VDEO El vdeo (o video en Amrica[1] ) es la tecnologa de la captacin, grabacin, procesamiento, almacenamiento, transmisin y reconstruccin por medios electrnicos o analgicos

de una secuencia de imgenes que representan escenas en movimiento. Etimolgicamente la palabra video proviene del verbo latino videre, y significa "yo veo". La tecnologa de vdeo fue desarrollada por primera vez para los sistemas de televisin, pero se ha reforzado en muchos formatos para permitir la grabacin de vdeo de los consumidores y que adems el vdeo puede ser visto a travs de Internet. En algunos pases se llama as tambin a una grabacin de imgenes y sonido en cinta magntica o en disco de lser (DVD), aunque con la aparicin de estos ltimos dicho trmino se identifica generalmente con las grabaciones anteriores en cinta magntica, del tipo VHS. Inicialmente la seal de vdeo est formada por un nmero de lneas agrupadas en varios cuadros y estos a la vez divididos en dos campos portan la informacin de luz y color de la imagen. El nmero de lneas, de cuadros y la forma de portar la informacin del color depende del estndar de televisin concreto.

Informacin de la imagen La imagen est formada por luz y color; la luz define la imagen en blanco y negro (es la informacin que se utiliza en sistemas de blanco y negro) y a esta parte de la seal de vdeo se le llama luminancia. Modo de video Existen estndares diferentes para la codificacin del color, NTSC (utilizado en casi toda Amrica, dependencias estadounidenses, Corea, Japn y Myanmar), SECAM (Francia, sus dependencias y ex colonias; mayora de Rusia) y PAL (resto de Europa; Argentina, Brasil, Groenlandia y Uruguay en Amrica; mayora de frica, Asia y Oceana).

Descripcin de videos [editar]

Los estndares de vdeo analgico en todo el mundo cambiando a PAL SECAM Sin informacin

NTSC

PAL o

El trmino vdeo se refiere comnmente a varios formatos: los formatos de vdeo digital, incluyendo DVD, QuickTime, DVC y MPEG-4, y las cintas de vdeo analgico, incluyendo VHS y Betamax. El vdeo se puede grabar y transmitir en diversos medios fsicos: en cinta magntica cuando las cmaras de vdeo registran como PAL o NTSC seales analgicas, o cuando las cmaras graban en medios digitales como MPEG-4 o DVD. La calidad del vdeo depende esencialmente del mtodo de captura y de almacenamiento utilizado. La televisin digital (DTV) es un formato relativamente reciente con mayor calidad que los primeros formatos de la televisin y se ha convertido en un estndar para la televisin. El vdeo 3D, vdeo digital en tres dimensiones, estrenado a finales del siglo XX. Para capturar secuencias de vdeo en 3D se utilizan normalmente seis u ocho cmaras con medicin en tiempo real de la profundidad. El formato de vdeo 3D se fija en MPEG-4 Parte 16 Animation Framework eXtension (AFX). En el Reino Unido, Australia, Pases Bajos y Nueva Zelanda, el trmino vdeo se utiliza a menudo informalmente para referirse a las grabadoras de vdeo y a las cintas de vdeo ms destacadas el sentido normalmente se desprende del contexto. Caractersticas de los flujos de vdeo Nmero de imgenes por segundo Velocidad de carga de las imgenes: nmero de imgenes por unidad de tiempo de video, para viejas cmaras mecnicas cargas de seis a ocho imgenes por segundo (fps) o 120 imgenes por segundo o ms para las nuevas cmaras profesionales. Los estndares PAL (Europa, Asia, Australia, etc) y SECAM (Francia, Rusia, partes de frica, etc) especifican 25 fps, mientras que NTSC (EE.UU., Canad, Japn, etc) especifica 29,97 fps. El cine es ms lento con una velocidad de 24fps, lo que complica un poco el proceso de transferir una pelcula de cine a video. Para lograr la ilusin de una imagen en movimiento, la velocidad mnima de carga de las imgenes es de unas quince imgenes por segundo.

