Cmo se hacan los tipos mviles?, cmo eran las letras impresas de los libros antiguos?

, cules eran los tamaos de la tipografa entre los siglos xv y xviii y cmo se medan?, cmo evolucionaron los estilos tipogrficos, las capitulares y ornamentos impresos?, cmo se describe la tipografa antigua? Estas son algunas de las preguntas que se responden en esta Breve introduccin al estudio de la tipografa en el libro antiguo. Con lenguaje sencillo y accesible y mediante esquemas y ejemplos ilustrados, la diseadora e historiadora Marina Garone Gravier pone al alcance de los bibliotecarios de fondos antiguos, amantes de las letras impresas, investigadores, diseadores y de todo aqul que est en contacto esta clase de libros y documentos, las nociones bsicas para el conocimiento del arte de la tipografa.

Biblioteca Histrica Colegio Preparatorio de Xalapa

DOCUMENTOS BSICOS

al ESTUDIO DE LA TIPOGRAFA

BREVE INTRODUCCIN

en el LIBRO ANTIGUO Panorama histrico y nociones bsicas para su reconocimiento

Marina Garone Gravier

DOCUMENTOS BSICOS

 BREVE INTRODUCCIN

al ESTUDIO DE LA TIPOGRAFA
en el LIBRO ANTIGUO

Panorama histrico y nociones bsicas para su reconocimiento

DOCUMENTOS BSICOS

D.R. Marina Garone Gravier

Alejandra Guerrero Espern

Diseo editorial y formacin

Jorge Martn Burguillo

Fotografa de portada Portada:

Caja de punzones (siglo xviii) Museo Casa de la Moneda, Madrid, Espaa Gentileza: Mercedes Lpez de Arriba y Guerri, Jefa de Conservacin

De esta edicin: D.R. 2009 por Asociacin Mexicana de Bibliotecas e Instituciones con Fondos Antiguos, A.C. Primera edicin: julio de 2009 Impreso y hecho en Mxico

al ESTUDIO DE LA TIPOGRAFA

BREVE INTRODUCCIN

en el LIBRO ANTIGUO Panorama histrico y nociones bsicas para su reconocimiento

Marina Garone Gravier

Asociacin Mexicana de Bibliotecas e Instituciones con Fondos AntiGuos

Asociacin Mexicana de Bibliotecas e Instituciones con Fondos Antiguos, A.C. Mesa Directiva Lic. Vicente Espino Jara
Biblioteca Histrica del Colegio Preparatorio de Xalapa

Dr. Jaime Ros Ortega

Biblioteca Nacional de Mxico

Lic. Carlos Gabino Arellano Osorio

Biblioteca del Instituto de Investigaciones Dr. Jos Mara Luis Mora

A Valentina, en su cuarto ao de vida.

 N D I CE

9 Introduccin, descripcin de contenidos y propsito del texto 13 Algunos trminos y definiciones del mundo tipogrfico 21 Las formas tipogrficas (morfotipografa) 27 El tamao de las letras y su medicin (tipometra) 33 La descripcin de los tipos de imprenta 39 Letras capitulares e iniciales 43 Estilos regionales de letras capitulares 51 Ornamentos tipogrficos 57 Las clasificaciones tipogrficas: breve cronologa y principios de organizacin 63 Especmenes tipogrficos 65 Nociones de tecnologa tipogrfica en el mundo del libro antiguo 69 A manera de colofn 71 Bibliografa 75 Referencias de algunos especmenes tipogrficos europeos 77 Lista de ilustraciones

I NTRO D UCCI N, D ESCRIP CI N D E CO NTE NID OS Y PRO P SITO D EL TEXTO

El acceso reciente a las nuevas tecnologas ha familiarizado a muchas personas con el uso de la tipografa. Sabemos que en las computadoras hay fuentes como Times New Roman, Arial o Courier, que se pueden poner en redonda, cursiva o negrita de diferentes puntajes, y con prrafos alineados de diversa forma. Sin embargo eso no ha facilitado su comprensin y no ha contribuido a una mejor definicin del objeto de estudio que para algunos investigadores sigue siendo difcil de precisar y tampoco parece de ayuda para quienes trabajan con las letras. La tipografa es un terreno que se puede abordar y organizar de varias formas, entre las cules es posible delimitar tres grandes reas: los conceptos relacionados con la tipografa en s, los concernientes al estudio de sus formas y los relacionados con sus medidas. A estos grandes grupos hay que estudiarlos en el contexto espacial y temporal de produccin, aplicacin y uso y, tambin vinculados con los grandes estilos que la historia del arte emplea para entender otras manifestaciones estticas. Las fuentes secundarias para el estudio de la tipografa, aunque son muy abundantes, se encuentran en su mayora en ingls, alemn y francs y dispersas en variados artculos y libros, lo que en alguna medida las hace inaccesibles para los profesionales latinoamericanos que trabajan en el mundo del libro antiguo. Por otro lado, dado que una parte de los textos han sido elaborados por los productores y usuarios de las artes grficas generalmente estn fuera del contexto inmediato de los bibligrafos y los diversos especialistas que laboran en Fondos Antiguos. Salvo notables excepciones, en general se ha visto a las letras impresas

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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

como meros depositarios de contenidos, copas de transparentes cristal para contener el delicioso vino del texto como dira la historiadora de la tipografa Beatriz Warde. Por todas las razones antes expuestas las contribuciones de la bibliografa material anglosajona por hacernos accesible la parte ms corprea de los impresos, y la tipografa dentro de esta parte, tiene an mucho camino que recorrer en nuestras regiones. Seremos nosotros los responsables de hacer las adaptaciones pertinentes segn las necesidades especficas de descripcin bibliogrfica de nuestros fondos antiguos. Las portadas de los libros novohispanos o peruanos, siguen la misma periodizacin que las peninsulares? Llegaron al Nuevo Mundo todos los diseos o cortes de letra que se produjeron en las tradiciones tipogrficas clsicas de Europa? Cules tuvieron mayor impacto en la esttica de los impresos mexicanos y porqu? Estas son algunas de las preguntas que an no se han respondido para comenzar a categorizar y analizar nuestros libros y pliegos sueltos. Y es para intentar entender la naturaleza material de nuestro patrimonio documental que es preciso tener una formacin sumaria y general del mundo de la tipografa en el periodo de la imprenta manual. Comencemos, por lo tanto por acortar la brecha, para lo cual en este texto se revisarn algunas definiciones con las que es til estar familiarizados como tipografa, conjunto de caracteres, tipos, fuentes, familia, pliza y suerte. Ms tarde se hablar de los trazos, mdulos y elementos constitutivos de las letras, para identificar las relaciones entre las formas redondas, cursivas y los dems elementos de las familias tipogrficas (versalitas, numerales, y dems otros de escritura). La nomenclatura para referirnos a los distintos tamaos de las letras sufri diversas modificaciones
 Beatrice Warde, The Cristal Goblet: Sixteen Essays on Typography, Cleveland, Wordl Publishing Company, 959.

introduccin, descripcin de contenidos y propsito del texto

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a travs del tiempo y de una lengua a otra antes de llegar a las bases numricas que tendieron a la normalizacin de los cuerpos, que se convirtieron ms tarde en los puntajes tipogrficos. La tecnologa tipogrfica empleada durante el periodo de la imprenta manual fue ms o menos la misma por un lapso de casi 400 aos, por esa razn conocer las fases fundamentales del procedimiento de produccin de letras permite comprender mejor algunos detalles y ayuda en la descripcin de los tipos de imprenta. La identificacin de la tipografa antigua combina el anlisis de las formas de los ojos de las letras, los rasgos que definen la identidad de cada familia y estilo, el tamao de las letras y la relacin de proporciones entre sus partes. Todo universo de objetos tiene su lgica y sus formas de organizacin, la tipografa no es la excepcin. Por eso, en este texto tambin se darn las noticias necesarias para navegar en los anchos mares de la letra sin mezclar las aguas ni ahogarse en ellas. Se comentar la evolucin cronolgica de la clasificacin tipogrfica y sus vnculos con los estilos estticos para entender las nomenclaturas que es posible encontrar en la literatura sobre esta materia. Y antes de finalizar con sugerencias bibliogrficas se mencionar cmo el uso de los especmenes tipogrficos o muestras de letras es una herramientas muy til para el estudio, la apreciacin y descripcin de la tipografa antigua. Este trabajo est dirigido a los amantes del libro antiguo y aquellos que, por diversas razones, estn en contacto con los impresos del periodo de la imprenta manual y se sientan interesados en conocer ms acerca de la tipografa. Espero que el lector encuentre en estas pginas una pequea gua de supervivencia en la fascinante selva de letras, que contribuye a hacer especialmente tupido el follaje del texto.

ALGUN OS TRMI N OS Y D EFI NI CI O N ES D EL MBITO TIP O GR FI CO

Segn el ortotipgrafo espaol Jos Martnez de Souza por tipografa se entienden: ) el arte de componer tipos (disear letras, escoger y seleccionar tipos) y ) el procedimiento de impresin. La tcnica tipogrfica, que surge en el siglo v, es un proceso de impresin en relieve en contacto directo del molde con el papel y que puede combinar tipos e imgenes.
El relieve El hueco

Fig. 1

Jos Martnez de Souza, Diccionario de tipografa y del libro, Madrid, Paraninfo, 995, xvi-547 p. Recomiendo ampliamente consultar la abundante bibliografa de este estudioso en: http://www.martinezdesousa.net/  Otras tcnicas de impresin en relieve haban sido usadas con anterioridad, pero en estricto sentido no podemos denominarlas tipogrficas.


