Fabiola Lpez Ibarra De la luz a la sombra en una noche

Mtra. Mercedes Galvn Didctica de la redaccin

De la luz a la sombra en una noche Tediato y Lorenzo como ejes de accin para una lectura neoclsica de Las noches lgubres de Jos Cadalso Durante el siglo XVIII en Espaa es el gnero ensaystico el que predomina en el mundo de la literatura, durante los primeros decenios son Ignacio Luzn y Benito Jernimo Feijoo los principales representantes de este gnero con sus obras Potica o Reglas de la poesa en general y sus principales especies (1737) y Cartas eruditas (1755), respectivamente, son un ejemplo de ello. Las mayores preocupaciones de los intelectuales de la poca en el pas ibrico eran, precisamente, los problemas econmico-sociales, reglamentar la produccin y crtica literaria en Espaa, permanecer a la vanguardia junto con Europa en diversos aspectos sociales, pero sobretodo, desean un despertar de Espaa y sus ciudadanos mediante la educacin; es una poca ilustrada donde las ideas e ideales grecolatinos prevalecen. En Europa el siglo XVIII acta de diferente forma, el romanticismo europe o encuentra sus primeros albores en Alemania, pas que buscaba a toda costa pre scindir de los modelos franceses y crear un movimiento original, pero sobre todo cr ear una literatura nacional (Pacheco, 2000: 45). Este movimiento trata de encontra r su inspiracin en el pasado, especficamente en la Edad Media y en la literatura escrita en lenguas romances, en los cantos picos, baladas y leyendas cristianas y caballerescas, Melin Lafinur dice al respecto que "El romanticismo se levanta-dic e Francisco Romero (El itinerario de la filosofa contempornea y la crisis)-contra l a Edad Moderna, contra la Ilustracin, contra el conjunto de nociones y valoracion es en que cuaja y se fija la visin moderna del mundo en el siglo XVIII." (Lefanur, 1998: 234), es decir, contra todods aquellos valores que en Espaa seguan vigent es durante la mayor parte del siglo XVIII, aquellos que antes mencionbamos y res umimos a continuacin: la educacin de un pueblo. Es pertinente recordar en este punto a Emmanuel Kant y su respuesta a Qu es la ilustracin? donde habla de lo s pueblos que no han pasado su mayora de edad, que necesitan un Estado que lo

protega para luego ser independientes, como proceso de comstruccin de nacin. Para Espaa esta Ilustracin que dur todo el siglo XVIII fue diferente a la Ilustracin europea "Espaa merece un punto y aparte en el acontecer ilustrado (...) Como parte del poder civil y religioso, los ilustrados preponderantes procuran moderar sus opiniones, pero--compensando la excesiva prudencia--[el teatro, por ejemplo] es postulado como educador del pueblo en las virtudes" (Ortiz, 2006: 11 1). Tenemos entonces que en la Espaa del siglo XVIII lo realmente preocupa nte no son las tendencias europeas ni la imitacin de sus modelos, sino la educaci n de una nacin en plena construccin, un ambiente neoclsico por excelencia. Algunos autores como Julio Torri, a pesar de lo anterior, han rastreado en l a literatura de los ltimos decenios del siglo XVIII espaol una serie de obras consi deradas anacrnicamente como romnticas (sabemos pues de las modas tardas l legadas a Espaa, un ejemplo la poesa romntica de Gustavo Adolfo Bcquer ya entrado el siglo XIX, posterior a 1833 tras la muerte de Fernando VII) "En varios po etas de fines del XVIII se descubre ya sensibilidad romntica: en algunas poesas de Manuel de Arjona; en las Noches de Cadalso; En Arriaza, Somosa (...)." (Torri, 1960: 327) Son realmente estas obras romnticas tempranas o una copia de estilo de bida a las publicaciones del momento pero no de ideologa o en estructuras profun das. Para el presente ensayo tomamos como objeto de anlisis de la anterior cues tin las Noches lgubres de Cadalso, consideradas por la crtica como romnticas, trataremos de extraer de ellas los principales tpicos basndonos en dos de sus p ersonajes: Tediato y Lorenzo. Las Noches Lgubres estn construidas a manera de obra teatral, escrita en tres actos (noches), sus personajes principales son Tediato y Lorenzo, la obra c arece de acotaciones salvo la de "Dilogo", que es precisamente el tono de toda la obra, un extenso dilogo. En una primera lectura el personaje principal de Las noches lgubres, Tediato, parece estar plenamente relacionado a la tradicin discursiva del romanticismo, sus expresiones lacrimgenas "No hay hombre que no se crea mortal en este instante. Ay, si fuese el ltimo de mi vida! Cun grato