Entrelazado El vdeo puede ser entrelazado o progresivo. El entrelazado fue inventado como un mtodo de lograr una buena calidad visual dentro de las limitaciones de un estrecho ancho de banda. Las lneas entrelazadas de cada imagen estn numeradas consecutivamente y divididas en dos campos: el campo impares (campo superior), que consiste en las lneas de los nmeros impares y el campo pares (casilla inferior), que consiste en las lneas de los nmeros pares. NTSC, PAL y SECAM son formatos entrelazados. Las especificaciones abreviadas de la resolucin de vdeo a menudo incluyen una "i" para indicar entrelazado. Por ejemplo, el formato de vdeo PAL es a menudo especificado como 576i50, donde 576 indica la lnea vertical de resolucin, "i" indica entrelazado, y el 50 indica 50 campos (la mitad de imgenes) por segundo. En los sistemas de barrido progresivo, en cada perodo de refresco se actualizan todas las lneas de exploracin. El resultado es una mayor percepcin de la resolucin y la falta de varios artefactos que pueden formar parte de una imagen estacionaria aparentemente en movimiento o que parpadea. Un procedimiento conocido como desentrelazado puede ser utilizado para transformar el flujo entrelazado, como el analgico, el de DVD, o satlite, para ser procesado por los dispositivos de barrido progresivo, como el que se establece en los televisores TFT, los proyectores y los paneles de plasma. El desentrelazado no puede, sin embargo, producir una calidad de vdeo equivalente al material de barrido progresivo real. Resolucin de vdeo Comparacin de resoluciones de TV El tamao de una imagen de vdeo se mide en pxeles para vdeo digital, o en lneas de barrido horizontal y vertical para vdeo analgico. En el dominio digital, (por ejemplo DVD) la televisin de definicin estndar (SDTV) se especifica como 720/704/640 480i60 para NTSC y 768/720 576i50 para resolucin PAL o SECAM. Sin embargo, en el dominio analgico, el nmero de lneas activas de barrido sigue siendo constante (486 NTSC/576 PAL), mientras que el nmero de lneas horizontal vara de acuerdo con la medicin de la calidad de la seal: aproximadamente 320 pxeles por lnea para calidad VCR, 400 pxeles para las emisiones de televisin, y 720 pxeles para DVD. Se conserva la relacin de aspecto por falta de pxeles "cuadrados". Los nuevos televisores de alta definicin (HDTV) son capaces de resoluciones de hasta 1920 1080p60, es decir, 1920 pxeles por lnea de barrido por 1080 lneas, a 60 fotogramas por segundo. La resolucin de vdeo en 3D para vdeo se mide en voxels (elementos de volumen de imagen, que representan un valor en el espacio tridimensional). Por ejemplo, 512 512 512 voxels, de resolucin, se utilizan ahora para vdeo 3D simple, que pueden ser mostrados incluso en algunas PDA. Relacin de aspecto

Comparacin de la relacin de aspecto entre cinematografa comn y la televisin tradicional (verde). Artculo principal: Relacin de aspecto La relacin de aspecto se expresa por la anchura de la pantalla en relacin a la altura. El formato estandar hasta el momento en que se comenz con la estandalizacin de la televisin de Alta resolucin tena una relacin de aspecto de 4/3. El adoptado es de 16/9. La compatibilidad entre ambas relaciones de aspecto se puede realizar de diferentes formas. Una imagen de 4/3 que se vaya a ver en una pantalla de 16/9 puede presentarse de tres formas diferentes:

Con barras negra verticales a cada lado (letterbox). Manteniendo la relacin de 4/3 pero perdiendo parte de la zona activa de la pantalla. Agrandando la imagen hasta que ocupe toda la pantalla horizontalmente. Se pierde parte de la imagen por la parte superior e inferior de la misma. Deformando la imagen para adaptarla la formato de la pantalla. Se usa toda la pantalla y se ve toda la imagen, pero con la geometraa alterada (los crculos se ven elipses con el dimetro mayor orientado de derecha a izquierda).

Una imagen de 16/9 que se vaya a ver en una pantalla de 4/3, de forma similar, tiene tres formas de verse:

Con barras horizontales arriba y abajo de la imagen ( letterbox). Se ve toda la imagen pero se pierde tamao de pantalla (hay varios formatos de letterbox dependiendo de la parte visible de la imagen que se vea (cuanto ms grande se haga ms se recorta), se usan el 13/9 y el 14/9). Agrandando la imagen hasta ocupar toda la pantalla verticalmente, perdiendose las partes laterales la imagen. Deformando la imagen para adaptarla a la relacin de aspecto de la pantalla. se ve toda la imagen en toda la pantalla, pero con la geometra alterada (los circulos se ven elipses con el dimetro mayor orientado de arriba a abajo).

Calidad de vdeo Artculo principal: Calidad de video La calidad de vdeo se puede medir con mtricas formales como PSNR o subjetivas con calidad de vdeo usando la observacin de expertos. La calidad

de vdeo subjetiva de un sistema de procesamiento de vdeo puede ser evaluada como sigue:

Elige las secuencias de vdeo (el SRC) a usar para la realizacin del test. Elige los ajustes del sistema a evaluar (el HRC). Elige un mtodo de prueba para presentar las secuencias de vdeo a los expertos y recopilar su valoracin. Invita a un nmero suficiente de expertos, preferiblemente un nmero no menor de 15. Realiza las pruebas. Calcula la media para cada HRC basndote en la valoracin de los expertos.

