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ESPACIOS DE DEFINICIN DE LA POESA EN LOS 60.

EL GRILLO DE PAPEL Y EL ESCARABAJO DE ORO.

Mariela Blanco CONICET - Universidad Nacional de Mar del Plata

1. ORTODOXIA. SARTRE VS. LA POESA. Esta presentacin se enmarca en un proyecto de investigacin mayor emprendido el ao pasado, que se realiza en el marco del CELEHIS (Centro de Letras Hispanoamericanas), del Departamento de Letras de la Facultad de Humanidades, a cargo del grupo de investigacin Historia y Ficcin, dirigido por la Dra. Elisa Calabrese. El proyecto se propone estudiar las tres revistas dirigidas por el escritor Abelardo Castillo en las dcadas del sesenta y setenta: El Grillo de papel (1959-1960), El escarabajo de Oro (1961-1974) y el Ornitorrinco (1977-1986). El principal inters que suscit el objeto de estudio es, en primer lugar, la carencia de trabajos sobre el tema. En efecto, si bien existen menciones generales en conocidos estudios sobre los sesentas, por ejemplo el de Oscar Tern o el panormico artculo de Eduardo Romano Revistas argentinas del compromiso sartreano (1959-1982), no hay, hasta el momento, un trabajo minucioso que pueda mostrar por una parte, la multiplicidad temtica de intereses de la revista,

2 entre los cuales la literatura ocupa un lugar de privilegio; por otra parte, las relaciones con otras publicaciones similares del campo intelectual del momento. En este sentido, es importante destacar varias cuestiones: en primer lugar, la constante vinculacin entre la literatura y la poltica, lo cual constituye el indicador ms importante de la poca. Por otro lado, cmo en torno de este eje fluctan los posicionamientos de las distintas publicaciones, que nos permiten sustentar, tanto por presencia explcita cuanto por omisin, las variaciones que ofrece la nocin misma de "literatura", que no es entendida del mismo modo aun por quienes se posicionan ideolgicamente en la izquierda. Este aspecto, as como la funcin del intelectual y las preguntas en torno de qu, cmo, para qu y para quin se escribe, atraviesan las pginas de las revistas configurando una atmsfera que se mantiene, aunque con variantes, en las tres. En este trabajo nos centraremos en el espacio que ocupa lo potico en las mismas a partir del anlisis de los artculos en donde se aborda el tema. En cuanto a las lneas que marcan continuidades, ms all del espritu sartreano, el tono polmico y la valoracin de lo esttico como principal fin de la literatura, sus mismos responsables se han encargado de sealar el puente que une El grillo de papel y El escarabajo de oro, lo cual se advierte en el diseo de lo potico.i En estas publicaciones no aparece una seccin destinada exclusivamente al gnero, aunque cabe destacar que esto s ocurre en el caso del cine y el teatro. Ser recin en El ornitorrinco en donde la escritura en verso se configure como un espacio delimitado con un responsable a cargo. Cristina Pia, que comienza su labor como redactora en esta revista, encabeza esta seccin en el N 4; en el siguiente y hasta el N 7, la comparte con Daniel Freidemberg, quien contina solo al frente de la misma hasta el N 14, que cierra el prspero ciclo en 1986. El contraste es por dems significativo, ya que permite entrever el viraje que produce la dominancia de un criterio ms uniforme, menos

