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Der Sturm, Berlin Die Futuristen

Die Futuristen
Umberto Bocctont Carlo D. Carra
Luigi Russolo

Oino Severlni

nstlerische Leitung: Zeitschrift


:rausgebei: heiwiith Waiden
iebentes und a*tfe* 'l.iusend dieses Kalatugs

Der Stund

b-

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Smtliche Gemlde
sind

Privatbesi und

unverkauft reh

Die Futuristen
Umberto Boccioni Carlo D. Carra
Luigi Russolo

Gino Severini

Knstlerische Leitung: Zeitschrift Der Sturm


Herausgeber: Herwarth Waiden
Siebentes und achtes Tausend dieses Katalogs

10

9 4

915

BOCCIONI
1/

Das Leben der Strae


der

dringt

in

das Haus

Der vorherrschende Eindruck des Bildes:


Fenster
ffnet,
tritt

Wenn man

ein

ganze Lrm der Strae, die Bewegungen und die Gegenstndlichkeit der Dinge drauen Der Maler beschrnkt sich nicht pltzlich in das Zimmer. darauf, wie ein Photograph, das wiederzugeben, was er von

dem

kleinen viereckigen Ausschnitt seines Fensters aus sieht.


auf

Er bringt alles auf das Bild, was man Balkon von allen Seiten bersehen kann.

einem

offenen

1/

The Street Enters The House

The dominating Sensation is that which one would exon opening a window: all life, the noises of the Street rush in at the same time as the movement and reality The painter does not limit himself to of the objeets outside. what he sees in the Square frame of the window as would a simple photographer, but he also reproduces what he would see by looking out on every side from the balcouy.
perience

1/

Gadens Liv traenger

ind

Huset

Billedets Indtryk er folgende: naar

man aabner
og

et

Vindue

traenger pludseligt Gadelivet


i

med

sin Stj

sin Livlighed ind

Vaereiset.
fra,
sit

ser

Vindue.

Kunstneren gengiver ikke fotografiskt hoad, han Han fremstiller alt for ore jne paa

Billedet.

2/

Das Lachen
Die Szene
ist

der Tisch eines Restaurants.


sind

Man

ist

sehr

von allen Seiten aus beobachtet und die Gegenstnde im Vordergrund und im Hintergrund entwickeln sich in der Phantasie des Malers so lebhaft, da das Bild wie mit Roentgenstrahlen aufgenommen wirkt.
lustig.

Die Personen

2/

Laugliter

from all sides and both the objects in front and those at the back are to be Seen, all these heilig present in the painter's rnemory, so that the prianciple of the Roentgen rays is applied to the picture.
are

The scene gay. The

is

round the table


are

of

restaurant

where

all

personages

studied

2/

Latteren

Scenen
oprmt.

er et

Bord
gf

en Restaurant.
af at

Publikum

er

meget

Billedet

tndtryk

Rntgenstraaler saa staerk er er fra alle Sider iagttagne og maledei.

vaere fotograferei med Malerens Fantasi, Personerne

3/

Scheinvision

Den

Kiiidruck,

den

man von

empfngt, wenn
3/

man

sich

der Auen- und Innenseite einem Fenster nhert.

Simultaneous Visions

The Sensation
and
motion,
in all

of

the

inside

and

the

outside,

of

space
a

directioris

experienced

on

approaching

window,
3/

Skinvision

Det (ndtryk

man

faar

baade ude og inde

fra

naar

man

naermer
4

sig

et

Vindue.

c
22

4/

Ein modernes Ideal


Lichteffekte
auf

einem

weiblichen

Portrt.

4/

A Modern
Light

Idol

effects

upon the face


Ideal
et

of

Woman.

Et

rnodernt

Lysvirkninger paa

Dameportrait.

Die Macht der Strae

Die Tendenz

ist

die

Ehrgeiz, die Angst, die

man

dynamische Macht, das Leben, der in einer Stadt beobachten kann,

das erdrckende Gefhl, das der


5/

Lrm

verursacht.

The Forces
The

oi

a Street

tcndencies,

dynamic power,
in

life,

arnbience,

anguish

vvhich one experiences


hstle.

a city; the crushing sense of

modern

5/

Gadens Magt

Tendensen er den dynamiske Magt: Stjet, Aergerrigheden og ngsten som man kan iagttage en str By den trykkende
i

Flche,

som Lrmen

volder.