Hay muchos mtodos de calidad de vdeo subjetiva descritos en la recomendacin BT.500. de la ITU-T. Uno de los mtodos estandarizados es el Double Stimulus Impairment Scale (DSIS). En este mtodo, cada experto ve una referencia intacta del vdeo seguida de una versin daada del mismo video. El experto valora entonces el vdeo daado utilizando una escala que va desde los daos son imperceptibles hasta los daos son muy molestos. Mtodo de compresin de vdeo (slo digital) Se usa una amplia variedad de mtodos para comprimir secuencias de video. Los datos de vdeo contienen redundancia temporal y espacial, lo que hace que las secuencias de vdeo sin comprimir sean extremadamente ineficientes. En trminos generales, se reduce la redundancia espacial registrando diferencias entre las partes de una misma imagen (frame); esta tarea es conocida como compresin intraframe y est estrechamente relacionada con la compresin de imgenes. As mismo, la redundancia temporal puede ser reducida registrando diferencias entre imgenes (frames); esta tarea es conocida como compresin interframe e incluye la compensacin de movimiento y otras tcnicas. Los estndares mor satlite, y MPEG-4 usado para los sistemas de vdeo caseros. Tasa de bits (slo digital) La tasa de bits es una medida de la tasa de informacin contenida en un flujo o secuencia de video. La unidad en la que se mide es bits por segundo (bit/s o bps) o tambin Megabits por segundo (Mbit/s o Mbps). Una mayor tasa de bits permite mejor calidad de video. Por ejemplo, el VideoCD, con una tasa de bits de cerca de 1Mbps, posee menos calidad que un DVD que tiene una tasa de alrededor de 20Mbps. La VBR (Variable Bit Rate Tase de Bits Variable) es una estrategia para maximizar la calidad visual del vdeo y minimizar la tasa de bits. En las escenas con movimiento rpido, la tasa variable de bits usa ms bits que los que usara en escenas con movimiento lento pero de duracin similar logrando una calidad visual consistente. En los casos de vdeo streaming en tiempo real y sin buffer, cuando el ancho de banda es fijo (por ejemplo en videoconferencia emitida por canales de ancho de banda constante) se debe usar CBR (Constant Bit Rate Tasa de Bits Constante).

Formatos de video Estndares de dispositivos de video Estndares de conectores de video

Nuevos digitales: o ATSC (EE.UU., Canada, Mxico etc.) o DVB-T (Europa, Broadcast de Video Digital) o ISDB-T (Japn, Servicios Digitales Integrados de Broadcast) Antiguos analgicos: o MAC (Europa - Obsoleta) o MUSE (Japn-analog HDTV) o NTSC (EE.UU., Canada, Japn, etc.) o PAL (Europa, Asia, Australia, etc.) PALplus (extensin PAL.Solo en Europa) PAL-M (variacin de PAL. Brasil) o SECAM (FranciA, ex-URSS, Africa Central)

Video compuesto (1 RCA o BNC) Video componentes (3 RCA o BNC) o D4 video connector (nuevo para HDTV) S-Video (para Video Separado, 1 mini-DIN) SCART Euroconector / Peritel (usado en Europa) DVI (slo video no comprimido). HDCP opcional HDMI (video y audio no comprimido). HDCP mandato. RFs (para RadioFrecuencia conector coaxial) o BNC (Bayonet Niell-Concelman) o conector C (conector Concelman) o conector GR (conector General Radio) o conector F (usado para instalaciones domsticas de TV en EE.UU.) o IEC 169-2 (IEC connector, usado habitualmen en Gran Bretaa) o conector N (conectorNiell) o TNC connector (Threaded NiellConcelman) o UHF (e.g. PL259/SO-239) o SDI y HD-SDI VGA (DB-9/15 or mini sub

D15) Mini-VGA (usado por ordenadores porttiles)

HISTORIA DEL CINE De Wikipedia, la enciclopedia libre

Proyector El cine fue oficialmente inaugurado como espectculo en Pars, el 28 de diciembre de 1895. Desde entonces ha experimentado una serie de cambios en varios sentidos. Por un lado, la tecnologa del cine ha evolucionado mucho, desde el primitivo cinematgrafo mudo de los hermanos Lumire, hasta el cine digital del siglo XXI. Por otro lado, ha evolucionado el lenguaje cinematogrfico, incluyendo las convenciones del gnero, creando as los gneros cinematogrficos. En tercer lugar, ha evolucionado con la sociedad, surgiendo as distintos movimientos cinematogrficos y cinematografas nacionales. Primeros pasos del cinematgrafo Artculo principal: Cine mudo

Los Hermanos Lumire La idea de capturar el movimiento por medios mecnicos es muy antigua. Existieron antecedentes en la cmara oscura. La tcnica para captar la realidad por medios luminosos haba sido ya desarrollada por los inventores del daguerrotipo y la fotografa, a mediados del XIX. Thomas Alva Edison, inventor de la lmpara incandescente y el fongrafo, estuvo muy cerca tambin de inventar el cine, al crear el kinetoscopio, el cual, sin embargo, slo permita funciones muy limitadas. Inspirndose en ste, los hermanos Lumire, hijos del fotgrafo Antoine Lumire, crearon el cinematgrafo. La primera presentacin fue en el ya mencionado 28 de diciembre de 1895, y consisti en una serie de imgenes documentales, de las cuales se recuerda para la ancdota aquella en la que un tren pareca abalanzarse sobre los espectadores, ante lo cual stos reaccionaron con un instintivo pavor. Por un tiempo, el cine fue considerado una atraccin menor, incluso un nmero de feria, pero cuando George Mlis us todos sus recursos para simular experiencias mgicas, creando rudimentarios -pero eficaces- efectos especiales, los noveles realizadores captaron las grandes posibilidades que el invento ofreca. De esta manera, en la primera dcada del siglo XX surgieron mltiples pequeos estudios flmicos, tanto en Estados Unidos como en Europa. En la poca, los filmes eran de pocos minutos y metraje, trataban temas ms o menos simples, y tanto por decorados como por vestuario, eran de produccin relativamente barata. Adems, la tcnica no haba resuelto el problema del sonido, por lo que las funciones se acompaaban con un piano y un relator (ver cine mudo). Pero en este tiempo surgieron la casi totalidad de los gneros cinematogrficos (ciencia ficcin, histricas o de poca); el gnero ausente fue, por supuesto, la comedia musical, que debera esperar hasta la aparicin del cine sonoro. Tambin en la poca se produjeron los primeros juicios en torno a los derechos de autor de las adaptaciones de novelas y obras teatrales al cine, lo que llevara con el tiempo a la creacin de las franquicias cinematogrficas basadas en personajes o sagas.

