POESIA CONCRETA E PROSA CATICA: A TICA FUTURA PERMEANDO A OBRA LEMINSKIANA

Elton Linton Oliveira MAGALHES (Universidade Federal da Bahia)1

RESUMO: Parte da dissertao de mestrado intitulada: Paulo Leminski: Sujeito e subjetividade, o presente trabalho se prope a analisar as relaes existentes entre o Concretismo movimento artstico brasileiro que surgiu na dcada de 50 do sculo XX e a obra do intelectual curitibano Paulo Leminski que escreveu durante as dcadas de 60 a 80 do mesmo sculo. Perpassando as ideias centrais do Concretismo, buscar-se- por meio deste artigo identificar, resumidamente, alguns elementos estticos e ideolgicos que nortearam o movimento. Em contrapartida, detectar traos do Concretismo nos textos leminskianos: em alguns poemas assim como em sua prosa experimental: O Catatau. Posteriormente, buscar-se- tambm detectar at onde vai a citada relao e como Leminski consegue se manter mltiplo dentro do panorama artstico-literrio brasileiro por meio das diferenas em seu conjunto artstico. Palavras-Chave: Concretismo, semelhanas, diferenas, Paulo Leminski, Lrica.

Dentre os diversos segmentos artsticos e culturais que, de algum modo, se fazem presentes no amlgama que obra de Paulo Leminski, poderia afirmar de modo veemente que o que mais o marcou foi a Poesia Concreta ou, como preferem alguns, o Concretismo2. De fato, este novo modelo de fazer e pensar a poesia ter influncia extremamente relevante em diversos campos da arte brasileira e, como afirmou o tropicalista Caetano Veloso em Lngua (1985), ela traz tona no s uma nova tica,
1

Mestrando pelo Programa de Ps-Graduao em Literatura e Cultura da Universidade Federal da Bahia (UFBA), orientado pelo Professor Doutor Sandro dos Santos Ornellas. Graduado em Letras Vernculas pela mesma instituio. Desenvolve uma dissertao intitulada: Paulo Leminski: Sujeito e subjetividade onde analisa as mltiplas possibilidades de expresso do sujeito lrico na potica leminskiana. Email: eltonveota@gmail.com 2 Define-se por Concretismo o movimento artstico-literrio fruto do amlgama entre a teoria e a prpria poesia concreta.

atual, presente, como tambm uma tica futura. O que se pretende aqui analisar quais os principais elementos estticos e ideolgicos que norteiam a Poesia Concreta, buscando identificar as relaes existentes entre ela e o intelectual Paulo Leminski desde afinidades claras (como o caso da sua prosa experimental, Prosa catica Catatau (1975) e os diversos poemas concretistas publicados durante a sua trajetria em livros, revistas etc), at notveis desavenas que giram em torno da forma como este intelectual pensou a poesia na contemporaneidade. Assim como o Modernismo, a arte concreta deu seus primeiros passos em So Paulo. Cidade grande de grandes edifcios, ruas e avenidas, com parques industriais, um grande comrcio que trazia consigo as vitrines, luminosos anncios publicitrios, circulao intensa de imigrantes com suas diversas lnguas e culturas desde o incio do sculo XX j havia se tornado o grande centro econmico, poltico e cultural do Brasil. E isso far dela um ambiente propcio para a ento nova Arte Concreta que aparece como tal em meados da dcada de 50. Entretanto, ainda no fim da dcada anterior, a partir do primeiro encontro entre Dcio Pignatari e os irmos Haroldo e Augusto de Campos que estes daro incio a uma srie de pesquisas a respeito de novas formas de expresso da poesia. Abandonam o modelo esttico propagado pela gerao de 45 e mergulham nos estudos de poetas novos, tais como Rilke, T. S. Eliot, Pound dentre outros. Alm disso, retomam um dilogo com o Modernismo de 22 (naquele momento um tanto esquecido), principalmente com Oswald de Andrade, o qual foi apresentado aos jovens poetas conterrneos. 1952 se tornou um ano importante para o Concretismo, pois justamente neste momento foi lanado o grupo Noigandres assim como a revista de mesmo nome. E a partir do lanamento da revista que os idealizadores, buscando um projeto geral de criao artstica de vanguarda, buscaro se aliar pintura, msica, s artes plsticas e arquitetura. De carter enigmtico, a palavra Noigandres no possui um sentido exato. Tendo sido citada inicialmente pelo poeta provenal Arnaut Daniel (1180/1210), o alemo Emil Lvy (lendo um dilogo dos Cantos de Ezra Pound) a definiu como o antdoto do tdio (SIMON, DANTAS, 1982, P.15). Pois dessa forma, buscando

