DOSSIER DE PRESSE

EXPOSITION AU MUSE DE LA MUSIQUE

DU MARDI 19 MARS AU DIMANCHE 18 AOT
Si le cinma, n avec le XX
e
sicle, sest peu
peu impos comme un des arts les plus
populaires au monde, la musique a galement
connu durant cette priode une volution
spectaculaire, notamment au niveau de son
mode de diffusion et de reproduction. Le fait
que ces deux arts se soient rapidement trans-
forms en industries culturelles suffirait
dmontrer que leurs relations sont la fois
anciennes et complexes.
Dans ce mariage du sicle , il y eut autant
de bonheurs que de ruptures, autant de
russites que dchecs, et sans doute aussi
autant dengouement que de mpris , pour
reprendre le titre dun film dont la musique
est galement devenue une rfrence.
Lexposition a donc toute sa place au sein de
la Cit de la musique, tant il est vrai que pour
les compositeurs, la magie de lcran est
un aiguillon pour limagination, un dfi aux
potentialits de la musique , selon les mots
dErich Wolfgang Korngold.
En France, le monde des musiciens sest sou-
vent divis sur sa participation au cinma,
mais des exemples trangers tmoignent
dune permabilit beaucoup plus grande
entre ces univers. Il suffit de penser
Chostakovitch et Prokofiev qui crivirent
pour le cinma dans la Russie sovitique,
ou Michael Nyman, voire, pour le cinma
amricain, Philip Glass. Mme chez nous,
lon oublie trop vite que la premire musique
de film fut crite en 1912 par Camille Saint-
Sans, pour LAssassinat du duc de Guise.
Si le cinma sest servi de la musique, il
le lui a bien rendu Cest souvent grce au
septime art quun public nombreux a dcou-
vert des chefs-duvre du rpertoire savant :
que lon songe aux images douverture de
2001, lodysse de lespace de Stanley Kubrick
ou de Manhattan de Woody Allen ! De mme,
lon peut remarquer, en retour, que certains
tubes issus de la bande originale dun film
ont contribu son succs commercial. Dans
un sens comme dans lautre, quil sagisse de
musique originale ou de morceaux emprun-
ts, laffirmation de Michel Legrand, selon
laquelle la bonne musique de film doit
autant servir le film que la musique , reste
donc vraie.
Mais cette exposition ne se limite pas la
seule musique de cinma : elle cherche
galement montrer le rle de la musique
au cinma. Et lon dcouvre alors que
la dimension musicale intervient toutes
les tapes de la ralisation du film, depuis
lcriture du scnario, o elle est inspira-
trice ou sujet du film, jusqu sa post-pro-
duction, voire sa commercialisation sous
forme de chanson du film . Cest pr-
cisment ce fil conducteur, constitu des
diffrents moments de la chane cinmato-
graphique, qui organise le parcours de lexpo-
sition. Avec laide de conseillers scientifiques
et les apports de nombreux prteurs, profes-
sionnels du cinma et musiciens, elle montre
combien les contributions de la musique au
cinma sont profondes et structurantes, sous
des formes trs diverses.
Laurent Bayle,
directeur gnral de la Cit de la musique
ric de Visscher,
directeur du Muse de la musique
AVANT-PROPOS
Alfred Hitchcock sur le tournage LHomme qui en savait trop (The Man who knew too much), 1956.
Collection National Film Information Service / Margaret Herrick Library Universal Pictures
3
Musique et cinma : deux arts complmentaires aux rela-
tions videntes, permanentes, mais parfois conflictuelles et
contradictoires.
Trs souvent pour les spectateurs, la musique de cinma est
ce que lon entend sur la bande son des films, que ce soit des
scores originaux, ou des chansons prexistantes au film.
Ce nest pas faux, mais les rapports que la musique entretient
avec le cinma sont bien plus varis et bien plus denses. Car
depuis linvention du septime art chaque film gnre son
propre rapport lunivers sonore, sa propre musique.
Le but de cette exposition est de montrer ces liens troits et
de mettre jour la richesse et la diversit de leur intimit.
Au moyen de dispositifs audiovisuels spcifiques, toutes
sortes de contenus seront prsents aux visiteurs : de nom-
breux extraits de films et de musiques, des tmoignages de
compositeurs et de cinastes - dont certains ont t raliss
pour lexposition - , des documents musicaux exceptionnels
(partitions originales, manuscrits de compositeurs, dessins
et storyboards), des photos, des affiches, des instruments
emblmatiques et un costume port par Ruggero Raimondi
dans Don Giovanni.
Linteractivit sera trs prsente dans lexposition. Le visiteur
participera la cration dune bande sonore : en remplaant
une musique existante par une autre qui avait t rejete par
le cinaste, en supprimant la musique, ou au contraire, en ne
laissant quelle et en liminant tous les autres sons.
N. T. Binh,
commissaire de lexposition
Critique, ralisateur et enseignant, commissaire de plusieurs expositions consa-
cres au cinma dont Paris au cinma et Monuments, stars du 7
e
art,
N. T. Binh assure galement la direction scientifique du catalogue de lexposition.
ENJEUX DU PARCOURS
Exposer plus dun sicle de musique au cinma
travers une double lecture :
Pdagogique et historique
La place de la musique toutes les tapes de
la fabrication du film, ou autant dexemples de
lintgration de la musique limage, de rencontres
entre artistes des deux arts.
motionneIIe et Iudique
De grandes projections permettent aux visiteurs
de goter au jeu de la reconnaissance, travers
le montage de scnes mythiques o la musique
accentue la force de la squence.
COMIT SCIENTIFIQUE
Pierre Berthomieu, Alexandre Desplat, Stphane Lerouge,
Franois Porcile, Franois Ribac, Nicolas Saada, avec la
collaboration de lUCMF (Union des compositeurs de
musiques de films)
SCNOGRAPHIE : Clmence Farrell
Sa longue exprience de dessinatrice et de chef dcoratrice sur des
dcors de films pour le cinma et la publicit lui a permis dimaginer
ici une scnographie la fois libre et ludique. Lagence quelle dirige est
une plateforme crative o les meilleurs talents sont sollicits Avec
Mline Kambilo, sa chef de projet, elles ont fait le pari dun espace
ouvert o la musique et le cinma se rpondent constamment.
