Donnerstag / Thursday, 04.10.

2012
10.00-18.00 18.00-19.00 19.00-20.00 ab 20 Uhr Treffen der Arbeitsgruppen / Working Groups Eröffnung / Opening H 24 (RW I) Keynote Philip Auslander (Atlanta) H 24 (RW I) Empfang / Reception Foyer RW I

Rahmenprogramm / Cultural Program 04.10.
14 Uhr: Forschungsinstitut für Musiktheater (fimt). Treffpunkt: Campus, Haltestelle „Mensa“ 2 pm: Research Institute for Music Theater (fimt). Meeting Point: Campus, bus stop „Mensa“ 14 Uhr: Festspielhaus. Treffpunkt: Festspielhaus (Bus 305 ab ZOH Richtung „Hohe Warte“, Haltestelle „Am Festspielhaus“) 2 pm: Festival Theater. Meeting Point: Festival Theater (take bus 305 from ZOH, direction: „Hohe Warte“, to bus stop „Am Festspielhaus“) 15 Uhr: Markgräfliches Opernhaus. Treffpunkt: Opernhaus (Adresse: Opernstrasse 14) 3 pm: Markgravian Opera House. Meeting Point: Opera House (Adress: Opernstrasse 14)

Freitag / Friday, 05.10.2012
Time / Room 9.00-10.00 10.00-10.30 10.30-12.00 Music – Performance – Experience Beate Peter (Manchester) Music as Performance: a New Aesthetic of Sound Jannie Pranger (Utrecht) Sound Reinforcement: the Act of Sounding Fabrizio Manco (London) Susurrus Aurium in Bodied Space and Performance Musiktheater S 91 (GW I) S 121 (GW I) S 122 (GW I) S 123 (GW I) S 124 (GW I) S 125 (GW I) Keynote David Roesner (Kent) H 24 (RW I) Kaffeepause / Coffee break (S 120) Körper/Sounds Interfaces Unruhe Gattungstransfer

Sofie Taubert (Mainz) Musiktheater am Übergang von Geräusch zu Musik – Ming Tsaos »Die Geisterinsel« in der Landesbibliothek Stuttgart

Hanna Höfer-Lück (Bochum) Der Sound der Ohnmacht

Jenny Schrödl (Berlin) Bodysounds. Überlegungen zur Ästhetik von (KörperKatrin Stöck )Geräuschen in Thea(Leipzig) ter, Tanz und PerforSound und Performance mance im Musiktheater des portugiesischen Katja Schneider Komponisten und (München) Performers Zur Performativität Miguel Azguime des Mikrophons im zeitgenössischen Tanz

Barbara Büscher (Leipzig) Sound und Bewegung – Sound in Bewegung. Zum Verhältnis zweier PerformanceSysteme

Jan Lazardzig (Chicago) Unruhe stiften – Kleist und die Polizei

Adam Czirak (Wien) Von den stummen Franz Anton Diskursen der Cramer osteuropäischen (Berlin/Paris) Performancekunst. Erweiterte Bewegung. Gesten des (Ver-) Zur Autonomisierung Schweigens in der von Tanz im Verhält- ,Zweiten Öffentlichkeit! nis zu Musik Andi Otto (Lüneburg) STEIM. Experimente zur Klang-KörperSchnittstelle

Leila Zickgraf (Basel) Igor Strawinskys Ballettwerk. Entstehung und Konzeption als interdisziplinäres Projekt Corinna Kirschstein (Leipzig) „Voraus die Sänger, die Saitenspieler danach“ - Differenzierungsprozesse in mittelalterlichen Spielpraktiken Jörn Etzold (Bochum) Auf Kolonos: Sound und Schrift in der Tragödie

12.00-13.30 13.30-14.30 14.30-15.00

Mittagspause / Lunch break Keynote Viktoria Tkaczyk (Amsterdam) H 24 (RW I) Kaffeepause / Coffee break (S 120, GW I)