CARRA
6/

Die Beerdigung des Anarchisten Galli

Kavallerie
6/

Dramatische Wiedergabe des Kampfes zwischen und dem revolutionren Proletariat.


of

der

The Funeral
Dramatic

the Anarchist Galli


of

Interpretation

the

scuffle

between

cavalry

and the revolutienary Proletariat.


6/

Anarkisten Gallis Begravclse


Fremstiller

dramatisk Striden

mellem Kavalleriet og det

revolutionaere Proletariat.

7/

Die rttelnde Droschke

Der zweifache Eindruck,


das pltzliche
Rtteln

den

eine
bei

alte

hervorruft,

den

Insassen

Droschke durch und bei

den Vorbergehenden.
7/

The

Jolting

Cab
the sudden and those outside.
iolts

The double impression produced by


an old cab lipon those inside
7/
it

of

Den rystende Droske


Det
dobbelte

Indtryk
sidder
i

gor paa

dem som

som en gammel rystende Droske Drosken og paa dem som gaai forbi.

8/

Die

Bewegung des Mondes


sich

Der Eindruck des


sion,

bewegenden
als

Lichts,

eine

Impres-

die der

sehr sensitive Knstler empfindet,


es

whrend das

nichtdenkende Publikum

bewegungslos empfindet.

8/

The Motion

of

Moonlight

A
it

description of
artist

moving

light

an

impression
public

feit

by the
lipon

hypersensitive

while the unthinking

looks

as motionless.

8/

Maanens Bevaegelse

Et Indtryk af Lys der bevaeger sig, som den sensitive Kunstner foinaemmer medens det ikke taenkende Publikum ser
ditte

Lys ubevaegeligt.

9/

Was

mir die Straenbahn erzhlt


in

Die Empfindung eines

der Straenbahn Fahrenden und

des Beschauers von drauen.

9/

What
of

was Told by

the

Tramcar
of

The synchronised emotions


and
the spectator
outside.

a passanger

in

tramcar

9/

Hvad Sporvognen
Fremstiller

fortaeller

mig

en

Spmvognpassagers

Fornemmelse

og

samtidligt en Forbigaaendes.

10

10/

Mdchen am Fenster
Impression einer Kurtisane.

10/

Girl at

the

Window
of

Impressions

courtesan.

10/

Pige ved Vinduet

Kimstnerens Indtryk

af

en Kurtisane.

11/

Das Bad
Die sinnliche Erfrischung; die ein Bad im Mittelmeer ge-

whrt.
11/

A Swim
The sensuality and
the

coolness of a hathe

in

the

Medi-

terranean.
11/

Badet

Den
giver.

Forfriskelse for Sandserne.

som

et

Bad

Middelhavet

12/

Die Frau und der Absynth


Die

verschiedenen plastischen mannigfacher Bewegung.


12/

Anblicke

einer

Frau

in

Woman

ana Absinthe
plastic aspects of a

The diverse
titative

woman

seen

in

her quan-

complexity11

PS

12

12/

Damen og

Absinten

Kunstneren ser og gengiver paa Billedetet en


Stillinger

Dame

mange

samtidligt.

13/

Die Strae mit den Baikonen

Eindruck des sich bewegenden Lichts, ein Melodie musikalischer Farben.


13/

Thema

in

einer

The Street

of

Balconies

Sensation of the
of

movement

of light; a

phrase

in

melody

musical colours.

13/

Gade med Balkoner


i

Indtryk af Lys musikalske Farver.

Bevaegelse,

et

Tema

en Melodie

af

14/

Mailnder Bahnhof
Impression eines Eisenbahndamms.

14/

The Station
Impression

at of

Milan
the

line-forces

that

involve

railway

Station.

14/

Banegaard
Indtryk
af

Milan*

en Jernbanedaemning.

I.'

RUSSOLO
15/

Revolution

Das revolutionre Der Zusammensto zweier Mchte. Element der Enthusiasten und roten Lyriker gegen die Macht der Schlaffheit und des starren Festhaltens an der Tradition. Die Engel sind die schwingenden Wellen der frheren Macht. Die Perspektive des Hauses ist zerstrt, wie ein Faustkmpfer zweimal gebeugt, der einen Schlag in den Wind empfngt.
15/

Rebellion

The collision of two forces, that of the revolutionary element made up of enthusiasm and red lyricism against the The force of inertia and reactionary resistance of tradition.
angles are the vibratory

waves of the former force in motion. The perspective of the houses is destroyed just as a boxer is beut double by receiving a blow in the wind.
15/

Revolution

Sammenstdet niellem to Magter. Det revolutionaere Element med sine Euthusiaster og rode Lyriker mod Slvheden og Konservatismen.