DESIGN GRAPHIQUE : Ich&Kar
Avec leur inlassable curiosit et leur volont de construire, Helena
Ichbiah et Piotr Karczewski cultivent un design fcond, la fois
distinctif et contemporain. Pour notre exposition, Ich&Kar dessine un
principe graphique fort et vivant tout droit inspir du gnrique de
film. Ralisateurs, compositeurs, titres de film, la typographie met
lhonneur toutes les lgendes prsentes dans lexposition.
Maggie Cheung et Tony Leung Chiu-wai dans In the Mood for Love (2000) de Wong
Kar-wai. Musique de Shigeru Umebayashi et Michael Galasso.
Paradis Films
Charles Chaplin dirige lenregistrement
de sa musique dUn roi New York (1957),
dans un auditorium du Palais de la Mutualit,
Paris.
Chaplin, aprs avoir compos ses thmes
musicaux, avait recours dexcellents
arrangeurs et orchestrateurs, par exemple,
le futur compositeur David Raksin pour Les
Temps modernes (1935).
Photographie Rue des Archives.
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Lexposition occupe les deux niveaux dexpositions temporaires de la Cit de la musique.
Au rez-de-chausse, le parcours didactique se dploie sur un espace largement ouvert qui figure un grand plateau de cinma.
Lespace du bas est consacr lcoute de bandes originales mythiques et la grande salle de projection.
PLAN DE LEXPOSITION
3 CRANS
GANTS
4 - APRS LA SORTIE
Legrand
Les Thmes signatures
3
e
homme
Une musique,
plusieurs lms
Playback
Laccompagnement des lms muets
Musique lme Diaporama
musiciens
sur le plateau
Diaporama acteurs
musiciens
Diaporama
compositeurs
sur le tournage
Le disque dabord
SOUS-SOL
REZ-DE-CHAUSSE
Comment la musique dun film peut-elle exister avant
mme le premier tour de manivelle ? Le cas est beau-
coup plus frquent quil ny parat.
Il y a des films o la musique est llment primordial.
Son rle se manifeste ds lcriture du scnario, et par-
fois mme avant ! Hormis les sujets intrinsquement
musicaux, lis des genres dtermins, cette prmi-
nence peut tre inscrite dans la dmarche originale dun
cinaste, et dans les rapports privilgis quil entretient
avec un compositeur.
Ainsi, la complicit de Jacques Demy avec Michel Legrand
tait essentielle la mise en uvre des Parapluies de
Cherbourg ; Catherine Deneuve se souvient du film hors
normes qui fit delle une star : Ctait vraiment comme
un opra, entirement chant, et cela posait des pro-
blmes a priori insurmontables. Ce qui est tonnant, cest
la magie avec laquelle tout cela sest fait, puisque le film
est entirement tourn en play-back La mise en scne
tait donc tablie sur un minutage prvu davance, sans
savoir dans quel dcor et dans quel lieu nous allions tour-
ner ce moment-l. Toute la musique tait enregistre. Le
film existait sur disque avant mme dtre tourn. Ctait
trs trange.
Et cest en ces termes quEnnio Morricone parle de la
gense dIl tait une fois en Amrique : Sergio Leone avait
commenc par me raconter le film. Jy ai rflchi, puis
jai crit la musique, que jai ensuite fait couter Sergio.
Comme il a aim, je lai enregistre avant quil donne
le premier clap. Je ne sais pas dans quelle mesure ma
musique, pour laquelle Sergio avait beaucoup de respect,
a influenc lensemble mais, daprs ce quon ma dit, Nino
Baragli, le monteur, a fait attention suivre le rythme de
mes morceaux.
Ces exemples attestent que, par la volont dun auteur,
la musique peut tre prsente ds la conception du film.
Elle accompagnera alors toutes les phases ultrieures de
la ralisation.
1
RE
PARTIE - AVANT LE TOURNAGE
Le ralisateur Jacques Demy et le compositeur Michel Legrand, 1963.
Photographie de Leo Weisse. Collection Cin-Tamaris
7
Dans cette partie de lexposition
La conception dun film peut tre dicte par la musique. Le scnario est alors entirement dpendant de la partition
Le disque dabord, le film aprs :
Un Amricain Paris, V. Minnelli, 1951
Le Sous-Marin jaune, G. Dunning,1968
Pink Floyd The Wall, A. Parker, 1982
Les Chansons damour, C. Honor, 2007
luntusiu ou Ia grande musique
en dessin anim
Illustrations prparatoires pour Fantasia, W. Disney
productions, 1940
uvres exposes grce au concours de lAnimation Research
Library, Walt Disney Animation Studios (Burbank, Californie,
tats-Unis)
Ladaptation dune uvre :
raconter en musique
Amadeus, M. Forman, 1984
West Side Story, R. Wise et J. Robbins, 1961 :
prsentation des story-boards originaux
Autour de minuit, B. Tavernier, 1986
Terence Davies, ou limportance
des souvenirs musicaux
Distant Voices, Still Lives, T. Davies, 1988
5ergio Leone et nnio Morricone :
la partition avant le scnario
Le Bon, la Brute et le Truand , 1966
La musique dicte sa loi
Les Parapluies de Cherbourg, J. Demy, 1964
La musique dans le scnario
Un coup de cymbales meurtrier : Lhomme qui en savait trop
(The Man who Knew Too Much), A. Hitchcock, 1956
Georges Van Parys, lcriture dune chanson pour un film :
La Maison Bonnadieu, C. Rim, 1951
FOCUS SUR MICHEL DEVILLE ET SON CAHIER
DE MUSIQUE
Extrait : La Lectrice, Michel Deville, 1988
Mlomane averti et curieux, Michel Deville na presque jamais
fait composer de musique originale. Lorsquil crit un scnario,
il consulte volontiers les notes quil a prises en coutant un
morceau de musique, la radio ou au concert. Et plus tard, une
fois le film tourn, il place sur la bande-son ces musiques qui
lont inspir. Il peut sagir de morceaux clbres (un air ou une
ouverture dopra), mais sa prfrence va des uvres moins
joues de grands compositeurs (Schubert et Bartk comptent
parmi ses favoris), ainsi qu des musiciens mconnus, clas-
siques ou contemporains (Giovanni Bottesini, Louis Moreau
Gottschalk, Jean-Fry Rebel) et, plus rarement, de jazz.