romper com o que consideravam tdio institucionalizado na poesia brasileira pela Gerao de 45 (chamada por muitos de Gerao Neo-parnasiana) e buscando acompanhar os passos da modernidade que cada vez mais embalava o Brasil que o Concretismo alcana os espaos acadmicos e intelectuais do pas. A Arte Concreta insere na poesia conceitos recentes referentes lingustica e psicanlise, como a semitica e a teoria da Gestalt. As palavras se desapegam de sua estrutura sinttica e se transformam em signos adquirem valores totalizantes e independentes, principalmente aquelas que na morfologia se inserem na classe dos substantivos. Elas perdem, na maioria dos casos, determinados recursos de apoio como os adjetivos, os verbos, os complementos, porm ganham outros - deveras atpicos para a prtica da linguagem potica tradicional a cor, o desenho (muitas vezes geomtricos) e, sobretudo, o espao total da pgina. O verso recurso primordial da poesia desde sua origem passa para um segundo plano, conforme explicam Dcio Pignatari, Haroldo e Augusto de Campos em Plano-piloto para poesia concreta, uma espcie de textomanifesto do movimento:

Poesia concreta: produto de uma evoluo crtica de formas. Dando por encerrado o ciclo histrico do verso (unidade rtmico-formal), a poesia concreta comea por tomar conhecimento do espao grfico como agente estrutural. Espao qualificado: estrutura espcio-temporal, em vez de desenvolvimento meramente temporstico-linear. (CAMPOS, Augusto de; PIGNATARI, Dcio; CAMPOS, Haroldo de, 1987, p.156)

A pgina e suas possveis cores, com seu formato, sua dimenso, tornam-se elementos imprescindveis para a nova esttica Concretista, como o caso do poema Greve, de Augusto de Campos, publicado em 1962 (ver anexo 1). O poema foi inicialmente publicado em duas pginas, dois planos distintos, na revista (tambm concretista) Inveno, e nele podemos identificar os diversos elementos at aqui discutidos que envolvem essa forma de fazer poesia. A palavra GREVE repetida diversas vezes e se encontra em primeiro plano no poema o que d a ela papel de

protagonista dentro do poema. A sua cor, vermelha, simboliza a luta, o comunismo e o socialismo que muito influenciaram e influenciam os movimentos sociais, e nesse caso o sindicalista. No segundo plano da pgina, um conjunto de palavras dispersas pois no seguem uma estrutura sinttica tradicional todas em branco com um fundo preto. Porm, pelo seu valor semntico, tornam-se peas fundamentais para um poema que mais pode parecer um quebra-cabea ou, como afirmou Alexei Bueno, est mais para as artes visuais do que para a literatura (2007: p. 382). Estas palavras em branco esto carregadas de assonncia e aliterao: as das primeiras linhas, o que poderamos chamar de rimas consoantes - rimam com a palavra GREVE e, de sbito, uma repetio de verbos que se iniciam com os fonemas [g] e [r]. Por mais que estas palavras possam compor versos (em perfeita sintonia com a redondilha maior), no poderamos aqui afirmar ser este um poema tradicional, visto que ele s tem sentido completo quando juntamos as pginas, quando distribumos as palavras neste espao retangular com cores diversas e simetricamente distribudas. Junto a estes dados ainda possvel ouvir o poema musicado/recitado/falado que se encontra no site oficial da Poesia Concreta (ver referncias). Assim, o projeto passa a ser definido como Verbivocovisual termo criado pelo poeta e prosador irlands James Joyce e que busca situar a poesia dentro de um conceito esttico que envolve a palavra (verbi), o som (voco) e o espao grfico (visual) e a Poesia Concreta torna-se uma arte de vanguarda brasileira que busca atingir, inclusive, nveis internacionais de propagao. Todavia, para que a PC pudesse alcanar status to elevado, para que pudesse ser entendida, veio acompanhada de uma srie de discursos tericos que pudessem explic-la ou torn-la mais acessvel massa de leitores e, principalmente, de no leitores no Brasil. E a partir da que surge uma srie de tenses por parte da crtica que visam a questionar ou mesmo criticar o valor dado PC. Paulo Franchetti em Alguns Aspectos da Teoria da Poesia Concreta, livro resultado de uma dissertao de mestrado, como j identificado no ttulo, busca analisar essa obra que seria uma espcie de manifesto da PC. Para o crtico, nos textos que constituem a Teoria da Poesia Concreta que se devem buscar a maior parte dos elementos sobre os

