Contraponto espcies

Tera-feira 21 Setembro 2004 (10:03)

"Josefo - Eu venho a vocs, Venervel Mestre, a fim de ser apresentado s regras e princpios de msica. Aloysius - Voc quer, ento, para aprender a arte da composio? Josefo - Sim. Aloysius - Mas voc no sabe que este estudo como um oceano imenso, no se esgotam mesmo na vida de um Nestor? " Johann Joseph Fux (1660-1741), Gradus ad Parnassum (1725)
Contraponto um termo derivado do latim punctus contra punctum (nota contra nota). Ele uma pea de msica da combinao de dois ou mais melodias contrastantes; cada um dos quais uma melodia particular quando tocada por si s. Resultados agradveis so alcanados quando as melodias constituintes contrapontsticas se encaixam e se complementam. As complexidades integrais associados contraponto fazlo, talvez, a tcnica mais complicada de composio para aprender. No entanto, se for para um bom som e ir alm da mera tcnica, compondo contraponto requer grande habilidade e viso esttica. No entanto, a composio de contraponto no baseado em combinaes meldicas fortuito acaso, nem a sua prtica restrita a apenas aqueles que possuem gnio musical. Pelo contrrio, o resultado da aplicao de regras e orientaes especficas. Em outras palavras, uma habilidade que pode ser aprendida. O meio mais famosos do contraponto de ensino a desenvolvida por Johann Joseph Fux e explicou em seu dilogo"Gradus ad Parnassum" (latim para "Passos para Parnassus" ). Em Parnassus mitologia grega era a morada dos deuses da montanha. Um compositor, tendo subido Parnassus, que, de acordo com a metfora, ter alcanado uma tcnica perfeita composio. Isto conseguido atravs da aprendizagem contraponto espcies . Contraponto espcies baseada nas convenes estilsticas do grande compositor italiano Palestrina. Ele tem sido usado com sucesso como uma tcnica pedaggica para mais de 300 anos. Ele fornece um conjunto de regras rgidas de complexidade crescente sobre o tom de "vlido" e as relaes de durao entre as notas encontradas em contrastar partes meldicas. As regras so introduzidas ao longo de cinco espcies separadas de contraponto. O contraponto inicialmente de duas partes, uma das quais, o Cantus firmus (latim para linha fixa ; uma melodia composta principalmente de movimento passo a passo usando notas de uma durao semi-breve), fornecido para o aluno. sobre o cantus firmus que o aluno define o seu papel usando as regras de qualquer espcie de contraponto foi solicitada. Assim, um problema contraponto espcies est

definido e que o aluno melhora a sua tcnica de composio, proporcionando uma soluo. A inteno que as regras definidas pelo contraponto espcies promover e incentivar as boas prticas de composio. Antes de descrever cada uma das cinco espcies de alguma teoria musical bsico deve ser apresentado: Os msicos chamam as diferenas de tom entre as notas de um intervalo . O intervalo expresso numericamente em termos do nmero de notas entre as duas notas inclusivas das notas exteriores. Por exemplo, o intervalo entre duas notas adjacentes no passo ("C" e "D", por exemplo) um segundo (isto , h duas notas; inferior e superior). No entanto, o intervalo entre "C" e "F" um quarto (como h quatro notas entre "C" e "F": C, D, E e F). A ilustrao abaixo mostra os intervalos utilizados em contraponto espcies dentro de uma oitava (quaisquer intervalos maiores pode ser descrito como uma oitava e um ndice x, por exemplo).

Oua este extrato [midi] importante notar que os intervalos so subdivididos em dois conjuntos: consonncias (aquele som "agradvel") e dissonncias (que no fazer).Consonncias so subdivididos: o unssono, quinta e oitava so chamados de "perfeitos" consonncias que o sexto eo terceiro so 'imperfeito'. Alm dos verticais (pitch) diferenas expressos como intervalos, os msicos tambm descrevem o movimento horizontal e de relacionamento entre as notas. Estes podem ser resumidos da seguinte forma: Movimento paralelo quando duas ou mais peas de subir ou descer em pez pela mesma distncia na mesma direco atravs de salto ou passo.Abaixo est um exemplo:

Oua este extrato [midi]

O exemplo acima uma forma muito especfica de movimento (ou direto) similar . Isto , quando as peas subir ou descer em campo na mesma direco atravs de salto ou passo, mas pode incluir um movimento de distncias diferentes em cada parte. A ilustrao abaixo faz esta distino explcita:

Oua este extrato [midi] Movimento contrrio quando as partes se deslocar por salto ou passo em sentidos opostos um ao outro. Isto demonstrado a seguir:

Oua este extrato [midi] Movimento oblquo quando uma pea se move por salto ou passo, enquanto o outro permanece estacionrio assim:

Oua este extrato [midi] Estamos finalmente em posio de ser capaz de descrever e dar exemplos de cada espcie de contraponto. Deve-se observar que as regras e convenes que se seguem foram extrados a partir de dois tipos de fontes:
Definies explcitas de regras de contraponto espcies; onde a regra em

questo dada em um tratado como o anncio de Fux Gradus Parnassum ou outra fonte de teoria musical.
Convenes implcitas ou prticas heursticas; onde a regra em questo

derivado de uma prtica comum ou conveno que muitas vezes visto como "bvio" dentro de convenes musicais ocidentais ainda no to bvio para aqueles com pouca ou nenhuma formao musical (ou um computador). Finalmente, salvo indicao em contrrio, as regras so compostos. Por exemplo, as regras para a primeira espcie de contraponto a deter mais, com algumas modificaes, em espcies posteriores.

Caractersticas genricos
Contraponto espcies governa principalmente o movimento preocupao meldica e os intervalos entre as vozes. (A voz uma linha de msica destinado a um cantor [s] ou instrumento [s]). No que diz respeito combinao de intervalos e o movimento de partes quase qualquer sucesso de intervalos permitida se o movimento entre as vozes contrria ou oblqua, mas para o movimento semelhante e paralelo, existem basicamente duas restries explcitas:
Movimento paralelo s permitida em partes que so separadas por

consonncias imperfeitas (teras e sextas).

Vozes no deve mover-se em movimento similar em peas que levam a

tanto perfeitas quintas, oitavas ou unssonos. As outras regras (implcito e explcito) que esto preocupadas com a garantia de um resultado interessante ainda convencionalmente soando incluem:
O intervalo (a distncia entre as notas menores e maiores possveis) de

voz no deve ser mais do que um intervalo de 1/10 (em conformidade com uma escala confortvel para a voz humana).
Stepwise movimento deve predominar (para incentivar uma linha suave

meldico).
Em toda a espcie, mas contraponto terceiro, evitar mais de cinco notas

consecutivas na mesma direo (para garantir que a melodia tem uma ondulante, e, assim, forma, interessante). Na terceira espcie contraponto evitar mais de nove notas consecutivas na mesma direco.
Evite saltos simultneos (ou seja, se uma voz salta o outro deve se

mover passo a passo).

Um salto maior do que um terceiro deve ser seguido por um movimento

de volta a nota de origem (s ser possvel se o salto quarto) ou um salto na direo oposta que no exceda o salto original (possvel apenas se o salto um quinto, com o salto posterior que normalmente um quarto) ou um passo na direco oposta (de longe a soluo mais predominante).
No cruze vozes (ou seja, no deixar que a voz superior notas de desviar

abaixo das vozes mais baixos e vice-versa).

Evite repeties de notas (para garantir variedade na linha meldica). Comear e terminar na mesma nota que o cantus firmus (embora

contrapontos acima do cantus firmus pode comear com um intervalo de 1/5).

Aproxime-se da nota final a passo, em movimento contrrio ao cantus

firmus.

 Abordagem a nota penltimo passo ou salto pequeno (isto , que no

maior do que o intervalo de um tero). Deve notar-se que, quando escrevendo contraponto espcies, prtica comum para escrever um nmero que indica o tamanho do intervalo entre as observaes nas linhas separadas de msica. Assim, '5 'significa um intervalo de um quinto, '3' um tero e '8 'uma oitava. Alm de fazer a relao entre as linhas meldicas explcitas tambm obriga a pessoa que escreve o contraponto espcies de pensar sobre as vrias regras relativas aos intervalos musicais.

Espcies primeiros
Contraponto primeira espcie pode ser melhor descrito como contraponto nota para nota. Em outras palavras, para cada nota no cantus firmus a primeira espcie fornece uma nota para elogi-lo. Como resultado a primeira espcie de contraponto proporciona o mesmo nmero de semibreves como os cantus firmus.

Oua este extrato [midi] As regras para esta espcie pode ser resumida assim:
Use consonncias somente. Unssonos s pode ocorrer tanto no incio ou no final da pea. Os saltos nicos permitidos so teras, quartas e quintas perfeitas e uma

sexta ascendente menor, mas o movimento passo o preferido.

No usar mais de trs intervalos de uma sucesso paralela terceiro,

sexto (ou dcimo) em directo (de incentivo diferenciao na textura musical).

Segunda espcie

Oua este extrato [midi] A segunda espcie de contraponto acrescenta duas caractersticas importantes para a escrita de uma melodia:
A introduo do movimento oblquo onde um tem que fornecer duas

notas no contraponto para cada nota no cantus firmus. Assim, duas minims so fornecidos no contraponto para cada semibreve nas cantus firmus.
O uso de notas dissonantes (intervalos de um segundo, quarto e stimo)

permitida em certas circunstncias. As regras para a segunda espcie de contraponto pode ser resumida assim:
O uso de notas dissonantes permitido no minim segundo de uma barra

apenas quando ligar duas notas por um movimento apenas gradual.