Musiques pour films , carnet manuscrit de Michel Deville,
annes 1970-1980.
Les morceaux sont brivement comments, nots jusqu trois
toiles soulignes et, le cas chant, est prcis le titre du film
o ils ont t utiliss.
Collection du ralisateur.
Maurice Zuberano, planche de story-board pour le prologue de West Side Story, 1961. Crayon de couleurs et
crayon mine graphite.
Collection National Film Information Service /Margaret Herrick Library
Distant Voices, Terence Davies, 1988.
Premier long mtrage de Terence Davies, avec le slogan
Dans la mmoire, tout se droule en musique .
Sont indiqus les noms de musiciens ou de chanteurs clbres
entendus dans le film.
Affiche anglaise. Collection Intemporel.
|1 M1|I I1 |I||II
FOCUS SUR LES MUSICIENS DE PLATEAU
lpoque du cinma muet, le metteur en scne
donne voix haute ses instructions aux acteurs et,
sur le plateau, des musiciens jouent en permanence
pour donner lambiance de la scne . Le cinma
parlant, avec sa prise de son directe des dialogues,
imposera le silence pendant les prises de vues, ce qui
met fin la profession de musicien de plateau .
Avant la mise au point des techniques de mixage,
pour les scnes incluant de la musique, la prise de
son direct implique la prsence sur le plateau dun
orchestre symphonique.
Photographie de tournage avec Victor Fleming, 1926.
Le ralisateur observe les acteurs Ernest Torrence, Percy Marmont et
Clara Bow ; ct de la camra, le chef oprateur James Wong Howe ;
au premier plan, les deux musiciens de plateau.
Collection Joel Finler
2
E
PARTIE - PENDANT LE TOURNAGE
La triomphale sortie en salle du premier film parlant, Le Chanteur de jazz, Alan Crosland, 1927.
Bien que largement muet, Le Chanteur de jazz est le premier long mtrage comportant des scnes en prise de son direct. Un genre cinmatographique nouveau tait n,
le musical, traduit en franais par comdie musicale (improprement, puisque ce film est un drame). Lors de la projection, le synchronisme est perdu aussitt quune bobine
casse, car il faut couper les images pour la rparer. Le procd son optique par piste photographique latrale se dveloppe rapidement et devient le standard. Les musiciens
du cinma muet quittent alors les salles pour rejoindre les orchestres de studio ou perdent leur emploi.
Photographie The Kobal Collection Warner Bros.
9
Dans cette partie de lexposition
Filmer la musique classique
Grands airs en play-back, rcitatifs en son direct : Don
Giovanni, Joseph Losey, daprs lopra de Mozart, 1978
Comme un documentaire au XVII
e
sicle : Chronique dAnna
Magdalena Bach, Jean-Marie Straub et Danile Huillet, 1968
La musique est le meilleur directeur dacteurs.
Claude Lelouch (qui demande Francis Lai denregistrer la
musique avant le tournage, et la fait couter sur le plateau)
Musique ou diaIogue, iI faut choisir
India Song, Marguerite Duras, 1975
Un vioIon siIencieux sur Ie tournage
Un cur en hiver, Claude Sautet, 1991
PIay-back ou direct 7
Judy Garland, la reine du play-back : Une toile est ne,
George Cukor, 1954
La scne du banjo dans Dlivrance, John Boorman, 1972
Liza Minnelli et Robert
De Niro, dans New
York, New York de
Martin Scorsese, 1977.
Collection TCD
Prod DB MGM/UA
||t I|I|1|t |I |I M1t|11|
Le tournage nest pas a priori ltape du film o la
musique est la plus prsente. Mais cest le lieu o se
cre lartifice, o se construisent les dcors, et quand
la musique joue un rle dans lhistoire, cest lors du
tournage quon fabrique lillusion. Les personnages de
musiciens sont nombreux au cinma. Le metteur en
scne engage parfois un musicien capable de jouer
la comdie, mais prfre gnralement un acteur
capable de faire croire quil est musicien. Sil doit tre
chanteur mais na pas la voix adquate, on peut le dou-
bler. Sil doit savoir jouer dun instrument, un entrane-
ment intensif simpose. Que le comdien triche ou
pas, peu importe : la musique grce lui doit sincarner
lcran.
La musique filme donne lieu plusieurs possibilits
techniques : le play-back, le son direct ou la post -
synchronisation.
FOCUS SUR LES DOCUMENTAIRES ROCK :
Extrait : Woodstock, Michael Wadleigh, 1970
Pour les documentaires films, le son direct est la rgle.
Cependant, un concert film peut avoir t tourn sur plu-
sieurs reprsentations, rassembles au montage et au
mixage pour donner lillusion dune performance unique.
Dans One + One, Jean-Luc Godard filme les Rolling Stones en
longs plans-squences, durant plusieurs sances denregis-
trement de leur chanson Sympathy for the Devil.
Woodstock de Michael Wadleigh est tourn en 1969 dans
lesprit communautaire de lpoque : des dizaines de cam-
ras 16 mm sont confies des spectateurs, chargs de filmer
lambiance du festival.
Woodstock, Michael Wadleigh, 1970
Affiche. Collection cinmathque franaise
Jamie Foxx incarne Ray
Charles dans Ray de
Taylor Hackford, 2005.
Collection
Cinmathque franaise
Universal Pictures
Grover Dale,
Catherine Deneuve,
Franoise Dorlac
et George Chakiris
dans Les Demoiselles
de Rochefort de
Jacques Demy, 1967.
Photographie Hlne
Jeanbrau. Collection
Cin-Tamaris
FOCUS SUR 2001, LODYSSE DE LESPACE
2001: A Space Odyssey, Stanley Kubrick, 1968
Stanley Kubrick, en dpit des rgles hollywoodiennes et contre
linsistance de la MGM, renonce la musique compose par
Alex North, au profit dune slection trs personnelle de
musiques prexistantes. Kubrick aurait prvenu North quil
nutiliserait pas de musique dans la seconde moiti du film. Le
compositeur dcouvre lavant-premire du film que lintgra-
lit de sa musique a t supprime.
