ndice

Pg. ndice Capitulo 01 Teora musical y creacin de la escala bsica. Capitulo 02 Creacin de acordes. Capitulo 03 Campo Armnico. Capitulo 04 Conociendo la guitarra. Capitulo 05 Ttradas. Capitulo 06 Campo armnico usando ttradas. Capitulo 07 Acorde SUS. Capitulo 08 El cuerpo al instrumento. Capitulo 09 Inversiones de acordes. Capitulo 10 Acordes Relativos 30 26 22 20 17 15 13 09 04 02 01

Capitulo 1 Teora musical y creacin de la escala bsica

MSICA es el arte de manifestar los diversos afectos de nuestra alma a travs del sonido. La msica es dividida en 3 (tres) partes que son: Armona, Meloda y Ritmo. ARMONA es la combinacin de sonidos simultneos. (ejecutados de una sola vez) MELODA es la combinacin de sonidos sucesivos. (ejecutados uno atrs del otro) RITMO es la combinacin de valores.

** Para ser ms fcil el estudio de la msica, en este mtodo de enseanza vamos usar el proceso de Cifrado Americano. CIFRADO es un sistema de escritura musical, que transforma las notas en letras y smbolos. Cada nota corresponde a una letra mayscula. Ejemplo: C (do) Las notas son:

Esas son las 07 notas naturales. Hay algunas alteraciones, las principales son el Sostenido (#) y el Bemol (b). El SOSTENIDO es una alteracin que eleva la nota medio-tono (semitono). Es representado con un (#) al lado de la nota. Ejemplo: C C# - D El BEMOL es una alteracin que rebaja la nota medio-tono (semitono). Es representado con un (b) al lado de la nota, Ejemplo: C Db D ** Mira que la nota que est entre C (do) y D (re), tiene el mismo sonido pero con nombres diferentes. Cuando una nota tiene dos o ms nombres se dice ENARMNICA. Sabiendo ahora de las alteraciones, vamos hacer una escala completa usando el Sostenido (#) y el Bemol (b). Con el Sostenido: C - C# - D - D# - E - F - F# - G - G# - A - A# - B - C Con el Bemol: C - Db - D - Eb - E - F - Gb - G - Ab - A - Bb - B - C 2

Estas son escalas creadas en SEMITONOS o sea, cada nota equivale medio-tono. **Recurdese siempre que entre las notas E y F, o entre B y C no hay ninguna alteracin. ** La escala nunca se termina, siempre va a continuar. Ya sabemos crear una escala bsica, ahora vamos para otro campo de estudio. En ese campo vamos estudiar la estructura de un Acorde.

Capitulo 2 Creacin de Acorde

ACORDE es la combinacin de 3(tres) o ms notas diferentes que suenan simultneamente o en sucesin. Existen muchas formas de creacin de acorde, de la cual la ms conocida es la TRADA. TRADA es una combinacin matemtica de tres notas que forman el acorde. Existen 4 (cuatro) clases de trada que son:

MAYOR: 1, 3 y 5 nota de la escala. MENOR: 1, 3 (-) y 5 nota de la escala. AUMENTADA: 1, 3 y 5 (+) nota de la escala. DISMINUIDA: 1, 3 (-) y 5 (-) nota de la escala. ** En otros mtodos de enseanza los smbolos (-) y (+), pueden ser cambiados por (b) y (#) respectivamente. Ahora tenemos una cuestin. Mira que la trada est compuesta de nmeros, pero la escala est compuesta de notas. Para saber la nota que corresponde a los nmeros tenemos que enumerar la escala. Vamos usar como ejemplo la escala de C (do).

Hacemos la numeracin recordndose que no hay los nmeros 3(+)/4(-), tampoco hay 6(+)/7(-). TRADA MAYOR: Sabindose que la trada mayor est compuesta por la 1, 3 y 5 nota de la escala, vamos a ver que nota corresponde a cada nmero que es pedido. Vamos a montar el acorde de esta forma:

1 | 3 | 5 -----------------C | E | G

Ese es el acorde de C (do mayor)

TRADA MENOR: Sabindose que la trada menor est compuesta por la 1, 3 (-) y 5 nota de la escala, vamos a ver qu nota corresponde a cada nmero que es pedido. Vamos a montar el acorde de esta forma:

1 | 3 (-) | 5 --------------------- Ese es el acorde de Cm (do menor) C | D# | G

TRADA AUMENTADA: Sabindose que la trada aumentada est compuesta por la 1, 3 (-) y 5 nota de la escala, vamos a ver que nota corresponde a cada nmero que es pedido. Vamos a montar el acorde de esta forma:

1 | 3 | 5 (+) ---------------------C | E | G#

Este es el acorde de C (5+) (do con la quinta aumentada)

TRADA DISMINUIDA: Sabindose que la trada disminuida est compuesta por la 1, 3 (-) y 5 nota de la escala, vamos a ver que nota corresponde a cada nmero que es pedido. Vamos a montar el acorde de esta forma:

1 3 (-) 5 (-) -------------------- Ese es el acorde de C (do disminuido) C D# F#

La 1 (primera) tambin llamada de Tnica, sirve para dar el nombre del acorde. La 3 (tercera) sirve para definir si el acorde es mayor o menor. La 5 (quinta) define si el acorde es aumentado o disminuido o si es natural. Si en un acorde tiene que sustituir cualquier nota, esa nota va ser la 5. 5

Ac tenemos la cartografa de todas las escalas y sus numeraciones.

Escala de C (do):

Escala de C# (do sostenido):

Escala de D (re):

Escala de D# (re sostenido):

Escala de E (mi):

Escala de F (fa):

Escala de F# (fa sostenido):

Escala de G (sol):

Escala de G# (sol sostenido):

Escala de A (la):

Escala de A# (la sostenido):

Escala de B (si):

Por qu est enumerada hasta la 13 (dcima-tercera)? Hay muchos casos en que los acordes piden notas como 9 (novena) y hasta la 13 (dcima-tercera). Ejemplo: D7 (9) Cmo montar el acorde? 1 paso: ver cul es el nombre del acorde. En ese caso es D (re), entonces vamos a usar la escala enumerada de D (re). 2 paso: ver si el acorde es mayor o menor. En ese caso es mayor (porque cuando es menor hay una m minscula escrita al lado de la nota. Ejemplo Dm= re menor). 3 paso: ver a cual trada el acorde pertenece, en ese caso ya sabemos que es a la trada mayor.

Tengo los nmeros: Encontr las notas:

1 | 3 | 5 | 7 | 9 ---------------------------------D | F# | A | C | E

Ya est listo el acorde, ahora es solo ejecutar. Para la ejecucin en la guitarra es preciso sacar una nota, porque vos tens apenas cuatro dedos disponibles para la ejecucin (jajaja). Entonces qu nota se puede sacar? Si respondiste la 5 de la escala, ests correcto.

Entonces va quedar as:

1 | 3 | 7 | 9 ---------------------------D | F# | C | E

** Para aprender a encontrar notas en el brazo de la guitarra, va hasta la pagina 14 Existen otras maneras de crear acordes, pero eso vamos estudiar despus. Al principio aprendemos a crear las escalas bsicas, de seguido aprendemos a crear acordes combinando notas, y ahora vamos aprender a combinar acordes creando as una escala de acordes llamada CAMPO ARMNICO (PROGRESIN ARMNICA).

Capitulo 3 Campo Armnico

Para ser bien claro, campo armnico es una combinacin de acordes de una determinada escala, que probablemente pueden estar en una cancin. Por qu probablemente? Porque se puede incluir o sacar acordes del campo armnico, todo va depender de la meloda de la cancin. A esas inclusiones nosotros podemos llamar de accidentes. Pero ahora mismo vamos estudiar un campo armnico formado de 7(siete) acordes. Para que se entienda mejor, vamos estudiar por pasos. 1 paso: El primer paso para poder montar un campo armnico es crear una escala. Aqu vamos usar como ejemplo la escala de C (do). ( o sea vamos crear el campo armnico de C )

2 paso: En el segundo paso vamos sacar algunas notas cuya numeracin es: 1, 2, 3, 4, 5, 6 y 7 (+). Va quedar as:

C | D | E | F | G | A |B ------------------------------------------------1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 (+) 3 paso: El tercer paso es crear tradas a partir de esa escala, contando intervalos de 3, 3, 4. Ejemplo: Ejemplo 2:

Ejemplo 1:

** Mira que no cambia la escala, lo que cambia es la nota por la cual se empieza a contar.

Va quedar as:

(1) C - E - G = C (2) D - F - A (3) E - G - B (4) F - A - C = Dm = Em =F

(5) G - B - D = G (6) A - C - E (7) B - D - F = Am = Bm(5-) [ou B]

Para saber el resultado final, tiene que mirar la numeracin (pagina 6 y 7), y observar en que clase de trada la nota si encaja. Ejemplo Ejemplo 1: C E G Voy en la escala de C (do):

Veo la numeracin: C | E | G = 1 | 3 | 5 (trada mayor) O sea, las notas C | E | G, forman el acorde de C (do mayor).

Ejemplo 2: D-F-A Voy en la escala de D (re):

10

Veo la numeracin: D | F | A = 1 | 3 (-) |5 (trada menor) O sea las notas D | F | A, forman el acorde de Dm (re menor)

Aqu una ayuda para facilitar el montaje del campo armnico de una escala mayor. (Como esa que hicimos recin)

(1) (2) (3) (4) (5) (6) (7)

El 1 acorde va ser mayor El 2 acorde va ser menor El 3 acorde va ser menor El 4 acorde va ser mayor El 5 acorde va ser mayor El 6 acorde va ser menor El 7 acorde va ser disminuido

Campo Armnico menor: Ahora vamos hacer un campo armnico menor usando el mismo proceso que usamos en el campo armnico mayor. Vamos tomar como ejemplo la escala de A (la). 1 paso: El primer paso para montar un campo armnico es crear una escala. Como ya dije vamos usar la escala de A (la).

2 paso: En el segundo paso vamos sacar algunas notas cuya numeracin es: 1, 2, 3 (-), 4, 5, 6 (-) y 7.

Va quedar as: A | B | C | D | E | F | G ---------------------------------------------1 | 2 | 3- | 4 | 5 | 6- | 7

11

3 paso: El tercer paso es crear tradas a partir de esa escala, contando intervalos de 3, 3, 4. Ejemplo:

Ejemplo 1:

Ejemplo 2:

** Mire que no cambia la escala, lo que cambia es la nota por la cual se empieza a contar. Va quedar as:

(1) A - C - E (2) B - D - F

= Am = Bm(5-)[ou B]

(3) C - E - G = C (4) D - F - A = Dm

(5) E - G - B = Em (6) F - A - C = F

(7) G - B - D = G Como ya dicho para saber el resultado final, tiene que mirar la numeracin (pagina 6 y 7), y observar en que clase de trada la nota si encaja, siguiendo el mismo ejemplo del campo armnico mayor. Aqu una ayuda para facilitar el montaje del campo armnico de una escala menor. (1) El 1 acorde va ser menor (2) El 2 acorde va ser disminuido (3) El 3 acorde va ser mayor (4) El 4 acorde va ser menor (5) El 5 acorde va ser menor (6) El 6 acorde va ser mayor (7) El 7 acorde va ser mayor

Los dos campos armnicos que montamos, fueron hechos usando tradas. 12

Capitulo 4 Conociendo la Guitarra

Mire la imagen:

1 Cabeza, mano o clavijeros 2 Cejilla 3 Clavija 4 Trastes 7 Brazo o Mstil 8 Cuello 9 Caja (clsica) o Cuerpo (elctrica) 12 Puente 14 Fondo 15 Tapa (armnica) 16 Aro 17 Roseta y boca 18 Cuerdas 19 Silleta 20 Diapasn

La guitarra acstica es un instrumento de 6 cuerdas. Las cuerdas son contadas de abajo hace arriba (siendo que la 1 es la ms fina y la 6 es la ms gruesa). Esas 6 cuerdas son divididas en 2 clases. Las 3 primeras cuerdas son llamadas primas, y las 3 ltimas se llaman bordones. Cada una de las cuerdas tiene una afinacin preestablecida. Imaginando que nuestro instrumento sea afinado, el sonido emitido por cada cuerda es:

13

Cuando ya se haya entendido esa etapa de nuestro estudio, es importante tener en la mente el sonido emitido por cada cuerda y sus cambios conforme presionamos diferentes cuerdas en diferentes casas del brazo de la guitarra. Un factor que puede tornarse un gran problema (y que es extremadamente importante para la ejecucin) para el iniciante en el instrumento, es como encontrar las notas en el brazo de la guitarra. Como ya dije, si miramos la guitarra, vamos ver muchas casas separadas por trastes y, hacia arriba de estos, tenemos 6 cuerdas y es ah que empieza los problemas: tenemos ahora muchas posibilidades de alcanzar distintas notas en diferentes lugares del brazo del instrumento. Lo primero que tenemos que entender es la funcin de los trastes en el brazo del instrumento. Los trastes son los responsables por la determinacin (ms conocida como CASA). Casa es el espacio entre dos trastes, el lugar donde debemos presionar las cuerdas del instrumento. A cada casa que avanzamos en una determinada cuerda, avanzamos tambin uno Semitono o sea, cada uno de esos espacios (casas) equivale a un semitono. Vamos usar la escala de E (mi) como ejemplo:

Bueno, ya sabemos que esa es una escala de Semitonos (capitulo 1). Sabemos tambin que el brazo de la guitarra es una escala de semitonos. Sabemos que la primera cuerda cuando esta afinada se llama E (mi). Entonces lo que nos resta hacer es aplicar esa escala en la cuerda E (mi). Ejemplo:

Viste qu fcil es? Entonces cuando quieres saber cmo encontrar una nota que vas hacer? 1 paso: Crear una escala de semitonos, siendo que la 1 nota de la escala tiene que ser tambin el nombre de la cuerda. 2 paso: Aplicar la escala creada, en el brazo de la guitarra siendo que, cada casa del brazo equivale a una nota de la escala.

14

5 Ttradas
Ahora vamos a estudiar otra manera de crear acordes, llamada Ttrada. TTRADA es la combinacin matemtica de cuatro notas. Ella tiene cinco combinaciones distintas que son: MAYOR: 1, 3, 5 y 7 (+) MENOR: 1, 3 (-), 5 y 7 DOMINANTE: 1, 3, 5 y 7 DISMINUIDO: 1, 3 (-), 5 (-) y 6 MEDIO DISMINUIDO: 1, 3 (-), 5 (-) y 7 **Para saber cules son las notas correspondientes a los nmeros, tenemos que enumerar una escala. Vamos a usar la escala de C (do) como ejemplo:

TTRADA MAYOR Sabiendo que la ttrada mayor es formada por la 1, 3, 5 y 7 (+), vamos a ver qu nota corresponde a cada uno de los nmeros pedidos y montamos el acorde as: 1 | 3 | 5 | 7 (+) --------------------------------C | E | G | B TTRADA MENOR Sabiendo que la ttrada menor es formada por la 1, 3 (-), 5 y 7, vamos a ver qu nota corresponde a cada uno de los nmeros pedidos y montamos el acorde as:

Ese es el acorde de C 7+ (Do con la sptima mayor)

1 | 3(-) | 5 | 7 -------------------------------C | E | G | A#

Ese es el acorde de Cm7 (Do menor con sptima)

15

TTRADA DOMINANTE: Sabindose que la ttrada dominante es formada por la 1, 3, 5 y 7, vamos a ver qu nota corresponde a cada uno de los nmeros pedidos y montamos el acorde as:

1 | 3 | 5 | 7 ---------------------------C | E | G | A#

Ese es el acorde de C7 (Do con sptima)

TTRADA DISMINUIDA Sabindose que la ttrada disminuida es formada por la 1, 3 (-), 5 (-) y 6, vamos a ver qu nota corresponde a cada uno de los nmeros pedidos y montamos el acorde as:

1 | 3(-) | 5(-) | 6 --------------------------------C | D# | F# | A

Ese es el acorde de C [o Cdim] (Do disminuido)

TTRADA MEDIO DISMINUIDA Sabindose que la ttrada medio disminuida es formada por la 1, 3 (-), 5 (-) y 7, vamos a ver qu nota corresponde a cada uno de los nmeros pedidos y montamos el acorde as: 1 | 3(-) | 5(-) | 7 ---------------------------------- Ese es el acorde de C [o Cm7 (5- )] (Do medio-disminuido) C | D# | F# | A#

16

Capitulo 06 - Campos armnicos usando ttradas

Campo armnico mayor El primer paso para montar un campo armnico usando la ttrada es crear una escala. Ejemplo:

En el 2 paso vamos sacar algunas notas (1, 2, 3, 4, 5, 6 y 7 (+) ) Va quedar as: C | D | E | F | G | A | B ------------------------------------------------1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 (+) Ahora vamos crear ttradas con esa misma escala partiendo de cada nota de la misma y contando intervalos de 3, 3, 3. Ejemplo: Ejemplo 1 Ejemplo 2

Va quedar as:

(1) C - E - G - B

= C7+

(Do con sptima aumentada) (Re menor con sptima) (Mi menor con sptima) (Fa con sptima aumentada) (Sol com sptima) (La menor com sptima) (si medio disminuido)

(2) D - F - A - C = Dm7 (3) E - G - B - D = Em7 (4) F - A - C - E = F7+ (5) G - B - D - F = G7 (6) A - C - E - G = Am7

(7) B - D - F - A = Bm7(5-)= B

17

Aqu una ayuda para facilitar el montaje del campo armnico usando ttradas de una escala mayor como esa que hicimos.

(1) (2) (3) (4) (5) (6) (7)

El 1 acorde va ser mayor con sptima aumentada El 2 acorde va ser menor con sptima El 3 acorde va ser menor con sptima El 4 acorde va ser mayor con sptima aumentada El 5 acorde va ser mayor con sptima El 6 acorde va ser menor con sptima El 7 acorde va ser medio-disminuido

Campo armnico menor Ahora vamos crear un campo armnico menor usando ttradas. Ese campo armnico va a ser en la escala de A (La); entonces: El primer paso para montarse un campo armnico usando la ttrada es crear una escala. Ejemplo:

En el 2 paso vamos sacar algunas notas (1, 2, 3 (-), 4, 5, 6 (-) y 7) Va quedar as: A | B | C | D | E | F | G ---------------------------------------------1 | 2 | 3(-)| 4 | 5 | 6(-)| 7

Vamos a usar el mismo sistema que hicimos para crear el campo armnico mayor o sea, vamos crear ttradas con esa escala partiendo de cada nota de la misma, y contando intervalos de 3, 3, 3. Ejemplo: Ejemplo 1 Ejemplo 2

18

Va a quedar as:

(1) A - C E - G = Am7 (2) B - D F - A (3) C - E G - B (4) D - F A - C

(La menor con sptima) (Si medio-disminuido)

= Bm7 (5- ) o [B] = C7+

(Do con sptima mayor)

= Dm7 (Re menor con sptima) (Mi menor con sptima) (Fa con sptima mayor) (Sol com sptima)

(5) E - G B - D = Em7 (6) F - A C - E (7) G - B D - F = F7+ = G7

** Recordar que para saber el resultado final del acorde es preciso ver la numeracin (Pg. 6 y 7), y observar en qu clase de ttrada el si encaja.

Ac una ayuda para facilitar la montaje del campo armnico de una escala menor usando ttradas como ese que hicimos.

(1) (2) (3) (4) (5) (6) (7)

El 1 acorde va ser menor con sptima El 2 acorde va ser medio-disminuido El 3 acorde va ser mayor con sptima aumentada El 4 acorde va ser menor con sptima El 5 acorde va ser menor con sptima El 6 acorde va ser mayor con sptima aumentada El 7 acorde va ser mayor con sptima

19

Capitulo 7 Acorde SUS

Existen acordes que si caracterizan por no ser ni mayores ni menores. En eses acordes si substitu la 3 nota de la escala (la tercera nota es la que define si el acorde es mayor o menor), por otra nota que generalmente es la 4 o la 2 de la escala. Esa clase de acorde si llama SUS. El nombre SUS proviene de la palabra suspendida, y significa exactamente la suspensin de la 3 nota de la escala. La formacin de esos acordes es muy sencilla de hacerse, para que si entienda mejor vamos a dividir en pasos. 1 paso: El primer paso para montar un acorde SUS, es crear una trada mayor. Ejemplo: (vamos usar la trada de C (Do) como ejemplo).