16/

Die Erinnerung einer Nacht


Eine
phantastische
Impression,
nicht

durch

Linien,

son-

dern durch Frb.' hervorgebracht.

S^
W
$*%<&
.':'.;

22/
16

Gino Severini:

Ruhelose Tnzerin

16/

The Memory

of

a Night

A
colour.

fantastic

impression

produced

not

by

line,

but

by

16/ Erindring en

om

eti

Nat

Et fantastiskt Indtryk, ikke tremstiilet

gennem

Lina/

genneni

Farver.

17/

Ein Drei-Kpfe

Studie darauf
17/
fallt.

der

Durchsichtigkeit

des

Krpers,

wenn

Licht

One-three Heads

Study
17/

of

the

transparency given

to

bodies by

light.

Et

Tre-Hoved
af

Studie

Legemets Gennemsigtig hed naar Lyset

falder

paa

det.

|s

Tinas Haar

udie
IS

der Lichtreflexe

auf

einem Frauenantlitz.

Tina's Hair

Study
18/

of

light

effects

lipon

a female

face.

Tines Haar
Studie
af

Lysvirkningerne

paa

en

Kvindeansigt.
17

23/
18

Gino Severini:

Die Modistin

19/

Portrt des Knstlers


Interpretation
Portrait
of

des

Gemtszustandes des Knstlers.

19/

the

Artist

Interpretation of the artist's

own

State of mind.

19/

Kunstnerens Portrait
Interpretation
af

Kunstnerens Sindstilstand.

19

SEVERINI
20/

Der Pan-Pan" Tanz

in

Monico

truukeiie

Eindruck des Lrms einer Musikkapelle, die champagnerMenge, der perverse Tanz der Artistin, das Ge-

lchter und der


auf

Farbenreichtum

in

dem berhmten

Nachtlokal

dem Montmartre.
The Pan-Pan" Dance
at

20/

the

Monico

Sensation of the bustle and hubbub created by the Tsiganes, the champagne-sodden crowd, the perverse dance of die Professionals, the elashing of colours and laugther at the famous night-tavern at Montmartre.
20/

Pan-Pan Dansen

Monico

Indtryk af et Musikkapeis Stj, det champagnedrukne Publikum, de professionelle Danserindere perverse Dans Latdet bermte Natlokal e paa Monttern og Farverigdommen
i

martre.

21/

Der schwarze Kater

Das Gefhl der krankhaften Beklemmung nach Lektre der Novelle von Edgar Allan Poe.
20

21/

The Black Cat


The sense
of

morbid

oppression

after

reading

Edgar

Poe's
21/

tale.

Den

Sorte Kat
sygeligt
efter
at

Den
laest

trykkende Flelse man har Edgar Allan Poes Novelle.

have

22/

Ruhelose Tnzerin
Gesamteindriicke, vergangene und gegenwrtige, nahe und

entfernte,

kleine

Maler erscheinen,

und groe einer Tnzerin, so wie sie dem der sie in verschiedenen Perioden seines

Lebens studiert
22/

hat.

The Haunting Dancer The sum


total
of impressions, of

past and present, near and

distant, small or

exaggerated

the Dancer, according to the

varions
at

states

of

mind

of
life.

the

painter

who

has studied her

many

periods of his

22/

Rastls Danserinde

at af

De samlede forskellige Indtryk som Kunstneren, gennem mange Aar have studeret en Danserindes Liv har samlet

hendes Fortid og Nutid.

23/

Die Modistin
Eine

Farben
teilt

Arabeske, hervorgebracht durch die verschiedenen und Linien der Rschen und Kragen, die in einem
zur

Putzgeschft
die

Ansicht
in

ausliegen.

Das

elektrische

Licht
zu-

Szenerie

genau

festgesetzte

Zonen.

Eine

gleich scharfsinnige Studie.


21

23/

The

Milliner
of the

An arabesque

movement produced by
frills

the twinkling

colours and iridescence of the


of

and furbelows on show:

the electric light divides the scene into defined zones.

A study

simultaneous Penetration.

