Marc Claramunt, Catherine Mosbach

DE LOIN, DE PRS, UNE VILLE, LE PAYSAGE

DU VERT OU DE LMOTION ?

es conditions de paysage dune ville sont pour nous, paysagistes, celles de lexprience relle et non de L toute exprience possible. Elles sont du ct de la production singulire et non du ct dune posture intellectuelle gnrique, mobilisable en dautres lieux et dautres temps. Chaque ville a des possibilits spciques de constituer son paysage, nourri de formes et de rythmes passs, et dautres possibilits prsentes, en devenir. Les ralits dune ville ne se rendent accessibles quau travers de problmatisations. Or poser un problme ne se fait qu partir de pratiques ; pratiques du voir, pratiques du faire et pratiques du dire ne sont pas identiques. Parler du paysage ne reproduira jamais ce quon en voit, comment on le fait ou ce quon y fait. Montrer des images ne suffira pas tmoigner de ce quon en dit, ou comment on la pens. Pour la commande du paysage en ville, les commanditaires et concepteurs se heurtent tantt une tradition idaliste tantt une autre, fonctionnaliste. La tradition idaliste emprunte les atours dun dcor immuable, grand renfort de soin pour une image attendue. Les protagonistes de cette tradition cultivent le trait dun paysage g, la manire dune carte postale, caricature dune vision emprunte lhistoire des ides. Il serait l, en rfrence lui-mme, sans aucune autre implication dans le mouvement social. La tradition fonctionnaliste rassemble sous le terme gnrique de paysage les dlaisss des constructions et infrastructures. Les adeptes de cette posture lvent au rang de principes dune modernit revisite2 les formes dduites dun amnagement du milieu ambiant. Ces dterminismes rduisent la part du paysage une forme symbolique, une sorte de convention dont la fonction serait dassurer un quilibre entre les principes urbains mis en uvre. Comme si souvrir aux processus de paysage, avec leurs dynamiques dans lespace et dans le temps, mettait en pril lordonnancement dun corps urbain. De telles prsomptions ne peuvent notre sens durablement inflchir les conditions dun paysage urbain pour des raisons qui sont davantage sousjacentes que tangibles. Dabord la ville, systme construit minral et vgtal et systme social du commerce des individus entre eux et avec dautres, volue de faon diffrencie, en perptuel rajustement de
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loffre et de la demande. Ce qui vaut pour un espace social vaut pour un espace vivant en gnral : un agencement pluriel de matrialits organiques solides, liquides, fluides en perptuel mouvement, aux rgimes et aux rythmes spciques. Ensuite, les problmatiques du paysage urbain sont de plus en plus lies des principes de gestion des ressources vivantes. Les politiques des ministres de lenvironnement et de lquipement sefforcent de positionner ces questions cologiques dans le cadre largi du paysage des territoires et des villes, mme si dominent encore aujourdhui lindicateur ngatif des pollutions de leau, de lair et des sols et le souci de rparation plus que de cration. Enn, les nouvelles orientations des formations de paysagistes et de matres douvrages dveloppent une attention particulire la gestion et lvolution des milieux en mme temps qu leurs inscriptions dans les dynamiques des activits humaines. Le rapport de lhomme son paysage sinscrit certes dans ces dilemmes mais il ne se conserve pas, il sactualise par des constructions toujours renouveles. Les promoteurs de ces paysages sont aussi bien engags dans la manire de formuler la question que dans la manire de restituer le paysage dans sa matrialit construite. Pour en parler, nous nous appuierons sur des fragments de ville dtermins et des extraits de propositions ouvertes qui visent une dimension structu1. Ce titre rend hommage Louis Marin, et particulirement un de ses textes Une ville, une campagne, de loin : paysages pascaliens , Littrature, 61, fvrier 1986, p. 10. 2. Nous pensons ici entre autre aux travaux de Rem Koolhaas, prsents dans le livre S, M, L, XL dont voici un extrait : Dans le modle original des modernes, le rsiduel tait simplement vert. Dun vert dont limpeccable nettet proclamait assez les bonnes intentions, dans une affirmation moralisatrice destine dcourager toute association et tout usage. Tandis que la Ville gnrique, avec sa crote de civilisation dune minceur extrme et sa tropicalit immanente, transforme le vgtal en rsidu dnique et en fait le principal vecteur de son identit : un hybride du politique et du paysage. Refuge des illgaux et des lments incontrlables en mme temps quobjet de perptuelles manipulations, il reprsente le triomphe simultan du soign et du primitif. Son exubrance immorale compense les autres indigences de la Ville gnrique. Suprmement inorganique, lorganique est le mythe le plus fort de la Ville gnrique. On trouvera un dossier sur cet ouvrage dans Architecture daujourdhui, n 304, avril 1996.
Les Annales de la Recherche Urbaine n 85, 0180-930-XII-99/85/p. 176-183 METL.

