Introduccin

El propsito fundamental de ste curso es ofrecerte un detallado y completo estudio de lo ms bsico del estudio de la guitarra, independientemente del estilo que quieras tocar. Voy a intentar abarcarlo en 20 lecciones. No slo sirve para principiantes, sino tambin a todos aquellos que quieran tomar una retroalimentacin. Es muy complicada la enseanza de ste tipo, as que te recomiendo que si tienes dudas me lo hagas saber. Al final de cada leccin hay una ventana en donde podrs escribir tu duda o algn comentario que tengas sobre ella. De sta manera conseguir los errores u omisiones de cada una de ellas, y as podr mejorarlas. Si lo deseas puedes hacerlo directamente a la cuenta de email. Antes de empezar, es necesario fijar varios puntos: 1. Lo ms conveniente es que utilices una guitarra acstica con cuerdas de nylon (tipo clsica) para aprender. No importa si lo vas a hacer con una elctrica (si vas a practicar con amplificador siempre en tono limpio) o con una acstica con cuerdas de acero, pero es mejor con la que te recomiendo. 2. Consigue una pa (plumilla) ya que con ella vas a realizar varios de los ejercicios que se encuentran en ste curso. Sera muy conveniente que compraras varias ya que es muy comn que se pierdan. Estas las compras en cualquier tienda de accesorios para msicos. 3. No trates de ir demasiado rpido, El hecho de que puedas avanzar de una leccin a otra de una manera rpida (con slo un click) no significa que ests listo para la siguiente. Trata de entender y dominar cada leccin que tomes antes de avanzar. 4. "Todo ejercicio debe estudiarse muy lentamente, y una vez dominado puede acelerarse, pero nunca a un tiempo que impida el control de los movimientos". Esta frase es ya muy conocida, es importante que entiendas que cuando se aprende a tocar un instrumento lo ms que debes darle importancia es la calidad del sonido que produces, no a la velocidad en que tocas. 6. Y por ltimo, paciencia y constancia. Toma un tiempo determinado cada da (aunque sea corto) y trata de ser consistente. No se vale desanimarse, toma tu propio paso, poco a poco. Tratar de ser lo ms motivante posible, pero si no te comprometes contigo mismo a aprender entonces estaremos perdiendo el tiempo. Estructura de la Guitarra

Bueno, si queremos aprender a tocar la guitarra tenemos que conocer las partes o elementos que constan de ella. Voy a poner las partes de los dos tipos de guitarras,

acstica y elctrica, al primer tipo es la que recomiendo para aprender. La primera es una guitarra clsica y la segunda es una Les Paul. Ya no tarda en cargarse las imgenes...

Cuerdas La guitarra consta de seis cuerdas que toman su nombre segn el sonido que producen cuando se tocan al aire (sueltas) y se enumeran de abajo hacia arriba, tomando como referencia la posicin normal en que se toma la guitarra para tocar. La cuerda ms delgada es la nmero 1 y la ms gruesa es la 6ta. En las clsicas o flamencas, las tres agudas son de nylon monofilamento y las graves tienen un ncleo multifilamento y un entorchado de cobre (plateado, cobre u otra aleacin). En las elctricas las cuerdas tienen ncleo de acero, el entorchado es de aleacin nquel/hierro, acero niquelado u otro metal o aleacin. Clavijero Su funcin es la de sostener y tensar las cuerdas, para ello consta de un mecanismo compuesto por tornillos sinfn que hacen girar un eje donde van enrolladas las cuerdas (estas son las clavijas), estos ejes poseen un agujero central por el que se

introduce la cuerda. Algunos constructores utilizan diseos personales que permiten distinguir sus instrumentos. La parte frontal es de madera laminada. La Cejuela (Superior) Es una pieza de forma alargada que va incrustada en la parte superior del diapasn, entre ste y el clavijero. Normalmente es de hueso o materiales sintticos duros (tales como el grafito). La cejuela controla la altura de las cuerdas al aire sobre el primer traste y permite la separacin de las cuerdas, fijndolas gracias a unas ranuras que lleva en su parte frontal. Mstil - Diapasn El Diapasn es una pieza de bano alargada de forma aplanada que cubre el Mstil, ste tiene una o dos ranuras en las que encajan en la caja y es de madera dura de arce, por la parte frontal. Esta dividido en espacios delimitados por unas barras de metal incrustadas llamadas Trastes, generalmente a stos espacios se les llama igual. Cada espacio (o traste) representa una nota musical. Cuerpo El Cuerpo o Caja de Resonancia es la parte principal y fundamental de las guitarras acsticas, est formado por la Tapa Superior o Tapa Armnica, la Tapa Inferior y los Costados. Es el encargado de amplificar los sonidos que se producen al tocar las cuerdas, cuando estas se golpean se produce una vibracin que es recogida por el puente y se transmite a la tapa del cuerpo, la vibracin que produce esta tapa es recogida y amplificada por el cuerpo de la guitarra, sonido que sale a travs de la Boca. Puente El Puente es una pieza alargada y estrecha situada sobre la Tapa Superior a cierta distancia de la Boca. Es donde se fijan las cuerdas antes de colocarlas y tensarlas en el clavijero. El sistema de colocacin es similar al del clavijero. Para graduar la altura de las cuerdas en las acsticas en la parte superior del puente nos encontramos con la Selleta (cejuela inferior) y en las elctricas el mismo puente puede graduarlas, existen 2 principales tipos de puentes: el Tune-O-Matic (usado en las Les Paul) y el de las selletas individuales (usado en las Stratocaster - el que se puede controlar la altura de las cuerdas por separado). Algunas guitarras elctricas, como las Les Paul, llevan un soporte llamado Cordal que es el que sujeta las cuerdas a la caja de la guitarra. Pastilla Dispositivo con un bobinado (puede ser de bobina nica como en la Strato o de dos como la Les Paul) de alambre delgado que transforma el sonido en seales elctricas. Las pastillas se controlan mediante un Selector (o conmutador) de dos o tres vas, que permite usar una u otra, o dos a la vez. Tambin tienen un control de volumen y otro de tono. Alma del Mstil (Varilla Tensora) Esta las llevan todas las guitarras de cuerdas de acero y se encuentra a lo largo del Mstil, debajo del Diapasn. Esta compensa la curvatura provocada por la tensin de

las cuerdas. La varilla se ajusta por medio de una tuerca hexagonal que se encuentra en el extremo ms prximo a la caja o del otro extremo del Mstil (en el clavijero este extremo es ocultado por la Tapa del Alma, que es de madreperla o de algn material sinttico). Golpeador Protegen el acabado de la guitarra y esta colocado en la parte media baja de la guitarra (suele ser de concha de tortuga sinttica). La Posicin de Tocar

Antes de tomar la guitarra, necesitamos saber cual es la posicin correcta de sentarnos para poder sostenerla y tocarla. Necesitas sentarte en una silla resistente con base plana lo suficientemente alta para que tus piernas queden flexionadas en 90 grados, con tus pies apoyando toda su base en el piso, tus rodillas deben estar separadas a la anchura de tus hombros. Tu espalda debe estar derecha y tus hombros relajados y nivelados. Procura que la ropa no te estorbe al tocar, siempre pasa que la manga esta apagado el sonido de las cuerdas. Como Sostener la Guitarra Posicin normal Apoya la cintura de la guitarra en tu pierna derecha y coloca tu antebrazo derecho sobre el borde de la caja. El mstil queda cerca del cuerpo y un poco inclinado hacia arriba. No pegues la guitarra a tu estmago. Inclina un poco la parte superior de la guitarra hacia dentro para que no tengas que inclinarte demasiado para ver donde pones los dedos de ambas manos.

Posicin clsica Apoya la cintura de la guitarra en la pierna izquierda, con el mstil inclinado hacia arriba, de manera que la mano izquierda llegue con facilidad al diapasn. El antebrazo derecho se apoya en el borde de la caja. En esta posicin el peso de la guitarra queda bien equilibrado. El pie izquierdo se apoya en un apoyapies para que la pierna quede un poco levantada. Posicin de Pie Cualquier guitarra se puede tocar de pie colgndola con una correa. Es importante que el instrumento cuelgue con el peso hacia el cuerpo y con un buen centro de gravedad, para que las manos y los brazos puedan moverse con libertad. Muchos guitarristas modernos tienden a colgarse la guitarra muy baja por motivos estticos, pero as resulta ms difcil tocar y no es recomendable para principiantes. Para una mayor soltura de la mano izquierda, el mstil debe de quedar inclinado hacia arriba.

La Mano Izquierda El dedo pulgar lo colocas detrs del mstil, dejando a los dems dedos libres para pisar las cuerdas. La presin del pulgar se suma a la fuerza de los dedos. La presin la aflojas despus de tocar alguna nota o acorde, dejando a la mano moverse con libertad por el mstil. Procura que el dedo pulgar no se cuelgue del brazo de la guitarra. La palma de la mano no debe tocar el mstil de la guitarra, esto es para dejar ms libremente a los dems dedos hacer bien su trabajo; de sta manera le das a tus dedos mucha fuerza para presionar las cuerdas. Es importante que al momento de tocar tengas la posicin correcta (la natural), relajado, sin tensin alguna; evitando que te estreses y tratando de formar buenos hbitos desde el principio. Nada de poner las piernas detrs de los primeras patas de la silla, ni aplastarse en ella, de acuerdo?, bien. Procura que los dedos que pisan las cuerdas no apaguen el sonido de las cuerdas adyacentes y que estos al pisar las cuerdas lo hagan apretando aproximadamente a poco ms de dos tercios de la distancia entre un traste y otro. La Afinacin

Este es uno de los aspectos ms difciles e importantes para el que comienza a estudiar la guitarra, la afinacin. Es importante que tu guitarra este afinada, por el simple hecho de que te ser imposible aprender a tocarla sino lo esta. Nota que debe dar cada cuerda de la Guitarra Antes de empezar a aprender los diferentes mtodos de afinar la guitarra, tenemos que conocer que nota debe dar cada cuerda: La cuerda superior (la ms gruesa de todas, tambin llamada 6ta. cuerda) debe dar la nota Mi, las notas de las cuerdas siguientes son La, Re, Sol, Si y la cuerda inferior (la ms delgada de todas, tambin llamada 1ra. cuerda) tambin al igual que la sexta cuerda debe dar la nota de Mi, pero ms aguda claro est. Esa afinacin es la estndar, ya que una guitarra puede estar afinada de diferentes formas. Mtodo bsico de Afinacin Aflojas la sexta cuerda hasta que no d ningn sonido, y luego la irs subiendo (apretando) muy despacio hasta que d un sonido claro sin subirla mucho; en sta

disposicin se considerar ya afinada la sexta, pasamos entonces a afinar la 5ta. cuerda que despus de aflojarla como se hizo con la anterior la irs subiendo muy poco a poco hasta que sta cuerda tocada al aire (es decir, sin que la pise la mano izquierda) produzca el mismo sonido que el de la sexta cuerda pisada en el 5to. traste. Ya afinada la quinta se proceder sucesivamente a la afinacin de las dems cuerdas de acuerdo a la tabla siguiente:

La cuerda 6ta. pisada en 5to. traste da el sonido que corresponde a la 5ta. al aire. La cuerda 5ta. pisada en 5to. traste da el sonido que corresponde a la 4ta. al aire. La cuerda 4ta. pisada en 5to. traste da el sonido que corresponde a la 3ra. al aire. La cuerda 3ra. pisada en 4to. traste da el sonido que corresponde a la 2da. al aire. La cuerda 2da. pisada en 5to. traste da el sonido que corresponde a la 1ra. al aire.