O uso de consonncias paralelas perfeitas (intervalos de uma quinta e

oitava) no minim primeiro consecutivos de bares no permitido (como este d a impresso de movimento paralelo entre consonncias perfeitas que no permitido nas regras definidas anteriormente).
A ligao entre dois stepwise instncias da nota (consoante), podendo

ser utilizado, se e apenas se a nota tambm um meio consonncia, esta muitas vezes chamado um valor vizinho de nota.

O contraponto pode comear com um descanso de minim nico.

 A nota final sempre o mesmo comprimento e o nome que utilizado

nas cantus firmus.

Espcies terceiros

Oua este extrato [midi] Em contraponto terceira espcie do movimento oblquo subdividida em quatro notas no contraponto contra uma nota no cantus firmus. As regras para esta espcie so muito semelhantes aos da segunda espcie, mas incluem algumas modificaes para incorporar a nova textura rtmica.
O contraponto pode comear com uma pausa de semnima. A nota final do contraponto est em conformidade com a prtica definida

em contraponto segunda espcie.

A primeira nota de cada barra deve ser uma consonncia. Notas sobre as batidas, segunda, terceira e quarta tambm pode ser

consoante ou unssono.
Dissonncias pode ocorrer nas batidas, segundo, terceiro e quarto

apenas quando parte de um movimento passo a passo entre consonncias.

Dissonncias no podem ser adjacentes uns aos outros (implcita na

regra acima). H apenas duas excees s regras acima referidas sobre a colocao de dissonncias.
A chamada regra de casal-vizinho, que consiste de uma figura de quatro

notas de partida na primeira batida que comea e termina na mesma nota

com a segunda nota um passo acima do original e da terceira nota um passo abaixo do original. Isso vai levar a um salto (legal) de uma dissonncia.

Nota cambiata (traduzido como nota trocado) uma figura nota de cinco

agindo como um elemento decorativo ao contorno meldico batida de um (ou trs) para a prxima batida de um (ou trs) inclusive. O contorno de uma nota cambiata um passo para baixo, um salto a tera seguido por dois passos para cima. Quanto primeira, terceira e quinta notas deve ser consonncias mas o segundo e quarto pode ser dissonante. H apenas duas possveis intervalos de partida para contraponto escrito acima ou abaixo dos cantus firmus. Um contraponto superior da nota cambiata pode comear em qualquer um intervalo de uma oitava ou 1/6 enquanto que um menor contraponto da nota cambiata pode comear em qualquer um intervalo de um quinto ou um terceiro.

Ambas as excees acima regra pode ser invertida em campo (virada de cabea para baixo). No entanto, isto raramente utilizada, e tambm faz com que os intervalos de partida que podem ser usados para se inverter a partir da parte superior para baixo (e viceversa), a prtica. (Uma nota invertido cambiata em um contraponto superior s pode comear em um intervalo de um quinto ou um tero enquanto que em menor contraponto os intervalos de partida s pode ser uma oitava ou 1/6).

Quarta espcie

Oua este extrato [midi] Contraponto espcies quarta introduz o conceito de uma suspenso. Isto , quando uma consonncia no contraponto mantido sobre como as mudanas cantus firmus notar de modo que torna-se uma dissonncia. Alm disso, essencial que '' resolve a nota dissonante agora em sentido descendente para uma nota consoante adjacente. Assim, a suspenso pode ser considerada em trs partes:
Uma preparao que deve ser uma consonncia. A suspenso que em si uma dissonncia. Uma resoluo para uma consonncia adjacente.

Como resultado, a espcie quarta introduz a possibilidade de uma dissonncia no incio de um bar. Ao escrever uma quarta espcie contraponto passo mudanas na segunda metade do bar com uma nota mnima (a preparao), que est vinculado a outro minim do mesmo tom (a suspenso) antes de se mudar para um novo passo, que atua como tanto a resoluo para a suspenso atual e preparao para a prxima. Estritamente falando, uma suspenso inclui uma dissonncia resolver. No entanto, no necessrio ligar as notas em conjunto para provocar uma dissonncia e, assim, formar uma suspenso. bem possvel que deixar de fora algumas notas de suspenso e gravata do mesmo tom que consonncias formulrio com as duas notas diferentes nas cantus firmus. Em outras palavras, o passo dois da suspenso transformado em consonncia. Contraponto espcies quarta pode ser resumida com as seguintes regras:
O contraponto comea com uma pausa de mnima. A primeira nota

ouvido segue as convenes normais.

A ltima observao est de acordo com o definido na prtica

contraponto segunda espcie.