Ds lors le cinaste privilgie la musique prexistante sur les
compositions originales.
Il ouvre la voie de nombreux cinastes dit modernes .
Les visiteurs sont invits couter la musique initialement
compose par Alex North et la confronter la version dfini-
tive telle quelle sortit en salle.
Affiche originale franaise. Collection Cinmathque franaise
M1t|11|t ||||I|tIII|t, M1t|11|t I|M|1|I|||t
Pourquoi faire le choix dune composition
originale plutt que dune uvre musi-
cale existante ? Ce nest pas tant la qualit
propre de la musique qui compte, mais la
faon dont elle se marie avec limage. Si elle
est dj connue du spectateur, une musique
prexistante peut donner un sens parti-
culier aux images, en leur servant de rf-
rence ( La Chevauche des Walkyries et
la violence conqurante) ou de contrepoint
(Marie-Antoinette sur de la musique rock).
Leffet de reconnaissance est parfois li
au style musical : la grande musique
pour que le film soit pris au srieux, la
musique contemporaine pour provo-
quer un effet inquitant, le rock pour faire
moderne , une musique du monde pour
dpayser, etc. Le choix dune musique pr-
existante peut aussi rpondre la volont
expresse du cinaste, lie ses gots
musicaux, ses souvenirs, ou simplement
la crainte dtre confront un autre
crateur : le compositeur de musique
originale !
Le morceau prexistant, gnralement
arrang pour le film et rarement utilis
dans son intgralit, redevient sa faon
une uvre singulire. Il est galement
frquent de placer des musiques tempo-
raires ( temp tracks en anglais) pour
donner une tonalit ou indiquer o se
trouvera la musique avant que le com-
positeur nentame son travail. Parfois ces
musiques deviennent dfinitives .
Dans cette partie de lexposition
Martin Scorsese, la boxe et lopra
Raging Bull, 1980
Melancholia, Lars Von Trier. Musique de Wagner
enregistre pour le film, 2011
Mauvais Sang, Leo Carax. Chanson de David Bowie
incluse dans une squence, 1986
Manhattan, Woody Allen. Musique de George
Gershwin enregistre pour le film, 1979
Une musique, plusieurs films. Toccata et Fugue en
r mineur de Bach, dans Lle mystrieuse, Le Chat noir,
20 000 Lieues sous les mers, Monty Python, le sens de la vie
The Artist, Michel Hazanavicius, musique Ludovic
Bource, 2011
3
E
PARTIE - LA POSTPRODUCTION
Melancholia, Lars von Trier, 2011.
La bande originale est entirement
adapte des parties orchestrales
de lopra Tristan et Isolde de Wagner,
arranges et enregistres pour le film.
Photo Christian Geisns Slot Machine
11
|| t|1|| 1|||I|
Le terme de score , emprunt la langue anglaise,
dsigne la musique de film, traduit en franais par
bande originale , mme si la musique est prexistante.
Gnralement, le compositeur entre en scne une fois
le montage-image termin. On lui indique la liste des
squences musicales quil doit composer, avec leur
dure exacte, cale limage.
Le compositeur doit saisir ce que le ralisateur et le
producteur attendent de son travail. Il doit savoir (ou
pressentir) quel rle sa partition va jouer dans le film.
Le pouvoir du score musical sur la perception dune
scne est la fois immense et largement incons-
cient : la musique de film est faite pour tre entendue,
mme si on ne lcoute pas. Grace elle, limage sort
de son cadre : le spectateur croit voir ce quil entend.
La musique peut accompagner et magnifier une
action, mais aussi la contrarier volontairement, lui
donner un sens inattendu, un rythme diffrent. Elle
peut accentuer une motion prsente limage, ou en
rvler une autre, sous-jacente. Elle peut aussi, para-
doxalement, affaiblir limpact dune squence.
Dans cette partie de lexposition
Les tandems ralisateurs-compositeurs,
entretiens croises :
Lean/Jarre, Lynch/Badalamenti, Spielberg/Williams,
Audiard/Desplat
La aroIe des comositeurs sur grand cran
avec des interviews de :
Lalo Schifrin, Mikls Rzsa, David Raskin, Georges Delerue,
Michel Magne, Claude Bolling, Vladimir Cosma,
Pierre Jansen, Philippe Sarde
Nombreux documents originaux voquant I'histoire
de la musique de film travers le parcours des
compositeurs
HoIIywood, Ies origines (Steiner, Korngold, Tiomkin)
Une coIe franaise 7
Avec les pionniers : Jaubert, Auric
Jean Wiener, la composition dans tous ses tats
Delerue-Truffaut : une collaboration exemplaire
Vladimir Cosma : un succs populaire
Gabriel Yared : un parcours clectique
Un matre europen : Nino Rota
Les themes signatures : James Bond, Stars Wars,
Indiana Jones, La Panthre rose
Un triomphe de soliste
travers lexemple du Troisime Homme, Carol Reed, 1949,
musique de Anton Karas.
Le musicien en quilibre entre les dsirs
du metteur en scne et les contraintes du producteur.
Dessin : Maxime Rebire
Photographie de tournage du Gupard avec Visconti.
Collection Fondation Jrme Seydoux-Path 1963 - Socit Nouvelle Path Cinma - Titanus - photographie attribue GB Polletto
Partition originale manuscrite de Nino Rota pour le thme principal du Gupard (Luchino Visconti, 1963).
Collection Fondation Giorgio Cini, Italie
3
E
PARTIE - LA POSTPRODUCTION
13
II||Mt |||ItI|t|1M|1t|I|1|t
Ds les dbuts du cinma parlant, sauf Hollywood o le
producteur est tout puissant, les cinastes nhsitent pas
impliquer le compositeur en amont et nouer des liens
dun film lautre. Ce type de collaboration devient peu
peu la rgle dans les annes 1950 et 1960, quand se
dveloppe la notion dauteur-ralisateur. Cette approche
plus moderne est frappante en Italie, par exemple, avec
les musiques de Nino Rota pour Fellini, de Giovanni Fusco
pour Antonioni, puis dEnnio Morricone pour Leone.