Programm „Sound und Performance“ Stand 29. September 2012

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Das Festival Neue Musik München als Paradigma des Performativen in der experimentellen Musik S 122 (GW I) Sound-Prodution and Technology Irina Cvijanovic (Mainz) Performing Sound of the Past: Remix in Electronic Dance Music Culture Marie Henrion (Berlin) Elektronische Tanzmusik als performatives Ereignis – Eine systematische tanzund musikwissenschaftliche Annäherung Martin Ringsmut (Köln) Killing the Distance S 123 (GW I) Tanz S 124 (GW I) Sound des Protests S 125 (GW I) Philosophy and Art Chih-Chieh Liu (Hong Kong) Towards a Dynamic Aesthetics: Revisiting mise en abyme in Contemporary Art and Performance Scenes Rasmus Holmboe (Copenhagen) Score. hearing you Cecilia Farías Calderón (London) Soundscapes that meet Landscapes and then you: Janet Cardiff's AudioWalks Stefanie Watzka (Mainz) Bekannte Stimmen – fremde Gesichter? Das Vollplaybacktheater und sein Spiel mit Erinnerungen Julia Stenzel (Mainz) Bei Anruf Sound. Zur Atmosphäre des finalen ‚Sound" im zeitgenössischen Tanz Isa Wortelkamp (Berlin) Jenseits des Körpers? Szenen des Hörens in »Tales of the bodiless« von Eszter Salamon Sabine Huschka (Berlin) Der Sound der Moderne. Jahrhundert Julia Naunin (Braunschweig) Audiovisionen: Handlungsimpulse im Hören und Sehen Barbara Neumeier (Saarbrücken) „Sound and performance“ – Begriffsdefinitionen im Bedingungsfeld des „instant composing“: Zur Aufführungspraxis (frei) improvisierter Musik (als Konzertsituation) Kai van Eikels (Berlin) Synchronisierung vs.30 Performances & Party 19. Performance – From Virtual to Actual Pessi Parviainen (Helsinki) Ecological Composition: Adaptation instead of Definition Bettina Anita Wodianka (Basel) Intermediale Ästhetik: Künstlerische Strategien zwischen Theater und Radiophonie. Sehen und Hören Nadine Peschke (Mainz) Sound Bild – Verhandlung von Bildlichkeit im Klang Mathias Bremgartner (Bern) CRASH! BOOM! BANG! – Der Sound von Comics auf der Bühne 16. September 2012 Seite 2 / 6 . Space.Sound! in zeitgenössischen Klangkunstarbeiten Denis Leifeld (Erlangen-Nürnberg) Rhythmen von Bild und Sound. Klang und Politik in der Revolution von 1848 Berenika Szymanski-Düll (München/Bayreuth) »Die grüne Krähe«. Kollektivität. Resonanz: Zwei Sabine Kim (Mainz) Modelle von ÜbertraPerforming Historio. Beschreibung und Analyse der Klangästhetik bei Romeo Castellucci Nikola Schellmann (Mainz) Sprachlosigkeit zwischen (aktivem?) Schweigen und (passivem?) Redeentzug: Unhörbarkeit als performative Auslassung Sounds of Dramaturgy: Analyses of Speech.00 Audio – Stimme Christina Thurner (Bern) Katharsis am Ende.20 Uhr: Performance „Work in Kongress“ 20. Movement Katharina Keim (München) Vom Rezitativ zum Dialog – Überlegungen zur Prosodie in Sprechund Musiktheatertexten im frühen 18.00 17.30 .Canadian Subject! in Cardiff and Bures Miller ab 19.23 Uhr: Party (Theaterraum Audimax) Programm „Sound und Performance“ Stand 29. Performance und/am Telefon im frühen 20. Performance. und im frühen 21.00-16.gung. Jh Stefanie Husel (Frankfurt/ Mainz) „Aufschreibefragen“ in der Analyse musikalischer Dramaturgien Charlotte Gruber (Ghent) Sound and Dramaturgy / Sound and Spacing Kuan-wu Lin (Berlin) Sound als Bewegung.00-19. Sound. Zum choreographischen Widerhall von »Le sacre du printemps« Meike Wagner (München) Der Sound des Protests.15 .30 Intermedialität S 121 (GW I) Ereignis – Neue Musik Anna Schürmer (Gießen) Eklatanz der elektronischen Musik Annemarie Stauss (München) Live-Ereignis und Klang-Aktionen. Performance und Hörspiel. GW I) Sound – Culture – Politics Pieter Verstraete (Istanbul/Exeter) Migrating Sound: Peripheral Voices in European Opera and Music Theatre Marcus Tan (Dublin) Composing InterCulture: The Politics and Politicisation of Sound in Lin Zhaohua"s »Richard III« Martynas Petrikas (Kaunas) Soundscape in Performance as Transnational Dimension Begriffe und Modelle Sound – Klang – Performance Sarah Mauksch (Bayreuth) Klang meets Sound: Überlegungen zu einer Neubewertung von . zwei Politiken graphy: Sound and der Performance the .30-17. Raum und Atmosphäre in chinesischen "Real-Life Scenery Performances" real places / constructed sounds Rui Chaves (Belfast) Site-Specific Performance: hearing me.Time / Room S 91 (GW I) 15. Aus dem Repertoire politisch Inhaftierter Sylvi Kretzschmar (Hamburg) Die politische Rede als PUBLIC ADDRESS SYSTEM Kaffeepause / Coffee break (S 120.