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sera para m" (Cadalso, 2001: 127). Recordemos que la construccin de hroe romntico responde a la configuracin byroniana: apasionado, orgulloso, enamorado, perseguido por la fatalidad, escptico, caballeroso y noble, como claro ejemplo Don lvaro o la fuerza del sino de el duque de Rivas, pero Tediato conlleva ms que un personaje fatalizado, en la "Noche primera" su primer largo discurso es de tono sentimental, pero en el dilogo con Lorenzo cambia su discurso, deja de describir los paisajes, toma otro papel "Necio! lo que te espanta es tu misma sobra con la ma. Nacen de la postura de nuestros cuerpos respecto de aquella lmpara" (Ibdem: 131-132), comienza a explicar lo que Lorenzo confundi con un fantasma, a lo largo de su travesa por el cementerio Tediato tiene otras reacciones parecidas, como sus preguntas retricas "Qu es la razn humana si no sirve para vencer a todos los objetos y aun a sus mismas flaquezas?" (Ibdem: 137); estas reflexiones que realiza Tediato en un ambiente propicio para la fantasa (un cementerio a las doce) son tambin una muestra de que no hay confusiones entre sueo y realidad, al menos Tediato tiene la segurida d de que est ocurriendo el hecho. Una actitud parecida a la anterior tiene Tediato frente al cadver de su amada, en un relato romntico la amada pudo aparecer sin signos de putrefaccin, hermosa, en un delirio del hroe romntico la vera ms hermosa que nunca, pero Tediato no "Tus blancas manos, tus labios amorosos, se han vuelto materia y corrupcin! (...) Hoy objeto de horror para cuantos te vean! Montn de huesos asquerosos (...) (Ibdem: 143, 145), este fragmento podra pertenecer a la esttica de lo grotesco que Vctor Hugo anuncia en su Prlogo a Cromwell, pero afirmarlo sera aventurado. Otro elemento considerado como propio del romanticismo y su arquetipo es la religiosidad, al respecto Esteban Tollinchi dice que "Dada la polivalencia del trmino romntico es natural que la reli giosidad de ese periodo se presente en multiplicidad de formas, a veces un poco i ncongruentes o inquietantes (...)" (Tollinchi, 2000: 386), en ete caso no hay ningun a de las vertientes ms comunes, la negacin de Dios o la confirmacin del mismo como centro del universo, sino un desinters, en el cementerio a Tediato no le pre ocupan las figuras sobrenaturales pues tiene la razn de su lado, mucho menos la idea de Dios o un posible castigo por profanar su iglesia "Tu inocencia te sirva de