Este mtodo puede ser utilizado en cuanto se tenga un odo musical o un odo entrenado, ya que no tenindolo puede resultar tardado o incluso molesto, o en todo caso en cuando lo hagamos por entrenamiento de nuestro odo. Afinacin sobre una nota como referencia Una de las formas comunes de afinar la guitarra es tratando de igualar las notas equivalentes que debe producir cada cuerda de tu guitarra con otro instrumento afinado, ya sea un piano u otra guitarra. Antes de empezar a afinar una cuerda afljala y luego la vas apretando hasta que el sonido sea el mismo a del archivo de sonido. El sonido de cada cuerda lo escuchas pasando simplemente la flecha del ratn encima de las vietas azules (la primera vez tarda un poco).

Todas

* Si deseas, le das click para abrirlo en tu reproductor y as repetirlo automticamente.

Afinador Elctrico Existen varias formas o mtodos de afinar la guitarra, el que yo recomiendo para una persona que esta dando sus primeros pasos, es afinando con un afinador elctrico. El cual te cuesta un poco ms de 300 pesos mexicanos (25 dlares). Afinando con l podrs tener ms adelante un afinado absoluto (o exacto) sin tener que usarlo cada vez que tu guitarra se desafine.

Guitar Tuner 1.02 (como usarlo) Audio Phonics Guitar Tuner es el afinador de guitarra por computadora ms rpido y exacto que este disponible. El programa puede encontrar la nota rpidamente e identificar la octava correcta, lo que te quita la molestia de seleccionar la nota para su afinacin. El programa es fcil de usar, contiene todos los tipos de afinacin, tiene un buen aspecto, y lo mejor de todo, es gratis. Bajar * Ejercicio Para la Practica Diaria Ya que tengas bien afinada tu guitarra, procedes a realizar ste ejercicio: Toca cada cuerda, de la 6ta. a la 1ra. cuerda con tu dedo pulgar. Cada vez que toques una cuerda pronuncia el nombre de la nota, o algo mucho mejor trata de imitar su sonido con tu voz, varias veces. As se ejercitar el odo. Lectura de Notas y Acordes

Porqu usamos letras para nombrar a las notas y acordes? Por que utilizamos el sistema americano que es el que se usa internacionalmente para nombrar las notas y acordes. Aprendiendo ste sistema podremos leer cualquier msica escrita para cualquier instrumento. Adems, todas las canciones que podamos hallar en la Web se manejan por ste mtodo. Las notas musicales son 7 : DO - RE - MI - FA - SOL- LA - SI En el sistema americano de notacin stas 7 notas toman el nombre de las 7 primeras letras del alfabeto, pero empezando por la nota LA que es la que sirve de base para la afinacin de todos los instrumentos.

Tenemos que memorizar sta tabla: A = LA B = SI C = DO D = RE E = MI F = FA G = SOL -

Tal vez te parezca raro nombrar las notas por nombre de letras pero ms adelante te dars cuenta lo til que es. Si pasas sta leccin sin saber de memoria la letra que representa a cada nota, lo ms seguro es que te atores. Si te da un poco de flojera aprenderte esto de memoria, te recomiendo tener sta tabla a la mano, para las siguientes lecciones.

Ejemplos de los cifrados para acordes:

G = Sol mayor Gm7 = Sol menor sptimo

Gm = Sol menor Gb = Sol bemol

G7 = Sol sptimo G# = Sol sostenido

Por el momento slo debes saber que todos estos tipos de cifrados (m, 7, m7, b y #) son simplemente acordes diferentes pero todos sobre la base de un acorde, en este ejemplo de Sol. El Diapasn

A lo largo del diapasn estn los trastes instalados en intervalos, que dividen cada cuerda en notas. Cuando se pisa una cuerda sobre un espacio entre dos trastes (generalmente a stos espacios se les llama igualmete trastes) y se pulsa (o puntea) con la mano derecha, la cuerda vibra entre el traste y el puente producindose una nota. Si queremos aprender y entender como estn situadas las notas en el diapasn tenemos que saber como esta conformada la escala musical. Sabemos que la escala musical esta conformada por los tonos Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si. Ahora, existe una distancia tonal entre cada tono:

La distancia tonal (intervalo) entre Mi y Fa, y entre Si y Do es de un semitono ( 1/2 tono). Para entender como se aplica la escala musical en la guitarra, y para comprender esas distancias tonales analizaremos las notas que podemos encontrar en la 5ta. cuerda (La - A).
__ 12 \ e ||-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|----|-----| B ||-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|----|-----| G ||-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|----|-----| D ||-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|----|-----| A ||-----|--B--|--C--|-----|--D--|-----|--E--|--F--|-----|--G--|----|--A--| E ||-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|-----|----|-----| __/ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

El diagrama de arriba representa al diapasn, la lnea de arriba es la primera cuerda (E aguda) y la lnea inferior es la sexta cuerda (E grave). Y los nmeros de arriba te dicen el nmero de espacio entre los trastes, se toma como primero al que esta pegado al clavijero. Como puedes observar en l, hay un espacio saltado entre la nota que produce la quinta cuerda al aire (A) y la nota B, la siguiente nota de la escala musical. Esto es porque entre A y B hay una distancia de 1 tono, o sea que si "caminamos" espacio por espacio a lo largo del diapasn sobre cualquier cuerda estaremos avanzando en semitonos. Ahora vemos que enseguida de la nota B, en el tercer espacio se encuentra la nota C. Vuelve a revisar la grfica de las distancias tonales y te dars cuenta que entre stas dos notas (B y C) hay una distancia de 1/2 tono, es por eso que entre esas dos notas no hay un espacio en medio de ellas como entre A y B. Bueno, etc. hasta que llegamos al 12vo. espacio en donde nos encontramos de nuevo a la nota A. Si recorremos las notas de cada cuerda hasta el 12vo. espacio de cada una de ellas nos pasara lo mismo, encontraremos la misma nota con la que empezamos. He aqu el diagrama con todas las notas:
__ 12 \ e ||--F--|-----|--G--|-----|--A--|-----|--B--|--C--|-----|--D--|----|--E--| B ||--C--|-----|--D--|-----|--E--|--F--|-----|--G--|-----|--A--|----|--B--| G ||-----|--A--|-----|--B--|--C--|-----|--D--|-----|--E--|--F--|----|--G--| D ||-----|--E--|--F--|-----|--G--|-----|--A--|-----|--B--|--C--|----|--D--| A ||-----|--B--|--C--|-----|--D--|-----|--E--|--F--|-----|--G--|----|--A--| E ||--F--|-----|--G--|-----|--A--|-----|--B--|--C--|-----|--D--|----|--E--| __/ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11

Ejercicio: Toca las notas de cada cuerda, desde la primera nota que se consigue tocando la cuerda al aire (suelta) hasta el 12vo. espacio. Empezando por la 6ta. cuerda (Mi grave - E) y terminando con la 1ra. cuerda (Mi agudo - e) sin ver el diagrama, y diciendo en voz alta el nombre de la nota que tocas. Recuerda, no hay un espacio intermedio entre 'Si' y 'Do', ni tampoco entre 'Mi' y 'Fa'. No te molestes en usar varios dedos de tu mano izquierda y derecha para hacerlo, usa slo tus dedos ndices. Uno para pisar las cuerdas (emplea su punta para hacerlo, bien presionadas) y el otro para hacer vibrar las cuerdas. Sostenidos y Bemoles.

Te preguntars ahora y los espacios en blanco como se llaman?. Bueno, las notas que vemos en el diagrama anterior (C-D-E-F-G-A-B) las llamaremos notas con nombre propio, entre ellas estn esos espacios intermedios que tambin son notas. Esas notas son sostenidos y/o bemoles. Sostenido: Nota elevada un semitono (ms aguda). Se simboliza con el signo #. Bemol....: Nota bajada un semitono (ms grave). Se simboliza con el signo b. Por ejemplo, La nota que se encuentra en el tercer traste en la segunda cuerda es Re. Cuando la hacemos sostenida avanzamos un semitono, y cuando la hacemos bemol nos retrasamos un semitono. Veamos como se ve esto en un diagrama:
__ \ e ||-------|-------|-------|-------| B ||-------|--Db---|---D---|--D#---| G ||-------|-------|-------|-------| D ||-------|-------|-------|-------| A ||-------|-------|-------|-------| E ||-------|-------|-------|-------| __/ 1 2 3 4

Ahora bien, que pasa si queremos hacer sostenida la nota Do que se encuentra en el primer traste en la segunda cuerda - a partir de su posicin avanzamos un semitono -. O sea que la nota del segundo traste en la segunda cuerda tiene dos nombres: C# y Db (ambos totalmente vlidos). Por eso a las notas que no son sostenidas ni bemoles les llamamos notas con nombre propio (nada ms tienen un nombre). Veamos el siguiente diagrama:
__ \ e ||-------|-------|-------|-------| B ||---C---|-C#/Db-|---D---|-------| G ||-------|-------|-------|-------| D ||-------|-------|-------|-------| A ||-------|-------|-------|-------| E ||-------|-------|-------|-------| __/ 1 2 3 4

Ahora te presento un diagrama que presenta las notas del diapasn incluyendo notas con nombre propio (en negrita) y a las dems, pero slo hasta el 9no. traste:
__ 9 \ e ||---F---|-F#/Gb-|---G---|-G#/Ab-|---A---|-A#/Bb-|---B---|---C---|C#/Db-| 1 2 3 4 5 6 7 8

B ||---C---|-C#/Db-|---D---|-D#/Eb-|---E---|---F---|-F#/Gb-|---G---|G#/Ab-| G ||-G#/Ab-|---A---|-A#/Bb-|---B---|---C---|-C#/Db-|---D---|-D#/Eb-|--E---| D ||-D#/Eb-|---E---|---F---|-F#/Gb-|---G---|-G#/Ab-|---A---|-A#/Bb-|--B---| A ||-A#/Bb-|---B---|---C---|-C#/Db-|---D---|-D#/Eb-|---E---|---F---|F#/Gb-| E ||---F---|-F#/Gb-|---G---|-G#/Ab-|---A---|-A#/Bb-|---B---|---C---|C#/Db-| __/

NOTA: Esta leccin ha sido la ms complicada de entender por lo que te recomiendo que me hagas llegar tus preguntas especificas (con tu email) que hayas tenido sobre sta leccin. Recuerda que es muy importante avanzar a la siguiente leccin habiendo comprendido las anteriores. La Tablatura - Estructura y Pisadas

La tablatura es un mtodo de representar la msica por medio de diagramas que muestran al intrprete dnde poner los dedos en el diapasn del instrumento, en lugar de sealar el sonido y el ritmo que se producen como ocurre en la partitura. Estructura de la Tablatura Est integrada por 6 lneas que representa las seis cuerdas de la Guitarra. La lnea de arriba representa la primera cuerda, o la ms delgada de la Guitarra, mientras que la lnea de abajo representa la sexta, o la ms gruesa de la Guitarra. Una lnea vertical indica el principio o final de un comps y la doble lnea vertical indica el final de la tablatura. Como se puede ver en el ejemplo:
1ra. 2da. 3ra. 4ta. 5ta. 6ta. cuerda cuerda cuerda cuerda cuerda cuerda e B G D A E |----------------------------------|| |----------------------------------|| |----------------------------------|| |----------------------------------|| |----------------------------------|| |----------------------------------|| \ Esta es la cuerda ms

gruesa Las letras e, B, G, D, A y E indican el nombre de la nota que produce la cuerda tocada al aire, de la ms delgada a la ms gruesa. La 'e' minscula es la nota de Mi pero ms aguda (dos octavas ms). A veces se ven stas letras en las tablaturas y otras veces no. La razn de que no las lleva es que esta es la afinacin estndar y se da por entendido que es de esta forma.

