en el programa eran los nmeros protagonizados por la inefable Nelly Lainez que introduc tipo de figura femenina, discordante con los patrones corrientes para las estrellas televisivas: la pasional Isolina reclamando pruebas de amor a un esquivo Marcos Zucker o como madre pidindole al nene "Mostrale la tiroides doctor". Desde 1963, "Operacin Ja Ja" con libro de Gerardo y Hugo Sofovich puso sketches de gran popularidad que, con el tiempo, llegaran a autonomizarse: Polmica en el bar (con Jorge Porcel, Fidel Pintos, Juan Altavista, Carlos Carella y Roberto Crespi) y "La peluquera de Fidel" que transformara en La peluquera de Don Mateo- De aquella primera versin de Polmica emergeran con peso propio los personajes de Minguito y el En 1964 ingresan al programa Javier Portales y Alberto Olmedo. All "Rucucu" y el Yneral Gonzlez. Si bien todos los ingredientes estaban all, de capocmico televisivo se consolidara recin en los aos '70. El Olmedo qued en cierto modo absorbido por el gran xito del Capitn Piluso. El recordado programa mnibus Sbados circulares tambin inclua de humor entre los que se destacaban las intervenciones de Juan Verdaguer, Gila y Nini Marshall. Matrimonios y algo mas de Hugo Moser (1968) transitaba por la clsica de los sainetes de alcoba En su nutrido elenco figuraban Fernando Siro, Cruz, Elsa Daniel, Atilio Marinelli, Olga Zubarry, Gilda Lousek, Marcela Lpez Rey, Juan Carlos Dual, Enzo Viena, entre otros. en

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2. Conclusin

"Una cosa se puede decir por lo menos de dos formas: una forma es la de decir una cosa queriendo decir solame esa cosa; y otra forma en la que se quiere decir esa cosa pero recordando al mismo tiempo que el mundo es muc ms vasto, complicado y contradictorio. () Es mas bien un mtodo, una forma de relacin con el mundo que pu manifestar por s misma aspectos diversos y cotidianos de una civilizacin". (Calvino, Italo, 1967: "Definiciones de territorios: Lo cmico", Barcelona, Bruguera). As, por ejemplo, suele ocurrir que, en experiencias de la vida cotidiana, lo supuestamente beneficioso se torna pernicioso y viceversa. En un giro ms complicado, lo correcto es eficaz justamente por ser correcto y poner una infranqueable que ridiculiza al impostor. Vaya, para concluir, este dilogo de uin sketch de Telecataplum: Soto, el supuesto "influyente": "lo conoce a Baigorria? El empleado, colrico e insobornable: No!. Soto (resignado): " Ah, bueno. De ah vena la mano" Junio de 2010

OBRAS CITADAS BORES, Tato y ULANOVSKY, Carlos, Tato, Buenos Aires, Emec.2010-

CALVINO, Italo (1967) "Definiciones de territorios: Lo cmico" en Punto y aparte. Ensayos sobre Literatura y soci Barcelona, Bruguera, 1983. CALVINO, Italo (1977) "El cigarro puro de Groucho" en Punto y aparte. Ensayos sobre Literatura y sociedad. Barcelona, Bruguera, 1983. ESPALTER, Ricardo (1974) "Soy un tmido sin remedio", Entrevista en Revista 7 das, 28-7-74. Reproducida enhttp://www.magicasruinas.com.ar/revistero/tambien/humor-ricardo-espalter-toto-paniagua.htm D'ANGELO, Eduardo Entevista a http://www.youtube.com/watch?v=vFLpxKTGwNA

* Agradecemos al Sr. Jorge Nielsen el sealarlos el lapsus calami que nos hizo escribir inicialmente "Juancito" en lugar de "Juan", lo que daba pie a un molesta confusin (Los autores)