relle lchelle dune ville ou encore un dtail technique lchelle dun jardin. Les travaux du tramway de Strasbourg mis en parallle aux travaux du millenium de Londres soulvent la question de la profondeur des espaces. Le parc de la Villette Paris, confront au parc de la Cerisaie Lyon, nous interroge sur le statut des sols. La terrasse de lvch de Blois, en cho au jardin des Tuileries Paris, invite analyser la place de lusager dans le jardin. Comment, dans un projet de paysage, extrait-on depuis des lieux, partir des qualits et dans des temporalits, des paysages perceptibles par tout un chacun ?

Parmi les projets contemporains

Strasbourg, les lignes de tramway ont t abandonnes par les services de la ville au milieu du sicle au bnce du dveloppement de la voiture, de laccs individualis aux services et de lenrob3 pour le confort moderne. Le retour au tramway inverse les priorits en faveur du piton, dans son rapport au collectif et comme habitant de la ville. Ce moyen de transport annonce le rtablissement dune mixit dusages et dune pluralit daspects des fragments urbains4. Les travaux du tramway ouvrent progressivement la ville de Strasbourg de nouvelles permabilits : une plus grande uidit entre quartiers loigns et un redimensionnement de laire dinfluence des activits urbaines. Le motif du tramway, par son poids politique et social, introduit Strasbourg la part du paysage. Il renverse les rapports de priorit entre des instances techniques, aux tranches et usages sparatistes, et des instances sociales aux parcours et pratiques transversaux. Son site est le prtexte de redploiements dunits paysagres communes aux quartiers, des plus dmunis aux plus favoriss, ce que les seuls arguments de paysage ou durbanit ne suffisent pas mobiliser. Les premires sections ont montr le risque dun traitement diffrentiel entre les faades tramway anoblies par larrive du mode de transport et les faades arrires abandonnes leurs volutions. Un autre risque est le bouleversement provoqu par une station favorisant le dveloppement de telle fonction au dtriment de telle autre, les bureaux et commerces au dtriment des logements par exemple. Sous cet angle la ligne produit une nouvelle discrimination spatiale, non plus dans une logique concentrique centre/priphrie, mais dans une logique axiale devant/derrire. Le principe de lignes actives ne rsout donc pas la question de la profondeur qui doit tre relaye par dautres conomies et dautres formes de paysages. La solution tramway se rvle aujourdhui un prtexte de paysage pour la dcongestion centre/priphrie des villes franaises, son traitement dans les nouveaux quartiers crer reste

Le Parc de Bercy Paris.

imaginer. Un transport en commun na pas vocation produire des espaces. Quelles que soient ses qualits, il ne fait que traverser les lieux et ne rsoud pas la question du statut des espaces et des sols, ou bien le fait dune manire dduite. Le statut du parc de la Villette Paris dplace le contact traditionnel dune population son parc. Ouvert par tous les bords, ses principaux seuils sont des hauts lieux culturels : la Cit de la Musique dun ct et la Cit des Sciences et des Techniques de lautre. Quand ailleurs les pancartes dinterdiction daccs ponctuent
3. Lenrob est un matriau bitumineux qui a remplac ou recouvert les pavs des centres-villes ainsi que le macadam des routes. Il impermabilise les chausses et constitue les bandes de roulements adoptes dans le monde entier. 4. Le paysagiste du tramway de Strasbourg est Alfred Peter. Un article en a t publi dans Pages Paysages n 6 : contacts, p. 108-114.