Las Pisadas Los nmeros que encontremos sobre cada lnea indican el espacio en donde se debe pisar la cuerda con los dedos de la mano izquierda, y tocarla con la mano derecha. Por ejemplo, si el nmero 3 sta sobre la 2da. lnea, significa que debemos tocar (hacer sonar) la 2da. cuerda pisada en el 3er. espacio (o traste). El "0" (cero) indica que se debe tocar la cuerda al aire (sin pisarla).
|-----------------------------------------|| |-------3---------------------------------|| |-----------------------------------------|| |-----------------------------------------|| |-----------------------------------------|| |-----------------------------------------||

Cuando se presente un nmero fuera de la tablatura (generalmente abajo), en este caso el 2, indica con cual dedo de la mano izquierda debe ser presionada la posicin que te indica en la tablatura. El nmero 1 indica el dedo ndice de la mano izquierda. El nmero 2 indica el dedo medio de la mano izquierda. El nmero 3 indica el dedo anular de la mano izquierda. El nmero 4 indica el dedo meique de la mano izquierda. Cuando se quiere que dos o ms cuerdas suenen al mismo tiempo se ponen los nmeros en vertical, de sta forma:
|-----------------------------------------|| |-----------1-----------------------------|| |-----------0-----------------------------|| |-----------2-----------------------------|| |-----------3-----------------------------|| |-----------------------------------------||

La siguiente tablatura te indica que debes tocar una secuencia de notas, en esta caso la escala de Do mayor. Las notas son Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si y Do (C, D, E, F, G, A, B, C):
|-----------------------------------------|| |------------------------------0---1------|| |----------------------0---2--------------|| |----------0---2---3----------------------|| |------3----------------------------------|| |-----------------------------------------||

Cuando se presentan nmeros fuera de la tablatura (generalmente abajo), indican con que dedos de la mano izquierda deben ser presionadas las posiciones que te indica la tablatura. El nmero 1 indica el dedo ndice, el 2 el dedo medio, el 3 el dedo anular y el 4 el dedo meique.

Ahora, en la siguiente tablatura ya no slo te indica que notas debes tocar, sino tambin con que dedo de la mano izquierda debes pisar cada una de ellas. La siguiente secuencia de notas pertenece a la escala de Re mayor:
|--------------------------0--2--3--5--7--9--10--|| |-----------------0--2--3------------------------|| |-----------0--2---------------------------------|| |--0--2--4---------------------------------------|| |------------------------------------------------|| |------------------------------------------------|| 1 3 1 1 2 1 2 4 1 3 4

La Duracin de Sonido Este es el aspecto donde difiere ms con la partitura. La mayora de las tablaturas no te dan informacin sobre la duracin de las notas, aunque esto no es de vital importancia Pero, si es posible intentar algo. En los ejemplos anteriores los nmeros estn separados en iguales distancias entre si, as que podemos asumir que todas las notas tienen la misma duracin de sonido. El espacio entre los nmeros te indicar cual nota dura ms que otra. En los ejemplos siguientes notars el buen objetivo de separar los nmeros segn la duracin de cada nota:
Cielito Lindo |--------------------------------------------------------------| |--1--1--------0-----1--1--------0-----1--1--------0-----------| |--------2--------0--------2--------0--------2--------0--------| |--------------------------------------------------------3--0--| |--------------------------------------------------------------| |--------------------------------------------------------------|

La Tablatura - Simbologa

Estos son los smbolos que comnmente utilizan las tablaturas que puedes encontrar no slo aqu, sino en la red. Si tienes dudas sobre alguna tcnica no dudes en escribir. El efecto lo escuchas pasando la flecha del ratn encima de las vietas (la primera vez tarda un poco). SLIDE (arrastre) Se emplea un dedo para pasar de una nota a otra deslizndolo sobre la cuerda. Toca la nota FA y despus desliza el primer dedo hasta el SOL en el tercer PULL OFF (tirn) Se pulsa una nota y se hace sonar una o ms notas en sentido descendente jalando un poco la cuerda hacia abajo. Pon el primer dedo en el primer traste y el tercero dedo en el tercer traste. Tocas SOL en el

traste sin reducir la presin. e ||---------1-s-3-----------

tercer traste y lo levantas tirando de la cuerda suavemente hacia abajo. e ||---------3-p-1-----------

RELEASE (pre-bend) Coloca el dedo sobre el LA del 10mo. traste y jala hacia arriba la cuerda hasta la posicin de SI sin pulsarla. Una vez en sta posicin, pulsas la nota y mientras an est sonando dejas que la cuerda regrese a la posicin de LA mantenindola apretada. B ||-------12-r-10--------HAMMER (martillo) Se emplea un dedo para pasar de una nota a otra en la misma cuerda. Toca un FA con el dedo 1, y despus sin apagar la nota de FA, coloca el dedo 3 en la nota de SOL. e ||---------1-h-3----------PALM MUTE (notas apagadas) La abreviacin PM significa que las notas sealadas deben ejecutarse de forma percusiva. Se apoya suavemente la palma de la mano derecha sobre las cuerdas para apagarlas y se tocan las notas, esto produce un sonido apagado.
PM ------------

VIBRATO Coloca el dedo 1 sobre la nota FA del 6to. traste y balancalo sin presionar demasiado el pulgar, tambin puedes mover el dedo arriba y abajo sin dejar de presionar la cuerda claro. B ||--------6-v------------

BEND (corvar) Se hace que una nota suba de tonalidad por medio de un jaln. Toca la nota del traste 10 y la jalas hacia arriba, haciendo que la nota suba un tono, de LA a SI. A veces, cuando es menos que un tono se seala con fracciones. B ||--------10-b-12---------ARMONICO Se toca la nota y con la yema de un dedo de la mano izquierda se corta el sonido hacindolo ms agudo. e ||--------6-A-----------

G ||------2--4--6--8-----La Mano Derecha

En sta leccin empezaremos a estudiar los principios de la tcnica de la mano abierta o libre. Aprenders a usar los dedos ndice y medio de la

mano derecha (izquierda si eres zurdo) para tocar notas. Una recomendacin, las uas de tus manos deben estar cortas. A los dedos de la mano derecha se les asignan las letras iniciales de su nombre en espaol: p (pulgar), i (ndice), m (medio) y a (anular). Esta notacin se utiliza para indicar la digitacin de escalas, arpegios y melodas. Como te dije anteriormente, en sta leccin slo usaremos los dedos ndice y el medio; y el pulgar, que slo nos servir para facilitarnos el uso de uno de stos dos golpes. Existen dos tcnicas para golpear las cuerdas con stos dos dedos: el Golpe Apoyado y el Golpe Libre. Golpe Apoyado Este golpe es el ms fundamental y conveniente cuando se tocan sucesiones de notas sencillas en la guitarra, se utiliza cuando determinado nfasis se requiere. Tambin es la manera de obtener un tono claro y fuerte, probablemente su uso es la gran diferencia entre un guitarrista profesional y uno amateur al saber como y donde usarlo. Te explico ste golpe dividindolo en dos pasos: 1. Preparacin...: La punta del dedo indicado se apoya en la cuerda que va a ser tocada. 2. Consumacin: El dedo toca la cuerda y despus descansa en la cuerda de arriba con el esfuerzo muscular. Para darle facilidad a ste golpe apoya tu dedo pulgar en la sexta cuerda. En la siguiente tablatura te muestro un ejercicio para que utilices sta tcnica. En el tienes que alternar los dedos ndice y medio para tocar la primera cuerda al aire (cuerda de Mi) 16 veces. Recuerda, apoya el dedo con que tocaste la primera cuerda en la 2da. cuerda.
i m i m i m i m i m i m i m i m

|--0---0---0---0---0---0---0---0---|--0---0---0---0---0---0---0---0---| |----------------------------------|----------------------------------| |----------------------------------|----------------------------------| |----------------------------------|----------------------------------| |----------------------------------|----------------------------------| |----------------------------------|----------------------------------|

Golpe Libre Bueno, lo contrario al golpe apoyado. No apoyes el dedo pulgar en la sexta cuerda y el dedo que debe tocar la nota indicada (ndice o medio) no debe apoyarse en la cuerda superior. El golpe libre se usa en los arpegios, donde el apoyado podra inhibir velocidad, o para el contraste tonal con el golpe apoyado, o en casos en donde un golpe

apoyado haria que se tocara la cuerda superior cuando esta debe de seguir sonando. Realiza el mismo ejercicio de arriba pero con golpes libres. Tambin realiza los dos tipos de golpes (o ataques) pero empezando con el dedo medio:

|--0---0---0---0---0---0---0---0---|--0---0---0---0---0---0---0---0---| |----------------------------------|----------------------------------| |----------------------------------|----------------------------------| |----------------------------------|----------------------------------| |----------------------------------|----------------------------------| |----------------------------------|----------------------------------|

Tcnica de la Pa

La pa o plumilla se suele utilizar para tocar guitarras acsticas de cuerdas de acero y elctricas. La pa es imprescindible para tocar solos, el contacto de ella con las cuerdas produce un sonido fuerte y claro. Recuerda comprar varias porque por un motivo extrao (misterio sin resolver) tienden a desaparecer. Existen de varias formas y tamaos, experimenta con varias y encuentra cual o cuales te acomodas o gustan ms. Forma de Agarrar la Pa. Toma tu pa y sostenla entre tus dedos pulgar e ndice de tu mano derecha (izquierda si eres zurdo), coloca el lado puntiagudo de la pa enfrente de las cuerdas. Los otros tres dedos deben estar curvados hacia adentro. Esa es la manera estndar y la ms lgica para sostener la pa. Algunos guitarristas lo hacen diferente: unos las sostienen entre los dedos pulgar y medio, otros usan los dedos pulgar, ndice y medio. Si tu tienes una manera ms cmoda de agarrarla, entonces adelante. Existen cuatro formas de ataque (golpes) de la pa: Golpe Ascendente, Descendente, Alternado y el Econmico. El plumilleo (golpe o ataque) hacia arriba se representa en la tablatura as (v), y el plumilleo hacia abajo as (^). Mueve tu mueca cada vez que des un plumilleo, debes tener tu mueca relajada.
^ ^ ^ ^ ^ |--0--0--0--0--| 0--0--| |--------------| ------| |--------------| ------| ^ v v v v v ^ v ^ v v

|--0--0--0--0--| |--------------| |--------------|

|--0--0--0--0--| |--------------| |--------------|

|--0--0-|-------|--------

|--------------| ------| |--------------| ------| |--------------| ------| Descendente Econmico

|--------------| |--------------| |--------------|

|--------------| |--------------| |--------------|

|-------|-------|--------

Ascendente

Alternado

A la vez que toques con ella podrs eliminar la tensin que produce el tener que agarrala fuertemente para que no cambie de posicin mientras punteas las cuerdas, y controlar esa relajacin para que no se te vaya de la mano. Ejercicio Cromtico