quais se possam constituir uma reflexo conseqente sobre esse movimento literrio (FRANCHETTI, 1993, p.18). Ainda segundo Franchetti, no seria difcil confundir a leitura de poemas com a leitura de teorizaes sobre eles, visto que, nas dcadas de 5060, os textos tericos eram muito mais acessveis, quase todos publicados em jornais e demais peridicos, diferentemente dos poemas. A questo do utilitarismo do poema concreto (prximo de um desenho industrial, da prtica do design, do cartaz, transformando a palavra em um objeto) o ponto nevrlgico das discusses a seu respeito. Se a Poesia Concreta buscou comunicar por si mesma acompanhando as transformaes sociais que envolviam a modernidade tais como: propaganda, mdia e cultura de massa; se buscou falar a linguagem de um novo tempo [...] da sociedade industrial, dos novos padres de comunicao no-verbal, da linguagem publicitria (FRANCHETTI, 1993, p.19), deixou muito a desejar. Preocupados mais com um produto de vanguarda, os poetas e tericos do Concretismo , na prtica, se isolaram ou mesmo no conseguiram corresponder ao o que tanto pregaram na teoria. Por isso afirma Franchetti:

Que a poesia concreta pretenda construir poemas/objetos industriais, que ela afirme que o poema deva ser projetado deste ou daquele modo uma coisa. Que o poema possa em decorrncia disso, ser descrito como objeto til, outra. E que ele se converta em objeto de consumo, uma terceira. (FRANCHETTI, 1993, p.20)

O comentrio acima nada mais do que uma crtica ao fato de terem os concretistas publicado o famoso poema Coca cola (ver anexo 2), criticando a propaganda industrial corrosiva, numa revista quase artesanal como a Noigandres e ainda acompanhado de um discurso terico (o Plano-piloto) que coloca como precursores do Concretismo poetas e msicos eruditos de vanguarda como Mallarm, Pound, Cummings, Joyce, Webern, Boulez e Stockhausen . S a partir de 1961 que os concretistas iro rever o que tinha sido feito at ento pelo movimento. o chamado salto participante, ou como nomeou Dcio Pignatari o pulo da ona (FRANCHETTI, 1993, 76). No aspecto prtico, esse salto

rendeu alguns poucos poemas (como, por exemplo, os dois citados at agora: Greve e Coca cola). Porm, se destacou de forma mais incisiva, novamente, na teoria. No supracitado Plano-piloto para poesia concreta, publicado inicialmente em 1958, acrescentou-se ao final do texto uma citao do poeta russo Vladimir Maiacvski: sem forma revolucionria no h arte revolucionria. Para Franchetti, alguns perceberiam nesta atitude uma negao dos princpios que at ali orientavam sua teoria (franchetti, 1993, p.77) por parte dos concretistas. Haroldo de Campos ao escrever um artigo intitulado A poesia concreta e a realidade nacional busca responder questes como: a possibilidade de existir uma vanguarda engajada, a possibilidade de um pas subdesenvolvido produzir uma literatura de exportao e como uma vanguarda universal pode tambm ser nacional. De modo a justificar o que os concretistas haviam feito at ento, Haroldo de Campos cita Oswald de Andrade, fala sobre conscincia crtica, compara a importao potica com a importao tecnolgica, de modo que busca situar o Concretismo num momento histrico de grande agitao poltica. E a respeito da indagao de Dcio Pignatari sobre at onde (a ona) pular?, Franchetti conclui que

Pelo menos num sentido, pode-se dizer que o pulo da ona estava dirigido para trs: atravs de formulaes como essas, Haroldo procura no s atribuir poesia concreta um pblico concreto, mas tambm atribuir uma funo social e um carter revolucionrio a todo esse trajeto potico que comeava a ter cada vez mais questionada a sua alienao (FRANCHETTI, 1993, p.83)