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nelles, pose des contradictions de fond. Un gazon standard pouss son paroxysme de rsistance physique pose des problmes de maintenance. La part vivante du sol rduite ici sa plus stricte expression : la couleur de la chlorophylle et la souplesse du matelas racinaire, qui pour le moment rsiste fort mal, pourraient tre valorises par un travail de maintenance qui sculpterait une tendue dune autre nature. La cration dune roseraie sur la terrasse de lvch de Blois participe du rle classique dun parterre euri devant un dice public, la mairie. Son traitement sollicite cependant un registre diffrent de celui de broderies dcoupes dans une plate-forme dherbes. Une nappe de rosiers de 4 000 m2 est implante dans une nappe de gramines dont le systme racinaire occupe indiffremment toute la surface. Il aurait t illusoire de vouloir maintenir la vigueur des gramines par une quelconque bordure. Seul le passage rpt dengins de tonte matrise le contraste dune herbe arase avec une herbe haute en sous uvre dune collection de roses. Le travail se porte sur le massif de plantes, en tant que matriau. La posture de structuration de lespace est de nature picturale : il sagit de faire contraste par la matire et la couleur, de donner un premier plan tactile et chromatique devant lenchevtrement des toitures et les proportions classiques des faades du chteau. Le jardin exprime une interprtation contemporaine des parterres classiques. Il nen change cependant pas le principe : le rapport au visuel et lolfactif reste prioritaire. Les visiteurs sont exclusivement spectateurs. Ils ne peuvent que tourner autour des massifs puisquaucune place nest prvue pour eux au cur du dispositif. La rinterprtation des broderies classiques sest arrte son caractre formel et technique, en gardant leur usage rserv aux plaisirs de la vue et de lodorat6.
Lyon : parc urbain, presqule sud de Lyon, projet C. Mosbach.

les aires engazonnes et canalisent les promeneurs sur les sentiers, ici les vastes tendues souvrent aux libres appropriations rcratives. Labsence de clture, distinction majeure entre ce parc parisien des annes quatre-vingt5 et ceux daujourdhui ou daprs guerre, change le statut de son sol. Cest ici que des milliers de personnes se croisent lors dun djeuner sur lherbe, que des quipes indites improvisent une partie de football, que le cinma projette ses images sur une toile gante en fond de nuits toiles et de ville pannele. Larticulation entre les alles et contre-alles du boulevard Jean Jaurs, la place de la fontaine aux lions et les tendues dherbe, attribuent de gnreuses surfaces en contact avec un quartier haussmanien classique. Linnovation porte sur la continuit des sols diffrencis, garante de la cohrence urbaine. Cependant, a contrario dun franc succs public, lajustement entre loffre dun vocabulaire de parc et son usage en aires polyfonction178
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Les limites de la commande

Dans ces expriences de paysages, force est de constater la primaut dun programme sur la qualit dun espace. Lenjeu et les outils mis en uvre varient : lamnagement est demand comme une carte de visite dune institution ou dun groupe, ou pour illustrer des fonctions ou des histoires dclines sous dautres formes ou pour accompagner et valoriser limage dune fonction urbaine promouvoir. Quelles que soient la conguration et ltendue qui lui sont le plus souvent concdes, le paysage en ville nest le plus souvent pour les lus quune
5. Ce parc a fait lobjet de plusieurs concours : les premiers niveaux en 1980 et les derniers niveaux en 1987 avec un architecte laurat : Bernard Tschumi. Les jardins ont t sous-traits des paysagistes. 6. Les paysagistes de la terrasse de lvch de Blois sont Arnaud Maurire et Eric Ossart. Un article en a t publi dans Pages Paysages N 5 : Distances , p. 16-23.