GW I) Strukturen in BeweBild – Ton gung – Zur Analyse musikalischer IdentiAdrian Palka täts-Inszenierungen Dorothea Volz (Coventry) im Internet (Mainz) Sound.Sound! in Körper in Josse de schlecht Roland SchimmelPauws Musiktheaterpfennigs Urauffühproduktion »Ruhe« rungsinszenierung von »Das fliegende Jeanne Bindernagel Kind« (Leipzig) Zum Nachhall der hysterischen Geste. Singen und Musizieren mit Jürgen Gosch Mittagspause / Lunch break Body Echoes Sound / Body Sound Echoes oder Von der Suche nach sich verbietenden Klängen Veronika Darian (Leipzig) Body Sounds – Body Bounds: Von Stimmgewalten und entfesselten Erfahrungen in Gisèle Viennes »Jerk« Gaming... Ein Konzept an der Schnittstelle von körperlichen.spieldiskursen seit sche Inszenierung des den 1990er Jahren Spektralen in den Theaterinstallationen Janet Cardiffs 12. Hörspielen im MedienKlangdokumente und wandel der 1970er Stimmgewebe bei Clau. September 2012 Seite 3 / 6 . Klang und Körper in den Theaterarbeiten René Polleschs und Alain Platels Ruth Rodrigues/ Hoh Chung Shih (Singapore) Movement Generated Sounds. Ko-immune Gemeinschaftsbildung durch die Synchronisierung von Stimmen und Körpern in zeitgenössischen chorischen Performanceprojekten Programm „Sound und Performance“ Stand 29..Sound! als Raumereignis: Akustische Dimensionen des Szenographischen Stephanie Metzger (München) Intermedialität und akustische Spuren Julie MansionVaquié (Paris) Performance on Popular Music Pamela Karantonis (London) Travelling Light: Moving Sound – Theorising Music"s Power in a Live Stage Work on the Silent Film Era Anja Klöck (Leipzig) Moritz Hannemann Kulturen des Hörens (Bochum) und Sprechens: Topologie des Sounds Schauspielen und – Soundlandschaften.Karl Katschthaler (duration: 30 trum (musikalischer) (Debrecen) minutes) directly Berlin-Inszenierungen Die Unsichtbarkeit after the panel. Sculpture.00-10. Sprechen.00-13. Zum Spek. Performance: Bob Dominic Larue Stimme und SpielarRutman – Sonic (Bayreuth/Sankt ten der Performance Pioneer Augustin) Alterität So schön schrecklich – Film screening Visit Berlin.00 Sound Art S 91 (GW I) S 121 (GW I) S 122 (GW I) S 123 (GW I) S 124 (GW I) S 125 (GW I) Keynote Bettina Schlüter (Bonn) H 24 (RW I) Kaffeepause / Coffee break (S 120.30 13.30-12. Movements and Sound Technology Melanie Fritsch (Bayreuth) „The future is in your hands“ – Analyzing Video Game-Playing as Performance? Politik für Augen und Ohr Sebastian Kirsch (Berlin/Bochum) Der Sound des Realen Eliane Beaufils (Paris) Wenn die Stimme zum Sound wird: Eine neue Ästhetik des Widerstands? Sound und Popkultur Sascha Förster (Köln) Von Showtreppen und Frühlingslandschaften: Imaginative Räume des Schlagers Christofer Jost (Basel) Transmedialität.10. Hinter Glas. Sprache.Samstag / Saturday. bildlichen und klanglichen Hervorbringungen Sebastian Matthias (Berlin/Hamburg) groove feeling – Somatischer Sound und partizipative Performance Daniel MeyerDinkgräfe (Lincoln) The Sound of the Opera Singer's Voice: An Analysis of Current Critical Practice Ingo Starz (Zürich) Stimme unter Strom – Theater im elektroakustischen Raum Marita Tatari (Bochum) Raum der Resonanz – Sprechen bei Micha Braun (Leipzig) Claudia Bosse und „Und die schrecklichen Laurent Chétouane Minuten [.].Björn Müller-Bohlen logies (Bonn) Performing knowledge – Zur Generierung und Kommunikation musikkulturrelevanten Wissens (Klang)Räume Hörspiel Live/recorded Birgit Wiens (München) . auf Youtube des Streichquartetts und der Sound der Daniël Ploeger Björn Dornbusch Taschenlampe. Die akusti.. (London) (Bayreuth) Überlegungen zu Transgressing the Der singende Diskurs Sound und PerforSonified Body: A – Ästhetische Aspekte mance in Jennifer Cultural Critical kreativer Nachahmung Walshe´s »minard/ Approach to Sonic nithdale« Performance Techno.] werden mich Ellen Koban (Mainz) mit Lust umklingen [. Kinetics Philipp Schulte as Creative Practice (Gießen) Der akustische Rest.00-10.Jahre dia Bosse und Günther Auer Michael Bachmann (Mainz) Ralph Fischer Blindheit und Luxus: (Frankfurt/Main) Positionen zur Gespenstische Reso.Klangpolitik! in Hörnanzräume.00 10. Subjektivation Beate HochholdinSo in Wonne werd" ich durch Stimme – ger-Reiterer (Bern) untergehen“ – Zu KörPerformativität von Zeigen und Erzeuperklang und erzähltem Stimme als Gegen – . 06.2012 Time / Room 9.30 10.30-15. Zum Verhältnis von Bild.00 Stimme Hör-Räume im Sprechtheater Stefan Tigges (Bochum) Hör-Räume des (Sprech-)Theaters.