excusa. Queden en buena hora esas alhajas establecidas por la peidad, aumentad as por la supersticin de los pueblos y atesoradas por la codicia de los ministros d el altar" (Cadalso, 2001: 142) de tal manera por el momento podemos proponer que existe un desfase entre el considerado hroe romntico (v. gr. Werther, Don lvaro) y Tediato de las Noches. Algunos elementos que podemos considerar como parte de los personajes por ser ellos los enunciadores que describen son el tiempo y el espacio. Las Noches son totalmente narradas, como su nombre la indica, en horas nocturnales "Las doce estn al caer" (Ibdem: 128) pero, como antes mencionbamos, no hay confusin entre planos de realidad; el ensueo, la noche y el sueo son elementos caractersticos de la obra romntica, pero con una funci n especfica, la yuxtaposicin de realidades (Tollinchi, 2000: 378), funcin que no aparece en las Noches de Cadalso sino como ambientacin propicia para el robo de un cadaver, de nuevo la confuguracin de las Noches responde a una construc cin racional por parte de los personajes. En cuanto a la "escenografa" podemos proponer que se trata de lugares comnes al gtico: el cementerio, Tediato y Lore nzo caminando por las tumbas, despus la crcel "Ni an en la crcel puedo gozar del reposo que ella me ofrece en medio de sus horrores" (Cadalso: 156). En la relacin y dilogo existente entre Tediato y Lorenzo quedan manifestadas algunas representaciones sociales e ideolgicas: en el primer rubro tenemos que Tediato representa a una clase econmico-social ms privilegiada, puede disertar acerca del dinero sin que le preocupe "inters! nico mvil del corazn humano!" (Ibdem: 129), mientras que Lorenzo, de clase social ms humilde slo le interesa el dinero "Yo soy. Cumpl mi palabra. Cumple ahora t la tuya. El dinero que me prometiste?" (dem), de tal manera tenemos que Tediato representa la clase ilustrada y holgada, mientras que Lorenzo es el tipo de pueblo, supersticioso, ignorante. El dilogo, mientras tanto, entre Tediato y Lorenzo es ms bien una leccin, a cada frase de Lorenzo, Tediato corrige, este tono didctico responde a la potica neoclsica o al discurso ilustrado que mediante el dilogo alcanza mximas morales o educativas. Ahora bien, si las Noches a la luz del la lectura

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propuesta son un discurso didctico, Cul es su propsito? Durante toda la obra teatral existe una constante, la lucha de Tediato contra la obscuridad de la supersticin, en la primera noche contra los muertos, en la segunda contra el designio divino y en la tercera contra el castigo de dios pues vuelve a su propsito de morir junto a su amada, no existe destino trgico, slo la decisin de un hombre. Otro elemento importante de Las noches lgubres es la forma: la accin se desarrolla en tres jornadas (noches), forma clsica inscrita el la potica de Aristteles, aunque la unidad de tiempo, espacio y accin no aparece. Las Noches se desarrollan en dos espacios: el panten, la crcel y las calles de Espaa, aunque da la impresin de que todo el tiempo Tediato ha estado en el cementerio; a pesar de que la obra se lleva a cabo en tres noches aparentemente, slo existe una noche, tenemos entonces que se respeta la unidad de tiempo. La accin tambin puede resumirse en una lnea, el intento de Tediato por desenterrar a su amada y morir junto con ella. Las Noches lgubres son una muestra de la literatura transitoria que se da en Espaa a finales del siglo XVIII, muestran rasgos de un romanticismo incipiente y aunque la crtica opine de esta obra que es romntica, a la luz del anlisis anterior podemos proponer que se trata de una obra mayoritariamente neoclsica que toma, quizs por moda, elementos romnticos; pero que tanto en su forma (tres actos, una jornada) y en su fondo (discurso antisupersticioso, tono didctico) se trata de una obra hecha bajo el enfoque ilustrado que predomin durante la mayor parte del siglo XVIII. Bibliografa

TORRI, Julio. (1960) La literatura Espaola. Coleccin Breviarios. Editorial Fondo de Cultura Econmica. Mxico TOLLINCHI, Esteban (2000) Romanticismo y modernidad. Ideas fundamentales de la cultura del siglo XIX. Editorial de la Universidad de Puerto Rico. Puerto Rico.

LEFANUR, Melin. (1998) El Romanticismo Literario. lvaro. Editorial

Columba. Mxico.
ORTIZ, Alberto. (2006) Feijoo y la tradicin discursiva en contra de las supersticiones. Universidad de Zacatecas. Mxico. CADALSO, Jos. (2001) Noches lgubres. Editorial Espasa-Calpe. Espaa

Bibliografa complementaria

DICCIONARIO OXFORD DE LITERATURA ESPAOLA E HISPANOAMERICANA. (1984) Editorial Crtica. Espaa. LAZO, Raimundo. (1996) El Romanticismo. Editorial Porra. Mxico BERLIN, Isaiah. (1986) Las races del romanticismo. Taurus. Madrid.