amlioration de lespace de reprsentation, qui cote et serait de ce fait le privilge dune collectivit riche. Il semble souvent aller de soi pour les matres douvrage que raliser du paysage en ville implique une ncessaire alination une fonction urbaine, un matriau de remplissage vert et une charge conomique subie sur le long terme. Il suffit de constater linternationalisation du standard pelouse 7 quels quen soient le lieu et lusage, lutilisation de la formule terre vgtale , quels que soient les milieux en place et ceux mis en uvre, et dassister limpermabilisation des aires publiques quelles quen soient les fonctions. Reproduire ces recettes toujours et partout, consiste accepter le paysage issu didologies telles que le fonctionnalisme, lhyginisme, llitisme entre autres. Lcart entre un lieu vocation paysagre et les instruments intellectuels et techniques utiliss par les acteurs est profond. Dun ct, tout est annonc pour un paysage durable et de lautre tout est mis en uvre au moyen dartices souvent inappropris aux dynamiques biologiques. Minral ou vgtal, de haute technologie ou de facture rudimentaire, le rapport dun espace son sol et son matriau dtermine la place qui lui est con dans la perspective dun projet urbain et par consquent dun projet social. Cultiver des pratiques diffrencies permet dinventer des paysages susceptibles dintroduire des lieux dalternances entre le tout articiel et le tout naturel, alors que traditionnellement le jardin est le simple miroir des limites de la constitution strictement urbaine. vouloir qualier le paysage par des valeurs primes avant mme quelles ne se matrialisent au sol, lastreindre des subordinations binaires : la fonction au dtriment de la forme, la priorit du bti sur les extrieurs, la surdtermination de lespace utile qui relgue lespace rsiduel la dshrence, on maintient toute exprience de paysage dans limpasse dune opposition strile du dit construit sur le dit naturel . Or la discontinuit entre le temps de dnition dune fonction urbaine et le temps dappropriation des usages rend obsolte la relation en sens unique dune fonction et un espace. Le statut prioritaire dun espace utile aux dpens dun autre espace rsiduel est peu crdible confront aux alas dune cartographie urbaine toujours en volution. Enn la prrogative du construit sur le nonconstruit ne rsiste pas aux reconversions des usages et des formes bties et infrastructurelles, toujours absorbs dans le mouvement imprvisible de la ville. Nous posons lhypothse dune ncessaire interaction entre fonctions possibles et espaces investis depuis laquelle pourrait senvisager un dplacement des problmatiques de paysage urbain. Une opration de paysage prote la collectivit qui linitie, mais cre aussi des milieux vivants constitus de formes, de matriaux, de rythmes dj structurs, dj pourvus de qualits avant mme dtre investis par une vocation urbaine. Toute la

question est de savoir mobiliser les ressources que chacun des milieux prodigue an desquisser les principes dune rencontre, dun mtissage qui mettent en jeu les aptitudes cratives de lun les protagonistes du projet sans verser dans des schmas de reproduction, avec une attention particulire porte aux structures de lautre les milieux vivants actives par cette relation et mises en scne dans le temps et dans lespace. En dautres termes, les composantes du paysage : plantes, espaces, sols, uides, ne sont pas traits en rfrent absolu en dehors de toute relation lactivit humaine. De mme que lartice dune uvre ne se nourrit pas des seules ressources culturelles dune collectivit, mais aussi bien des qualits intrinsques des composantes du paysage retravailles8.

Une ville sertie dans le paysage

A Ble, lusage du tramway a survcu lre hgmonique de lautomobile. Les quipes municipales se sont donnes les moyens dune mixit de modes de

Ble : manuscrit allemand, Toutes les villes du monde , Bauer et Hogenbergius, Cologne, vers 1550.

dplacement automobiles, transport en commun, cycles, pitons. Quel que soit lemplacement dans la ville, un citadin ordinaire y trouve les relais pour se
7. Voir The American Lawn. Surface of Everyday Life, sous la direction de Georges Teyssot, Princeton Architectural Press et Centre Canadien dArchitecture, 1999. 8. Jacques Dewitte dveloppe un argumentaire sur ces questions, au contact des textes de Alain Roger dans Critique, n 613-614, juin-juillet 1998.

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De loin, de prs, une ville, le paysage/Claramunt Mosbach