Mme Hollywood, deux des grands tandems naissent
cette poque : Alfred Hitchcock/Bernard Herrmann et
Blake Edwards/Henry Mancini. La monogamie fidle
nest pas le seul mode de fonctionnement des compo-
siteurs et des cinastes, mais la liste est longue de ces
duos crateurs qui rendent fcond le mariage du cinma
et de la musique. Ils tmoignent dune conscience aigu
que la musique mrite de sintgrer profondment la
mise en scne. Idalement, ces russites sont forges
par des cinastes qui comprennent la musique et des
compositeurs qui connaissent le cinma.
Il est capital que de jeunes compositeurs et de
jeunes ralisateurs sintressent mutuellement
leurs formes dart respectives. Ainsi se transmettra
lide que le cinma est bien le septime art, quavec
lui la musique volue, quelle cherche et quelle trouve
de nouveaux rapports fusionnels. Alexandre Desplat
Alexandre Desplat et Jacques Audiard, au Studio Guillaume Tell, Suresnes, avril 2009.
Photographie Xavier Forcieli
M1II| |I M|II|
Dans la plupart des films, la musique nintervient que par intermittence, et le
cinaste doit mettre en scne ces interventions. Les procds dentre ou
de sortie de la musique sont plus ou moins subtils : lentre dun personnage,
la cration dune ambiance, un changement de plan... Lhritage hollywoodien
a impos lutilisation dune musique la fois trs prsente et discrte, passant
insensiblement du premier au second plan en fonction du rcit. Depuis, des
cinastes ont remis en cause cette transparence de la musique, imposant
des apparitions brutales ou inattendues, qui paradoxalement la signalent
lattention du spectateur. Quand le compositeur livre sa musique, elle est en
principe parfaitement cale aux images.
Au montage son, la musique se mle aux dialogues, effets, ambiances, brui-
tages aujourdhui des centaines de pistes sonores !
Puis cest au mixage que la relation avec limage est scelle : musique
plus ou moins forte, sous les dialogues, en comptition ou en harmonie
avec les sons et les ambiances Depuis lapparition du son stro, puis
lvolution du Dolby et de la technologie numrique, la spatialisation de
la musique transforme lexprience sensorielle du spectateur. La musique
est aujourdhui bien plus quune petite flamme place sous lcran pour
laider sembraser , selon les termes du compositeur amricain Aaron
Copland. La formule rappelle cependant que la musique doit rester au ser-
vice du film.
Dans cette partie de lexposition
Jean-Luc Godard ou la libert
Alain Resnais et LAmour
mort (1984)
MicheI Legrand et LAffaire
Thomas Crown (Norman Jewison,
1968)
FOCUS SUR MICHEL MAGNE
Le compositeur franais Michel Magne dans son studio dHrouville (Val-dOise), 1970. Photographie Patrick Ullmann / Roger-Viollet
Compositeur prolifique du cinma populaire franais des annes 1960 et 1970 films daction et comdies, srie des Anglique , Michel
Magne (1930-1984) enregistre de nombreux scores dans son home studio, mlant jazz, pop et musique lectronique. Il y accueille aussi des
musiciens comme les Pink Floyd, Claude Nougaro ou Elton John.
3
E
PARTIE - LA POSTPRODUCTION
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tI1||1 || M|II| |I||I|I||
CREZ VOTRE MUSIQUE DE FILM
Dans un studio de mixage simplifi, les visiteurs sont
invits changer le niveau des pistes de musique, par
rapport aux dialogues et sons, dans 3 squences de
films : Sur mes lvres (Jacques Audiard, 2001, musique
Alexandre Desplat), Mesrine, linstinct de mort (Jean-
Franois Richet, 2008, musique loi Painchaud),
Gainsbourg (vie hroque) (Joann Sfar, 2010, musique
Olivier Daviaud).
Feuille de mixage mono crite par Agns Guillemot de La Chinoise (1967) de Jean-Luc Godard, avec des musiques de Vivaldi, rparties sur trois pistes. Collection Roger
Crittenden don Agns Guillemot
Gainsbourg (vie hroque), Joann Sfar, 2010, musique Serge Gainsbourg et Olivier Daviaud.
Photographie : Jrme Brzillon
M1|1||t |I||I|I||t |11| ||11I|| ||t IK|M|t ||t |I|t |1M|1t|I|1|t
Ce module interactif permet aux visiteurs dcouter plus
de 80 thmes de films signs par dix compositeurs embl-
matiques, il permet aussi de dcouvrir des films classs
par genre musicaux : jazz, rock, rap et electro. Le visiteur
clique sur une affiche et entend la musique correspon-
dante. Voici deux exemples que le visiteur pourra couter :
un compositeur et un genre musical.
ENNIO MORRICONE LE ROCK
4
E
|I|I|| I|||t |I t1|I|| |1 |||M
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11I| I1I. |I |KIt1 I|||t || |||M
La musique de film est exploite de faon autonome depuis les dbuts du cinma
sonore par la publication de partitions, la radio, lindustrie du disque, puis la
tlvision et maintenant le Net. La bande originale est souvent popularise par
une chanson reprenant le thme principal, ce qui participe amplement la pro-
motion du film. Les stars de cinma indiennes sont gnralement doubles par
des vedettes chantantes renommes, alors quen Amrique, le secret entoure
par contrat les doublures professionnelles.
Les visiteurs peuvent couter jusqu 40 chansons de films.
The River of No Return, paroles de Ken Darby (en franais : La Rivire sans retour, paroles de Jacques Larue), musique de
Lionel Newman, chanson interprte par Marilyn Monroe dans le film du mme titre, Otto Preminger, 1954.
Partition franaise dite, collection Philippe Baudoin
As Time Goes by, paroles et musique de Herman Hupfeld (1931), chanson interprte par Dooley Wilson dans Casablanca,
Michael Curtiz, 1942.
Partition dite, collection Philippe Baudoin.
La chanson popularise par le film Casablanca date de 1931. Elle joue un rle majeur dans le scnario, et se trouve par
ailleurs intgre dans le score original de Max Steiner.