Este ejercicio es muy importante porque te ayudar (si lo haces diariamente) a obtener fuerza en tu mano izquierda, adems de que sirve como base de muchos otros ejercicios de sta naturaleza. Y a la vez practicars lo que acabamos de ver: la tcnica de la mano libre (el uso del dedo ndice y medio, por ahora) y la tcnica de la pa. Antes de seguir avanzando te explico porque ste ejercicio se llama cromtico: porque en l se incluyen las 12 notas existentes, las notas con nombre propio y las otras (sostenidos y bemoles). Otra cosa muy importante que tienes que recordar para realizar el ejercicio, a diferencia de la notacin de los dedos de la mano derecha que es con sus iniciales, los dedos de la mano izquierda se nombran con nmeros excluyendo al pulgar: 1-ndice, 2-medio, 3-anular y 4-meique. 1ra. Parte. A mover los dedos. Este es el orden en que vas a utilizar tus dedos de la mano izquierda en cada comps (o separaciones en la tablatura): 1 - 2 - 3 - 4. Vas a ir avanzando de trastes, desde el primero hasta el noveno. Relaja t mano derecha, trata de ir lento, tratando de no equivocarte en cada pisada, procurando que cada nota que toques tenga un sonido claro. Cada nota debe tener la misma duracin de sonido. Te recuerdo la posicin de la mano izquierda: El dedo pulgar va detrs del diapasn sin colgarse de l y los otros dedos deben tocar pisar las cuerdas solo con su yema, cada vez que toquen una nota deben formar un ngulo de 90 grados con su primer dobles. Por ningn motivo la palma de tu mano izquierda debe tocar el mstil de la guitarra. En la parte superior de la tablatura te indico dos tcnicas de golpear las cuerdas para practicar el ejercicio: usando los dedos ndice y medio (usa el golpe apoyado y luego el

libre) y el Plumilleo Alternado (con pa). Los nmeros de abajo de la tablatura te indican con que dedo de la mano izquierda debes presionar la nota que se te indica.
i ^ m v i ^ m v i ^ m v i ^ m v i ^ m v i ^ m v i ^ m v i ^ m v etc. etc.

|-1--2--3--4--|-2--3--4--5--|-3--4--5--6--|-4--5--6--7--|-5--6--7--8--| |-------------|-------------|-------------|-------------|-------------| |-------------|-------------|-------------|-------------|-------------| |-------------|-------------|-------------|-------------|-------------| |-------------|-------------|-------------|-------------|-------------| |-------------|-------------|-------------|-------------|-------------| 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 |-6--7--8--9--|-7--8--9--10--|-8--9--10--11--|-9--10--11--12--|| |-------------|--------------|---------------|----------------|| |-------------|--------------|---------------|----------------|| |-------------|--------------|---------------|----------------|| |-------------|--------------|---------------|----------------|| |-------------|--------------|---------------|----------------|| 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

2da. Parte. Aqu se complica un poco. Ahora el orden en que vas a utilizar los dedos de la mano izquierda en cada comps (o separacin) es: 4 - 3 - 2 - 1. Vas a empezar en el traste 12 y terminas en el 1er. traste. Recuerda que la palma de la mano izquierda no debe tocar el mstil de la guitarra.
i ^ m v i ^ m v i ^ m v i ^ m v i ^ m v i ^ m v i ^ m v i ^ m v etc. etc.

|-12--11--10--9--|-11--10--9--8--|-10--9--8--7--|-9--8--7--6--|-8--7--6-5--| |----------------|---------------|--------------|-------------|------------| |----------------|---------------|--------------|-------------|------------| |----------------|---------------|--------------|-------------|------------| |----------------|---------------|--------------|-------------|------------| |----------------|---------------|--------------|-------------|------------| 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1 |-7--6--5--4--|-6--5--4--3--|-5--4--3--2--|-4--3--2--1--|| |-------------|-------------|-------------|-------------|| |-------------|-------------|-------------|-------------|| |-------------|-------------|-------------|-------------||

|-------------|-------------|-------------|-------------|| |-------------|-------------|-------------|-------------|| 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1 4 3 2 1

Bien ahora que sabes las dos partes, las vas a juntar. Esto es, empiezas en el 1er. traste con el mecanismo 1-2-3-4 hasta el traste 12, y regresas con el mecanismo 4-3-2-1 del traste 12 al 1ro. sin detenerte. Si entendiste lo que vas a hacer?. En ste archivo midi escuchars ste ejercicio a la velocidad correcta en que debes practicarlo. Un vicio muy comn cuando se empieza a tocar la guitarra, es querer correr mucho enseguida, debemos pensar que la velocidad siempre viene despus de la precisin y con ello la calidad en el sonido que producimos. No slo aprendimos a realizar un ejercicio, si no tambin practicamos varias cosas: la tcnica del Plumilleo Alternado y la tcnica de la Mano Abierta (fingerstyle), usando los dedos ndice y medio. Ya sabes, ste ejercicio lo realizas diariamente. Si tuviste alguna duda o tienes algn comentario ya sabes como envirmelo. Primera Posicin

La razn del porque estamos empezando a pulsar notas y no empezar a tocar los acordes, es para que los dedos de la mano izquierda se te vallan afianzando al diapasn de la guitarra; pulsando primero las notas te dar ms seguridad para poder tocar los acordes con ms comodidad. Primera posicin. Con se trmino me refiero a cierta rea en el diapasn de la guitarra, que esta entre los tres primeros trastes. Te recomiendo que utilices una plumilla (pa), y que hagas uso del Plumilleo Alternado (primero hacia abajo y luego hacia arriba). Vas a recorrer las notas de la primera posicin desde E de la 6ta. cuerda, hasta el G de la 1ra. cuerda. Tienes que nombrar la nota que vayas tocando.
E --| |----------------------------------------------0---1---3--------------| |--------------------------------------0---2--------------------------| |--------------------------0---2---3----------------------------------| |--------------0---2---3----------------------------------------------| |--0---1---3----------------------------------------------------------| F G A B C D E F G A B C D E F G

|----------------------------------------------------------0---1---3-

Los nmeros que estn abajo de la tablatura indican el dedo de la mano izquierda que vas a utilizar para pulsar la nota en el diapasn. El signo (--) significa que no se utiliza ningn dedo, ya que la cuerda se toca al aire. Te recomiendo que vayas cantando el nombre de la nota que vas tocando, y que cuando llegues a la nota de G de la 1ra. cuerda, te devuelvas, es decir, que vuelvas a tocar las notas pero de forma descendente, de sta manera:
G --| |--------------3---1---0----------------------------------------------| |--------------------------2---0--------------------------------------| |----------------------------------3---2---0--------------------------| |----------------------------------------------3---2---0--------------| |----------------------------------------------------------3---1---0--| 3 1 3 1 2 3 2 3 2 3 1 F E D C B A G F E D C B A G F E

|--3---1---0---------------------------------------------------------

He aqu las ventajas de la nueva actualizacin; archivos MIDI. Antes de or ste ejercicio baja el volumen de tus bocinas y al accionar el archivo de sonido ajustas el volumen a tu gusto y lo vuelves a empezar. Ahora si, pulsa aqu para escuchar el ejercicio. La Escala de Do Mayor

Las notas de la escala de Do mayor no tienen sostenidos (#), ni bemoles (b), son las que se tocan con las teclas blancas de un piano (las teclas negras son las notas que no tienen nombre propio). Esta es la nica escala que te exijo que estudies a conciencia en ste curso.
C D E F G A B C (Octava)

|--------------------------------------------|| |----------------------------------0----1----|| |------------------------0----2--------------|| |---------0----2----3------------------------|| |----3---------------------------------------|| |--------------------------------------------||

Los nmeros que estn abajo de la tablatura te indican que dedo de la mano izquierda debes utilizar para pulsar la cuerda en el traste que se te indica, y las letras de arriba son los nombres de las notas que vas tocando. Te recomiendo que practiques la escala ascendente y descendentemente varias veces sin detenerte y que vayas nombrando las notas que vas tocando, para que puedas aprenderte los nombres de las notas y su posicin en el diapasn. Este es el orden en que debes practicar la escala empezando por el Do de la tercera cuerda: C, D, E, F, G, A, B, C, B, A, G, F, E, D y C. Practica la escala ida y vuelta, ida y vuelta sin detenerte, a una velocidad lenta. Puedes or la escala de Do mayor abriendo este archivo midi: Escala de Do. Aqu te muestro en tablatura como debes practicar la escala de Do mayor. Las lneas con los "puntos" son smbolos de repeticin. Como no te indico cuantas veces hay que repetir lo que esta entre esos smbolos, lo repites cuantas veces quieras, pero cuando decidas terminar lo haces en la nota de Do grave.
C -|| ||--------------------------0---1---0-----------------------||--------|| |o------------------0---2---------------2---0---------------o|--------|| |o------0---2---3-------------------------------3---2---0---o|--------|| ||--3-------------------------------------------------------||--3-----|| ||----------------------------------------------------------||--------|| 3 2 3 2 1 2 3 2 3 D E F G A B C B A G F E D C

||----------------------------------------------------------||--------

Ejercicios Meldicos Variando la secuencia de las notas de la escala de Do mayor podemos crear una serie de melodas. Abajo te muestro un par de ejemplos. Practcalos y despus intenta crear tus propias lneas o ideas meldicas, pueden tener ritmo o no (todas las notas con la misma duracin de sonido), como prefieras.
|--------------------------------------------------------------------------|| |--------------------------------------------------------------------------|| |--------------------------------0----2----0-------------------------------||

|-------0----2----0----2----3-------------------2----3----0----------------|| |--3-----------------------------------------------------------3-----------|| |--------------------------------------------------------------------------|| 3 2 2 3 2 2 3 3 |--------------------------------------------------------------------------|| |--1----------------------------------1----0-------------------------------|| |-------2----0----2----0---------2--------------2----0---------------------|| |---------------------------3-----------------------------3----2----0------|| |-----------------------------------------------------------------------3--|| |--------------------------------------------------------------------------|| 1 2 2 3 2 1 2 3 2 3

La escala de Do mayor (como cualquier otra) puede ser tocada en varias partes del diapasn, pero es en esta posicin la que primero tenemos que dominar. En la leccin anterior, que sirvi para aprendernos las notas de la primera posicin (los tres primeros espacios del diapasn), recorrimos las notas que pertenecen a la escala de do mayor, puesto que no tocamos sostenido (o bemol) alguno. La Primera Meloda

Con sta leccin terminamos con los punteos y plumilleos. Esta meloda esta en tono de Do mayor. Tcala usando ambas tcnicas: con pa (usando el plumilleo alternado) y con la mano derecha libre (usando los dedos ndice y medio - golpes apoyados). No pongo el nmero de dedo que va a pisar cada nota porque, en ste caso, el nmero de espacio que te indico es el nmero de dedo con que lo vas a pisar. Algo ms, el espacio que hay entre nmero y nmero indica su duracin de sonido. Las lneas verticales que se encuentran en la tablatura marca cada comps (por el momento ignralas) y las dos lneas al final de la tablatura indican el final de la meloda.