Haltestelle „Am Festspielhaus“) 6 pm: Festival Theater. GW I) Nahaufnahme: Der Sprechtheater I Sound im Bayreuther Festspielhaus Barbara Gronau Ulrike Haß (Bo(Berlin) chum) „Retten ist nicht mein Vom Dispositiv des Gedanke“ – Eine Sounds Konversationsprobe bei Einar Schleef Christina Schmidt (Bochum) Constanze Schuler Versenktes Orchester.with the new“ – »The formance of Noise Artist« als filmisches Oxymoron Eva Krivanec (Wien) The Sound of Music Hall. nicht stumm – Die Stimme der Gehörlosen André Studt (Erlangen-NürnCat Hope berg) (Perth/Bunbury) „People may say I Sensuality and the can"t sing.00-19. in Aurality and the Per. Das Verhältnis von theatron und auditorium in theaterwissenschaftlichen Sammlungen 17. to bus stop „Am Festspielhaus“) Programm „Sound und Performance“ Stand 29.00-15.Künstliche Klangwelher Festspielhaus ten bei Thomas Bernhard Eine Führung durch das FestMatthias Rebstock spielhaus Bay(Hildesheim) reuth ist im AnVom Murmeln bei schluss möglich/ Ruedi Häusermann Guided tour through the Bayreuth Festspielhaus directly after this panel! Qualities of Sound Hörbar/Unhörbar Auditive Attractions Dominika Hens (Basel) Rameau getanzt. Koloraturmaschinen.00 Mitgliederversammlung der Gesellschaft für Theaterwissenschaft Theaterraum (Audimax) Rahmenprogramm / Cultural Program 06. Klang und Bewegung am Beispiel der Inszenierung »Schwarztaxi« Nora Probst (Köln) Martin G.00 Barock S 121 (GW I) S 122 (GW I) S 123 (GW I) S 124 (GW I) S 125 (GW I) Kaffeepause / Coffee break (S 120. but no one Sound Object: The can ever say I didn"t Possibilities of Low sing” – Florence Frequency Sound in Foster Jenkins: Composition and Stimme und Politik Performance Miriam Drewes Lynne Kendrick (München) (London) „Out with the old. Treffpunkt: Campus. Treffpunkt: Festspielhaus (Bus 305 ab ZOH Richtung „Hohe Warte“. 17.30 15.30-17.Time / Room S 91 (GW I) 15. September 2012 Seite 4 / 6 .15 Uhr: Forschungsinstitut für Musiktheater (fimt). bus stop „Mensa“ 18 Uhr: Festspielhaus. Akustische Attraktionen im Variété Annika Wehrle (Mainz) Rhythmus. Meeting Point: Campus. Haltestelle „Mensa“ 5. Sarnecks kulturhistorisches Archiv. (Mainz) „mystischer“ Sound. direction: „Hohe Warte“. Zur räumlichen AnKunstzertrümmerer – ordnung im Bayreut. Meeting Point: Festival Theater (take bus 305 from ZOH.10. Barocke Klangräume choreographischer Operninszenierungen Saskia Maria Woyke (Bayreuth) Politik durch Sound und Performance Romain Jobez (Poitiers) Das tragische Sprechen: Zur Rekonstruktion der Deklamation im Barockdrama George HomeCook (London) Attending Atmospheres: Listening.15 pm: Research Institute for Music Theater (fimt). Silence and the Atmo-Sphere of Attention in Sound & Fury's »Kursk« Rafael Ugarte Chacón (Berlin) Taub.