reprer, sorienter et enraciner sa pratique quotidienne dans des lieux identiables. Car cette ville a prospr au contact du Rhin9. Son principe dexpansion, cadr par les prambules gographiques rivires et collines na de cesse de reprendre les morceaux de villes sur eux mmes, optimisant son rapport au site. En forant le trait, tout se passe comme si la collectivit se trouvait ddouane de toute proccupation de paysage telle que dnie dans ce texte , quelle aurait reue par nature. Autrement dit, on peut se demander si le ct prgnant, voire crasant, de la rfrence au paysage alpin nincorpore pas la notion de paysage dans limaginaire collectif. Cette surabondance de signes hrits serait suffisante pour la part du paysage, alors quen revanche la collectivit se sent investie dune vocation architecturale hors du commun. Les dix dernires annes ont expos cette attention particulire sur la scne architecturale internationale. Des btiments, des quartiers dots dune vision renouvele par un regard architectural ont fait lobjet de critiques, de circuits de visites universitaires ou professionnel, presque dun culte incantatoire pour une ville qui charge son lite architecturale de construire son identit future. Aux processions au pied des btiments privs, se sont ajoutes les ditions de guides rpertoriant btiments et auteurs dans la cartographie urbaine. Le renouvellement du corps urbain sinscrit dans une tradition architecturale adopte pour les dices publics et privs, mais aussi par les sites industriels. Linscription du btiment du barrage Birckfelder sur le Rhin, construit en 1954 par Hans Hofmann lest de la ville, en est un exemple remarquable. Une rcente tude prospective dcrit les orientations pour la ville future. La retranscription de la perception urbaine est revendique par les auteurs comme plan de rfrence conceptuel de toute transformation future. Le corps architectural dans sa constitution matrielle et dans son rapport aux nouveaux quartiers et ceux existants, y est dcrit comme lentit de base inscrite sur le territoire de la ville hauteur de sa constitution gographique. Cest la capacit dintgrer la tension du site naturel ou urbain par analogie structurale dans le corps architectural, qui fait paysage. En dautres termes les auteurs crent une homologie symbolique entre un site et une expression architecturale dun btiment. La position est radicale et quelques exemples remarquables10 dans la ville et ses environs rendent cette posture signicative. Des pratiques sen rclament, des changes de vues par ouvrages interposs se multiplient. Daucuns diront quun tel projet est autonome de toute ralit conomique et quil imprime sur lexistant une vision esthtique arbitraire. Or les morceaux de ville, construits bout par bout mais inscrits dans la dure, sont toujours saisis dune entre singulire engage dans ltendue de lespace commun et dans le cours du temps
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partag, avec plus ou moins de succs. Des fragments ponctuels enclenchent une qualit et une dure spciques, articules dautres qualits et dautres dures. Pour les paysagistes et architectes une vision densemble est corollaire du projet urbain. Elle est cependant trop souvent la prrogative de groupes professionnels lhgmonie des ingnieurs du corps des ponts et chausses au niveau des infrastructures routires entre autres11, qui imposent la primaut de telles fonctions au dtriment dautres. Mais puisque lvolution urbaine dplace souvent le rapport entre fonction et forme, nous suggrons la qualit sensible des espaces et des btis comme niveau de rfrence commun et prenne, apte enraciner une mmoire collective. La profondeur dun parc, le fond sonore dune fontaine, laccalmie dun square, la lumire dun sous-bois, lodeur dun massif, les teintes dun sol, sont autant de critres plus durables que les discours fonctionnalistes. Ce rapport sensuel lespace nhypothque pas des appropriations spciques ajustables tout moment urbain.

Le milieu vgtal revisit

Dans une ville se trouvent des places actives et dautres en dshrence menaces par les mutations quand la pression conomique se fait trop grande. Lironie du sort veut que les terres enclaves, cartes un sicle durant des parties nobles du fait de leur vocation marchande industrie, march de gros, transport se rvlent comme autant de ressources foncires pour le redploiement des centres actuels sur eux-mmes. Dabord vnrs pour leurs performances innovatrices, les sites monospciques deviennent polluants aujourdhui et indsirables dans une urbanit de qualit. Que ce soit une exposition commmorative dun millenium Londres, le ddoublement dun centre ancien Lyon, la reconqute de rives marines Hambourg, ou la reconqute des rives du rail Cologne, autant de motifs pour ces villes europennes de refouler des fonctions exclusives pour y btir un futur. Passe la dcontamination physique des lieux12, il ne reste la plupart du temps rien, quand tout doit advenir pour un nouveau quartier. Dans de telles congurations la part du paysage trouve tout son sens et prend une place inaugurale au cur du processus urbain.

9. Ce nest pas le cas de Strasbourg par exemple, qui sest dveloppe en tournant le dos au euve. Un rcent concours : le jardin des deux rives en hiver 98, a pos le problme de la continuit urbaine entre Strasbourg et Kehl de part et dautre du euve. 10. Des extraits de ce travail de Jacques Herzog, Pierre de Meuron architectes et Rmy Zaugg artiste sont prsents dans : Ble, une ville en devenir , Architecture daujourdhui, n 300, septembre 1995, p. 62-75 11. Voir entre autre lentrept Ricola Laufen ou le poste daiguillage Ble. 12. Pascal Cribier et Patrick Ecoutin ont voqu ce problme dans Libration, rubrique Dbats, du jeudi 19 aot 1999, au sujet du projet de lle Seguin.