ALLEGRO
De la Novena Sinfona de Beethoven |-0--0--1--3--|-3--1--0-----|----------0--|-0-----------|-0--0--1--3-|

|-------------|----------3--|-1--1--3-----|-----3-3-----|------------| |-------------|-------------|-------------|-------------|------------| |-------------|-------------|-------------|-------------|------------| |-------------|-------------|-------------|-------------|------------| |-------------|-------------|-------------|-------------|------------| |-3--1--0-----|----------0--|-------------|-------0-----|----0-1-0---| |----------3--|-1--1--3-----|-3---1-1-----|-3--3-----1--|-3--------1-| |-------------|-------------|-------------|-------------|------------| |-------------|-------------|-------------|-------------|------------| |-------------|-------------|-------------|-------------|------------| |-------------|-------------|-------------|-------------|------------| |----0-1-0----|-------------|-0--0--1--3--|-3--1--0-----|----------0-| |-3---------3-|-1--3--------|-------------|----------3--|-1--1--3----| |-------------|-------0-----|-------------|-------------|------------| |-------------|-------------|-------------|-------------|------------| |-------------|-------------|-------------|-------------|------------| |-------------|-------------|-------------|-------------|------------| |-------------|| |-3---1-1-----|| |-------------|| |-------------|| |-------------|| |-------------||

Tcala despacio, procurando producir el mejor sonido en cada nota. No es un ejercicio de velocidad. Puedes escuchar parte de la meloda con ste archivo midi: Allegro. No esta completa porque el editor donde realizo ste tipo de archivos me limita a 50 notas.

Ejercicio: Baja el archivo Melodas para que practiques ms melodas antes de que empieces con los acordes. Todas ellas con notas de la primera posicin. Melodas que incluyo por ahora: "Cielito Lindo", "Solamente una vez" y "Noche de Paz". El Primer Acorde

Este es el primer acorde que vas a aprender. Es el acorde de Do mayor (C), he aqu la forma de representarlo en el diapasn y en tablatura:
||--------|--------|--------|-----|-0-| Do mayor. Consta de las notas C, |-1-| E, G, C y E, con tres cuerdas |-0-| pisadas y dos al aire. Slo se |-2-| tocan las cinco primeras cuerdas |-3-| |---| ||-----1--|--------|--------|------||--------|--------|--------|-----||--------|-----2--|--------|----||--------|--------|-----3--|---||--------|--------|--------|-----

El diagrama que esta a la izquierda del diapasn, es el acorde representado en la tablatura. Para que se encontrara en concordancia con ella coloque el orden de las cuerdas a la par en el diapasn, la lnea de arriba es la primera cuerda (Mi agudo), la segunda lnea es la cuerda de Si (segunda cuerda) etc. Las cuerdas deben ser apretadas con las yemas de los dedos de tu mano izquierda (derecha si eres zurdo) y stos formando un ngulo de 90 grados con su primer dobles. De esa misma mano slo deben tener contacto con las cuerdas las yemas de los dedos y el pulgar en el mstil. Cuando tengas la posicin correcta con una plumilla (pa) o con tu dedo pulgar, tocas las notas del acorde de arriba hacia abajo (de la 5ta. cuerda a la primera) y escucha con atencin el sonido que produce. Procura que los dedos que pisan las cuerdas no apaguen el sonido de las otras cuerdas. Esta es la forma en que vas a practicar los acordes de la siguiente leccin. Acordes Bsicos

Esta leccin es para que aprendas de memoria las posiciones de los siguientes acordes
(son los acordes ms comunes que existen). Es importante que intentes tocar los acordes por separado hasta conseguir un sonido limpio en cada uno de ellos.

||--------|--------|--------|-----|-0-| Do mayor. Consta de las notas C, |-1-| E, G, C y E, con tres cuerdas |-0-| pisadas y dos al aire. Slo se |-2-| tocan las cinco primeras cuerdas |-3-| |---| ||-----1--|--------|--------|-----|-1-| Re menor. Consta de las notas |-3-| D, A, D, y F, con tres cuerdas |-2-| pisadas y una al aire. Slo se |-0-| tocan las cuatro primeras cuerdas |---| |---| ||--------|-----3--|--------|-----|-2-| Re sptima. Consta de las notas |-1-| D, A, C, y F#, con tres cuerdas |-2-| pisadas y una al aire. Slo se |-0-| tocan las cuatro primeras cuerdas |---| |---| ||--------|--------|--------|-----|-0-| Mi mayor. Consta de las notas E, |-0-| B, E, G#, B y E con tres cuerdas |-1-| pisadas y tres al aire. |-2-| |-2-| ||--------|--------|--------|----|-0-| ||--------|--------|--------|------||-----1--|--------|--------|-----||--------|-----3--|--------|----||--------|-----2--|--------|---||-----1--|--------|--------|------||--------|-----2--|--------|-----||--------|--------|--------|----||--------|--------|--------|---||--------|--------|--------|----||--------|--------|-----3--|------||--------|-----2--|--------|-----||--------|--------|--------|----||--------|--------|--------|---||--------|--------|--------|----||-----1--|--------|--------|------||--------|--------|--------|-----||--------|-----2--|--------|----||--------|--------|-----3--|---||--------|--------|--------|-----

||--------|--------|--------|-----|-0-| Mi sptima. Consta de las notas |-0-| E, B, D, G#, B y E con dos cuerdas |-1-| pisadas y cuatro al aire. |-0-| |-2-| ||--------|--------|--------|----|-0-| ||--------|--------|-----3--|-----|-3-| Sol mayor. Consta de las notas G, |-0-| B, D, G, B y G, con tres cuerdas |-0-| pisadas y tres al aire. Se tocan |-0-| las seis cuerdas. |-2-| |-3-| ||-----1--|--------|--------|-----|-1-| Sol sptima. Consta de las notas G, |-0-| B, D, G, G, B y F, con tres cuerdas |-0-| al aire y tres pisadas. Se tocan |-0-| las seis cuerdas. |-2-| |-3-| ||--------|--------|--------|-----|-0-| La mayor. Consta de las notas A, E, |-2-| A, C#, y E, con tres cuerdas pisa|-2-| das y dos al aire. Slo se tocan |-2-| las cinco primeras cuerdas. |-0-| |---| ||--------|-----4--|--------|------||--------|-----3--|--------|-----||--------|-----2--|--------|----||--------|--------|--------|---||--------|--------|--------|----||--------|--------|--------|------||--------|--------|--------|-----||--------|--------|--------|----||--------|-----2--|--------|---||--------|--------|-----3--|----||--------|--------|--------|------||--------|--------|--------|-----||--------|--------|--------|----||--------|-----1--|--------|---||--------|--------|-----2--|----||--------|--------|--------|------||-----1--|--------|--------|-----||--------|--------|--------|----||--------|-----2--|--------|----

||--------|--------|--------|-----|-0-| La sptima. Consta de las notas A, ||--------|-----3--|--------|------|-2-| E, G, C#, y E, con dos cuerdas pisa-||--------|--------|--------|-----|-0-| das y tres al aire. Slo se tocan ||--------|-----2--|--------|----|-2-| las cinco primeras cuerdas. ||--------|--------|--------|---|-0-| ||--------|--------|--------|----|---|

Aprndelos de memoria, recordando cuntas cuerdas se tocan, si van al aire o pisadas. Circulo Armnico de Do

Ya es tiempo de empezar a rasguear, y de lidiar con la rtmica. Este tipo de

progresiones de acordes (crculos) han servido como base armnica de muchas canciones. Regla para formar un Circulo Armnico Las progresiones de acordes no se conformaron por el capricho que tuvo alguien, sino que se basan en "reglas musicales". Los crculos armnicos se conforman con base a sta regla:
1er. grado mayor sptimo 6to. grado menor 2do. grado menor 5to. grado

Ahora aplicamos sta regla para obtener el circulo armnico de Do mayor: 1er. grado mayor = Do mayor, 6to. grado menor = Am, 2do. grado menor = Dm, 5to. grado sptimo = G7. Ahora veamos el circulo en diagramas:
C ||----|----|----| -|----| ||--1-|----|----| -|----| ||----|----|----| -|----| ||----|--2-|----| -|----| ||----|----|--3-| 2-|----| ||----|----|----| -|--3-| Am ||----|----|----| ||--1-|----|----| ||----|--3-|----| ||----|--2-|----| ||----|----|----| ||----|----|----| Dm ||--1-|----|----| ||----|----|--3-| ||----|--2-|----| ||----|----|----| ||----|----|----| ||----|----|----| G7 ||--1-|--||----|--||----|--||----|--||----|-||----|---

Los nmeros que estn en los diagramas te indican con que dedo de la mano izquierda debes pisar la nota o posicin indicada. Antes de seguir, rasguea hacia abajo cada acorde en su orden dado varias veces (terminando en Do mayor), primero con los dedos ndice, medio y anular y despus con la pa. Escucha el archivo midi que te indica como debes hacerlo correctamente. Ejercicios Rtmicos 1.- Esta es la forma en que vas a practicarlo: Tocas el bajo del acorde con el pulgar (el bajo de un acorde es de la tonalidad del acorde, y es la nota ms grave de l), y rasgueas el acorde con los tres dedos de la mano derecha hacia abajo, como puedes verlo en la tablatura siguiente y escucharlo con ste archivo midi. Practcalo tambin con la pa, con plumilleos hacia abajo.
C Am Dm G7 ||-------0---0---0---|-----0---0---0---|-----1---1---1---|-----1---1--1----|| ||-------1---1---1---|-----1---1---1---|-----3---3---3---|-----0---0--0----|| ||o------0---0---0---|-----2---2---2---|-----2---2---2---|-----0---0--0---o|| ||o------2---2---2---|-----2---2---2---|-0---0---0---0---|-----0---0--0---o|| ||---3---3---3---3---|-0---0---0---0---|-----------------|-----2---2--2----|| ||-------------------|-----------------|-----------------|-3---3---3--3----|| 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4

Los nmeros que estn bajo de la tablatura no indican dedos (por ahora), si no que indican el tiempo de cada comps: 4/4. Tanto el bajo como cada una de las tres rasgueadas que hay en cada comps tiene la misma duracin de sonido = 1/4. Repite varias veces seguidas el ejercicio, para terminarlo rasgueas el acorde de Do mayor (C) despus de terminar el comps de G7 (Sol Sptimo). Y el sonido de ste ltimo acorde (C) dura 4/4. 2.- En ste ejercicio en vez de tocar el bajo rasguears el acorde, y tampoco ya no vas a rasguear slo hacia abajo. El orden del rasgueo es ste: el primero hacia abajo, el segundo hacia arriba y los dos restantes hacia abajo. Para practicarlo con la mano derecha libre: usa los dedos ndice, medio y anular para rasguear hacia abajo y el dedo pulgar para hacerlo hacia arriba. Escucha el archivo midi de ste ejercicio.
C Am Dm G7 ||---0---0---0---0---|-0---0---0---0---|-1---1---1---1---|-1---1---1--1----|| ||---1---1---1---1---|-1---1---1---1---|-3---3---3---3---|-0---0---0--0----||

||o--0---0---0---0---|-2---2---2---2---|-2---2---2---2---|-0---0---0--0---o|| ||o--2---2---2---2---|-2---2---2---2---|-0---0---0---0---|-0---0---0--0---o|| ||---3---3---3---3---|-0---0---0---0---|-----------------|-2---2---2--2----|| ||-------------------|-----------------|-----------------|-3---3---3--3----|| d u d d d u d d d u d d d u d d