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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

Otros trminos que es necesario conocer son carcter y conjunto de caracteres. Carcter es un signo de cualquier sistema de escritura. Cuando hablamos del conjunto de caracteres nos referimos al grupo mnimo de letras que es usual encontrar para las labores de composicin en una imprenta. Lo que conformaba el conjunto de caracteres fue variando de una poca a otra. En el inicio de la imprenta manual se desarrollaron ms letras que las que actualmente empleamos, principalmente por las ligaduras y abreviaturas que se disearon explcitamente para ahorrar espacio de impresin y dar la apariencia al texto de haber sido escrito a mano. Tambin podemos encontrar conjuntos de caracteres conformados por redondas y cursivas, letras maysculas y minsculas, caracteres expertos (letras y nmeros en versalitas), smbolos, ornamentos y otros elementos de la fuente. En la imprenta manual los conjuntos de caracteres eran ordenados en cajas que, al igual que otros muebles y objetos de la imprenta, fueron evolucionando con el tiempo y adquiriendo variantes regionales segn los requerimientos de cada idioma.4 Cada una de estas cajas era entonces una fuente. La caja es un espacio compartimentado que contiene un solo tamao o cuerpo del mismo diseo de caracteres.5 Est subdividida en cajetines que dependen de las frecuencias ms usuales de una letra en el
Normalmente las cajas se ordenan en un chivalete, se es el nombre francs que se da a la cajonera donde se guardan los cajones con tipos, y que mide aproximadamente ,0 o ,0 m de altura. En la parte superior, con forma de un pupitre, se apoyan los cajones para permitir la composicin. Una cajonera sin pupitre se llama comodn. Sobre el orden de los caracteres y forma de las cajas tipogrficas sugiero leer Phillip Gaskell, The lay of the Case, en Studies in Bibliography, xxii, 969, pp. 5-4. 5 Otras cajas pueden contener versalitas, letras de varios ojos, inglesas (caligrficas), filetes y llaves y vietas.
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alGunos trMinos y definiciones del Mbito tipoGrfico

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idioma en que se est componiendo.6 Los lugares de las letras son invariables, como las teclas de una mquina de escribir, para poder memorizar y agilizar la composicin de los textos. La estructura bsica de la caja es la siguiente: arriba izquierda, se encuentran las maysculas tambin conocidas como caja alta por estar en esa seccin; a la derecha: las acentuadas, voladitas y signos de puntuacin. Abajo las letras ms frecuentes o minsculas, y resto de signos, blancos espacios, cuadratines, medias lneas y cuadrados y cifras. Son escasas las referencias mexicanas de esquemas de cajas con las que contamos y stas son del siglo xix. Por ejemplo el acomodo propuesto en el catlogo tipogrfico de Ignacio Cumplido, de 87, es muy similar a la caja francesa con 5 caracteres totales de la misma poca (caja alta: 96 y 55 en la baja).

Entre  a 5 lugares para el caso de la caja espaola.

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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

Fig. 2a

alGunos trMinos y definiciones del Mbito tipoGrfico

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Fig. 2b

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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

Fig. 2c

alGunos trMinos y definiciones del Mbito tipoGrfico

1

Dos conceptos que actualmente se tiene como sinnimos y se usan de forma indistinta son el de tipo y fuente, aunque antiguamente no queran decir lo mismo. Por tipo se entiende el objeto fsico bloque paraleleppedo de metal que tiene grabado el relieve invertido de una letra, en cambio fuente es el surtido completo de letras, en un tamao o estilo concretos. Desde fines del siglo xix se aplica el trmino fuente a un conjunto de estilos afines: cursivas, redondas, negritas, etc. Fuente tambin se ha usado como sinnimo de familia para referirse a un conjunto de caracteres de un mismo diseo. El rango de tamaos de un mismo diseo era la familia, por lo tanto la familia comprenda todas las variantes de peso y estilo (normal, cursivo, versalitas, negrita, etc.) y cada uno de los tamaos o puntajes individuales era una fuente. Para finalizar con este repertorio elemental de conceptos diremos que la pliza es la serie completa de letras y signos de un mismo cuerpo, ojo y familia. La cantidad de letras de una pliza depende de la frecuencia relativa de cada letra en un idioma dado. El conjunto de tipos de una misma letra se llama suerte. La dimesin de las cajas de letras se daba en relacin con su peso en kilos de metal.7

En los primeros momentos de la imprenta lleg a ser de 4 kg pero hacia el siglo xvii el peso de todas las fundiciones de una prensa oscilaba entre 50 a 900 kg.
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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

Fig. 3

L AS FO RMAS TIP O GR FI CAS ( M O RFOTIP O GR AFA)

Para poder distinguir las sutiles diferencias entre las letras producidas por dos tipgrafos es importante tener nociones generales de las partes, la estructura formal de los signos y sus proporciones. Las maysculas se componen a partir de una estructura de dos lneas o bigrama y las minsculas de un tetragrama o esquema de cuatro lneas. En las minsculas es posible encontrar tres reas: la altura de x que corresponde a la parte central de la letra, la lnea que limita el tope superior de trazos ascendentes y la que limita el mximo inferior de descendentes. stas lneas no tienen una medida fija sino que dependen del diseo de cada familia tipogrfica y determinan la apariencia visual o el tamao ptico de un tipo. La lnea de ascendentes se usa para determinar la altura de los trazos superiores; la encontramos en letras como d, t, b, l. La lnea de descendentes determina la profundidad mxima de los rasgos inferiores en letras como p, q, o y.

Altura de ascendentes Tamao del tipo

Profundidad de los descendentes Ancho de la cifra (espacio N)

Fig. 4a

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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

Lneas gua: Acento maysculo Ascendentes Altura de maysculas Altura de versalitas Altura de x

Espacio M

Interletraje

Espacio M

Altura de x

Altura de versalitas

Base Descendentes

Fig. 4b

Unidad de ancho

Adems de las maysculas y minsculas existen las versalitas; que son letras de estructura y dibujo maysculo pero de altura ligeramente superior a la minscula, que en general no tienen ascendentes ni descendentes y que s tienen el mismo color o peso que las maysculas. En el periodo del libro antiguo, las versalitas se hacan empleando maysculas de un cuerpo menor que las del cuerpo de texto y para las fundiciones espaolas aparecen cortadas ex profeso despus de mediados del siglo xviii.

Fig. 5

Caja alta y caja baja

Versalitas

las forMas tipoGrficas

23

A las letras redondas hay que sumar las cursivas o itlicas que comenzaron a usarse en 50. Existen cursivas propiamente dicho, de trazo rpido y enlazado, y tambin hay romanas inclinadas tambin conocidas como oblicuas.8 En Espaa se las conoce como bastardillas. De los nmero o cifras existen dos variantes: los no alineados, nuticos, logartmicos o elzevirianos, con ascendentes y descendentes y los alineados, normales o maysculos. Primero su usaron los no alineados y luego los dems.

Romana inclinada

Cursiva

Cifras alineadas

Cifras no alineadas

Fig. 6

Sobre la historia de las cursivas sugiero la consulta de Alberto Tinto, Il Corsivo nella tipografia del cinquecento dai caratteri italiani ai modelli germanici e francesi, Milano, Il Polifilo, [97]; tambin recomiendo Apndice sobre la cursiva, en Harry Carter, Orgenes de la tipografa. Punzones, matrices y tipos de imprenta (siglos xv y xvi), Madrid, Ollero & Ramos, 999, 4 pp. 79-8. Especficamente sobre las cursivas espaolas Towards an Atlas of Italic Types Used in Spain, 58-700, de Don Curickshank, Bulletin of Spanish Studies, Vol. lxxxi, Num. 7-8, 004, pp. 97-00.
8

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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