Lyon Conuence, projet, photomontage. Ce parc urbain se dploie dans lpaisseur de la ville grce une rsille arborescente.

La pninsule de Greenwich vaste quartier industriel du Londres du XIXe sicle souvre lurbanit avec les festivits de lan 2000. Dans la grande tradition des expositions universelles, un fragment de ville de 2 km de long sur 700 m de large, accueille un amnagement provisoire pour louverture de lexposition du millenium. Quand les aires de parking, les btiments dexpositions et autres structures dexposition sont des vocations provisoires, il en va tout autrement pour le schma de voiries et les espaces verts qui sont chargs de prgurer un futur quartier de ville. Or, esquisser une ligne dhorizon en terme dconomies et de pratiques urbaines sur ce site pour les vingt ans venir, est aujourdhui pour le moins risqu alors que cela neffrayait pas les urbanistes des dcennies passes. A ltroit dans les logiques de ux massifs souvent incompatibles avec des prestations de qualits, les paysagistes13 se sont rsolument attachs dfinir un niveau de prestation en rfrence lancienne fort alluviale au contact de la Tamise, occupe deux sicles durant par lactivit industrielle. La forme de lossature urbaine tant dj investie par les promoteurs de lexposition, le dessin comme outil de projet a t cart au prot de rgles de reconstitution dun milieu vivant. Le principe vgtal, affranchi de lusage et de la physique du sol14, investit le territoire dans lattente des qualications plus nes des futurs quartiers. La logique de plantation installe un pixel arborescent. Une gestion diffrentielle des vitesses et des hauteurs de croissance permet de satisfaire au court terme de linstallation du millenium tout en engageant

le long terme dun maillage darbres denvergure, systmatiquement rparti sur la pninsule. A lurgence de linstallation festive est oppose un pragmatisme oprationnel o ltendue arborescente constitue une capitalisation de ressources paysagres pour un urbanisme futur de qualit. Ce projet par dfaut , qui propose une matrice vgtale, nhypothque pas lavenir puisquil met en place les conditions dun paysage avant den dcliner les formes prcises. Il garantit des qualits gographiques, tendues et horizons, pour un urbanisme futur qui sy installerait en taillant dedans. une autre chelle et au niveau des qualits de sols, le Parc de la Cerisaie Lyon est le cadre dune reconqute de sous-bois en place et lieu dune pelouse anmie. Les bois existants ple-mle de modes horticoles successives en terrasse autour dun ancien bassin combl sont claircis au prot dun niveau herbac et de linstallation dune srie arborescente dominante, la htraie charmaie. Les mousses, mises en uvre sur une couche de grave naturelle ltrante, installent un rgime dhumidit et de minralisation qui favorise le dve-

13. Pour installer un parc ou un quartier sur un terrain industriel pollu, il est ncessaire de conner la couche pollue dans une aire qui nentre pas en contact avec la nappe phratique ou avec les couches supercielles. Ce sont des techniques de mise en uvre trs onreuses qui au nal rendent un terrain appareill comme une dalle sur un parking. 14. Ce sont les paysagistes Desvigne et Dalnoky qui ont dvelopp ce projet avec Bernard Ede et Bath, paysagistes associs et Richard Rogers Partnership, architecte de lopration. Voir larticle : Pixel darbres pour Greenwich dans Pages Paysages n 7 : anamorphoses, p. 172-176.

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De loin, de prs, une ville, le paysage/Claramunt Mosbach

loppement dune pelouse calcaire eurie en t et de mousses vertes gones deau en hiver. La prsence dominante dun parterre de mousse en alternance avec une prairie eurie, est ensuite oriente par une gestion diffrentielle des tontes qui vite la fermeture du milieu herbac. La nouvelle structuration physique du sol autorise une dynamique de recolonisation spontane partir de boqueteaux de baliveaux qui se ressment autour des grands sujets remarquables pour une co-prsence darbres de diffrents ges et lavenir arborescent du parc. Les connaissances de la phytosociologie des plantes sont mises prot pour la cration dun univers singulier. Le niveau herbac moussu ouvre le sol aux fcondits vgtales en sollicitant les ressources de son gnie phytocologique. Dautre part, un usage orient des matriaux vivants cre les conditions de perception de la vie des sols et des rythmes saisonniers et de fait rin-