La "d" y la "u" se refieren a la direccin de la rasgueada ("down" y "up"). Este ritmo es el que se le dice "ritmo balada". Bien, vas a tocar el mismo ejercicio pasado pero ahora a cada acorde vas a tocarlo un comps ms, esto es, cada acorde lo tocars dos compases. Escucha el archivo midi. La forma ms comn en que se toca un circulo para acompaar a una cancin tipo "de tros" es tocndolo en ritmo de balada pero con bajo. Esto es, eliminando el primer rasgueo por el bajo del acorde. Escucha ahora como debe de escucharse en ste (otro ms) archivo midi. Arpegios

Un arpegio es una sucesin de notas de un acorde. Bien, ya sabemos que los dedos de la mano derecha no se nombran con nmeros como ocurre con los de la mano izquierda, sino que se indica su uso con las iniciales de sus nombres en espaol: p (pulgar), i (ndice), m (medio), a (anular). Esta notacin se utiliza para indicar la digitacin de escalas, acordes y arpegios. Vamos a aprender a usar la tcnica de la mano abierta para tocar arpegios, pero tambin aprenders a usar la pa correctamente para tocarlos. Notars que tan eficaz es la tcnica del plumilleo econmico para tocar arpegios. Tu primer Arpegio El siguiente ejercicio es un arpegio muy sencillo. No se necesita de la mano izquierda para tocarlo, puesto que no se debe pisar ninguna cuerda. Abajo de la tablatura te sealo que dedo de la mano derecha debes usar para pulsar la nota indicada. Y tambin la direccin del plumilleo para que lo toques tambin con pa. Ese mismo patrn es el mismo para cada comps. Seguramente te dars cuenta que ste arpegio sirvi como introduccin de la cancin "Nothings Else Matters" de Metallica. Si quieres puedes escuchar el ejercicio con ste archivo midi.
|----------0--------|----------0--------|---------0--------|-----------------|| |-------0-----0-----|-------0-----0-----|------0-----0-----|-----------------||

|----0-----------0--|----0-----------0--|---0-----------0--|-----------------|| |-------------------|-------------------|------------------|-----------------|| |-------------------|-------------------|------------------|-----------------|| |-0-----------------|-0-----------------|-0----------------|-0---------------|| p i m a m i etc... d d d u d u etc...

Arpegio de una Progresin de Acordes Aprovechando que podemos usar el crculo de Do mayor porque las posiciones que tiene ya las tenemos dominadas (se supone que as debe ser), vamos a tocarlo con arpegios. El tiempo de cada comps es de 4/4 y cada nota dura 1/4, as que no debemos tener problema para tocarlo correctamente. El orden en que deben usarse los dedos de la mano derecha siempre va a ser - p i m a. Puedes escuchar el ejercicio aqu.
C Am Dm G7 ||--------------0---|--------------0---|--------------1---|-------------1---|| ||----------1-------|----------1-------|----------3-------|----------0------|| |o------0-----------|------2-----------|------2-----------|------0----------o| |o------------------|------------------|--0---------------|-----------------o| ||--3---------------|--0---------------|------------------|-----------------|| ||------------------|------------------|------------------|--3--------------|| p i m a etc... d d d u etc...

Ahora el arpegio es diferente, aunque como te dars cuenta el arpegio de cada acorde empieza siempre con el bajo principal del acorde. Tanto el orden en que deben usarse los dedos de la mano derecha como el uso de la pa se complican ms. El tiempo de cada comps sigue siendo de 4/4 pero la duracin de sonido de cada nota es de 1/8. Escucha el siguiente ejercicio aqu.
C Am Dm G7 ||---------0-------|---------0-------|---------1-------|---------1------|| ||-----1-------1---|-----1-------1---|-----3-------3---|-----0-------0--|| |o---0---0---0---0-|---2---2---2---2-|---2---2---2---2-|---0---0---0---0o| |o-----------------|-----------------|-0---------------|----------------o| ||-3---------------|-0---------------|-----------------|----------------|| ||-----------------|-----------------|-----------------|-3--------------||

p i m i a i m i d d u d u d u d

etc... etc...

* Tarea: Vas a practicar el 2do. y 3er. ejercicio (los arpegios del crculo armnico de Do mayor) junto a ste archivo midi: Crculo. Lo que tendr que orse ser lo que se escucha en muchas canciones, alguien rasguea y otro arpegia. Puedes hacer esto varias veces, dale click al winamp para que lo repita indefinidamente. Incluso ya puedes improvisar (s, escrib improvisar!). Recorre las notas de la escala de Do mayor sobre se archivo midi, toca las notas al azar. Puedes procurar que cada vez que haya un cambio de acorde toques primero la nota principal del acorde (nota tnica) antes de tocar cualquier otra. Acordes con Cejilla

La cejilla es una tcnica para formar acordes, y se utiliza en cualquier estilo musical. La palabra cejilla se refiere a que se deben pisar simultneamente varias cuerdas en un mismo espacio en el diapasn. Para ello lo que debemos hacer es utilizar un nico dedo (por lo general el ndice de la mano izquierda) y pisar las cuerdas que te indiquen con toda su superficie, y de esa forma estableciendo una base del acorde. El llegar a dominar la tcnica de cejilla puede parecerte difcil al principio, debemos tener paciencia y colocar los acordes muy lentamente comprobando que suenan bien todas las cuerdas. Una vez conseguida la posicin se volver a intentar, y as sucesivamente. Cuando ya tengas bien practicada la posicin intentars colocar se acorde junto con otros (ms adelante), sin que se noten mucho los cambios. A continuacin te presento un ejercicio o tipo de mtodo general para practicar los acordes con cejilla. El acorde que nos servir para practicarla es Si menor (Bm):
||--------|------1-|--------|--------|-----||--------|------1-|----2---|--------|------||--------|------1-|--------|----4---|-----||--------|------1-|--------|----3---|----||--------|------1-|--------|--------|---||--------|--------|--------|--------|----|-2-| |-3-| |-4-| |-4-| |-2-| |---|

1er. Paso. Coloca la posicin del acorde de La menor (Am) con el 2do. 3er. y 4to. dedo, colocando la posicin del acorde a partir del 3er. traste:
||--------|----------|----------|----------|------||--------|----------|-----2----|----------|-------||--------|----------|----------|-----4----|------||--------|----------|----------|-----3----|-----||--------|----------|----------|----------|----||--------|----------|----------|----------|-------

2do. Paso. Despus coloca la cejilla en el 2do. espacio muy cerca del 2do. traste con el dedo 1 (dedo ndice de la mano izquierda), a partir de la 5ta cuerda:
||--------|--------1-|----------|----------|------||--------|--------1-|-----2----|----------|-------||--------|--------1-|----------|-----4----|------||--------|--------1-|----------|-----3----|-----||--------|--------1-|----------|----------|----||--------|----------|----------|----------|-------

3er. Paso. Al tener la posicin lista arpegia el acorde hacia abajo con tu pa plumilleos hacia abajo (y/o con el pulgar), verificando que las cuerdas suenen bien y luego lo rasgueas. Abajo te lo indico en tablatura:
|--------------------------2---------2--------|| |--------------------3---------------3--------|| |--------------4---------------------4--------|| |--------4---------------------------4--------|| |--2---------------------------------2--------|| |---------------------------------------------||

Escucha el ejercicio al tiempo en que lo practicas

4to. Paso. Vulvelo a intentar una y otra vez hasta que lo tengas dominado. Leyendo Partituras

Parte 1 Parte 2 NOTACION La notacin es el sistema usado para la expresin de la msica en forma escrita. Una entonacin (grado relativo de lo alto o bajo de un tono) es escrita en un conjunto de cinco lneas y cuatro espacios conocido como Pentagrama:

Al principio de cada pentagrama, un smbolo llamado "clave" es escrito. El tipo de clave usado en la msica para guitarra es la clave de sol:

Las entonaciones estn escritas en el pentagrama usando smbolos llamados notas. Notas que podran tener una o ms partes (cabeza y rabo) y podran ser blancas o negras:

El rabo de una nota podra apuntar hacia arriba o hacia abajo, dependiendo de la colocacin de la nota en el pentagrama (la direccin del rabo no cambia el nombre o tono de la nota):

Las notas que estn agrupadas juntas en unidades sobre un pentagrama son conocidas como compases. Los compases estn delimitados por lneas verticales llamadas barras. El final de un ejercicio es siempre indicado por una barra doble. Es decir, siempre toca el ejercicio o pieza continuamente hasta que aparezca una barra doble:

RITMO (duracin) El ritmo, en sentido general, es cambio y movimiento. En la msica, cambio y movimiento son creados por un sistema de valores los cuales regulan la duracin, largo o corta, del sonido. Estos valores de notas bsicos se usarn en ejercicios posteriores:

Nota entera (cuatro pulsos o cuentas):

Media nota (dos pulsos o cuentas):

Cuarto de nota (un pulso o cuenta): Cada valor de nota consiste de un cierto nmero de golpes (un golpe es un pulso constante que puede tocarse con la mano o pa hacia arriba o hacia abajo).

Tocando una nota entera: 1. Toca la primera cuerda al aire en el pulso 1. 2. Deja que la nota suene a travs de los pulsos 2, 3 y 4 (no toques la cuerda en los pulsos que estn entre parntesis).

Tocando una media nota: 1. Toca la primera cuerda al aire en el pulso 1. 2. 2. Deja que la nota suene a travs del pulso 2.

Si la media nota empieza en el pulso 3, deja que la nota suene a travs del pulso 4 (no toques la cuerda en los pulsos que estn entre parntesis).

Tocando un cuarto de nota: 1. Toca la primera cuerda al aire en el pulso 1. 2. Despus de un pulso completo, procede al prximo valor de nota.

Al principio de una pieza musical, inmediatamente siguiendo a la clave, hay un par de nmeros o una letra "C". Esto es llamado tiempo de comps. Este indica la cantidad de pulsos que hay dentro del comps (entre barras), tambin nos dice que tipo de valor de nota podran servir como pulso bsico o cuentas en todos los compases:

El tiempo de comps de arriba es llamado cuatro por cuatro (la letra C es simplemente otra designacin para este tiempo usual o tiempo 4/4). En el nmero de arriba el 4 nos dice que estaremos contando 4 pulsos por comps (1 2 3 4). El 4 de abajo nos dice que tipo de valor de nota servir como pulso bsico en cada comps (un nmero 4, en este caso, representa un cuarto de nota). En el tiempo 4/4, estaremos contando cuatro pulsos por comps con un cuarto de nota sirviendo como pulso bsico. Dentro de un comps, cualquier combinacin de valor de notas podr ser usado tan largo como cada comps contenga el equivalente de cuatro pulsos de cuarto de nota.

Al contar, siempre hay que empezar por el "1". Luego, continuar con "2, 3, 4" en secuencia a travs de cada comps en tiempo de 4/4, sin importar cual pulso, cuarto o media nota, pueda bajar. Por ejemplo, si encontramos un comps consistiendo en dos medias notas, tocaramos la primera media nota en el pulso 1; permitiendo que la nota sonase a travs del pulso 2; tocamos la prxima media nota en el pulso 3 y permitimos que la nota sonase a travs del pulso 4. Abajo estn ejemplos de equivalencias en el valor de notas y otras combinaciones posibles de valor de notas dentro de un comps de tiempo 4/4:

Escucha el midi: Valor de notas.