Aps essa segunda fase, chamada de salto participante, o Concretismo se dilui, ou mesmo poderamos dizer que no mais consegue se manter com a mesma prtica e o mesmo vigor outrora bastante notvel. Ferreira Gullar j havia deixado o grupo, assim como outros escritores que seguiram rumo a uma diferente forma de fazer/pensar poesia (poesia prxis, poema-processo, poesia social) e os seus principais idealizadores traaram seus prprios caminhos projetos individuais como tradues, crtica literria/musical, estudo da linguagem etc.

A PC tornou-se deveras relevante e deixou marcas nas pginas das artes nacionais. Quando adentramos no complexo e heterogneo conjunto de produes que envolvem a obra total de Paulo Leminski, percebemos quo verdadeira a afirmao. De uma gerao posterior, o poeta curitibano mostrou-se desde o incio de sua carreira interessado pelas idias estticas de vanguarda discutidas pela teoria da PC. J em 1963, ainda aos 19 anos, marcou-se o primeiro contato entre Leminski e os poetas concretistas, como narrou Haroldo de Campos na apresentao de Caprichos e Relaxos:
Foi em 1963, na Semana Nacional de Poesia de Vanguarda, em Belo Horizonte, que o Paulo Leminski nos apareceu, 18 ou 19 anos, Rimbaud curitibano com fsico de judoca, escandindo versos homricos, como se fosse um discpulo zen de Bash, o Senhor Bananeira, recm-egresso do Templo Neopitagrico do simbolista filelnico Dario Veloso. Noigandres, com faro poundiano, o acolheu na plataforma de lanamento de Inveno, lampiro-mais-que-vampiro de Curitiba, faiscante de poesia e de vida. A comeou tudo. (CAMPOS, 1985, P.7).

Pela sua dinmica, pela ousadia de um jovem poeta que saiu de Curitiba, de carona, at um congresso em Minas Gerais (e mesmo sem estar inscrito conseguiu entrar chamar a ateno dos intelectuais ali presentes), Leminski logo publicar um ano depois alguns dos seus poemas (cinco) na revista Inveno, que tinha Dcio Pignatari como diretor responsvel pela publicao. Nos dois primeiros e principais livros de poesia do intelectual (visto se tratar de livros-coletneas) Caprichos e Relaxos e Distrados Venceremos, e mais destacadamente o primeiro, encontram-se uma srie de poemas concretistas, a exemplo do poema At ela (ver anexo 3). A desconfigurao da unidade tradicional do verso, o uso da pgina sem alinhamento, a quebra do discurso sinttico linear substitudo pela organizao de uma estrutura espacial que gira em torno de uma palavra central (ptala) so aspectos que tornam esse poema-imagem elemento nato da arte concreta. Outro poema que segue a mesma linha concretista o poema sem ttulo (ver anexo 4) presente tambm em Caprichos e Relaxos. Poema sntese, acompanhado de uma leve carga humorstica que o coloca novamente prximo potica modernista oswaldiana

 torna-se concreto justamente por trazer caractersticas j citadas: a desconfigurao do alinhamento tradicional dos versos e estrofes e a disposio espacial do poema na pgina branca. Alm disso, a impresso de movimento da palavra mexeu, desconfigurando o espao da pgina, contribui para a nfase que o sujeito lrico pretende dar situao em que se encontra durante a experienciao do poema. As relaes entre Leminski e os concretistas so diversas. Assim como os concretistas (principalmente em fase ps-concretista), Leminski navega por mares antes pouco navegados pela literatura brasileira, como a pesquisa de lnguas arcaicas (hebraico, holands), a descoberta dos ideogramas orientais como cones-smbolos carregados de valor semntico, dentre outras. E a busca pela experimentao mxima da linguagem talvez a maior destas relaes. Prova disso o seu Catatau, primeiro livro publicado pelo autor (1975). Nesta prosa catica (que levou aproximadamente dez anos para ficar completa) Leminski leva ao limite mximo o experimentalismo, seja ele esttico ou lingstico. Com mais de duzentas pginas corridas em apenas um nico pargrafo e um s flego, a obra traz como protagonista o filsofo francs conhecido pelas ideias claras e absolutas Ren Descartes no sc. XVII, que se encontra numa realidade completamente diferente da qual desenvolveu todos os seus argumentos terico-filosficos: o Brasil ambiente inslito pela flora e fauna (inimaginadas pela Europa) dentro de um clima tropical Duvido se existo, quem sou eu se esse tamandu existe? (LEMINSKI, 2010, contracapa). Leminski estabelece o caos na obra quando inverte o pensamento racionalista de Descartes e coloca o personagem em constante conflito:

Fedo sangrando, lacrimo, durmo, acordo e desmaio. Mostro a lngua como a diferena entre mim e esses tagarelas. Gnio recm-sado da claridade da casa das lmpadas, mal me acostumo a ser livre, embora em trevas, exalo-me em cheiro. No um belo naco de carnego, proferidor de pstulas quando no perebas? Dobre. Se um dente inflamar, apalpome e estou aqui. O mundo me zanga com a ptria do a. Se errei em balbuciar, queira aceitar quem melhor gagueja. (LEMINSKI, 2010, p. 68)

Alm disso, busca atravs do texto dissolver e liquidificar as categorias convencionais da narrativa (LEMINSKI; BONVICINO, 1999, p.206) por meio de personagens semiticos, pela reconstruo/reinveno de provrbios populares, pelos momentos seguidos de palavras ligadas por aliterao e principalmente pelo uso s vezes at abusivo da criao de neologismos como pode-se notar na passagem:

Negro l chegou, tiririca de frio, timbre de chancelaria, carimbo de palmares, primeira persegunta: quem matou Jagunta, quem tomou Numncia, quem mandou mogncia se meter nas bagunas dos Bragana? Bene, vero, licite! Veredito, populusquefusque! Despressgio os utlios de um s mil galopes! (LEMINSKI, 2010, p.66)

Em entrevista a Rgis Bonvicino, afirmou que: o Catatau uma mquina muito simples e muito complicada. No tem segredos. E tem todos que so os da linguagem. (LEMINSKI;BONVICINO, 1999, p.206). Catatau considerado o resultado maior de sua dedicao intelectual, tendo sido ele uma aventura textual que partiu de James Joyce (Finnegans Wake), de Guimares Rosa (Grande Serto: Veredas), de Haroldo de Campos (Galxias), da Poesia concreta e da Oralidade humorstica dos peridicos Mad e Pasquim. Mesmo sendo dedicado aos principais concretistas, o Catatau leminskiano ir extrapolar barreiras pr-estabelecidas pelo grupo paulista:

Minhas ligaes com o movimento concreto so as mais freudianas que se possa imaginar [...] Mas eles no sabem tudo. A coisa concreta est de tal forma incorporada minha sensibilidade que costumo dizer que sou mais concreto que eles: eles no comearam concretos, eu comecei (LEMINSKI;BONVICINO, 1999, p.241)

Envie meu dicionrio: cartas e alguma crtica (1999) livro organizado pelo poeta Rgis Bonvicino um documento importante para que se possa entender a mudana de caminho, as diversas metas e mtodos que sero traados por Paulo Leminski no decorrer de sua vasta carreira artstica. Por se tratar de cartas enviadas ao

amigo durante a dcada de 70 e incio dos anos 80, o livro traz tona diversos aspectos que permeiam seu pensamento intelectual, dentre eles, alguma crtica literria. Diante das 68 cartas que compem o livro, a de nmero 42 faz-se bastante relevante para que se possa entender uma srie de divergncias entre o plano traado por Leminski e as teorias e prticas da poesia concreta. Dentre as vrias crticas, uma est relacionada radicalidade que, segundo Leminski, os concretistas estabeleceram ao se afirmarem como a verdade na poesia, excluindo todas as diversas outras formas de fazer arte, inclusive as de carter popular:

o que a gente precisa sempre combater/debelar alguns interditos e tabus que a poesia concreta instalou. o fascismo (vindo de pound, v. queria o q?) da distino entre inventors, masters e diluters, por ex. a raa pura, as raas inferiores... esteticismo de campo de Konzetration... nesta ala os inventors... aos fornos cremarrios os diluidores... (LEMINSKI; BONVICINO, 1999, p. 110/111)