3 eclctico en la seleccin del material y en el despliegue de las miradas crticas. ii La polifona en torno al tema se evidencia en las dos primeras en la aparicin de reseas a cargo de Arnoldo Liberman, Miguel Briante, Liliana Heker, o Vctor Garca Robles -que es el miembro del consejo de redaccin que mayor cantidad de veces aparece abocado a estas cuestiones-, entre otros. Si consideramos el espacio a partir de su dimensin ms inmediata, la fsica, cabe observar que la narracin gana la partida porque hay un evidente predominio de los discursos de este gnero por sobre los poticos, ya se trate de textos de creacin, de artculos crticos o de entrevistas, reflejo de que la poesa fue opacada en esta dcada por la narrativa (Dalmaroni 1993: 12).iii Los autores incluidos en el consejo editorial son algunos de los ms destacados narradores del boom latinoamericano; basta mencionar a Julio Cortzar, Alejo Carpentier, Augusto Roa Bastos, Miguel ngel Asturias y otros destacados novelistas como Leopoldo Marechal y Ernesto Sabato. En cuanto a los poetas, se destaca la presencia de Fernndez Retamar, sin excluir alguna puntual intervencin potica de sus directores, Arnoldo Liberman y el mismo Castillo. Ante esta evidencia, cabe preguntarse si el ortodoxo e insistente sartrismo que impregna la lnea editorial de El grillo... y El escarabajo... ofici como anteojera a la hora de seleccionar y darle forma al material. En efecto, recordemos que para el Sartre de Qu es la literatura? la poesa es un "en s", por lo cual se la excluye de la teora del compromiso, reino del lenguaje-instrumento, por lo que, como afirma Dalmaroni:
Esta suerte de imperialismo de la narrativa, o mejor, de la prosa sobre otros gneros, se vio slidamente respaldado en los aos sesenta por las casi omnipresentes teoras de la literatura de Jean Paul Sartre. (1993-12)

Sin embargo, ms adelante este crtico reconoce que estas previsiones del filsofo francs, lejos de debilitar el gnero, lo impulsaron a una transformacin, a una redefinicin que coagular en las dos vertientes poticas dominantes en los sesentas; es

4 decir, dos lneas que, aunque se inscribiran en una genealoga cuya procedencia se sita en las vanguardias histricas, y que implica dos modos diferentes de leer la relacin arte/vida, adoptan una tensin que puede volcarse, por un lado, hacia la

permeabilidad del discurso potico a lo extratextual (ms concretamente, a la realidad externa al poema, segn la terminologa de la poca) o, por el contrario, en un movimiento refractario a esta apertura, condensarse hacia el lugar de la palabra (Calabrese 2001 y 2002). La salida propuesta en las revistas no es tan extrema como el abandono del gnero propugnado por Sartre; de hecho, hay una preocupacin por definir lo potico tanto desde el orden de lo descriptivo como de lo dentico. A continuacin, analizaremos uno de los focos discursivos ms polifnicos en cuanto a cantidad de voces involucradas y diferencias en los puntos de vistas abocados a dicha tarea. 2. HETERODOXIA. REDEFINICIONES CRIOLLAS. La irrupcin de este tipo de cruces polmicos se observa a partir de las provocativas palabras de Abelardo Castillo en el artculo Grupos de vanguardia o viceversa (El grillo de papel, N 5). La virulencia discursiva resulta continuada y

explicitada en el siguiente nmero a partir de la inauguracin de una tribuna de opinin en torno de la poesa argentina de HOY. Slo dos son los poetas-crticos que asumen el desafo dialgico: Alfredo Andrs y Osvaldo Rossler. En estos espacios se irn configurando las distintas concepciones de poesa, as como las funciones asignadas a la misma, que circulaban en la poca. En cuanto al puntapi inicial a cargo del responsable de ambas publicaciones, cabe destacar la irona ya desde el ttulo, que pone de manifiesto de forma indirecta el carcter sectario de los grupos de poetas que se autoproclaman de vanguardia. Lanzado el primer dardo, arremete de lleno contra los presupuestos de esta denominacin a partir