TEMPO Tempo es la velocidad de la msica y se mide en beats o pulsos por minuto o por comps. Todas las notas, enteras, medias y cuarta, podrn ser tocadas en tempo lento, moderado o rpido, pero siempre recibir su propio nmero de pulsos. Cualquier tempo que eligas para los ejercicios y canciones, el tempo siempre tiene que quedarse consistente y no variar en nivel de detalles suaves. Estos son tres tempos bsicos:

Largo - Un tempo lento esta en el rango de 40 a 60 pulsos por minuto. Moderato - Un tempo moderado esta en el rango de 108 a 120 pulsos por minuto. Allegro - Un tempo rpido esta en el rango de 120 a 168 pulsos por minuto.

TIPS DE PRACTICA

Los siguientes ejercicios estan escritos en notacin musical estndar y tablatura para guitarra para una mejor comprensin. No importa si estas mirando constantemente a la tab, lo que importa es que vayas memorizando la colocacin de notas en el pentagrama.

Para escuchar los ejercicios has click sobre los ttulos de estos en color azul colocados abajo de cada uno de ellos. Ve mencionando el nombre de las notas mientras las vas tocando. Esto te ayudar a entrenar tu odo para reconocer el sonido de la nota y su colocacin dentro del diapasn. Practica todos los ejercicos en lento (largo), moderado (moderato) y rpido (allegro) tempo. Alterna los dedos ndice (i) y medio (m) de la mano derecha para pulsar las notas y tambin puedes usar la pa con plumilleos alternados.

NOTAS EN LA 1RA. CUERDA (e)

La nota E es tocada en la primera cuerda al aire y se escribe en el cuarto espacio del pentagrama: La nota F es tocada en el primer traste de la primera cuerda con el primer dedo y se escribe en la quinta lnea del pentagrama:

G es tocada en el 3er. traste de la 1ra. cuerda con el 3er. dedo y se escribe en el espacio superior de la quinta lnea del pentagrama:

Ejercicios de notas en la 1ra. cuerda

Escucha el Ejercicio No. 1

Escucha el Ejercicio No. 2

Escucha el Ejercicio No. 3

Escucha el Ejercicio No. 4

Escucha el Ejercicio No. 5

Escucha el Ejercicio No. 6

NOTAS EN LA 2DA. CUERDA (B)

La nota B es tocada en la segunda cuerda al aire y se escribe en la tercera lnea del pentagrama: C es tocada en el primer traste de la segunda cuerda con el primer dedo y se escribe an el tercer espacio del pentagrama:

D es tocada en el tercer traste de la segunda cuerda con el tercer dedo y se escribe en la cuarta lnea del pentagrama:

Ejercicios de notas en la 2da. cuerda

Escucha el Ejercicio No. 1

Escucha el Ejercicio No. 2

Escucha el Ejercicio No. 3

Escucha el Ejercicio No. 4

Escucha el Ejercicio No. 5

Escucha el Ejercicio No. 6

NOTAS EN LA 3RA. CUERDA (G)

La nota G es tocada en la tercera cuerda al aire y es escrita en la A es tocada en el segundo traste de la tercera cuerda con el segundo dedo y es tocada en el

segunda lnea del pentagrama:

sugundo espacio del pentagrama:

Ejercicios de notas en la 3ra. cuerda

Escucha el Ejercicio No. 1

Escucha el Ejercicio No. 2

Ejercicios de lectura de notas en la 1ra., 2da. y 3ra. cuerda

Escucha el Ejercicio de la 3 primeras cuerdas

TEMA DE LA 9NA. SIMFONIA DE BEETHOVEN "ODA A LA ALEGRIA"

Escucha "Oda a la Alegria" Lista de Compositores

Esta lista contiene los nombres completos, ao de nacimiento y de fallecimiento (si es apicable), y la nacionalidad de los compositores ms significativos que han compuesto msica para la guitarra clsica. Como tambin incluye a aquellos que su msica ha sido trancrita para ella.

RENACIMIENTO (Antes de 1600)

Alfonso, X 'El Sabio' (1221-1284, Espaol) enlace Milan, Luis (1500-1561, Espaol) Mudarra, Alonso de (1508-1580, Espaol) Narvaez, Luis de (1510-1555, Espaol) Cabezon, Antonio de (1510-1566, Espaol) Roy, Adrien le (1520-1598, Francs) Daza, Esteban (1550?, Espaol) msica Dowland, John (1563-1626, Ingls) enlace Johnson, Robert (1583-1633, Ingls) Dowland, Robert (1591-1641, Ingls)

BARROCO (1601-1750)

Sanz, Gaspar (1640-1710, Espaol) Visee, Robert de (1650-1725, Francs) Scarlatti, Alessandro (1660-1725, Italiano) Carolan (O'Carolan), Turlough (1670-1738 Irlands) Vivaldi, Antonio (1678-1741 Italiano) enlace Santiago de Muricia (1682?-1732? Espaol-Mxico) Bach, Johann Sebastian (1685-1750, Alemn) enlace Scarlatti, Domenico (1685-1757, Italiano) enlace Handel, Georg Friedrich (1685-1759 Alemn-Ingls) Weiss, Silvius Leopold (1686-1750, Alemn) enlace Soler, Padre Antonio (1729-1783, Espaol) biografa Haydn, Franz Joseph (1732-1809, Austriaco) Cimarosa, Domenico (1749-1801, Italiano) enlace

CLASICO (1751-1825) Albeniz, Mateo (1755-1831, Espaol)

Mozart, Wolfgang Amadeus (1756-1791, Austriaco) Beethoven, Ludwig van (1770-1827, Alemn) enlace Carulli, Ferdinando (1770-1841 Italiano-Francs) Sor, Fernando (1778-1839, Espaol-Francs) enlace Giuliani, Mauro (1781-1829, Italiano) Paganini, Niccolo (1782-1840, Italiano) Aguado y Garcia, Dionisio (1784-1849, Espaol) Carcassi, Matteo (1792-1853, Italiano) Schubert, Franz (1797-1828, Austriaco) Strauss, Johann Sr. (1804-1849, Austriaco) Coste, Napoleon (1806-1883, Francs) Mendelssohn-Bartholdy, Felix (1809-1847, Alemn) Chopin, Frederic (1810-1849, Polaco-Francs) Schumann, Robert (1810-1856, Alemn) Liszt, Franz (1811-1886, Hungaro) Strauss, Johann Jr. (1825-1899, Austriaco) enlace

ROMANTICO (1826-1900)

Brahms, Johannes (1833-1897, Alemn) Tosti, (Francesco) Paolo (1846-1916, Italiano-Ingls) Tarrega, Francisco (1852-1909, Espaol) pgina Albeniz, Isaac Manuel F (1860-1909, Espaol) enlace Granados y Campina, Enrique (1867-1916, Espaol) enlace Falla, Manuel de (1876-1946, Espaol-Argentino) Llobet, Miguel (1878-1938, Espaol) Sagreras, Julio Salvador (1879-1942, Espaol-Argentino) Ponce, Manuel Maria (1882-1948, Mexicano) pgina Turina, Joaquin (1882-1949, Espaol) biografa Barrios, Agustin (Mangore) (1885-1944, Paraguayo) Pujol, Emilio (1886-1980, Espaol) Villa-Lobos, Heitor (1887-1959, Brazil) enlace Moreno-Torroba, Federico (1891-1982, Espaol) Segovia, Andrs (1893-1987, Espaol) pgina Castelnuovo-Tedesco, Mario (1895-1968, Italiano-Americano) biografa Sainz de la Maza, Regino (1896-1981, Espaol) Garcia Lorca, Federico (1899-1936, Espaol)

SIGLO 20 - 1ra. Mitad (1901-1950)

Rodrigo, Joaquin (1901-1999, Espaol) enlace Savio, Isaias (1902-1977 Uruguayo-Brazileiro) Sainz de la Maza, Eduardo (1903-1982, Espaol) Solares, Enrique (b.1910-, Guatemalteco) Romero, Celedonio (1913-1996 Cubano-Americano) Lauro, Antonio (1917-1986, Venezolano) Almeida, Laurindo (1917-1995, Brazileiro-Americano) Carlevaro, Abel (b.1918-, Uruguayo) Duarte, John W (b.1919-, Ingls) Tsukatani, Akihiro (b.1919-, Japons) Piazzolla, Astor (1921-1992, Argentino) pgina Yepes, Narcisco (1927-1997, Espaol) Stockhausen, Karlheinz (b.1928-, Alemn) enlace Takemitsu, Toru (1930-1996, Japn) biografa Morel, Jorge (b.1931-, Argentino) Myers, Stanley (1934-1993, Ingls) Brouwer, Leo (b.1939-, Cubano) Williams, John (b.1941-, Australiano-Ingls) pgina Alcazar, Miguel (b.1942-, Mexicano) Tamez, Gerardo (b.1948-, Mexicano) Cardoso, Jorge (b.1949- Argentino-Espaol)

SIGLO 20 - 2da. Mitad (1951-2000) Reseas

Anderson, John (b.1951-, Ingls) Cooperman, Larry Steward (b.1951- , Norteamericano) O'Toole, Michael (b.1951-, Irlands) Assad, Sergio (b.1952- Brasileiro) Merlin, Jos Luis (b.1952-, Argentino) Cortes, Juan Manuel (b.1953-, Espaol) Nieminen, Kai (b.1953-, Finlands) pgina Sierra, Roberto (b.1953-, Puerto Rico) pgina Dyens, Roland (b.1955-, Francs) Koshkin, Nikita (b.1956-, Ruso) Tejedor, Pere Soto (b.1958-, Espaol) York, Andrew (b.1958-, Norteamericano)

Esta seccin es para dar reseas de los artculos relacionados a la guitarra clsica que he comprado hasta ahora, con el fin de ayudar a las personas que piensan comprarlos y quieren conocer un punto de vista para saber si vale la pena hacerlo. Hasta ahora slo he tenido tiempo para poner tres.

El Concierto de Sevilla (video y cd) - John Williams Este par de artculos los recomiendo ampliamente. En sta recopilacin John Williams junta varias obras excelsas de la guitarra clsica que son la mayora, sino es que todas, de las ms interpretadas por los guitarristas clsicos de todo el mundo. El video no es slo para estudiosos de la guitarra clsica sino tambin para aquellos amantes de la buena msica que querran ver tocar stas piezas con el bello fondo del Real Palacio de Alcazar. En la versin de video incluye un interesante Profile de John Williams. En l, aparecen personajes como Paco Pea, Andrs Segovia entre otros. Si, Segovia aparece unos 5 minutos, cuando lo vi no lo poda creer y menos que Williams alguna vez lo hubiera entrevistado. Set List: 1.- Sevilla (Albeniz), 2.- Asturias (Albeniz), 3.- Variaciones de Takemitsu, 4.Usher Waltz (Nikita Koshkin), 4.- Un Sueo en la Floresta (Barrios), 5.- Adagio - Del Concierto de Aranjuez (Rodrigo).