No trecho acima a crtica chega tambm ao poeta Ezra Pound, um dos principais nomes da poesia moderna/contempornea que durante a II Guerra Mundial aderiu aos valores nazi-fascistas. Pound criou uma espcie de linha evolutiva da poesia por meio de uma ordenao do conhecimento que vai de Homero Jules Laforgue. Mais adiante, Leminski alfineta novamente o grupo quando diz que a poesia concreta j proclamou-se a nica boa e certa. A nova! dando por encerrado..., fazendo uma clara crtica ao Plano piloto para poesia concreta que afirmou estarem os concretistas dando por encerrado o uso do verso. Alm disso, indaga: e se o povo todo gostar do verso, o que que a gente faz? Expulsa o povo? ou faz como a avestruz, enfia a cabea num ideograma da dinastia Ming e faz de conta que ele no existe? (LEMINSKI; BONVICINO, 1999, p. 111) Outro aspecto inerente ao Concretismo bastante criticado por Leminski a busca incessante daquele pela esttica do novo na arte. Em determinados momentos, ele mesmo mostrou-se vanguardista, e um exemplo o seu Catatau. Porm, para o poeta curitibano, o exagero pela esttica de vanguarda acabou isolando o Concretismo da

massa leitora brasileira. Ao fazer referncia aos CPCs (Centros populares de cultura) Leminski afirmou que os concretos Noigandres no fizeram nem um milsimo no plano pragmtico, de comunicao efetiva... eles: , poesia coisa de minoria mesmo, e pronto (LEMINSKI; BONVICINO, 1999, p. 111). At mesmo contraditrios se mostraram os concretistas ao elegerem o novo como valor primordial da arte porm

Com essa coisa de novo, novo de qualquer jeito, os concretos no tiveram nenhuma repugnncia em invocar um facista como Pound: um homem para quem o passado um absoluto, o novo apenas uma reatualizao (make it new) do antigo, quem faz a histria so os grandes heris, homero, ulisses, malatesta, Confcio, Jefferson, mussolini, ezra pound... o povo aquela massa de fundo que na idade mdia produziu uma grande poesia, grande porque influenciou arnaut Daniel... (LEMINSKI, 1999, p.110).

A comunicao com o pblico, seja ele o erudito (pelas tradues, pela crtica, pelo Catatau, pelos poemas concretistas) ou o popular (pelas composies musicais, pelo grafitti, pelos textos publicitrios) sempre foi uma inquietao leminskiana. Em todo Envie meu dicionrio o autor questiona o papel do intelectual na sociedade, e isso, talvez, possa ter sido a linha que o separou dos seus pais literrios: os concretistas. Leminski trilhou um caminho mltiplo: adentrou efetivamente no que se chamou cultura de massa, principalmente com a msica gravada por diversos artistas populares e, alm disso, tambm flertou com a contra-cultura brasileira, que na poesia ganhou nome de gerao mimegrafo ou marginal.

REFERNCIAS

BONVICINO, Rgis. Envie meu dicionrio: cartas e algumas crticas. In: BONVICINO, Rgis (org.) 2. Ed. So Paulo: Ed. 34, 1999.

CAMPOS, Augusto et al. Teoria da Poesia Concreta. So Paulo: Livraria Duas Cidades, 1975. FRANCHETTI, Paulo. Alguns Aspectos da Teoria da Poesia Concreta. So Paulo: Editora da Unicamp, 1993. _______. Caprichos e relaxos. So Paulo: Brasiliense/Crculo do Livro, 1983. _______. Catatau. So Paulo: Iluminuras, 2010. _______. Distrados venceremos. So Paulo: Brasiliense, 1987. _______. La vie em close. So Paulo: Brasiliense, 1991. _______. Uma carta em brasa / cartas a Rgis Bonvicino (1976-1981). So Paulo: Iluminuras, 1992. SIMON, Iumna Maria; DANTAS, Vinicius. Poesia Concreta: Literatura Comentada. So Paulo: Abril, 1982. ANEXOS

Anexo 1

(MAFU, ano 7, n.12, 2009)

Anexo 2

Acessado em: http://carluchas.blogspot.com.br/2009/07/poesia-concreta-o-projeto.html

Anexo 3

(LEMINSKI, 1983, p. 117)

Anexo 4

(LEMINSKI, 1983, p.123)