El texto que conocemos como La Celestina, de Fernando de Rojas, tiene una historia editorial bastante interesante, desde la primera

edicin en 1499 (Burgos) hasta la actualidad. Una de las variaciones que ha sufrido la obra ha sido la del ttulo. En las primeras ediciones (Burgos 1499, Toledo 1500 y Sevilla 1501) aparece la obra estructurada en 16 autos (actos). Entonces, la obra aparece titulada como Comedia de Calisto y Melibea. Aqu, Fernando de Rojas se gui por el ttulo que el autor del primer acto, annimo, dej escrito. Pero la obra no fue terminada por ese autor primigenio, y lo que ste podra haber concebido como Comedia tuvo un desenlace muy distinto a manos de Fernando de Rojas. As que ya en las segundas ediciones (de 1502: tres en Sevilla, una en Toledo y otra en Salamanca) aparece la obra comoTragicomedia de Calisto y Melibea. Fernando de Rojas la llam Tragicomedia porque en la obra se dan cita temas y personajes propios de la tragedia griega (los ricos enamorados) y de la comedia que provena del petrarquismo italiano (criados, rufianes y mujeres de mal vivir). Adems, el desenlace de la obra slo puede ser considerado, merecido, segn la moral de la poca, pero sin duda trgico. Qu curiosidad, cmo habra terminado la Comedia el annimo autor del primer auto? Adems hay otros cambios, ya que estas segundas ediciones aparecen estructuradas en 21 autos, tal y como nos ha llegado la obra en la actualidad, al intercalarse 5 actos ms entre el acto 14 y el acto 15, para dar gusto al pblico y alargar el encuentro entre los amantes. Muy pronto, incluso estando aun en vida el autor, la obra alcanz tal xito que fue conocida con el ttulo abreviado de La Celestina: la intensidad del personaje de la vieja se impone sobre los dems, y no poda ser de otra manera. As ha quedado la Celestina como personaje universal, smbolo de la codicia, de la lujuria, como el personaje central de la obra, puesto que el resto de personajes y el argumento giran en torno a ella. De hecho, la vieja maneja a los personajes a su antojo, moviendo los hilos, hasta que el didactismo de la obra provoca su fin, y el del resto. Que aqu nadie se salva
1- ASPECTOS FORMALES: -Titulo: Despus de haberme documentado sobre el proceso del ttulo de la obra, que pas por ttulos diferentes: Comedia de Calisto y Melibea que fue el ttulo con que se difunda, Tragicomedia de Calisto y Melibea en el que el cambio destaca la polmica por el gnero de la obra, Libro de Calixto y Melibea y de la puta vieja Celestina que es el primer ttulo dnde se utiliza el rtulo de Celestina, que es el que ha quedado desde 1519. En la actualidad se aboga por el ttulo de Celestina sin el artculo.

El ttulo es bastante adecuado porque era un acierto comercial, que al mismo converta a la vieja alcahueta en herona de la historia e incluso desplazando a los protagonistas. No le dara otro ttulo porque creo que ya ha pasado por muchos adems de que el de Celestina lo veo bastante acertado, porque dado el gran xito de la obra y sobre todo de este personaje que en el lxico espaol ha pasado a designar a aquellas mujeres y algunos hombres que median en amores por inters o por gusto. Esto demuestra el gran acierto en el ttulo que incluso tiene tan importancia que en el idioma de nuestros das se mantiene nombrando una caracterstica moderna de las personas, es decir que el autor se adelanta a un tema que est vigente en nuestros das. El ttulo adems tena mucha importancia en determinar mediante l el genero al que perteneca la obra, este es un signo ms que remite a que es el ttulo pefecto, porque simplemente se centra en englobar a toda la obra dentro de este nombre propio que es Celestina. El ttulo refleja o encubre las diversas posturas del autor y de los lectores en la consideracin del gnero de la obra, esto tambin demuestra la importancia del ttulo y de las formas que adquiri. Poniendo como ttulo final Celestina result al revs de lo que requeran tanto la moralidad convencional como la tradicin literaria de la poca, dato que me parece esencial para explicar la importancia del titulo actual. -Divisin de la obra. Partes de la misma: Celestina presenta una estructura distribuida en autos o actos: eran diecisis en la primera versin y veintiuno en la ltima versin de la Tragicomedia. A su vez los autos se segmentan en secuencias variables respecto a su extensin, a veces son un largo dilogo entre dos personajes (Auto I) y a veces se producen en partes ms cortas, en diversos espacios que acelera el ritmo narrativo y le dota de una capacidad para contar moderna, casi cinematogrfica. Los autos estn marcados en nmeros romanos e introducidos por un pequeo resumen de cada auto en el que expone las ideas principales, las relaciones de los personajes que intervienen en cada auto y ayuda en la comprensin de la escena y la situacin de la misma, que es llamado argumento. Lxico, sintaxis y figuras retricas: La obra est escrita en una prosa artstica y elegante de imitacin latina en la que predomina el curso lento que consista en que cada oracin finaliza con dos palabras llanas. En ella abundan las redundancias, las reiteraciones, la sinonimia, el traslado del verbo al final de la frase, las construcciones de infinitivo y de participio. Tambin hay signos de latinizacin, latinismos. Haba que convencer a los receptores por medio del dilogo y por eso utiliza recursos y estrategias propias del lenguaje coloquial y expresarlo de manera gil y dinmica, con expresiones callejeras, refranes, sentencias y connotaciones. Un rasgo caracterstico de Celestina es que evoca en un mismo personaje una lengua culta, retrica y un habla popular. Las variedades discursivas utilizadas son el dilogo y el monlogo, adems como tcnica dialgica destaca el aparte. Los monlogos son utilizados por los personajes para expresar sus temores o sus pretensiones ocultas. Los autores consiguen una sutileza en la captacin de la sicologa de