 Use notas ligadas (tal como descrito acima), tanto quanto possvel. Se

isto no for possvel, deve-se voltar a segunda espcie de contraponto para o mais curto perodo possvel.
As dissonncias apenas permitidos como suspenses so o movimento

de um intervalo de 1/7 at 1/6, ou o movimento de um quarto at um tero. s vezes, um movimento de um nono para uma oitava usado (raramente).
Se a nota que amarrado sobre uma consonncia (ou seja, no h

nenhuma suspenso), ento a nota no precisa resolver para baixo. Como resultado, o movimento em qualquer direco a passo ou salto permitida, desde que ele se move para uma consonncia e segue as regras de contraponto espcies genricas relativas movimento.
A barra penltimo deve incluir um movimento de um stimo para baixo a

uma suspenso sexto tipo.

Incluem a forma de suspenses quanto possvel, mas no permitem que

mais do que trs do mesmo tipo em sucesso (para evitar a repetio e um contraponto infinitamente para baixo em movimento).
Use saltos de uma oitava, se as duas partes esto a ficar prximas umas

das outras.
Use saltos aps consonncias para adicionar interesse para o

contraponto a.

Quinta espcie

Oua este extrato [midi] Contraponto quinta espcie uma combinao dos outros quatro tipos com algumas novas tcnicas decorativas introduzidas. Como JJFux declarou em Gradus ad Parnassum, "Como um jardim cheio de flores, para esta espcie de contraponto deve estar cheio de excelncias de todos os tipos ..."(Fux ed. Mann, 1943, p.64). Em outras palavras, uma mistura liberal de todas as espcies anteriores produzir os melhores resultados.

A tcnica mais bvio a nova utilizao de quavers como decorao do contraponto. No entanto, como em todas as coisas para fazer com o contraponto espcies, seu uso especfico e muito bem definido. Contraponto quinta espcie pode ser resumido como se segue:
A nota de abertura de contraponto quinta espcie deve usar as mesmas

convenes como a nota espcies quarta partida.

As barras de penltimo e ltimo tambm deve usar as mesmas

convenes como a quarta espcie.

Colcheias (sempre utilizado em pares) so permitidas apenas nos

"fracos" batidas segunda e quarta.

Eles s podem ser usado de duas formas possveis: Como uma figura vizinho nota (a ligao passo a passo entre duas ocorrncias da nota (consoante), podendo ser utilizado, se e apenas se a nota do meio tambm uma consonncia).

Como passar notas que conectam dois consoante observa um intervalo de um quarto separado (raramente usado).

Todas as notas tremor deve ser assumido e deixou a passo. S use figuras tremor vez em um bar. No por no usar figuras tremor. No us-los mais de uma vez a cada

trs barras.
Suspenses que fazem uso de um movimento de um stimo para um

som sexta especialmente bom se a suspenso decorado com uma figura tremor vizinho nota.
Enfeites adicionais para suspenses de espcies quarta vir a partir da

sua combinao com os elementos da terceira espcie:

 A resoluo pode ser antecipada por um valor crotchets durao. Em outras palavras, enquanto que antes de uma suspenso constituda por duas minims do mesmo tom amarrados, este substitudo por um minim amarrado a uma crotchet do mesmo passo na primeira batida seguido pela resoluo no segundo tempo. Faa uso de um &eactue; chappe nota (escape). Isto onde a nota preparao minim amarrada a uma suspenso crotchet que seguida por uma nota semnima um passo directamente acima da nota suspenso seguido pela nota resoluo apropriada. Por fim, a nota de suspenso semnima pode ser temporariamente abandonado, com um salto consoante descendente de uma nota consonante semnima antes de saltar de volta para a nota esperada consoante resoluo.

As trs regras acima so demonstradas na ilustrao a seguir:

Oua este extrato [midi] Como na espcie quarta a preparao de uma suspenso sempre comea na terceira batida de um bar e laos mais na primeira batida do compasso seguinte.
No faa uso de semibreves em qualquer parte do contraponto, exceto a

ltima barra. Para fazer isso poderia causar o contraponto ao som vazio e lento.
O uso de minims partida nas batidas segundo ou quarto de uma barra

(como crotchets amarradas) no permitido.

O ritmo de duas semnimas e uma mnima em um bar no bom a

menos que ele precedido por uma barra terminando com duas semnimas.

Observaes finais sobre Contraponto

Digerindo a informao nesta pgina espera-se que o leitor ter atingido os seus prprios Parnassus de entendimento sobre as cinco espcies de contraponto. No entanto, deve ser salientado que a nica maneira em que se pode realmente afirmar entendimento se uma concluso bem sucedida de problemas prticos contraponto espcies pode ser demonstrada.

Isto s possvel com a prtica e um processo de evoluo tcnica prpria de modo que a soluo derivado de um processo de criao e intuitiva, por oposio a uma aderncia desajeitado para um conjunto de regras.