Notas
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. Esta ponencia forma parte de los materiales producidos por la investigacin UBACYT SO 04, coordinada por Emilio de pola. . Los gobiernos autoritarios censuraban o lisa y llanamente prohiban las opiniones polticas adversas, a la vez que ejercan -como todos los gobierno con ms rigor- una censura "moral" relativa al lenguaje utilizado o las imgenes exhibidas. Con la llegada de la democracia en 1984, en pleno auge de "destape", la radio y la televisin liberaron su lenguaje haciendo un uso libre de las llamadas malas palabras, produciendo programas sobre temas "osa exhibiendo -sobre todo despus de las 22 horas- imgenes consideradas hasta entonces como obscenas o inmorales. 3 . Cabra quizs hablar en el caso de Buono-Striano de "humor sofisticado en clave ingenua o infantil", lo que, dicho sea de paso, pemita una eficaz d lectura. 4 . Palabras sin significado conocido o meras frases hechas que remitan a sus enunciadores: "ea ea pep (Carlos Bal), "mucho gusto" (Fasullo) y otra revista dislocada), "Patapfete (Viendo a Biondi"), "ojoyojoy qu loco" (Los cinco grandes), "ajayjajarajajaija" (Alberto Anchart) 5 . El captulo ms festejado consista en una discusin entre un patrn (Ral Rossi) y su empleado, Fasullo (apellido elegido ex profeso para sugerir u evidente). 6 . A partir de fines del 55 realiz varias presentaciones en Buenos Aires. 7 . "El tango en sus mrgenes", en Punto de vista 8 . En la dcada del 30 -y dejando de lado los de Gardel y le Pera- surgen "La que muri en Pars", "Anclao en Pars", "Ventarrn", "Ave de Paso", "Nie Riachuelo", "Cuartito azul" "Manoblanca" y otros. En la del 40. "Toda mi vida", "Tinta Roja", "Tu plido final", "Infamia", "En esta tarde gris", "No te apur Carablanca", "Ninguna", "Malena", Grisel", "Los Mareados", "Tristeza de la Calle Corrientes", "Barrio de tango"; "Cuando tallan los recuerdos", "Gara" "Percal", "Farol", "Uno" "Yuyo verde", "Naranjo en flor", "Cristal", "Nada", "Fuimos", "Mara", "El ultimo organito", "Sur" entre los principales. Respecto d 50, sobresalen, "Che bandonen", "Patio mo", "Una cancin", "A Homero", "La ltima curda", "Afiches", "Maquillaje" y "T". Los tres ltimos (de los he Virgilio Homero Expsito) fueron rescatados del anonimato en los aos 70. 9 . Este ltimo recurso persiste hasta hoy en el habla popular. 10 . En ellas, sobresale naturalmente Guillermo Rico. 11 As describe Bores los comienzos de la TV Argentina"a todos los que trabajbamos en radio Belgrano nos hacan subir a la terraza del Ministerio Pblicas para hablar boludeces y saludar al pblico que se paraba frente a la vidriera de los negocios a mirar esa caja grandota donde todo el da pasa dibujitos animados y esos saludos que protagonibamos todos los que trabajbamos en la radio. Nadie compraba esos aparatos porqu eran caros y no mostraban ninguna programacin, pero no dejaba de ser motivo de asombro( porque era eso, era para el asomro" (Tato, Bores y Ulanovsky, 2010) 12 Todava hoy circulan en el habla popular algunas de las muletillas utilizadas por el cmico: Patapfete, Qu suerte pa' la desgracia! Pero qu fenm 13 Sin darnos cuenta fuimos a hacer un humor totalmente distinto del que se haca all, que se hacia mucho el humor radial, La revista dislocada de D era todo tipo libreto radiofnico, que ya lo habamos escuchado. Nosotros buscbamos la cosa visual, hacamos un nmero de pantomima, sin hablar palabra, un sketch de una oficina pblica, todo a travs de una musiquita movimientos. (Entrevista a D'Angelo completar referencia) 14 . Un ejemplo, extrado de "Edipo Rey" "Edipo (Espalter): Quin es esta Minerva? Yocasta: Soy tu madre! Oh, Edipo, Dios! Coro: Edipo dios que me has dau, que estoy tan cambiu, no s ms quien soy! 15 Se ha sealado que este de juego cruces entre los culto y lo popular hace de Telecataplum un antecedente de Les Luthiers. De hecho, los miembro grupo original (I musicisti) participaron del programa como invitados. 16 "Como soy fantico del cine se me ocurri hacer el hombre del doblaje. Con el tiempo empec a mezclar los actores. Por ejemplo en una pelcula de Bornson, meta un cuadro en el que apareca Mirtha Legrand. Me llevaba muchsimo tiempo". Entrevista a D' Angelo, Tev, Ciudad. 17 Algunos de los Joss de Bores en distintas pocas: Jos Corbata (Lastiri), Jos Bulones (metalrgico), Jos Yotelacuentoantes (periodista poltico), Todoestafenomeno (Oficialista), Jos Nohaypelusaqueme vengabien (opositor), Jos Lopestrega, Jos Campera (Ubaldini), Jos Patilla (Menem). Fue Bores y Ulanovsky (2010).

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