le bombement et les paisseurs des strates horizontales donne au jardin une grande uidit. Cest en effet grce aux intervalles des plans successifs que les passants trouvent leur place en se promenant entre des tentures de eurs, ou bien cals au fond dune chaise entre des paisseurs de sols et dherbes. Le jeu de surimpression des niveaux de dnition et de perception, mnage aussi bien la lisibilit dun trs grand espace, que lintimit dun lieu condentiel et prcieux. Larticulation dun dtail un autre favorise un principe de relais de diffrentes chelles dapparition du lieu anim. Il installe le jardin dans sa dimension urbaine et temporelle. Lusage ostentatoire dun haut lieu historique se concilie avec de subtils vnements oristiques, entranant lhistoire et la nature dans un mme mouvement de consubstantialit.

Le paysage et la ville comme action

La disjonction ville/paysage ne se situe pas seulement au niveau des modles de rfrence, mais aussi dans les cadres de rexion utiliss. Cest parce que trop souvent les interlocuteurs ne sont pas au mme niveau de dnition des espaces et des enjeux, quchoue leur tentative de construire un paysage ensemble. Les uns abordent le paysage exclusivement par la fonction et accessoirement pour les qualits des espaces, dautres par lconomie, dautres encore en conformit une convention sociale. Or la dynamique du paysage en ville combine de manire interactive des phnomnes dont certains ont leur sige dans le milieu minral-vgtal-animal, dautres dans le milieu humain et nest pas laddition de mcanismes efficaces seulement dans chacun des milieux abord sparment. Le projet de paysage nest pas comprendre comme le rsultat dun mouvement de conception autonome. Il est lui-mme un processus qui prend sa forme par la confrontation dun savoir initial des donnes retravailles par une problmatique pour en faire un objet construit . La nature des phnomnes mis en uvre, les rapports analogiques tablis et les outils de rsolution techniques, varient selon les horizons temporels adopts, ltendue des lieux investis et la rpartition des espaces transforms. Chaque intervention dans un site ractive le socle identitaire celui matriel du contenant et celui spirituel du contenu mmoire vive de la stratication urbaine. Du ct du lieu, elle anime un espace circonscrit par substitution de pices primes ou par mutation de pices existantes et tra15. Ce projet, non encore ralis, a t propos la ville de Lyon en automne 1998 par Catherine Mosbach avec Claude Figureau comme consultant botanique. 16. Le Jardin des Tuileries est conu par Pascal Cribier et Louis Benech. La terrasse de Lemonnier par Jacques Wirtz, tandis que la cour du Louvre est conue par Pe.

Projet de la Cerisaie Lyon, C. Mosbach.

troduit des espaces vivants au milieu dautres espaces dont la vision se rapproche dimages de synthse, indiffrentes au temps qui passe15. Sous langle des paisseurs de plans verticaux et horizontaux, la rhabilitation du jardin des Tuileries16 Paris met en perspective le boursouement dun ourlet dherbe en bordures de parterres. Un let de gazon installe lherbe au contact direct dun prol mtallique vers sur les sentiers publics. Les massifs de eurs sont incrusts dans les rectangles dherbes en surplomb du dveloppement bord et vigoureux des gramines. Les passe-pieds dentretien nervurent les nappes dherbes tendues et croisent ci-et-l un grand arbre, vestige dantan anim par le maillage dentretien du nouveau jardin. Le dgagement danciennes douves par des fosss augmente la perception de roulement des couches jusqu lpaisseur ultime du jardin donne par la hauteur des douves denceintes, elles mmes coiffes de massives frondaisons. De vingt centimtres un mtre, puis trois mtres et douze mtres, le souci dune stratication par couches horizontales gre la profondeur du jardin. Le travail sur
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vaille les strates matrielles depuis leur constitution spcique. Du ct des hommes, elle suscite de nouveaux modes dappropriation par analogie dusages ancestraux ou par inventions de pratiques indites et transforme les us et coutumes depuis un contexte local. Lintervention par le projet ne dplace que certaines parties des dimensions dun lieu : une forme, un dtail, une tendue, un statut, un usage mais elle permet aux paysages et aux habitants dune ville de coexister et de se rajuster une ralit en continuel mouvement. Le statut dun paysage ne devient perceptible que sil y a rsonance entre des conditions particulires dappropriations et des formes et mouvements spciques un lieu. grande chelle, une ville peut accder son paysage lorsquune trame de points singuliers innerve son tendue. La connexion dune srie de naturalits construites droule le l continue dune lisibilit de la ville dans un rapport son socle matriel et ses plans de rfrence spirituels. Par la constitution dun systme en rseau, chaque lieu prend son sens dans la position relative quil occupe par rapport aux autres. Cette rsille permet aux habitants de se reprer en tant qutres vivants voluant au contact dune communaut territorialise par des milieux vivants17.