Porque te vas, de Jos Luis Perales, chanson interprte par Jeanette dans Cra Cuervos, Carlos Saura, 1976.
Pochette du vinyle 45 tours. Mdiathque musicale de Paris Archives sonores
The Continental, paroles de Herb Magidson, musique de Con Conrad, chanson interprte par Ginger Rogers, Eric Rhodes
et Lilian Miles, danse par Fred Astaire et Ginger Rogers dans La Joyeuse Divorce (The Gay Divorcee), Mark Sandrich, 1934.
Partition dite, collection Philippe Baudoin
Le film est adapt dun spectacle dont les chansons taient signes Cole Porter, mais nen retient quune seule : Night and
Day. De nouveaux titres sont crits par dautres auteurs, dont The Continental, numro final du film, qui remporte le premier
Oscar de la meilleure chanson originale.
xtraits de fiIms diffuss dans Ia grande saIIe de rojection
bout de soujj/e (Jean-Luc
Godard/Martial Solal), 1960
A/exundre Nevski (Sergue
Eisenstein/Serge Prokofiev),
1938
Apocu/ypse Now (Francis
Ford Coppola/Wagner), 1979
LAmunt (Jean-Jacques
Annaud/Gabriel Yared), 1992
8urry Iyndon (Stanley
Kubrick/Schubert), 1975
8reve Rencontre (David
Lean/Rachmaninoff), 1945
Csur et Rosu/ie (Claude
Sautet/Philippe Sarde), 1972
Chuntons sous /u p/uie
(Stanley Donen, Gene Kelly/
Nacio Herb Brown), 1952
C/o de 5 7 (Agns Varda/
Michel Legrand), 1962
0e beuux /endemuins (Atom
Egoyan/Mychael Danna), 1997
0evdus (Sanjay Leela
Bhansali/Ismail Darbar,
Monty), 2002
Ie 0ictuteur (Charles
Chaplin/Brahms), 1940
Ie 0ingue du pu/uce (Jerry
Lewis/Walter Scharf), 1960
Ies njunts du purudis
(Marcel Carn/Maurice
Thiriet, Joseph Kosma), 1945
New York 1997 (John
Carpenter/John Carpenter,
Alan Howarth), 1981
I'ternit et un jour
(Tho Angelopoulos/Eleni
Karandrou), 1998
xcu/ibur (John Booman/
Richard Wagner), 1981
yes Wide Shut (Stanley
Kubrick/Jocelyn Pook), 1999
Ie lubu/eux 0estin d'Am/ie
Pou/uin (Jean-Pierre Jeunet/
Yann Tiersen), 2001
luntusiu (Walt Disney Prod./
Paul Dukas), 1940
Iu liunce de lrunkenstein
(James Whale/Franz
Waxman), 1935
6i/du (Charles Vidor/Doris
Fisher), 1946
Iu Huine (Mathieu Kassovitz/
Cut Killer), 1995
Hiroshimu mon umour (Alain
Resnais/Giovanni Fusco), 1959
Huit et demi (Federico Fellini/
Nino Rota), 1963
I/ tuit une jois duns
/'0uest (Sergio Leone/Ennio
Morricone), 1968
In the Mood jor Iove
(Kar-Wai Wong/Shigeru
Umebayashi), 2001
Invusion (Hugo Santiago/
Edgardo Cantn), 1969
1ummin' the b/ues (Gjon
Mili/Lester Young), 1944
King Kong (Ernest
Schoedsack, Merian Cooper/
Max Steiner), 1933
Kwuidun (Masaki Kobayashi/
Toru Takemitsu), 1965
Iuwrence d'Arubie (David
Lean/Maurice Jarre), 1962
Ie Monde d'Apu (Satyajit
Ray/Ravi Shankar), 1959
Iu Ieon de piuno (Jane
Campion/Michael Nyman),
1993
Iu Iigne rouge (Terrence
Malick/Hans Zimmer), 1998
Iost Highwuy (David Lynch/
Angelo Badalamenti), 1997
Iu Mu/diction (Richard
Donner/Jerry Goldsmith),
1976
Memories oj murder (Bong
Joon-ho/Taro Iwashiro), 2003
Iu Nuit du chusseur (Charles
Laughton/Walter Schumann),
1955
0n connuit /u chunson (Alain
Resnais/Alain Bashung), 1997
0ut oj Ajricu (Sydney
Pollack/John Barry), 1985
Pur/e uvec e//e (Pedro
Almodovar/Alberto Iglesias),
2002
Run (Akira Kurosawa/Toru
Takemitsu), 1985
Vertigo (Alfred Hitchcock/
Bernard Herrmann), 1958
Sous rserve de modifications.
Affiche originale de
King Kong (1933) dErnest
Schoedsack et Merian
Cooper, dont la musique
signe Max Steiner fut
le premier grand score
symphonique hollywoodien.
Collection Cinmathque
franaise.
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LMENTS DE SCNOGRAPHIE
Un des dispositifs de prsentation des uvres
Un des dispositifs audiovisuels
Dessins Clmence Farrell
Exemple de cabine dcoute
Coupe de lespace Musique au tournage
CONCERTS AUTOUR DE LEXPOSITION
VENDREDI 15 MARS, 20H 5ALL PLYL
London Symphony Orchestra | Frank Strobel
Hommage John Williams -
E.T., Les Dents de la Mer, Indiana Jones, Jurassik Park, La Liste de Schindler,
Il faut sauver le Soldat Ryan, Minority Report On ne compte plus les
succs signs Steven Spielberg/John Williams. Depuis leur rencontre
en 1974, les deux hommes ne se sont plus quitts.
Tarif : 85 | 65 | 45 | 30 | 10
MERCREDI 20 MARS | 20H
Marc Collin Hollywood, mon amour
Rocky, Badgad Caf, Mad Max, Footlose ou encore For your eyes only,
Marc Collin, initiateur de Nouvelle Vague, redonne vie aux BO cultes du
cinma hollywoodien des annes 80.