5 de una de las hiptesis fuertes del texto: Somos un pas de poetas menores.iv Esta provocativa afirmacin exime a algunos nombres que, debido a su carcter excepcional, conformaran aquello que en palabras de Castillo recibe la denominacin de buena poesa o cuerpo principal con respecto al cual los supuestos vanguardistas querran romper lazos. Ms all de la importancia de nombres como los de Banchs, Borges, Tun o Luis Franco, importa destacar la negacin de una tradicin potica argentina, lo cual denegara de lleno las posibilidades de ruptura, el imperativo de lo nuevo adorniano. Una vez concluido este paneo que desmonta la esencia del gesto vanguardista, lo prescritivo comienza a ganar terreno por sobre lo descriptivo; as, se destaca el esbozo de una teora del compromiso circunscripta al mbito de la poesa. Sin embargo, es en esta convergencia con la propuesta sartreana en donde emerge el disenso en el sentido de que el imperativo de lo necesario se entreteje con el de belleza; esta ltima exigencia es la que dota de originalidad a este reprocesamiento, que se constituye en una de las lneas que distinguen y dan espesor al perfil editorial de estas publicaciones.v Y de estos cruces polmicos referidos a las distintas polticas de la literatura, rescatamos un nuevo ataque de Castillo contra la actitud formalista y despolitizada que caracteriza al artepurismo, representado paradigmticamente por un blanco concreto, Poesa Buenos Aires. Si bien el escritor reconoce una actitud comn con los miembros de esta revista, que podemos interpretar en trminos de recuperar uno de los postulados de las vanguardias histricas, el de unir arte y vida, les objeta la economa con que resuelven los ms dramticos problemas poticos y sociales. Ms all de que sus juicios se tornan un poco endebles al centrar su cuestionamiento en la brevedad de los poemas, el argumento se refuerza cuando desemboca en la imposibilidad de transformar el mundo, aludiendo, a travs de este concepto, a lo histrico-social. De este modo, el cruce entre arte y poltica se resuelve en la definicin programtica de poeta: ...slo se

6 puede llegar a ser gran poeta cuando se ha llegado a expresar, poticamente, el mundo. [...] Entendemos por poeta a un ser poltico, entero, irrevocablemente humano;, ya que este postulado deja traslucir la preocupacin por la potencial comunicabilidad del acto creador, as como por delinear una concepcin humanista del arte; en trminos de una redefinicin de la teora del compromiso, para quin se escribe, pregunta ligada a otra de las posibles respuestas ubicada en las antpodas de la literatura de cenculo que Castillo deplora, es decir, la salida de la literatura panfletaria que, desde esta perspectiva, resolvera de forma simplista la compleja relacin entre praxis artstica y praxis social. 3. LAS FRONTERAS DE LO POTICO. OTRAS VOCES. Poesa argetina 1960 es el ttulo que recibe esta especie de encuesta que se gesta como apertura de un espacio polmico segn los deseos de los propios miembros de la direccin de la revista, quienes adems del gesto inaugural, dejan sentado en una breve introduccin, su desacuerdo con la primera voz que acepta el desafo de trazar los lmites de lo potico de lo que l mismo denomina como joven poesa argentina.vi De este modo, Alfredo Andrs, reconocido crtico ya en la poca y asiduo colaborar de El grillo..., contina en las lneas del nmero anterior en este intento de definir qu es o qu debe ser la poesa. Para esto, propone un artculo en el que se conjugan una introduccin general descriptiva con un catlogo de autores y obras que exponen las caractersticas sealadas en un primer paso. Esta ltima inclusin pone de manifiesto la delimitacin de un territorio en donde tanto las inclusiones como las exclusiones resultan determinantes. En este sentido, el carcter prescriptivo de este discurso es mucho ms manifiesto que en el artculo de Castillo, si bien ambos coinciden en atacar directamente al grupo Poesa Buenos Aires en relacin con su carcter extranjerizante, ajeno a la tradicin potica nacional. Sin embargo y el contraste no es nimio- ambos autores no slo difieren a la hora de concebir tal nocin, sino que mientras

7 Castillo negaba toda posibilidad de hablar de poesa nacional al menos en el momento de enunciacin-, la existencia de la misma en el artculo de Andrs funciona como premisa de su argumentacin. Desde un posicionamiento claramente sesgado, lo que se pretende una panoramizacin de la poesa del momento, segn l mismo aclara, se convierte en una mirada que focaliza una potica de rasgos nacionales a partir del imperativo de lo potico de atender al contorno social, a los acontecimientos reales paralelos a su gestacin (18) cuyo linaje se remontara a Martn Fierro; en otras palabras, el espacio potico recortado es aqul que pretende transformar la realidad. Adems de estos rasgos generales, Andrs se aboca al comentario crtico pormenorizado de algunas poticas del momento presentadas de forma piramidal, en un orden descendente a medida que se alejan del rumbo propuesto, entre las que se destacan los nombres de Giannuzzi, Gelman y Lamborghini, entre otros. De este modo, el uso de un idioma `argentino, los frecuentes prosasmos, la inclusin de una temtica urbana, el reprocesamiento del tango y el uso del dilogo al modo de la gauchesca se transforman en las principales notas distintivas de este modo de poetizar. Entre los ltimos peldaos de la pirmide se encuentran los modelos a dejar de lado entre los que interesa destacar ms all de la mencin puntual de determinados autores- la alusin a grupos como el encabezado por Ral Aguirre, o una parte de El Pan Duro, contra los cuales no arremete de lleno porque vislumbra una posibilidad de redencin. Desde una perspectiva metacrtica, podramos afirmar que Andrs en este artculo contribuy a sentar las bases de una mirada que tiende a caracterizar el perodo a partir del reconocimiento de las dos lneas dominantes en el campo potico segn las caractersticas ya mencionadas: una permeable a otros materiales y otra enfrentada a esta apertura preservando el espacio de autonoma en donde la palabra y sus relaciones