Desde el siglo xvi, para la definicin de las partes de las letras se han usado trminos de la arquitectura y anatoma humana. Estas relaciones se pueden encontrar de forma temprana en el siglo xvi en la Divina Proportione de Luca Pacioli (Venecia, 509); las Instituciones de geometra de Alberto Durero (Nuremberg, 55);9 Luminario: el tercer libro de elementos de las letras de Joan Baptista Verini (ca. 55-56);0 y Champ fleury de Geoffroy Tory (Pars, 59). Entre las denominaciones que tratan la relacin entre letra y arquitectura podemos mencionar: vrtice, cartela, basa, travesao, remate. Las relaciones con el cuerpo se perciben en trminos como ojo, cola, oreja, cuello, brazo y pierna.
Alberto Durero, Instituciones de geometra, Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico-Instituto de Investigaciones Bibliogrficas-Biblioteca Nacional de Mxico, 987, pp. 60-98. 0 Joan Baptista Verini, Luminario: el tercer libro de elementos de las letras (ca. 55-56), versin inglesa de A. F. Johnson con introduccin de Stanley Morison, Studies in the History of Calligraphy I, Londres, Harvard-Newberry Library, 947,  pp.  Geoffroy Tory, Champ Fleury, Paris, 59 [CD-Rom del ejemplar de la Library of Congress, Grolier Club, New York, 97]. Octavo Editions, 00. Agradezco a la maestra Elena de Gerlero haberme facilitado una edicin facsimilar de la obra.  Es importante mencionar que salvo en el caso de Durero, los artistas que estudiaron las proporciones de las letras durante el siglo xvi se enfocaron en los alfabetos maysculos y la tradicin lapidaria o epigrfica de las inscripciones romanas. Un anlisis de las maysculas romanas ms famosas, las que se encuentran en el basamento de la Columna de Trajano en Roma, fue realizado por James Mosley en Trajan revived, Alphabet, vol. , 964, pp. 7-48. Como rea independiente a la racionalizacin de los signos de escritura que se aplic a las letras para su produccin tipogrfica se desarrollarn a partir del siglo xvi los manuales
9

las forMas tipoGrficas

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Fig. 7

de caligrafa; en ese sentido recomiendo leer Ana Martnez Pereira, Manuales de escritura de los siglos de oro. Repertorio crtico y analtico de obras manuscritas e impresas, Editorial Regional de Extremadura, Mrida, 006, y Rationalizing the Alphabet: Construction, Real Carcter and Philosophical Languaje in the Renaissance en Johanna Drucker, The Alphabetic Labyrinth. The Letters in History and Imagination, Londres, Thames and Hudson, 995.

pex cabecera obit cima

pex cima gota lgrima barra asta fuste montante ascendente larga de arriba panza curva bucle gota lgrima botn

asta fuste pie barra cabecera

lazo

asiento contrapunzn gancho asiento ataque cabeceado traviesa

montante

ojo

pie arco de pierna

ngulo exterior ngulo interior

asiento grueso de la panza contrapunzn largo de abajo

pierna

asiento

cola asiento ataque bucle

traviesa

barra

montante contrapunzn traviesa trasversal

curva bucle

Fig. 8

cola

EL TAMA O D E L AS LETR AS Y SU MED I CI N ( TIP O METRA) 

En los inicios de la imprenta tipogrfica la normalizacin del tamao de las letras no era una preocupacin de los impresores, pero a medida que creci el intercambio comercial se busc estandarizar la produccin de letras, lo que trajo varias ventajas, por ejemplo le permita al impresor componer el texto con distintas fuentes usando el mismo material de blancos o intercambiar material con otros colegas. Asimismo, cuando se especializ el trabajo de las fundiciones, era ideal identificar con un nombre los tipos de un mismo tamao, lo que ocurri entre principios y mediados del siglo xvii. Sin embargo, los cuerpos eran solo aproximadamente regulares por lo que se refiere al tamao de los ojos, ya que el grabador de punzones poda variar las proporciones de las letras (o sea la correlacin entre la altura media del ojo altura x y la de las astas ascendentes y descendentes).

Un estudio histrico y material de las medidas de la letra ha sido hecho por Oriol Moret Vials, El mitj tipogrfic (La medida en tipografa), 006, Universidad de Barcelona, Departamento de Diseo, tesis doctoral dirigida por Enric Tormo. Moret present dos adelantos de esta tesis: La medida en la tipografa y Las otras relaciones tipogrficas, en el Primer y Segundo Congreso de Tipografa de Espaa (Valencia, 004 y 006, respectivamente).


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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

Por eso un ojo grabado para un determinado cuerpo poda parecer mayor o menor que otro para el mismo cuerpo cuando eran grabados por dos personas distintas, aunque la suma de sus reas o dimensiones totales fueran semejantes. En el siglo xviii se tendr un nmero ms o menos estable y acotado de tamaos de letras.4

Philip Gaskell, Type Sizes in the Eighteenth Century, en Studies in Bibliography, V, 95, pp. 47-5.
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el taMao de las letras y su Medicin

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Fig. 9

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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

Los nombres de los tipos se dieron en gran medida por las primeras obras que se compusieron en esos tamaos (ccero, agustn); el tipo de obra que se editaba (breviario, glosilla), o alguna similitud usual o metfora formal respecto del tamao (ala u ojo de mosca).5 Sin embargo, hablando en trminos pticos la gradacin de puntajes usual es: 4, 5, 6, 7, 8, 9, 0 (es decir con aumento gradual de  punto), , 4, 6, 8, 0 (de  puntos), 4, 8, , 6, 40 (de 4 puntos), 48, 60, 7, 84, 96 (que corresponde a la gradacin de  puntos).

Una explicacin histrica de los nombres de los tipos se puede leer en La nomenclatura tradicional de los tamaos de letra de imprenta, de Ignacio Rmulo y Dimas Garca. Unos tipos duros: http://www. unostiposduros.com/paginas/histo.html, pgina consultada el 6 de mayo de 007.
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el taMao de las letras y su Medicin

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Cu a (c dra ua tn dr ad o) Cu er pu po nt en os Di do De t no de m l t ina ip c o i n

ve ra tu Al

rs Cu e rp o

al

3 4 5 6 7 8 9 10 12 14 16 20 24

Diamante Perla Parisiana Nomparell Miona/glosilla Gallarda Breviario Filosofa/entreds Ccero Texto Texto gordo Gran parangn Doble ccero

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Doble texto

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Canon

48

Misal pequeo Fig. 10

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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

Lo que mide el puntaje o grado de la letra es el tipo de plomo, que siempre es mayor que el ojo aparente de la letra. El cuerpo de un carcter es igual a la altura del ojo (altura x) ms los hombros superior e inferior. El cuerpo es una de las tres dimensiones del tipo metlico. Las otras dos dimensiones son la altura del tipo y el espesor o grueso. Espesor y cuerpo determinan la superficie de el ojo. El ojo de un tipo se destaca en relieve, es lo que sobresale hacia arriba y recibir la tinta. La superficie del ojo vara de una familia a otra, aunque se trate del mismo puntaje.

Fig. 11

AH AH
Times de 100 puntos Bodoni de 100 puntos

D ESCRIP CI N D E LOS TIP OS D E I MPRE NTA

Segn Philip Gaskell la descripcin completa de un tipo del periodo de la imprenta manual debera incluir, siempre que sea posible, su designacin original o el nombre que le dio el grabador en su muestra, y las medidas, tomadas de la imagen impresa en papel del tamao del cuerpo y el ojo.6 El tamao del cuerpo se toma midiendo verticalmente 0 lneas de texto, y el resultado se cifra en milmetros. Para medir el tamao aparente de los primeros tipos se puede utilizar el punto tipogrfico en lugar de milmetros. Es importante asegurar que la composicin de las lneas medidas sea compacta, o sea que no se han utilizado la interlnea en el texto, prctica que no se usa en los impresos europeos sino hasta finales del siglo xviii.7

Gaskell op. cit., p. 7. Esto se puede comprobar habitualmente buscando un punto donde el asta descendente de una letra, por ejemplo de la g o p, coincida con una ascendente de la lnea siguiente; cuando el espacio entre ambas sea de 0,5 mm o menos (hasta  mm en el caso de tipos grandes) es muy probable que las lneas no tengan interlineado. Si es ms grande el espacio, o estn interlineadas o bien estn impresas con una fuente fundida de un cuerpo ms grande de lo que corresponde al tamao de su ojo. Habra que mencionar que las maysculas de los ttulos se grababan de manera que ocupaban toda la altura del cuerpo, sin dejar el espacio que en las minsculas ocupan las astas descendentes. Pero es inusual encontrar textos de varios renglones compuesto en maysculas de un solo puntaje. Gaskell, op. cit, p. 8.
6 7

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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

La distancia vertical en milmetros se toma entre la parte superior de un asta ascendente y la inferior de una descendente que est prxima en la misma lnea, esa medida se multiplica por 0 con lo que se obtiene la medida de 0 lneas de cuerpo mnimo sobre el que puede grabarse un ojo, sin dejar margen para los salientes. Con frecuencia la medida resultante es ligeramente menor al tamao de la imagen del cuerpo de un tipo de letra. A continuacin se mide el ojo medio (altura de x) y la altura de la mayscula en milmetros, lo que da como resultado la frmula: [altura del ojo x 0] x [altura de x]: [altura de mayscula].

Fig. 12

descripcin de los tipos de iMprenta

Una vez conocido el tamao de un tipo de letra, debera ser posible conocer el tamao estndar proyectado en relacin con la tabla de los nueve cuerpos ms utilizados durante el perodo de la imprenta manual que realiz Phillip Gaskell. La tabla incluye los tamaos reales tal como fueron grabados en el taller de Cristbal Plantino en Amberes, a finales del siglo xvi, los tamaos medidos por J. Moxon en 68 y por J. Smith en 755, y la gama de tamaos impresos, fruto de las imprentas europeas y norteamericanas de los siglos xvii y xviii, junto con sus nombres en ingls, francs y holands. (ver fig. 11)

Fig. 13

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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

La ltima etapa de la descripcin de los tipos implica la identificacin del ojo, tarea frecuentemente muy difcil. A continuacin se incluye una breve gua del desarrollo general del diseo de tipos, pero para la identificacin de determinados ojos ser necesario referirse a los especmenes de los primeros fundidores e impresores. No es posible ms que ofrecer una visin de conjunto de los ojos grabados porque las formas se tienen que clasificar siguiendo varios criterios simultneamente. El principio que rige la clasificacin tipogrfica es la similitud, en distintas familias, de ciertos rasgos de identidad visual. Estos rasgos pueden ser: a) la construccin de la letra misma, b) las formas de las letras (qu tanto se apega o no a las formas tradicionales, cul es el tratamiento, aspecto y detalle de las curvas, cmo son los trazos o astas verticales u otros detalles), c) los terminales (de pie y cabeza), d) la modulacin, e) el ojo, y f ) la decoracin o el tratamiento de los ornamentos. De todos estos elementos, los ms socorridos en la identificacin tipogrfica son el ojo y los terminales. Estos elementos permiten la identificacin de la tipografa y nos habla del momento histrico de su produccin.