Modehandlerinden En Arabesk, fremstilled af alle de forskellige Farver og Linier Rscher og Kraver som er udstillede en Modeforretning. Det elektriske Lys deler Scenen nojagtigt afgraensede Zoner. En meget skarp Studie.
23/
i

24/

Die Stimme meines Zimmers

Der Rhythmus, den Gegenstnde Zimmers auf den Maler ausben.


24/

und

Umgebung

seines

The Rhythms

of

my Room
to the

the

The rhythms suggested ambience of his room.


Mit
Vaereises Rost

painter

by

the objects

and

24/

Den Rytme som Genstaende og Omgivelse


Vaereise
bringer hami.

Kunstnerens

22

Manifest
1

des
die

Futurismus
die

Wir wollen

Liebe zur Gefahr singen, die


Tollkhnheit.

gewohnheitsmige Energie und


2

Die Hauptelemente

unserer

Kunst werden
sein.

der Mut, die Khnheit und die


3

Emprung

Wie

die

Literatur bisher die nachdenkliche

Unbeweglichkeit, die Ekstase, den Schlummer gepriesen hat, so wollen wir die aggressive
die

Bewegung,

fiebrige

Schlaflosigkeit,

den

gymnastischen

Schritt, den gefahrvollen

Sprung, die Ohrfeige und

den Faustschlag preisen.


4

Wir

erklren, da der Glanz der

Welt

sich
die

um

eine

neue Schnheit bereichert hat:


der
Schnelligkeit.

um

Schnheit

Ein Rennautomobil,

dessen Wagenkasten mit groen Rohren bepackt


sind,

die

Schlangen mit explosivem Atem gleichen,


das
auf Karttschen zu

ein

heulendes Automobil,
ist

laufen scheint,

schner

als der ,,Sieg bei

Samo-

thrake."
5

Wir wollen den Mann

preisen, der

rad

sitzt,

dessen gedachte Achse die aus

am Lenkdem Um-

kreis ihrer Planetenbahn geschleuderte

Erde durchausgeben.
begeister-

bohrt. 6

mit glanzvoller

Der Dichter mu sich mit Verschwendung,

Wrme um den

ten Eifer der Uranfnglichen zu vergrern.


23

7 Nur im Kampf ist Schnheit. Kein Meisterwerk ohne ein aggressives Moment. Die Dichtung mu ein heftiger Ansturm gegen unbekannte Krfte
sein,

um
8

sie

aufzufordern sich vor den Menschen zu

legen.

Wir stehen

auf

dem uersten Vorgebirge


hinter uns blicken, da

der Jahrhunderte!...

Wozu
und

wir gerade die geheimnisvollen Tore des


lichen

Unmgda

brechen?
die

Zeit

Raum

sind

gestern

hinaufgegangen. Wir leben im Absoluten, denn wir

haben schon
9 zige

ewige, allgegenwrtige Schnelligpreisen, -- diese ein-

keit geschaffen.

Wir wollen den Krieg


Hygiene der Welt
- -

den Militarismus,

den

Patriotismus, die zerstrende Geste der Anarchisten, die

schnen Gedanken,

die tten,

und

die

Ver-

achtung des Weibes.


10

Wir wollen
alle

die

Museen,

die

Bibliotheken

zerstren,

den Moralismus bekmpfen, den Femiopportunistischen und Ntzlichkeit

nismus und

bezweckenden Feigheiten. 11 Wir werden die arbeitbewegten Mengen,


das Vergngen, die
bigen, die vieltnigen
in

Emprung

singen, die

vielfar-

Brandungen der Resolutionen


die nchtliche Vi-

den modernen Hauptstdten;

bration der Arsenale und Zimmerpltze unter ihren


heftigen, elektrischen

Monden;

die gefrigen

Bahnihre
die

hfe

voll

rauchender
die

Schlangen;

die

durch

Rauchfden an

Wolken gehngten Fabriken;

gymnastisch hpfenden Brcken ber der Messer24

schmiede

der

sonndurchflinimeniden

Flsse;

die

abenteuerlichen Dampfer, die den Horizont wittern;


die breitbrstigen

Lokomotiven,

die auf

den Schie-

nen stampfen wie riesige, mit langen Rhren gezgelte Stahlrosse,

und den gleitenden Flug der Aero-

plane, deren

Schraube knattert wie eine im Winde wehende Flagge und die klatscht wie eine beifallstobende Menge.
In

Italien

verffentlichen

wir

dieses

feurige,

gewaltige Manifest, durch das wir heute den

Fu-

turismus
Krebs

schaffen, weil wir

Italien

von seinem
Ciccronen

von

Professoren, Archologen,

und Antiquaren befreien wollen.