September 2012 Seite 5 / 6 . GW I) Prozessualität – Soundprozesse Markus Lepper/ Baltasar Trancón y Widemann (Berlin/Bayreuth) tscore -.00-10. Oder die performative Gezwungenheit Alexandra Martin (Erlangen-Nürnberg) Mario Frendo „Außer dem Klangbild (Malta) soll sich aber kein Musicalized Drama.Sound!.30-12.“ – Woyzecks Soundtrack Kaffeepause / Coffee break (S 120.10. Drones als affektives Sounddesign im Theater der Socìetas Raffaello Sanzio Beate Schappach (Bern) „Hörst du? Still! Da! Was ein Ton.00-10.Sonntag / Sunday.anderes Bild ergeben“ turgies: Musicality in – Rhythmische.musikalische Gestaltures tung in Peter Handkes »Publikumsbeschimpfung« (1966) Programm „Sound und Performance“ Stand 29. 07.2012 Time / Room S 91 (GW I) 9. Marina Körpergeräuschen Abramovi#s Perfor im Tanz mances in Sprechen und Schweigen Lorenz Aggermann (Gießen) Jörg von Brincken Das blinde Ohr der (München) Oper. Zur Dramaturgie der Stille Jelena Novak (Amsterdam/Lisbon) Rosemarie BruVoice and Perforcher (Wien) mance: Scandal of Erhabenes Schweithe Singing Body in gen: Zum stummen Laurie Anderson"s Schmerz in der Per»Homeland« formance Art Alice Lagaay (Bremen) Theatrale Stille: Räume des Potenziellen Katja Rothe (Berlin) Stille als kritische Haltung in einer Kultur des Performativen 10. kratzende Dispositiv der auditiWelt ven Wahrnehmung Swetlana Lukanitschewa (Berlin) Am Anfang war der Klang: Akustisches Theater von Aleksandr Bakschi Mario Schlembach (Wien) Der Thomas Bernhard-.Sound.00 Sound und Kultur Daniela Pillgrab (Wien) Aus dem Takt. Rhythmus und Harmonie im hyperkulturellen Klangraum Hannah Neumann (Köln) Fremde Töne an gewohnten Orten Tanja Klankert (Bern) Fließende Klänge – Fließende Welten Andreas Münzmay (Bayreuth) Zwischen performativer Authentizität und diskursiver Ironie: Zur Rolle der Musik in John Cassavetes" »Shadows« Nicole Walther (Wien) Die Performativität von Musik .00 Sound – Medialität Wahrnehmung – Atmosphäre Tobias Staab (München) Barocke Bilder – Vibrierende Körper. Zur Synästhesie von Licht und Ton im Theater um 1900 Thomas Schaupp (Berlin) Die Attacke des Milena Cairo Klanglichen: Über die (Bochum) Bedeutung auditiver Die Verräumlichung Wahrnehmung von des