Claves para la identificacin de letras en estilos gticos

Para identificar un estilo tipogrfico es posible partir de las claves de reconocimiento que proporcionan ciertas letras. En el caso del estilo gtico se toma como referencia la estructura de la letra o. Existen cuatro variantes de tipos gticos: a) la textura, b) la rotunda, c) la bastarda, d) la fractura. La o de la textura se podra describir como una letra de apariencia condensada, de color bastante oscuro y sin trazos curvos. ste fue el primero de los estilos gticos que se produjo y fue usado por Gutemberg para la composicin de la Biblia de 4 lneas. La rotunda es una gtica de trazos ms redondeados, ms emparentada formalmente con las redondas romanas. Hizo su primera aparicin

descripcin de los tipos de iMprenta

37

en el norte de Italia y tuvo gran aceptacin entre los impresores espaoles. Este estilo de gticas fue el que pas a Amrica con Juan Pablos. La bastarda es una gtica de estructura ojival, casi oval y al igual que la fractura se emple para la composicin de textos en lenguas vulgares. Finalmente la o de la fractura tiene su costado izquierdo recto y su lado derecho curva, resultando una suerte de mezcla entre la textura y la rotunda. Este estilo se emple muy frecuentemente para las ediciones en alemn. En los repertorios tipobibliogrficos cuando una obra est compuesta con tipos gticos se indica con una G.

Textura

Rotunda

Bastarda

Fraktura

Fig. 14

Claves para la identificacin de letras romanas

Para distinguir entre los estilos de las redondas se emplea el dibujo de la a, el asta horizontal de la e, se busca si la f tiene descendentes, se analiza el tipo de conexin entre los dos ojos de la g y en qu parte del rengln se apoya la letra; asimismo es muy relevante el tipo de rasgo terminal8 que presentan las letras. Por otro lado, se debe observar tambin la relacin de proporcin entre las letras de la caja baja y las de la caja alta. En los repertorios tipobibliogrficos la redonda se indica con una R.
Los rasgos terminales se conocen tambin con el nombre de remates, serifes, patines o gracias.
8

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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

Claves para la identificacin de letras cursivas

De todos los estilos de letras, probablemente los ms complicados de individualizar son los cursivos. En ellos se debe observar el grado de inclinacin de las letras respecto del rengln de apoyo, que puede ir desde una discreta inclinacin de  hasta una de 5 en diseos ms contemporneos. Otra cosa que se puede notar en las cursivas es el cambio de dibujo de algunas letras como la a y la g, y algunos rasgos en letras como la d o z, que podramos denominar caligrficos.

Fig. 15

Inclinacin de cursivas

a a
30
40

LETR AS CAPITUL ARES E I NI CIALES 19

Las iniciales utilizadas a lo largo del periodo de la imprenta manual resultan tiles para la identificacin de obras, por esa razn en los repertorios tipobibliogrficos se les asigna un lugar especial en la descripcin de los ttulos al igual que a las marcas tipogrficas, orlas y grabados. Segn Jos Martnez de Souza0 se entiende por capitular la inicial que se coloca al comienzo de un captulo o de una parte importante de cualquier impreso y distingue capitulares altas, bajas y de dos lneas. Los dos primeros casos se refieren a dnde alnea la letra respecto de la primera lnea de texto, y el tercer caso se refiere al alto total que abarca la letra respecto de prrafo donde est incorporada. La costumbre de indicar el comienzo de una nueva parte del texto ornamentando o destacando su primera letra se remonta a los usos de los copistas de la Alta Edad Media. A medida que el trabajo de los copistas aument, estas letras se fueron simplificando y reduciendo el tamao. Aproximadamente en los siglos xiv y xv veremos el uso de iniciales redondas, de tipo lombardo, que a lo sumo se pintaban en rojo o azul.

Una fuente til para el estudio de las capitulares es el Catlogo de Arte y Arquitectura de la Universidad Nacional de Australia, que contiene materiales de algunos impresores europeos (http://rubens.anu. edu.au/htdocs/bytype/prints/ornament.html) 0 Jos Martnez de Sousa, op. cit.
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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

Fig. 16

Como otras caractersticas grficas de los manuscritos, las iniciales pasaron a los impresos. Para indicar su posicin, en los impresos se dejaba un espacio rectangular blanco de varias lneas de altura en el que luego se hara el diseo de la letra a mano. Para evitar confusin de los rubricadores tambin se adopt la costumbre de imprimir en puntaje pequeo y minscula, la letra que deba luego dibujarse, a estas letras se las llam letras provisionales. Capitulares xilogrficas Desde los tiempos de Gutemberg hasta bien entrado el siglo xvi, el empleo de iniciales xilogrficas pretenda dar a los libros impresos la apariencia de la ornamentacin usual en los libros manuscritos. Progresivamente, durante el siglo xv, las iniciales comenzaron a reducirse de tamao y proporcin, aunque es posible encontrar algunas de grandes proporciones hasta el siglo xvii.

letras capitulares e iniciales

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Fig. 17

Las primeras letras xilogrficas que se disearon podran clasificarse en dos grandes categoras: las iniciales ornamentadas que intentaban imitar el trabajo que previamente haban hecho los escribas y las letras que eran demasiado grandes para ser fundidas en metal con los moldes convencionales.

Fig. 18

ESTILOS REGIONALES DE LETRAS CAPITULARES

Las capitulares de influencia alemana estn bien representadas por los diseos de Hans Holbein y las danzas macabras que comenzaron a aparecer en el primer tercio del siglo xvi en los impresos suizos y alemanes. Las letras de este periodo se caracterizan por los fondos pictricos en contraste con los abstractos arabescos que eran usuales en los diseos venecianos y franceses. Los diseadores alemanes y holandeses desarrollaron una tendencia al uso de grutescos en las letras ornamentales que tuvo una gran influencia en el mbito tipogrfico hasta el siglo xix.

Fig. 19

Fig. 20

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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

Los motivos venecianos fueron generalmente florales y con arabescos, a veces total o parcialmente delineados para ser luego rubricados. Tambin se emplearon diseos con los fondos negros de puntos pequeos y letras caladas en blanco.

Fig. 21

Fig. 22



Una de las variantes del trabajo en madera fue el tallado inverso o de lneas blancas, que caracteriz a la imprenta espaola del siglo xvi. Esta tcnica permita una lectura ms fcil y adems agregaba resistencia a las frgiles lneas negras de los bloques xilogrficos. Sin embargo este procedimiento implicaba la complicacin de imprimir grandes superficies en negro que no siempre resultaban en un acabado regular de la tinta. De esta suerte se incorporaron patrones de punteados, denominados crible, que se cree fue originado en Pars. Este efecto de textura se mantuvo durante largo tiempo en el diseo de tipos ornamentales.

estilos reGionales de letras capitulares

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Los espaoles se nutrieron de diversas corrientes estilsticas a las que aadieron otros rasgos y trabajaron especialmente con diversas formas vegetales, flores y sombreados transversales. A partir de 500 los impresores comenzaron a reducir el empleo de iniciales ornamentadas en muchas de sus ediciones para ahorrar espacio y abaratar los costos de produccin. Los tipos de gran tamao cedieron el paso a los de menor puntaje y la impresin en dos tintas se redujo en beneficio de los delineados y asurados. Tambin se hizo comn el uso de letras provisionales. Es posible encontrar diseos de letras abiertas o delineadas de Alberto Durero, lo que constituy el paso previo a las letras asuradas con efecto de tridimensionalidad. Los diferentes tipos de proporciones y decorados en las letras comenzaron a hacerse evidentes por regiones: ms delicados y sutiles en Francia y ms negros y abultados en Alemania.

Iniciales en metal
El primer fundidor de tipos que tuvo xito en el diseo de letras decoradas y ornamentos tipogrficos fue Pierre Simon Fournier el joven (7-768). Los diseos de ornamentos y tipos decorados de este grabador francs tenan una larga trayectoria en la imprenta europea y retomaban la tradicin de flores y bordes decorados de la tapicera y otras artesanas.

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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

Fig. 23a

estilos reGionales de letras capitulares

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Fig. 23b

Fournier present diversos diseos en su Manual Typographique (Pars, 764). Sus letras, cortadas entre 749 y 766, se pueden agrupar en dos grandes categoras: letras ornamentadas y retrabajadas, que se hicieron populares durante el ltimo cuarto del siglo xviii. Entre las letras retrabajadas se encuentran a) las letras romanas con un delineado interior en blanco y b) las letras cursivas con un leve ornamento en los serifes o remates.