Italien
ist

lange genug

der

groe

Markt der

Trdler gewesen.
ligen

Wir wollen

es

von den unzh-

Museen

befreien, die es wie unzhlige Kirch-

hfe bedecken.

Museen, Kirchhfe!... Wirklich identisch sind


sie

im finsteren Berhren ihrer Krper, die einanOeffentliche


Schlafstellen,

der nicht kennen.

wo

man

ewig

verhaten
schlft.

und

unbekannten Wesen

gegenber
ler, die

Reziprokes Ungestm der Ma-

sich mit Linien-

und Farbenschlgen gegentten.

seitig

in

demselben

Museum
jedes

Man besuche
standen!...

sie

Jahr,

wie man jedes


. .

Jahr die Grber seiner Lieben besucht

Einverder
. .

Man

lege

meinetwegen

jhrlich

Gioconda" Blumen zu Fen, wir verstehen es!

Aber
lichen

tglich

unsere Trauer,

unseren
in

zerbrechspa25

Mut und unsere Unruhe

die

Museen

zieren fhren,

das lassen, wir nicht zu!...


Will

Will

man
den,

sich

denn vergiften?

man verwesen?
fin-

Was

kann man gut an einem alten Bilde


nicht die mhseligen

wenn

Verrenkungen des
er

Knstlers, der sich bemht, die undurchdringbaren

Tore zu durchdringen, nur weil Traum auszudrcken?


Ein altes Bild

wnscht seinen
Empfindstatt

bewundern

heit unsere

samkeit an
sie

eine

Totenurne verschwenden,
sind.

nach vorn zu schleudern mit heftigen Sten,


treiben
seine

die

und tatkrftig

Will
die

so

besten Krfte

durch

man denn Bewunderung


gnzlich
er-

des Vergangenen verschwenden,


schpft,
In

um

geschwcht zu sein?
ist

Wirklichkeit
der

der tgliche Besuch der der

MuGol-

seen,

Bibliotheken,

Akademien

(dieser

Friedhfe

verlorener

Anstrengungen,

dieser

gatha gekreuzigter Trume, dieser Register gebro-

chenen Schwunges)
verlngerte

fr

den Knstler dasselbe,


fr

was
von

Vormundschaft

intelligente,
ist.

ihrem Talent berauschte Jnglinge

Fr

Talkranke,

Invaliden
vielleicht ein

und

Gefangene,

meinetwegen.

Er

Wunden,
heit,

die

Balsam fr ihre bewunderungswrdige Vergangenist

da

ihnen
so

die

Zukunft
nicht,

versagt

ist...

Aber

wir wollen

etwas

wir jungen, starken,

lebendigen Futuristen!

Lat

sie

doch kommen,
Steckt

die

guten Brandstifter

mit den karbolduftenden Fingern!...

Da

sind sie!

Da
26

sind

sie

ja!...

doch die Bibliotheken

in

Brand! Leitet
glorreichen

die

Kanle ab,

um

die

Museen zu

berschwemmen!...
die

Ha!
die

Lat

sie

dahintreiben,

Bilder!

Hammer! Untergrabt
ehrwrdigen Stdte!

Nehmt Spitzhacken und Grundmauern der hochalt;

Die Aeltesten von uns sind dreiig Jahre

wir

knnen also wenigstens zehn Jahre


in

unsere

Pflicht tun.

Sind wir vierzig Jahre, so mgen Jn-

gere und Tapferere uns

den Papierkorb werfen


sie

wie unntze Manuskripte! Von weither werden


uns entgegenkommen, tanzend nach

dem

leichten

Rhythmus

ihrer ersten Gedichte.


sie in

Mit ihren hakendie

frmigen Fingern werden

Luft kritzeln

und vor den Tren der Akademien den guten Geruch unserer verwesenden
Geister
der

einatmen,

die

schon

den

Katakomben

Bibliotheken

ver-

sprochen

.sind.