HISTORIA DEL CINE

PRECINE

POCA MUDA

MAESTROS DEL MUDO

POCA SONORA

POSTGUERRA

LTIMAS DCADAS

Mediateca

Lenguaje flmico

Globalfilms

Links

Corrientes cinematogrficas El cine, como manifestacin artstica, cuenta con diversos movimientos o corrientes a lo largo del siglo XX. Las escuelas estticas constituyen un conjunto de movimientos expresivos innovadores de la historia del cine. En algunos casos, supone la ruptura con los estilos anteriores, sobre todo del cine clsico de Hollywood, y en otros casos suponen un desarrollo de los estilos predecesores. El cine de Vanguardia, supone una ruptura en la narrativa del cine convencional. Junto con la literatura y el arte dominaron el primer tercio del siglo XX. Las corrientes vanguardistas cuestionan los modos tradicionales de produccin, difusin, exhibicin y consumo de los objetos artsticos; y recurren a cuestiones relativas a la modernidad. En cuanto al cine, se diferencian tres etapas en el movimiento vanguardista. En primer lugar, se encuentra el cine impresionista, representado por Abel Gance y Ren Clair. En segundo lugar est el cine surrealista francs y el cine abstracto alemn. Por ltimo, se halla el cine independiente o documental.

Impresionismo- Este estilo valora el naturalismo, el estilo directo, e ir ms all de los esquemas melodramticos. El cine impresionista fue llamado as porque los autores pretendan que la narracin representara la conciencia de los protagonistas, en otras palabras, su interior. Otorgan importancia a la emocin y a la narracin psicolgica, la expresin de sentimientos y los estados de nimo de los personajes. Destacan en este mbito los siguientes autores: Herni Ghomette, Marcel L'Herbier, Germanie Dulac y Jean Epstein. Una de las pelculas ms representativas del movimiento es La Rueda (1922) de Abel Gance. Surrealista- Combina la imagen, con la bsqueda de sensaciones y la expresin de sentimientos. Predominan imgenes absurdas que rompen con la lgica temporal. El surrealismo se presenta como un medio de liberacin del espritu y una revolucin que ataca al orden lgico, esttico y moral. As mismo, ataca los pilares de la sociedad burguesa y sus valores incuestionados. Se trata de hacer valer el lado oscuro de la vida, como el azar, lo esotrico y lo onrico, de forma que la realidad se define por el sueo libre y por la imaginacin del subconsciente. Las dos pelculas de referencia del cine surrealista son Un perro andaluz (1929) y La edad de oro (1930), ambas dirigidas por Luis Buuel, en colaboracin con el pintor surrealista cataln, Salvador Dal. Cine expresionista alemn-(1905) Grupo de producciones en contraste con el impresionismo en pintura, en el que prima la expresin subjetiva sobre la representacin objetiva de la realidad. Es el cine que se realiza en la Alemania de Weimar. Se aprecia la expresin de sentimientos y la emocin por encima de la representacin de la imparcialidad; para ello se utilizaba la deformacin de las cosas, el mundo interior, la angustia y las alucinaciones del artista. Destaca la pelcula El Gabinete del Doctor Caligari (1919).

Junto a estos movimientos ligados a las vanguardias histricas de principios del siglo XX existen otras manifestaciones cinematogrficas, entre las que cabe destacar:

Cine Ojo- (Aos 20) Teora cinematogrfica creada por el documentalista sovitico Dziga Vertov. Las caractersticas principales son la objetividad, el rechazo al guin y a la puesta de escena, y la utilizacin de la cmara como ojo humano. Cinma Pur- (Aos 20) Corriente francesa, que se centra en los elementos puros del arte cinematogrfico, como la forma, el movimiento, el campo visual y el ritmo. Neorrealismo italiano- (Aos 40) Movimiento de cine cuyas caractersticas fundamentales son la trama ambientada en sectores desfavorecidos, rodaje en exteriores y actores no profesionales. El objetivo de este estilo es representar la situacin moral y econmica de la Italia de posguerra. Underground estadounidense- (Aos 40) Cine artesanal, no necesariamente narrativo con autoconciencia artstica, y opuesto al cine clsico de Hollywood. Cinma verit- (Aos 50) Aparece en Francia paralelamente a la Nouvelle Vague. Tiene una tendencia documentalista y busca captar la vida tal como es. Nouvelle Vague- (Aos 50) Corriente francesa crtica frente a lo establecido, y cuya mxima aspiracin es la libertad de expresin y tcnica. Free Cinema- (Aos 50) Movimiento britnico que implanta una esttica realista en la ficcin y en el documental. Adems, retrata historias cotidianas y est comprometido con la realidad social de la poca. Blaxploitation- (Aos 70) Cine estadounidense cuyo tema protagonista es la comunidad afroamericana y en el que es recurrente el uso de bandas sonoras de conocidos artistas de la poca. Nuevo cine alemn (Neuer Deutscher Film)- (Aos 70) La industria alemana crea su propio star-system, en el que utiliza largos travellings que favorece a la improvisacin de los actores y simplifica el montaje. Adems, tiene cierto carcter documental, al estilo naturalista francs. New Queer Cinema- (Aos 80) Cine independiente norteamericano caracterizado por su aproximacin a la cultura homosexual. Dogma 95- (Ao 1995) Movimiento flmico cuya meta es producir pelculas simples, sin modificaciones en la post-produccin y poniendo nfasis en el desarrollo dramtico. Cine posmoderno - (aos 80) Basado en el eclecticismo y mezcla las caractersticas de diferentes estilos ya creados. CONSULTA CONSULTA