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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

Fig. 24

Fig. 25

Progresivamente los ornamentos en las letras comenzaron a ser ms evidentes. Entre los recursos empleados desde finales del siglo xviii y todo el xix se pueden mencionar el uso de letras inclinadas para dar ilusin de profundidad, extremadamente condensadas y con remates muy delgados o, por el contrario, muy gruesas y pesadas, que seran los antecedentes de las negritas.

Figs. 26-27

estilos reGionales de letras capitulares

4

Por otro lado, se hicieron muy populares en el siglo xix las letras victorianas historiadas, que estaban decoradas con motivos vegetales, animales, personajes y elementos arquitectnicos. Este tipo de letras se hilvana con los motivos historiados del siglo xvi; la diferencia fundamental es que los diseos del siglo xix presentan los motivos dentro de las letras, mientras que los anteriores, los presentan como fondos y enmarcados.

Fig. 28

Claves para la identificacin y descripcin de letras capitulares

Para describir las capitulares se deber analizar el tipo de letra que es (romana, uncial, gtica, alfabetos no latinos); el relleno que tenga la letra (negro, blanco, follaje, historiada, personajes, grutesco, etc.); el fondo de la letra (que puede presentar patrn similar al interior de la letra o ser punteado, jaspeado, de paisaje o con escenas, etc.) y, por ltimo, si la letra tiene marco o no. El tamao de las letras se mide en cm se debe indicar la altura por la anchura. Tambin se puede poner la equivalencia de la altura segn el nmero de lneas de texto que abarque.

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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

DESCRIPCIN DE CAPITULARES

a) Asiento primario de la obra b) Tipo de letra c ) Relleno de la letra d) Fondo de la letra e) Marco a) Tipo de letra gtica, romana, uncial, otros alfabetos b) Relleno de la letra blanco, negro, ashurado, follaje, historiada, personajes, smbolos, grutescos, caligrafiado c) Fondo de la letra jaspeado, punteado, grutesco, follaje, caligra ado, paisajes, escenas, historiado d) Marco con o sin marco, simple, doble, otros

EJEMPLO DE DESCRIPCIN DE CAPITULAR a) Asiento primario de la obra Alonso de Molina Vocabulario en lengua castellana y mexicana Antonio de Espinosa, Mxico, 1571 b) Tipo de letra: Romana c) Relleno de la letra: Ashurado d)Fondo de la letra: Vegetal estilizado
Fig. 29

e) Marco: Doble

O RNAME NTOS TIP O GR FI COS

Los ornamentos tipogrficos son, adems de las letras propiamente dichas y las capitulares, los otros elementos que emplea el tipgrafo en la composicin de textos. Los ornamentos se usan para: ) delimitar reas de informacin (recuadros, cuadros, ilustraciones y columnas), ) separar reas de texto, ) indicar secciones y 4) como su nombre lo indica, para decorar. Las piezas ornamentales producidas mediante los procedimientos de la tipografa son de la misma altura que los caracteres o letras mviles lo que permite componerlos simultneamente con el texto. Entre los ornamentos abstractos podemos mencionar a los geomtricos como bolitas, estrellas, cruces y filetes, que pueden ser de tamaos y grosores variables y entre los figurativos los florales y vegetales, figuras humanas o elementos corporales (caras, manos, soldados, etc.), y otros motivos reconocibles (soles, lunas, etc.).

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Fig. 30

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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

Evolucin de los ornamentos tipogrficos

La ornamentacin en el libro tiene sus races en la labor caligrfica de los escribas que adornaban no solo las letras capitulares sino tambin los bordes y marcos de las cajas de texto. La mecanizacin de la imprenta tipogrfica implic un proceso de simplificacin ornamental. Esto se manifest primero en el uso de bloques de madera para formar orlas y recuadros y posteriormente se transform en las pequeas piezas de metal que, combinadas, formaban patrones y guardas variados. La ornamentacin se aplic primero en la encuadernacin. Con el paso del tiempo muchos de los motivos que encontramos en las cubiertas migrarn a las pginas impresas. La encuadernacin en piel ingres a Europa, procedente de Egipto, a travs de Marruecos y Espaa, siendo Crdoba el principal centro de produccin en la pennsula ibrica. Desde Espaa pasara a Italia, en el ltimo cuarto del siglo xv, y en Venecia se integrara con la tradicin ornamental islmica de origen persa. Es importante mencionar que si bien es posible encontrar en Italia motivos ornamentales islmicos desde el siglo xiv, esos patrones no parecen ser los antecesores del material tipogrfico ornamental.

Los motivos ornamentales de la encuadernacin pueden englobarse genricamente bajo la denominacin de arabescos, que es la ornamentacin simple a partir de patrones de estrellas, flores de formas comunes y pequeas hojas.


ornaMentos tipoGrficos

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Los arabescos se emplearon en el mundo del libro, especialmente en las encuadernaciones italianas, desde finales de 470 y su periodo de afianzamiento dur hasta 50 coincidiendo con la produccin de los talleres tipogrficos de Nicolas Jenson y Aldo Manuzio. Entre los factores que influyeron en la difusin de esos motivos ornamentales podemos mencionar las ediciones en octavo de Manuzio que pronto tuvieron imitadores en otras partes de Europa.

Fig. 31

En Lyon Sebastin Gryphius (49-556) y en Florencia la dinasta de los Giunta o Junta, como se conoce el apellido castellanizado.


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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

El motivo ornamental que ms se difundi fue la hoja. En la decoracin islmica la hoja estaba diseada con florituras y trazos caligrficos, era organizada geomtricamente en conjuntos, formando entrelazos y patrones de repeticin regulares. La hoja es un elemento muy antiguo dentro de los patrones ornamentales, sin embargo, en las decoraciones clsicas se usaba de forma simple y ordenada secuencialmente. Su aplicacin como refuerzo del texto se comenz a ver en las ediciones parisinas de Simn de Colines (470-545) desde la segunda dcada del siglo xvi. Otros motivos ornamentales que se usaron en tipografa fueron de carcter geomtrico, como los crculos u valos, derivados de la decoracin cermica y la orfebrera. Uno de los principales impulsores del uso y produccin sistemtico de motivos arabescos en la impresin tipogrfica fue Robert Granjon (5-588), quien trabaj en Lyon en el primer tercio del siglo xvi. Bajo esta tradicin lionesa, los arabescos en tipografa se establecieron definitivamente hacia 560 en dos diseos bsicos: motivos de lneas negras sobre fondo blanco y motivos de lneas blancas sobre fondo negro. Los motivos lioneses pronto se dispersaron hacia otros centros impresores de Europa como Pars, Amberes y Frankfurt, aunque con distintos grados de recepcin.

Fig. 32

ornaMentos tipoGrficos

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Despus de la primera etapa de los motivos ornamentales en tipografa, que abarca desde el siglo xv hasta comienzos del siglo xviii, habr que esperar hasta la reinterpretacin ilustrada que realizaron los tipgrafos Pierre Simn Fournier (7-768), Giambattista Bodoni (740-8), y los punzonistas espaoles (Pradell, Gil y Espinosa).

Fig. 33

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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

Fig. 34

LAS CLASIFICACIONES TIPOGRFICAS: BREVE CRONOLOGA Y PRINCIPIOS DE ORGANIZACIN

Las formas de las letras y los estilos tipogrficos han permitido la elaboracin de una gran variedad de clasificaciones. En resumidas cuentas los juegos tipogrficos se ordenan segn estilos, familias, y stas en variedades o clases, todo lo cual permite la individualizacin, la descripcin estilstica y cronolgica del material de imprenta. Los aspectos que han servido de referencia para estas clasificaciones han sido muchos y diversos. Segn Manuel Jos Pedraza, Yolanda Clemente y Fermn de los Reyes4 estos pueden ser: a) el nombre de un editor: Elzevier, o aldina. b) El diseador o impresor: Bodoni o Grifo c) El modelo de inspiracin caligrfica: Arrigui o cancilleresca d) El autor o tema del texto en el que fue empleado el tipo: Ccero, Misal e) La referencia paleogrfica: uncial o gtica f ) La referencia idiomtica: hebreo, griego g) La referencia topogrfica: vneto o romano h) Un reagrupamiento por especie: antigua, moderna o de transicin i) Una relacin con situaciones polticas o culturales: egipcias o barrocas j) Un neologismo o combinacin artificiosa: garalda o didona
Manuel Jos Pedraza, Yolanda Clemente y Fermn de los Reyes, El libro antiguo, Madrid, Sntesis, 00, Biblioteconoma y documentacin, p. 85.
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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

k) Una referencia a las caractersticas morfolgicas: fraktur l) Un nombre de fantasa Las primeras clasificaciones tipogrficas se desarrollaron en el siglo xix, de forma simultnea al aumento de la produccin tipogrfica y tambin por el inters en el estudio de su historia. Los primeros intentos de organizacin y descripcin influyeron en las clasificaciones subsiguientes, as Francis Thibaudeau (860-95) desarroll la suya en 9 y consideraba solo la forma de los remates reconociendo cuatro variantes principales: elzeviriano, didot, egipcio, y antiguo o sans serif.5