8 con el sujeto ocupan un lugar de privilegio. De este modo, el crtico est delineando el acto de nacimiento de la primera de estas lneas poticas instaurando la polmica con la ndole gratuita y estetizante del arte. Como representante de la segunda vertiente, Osvaldo Rossler se opone dialgicamente a Andrs en El escarabajo de oro N 1. A modo de contrapunto, retoma la voz ajena para desmontar, con mayor o menor xito, los juicios del crtico. Su intervencin en este espacio reviste importancia en la medida en que da cuenta de otro modo de concebir lo potico al centrarse en la conformacin gradual de un yo acorde con la ley artstica. De este modo, se verifica la filiacin del segundo paradigma con la tradicin romntica retomada por el simbolismo francs que entroniza el lugar del sujeto potico incontaminado, en detrimento de toda forma de emergencia del contexto extraesttico. Aunque de un modo un tanto ms tangencial, sus discursos tambin estn tensados por otro vector que resuena a modo de eco en este cruce de voces en torno a dos tendencias dominantes en los debates de la nueva izquierda: nacionalismo vs. internacionalismo, que opera en la forma de concebir las genealogas poticas. As, mientras Andrs se remite a la fuente hernandiana y define lo potico como un discurso de la nacionalidad, como una de las piezas que conforman el gran rompecabezas de la cultura nacional, Rossler propone a Shelley, Hlderlin y Baudelaire como paradigmas de la exposicin del ser ntimo. De este modo, advertimos en estos tres artculos la preocupacin por definir qu es la poesa e, indirectamente, la funcin del poeta. Este cruce se destaca como un foco aglutinante que, una vez extinguido, pierde sistematicidad en cuanto las intervenciones sobre poesa en las dos primeras revistas dirigidas por Castillo se vuelven fragmentarias y ocasionales. Las consideraciones de este escritor estn atravesadas por las

9 preocupaciones generales que caracterizan las lneas dominantes de la publicacin; por eso la teora del compromiso se cuela por los intersticios que segn su propulsor- le son ajenos, como es el mbito de lo potico. Desde esta perspectiva heterodoxa, se le reconoce a la poesa un potencial revolucionario, al igual que otros gneros. Estos artculos pueden ser ledos como distintas propuestas de armado de una tradicin potica argentina en el sentido de lo que esta operacin conlleva de seleccin y jerarquizacin; por lo tanto permiten entrever cmo estas revistas operaron como formaciones discursivas relevantes a la hora de determinar el lugar asignado a lo potico en los sesentas. BIBLIOGRAFA Andrs, Alfredo (antologa y prlogo). (1969) El 60. Buenos Aires: editores dos. Calabrese, Elisa. (2004) Insectos letrados: El Grillo de papel y El escarabajo de Oro o literatura y compromiso. En Biagini, Hugo y Roig, Arturo (directores). El pensamiento alternativo en la Argentina del siglo XX. Tomo II. En prensa. ............................... (2002) "Genealogas sesentistas". En Esteban, Angel; Morales, Graciela y Salvador, lvaro (editores). Literatura y msica popular en Hispanoamrica. Granada: Universidad de Granada, 2002. ............................. (2001) "El mito Pizarnik y la crtica". Actual. Universidad de Los Andes, Nos. 47/48, julio-diciembre de 2001. Freidemberg, Daniel (1999) Herencias y cortes. Poticas de Lamborghini y

Gelman. En: Jitrik, No (director) Historia crtica de la literatura argentina. Tomo X, La irrupcin de la crtica. Bs.As. Emec, pp. 183-212. Muschietti, Delfina (1989). Las poticas de los 60. En: Cuadernos de literatura. Resistencia, n4, 1989.