Tarif : 25
JEUDI 21 MARS, 20H
Stphan Oliva | Philippe Truffault Film noir
Relecture des musiques et images des films de Alfred Hitchcock,
Stanley Kubrick, Otto Preminger, Orson Welles, Billy Wilder, Robert Wise
Tarif : 18
VENDREDI 22 MARS, 20H - CIN-CONCERT
Michael Nyman - Le Cuirass Potemkine -
Le Cuirass Potemkine a t accompagn par diverses musiques.
Michael Nyman propose sa propre lecture, fort de son exprience
avec Peter Greenaway ou avec Jane Campion.
Tarif : 32 | 26
SAMEDI 23 MARS | 20H ET DIMANCHE 24 MARS | 19H
Fred Pallem & Le Sacre du Tympan
French Touch - Cration autour des musiques du cinma franais
Franois de Roubaix, Michel Magne, Francis Lai, Jean-Claude Vannier,
Philippe Sarde, Michel Legrand, Raymond Lefebvre, Vladimir Cosma...
Invits : Jeanne Added et Thomas de Pourquery
Tarif : 25
DIMANCHE 24 MARS | 16H30
Alexandre Desplat | Traffic quintet
Quai de scnes - Cration de Dominique Lemonnier
Pour ce nouveau spectacle, Dominique lemonnier a conu cette soi-
re originale sur la musique dAlexandre Desplat comme une ballade
romanesque sur les quais de Paris ou au gr des ponts, elle nous pro-
pose, avec le vidaste Ange Leccia, une vision potique et onirique.
Tarif : 25 | 20
MARDI 26 MARS | 20H
Alex Beaupain Un air de dj vu
Chansons du cinma franais - Cration
Pour cette cration indite, Alex Beaupain, accompagn de deux
acteurs, puise dans le rpertoire du cinma franais des annes 30
nos jours et reprend Gabin, Lapointe, Gainsbourg, Demy, Truffaut,
Pinoteau et bien dautres...
Tarif : 25
VENDREDI 29 MARS, 20H
Giovanni Mirabassi Trio De Nino Rota Ennio Morricone
Giovanni Mirabassi entreprend, en trio, de parcourir le beau rpertoire
des musiques du cinma italien, de Nino Rota Ennio Morricone.
Tarif : 25
Fred Pallem & Le Sacre du Tympan
Marc Collin
Alex Beaupain
Traffic quintet
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AUTOUR DE LEXPOSITION
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Musique et cinma : Les grands chefs-duvre
SAMEDI 16 MARS, DE 11H A 12H30
La Bellevilloise, 19-21 rue Boyer, 75020 Paris
Tarif : 5 (consommation obligatoire)
CONCERT-PROMENADE
Le Muse fait son cinma
8 programmes musicaux diffrents, 20 musiciens,
11 concerts !
les musiciens du Muse jouent la carte du 7
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art !
DAlmodovar Kusturica, de Tati Kubrick, du
Jazz la musique classique
DlMANCH 14 AVklL, PAkTlk D 14H30
Dans les collections permanentes du Muse
Tarif : 7 (entre du Muse incluse)
CITSCOPIE MUSIQUE ET CINMA
Avec Philippe dAram, compositeur et historien
du cinma, Christian Labrande, auteur et ralisa-
teur et Franois Porcile, ralisateur, historien du
cinma et musicologue
DU VENDREDI 22 AU DIMANCHE 24 MARS
Forfait 140 (incluant confrences, 1 cin-concert, 2 concerts
et 3 rencontres)
COLLOQUE MUSIQUE ET CINMA
Rencontres sensibles entre deux arts
Ce colloque sattachera explorer la relation
musique-image, afin den mieux comprendre
lalchimie particulire et den dgager des outils
danalyse originaux. Des spcialistes de la
musique de film seront rejoints par des cinastes,
des compositeurs et des techniciens de cinma,
pour des dbats ou des tables rondes.
Colloque organis en collaboration avec lInstitut ACTE
et lUniversit Paris I Panthon-Sorbonne. Avec le soutien
de la SACEM.
VENDREDI 7 JUIN, DE 10H 18H (CIT DE LA MUSIQUE)
ET SAMEDI 8 JUIN, DE 10H 18H(AMPHITHTRE
RICHELIEU DE LA SORBONNE)
Entre gratuite (rservation obligatoire)
RENCONTRES
(1 heure avant chaque concert- entre libre)
MERCREDI 20 MARS, 19H
Hollywood mon amour avec Marc Collin
anime par Thierry Jousse, ralisateur
et producteur de lmission Cinma
song, France Musique.
JEUDI 21 MARS, 19H
Film noir avec Stphan Oliva et Philippe
Truffault anime par N. T. Binh, com-
missaire de lexposition Musique et
cinma, le mariage du sicle ?
VENDREDI 22 MARS, 19H
Le Cuirass Potemkine avec Michael
Nyman et Patrice Leconte anime par
N. T. Binh
SAMEDI 23 MARS, 19H
French Touch avec Fred Pallem et Francis
Lai anime par Stphane Lerouge,
concepteur de la collection coutez le
cinma ! (Universal Classics & Jazz France)
DIMANCHE 24 MARS, 15H30
Quai de scnes avec Alexandre Desplat
anime par N. T. Binh
DIMANCHE 24 MARS, 18H
French Touch avec Fred Pallem anime
par Stphane Lerouge
MARDI 26 MARS, 19H
Un air de dj vu avec Alex Beaupain
anime par N. T. Binh
VENDREDI 29 MARS, 19H
De Nino Rota Ennio Morricone avec
Giovanni Mirabassi anime par Benoit
Basirico, journaliste, spcialiste de la
musique de film, fondateur de cinezik.fr
Saul Bass, affiche de LHomme au bras dor (1955) dOtto Preminger.
Le score dElmer Bernstein fut lun des premiers introduire des sonorits de jazz dans un film
non musical mais Frank Sinatra y incarnait un percussionniste.
Collection Cinmathque franaise
ACTIVITS POUR LES ENFANTS - INDIVIDUELS
Pour les enfants partir de 8 ans, un plan et un audioguide
proposant un parcours spcifique sont disponibles gratuitement.