Fig. 35

Familias-tipo: 1) Romana de Elzevir (pie triangular) 2) Romana de Didot (pie lineal) 3) Egipcia (pie rectangular) 4) Antigua (sin trazo de pie)

Sobre este punto sugiero consultar la siguiente pgina de internet: http:// histoire.typographie.org/caracteres/classification/thibaudeau.html.
5

las clasificaciones tipoGrficas

5

Aunque el mexicano Juan B. Iguiniz (946)6 tambin reconoce una clasificacin tipogrfica cudruple, se basa en la propuesta de Cim (905-908).7 Iguiniz dice: estos cuatro tipos (caracteres gticos, romanos, aldinos y elzevirianos) que podemos llamar fundamentales o caractersticos, han sido reformados o modificados, resultando una gran variedad de especies, por Tortis, Durero, Tory, Garamond, Granjean, Didot y otros muchos. Asimismo se adelanta a lo que ms tarde ser considerado por la clasificacin de Maximilien Vox y de la Asociacin Tipogrfica Internacional (ATypI) al incluir los caracteres de lenguas no latina y describir las variantes de fantasa: Aparte de esos caracteres, conocidos con el nombre de letras de texto o de lectura, de los de ellos derivados y de los de los correspondientes a las lenguas no latinas (hebrero, griego, rabe, ruso, etc.) existen los llamados de fantasa, que son innumerables, como los denominados alargados o capilares, los redondos, los alsacianos, los egipcios, los bastardos, los sombreados y otra infinidad.8

6 Juan B. Iguiniz, El libro. Eptome de bibliologa, Mxico, Porra, 946, pp. 4-5. 7 Albert Cim, Le livre. Histoire, fabrication, achat, classement, usage et entretien, Paris, Flammarion, 905-8, 5 vols. 8 Iguiniz, op. cit.

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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

Lapidarios

Medievales

Venecianos

Transicionales

Bodonianos

Fig. 36

Escritos

Adornados

Egipcios

Lineales

Fantasa

Grupo I Humanas Grupo II Garaldas Grupo III Reales Grupo IV Didonas Grupo V Mecanas Grupo VI Lienales Grupo VII Incisas Grupo VIII Escriptas Grupo IX Manuales Grupo X Fracturas

Fig. 37

Grupo XI Formas no latinas

las clasificaciones tipoGrficas

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Finalmente intuye que las capitulares necesitan su propia clasificacin, pero en este sentido, al dar su propuesta mezcla clasificacin tipogrfica con descripcin de fuentes: Incluiremos tambin las letras capitales o capitulares, o sea las que en mayor tamao y distinta figura que las ordinarias, y regularmente ornamentadas en diversidad de estilos, se emplean como iniciales de los captulos y de los prrafos del texto, casi en la generalidad de los libros antiguos.
Tipos fundamentales Tipos de fantasa

Fig. 38

La clasificacin tipogrfica ms difundida y con mayor consenso ha sido la de Maximillien Vox (954-55). Una de sus propuestas fue generar neologismos como: Garalda (mezcla de Garamond y Aldo) y Didonas (mezcla de Didot y Bodoni). La de Vox fue la base de nuevas clasificaciones, l us un esquema de rueda o circular y mezcl diseos de letra modernos, producidos en el siglo xx, y clsicos. La propuesta de Vox fue aceptada y ampliada por la ATypI, que nucleaba a los fabricantes y fundidores ms importantes (Verona, 96). A su propuesta se agregaron las clasificaciones para las letras gticas y las escrituras no latinas, llegando as a formar once categoras para la clasificacin. La propuesta de Aldo Novarese (957) se basa en la propuesta de remates de Thibaudeau pero incluye los lapidarios, medievales, venecianos, transicionales, bodonianos, escritos, adornados (toscanos), egipcios, lineales y de fantasa.

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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

El British Estndar (967) contempla nueve familias, con una subdivisin de cuatro clases para las lineales o sans serif.9 La mayor crtica que tuvo esta clasificacin fue que no permite describir todos los tipos de letra que existan y se centraba casi exclusivamente en tipos para libros.

Fig. 39

La ampliacin de la ltima categora obedeci a la gran produccin que haba en aquel momento de este tipo de letras. Respecto de los trminos, el Estndar emplea grficas para referirse a los tipos que parecen haber sido dibujados a mano en lugar de trazados con instrumentos y el de neogrotescas para los diseos realizados en el siglo xx derivados de pautas de construccin del xix.
9

ESPEC ME N ES TIP O GR FI COS

Una fuente de suma utilidad para reconocer, identificar y localizar la procedencia del material tipogrfico empleado en los impresos del periodo de la imprenta manual, son los especmenes tipogrficos, catlogos o muestra de letras. Como bien lo expone Albert Corbeto:0 el trmino especmen, usado en la primera muestra de caracteres publicada por Plantino (567), designa los libros o hojas sueltas que contienen muestras de los caracteres que un grabador, fundidor o impresor, disponen y anuncian para realizar una transaccin comercial. En la muestra se presentan los diseos (formas) y las composiciones (interlneas), que permiten guiar la eleccin tipogrfica de los clientes. Stanley Morison, uno de los ms relevantes estudiosos de la tipografa del siglo xx, consider que a las muestras editadas por los fundidores de tipos y a las editadas por impresores, se deba aadir un tercer nivel que incluira las pruebas de impresin. Para el periodo del libro antiguo podemos encontrar especmenes flamencos, franceses, alemanes, italianos, ingleses y espaoles.

Albert Corbeto Lpez, Especmenes tipogrficos espaoles. Catalogacin y estudio de las muestras de letras impresas hasta el ao 1833, Madrid, Calambur, Madrid [en prensa]. Agradezco al autor la gentileza de haberme proporcionado el texto.
0

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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

Para la identificacin de las letras a veces se suele recurrir al uso de revivals o actualizaciones de los distintos modelos de letras clsicas. El principal inconveniente de usar los diseos con-temporneos es que en los revivals se realizan modificaciones que presentan variaciones desde sutiles hasta considerables, respecto de los modelos originales. As podemos encontrar revivals que son copia fiel de los impresos antiguos hasta interpretaciones con diversos grados de lirismo. Solo por para dar dos ejemplos, podemos encontrar cinco versiones de los tipos antiguos de Garamond (Stempel, Bureau Garamond, Berthold, itc, Adobe) y tres de los tipos de estilo modernos cortados por Bodoni (Berthold, Bauer, e itc). Esta informacin es relevante para nosotros porque se refiere a dos de las familias de letras ms usadas en Mxico durante la poca colonial. Cada uno de los revivals procura afirmar que es el ms cercano y fiel al original, sin embargo, porque la naturaleza misma de los procesos de produccin contemporneos difiere grandemente respecto de los usados entre los siglos xvi y xviii y la intencin de los diseadores contemporneos es ecualizar el modelo al gusto actual, y difcilmente se respeta por completo el espritu de la creacin inicial. Aunque son muy escasos y de difcil acceso en Amrica Latina, para que los profesionales que laboran con libro antiguo tengan la informacin relativa a los especmenes, en la bibliografa se incluye una breve lista de referencias de algunos de los producidos en Europa en el periodo de la imprenta manual.

N O CI O N ES D E TEC N O LO GA TIP O GR FI CA E N EL MUN D O D EL LIBRO ANTI GUO

Como nos lo indican entre otros Philip Gaskell, Honrad Haebler y Lucien Febvre y Henri-Jean Martin, durante la poca de la imprenta manual hubo pocos grabadores de punzones trabajando simultneamente por tres motivos principales: ) pocos posean la pericia necesaria, ) el mercado no requera muchos proveedores, ) de cada juego de punzones cortados se podan obtener muchos juegos de matrices. El grabado de punzones se desarroll como una actividad independiente de la impresin en el siglo xvi. A mediados de ese siglo fue usual la compraventa de matrices pero no de tipos fundidos. Entre 560 y 570 en Europa el esquema de aprovisionamiento de material de imprenta se modific y los impresores comenzaron a comprar tipos ya fundidos. En esa poca se asentaron tres grandes fundiciones especializadas que compraban el mejor material disponible y empleaban a los mejores grabadores de letra; el circuito comercial que establecieron esos centros dur hasta finales del siglo xviii. Las fundiciones eran la de Guyot-Plantin, en Amberes; la de Egenolff-Sabon-Berner-Luther, en Francfort y la de Le B, en Pars.

 Konrad Haebler, Introduccin al estudio de los incunables, Madrid, Ollero & Ramos, 995, 8 pp.  Lucien Febvre y Henri-Jean Martin, La aparicin del libro, Mxico, Libraria-fce, 000, 54 p.  Gaskell, op.cit., p. 6.