Sonatas de Manuel Ponce (cd) - Andrs Segovia Indudablemente ste es un bello disco de guitarra clsica, un acercamiento al famoso encanto de la personalidad franciscana de Manuel Ponce. Un disco lleno de msica relajante, sin estridismo alguno. Contiene tres sonatas: Sonata Romntica (homenage a Franz Schubert), Sonata Clsica (homenage a Fernando Sor) y la Sonata Mxicana. Adems de Cancin (la seguna de sus Tres Canciones Populares Mexicanas), y Cancin y Paisage (que es el ttulo descriptivo de Segovia para el movimiento allegretto de la Sonatina Meridional)

All Bach Program (cd) - Andrs Segovia Indudablemente, un grandioso disco. Las grabaciones que son (obviamente) viejas se escuchan encantadoramente claras, tal vez un poco de siseos. La calidad de las interpretaciones es, para mi, perfectas. El soberbio tono de Segovia y entonacin, sus dinmicas y su ritmo hace al escuchar ste disco una leccin de humildad para cualquier guitarrista. Las interpretaciones de las piezas son inmejorables a lo que he escuchado. Incluyo los "originales" de violn y cello, en particular el Chaconne, es impresionante!. Set List: 1.- Tres Piezas para Lad, BWV 996, BWV 997, 2.- Tres Piezas de Violin Partita No. 1, BWV 1002, 3.- Suite No. 3 para Cello, BWV 1009, 4.- Preludio para Lad, 5.Siciliano de la Sonata pra Violn No. 1, 6.- Gavotte en Roundea de Violin Partita No. 3, 7.Chaconne de Violin Partita No. 2 Andrs Segovia fue incuestionablemente el guitarrista clsico ms importante del siglo 20. El eternamente enamorado de su guitarra naci el 18 de febrero de 1894, en el pueblo de Linares, provincia de Jan al sur de Espaa. Hijo de un humilde carpintero, es probable que de haberse criado con l jams hubiera podido seguir su vocacin musical. Sin embargo, el destino quiso ponerlo en manos de unos tos que disfrutaban de una posicin econmica holgada, y an as, las cosas no fueron tan sencillas. El estribillo repetido en la infancia de muchos de los grandes msicos de la historia, es que sus familiares no vean con buenos ojos sus afanes artsticos (ellos pensaban que debera tocar un instrumento verdadero, ya que en los aos de su niez la guitarra era un instrumento menospreciado, pues se consideraba propio de los gitanos y sus bailadores). Para l, la familia quera l oficio de farmacutico, por lo cual no tuvo ms remedio que estudiar guitarra solo y a escondidas. Durante su adolescencia, estuvo en el Instituto de Msica de Granada, donde la experiencia fue ampliando poco a poco el caudal de recursos que le permiti perfeccionar su desempeo. Y an al paso de los aos, convertido ya en el ms grande guitarrista clsico del mundo, Segovia segua en etapa de preparacin. Nunca dej de estudiar y la prctica de la guitarra le llevaba al menos cinco horas al da. Su gusto hacia el instrumento y el inters que pona en su aprendizaje, lo llev avanzar rpidamente. En 1910, cuando tena 16 aos, dio su primer concierto, su debut pblico, en el Centro Artstico de la ciudad espaola de Granada, donde present un repertorio que el mismo haba formado con partituras halladas en bibliotecas y adaptaciones a obras de grandes msicos. Aunque continu ofreciendo recitales, fue una presentacin ofrecida en Madrid en 1913 la que Segovia consider como su debut. Como no tena una buena guitarra, decidi rentar una y el resultado fue un xito clamoroso. Once aos ms tarde, en Pars, se presentara ya como un virtuoso internacional. Tena 31 aos y era el mejor guitarrista del mundo.

Su gira por Amrica del Sur en 1919 caus sensacin, al igual que sus debut en Pars (1924), Mosc (1926) y Nueva York (1928), dnde sorprendi a la audiencia con su tcnica y su habilidad musical. A le vez que viajaba, tanto l como la guitarra incrementaron su popularidad. Compositores como Heitor Villa-Lobos empezaron a componer piezas originales especficamente para el instrumento. Con sus texturas de oscuridad y melancola de disonancia y frases de chelo, las composiciones de Villa-Lobos en particular parecan acomodarse a la guitarra perfectamente. Por peticin suya han escrito obras para guitarra y orquesta los maestros Rodrigo, Ponce entre otros. Segovia tambin transcribi trabajos originalmente escritos para otros instrumentos, incluyendo muchos de ellos de Johann Sebastian Bach. De hecho su trascripcin del chaconne de Bach, el cual es uno de los ms famosos y ms difciles para dominar, hacia parecer que el compositor haba pretendido que fuera tocada por una guitarra en vez de un violn. Segovia se extendi ms all simplemente de ser establecido por si mismo como virtuoso. "Desde mis aos de joven", escribi, "soaba elevar a la guitarra de su triste nivel artstico en el que estaba. Desde entonces, he dedicado mi vida a cuatro esenciales tareas. La primera: separar la guitarra del prototipo de entretenimiento tradicional. Mi segundo propsito: dar a conocer la belleza de la guitarra al pblico del mundo entero. La tercera tarea: influenciar a las autoridades de conservatorios, academias, y universidades para que incluyeran a la guitarra en sus programas de enseanza a la par con los de violn, chelo, piano, etc. Y mi cuarto objeto de labor: proveer un repertorio de alta calidad, construido por trabajos posedos de un alto valor musical, de las plumas de compositores acostumbrados a escribir para orquestas, piano y violn".

Era aficionado a la lectura; los libros de filosofa e historia eran sus favoritos. Ya entrado en los setentas, haba empezado a escribir sus memorias que llevaba como ttulo "La guitarra y yo". Andrs Segovia se cas en tres ocasiones a lo largo de los 94 aos que vivi. Las dos primeras veces enviudo, y su tercera esposa, Emilia del Corral, a quien l llamaba cariosamente Emilita (era cuarenta y cinco aos ms joven que l) lo acompa hasta el ltimo momento de su vida. Luego de muchas presentaciones, reconocimientos y aplausos a lo largo y ancho del mundo, el rey de Espaa le otorg en 1981 el ttulo de Marqus de Salobrea. Seis aos despus, Segovia trabajaba en su discurso de envestidura como doctor "honoris causa", cuando lo sorprendi la muerte. Tena 94 aos, la mayora de ellos dedicados a su pasin: la guitarra. La crtica seala que Segovia subordinaba sus facultades a un sentido exquisito del ritmo y del estilo, y posea la intensa y rara virtud de embellecer las obras que interpretaba con la pureza de su arte.

"Daba a su interpretacin una vida tan intensa que pareca crear de nuevo la msica que tocaba" Qu tal?. Mi nombre es Martin, soy de Mendoza, tengo 20 aos y hace dos que toco el bajo y la guitarra. Lo que te mando es para desarrollar fuerza y agilidad. Desde las cuerdas [6,5,4,3], y los primeros cuatro trastes con los dedos (1,2,3,4) respectivamente, hacer para guitarra:

3 4 5 6

/-----------------4---/------------3--------/-------2-------------/--1-------------------

SEGUIDO DE

3 4 5 6

/--1----2----3----4---/---------------------/---------------------/---------------------3 /----------------

3 /--1-----------------------SEGUIDO DE ----------6 /-----------------4----4---4 /-------2-------------5 /------------3--------SEGUIDO DE

4 /---------------5 /---------------6 /--1----2----3---

Todo sto se hace como un solo ejercicio, es decir, se hacen los cuatro dibujos al vez empezando en ese orden y lo ms rpido posible. Hacerlo un montn de veces hasta que te canses y si recien estas empezando te va a dar mucha agilidad en la mano con que digites (zurdo o derecho). Tambin para guitarra puedes hacer lo siguiente:

I 5 /------2-----1-----4--6 /---1-----4-----2------

II 5 /------3-----1-----4--6 /---1-----4-----3------

Ambos se hacen muy rpido y en las cuerdas 5 y 6. Los dibujos son muy parecidos, nada ms que en el segundo tocas en el traste 4 en vez de tocar en el 3 como el primero. Los dos ltimos son iguales a los anteriores pero dejamos una cuerda de por medio y en el ltimo empiezas de abajo hacia arriba (de derecha a izquierda, si tocascomo derecho):

I 4 /-----2----4--1----3----5 /------------------------

II 4 /--4--2--------3-----1-5 /-----------------------

6 /--1----3-------2-----4--

6 /--3-----1--4-----2-----

Haganlo y tendrn ms fluidez en sus manos. Espero les que les guste. 1. Ejercicios con dedos Fijos Bsicamente este ejercicio es igual al otro, solo que aqu haremos trabajar ms a los dedos ya que la digitacin ser repetida. 1. Nuevamente sigan la digitacin que les marco en la parte de abajo de la tablatura. 2. Seguiremos las mismas instrucciones que en el ejercicio pasado, slo que aqu repetiremos la digitacin del dedo meique. 3. Ataquen las cuerdas con los dedos ndice y Medio, como ya lo habamos comentado, y como nota adicional, hagan la digitacin apoyada. As trabajarn las tcnicas de ambas manos en un solo ejercicio.
Ejercicio 1 ||-----------------------------------------------------------------------------------8--7--8--6---|| ||---------------------------------------------------------------------8-7--8--6------------------|| |o---5--------------------------------------------------8--7--8--6--------------------------------o| |o---------------------------------------8--7--8--6-----------------------------------------------o| ||------------------------8--7--8--6--------------------------------------------------------------|| ||---------8--7--8--6-----------------------------------------------------------------------------|| I A M Ejercicio 2 ||---------------------------------------------------------------------8-7--8--5---|| ||------------------------------------------------------8--7--8--5-----------------|| |o---6-----------------------------------------------------------------------------o| |o---------------------------------------8--7--8--5--------------------------------o| ||------------------------8--7--8--5-----------------------------------------------|| ||---------8--7--8--5--------------------------------------------------------------|| M A I Ejercicio 3 ||---------------------------------------------------------------------8-6--8--5---|| ||------------------------------------------------------8--6--8--5-----------------|| |o---7-----------------------------------------------------------------------------o|

|o---------------------------------------8--6--8--5--------------------------------o| ||------------------------8--6--8--5-----------------------------------------------|| ||---------8--6--8--5--------------------------------------------------------------|| A M I Ejercicio 4 ||---------------------------------------------------------------------7-6--7--5---|| ||------------------------------------------------------7--6--7--5-----------------|| |o---8-----------------------------------------------------------------------------o| |o---------------------------------------7--6--7--5--------------------------------o| ||------------------------7--6--7--5-----------------------------------------------|| ||---------7--6--7--5--------------------------------------------------------------|| A M A I

La intencin principal de este ejercicio es fortalecer de manera muy efectiva los dedos de la mano izquierda, as como la mueca y el antebrazo, pero sobre todo la parte lateral de la mano, especficamente la parte inferior del dedo meique, as tendrn ms facilidad y fuerza al tiempo de hacer requintos donde requieran mucha fuerza en todos los dedos. Cuando ya tengan dominados los dos ejercicios, aumenten un poco la velocidad, traten de hacerlo a un tempo ligeramente rpido (90) siempre y cuando la digitacin sea limpia, si no de nada sirve el esfuerzo. Espero que estos ejercicios les sean tiles, y ya saben, cualquier cosa, solo escrbanme a mi cuenta de correo.