Los gneros cinematogrficos Distribucin de las pelculas

Clasificacion de la Calidad de las Peliculas CONSULTA CAM Son pelculas capturadas con una filmadora y pasadas a formato digital. Generalmente alguien las graba en los cines y las pasa al PC, ocupan poco, pero siempre se ven muy mal, ya que la oscuridad de la sala y el ngulo de la pantalla hace perder mucha calidad. TELESYNC (TS) Un telesync tiene la misma calidad de imagen que el cam, excepto que utiliza una fuente de audio externa (generalmente un jack de audio en las butacas para la gente que no oye bien). Una conexin directa del audio no asegura una gran calidad de sonido, porque hay mucho ruido externo que puede interferir. Muchas veces se graba un telesync en un cine vaco o desde la sala de proyeccin con una cmara profesional, dando una mayor calidad de imagen. La calidad aumenta drsticamente, pero sigue siendo mala. TELECINE (TC) Una maquina de telecine copia la pelcula digitalmente desde el proyector. El sonido y la imagen deberan ser muy buenos, pero debido al equipamiento y los costos, los telecines son muy poco comunes. Generalmente la pelcula tendr su razn de proporcin correcta, porque existen los telecines de 4:3. TC no debe ser confundido con Time Code, que es un contador visible en la pantalla durante la pelcula. R5 Debido a la gran masificacin de la piratera de pelculas en Rusia se busc una solucin para ponerle fin emitiento copias legales de pelculas con calidad TELECINE, las ms difundidas en ese pas. La gran diferencia con un TELECINE normal es que estas releases R5 estn creadas con equipos profesionales, lo que les da una mayor calidad en cuanto a audio e imagen, pero an por debajo de las versiones DVD-Screener o DVDRip. SCREENER (SCR) Una cinta pre VHS, enviada a las tiendas de alquiler, y a otros sitios para usos promocinales. Un screener se proporciona en una cinta VHS, y suele estar a 4:3 (pantalla completa) de razn de proporcin. El punto malo es un "aviso" (un mensaje que pasa por debajo de la pantalla, con el copyright y el numero de telfono anti-copias). Tambin, si la cinta tiene cualquier nmero de serie, o cualquier otra marca que puede llevar a la fuente de la cinta, habrn de ser eliminadas, generalmente con una marca negra en esa seccin. Esto solo suele durar unos segundos, pero desafortunadamente en algunas copias esto aparecer durante toda la pelcula, y puede que sea bastante grande. Dependiendo del equipamiento utilizado, la calidad del screener puede ser

desde excelente si se hace desde una cinta MAESTRA, hasta muy mala si se hace desde un VHS muy viejo y una cinta en muy mal estado. La mayora de los screeners se pasan a VCD, pero unos pocos intentos de SVCD tambin se han visto, algunos mejores que otros. DVD-SCREENER (DVDscr) Son Pelculas extradas de un DVD de promocin (que se le da a los Crticos o a Jurados en los premios), estos a diferencia del DVDRip salen mucho antes, pero suelen tener "leyendas" en la parte inferior de la pantalla, "contadores" (reloj en la parte superior), y hasta en algunos casos puede contener partes Blanco y Negro. DVDRip Es una copia comprimida de un DVD. Tienen muy buena calidad de video y de sonido. Pueden contener audio mp3, ogg, o AC3. Y la definicin del video es muy buena en relacin a calidad-tamao del archivo. Gracias a los codecs hoy utilizados y sus avanzados algoritmos se lograron muy buena calidad en estos rippeos. DVD R Un DVD+-R es simplemente un DVD, es copia generalmente fiel de un original. En ciertos casos pueden omitir menus, o cambiar subttulos por los de otro idioma. Pero siempre la calidad va a tender a ser la mejor posible. VHSRip Transferida desde un VHS final, generalmente videos que no se editaron en DVD y que son difciles de encontrar en la TV. TVRip Episodios de TV, programas, series, y hasta alguna que otra pelcula. La calidad de esto si bien es bastante buena la lograda por nuestros rippers, nunca se iguala a la obtenida por un dvd-rip. Generalmente se hace en formatos que luego puedan ser pasados fcilmente a SVCD o VCD. HDTV Television de alta definicion, propia de un TvRip. La resolucion del video es de proporcion de 16:9, lo que permite mostrar mas detalle que la television normal. WORKPRINT (WP) Un workprint es una copia de la pelcula que an no ha sido terminada. Pueden faltar escenas, msica, y la calidad puede ir desde excelente a muy mala. Algunos WPs son muy diferentes del producto final y otros pueden contener escenas extras. Los WPs pueden ser buenas adiciones a la coleccin y tienen una buena calidad final.