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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

Pero cules eran los pasos principales del proceso de produccin de tipos mviles? Para obtener tipos primero hay que grabar o cortar un punzn y con l producir unas matrices, a partir de las cules se podan obtener los tipos mviles. El punzn es una pieza de material duro, generalmente de acero, con un carcter grabado invertido, algunas letras empleaban contrapunzn para acelerar el proceso de produccin.4 La altura aproximada era de 60 mm y la anchura dependa del cuerpo que se diseaba. Algunos de los primeros punzones fueron de bronce y latn y empleaban matrices de plomo, aunque lgicamente duraban menos. Las matrices son bloques de cobre de aproximadamente 0 cm longitud, 8 mm de espesor y un ancho variable, en la que se obtiene una impresin en hueco de la letra martillndola con el punzn. Las matrices de plomo se emplearon para tipos de gran tamao. El golpe para grabar la letra usualmente produca deformaciones laterales en la placa. Estos se corregan en el proceso de justificacin para lograr luego tipos que dieran una impresin regular, con espaciados proporcionales, alineacin y verticalidad correctas. Este proceso era complicado en las cursivas (por la inclinacin uniforme que deba tener el juego completo de letras). Aunque hay que mencionar que, debido al costo menor, algunos impresores compraban las matrices sin justificar. El molde para fundir deba albergar matrices de anchuras diversas por lo que se invent uno de dimensin variable. Cada tipografa y juego de matrices requera de un molde diferente, la parte exterior del molde se revesta con madera para que el fundidor no se quemara con el metal caliente. Los primeros moldes no tenan cran o signatura,5 fue hasta mediados del siglo xvi que
En lugar de cavar en un material duro los huecos de las letras, estos se obtenan por percutido. 5 Marca que indicaba el lado delantero del tipo.
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nociones de tecnoloGa tipoGrfica en el Mundo del libro antiGuo

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se incorpor un alambre al molde para que dejara la huella en el metal solidificado. Los primeros moldes tampoco tenan estrechamiento en la zona inferior para poder cortar el sobrante del metal colado,6 en su lugar se limaba cada tipo para obtener la misma altura.

Fig. 40

6

Este sobrante se conoce como: pezoncillo, boca o tapn del bebedero.

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Fig. 41

La produccin de un fundidor experto poda ser de 000 a 000 tipos por jornada laboral. En resumidas cuentas, el proceso de fundicin consista en sostener con una mano el molde en el cual estaba colocada la matriz de una letra y con la otra verter el metal caliente7 en cantidad suficiente para hacer la letra de una sola vez. Se haca un movimiento brusco, una sacudida con la mano para favorecer el recorrido del metal y evitar su solidificacin irregular. Con una pinza se tomaba el tipo y se lo dejaba junto a los dems. Posteriormente se eliminaban las letras defectuosos y se reciclaba el metal. Generalmente se realizaban todos los tipos de una misma letra con la misma fundicin, de all la denominacin fuente. Como mencionamos antes al hablar de la fuente, se hacan cantidades diversas de cada letra segn su frecuencia en un determinado idioma. La altura de los tipos sin relieve de letra, conocida como rbol, no se estandariz hasta el siglo xix, pero era aproximadamente de 5 mm. Los tipos con ojo pequeo empleaban en la aleacin del metal ms estao para cubrir toda la matriz.

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Aunque la proporcin de los metales poda variar de un taller a otro, la aleacin comn para los tipos durante el periodo de la imprenta manual fue: plomo, estao y antimonio. A veces tambin se us el cobre.

A MAN ER A D E CO LO F N

Lo que acabamos de presentar es un apretado resumen de las distintas reas desde las cules se puede estudiar el mundo de la tipografa antigua. Los tipos de imprenta estn ntimamente relacionados con otros aspectos del libro como el papel y la tinta, y stos a su vez interactan con las prensas y los acabados de encuadernacin. Nuestro principal objetivo en este trabajo fue acercar al lector a uno de los ms fascinantes aspectos de la materialidad del texto, origen de la produccin masiva de textos a partir del siglo xv. Creemos que la informacin proporcionada permitir una mejor apreciacin y valoracin de ste, muchas veces desconocido aspecto de los impresos. Esperamos haber despertado la curiosidad del lector para que, con la ayuda de la bibliografa proporcionada, se anime a profundizar en el estudio de la tipografa en el libro antiguo.

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, Las otras relaciones tipogrficas, Valencia, Segundo Congreso de Tipografa de Espaa, 006. , El mitj tipogrfic (La medida en tipografa), 006, Universidad de Barcelona, Departamento de Diseo, tesis doctoral dirigida por Enric Tormo. Mosley, James, Trajan revived, en Alphabet, vol. , 964. Paredes, Alonso Vctor de, Institucin y origen del arte de la imprenta y reglas generales para los componedores, Madrid, Calambur, 00, Biblioteca Litterae, edicin y prlogo de Jaime Moll. Pedraza, Jos Manuel, Yolanda Clemente y Fermn de los Reyes, El libro antiguo, Madrid, Sntesis, 00, Biblioteconoma y documentacin. Pereira Martnez, Ana, Manuales de escritura de los siglos de oro. Repertorio crtico y analtico de obras manuscritas e impresas, Editorial Regional de Extremadura, Mrida, 006. SiGenza Vera, Juan Jos Mecanismos del arte de la imprenta, Madrid, 8, (edicin facsimilar, Tipus Almarabu), 99. Tinto, Alberto, Il Corsivo nella tipografia del cinquecento dai caratteri italiani ai modelli germanici e francesi, Milano, Il Polifilo, [97]. Tory, Geoffroy, Champ Fleury, Paris, 59 [CD-Rom del ejemplar de la Library of Congress, Grolier Club, New York, 97]. Octavo Editions, 00. Verini, Joan Baptista, Luminario: el tercer libro de elementos de las letras (ca. 55-56), versin inglesa de A. F. Johnson con introduccin de Stanley Morison, Studies in the History of Calligraphy I, Londres, Harvard-Newberry Library, 947. Warde, Beatrice, The Cristal Goblet: Sixteen Essays on Typography, Cleveland, World Publishing Company, 959. YounG, Doyald, Fonts & logos, Font analysis, logotype design, typography, Sherman Oaks, Delphi Press, 999.

REF ERE N CIAS D E ALGUN OS ESPEC ME N ES TIP O GR FI COS EURO PEOS

Caslon, William, A specimen of printing types by William Castlon letter founder of his Majesty, London, Galabin and Baker, 785. Audin, Marius, Les livrets typographiques des fonderies franaises cres avant 1800: tude historique et bibliographique / par Marius Audin, Paris:A lenseigne de Pgase, 9. Baskerville, John, A specimen by John Baskerville of Birmingham in the County of Warwick, Lette. [Birmingham], [ John Baskerville], 754. Turner, Berry W., Catalogue of specimens of printing types by English and Scottish printers and founders 1665-1830 / compiled by W. Turner Berry & A.F. Johnson /with a new introduction by James Mosley, New York; London: Garland, 98. (facsim. of 95 ed. Originally published, Oxford, Oxford University Press, 95. DelacolonGe, Louis, Les Caractres et les vignettes de la fonderie du Sieur Delacolonge, (Lyons 77), (introduction and notes by Harry Carter), Amsterdam; London: Van Gendt: Routledge & K. Paul, 969. Dreyfus, John, Type specimen facsimiles / general editor: John Dreyfus. (Reproductions of fifteen type specimen sheets issued between), London, Bowes & Bowes; Putnam, 96. Dreyfus, John, Aspects of French eighteenth century typography: a study of type specimens in the Broxbourne Collection at Cambridge University Library, with a handlist compiled by David McKitterick, Cambridge: Printed for presentation to members of the Roxburghe Club, 98.

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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

Ensched, Charles, Fonderies de caractres et leur matriel dans les Pays-Bas du xve au xixe sicle. English, Typefoundries in the Netherlands from the fifteenth to the nineteenth century: a history based mainly on material in the collection of Joh. Ensched en zonen at Haarlem / an English translation with revisions and notes by Harry Carter, with the assistance of Netty Hoeflake, edited by Lotte Hellinga, Haarlem: Stichting Museum Ensched, 978. Imprimerie Nationale (France), Le cabinet des poinons de lImprimerie Nationale, e d. Paris, 96. Johnson Forbes, Alfred, Draft of some notes specimens to accompany a projected series of type specimens up to 1700 reproduced in facsimile showing roman type faces. (Contents the specimens annotated are: Ratdolt 486, Berner 59, Fuhrmann 66, Berner 6, Luther 664, Fievet 664, 68, Voskens 670, Moxon, Kannewet, Adamsz, Orme 698, Janicolo 59, Meere 70, Schmidt, Motte, Rolu, Le B, Anderson, Blaeu, Elzevier, Goeree). Duplicated, 95. Mosley, James, British type specimens before 1831: a handlist, London, The author, 978. Stamperia Vaticana, The type specimen of the Vatican Press, 1628: a facsimile /with an introduction and notes by H.D.L. Vervliet, Amsterdam: Menno Hertzberger & Co., 967 (Facsimile reprint of Indice de caratteri con linventori & nomi di essi, essistenti nella stampa Vaticana & Camerale [compiled by Andrea Brogiotti], Rome, 68.) Vervliet, Hendrik D. L., Sixteenth-century printing types of the Low Countries / with a foreword by Harry Carter, translated from the Dutch manuscript by Harry Carter, Amsterdam: Hertzberger, 968.