Visite-atelier Les musiques de film
Pour les 8 12 ans - Vacances scolaires
Tarif : 6 (accompagnateur 8)
Stage de vacances Passion cinma
Pour les 9 12 ans - les 2 et 3 mai
Tarif : 50 (djeuner non pris en charge)
Cin-chansons Spectacle Filopat et Cie
Ds 2 ans
Tarif : 8
ACTIVITS POUR LES SCOLAIRES ET GROUPES
Visite Musique et cinma
Du CM1 la Terminale et tudiants groupes adultes
Dure : 1 heure 30
Visite-atelier Les musiques de film
Du CM1 la Terminale
Dure : 2 heures 30 - Les mardis, mercredis, jeudis et vendredis matins
Visite-atelier Bande originale
Adolescents handicaps mentaux et psychiques
Dure : 2 heures - Les mardis,mercredis, jeudis et vendredis matins
Cycle Musique et cinma Studio son
De la 6
e
la Terminale
Cycle de 5 sances de 3 heures, les jeudis, du 11 avril au 23 mai
Tarif : 460 par groupe
SITE DEDI LEXPOSITION
La prsentation complte de lexposition se trouve sur
www.citedelamusique.fr/musiqueetcinema
Plus de 50 extraits de musiques de films tirs des archives de la
mdiathque de la Cit de la musique seront proposs avec un quizz.
JEU-CONCOURS
Du 15 mars au 30 juin, participez notre jeu-concours en rali-
sant une vido avec une des bandes originales tlchargeables
sur : www.dailymotion.com/contest/musiqueetcinema
Chaque mois, les 10 vidos ayant recueillies le plus de votes seront
diffuses dans lexposition. Un jury, compos du commissaire de
lexposition, de reprsentants de la Cit de la musique et du monde
du cinma, dsignera le finaliste. De nombreux lots sont gagner.
CATALOGUE DEXPOSITION
Prfac par Alexandre Desplat,
sous la direction de N. T. Binh,
louvrage runit les meilleurs sp-
cialistes : Michel Chion, Gilles
Mouellic, Franois Ribac, Pierre
Berthomieu, Franois Porcile,
Stphane Lerouge, Lionel Pons. Il
est enrichi dentretiens indits
avec : Michel Deville, Nino Rota,
Lalo Schifrin, Alain Resnais, Bruno
Coulais-Benoit Jacquot, Jean
Goudier (ingnieur du son),
Thomas Jamois (superviseur
musical). Des QR codes per-
mettent daccder des conte-
nus audiovisuels.
*,)gX^\j)''`ccljkiXk`fej\eZflc\liGi`o1*0
Co-dition par la Cit de la musique et les ditions Actes Sud.
INFORMATIONS PRATIQUES
M1t|11| L |||MI, || MI||I| |1 t||||| !
DU 19 MARS AU 18 AOT 2013
HORAIRES
Du mardi au jeudi de 12h 18h
Nocturne les vendredis et samedis jusqu 22h
Le dimanche de 10h 18h
Ouverture exceptionnelle jusqu 20h les 20, 21 et 26 mars.
Ferm le 1
er
mai.
TARIFS
ntree de l'exposition : 9 t Tari reduit : 7,20
Pour les moins de 26 ans : 5 t Personnes handicapees et
accompagnateur, enfants de moins de 6 ans : gratuit
RSERVATIONS 01 44 84 44 84
Rservez en ligne votre billet coupe-file
www.citedelamusique.fr/musiqueetcinema
COMMENT VENIR 221, avenue Jean-Jaurs 75019 Paris
Mtro - Tram : porte de Pantin
Suivez aussi lexposition sur

et

.
ACCESSIBILIT
Un audioguide gratuit propose un parcours spcifique aux
personnes en situation de handicap mental. Les personnes
malentendantes appareilles bnficient dune amplification
des extraits sonores grce au prt de boucles magntiques
compatibles avec laudioguide. Lexposition est desservie par un
ascenseur. Prt de siges-canne et fauteuils roulants au vestiaire.
Des activits adaptes sont proposes aux personnes handi ca -
pes. handicap@cite-musique.fr
Notre public peut dcouvrir Le Monde enchant de Jacques
Demy, exposition la Cinmathque franaise du 10 avril
au 4 aot -50% sur prsentation du billet de lexposition
Musique & Cinma. (5 au lieu de 10).
www.cinematheque.fr
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Steven Spielberg et John Williams en 1977.
Photographie Rue des Archives/BCA
Madhuri Dixit, superstar de
Bollywood, chante avec sa propre
voix dans Devdas (2002) de Sanjay
Leela Bhansali.
Diaphana Distribution.
25
lgende
Le Sous-Marin jaune, George Dunning,
1968.
Collection TCD Prod DB King/DR
Duke Ellington , compositeur et acteur du film Autopsie dun meurtre, Otto Preminger, 1959.
avec la comdienne Lee Remick pendant le tournage.
Collection Joel Finler Carlyle Productions Sony Pictures
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Sance denregistrement de la musique du film Le Narcisse noir (Black Narcissus, 1947) de Michael Powell et Emeric Pressburger,
avec le London Symphony Orchestra dirig par le compositeur Brian Easdale.
Collection Joel Finler The Archers Carlton International Media
Michel Piccoli et Brigitte Bardot dans Le Mpris (1963) de Jean-Luc Godard, photo de tournage.
Collection TCD Prod DB. Photo Ghislain Dussart Studio Canal
CDNTACT5 Pk55
Philippe Provensal
01 44 84 45 63
pprovensal@cite-musique.fr
assist de
Galle Kervella
01 44 84 89 69
gkervella@cite-musique.fr
Les visuels signals par ainsi que dautres, sont libres de droits dans le cadre de la
promotion de lexposition et disponibles dans lespace presse du site citedelamusique.fr.
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Feuille de timbres dits par la poste amricaine en 1999, sur six grands compositeurs hollywoodiens, dans la
collection The Legends of American Music : Bernard Herrmann, Erich Wolfgang Korngold, Alfred Newman,
Max Steiner, Dimitri Tiomkin et Franz Waxman. Illustrations : Drew Struzan ; design et graphisme : Howard Paine.
Romain Duris dans De battre mon cur sest arrt, Jacques Audiard, 2005.
Photographie : Jean-Claude Lother Why Not Productions