Körpers.00-12.a Generic Text Compiler for Denotating Temporal Structures Matthias Spohr (Bayreuth/Bern/ Wien) Klänge im Schauspiel – von der Begleitmusik zum Sounddesign Sprechtheater II Historische Hörkonstellationen Evelyn Annuß (Bochum) Tonfilm und Spektakel. chothe Composition of rische und sprachPerformance Struc. Ulrike Hartung (Bayreuth). Zur Rolle des Kinos im nationalsozialistischen Massentheater Ulf Otto (Hildesheim) Tontechnik und Lichtspiel.30 10. Konzepte von Stimme in Angeboten von Stimmtrainern und Ratgeberliteratur im Kontext von Performances der Arbeitswelt 12. Katharina Rost (Berlin) H 24 (RW I) Kaffeepause / Coffee break (S 120.00 S 121 (GW I) S 122 (GW I) S 123 (GW I) S 124 (GW I) S 125 (GW I) Keynote des GTW-Nachwuchses Christine Ehardt (Wien). Überlegungen Die böse dröhnende. zu einem vokalen stöhnende.30-14. Sarah Mauksch (Bayreuth). Betrachtungen zur Entwicklung und Ästhetik des Tap Dance Bianca Michaels (München) Vom instrumentalen Theater zum szenischen Konzert: Das Konzert als musiktheatrale Performance Christoph Anzenbacher (Wien) Wie viel Performance steckt in Sound? Andreas Englhart (München) Klangdramaturgien – Sounddesign und Dorothea Pachale die Intuition des (Erlangen-Nürnberg) Rezipienten „Spiegel der Seele“ oder Erfolgsinstrument. GW I) Identities Tanz/Choreographie Soundrezeption Stimme und Politik Nicht-Sound.30 12. Image und Identity Tristan Jäggi (Bern) Sounding Motion.

10.Rahmenprogramm / Cultural Program 07. direction: „Hohe Warte“.15 Uhr: Forschungsinstitut für Musiktheater (fimt). Treffpunkt: Festspielhaus (Bus 305 ab ZOH Richtung „Hohe Warte“. Haltestelle „Am Festspielhaus“) 3 pm: Festival Theater. Treffpunkt: Campus. September 2012 Seite 6 / 6 . Meeting Point: Festival Theater (take bus 305 from ZOH. Haltestelle „Mensa“ 2.00 Programm „Sound und Performance“ Stand 29. to bus stop „Am Festspielhaus“) Öffnungszeiten Kongressbüro / Opening Hours Congress Office (Foyer GW I) Donnerstag / Thursday: 9. 14.00 Samstag / Saturday: 10. bus stop „Mensa“ 15 Uhr: Festspielhaus.00-18.15 pm: Research Institute for Music Theater (fimt).00 Freitag / Friday: 10.00-18. Meeting Point: Campus.00-18.

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