LISTA D E ILUSTR ACI O N ES

Figura 1: Esquema de impresin en relieve (tipogrfica) y en hueco. (Esquema elaborado a partir de Giorgio Fioravanti, Diseo y reproduccin. Notas histricas e informacin tcnica para el impresor y su cliente, Barcelona, Gustavo Gili, GG diseo, 988, p. 4). Figura 2: Acomodo de cajas tipogrficas: a) Siglo xvii (Paredes), b) Siglo xviii (Sigenza y Vera), c) Siglo xix (Ignacio Cumplido). (Imgenes procedentes de los Manuales de Paredes y Sigenza y Vera y el Catlogo tipogrfico de Ignacio Cumplido, 87). Figura 3: Pliza de 00,000 letras (Esquema elaborado a partir de informacin proporcionada por Jos Martnez de Souza, op. cit., p. 746). Figura 4 a y b: Dimensiones del carcter. (Esquema elaborado a partir de Font Refence). Figura 5: Versalitas. (Esquema elaborado a partir de informacin de Phil Baines y Andrew Haslam, Tipografa. Funcin, forma y diseo, Barcelona, Gustavo Gili, 00). Figura 6: Cursivas y nmeros elzevirianos. (Esquema elaborado a partir de informacin de Baynes, op.cit.). Figura 7: Libro 2 del Champ Fleury, Paris, 59 (Edicin Grolier Club, New York, 97). Figura 8: Elementos constitutivos de la letra. (Esquema elaborado a partir de informacin de Grard Blanchard, La letra, Barcelona, CEAC, Enciclopedia del Diseo, 988, p. ). Figura 9: Denominaciones antiguas de los cuerpos de letra (Esquema elaborado a partir de informacin de Harry

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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

Carter, Orgenes de la tipografa. Punzones, matrices y tipos de imprenta (siglos xv y xvi), Madrid, Ollero & Ramos, 999) Figura 10: Gradacin de puntajes. (Esquema elaborado a partir de informacin de Otl Aicher, Tipografa, Valencia, Campgraphic, p. 88). Figura 11: Comparacin de tamaos pticos entre la familia Times y la Bodoni en 00 pt. Figura 12: Tabla con tamaos de tipos antiguos (esquema reelaborado a partir de Gaskell, Nueva introduccin a la bibliografa material, tabla , p. 0). Figura 13: Esquema de ojos comunes en la tipografa antigua (esquema reelaborado a partir de Gaskel, op. cit., tabla , p. ). Figura 14: Comparacin de estilos gticos. (Imagen procedente de Garone, Esponda y Kimura, Tipos de remate,, Revista Dediseo No. ). Figura 15: Comparacin de inclinacin de cursivas. Figura 16: Capitular tipo lombarda (Imagen procedente de: Rob Roy Kelly, American Wood Type. 1828-1900. Notes on the evolution of decorated and large types and coments on related trades of the period, New York, Van Nostrand Reinhold Company, 969). Figura 17: Inicial de un impreso de David Sartorius, 58. Los puntos negros que se observan en las cuatro esquinas son las cabezas de los clavos que sostenan la letra al taco de madera (Imagen procedente de: Rob Roy Kelly, op. cit.) Figura 18: Capitular xilogrfica de gran tamao impresas por Alaman, 499 (Imagen procedente de: Rob Roy Kelly, op. cit.) Figura 19: Capitulares de danzas macabras atribuidas a Hans Holbein (Basilea, ca. 50) (Imagen procedente de: Rob Roy Kelly, op. cit.)

lista de ilustraciones

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Figura 20: Iniciales de Geoffroy Tory para Robert Estienne (Pars, ca. 540) (Imagen procedente de: Rob Roy Kelly, op. cit.). Figura 21: Capitulares italianas (Imagen procedente de Percy Smith, Initial Letters in the Printed Book, en Fleuron Anthology, Francis Maynell y Herbert Simon (eds.), Toronto, University of Toronto Press, 97). Figura 22: Capitulares espaolas (Imagen procedente de Percy Smith, op. cit.). Figura 23 a y b: Letras floreadas de Fournier (Imagen procedente de: Rob Roy Kelly, op. cit.). Figura 24: Letras retrabajadas de Fournier (Imagen procedente de: Rob Roy Kelly, op. cit.) Figura 25: Letras retrabajadas de Rosart (Imagen procedente de: Rob Roy Kelly, op. cit.) Figura 26: Letras pesadas de inicios del siglo xix (Imagen procedente de: Rob Roy Kelly, op. cit.) Figura 27: Letras inclinadas de inicios del siglo xix (Imagen procedente de: Rob Roy Kelly, op. cit.) Figura 28: Letras historiadas del siglo xix (Imagen procedente de: Rob Roy Kelly, op. cit.) Figura 29: Modelo para la descripcin de capitulares en libros antiguos. Figura 30: Diversos ornamentos tipogrficos Figura 31: Ornamentos espaoles (Imgenes procedentes de Catlogo de la Imprenta Real, Madrid, 799). Figura 32: Ornamentos de Granjon en la muestra de Sabon y Berner (Frankfurt, 59). Figura 33: Ornamentos de Fournier (Imagen procedente de Salvatore Gregorietti y Emilia Vassale, La forma della scrittura. Tipologia e storia degli alfabeti dai Sumeri ai giorni nostri, Miln, Feltrinelli, 988).

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breve introduccin al estudio de la tipoGrafa en el libro antiGuo

Figura 34: Ornamentos de Bodoni (Imagen procedente de Franco Mara Ricci, Hommage a Bodoni, Parma, FMR, 99). Figura 35: Clasificacin de Thibaudeau (Imagen procedente de Martnez de Souza, op. cit., ilust. 6 y 8). Figura 36: Clasificacin de Aldo Novarese Figura 37: Clasificacin de ATypI (Vox) Figura 38: Clasificacin de Juan B. Iguiniz (Imagen procedente de El libro. Eptome de bibliologa, Mxico, Porra, 946, pp. 4-5). Figura 39: Cuadro comparativo de las clasificaciones tipogrficas (Imagen procedente de Garone et al, Tipos de Remate, Revista Dediseo, No. ). Figura 40: Punzn y contrapunzn (Esquema realizado en base a informacin procedente de: Smeijers, Fred, Counterpunch. Making Type in the Sixteenth Century Designing Typefaces Now, Londres, Hyphen Press, 996). Figura 41: Moldes para fundido de tipos mviles (Fotografa de Marina Garone, moldes del Museo de Artes Grficas de Lrida).

MARI NA GARONE GR AVIER

(Argentina, 97) Diseadora grfica por la Universidad Autnoma Metropolitana (UAM); especialista en tipografa por la Escuela de Diseo de Basilea, Suiza; maestra en Historia del Diseo por la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM) y doctora en Historia del Arte por la Facultad de Filosofa y Letras de la misma universidad. Por su desarrollo acadmico y sus investigaciones ha recibido las Medalla al Mrito Universitario (UAM, 995) y Alfonso Caso (UNAM, 005). Sus temas de trabajo se refieren a la historia y crtica del diseo latinoamericano, tipografa, imprenta y cultura escrita y las relacin entre diseo y gnero. Es coautora de: Las rutas del diseo (00); Ensayos sobre diseo tipogrfico en Mxico (00); Ensayos sobre diseo, tipografa y lenguaje (004); Casa de la primera imprenta de Amrica (004); La Biblioteca Nacional, triunfo de la Repblica (006) y Un mundo sobre papel. Libros y grabados flamencos en el imperio hispanoportugus, siglos xvi-xviii (009), entre otros libros y ha compilado las memorias del ciclo de conferencias Las otras letras, mujeres impresoras en la Biblioteca Palafoxiana (009). Ha curado las exposiciones Libros y manuscritos (Veracruz, 004) y Las otras letras: mujeres impresoras en el mundo del libro antiguo (Puebla, 008). Es miembro de la Asociacin Tipogrfica Internacional (ATypI), de la Sociedad Tipogrfica de Montevideo (STM), de la Asociacin Mexicana de Bibliotecas e Instituciones con Fondos Antiguos (Ambifa) y directora de Biogrficas. Historia de las diseadoras latinoamericanas (www.biograficas.com).

AGR ADECI MIE NTOS

Al Dr. Manuel de Santiago (B. Lafragua, Puebla) y a Vicente Espino Jara (Colegio Preparatorio de Xalapa), presidente de la Asociacin Mexicana de Bibliotecas e Instituciones con Fondos Antiguos (aMbifa), por haberme impulsado a publicar este opsculo. A mi amiga y colega Alejandra Guerrero por su inapreciable dedicacin y cuidadoso trabajo. A Albert Corbeto por sus constantes enseanzas y apoyo en los menesteres tipogrficos. A Dions Gutirrez del Museo de Artes Grficas de Lrida.

BREVE INTRODUCCIN

en el LIBRO ANTIGUO Panorama histrico y nociones bsicas para su reconocimiento se termin de imprimir durante el mes de agosto del ao dos mil nueve en la Ciudad de Mxico. El diseo estuvo a cargo de Alejandra Guerrero Espern. Para su composicin se utilizaron las fuentes Adobe Jenson Pro y Myriad. El tiraje fue de mil ejemplares en papel cultural de 90 gms. Mxico MMxix.

DE LA TIPOGRAFA

al ESTUDIO