DivX Re-Enc Un Divx re-enc es una pelcula que se ha tomado desde una fuente VCD, y recodificada a una archivo Divx pequeo. Se suelen encontrar en los programas P2P y se etiquetan de una forma tal que Pelicula.Nombre.Gurpo(1de2) etc. Los grupos ms comunes son SMR y TMD. No merecen la pena ser descargadas a no ser que no ests seguro de la pelcula y solo quieras una copia de 200mb. Generalmente es evitada. Watermarks - Marca de agua Un montn de pelculas vienen de Asan Silvers/PDVD y son marcadas por el responsable. Generalmente con las iniciales o un pequeo logo, normalmente en una de las esquinas. Las marcas mas famosas son las "Z" "A" y el "Globe". Asan Silvers / PDVD Son pelculas sacadas por los bootleggers(copias de muy mala calidad) del este, y son compradas por algunos grupos para sacarlas como propias. Los Silvers son muy baratos y fciles de conseguir en muchos pases, y es fcil sacarla, por lo que hay tanta scene por el momento, principalmente de pequeos grupos que no duran ms que unas pocas releases. Los PDVDs son lo mismo pero en DVD. Tienen subttulos removibles, y la calidad suele ser mejor que los silvers. Estos son ripeados como un DVD normal, pero sacados como VCD. SVCD SVCD es un formato basado en mpeg2 (igual que el DVD) que permite bitrates variables hasta 2500kbits a una resolucin de 480x480(NTSC) y hasta 768x512 (PAL) que es despus descomprimida a 4:3 cuando se reproduce. Debido al vbrate variable, la longitud que puedes meter en un CD-R no es fija, pero generalmente caben entre 35 y 60 minutos. Para conseguir una mejor codificacin en SVCD se codifica utilizando vbrate variable, es importante utilizar varias pasadas. Esto lleva mas tiempo, pero los resultados son muchsimo mejores. VCD VCD en un formato basado en mpeg1, con un vbrate constante de 1150kbit a una resolucin de 352x240(NTSC) o 1150kbit a 352x288 (PAL). Los VCDs se utilizan generalmente para transferir cosas de menor calidad (CAM/TS/TC/Screener(VHS)/TVRip) para conseguir tamaos de archivo menores, y meterlos en el menor numero de discos. CVCD El formato VCD, para ajustarse al estndar, usa tasas de bits de 1150k para vdeo, y 224k para audio, sea cual sea el contenido del vdeo y del audio. El

CVCD no sigue esta norma y utiliza tasas de bits variables para el vdeo. Esto permite aprovechar mejor el espacio, tal como hace el SVCD, ahorrando espacio en las zonas del vdeo ms sencillas o menos prioritarias (escenas con poco movimiento, los crditos, etc) en favor de otras que necesitan mayor calidad (por ejemplo, escenas con mucho movimiento). Se evita en lo posible sobrepasar los 1150 kbits/s para mantener la compatibilidad, aunque esta limitacin no afecta a muchos reproductores de DVD, por lo que no es problemtico si se supera. La resolucin es igual al VCD: 352240 a 29 para NTSC. El audio es almacenado a 48 Khz para que sea compatible con programas de autora DVD (esto es slo en los CVCD de ChileWarez.cl) R5 hace mas menos unos 6 meses el mayor estudio de cines esta realizando lanzamientos de dvd antes en rusia. esto se ha hecho para detener la pirateria de DVDS que habia usando telecines pirateados , lo cual era bastante comun por esos lados , basicamente los R5 son lanzados por los mismos estudios de cine para detener un poco la pirateria. basicamente los R5 la calidad es bastante buena es parecida a un DVDScreener , se dejo este nombre de R5 pues proviene la de la clasificacion zonal.

Clasificaciones de la Scenes PROPER Una pelcula PROPER, es un Rip que soluciona el problema que tenia la Nukeada . Estos rips son sacados por otro grupo de Rippers (ripeadores). LIMITED Una pelcula limited significa que se ha visto en menos de 250 cines, y por ellos son sacadas como limitadas. INTERNAL Una relase internal se hace por diferentes razones. Los grupos de Classic DVD los hacen mucho, para asegurarse de que no hay dupes (ver abajo). Tambin los ripeos de mala calidad se hacen internos, para no bajar la reputacin del grupo, o debido a la cantidad de ripeos existentes. Una release INTERNAL esta disponible como normal en los grupos de los sitios afiliados pero no pueden ser intercambiadas sin la peticin de los operadores del sitio. STV

