Claudia Feld y Jessica Stites Mor (compiladoras) El pasado que miramos.

Memoria e imagen ante la historia reciente, Paidos, Buenos Aires, 2009.

Dbora Cerio ISHIR-CONICET deboracerio@gmail.com

Durante los ltimos aos, el campo acadmico se ha visto sacudido por el embate de un creciente conjunto de investigaciones sobre el pasado argentino reciente, concitando especial inters dentro del mismo las temticas referidas a los procesos sociales de rememoracin de ese conflictivo perodo. Desde un registro a la vez terico y emprico, los artculos reunidos por Claudia Feld y Jessica Stites Mor se insertan en este espacio atendiendo uno de sus aspectos menos explorados: el que refiere a la consideracin de las imgenes en su condicin de vehculos de la memoria. Lo que es ms, vehculos privilegiados de esas construcciones sociales y su transmisin a las nuevas generaciones, pues, al decir de las compiladoras, el pasado retorna en imgenes. Con un fuerte sesgo interdisciplinario, la compilacin recorre una serie de cuestiones en torno al lugar que diversas imgenes fotogrficas, cinematogrficas y televisivas producidas entre los aos 70 y la actualidad han ocupado en las representaciones,

interpretaciones y evocaciones sobre el pasado reciente y en las luchas que su construccin ha supuesto inevitablemente, que enfatiza fuertemente los tiempos de su produccin, su circulacin y su recepcin. Pensadas en tanto soportes de un cruce de actores, contextos, lgicas y estrategias en conflicto, para los enfoques que orientan los diversos ensayos las imgenes dejan de ser meras fuentes de la reconstruccin de procesos para devenir objetos de investigacin con plenos derechos. Propuesta sta que encuentra una de sus claves centrales en un recorrido filosfico que, al
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margen de la tradicin mayoritaria dentro del pensamiento occidental que ha otorgado a lo verbal el monopolio de la posibilidad de creacin de conocimiento, invita a pensar en la dialctica que entrelaza a imagen y palabra en las prcticas de representacin. De tal suerte, las y los autores asumen como punto de partida la preponderancia de las imgenes en la cultura de la memoria para ponerlas en dilogo con otros medios en los que esa memoria tambin se expresa, por caso la declaracin, el testimonio o la autobiografa. El propsito de las compiladoras parece, entonces, el de contribuir a la configuracin de interpretaciones ms matizadas acerca de los modos de relacin entre lenguaje verbal e imagen en el marco de la compleja dialctica entre historia y memoria. El primero de los cuatro ejes en funcin de los que se organiza el libro incluye los ensayos de Sandra Raggio La noche de los lpices: del testimonio judicial al relato cinematogrfico y Claudia Feld Aquellos ojos que contemplaron el lmite: la puesta en escena televisiva de testimonios sobre la desaparicin, que abordan la relacin entre testimonio e imagen, cinematogrfica en un caso, televisiva en el otro. Partiendo de la

constatacin de que la mayor parte de lo que nos ha permitido imaginar los centros clandestinos de detencin provino de la palabra de los testigos registrada por medios audiovisuales durante el juicio a los comandantes, las autoras se interrogan por las maneras en que esos testimonios han contribuido a construir memoria, han sido legitimados y han ido adquiriendo el carcter de huellas. Los artculos de Mirta Varela, Ezeiza: una imagen pendiente, Valeria Manzano, Garage Olimpo o cmo proyectar el pasado sobre el presente (y viceversa) y Lorena Verzero, Estrategias para crear el mundo: la dcada del setenta en el cine documental de los dos mil exploran, a partir del anlisis de dos fotografas emblemticas de la masacre de Ezeiza, un film de
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ficcin estrenado a fines de la dcada del 90, o varios documentales realizados entre 1995 y 2007, los modos en que las imgenes que evocan los 70 han interpretado la militancia del perodo y cmo han contribuido a construir sentidos en la memoria social. En la tercera parte, los escritos de Jessica Suites Mor, Imgenes de un sur desplazado: Fernando Solanas y el imaginario cultural de la transicin y Carmen Guarini, El derecho a la memoria y los lmites de su

representacin trabajan sobre las estrategias de representacin del pasado reciente argentino, frente a los obstculos que plantea dar cuenta de una experiencia lmite y el peligro que supone la cristalizacin de ciertas imgenes que vehiculizan significaciones unvocas o muestran versiones acrticas. Finalmente, un ltimo eje est constituido por los textos de Emilio Crenzel, Las fotografas del Nunca Ms: verdad y prueba jurdica de las desapariciones, Kerry Bistrom, Memoria, fotografa y legibilidad en las obras de Marcelo Brodsky y Len Ferrari y Ludmila Da Silva Catela, Lo invisible revelado. El uso de fotografas como (re) presentacin de la desaparicin de personas en Argentina, que abordan las prcticas sociales y polticas vinculadas a la fotografa y su fuerza interpretativa. Como dimensin ineludible para hacer inteligibles los mecanismos de la memoria social, el estudio de las imgenes se perfila como una veta desde la cual pueden realizarse contribuciones que renueven las investigaciones centradas en la memoria. Despuntando una lnea de trabajo el presente libro constituye por ello un aporte sumamente significativo para mirar el problema de la rememoracin de un pasado conflictivo desde un ngulo que sin descuidar las otras facetas del proceso sea capaz de ofrecer un punto de mira atento a sus complejidades y los diversos modos de su expresin y transmisin.