los personajes. Algunos parlamentos se convierten en monlogos porque no tienen respuesta del interlocutor. Los apartes, propios de la comedia romana, son utilizados tan slo por la clase baja con intencin cmica. Intentan expresar una opinin sobre algn personaje que no quiere que sea oda. Hay dos tipos: en uno el interlocutor no oye nada de lo que el personaje dice; en el otro el interlocutor capta algo de lo que el personaje comenta y exige que lo repita en voz alta, as que el personaje reproduce el aparte con variaciones de manera que deja de ser ofensivo o irnico. Esto forma una especie de juego conceptual. El dilogo es extenso, de carcter oratorio, mediante el que los personajes expresan sus ideas o sentimientos. Tiene una retrica muy elaborada; las argumentaciones y la exposicin se expresan mediante oraciones compuestas por numerosas proposiciones subordinadas, expresiones latinizadas, argumentos complicados y frmulas expresivas para ampliar. En la Celestina abundan los refranes, sentencias y dichos en los que la mayora de los pensamientos que reflejan son ajenos al autor. Su funcin no es slo la de ensear, tambin sirven para la caracterizacin de los personajes y para destacar la irona. En el lxico, la celestina est repleta de latinismos, y de ciertas palabras que se haban integrado en el habla popular y que vuelven a tener un significado original, a las que se les da el nombre de latinismos semnticos. En la tendencia popular destaca el uso de refranes y vocablos de sabor arcaizante ( fsico = mdico). Los verbos indican la inestabilidad del sistema en el siglo XV ; abundan las formas verbales antiguas del futuro y del condicional, adems de los perfectos e imperfectos populares y otras formas conjugadas. Las formas antiguas y las modernas se alternan. Los infinitivos y participios aparecen a veces sustantivados y se plantean diferencias con el sistema moderno. Los pronombres personales aparecen delante de los infinitivos y si aparecen enclticos, suele haber asimilacin. En el uso del adjetivo hay preferencia del antepuesto sobre el sobrepuesto. La preposicin cuando va delante de un pronombre obtiene valor partitivo. La conjuncin pero equivale a sino, porque se emplea con valor final, etc. Hay un uso frecuente de las figuras retricas que es una manera de que los personajes alcancen unos recursos expresivos y de persuasin. En la retrica clsica se diferencian dos tipos de figuras: las de diccin, que sirven para embellecer el estilo y agradar al lector, como la anfora, la exclamacin, la gradacin, la paranomasia y la similicadencia; y las de pensamiento, cuya funcin es la de incitar la participacin del lector en el proceso conceptual del texto, como la anttesis, la descripcin, los ejemplos, la personificacin, la sentencia y la sinonimia. -El contexto histrico: La situacin histrica se instala en el reinado de los Reyes Catlicos (1474-1517) es un periodo de transformaciones polticas, sociales y culturales. En poltica , se crean las bases para el auge de un imperio gracias a tres factores: La consolidacin de la monarqua por: el sometimiento de la aristocracia y la ruptura con la larga tradicin de guerras entre nobles, la alianza matrimonial entre Isabel de Castilla y

Fernando de Aragn y con ella la federacin de dos reinos; la culminacin del proceso de agrupacin territorial con la conquista del reino musulmn de granada y posterior unin de Navarra; y la aplicacin de reformas administrativas para fortalecer la Corona. El descubrimiento de Amrica (1492), lo que supuso para Castilla una fuente de recursos aparentemente inagotable. Una efectiva poltica matrimonial que permiti a Isabel y a Fernando emparentar a sus hijos con las monarquas poderosas del entorno: Portugal, Inglaterra, y la casa de Habsburgo. La sociedad vive un progresivo incremento demogrfico que favorece el desarrollo urbano. La nobleza abandona los castillos y seoros para instalarse en las ciudades, junto a la Corte, mientras que la burguesa se consolida como una nueva clase social que pretende ascender socialmente y acumular riqueza. Las comunidades judas son las ms representativas del estilo de vida burgus. En 1492, el decreto real de expulsin de los judos produjo la emigracin y el quebranto econmico. Los judos que se quedaron renunciaron a cambiar su religin. Para efectuar el decreto de expulsin y vigilar las falsas conversiones se utiliz el Tribunal de la Santa Inquisicin. Toda persona conversa estaba bajo sospecha y padeca la indiscriminacin a causa de los estatutos de limpieza de sangre que dividan a la sociedad entre cristianos nuevos y cristianos viejos. Aparecen obras paralelas a Celestina: La crtica moderna ha demostrado que uno de las influencias que mejor se rastrea en Celestina es el de Petrarca. Su obra De remidiis Fortunae inspira buena parte de los parlamentos, algunas caracterizaciones de los personajes e incluso expresiones literales. Otro de los textos de gran difusin en los tiempos de Fernando de rojas es el Libro del Arcipreste de Hita. Durante el reinado de los Reyes Catlicos, y fija en la corriente de la literatura sentimental, surge algunos aos antes que Celestina una obra de Diego de San Pedro, Crcel de amor, bien conocida por Rojas. En ella el protagonista se comunica con su amada mediante una constante relacin epistolar.
por el simple hecho de que la Celestina significa alcahueta osea la persona que lleva y trae mensajes a los enamorados!!