Straight To Video (Directas A Video). Pelculas que nunca se emitieron en cine, y por lo tanto, no son admitidas por muchos grupos. ASPECT RATIO TAGS Estos son *WS* para WideScreen (Pantalla Ancha tipo cine) y *FS* para FullScreen (Pantalla Completa tipo televisin). REPACK Al igual que el PROPER, tambin soluciona el problema que tenia la Nukeada, pero a diferencia del otro, este esta hecho por el mismo grupo que la Nukeada. NUKED Se le dice a las pelculas que suelen tener falla o algn problema. Puede ser problema de sonido, imagen o mal Cropeada (cortada la imagen) o bien con la imagen distorsionada. RAZONES POR QUE SE NUKEA... Una lista de lo que generalmente se hace cuando esta nukeado un relase (generalmente DVDRip) BAD A/R = Proporcin de aspecto errnea, la gente sale muy ancha o muy estrecha BAD IVTC = Telecine Inverso errneo. El proceso de los framerates fue incorrecto. INTERLACED = Lneas negras en el movimiento debido a que el orden de campo es incorrecto. DUPE = El Dupe es muy simple, si algo existe ya, entonces no hay razn por la que exista otra copia. CODECS Son controladores necesarios para ver una pelcula, tales como el DIVX - XVID - AC3 - MP3 - OGG - MPG.

MEDIOS VIDEOGRFICOS

El vdeo se puede definir como la manipulacin y/o registro y/o reproduccin de sonidos e imgenes por procedimientos electromagnticos o digitales de forma sincrnica y simultnea. LA PANTALLA DE TELEVISIN, funciona de dos maneras, CATALIZADOR (BARRIDO), LCD (PANTALLA LIQUIDA).

La pantalla de barrido funciona cuando el catalizador dispara iones a una pantalla de distintos materiales, mas comnmente de magnesio, estas rebotan contra la malla donde se encuentran celdas de color (rojo, azul, verde) que son los colores bsicos de la televisin y estos se encienden, de esta manera se forma la imagen.

El barrido tiene dos aspectos, entrelazado y progresivo. ENTRELAZADO: De arriba hacia abajo de izquierda a derecha primeros lneas pares, luego impares hasta completar las lneas de resolucin del sistema televisivo. PROGRESIVO: De arriba hacia abajo de izquierda a derecha, barre la pantalla de cinco lneas en cinco lneas hasta completar las lneas de resolucin del sistema televisivo.

Cualquiera de las dos formas de barrido, cuando completan el ciclo de todas las lneas de resolucin, forman un cuadro. FORMATOS DE TELEVISIN FORMATOS TELEVISIVOS.Hace diez o veinte aos no importaba mucho si haba varios centenares de idiomas en el mundo ni una docena aproximadamente de sistemas de televisin incompatibles entre si. La distancia era un gran aislante, pero, los tiempos cambian. Hoy Satlites unen los pases a travs de la televisin y el Internet ofrece video, sonido y textos a cualquiera en cualquier lugar con un computador. Repentinamente, los estndares incompatibles y los idiomas incomprensibles son relevantes, ahora resulta que crean barreras en la comunicacin y la comprensin. Eso gusta a los dictadores y tambin a aqullos que temen que el libre flujo de informacin manteniendo las ideas de otros y les haga perder poder. Pero la mayora de nosotros tiende a pensar que el libre flujo de informacin y el desarrollar nuestra habilidad de reconocer "las joyas entre la basura" no solo es esencial para progresar sino adems para unir a los pueblos... esto nos trae al asunto de la incompatibilidad entre los estndares de transmisin de video. Aunque el total ha disminuido, todava hay en el mundo varios sistemas incompatibles de televisin (mtodos tcnicos para la transmisin de imagen y sonido). Esto significa que un programa producido en un pas no puede ser automticamente visto en otro sin ser previamente convertido al estndar local. Como el cine y la televisin son representan uno de los mayores y ms lucrativos renglones de exportacin de los Estados Unidos, segn algunas cifras el rengln nmero uno, los productores y distribuidores norteamericanos deben familiarizarse con los diferentes estndares existentes. (Muchas

pelculas y shows de TV no comienzan a ganar dinero hasta que no salen a distribucin internacional) Ha habido unos 14 estndares de transmisin en diferentes momentos. Hoy, excluyendo HDTV/DTV (televisin de alta definicin / TV digital) existen fundamentalmente tres sistemas distintos (con variaciones significativas entre los pases) Las diferencias entre estos tres sistemas de transmisin internacional se centran fundamentalmente en 3 reas:

el nmero de lneas horizontales en la imagen el ancho de banda de transmisin del canal la utilizacin de amplitud o frecuencia modulada para transmitir el audio y video

Histricamente, el nmero de lneas utilizadas en la transmisin de Tv ha oscilado entre las 405 lneas utilizadas en el Reino Unido para la Tv en blanco y negro, hasta el sistema de 819 lneas usado en Francia. Ninguno de esos dos sistemas est en operacin actualmente. As que con la excepcin de los nuevos sistemas de alta definicin que desarrollaremos mas adelante, el asunto se sita entre dos estndares bsicos: 525 y 625

NTSC: (Nacional Trasmition System Caption), el comit nacional de estndares de televisin (NTSC por sus siglas en Ingls) es un sistema de 525, 24 cuadros por segundo se utiliza primordialmente en los Estados Unidos, Canad, Groenlandia, Mxico, Cuba, Panam, Japn, las Philipinas, Puerto Rico, y parte de Sur-Amrica. PAL: (Phase Alternative Line) funcionado en los pases: Argentina, Parte de Europa, Norte frica, Parte de Asia. Este sistema funciona a 625.30 lneas de resolucin y de 25 a 30 cuadros por segundo.