10 Prieto, Adolfo (1983). "Los aos sesenta". En: Revista Iberoamericna, N. 125, octubre-diciembre 1983, pp. 889-901. Revista Lea (entrevista a Abelardo Castillo, Liliana Heker y Silvia Iparraguirre). De Grillos, Escarabajos y Ornitorrincos, Ao 4, N 24, abril de 2003, pp. 46-51. Romano Eduardo (1986) "Revistas argentinas del compromiso sartreano 19591983". En: Cuadernos Hispanoamericanos, N 430, abril 1986, pp. 165-179.

NOTAS:
N

Recordemos que El grillo de papel debe su desaparicin a la censura que sufrieron diversas publicaciones e imprentas durante la presidencia de Frondizi a travs del plan CONINTES, ya que una de las afectadas fue Stilcograf, editorial a cargo de la revista. Ante este acto de represin, los responsables de El grillo... idean la estrategia del cambio de nombre para burlar la censura. Por otro lado, basta observar la polmica que nos ocupa, que comienza en el ltimo nmero de sta y contina en los dos siguientes de El escarabajo, para advertir la voluntad de prolongar ciertas lneas entre ambas. ii Este juicio coincide con el de Eduardo Romano quien, en el trabajo ya mencionado, observa, de un modo general, por un lado que una de las falencias de las dos primeras revistas es su eclecticismo en materia de lneas poticas argentinas, as como, por otro, destaca con respecto a El ornitorrinco: Adquiere gran importancia en la revista, la poesa, quehacer de varios de sus colaboradores (1986: 173 y 178). iii Debido a los lmites de espacio de este trabajo, no podemos profundizar este aspecto referido al campo discursivo sesentista. Al respecto, cfr. Muschietti (1989) y Prieto (1983). Sin embargo, interesa consignar que este dominio de la narrativa sobre lo potico se evidencia en uno de los legados ms palpables que dejaran las revistas: el de la promocin de un grupo de narradores destacados de nuestras letras que fueron apadrinados por los concursos publicitados en las mismas. Tal es el caso de talentos nveles hasta el momento como Ricardo Piglia, Miguel Briante, Humberto Constantini, entre otros. iv Cabe destacar que Castillo no ha cambiado de opinin con respecto a este juicio; en una charla dada en Mar del Plata en el ao 2002, reiter esta sentencia que hace hincapi en la pobreza de lo potico dentro de nuestra literatura nacional, opacada, por otro lado y siguiendo con su razonamiento, por la profusin y riqueza de nuestra cuentstica. v Cabe destacar este espacio de apertura a la heterodoxia en las mismas palabras de Castillo en una entrevista reciente: En la nuestra [revista] lo ideolgico estaba en primer plano, no te olvides que fuimos una generacin que estaba formada por la idea de Sartre, con el que no compartamos todo, por ejemplo la idea de la literatura comprometida yo no la comparta entonces, ni la comparto ahora. Creo que el escritor debe estar comprometido como hombre, comprometer su cuerpo, su inteligencia, pero no tiene por qu comprometer sus poemas o sus novelas, sino qu hacemos con los poetas de lrico o los cuentos fantsticos de Cortzar. (Revista Lea, Ao 4, N 24, abril de 2003, pp. 51) Para un anlisis detallado del tratamiento que reciben las complejas relaciones entre arte y poltica, cfr. el artculo de Elisa Calabrese, Insectos letrados: El Grillo de papel y El escarabajo de Oro o literatura y compromiso, de inminente publicacin en el tomo II de El pensamiento alternativo en la Argentina del siglo XX, dirigido por Hugo Biagini y Arturo Roig. vi Para ser justos con este crtico, consignemos que unos aos despus, en su famosa antologa El 60, reconocer que este artculo puede entrar en el rubro de lo prescindible, excepto por presuntos valores testimoniales (1969: 155).