Aber wir werden nicht mehr da sein. Sie werden uns in einer Winternacht mitten auf dem Lande vor einem dsteren Hangar finden bei unseren bebenden Aeroplanen; und wir werden uns gerade ber dem Feuer unserer Bcher von heute die Hnde wrmen und hoch wird die Flamme aus
ihnen unter
Sie

dem Fluge ihrer Bilder herausschlagen. werden uns umringen, keuchend vor Angst

und Aerger, und verzweifelt durch unseren stolzen unermdlichen Mut; sie werden sich auf uns strzen mit ebenso
viel

Ha. wie

ihr

Herz trunken von

Liebe und Bewunderung fr uns sein wird.


die

Und
aus
27

starke,

heilige

Ungerechtigkeit

wird

hell

ihren walt,

Augen

strahlen.

Denn Kunst kann nur Gealt,

Grausamkeit

sein.

Die Aeltesten von uns sind dreiig Jahre

und doch haben

wir

schon

Schtze

vergeudet.

Schtze der Kraft, Liebe, Mut und strengem Willen.


eilig,

im Delirium, ohne zu rechnen, im

HandumAtem...
es!...

drehen

zum
Herz

Atemverlieren.

Blickt uns an!

Wir

sind nicht auer

Unser

ist

nicht

im

mindesten

erschpft!

Denn Feuer. Ha, Schnelligkeit Das setzt euch in Erstaunen?


nicht

ernhren
Ja,

weil ihr

euch

einmal erinnert, gelebt zu haben.

Auf dem
ein-

Gipfel der

Welt stehend, schleudern wir noch

mal unsere Herausforderung den Sternen zu!

Eure Entwrfe? Genug, genug! Versteht sich!

Wir wissen
telligenz

sehr gut.

uns

was unsere schne falsche Inbesttigt. -- Wir sind nur, sagt sie,

der Inbegriff und die Verlngerung unserer Ahnen.


Vielleicht!

Meinetwegen!...

Was

tut's?

Aber wir wollen nicht begreifen. Wiederholt Das nicht diese infamen Worte! Kopf hoch!
besser!

ja
ist

Auf dem Gipfel der Welt stehend schleudern


wir noch einmal unsere Herausforderung den Sternen zu!

Marinet

Herausgeber der Poesia


Fhrer der
futuristischer.

Bewegung

Autorisierte Uebersetzung von .Jean-Jacques

28

Die Fhrer der


Futuristen-Bewegung

Dichter
F. T. Marinetti / G. P. Lucini
/

Paola Buzzi
/
/

A. Pallazzeschi
/

/ /

E. Cavacchioli

Corrado Govoni
/

Libero Altomare
E.

E. Cardile
/

Luciano Folgore
d'Alba
/

G. Carrieri

Manzella Frontini

Auro

Armando Mazza

Maler
Umberto Boccioni
Balla
/

Carlo

D Carra

Luigi Russolo

Giacomo

Gino Severini

Musiker
Ballini Bratella

Probenummern der
Zeitschrift

DER STURM

sind in der Ausstellung

kostenlos erhltlich

Der Rheinische Kunstsalon Kln am Rhein Hansaring 20


/

Werke von Picasso


Derain
/

Vlaminck
/

van Dongen Massolo

Der Sturm
Wochenschrift
fr Kultur

und die Knste

Herausgeber:

Herwarth Waiden

Einzelnummer 20 Pfennig
Vierteljahrsbezug

M
/

1,50

Halbjahrs-

bezug

Jahresbezug
auf

M6-

schwerem Papier tialbjahrsbezug 6 Mark Bestellungen auf die Zeitschrift DER STURM

Sonderausgabe

werden an der Kasse der Ausstellung ent-

gegengenommen
Die legten
drei

Nummern
::

sind einzeln an

der Kasse kuflich

Probenummern umsonst
1

Erster Jahrgang

(Nummern

bis 56)

25 Mark

Fast vergriffen
des
Festbratens
/

Max

Pechstein: Erlegung
Originalholzschnitt
/

handaguarelliert,

meriert und

vom

Knstler signiert 3

numMark

Herwarth Waiden:
An der

Damislieder

Fr Gesang und Klavier Drei Mark


Kcisse erhltlich

Sonderdrucke
Verlag Der Sturm
Druck

Kiinstlerpostkarten

Berlin

W9
/

Potsdamer
SO
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Str. l

von

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Mause

Berlin

Mnriannenplatz

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Stndige Ausstellung
Zeitschrift
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Der Sturm
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Knigin Auguste) strafe


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Werke der

.xpressioriistei

und Futuristen

5070
B4.375

Der Sturm, Berlin Die Futuristen

1911

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UNIVERSITY

OF TORONTO

LIBRARY

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