SECAM: (Systm lectronique pour Couleur avec Mmoire) funcionando en los pases: Sur frica, El resto de Asia, El resto de Europa y pases bajos, Brasil Este sistema funciona a 1150 lneas de resolucin de 25 a 30 cuadros sobre segundo.

INTRODUCCIN A LA CMARA.

1) EL LENGUAJE AUDIOVISUAL. CONCEPTOS BSICOS

PLANO: unidad bsica del lenguaje de las imgenes en movimiento. - Qu se va a mostrar (espacio) - Cunto va a durar (tiempo)

ESPACIO:la cantidad de espacio acotado se denomina encuadre (tamao del cuadro)

Tipos de planos consulta Planos generales Gran plano general Plano general largo

Funciones Carcter informativo

Plano general Plano general corto Planos medios Plano americano Plano medio Primeros planos Primer plano largo Primer plano Primer plano corto Gran primer plano Plano de detalle Expresividad Dilogo

Puntos de vista: (enfatizan el encuadre) consulta 1) Angulo normal: cmara a la altura de los ojos del personaje 2) Contrapicado: cmara debajo del personaje 3) Picado: cmara encima del personaje 4) Aberrante: cmara inclinada a un lado 5) Subjetivo: coincide con la mirada del personaje

Movimientos de la cmara: (poseen una fuerte carga emotiva) consulta 1) Panormica: rotacin de la cmara sobre su propio eje - descriptiva - de acompaamiento - de relacin 2) Travelling: se desplaza toda la cmara (respeta el espacio real) (Diferencia con el Zoom: la cmara no se mueve, se acerca modificando la distancia focal, manipula la perspectiva.) - de acompaamiento

- de retroceso - de avance 3) Gra: permite el desplazamiento de la cmara en las tres dimensiones del espacio.

TIEMPO: se puede alargar, acortar y modificar el tiempo de la realidad. - Ralentizacin: poetizar las imgenes / realzar acontecimientos veloces - Reiteracin: alargamiento de la accin - Aceleracin: condensacin del tiempo real / recurso cmico - Montaje elptico: acortar el tiempo ahorrando la informacin intil Formas de transicin:

Corte Encadenado Fundido Barrido Desenfoque Cortinillas Efectos digitales

- Cambios en la estructura temporal (montaje). Recuerdos: "flashback"

MONTAJE: integracin del tiempo y el espacio Principios --> significado (argumento y dinamicidad) 1) Orden de planos:

continuidad narrativa ("rapport") asociacin de planos "armnica"

salto proporcional momento de corte (movimiento) direccin de movimientos eje de cmara

2) Ritmo: duracin de cada plano

plano secuencial plano corto flash

2) LA REALIZACIN EN VIDEO Para llevar a cabo un trabajo en vdeo, hay que respetar tres etapas consecutivas y diferenciadas. Las tres etapas de realizacin son: 1. La preparacin del trabajo 2. La produccin o realizacin 3. La post-produccin

1. LA PREPARACIN DEL TRABAJO Esta etapa consta de los siguientes pasos: a) Elaboracin de la idea y confeccin del proyecto b) Bsqueda de financiacin c) Confeccin de guiones (literario y tcnico) d) Determinacin del equipo de trabajo e) Planificacin de la grabacin

CONFECCIN DE GUIONES El guin literario es la expresin escrita del trabajo que se va a elaborar. Debe indicar las secuencias (unidad de accin) y las escenas (los escenarios donde se desarrolla la accin). El guin tcnico consiste en la indicacin de todos y cada uno de los planos que se han de filmar. Por esta razn se habla de planificacin. Realizar este guin requiere:

imaginar todas las tomas necesarias para construir el relato (nmero de planos para explicar un movimiento, tipo de plano de cada toma, situacin y movimiento de la cmara en cada toma,...)

anotar todos estos datos de manera clara, completa y ordenada mantener el ritmo narrativo, combinando las secuencias descriptivas y las de accin saber resolver los problemas narrativos que surjan (eliminacin de tiempos muertos, reduccin de acciones secundarias a los planos mnimos, dosificacin de la cantidad y tipos de planos segn la importancia de la accin,...)

Un esquema que puede utilizarse es el siguiente: Secuencia Escena N N Plano N Tipo Tiempo Vdeo Descripcin:

Audio Msica Sonidos Dilogos

Observaciones Condicones de rodaje, etc.

Personajes Accin Escenario

Dibujo/boceto

2. PRODUCCIN O REALIZACIN Supone llevar a cabo la grabacin y requiere:

Conocimiento de la cmara Control de los elementos del rodaje.

3. POST-PRODUCCIN (Edicin) Es la etapa final, que implica dejar a punto el trabajo. Las tareas a realizar son:

Seleccin de secuencias Incorporacin de banda sonora Montaje final