La ville-paysage comme opra

Les exemples qui prcdent permettent dvaluer ltendue du chantier, intellectuel et matriel, quil reste dcouvrir pour crer les conditions dune ville-paysage. Des investigations similaires ont cependant dj t explores dans le domaine de lopra. Linterprtation contemporaine de Dan Tun et Peter Sellar de luvre de Tang Xianzu en 1598 : le Pavillon aux pivoines18, met en scne la consubstantialit dune histoire et dun lieu. Le compositeur et le metteur en scne adaptent le texte de lauteur en faisant voluer sur scne, paralllement et en alternance, des traditions culturelles prsentes dans leur moment historique et par lintermdiaire de supports respectifs. Ils tracent entre autre des lignes virtuelles sur le plan musical de la musique traditionnelle kunju chante en arias et duos, un opra rock inspir du moyen ge italien et de chant de moine tibtain , sur le plan linguistique du mandarin chinois langlais daujourdhui , sur le plan spatial dun dvelopp de scne classique une scnographie simultane de plans rels et de zooms tlviss dissmins dans la salle , ou encore sur le plan temporel dun droulement du l de lhistoire par le pass, par le prsent et par le futur.

Il est dlicat dtablir un transfert de modle dun champ de pratiques un autre. On en retiendra cependant un usage mtaphorique qui nous permet dexplorer le concept de ville-paysage. Faire advenir un tel concept suppose la ncessaire multiplicit de plans de rfrence de mme que linteraction de diffrents points de vue. Le paysagiste fera lloge de la plante et de sa lenteur . Aux cts des acclrations mortifres o les perceptions des paysages urbains dlent dans dincessants travellings de cinmas, il invoque la croissance vgtale involontaire ou pas, mais en toute vitalit et physiquement ancre. Le sentiment paysager nest-il pas dabord un sentiment, une motion sociale et collective qui rclame plus dattentions vis--vis des pratiques et des changes et moins de glose technique et esthtique quant aux espaces eux-mmes, fussent-ils paysagers? Ne serait-ce pas rendre un mauvais service la ville que de continuer dassigner le paysagiste comme devant affecter chaque particule urbaine un rle dit paysager? Ny-aurait-il pas plus de grce regarder ensemble le corps de la ville, dans ses bigarrures et ses units, ses espaces nis et innis ? Attention donc une saturation de signes, au tropplein de communication visuelle patente du Vert rdempteur, lapologie des plantations cologiquement correctes Lamateur de la ville-paysage nest pas un catchumne en mal de baptme par la Nature, mais un pote parmi les hommes. Les choses et les tres vont et font autrement quon ne laurait cru, par des hasards ou pas, par des intentions ou sans. Chacun de nous les redcouvre, les recompose en dautres paysages et destins urbains. Les paysages urbains, mme en plein cur de mgapoles, sont des contres autres dont nos sensibilits et imaginaires cultivent linvention.

Marc Claramunt, Catherine Mosbach

17. Les naturalits construites sont les ponctuations dune trame qui couvre les150 ha du projet urbain de Lyon conuence, proposes par le groupement MBM/Melot dont la paysagiste est Catherine Mosbach. Voir les cahiers Lyon Conuence, octobre 1998/avril 1999, distribus par la SEM Lyon Conuence 28 rue Casimir Perrier Lyon. une autre chelle, la ville de Lausanne organise tous les deux ans un concours pour la cration de jardins dissmins dans la ville. Dabord inspire des manifestations phmres de Chaumont-sur-Loire en France, Lausanne a install lvnement dans la dure et la profondeur du tissu urbain. 18. Peony Pavilion a t prsent au MC 93 de Bobigny, en France en automne 98.

Marc Claramunt et Catherine Mosbach sont paysagistes. Ils pratiquent leur travail de conception sparment et ralisent ensemble les livraisons annuelles de la belle revue Pages-Paysages. Marc Claramunt est actuellement prsident de la Fdration franaise des paysagistes.

P AY S A G E S E N V I L L E S

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