1 | 3 | 5 -------------------C | E | G

2 Paso: En el segundo paso, nosotros vamos solamente sacar la 3 nota (en ese caso la nota E), y agregar la nota que es pedida en el acorde. Ejemplo:

Csus4 o Csus11

1 | 4 | 5 --------------------C | F | G

Csus2 o Csus9

1 | 2 | 5 --------------------C | D | G

C7sus4 o C7sus11

1 | 4 | 5 | 7 ---------------------------C | F | G | A#

20

Acordes adicionados Acordes adicionados son acordes formados por tradas, que tiene una 9 o una 4 acrecentados en suya formacin. Diferente de los acordes suspendidos en donde vas a sacar la 3 (tercera) para poner la otra nota. En ese caso los adicionados permanecen con la tercera. Los acordes adicionados si dividen en: (ejemplos con tradas en Do)

Mayores con la novena adicionada: 1 | 3 | 5 | 9 -----------------------------C | E | G | D

= C9

Menores con la novena adicionada: 1 | 3 (-) | 5 | 9 --------------------------------C | D# | G | D

= Cm9

Mayores con la decima primera adicionada: 1 | 3 | 5 | 11 -----------------------------C | E | G | F

= C11 o C4

Menores com la decima primera adicionada: 1 | 3(-) | 5 | 11 ---------------------------------C | D# | G | F

= Cm11 o Cm4

**Recuerda siempre que las numeraciones 9 y 11, corresponden a 2 y 4 respectivamente. 9=2 11 = 4

21

Capitulo 8 El Cuerpo al instrumento

En este captulo vamos hablar un poco de la manera correcta de ejecutar la guitarra acstica y elctrica. Vamos conocer nuestro cuerpo con relacin al instrumento. Eso es muy importante en el sentido de tcnica y hasta mismo salud. En la primera parte vamos estudiar una parte que es la mejor y ms importante de todas. Las Manos: Mano izquierda: Para quien es diestro, la mano izquierda sirve para presionar las cuerdas de la guitarra. Adquirir la costumbre correcta al apretar las cuerdas contra los trastes es muy importante! Al tocar una nota, la punta del dedo deber caer luego por atrs o delante de los trastes. Si presionaras lejos de l, la cuerda puede trastear, sea, emitir ruidos o zumbidos; si presionaras sobre los trastes la cuerda puede sonar tapado. Es muy comn cuando se empieza el estudio del instrumento, que el principiante tape sin querer otras cuerdas a parte de las que si presiona. Eso se evita manteniendo los dedos en posicin ms vertical posible. Uno factor tambin importante en la mano izquierda es la posicin del pulgar. Existen dos formas de posicionar el pulgar, eso porque los msicos de formacin clsica no estn de acuerdo con los autodidactas. La diferencia entre las dos es: Clsicos: La tcnica de los msicos de formacin clsica es mantener el pulgar fijo contra la parte de atrs del mstil (brazo) todo el tiempo. Eso permite prender el brazo con ms firmeza, ofrecindoles presin adicional al prender las cuerdas contra los trastes. Autodidactas: Muchos guitarristas autodidactas deslizan el pulgar izquierdo dando vueltas en el brazo para descansar sobre el borde superior de la escala. Eso es reprobado por los autores clsicos pero, puede proporcionar ciertas ventajas: permite que el pulgar prenda trastes de la 5 y 6 cuerda por arriba, lo que puede ser interesante en ciertos acordes, pero depender de ese sistema puede restringir la agilidad de la mano izquierda, sobre todo en los solos. En cifrado americano la mano izquierda es indicada con nmeros. Vea como:

22

Esa cartografa de la mano izquierda, sirve para indicar la posicin de los dedos en las casas de la guitarra; Ejemplo:

Mano derecha: El movimiento de la mano derecha para tocar las cuerdas puede ser hecho de varias maneras distintas: usando la pa, los propios dedos o los dos al mismo tiempo. La manera de usar la mano derecha es una de las cosas ms particulares y personales que hay, y no existe ningn padrn para eso pero s millones de ejemplos. Hay que seguir lo que te parezca mejor y ms adaptable o que t maestro (o gua) te pase creando as tus propias formas de ejecutar. Por ahora vamos aprender la manera correcta de agarrar la pa. La pa: Agarre la pa al medio de tus digitales con el pulgar y con la lateral de la primera falange de tu dedo indicador. La punta de la pa debe quedarse a un ngulo de 90 (noventa grados) con relacin a las cuerdas. Los Dedos: Los dedos deben agarrar la pa de modo firme, pero relajado. Si los dedos quedaren muy rgidos va ser difcil moverlos rpidamente, pero, si no se agarra la pa con suficiente firmeza, puede ser que ella si caiga o se mueva mientras ejecutas. A parte de tocar con la pa, vos podes arpegiar las cuerdas. En cifrado americano, los dedos de la mano derecha son indicados con letras; Vea como:

23

Esa cartografa de la mano derecha sirve para indicar los arpegios. Ejemplo:

En el aula vamos a tener muchos ejemplos de ejercicios tanto para la mano derecha como para la mano izquierda. Brazo derecho: El brazo derecho deber descansar naturalmente en la quina de la parte ms larga de la caja armnica, avanzando o retrocediendo lo suficiente para que la mano quede casi encima de la boca de la guitarra.

Ejemplo:

24

Brazo izquierdo: El brazo izquierdo quedar pendiente naturalmente junto al cuerpo, doblndose lo necesario para que la mano izquierda pueda tomar posicin para la ejecucin.

Ejemplo:

25

Capitulo 09 - Inversiones de acordes

Volviendo al tema de acordes, ya sabemos que el acorde debe ser formado por 3 (tres) o ms notas y que la Tnica (1 nota de la escala), debe ser la primera nota a ser tocada en las cuerdas bordones (los bajos). Pero cuando hablamos de inversiones de acordes, es todo diferente. Se dice inversin de acorde, cuando una nota de la escala que no sea la TONICA es tocada primero que la propia tnica. Ejemplo usando la escala de C (do):

Ya s que la trada de C (do) es formada por la 1, 3 y 5 notas de la escala.

1 | 3 | 5 ----------------C | E | G En ejecucin:

Vamos hacer una inversin de tercera, o sea vamos, tocar primero la 3 nota de la escala (en ese caso MI), en seguida las otras notas del acorde de C.

26

Note que fueron cambiadas las posiciones de los dedos de la mano derecha, ajustndonos para tocar primeramente la nota E (Mi) que es la tercera en la escala. Esa es una inversin en tercera. En Cifrado Americano si escribe C/E (Do con bajo en Mi). En el caso de un acorde menor, es utilizado el mismo proceso, la nica diferencia es que al en vez de usar la 3 (tercera), se usa la 3 (-) (tercera menor). Ahora vamos hacer una inversin en quinta. Vamos a usar el mismo proceso anterior pero cambiando la nota que va empezar el acorde para 5 (quinta). Va a quedar as:

En ese caso fue adicionado un dedo en la casa de SOL, para que la nota Sol fuese tocada antes que las dems notas del acorde. Esa es una inversin en quinta. En Cifrado Americano se escribe C/G (Do con bajo en Sol). Las dos inversiones que hicimos fueron originadas en tradas, pero como en msica nada es tan simple como parece existen otras maneras de inversiones que son ms usadas: Inversin con la Sptima: Se usa la trada con el bajo en la 7 (sptima) nota de la escala. Esa inversin es usada tanto para tradas mayores como para tradas menores. Vamos a hacerla en la trada de A (La).

Acorde mayor:

1 | 3 | 5 Conozco la trada --------------------, y s que la 7 nota de la escala es G (Sol). A | C# | E

27

En ejecucin va a quedar as:

Comienzo el acorde en la nota SOL, en seguida aplico la trada de A (La). Ese es el acorde de A/G (La con bajo en Sol).

Acorde Menor: 1 | 3 (-) | 5 Conozco la trada -----------------------, y s que la 7 nota de la escala es G (Sol). A | C | E

En ejecucin va a quedar as:

Comienzo el acorde en la nota Sol, en seguida aplico la trada de Am (La menor). Ese es el acorde de A/G (La menor con bajo en Sol).

28

Otra manera de usar la inversin de acordes es con el 9 grado. As como en las otras maneras, se crea una trada y usa el 9 grado (o 2) de la escala como bajo. Ejemplo: 1 | 3 | 5 Conozco la trada --------------------, y s que la 9 nota de la escala es B (Si). A | C# | E

En ejecucin va a quedar as.

Comienzo el acorde en la nota Si, en seguida aplico la trada de A. Ese es el acorde de A/B (La con bajo en Si).

29

Capitulo 10 Acordes relativos

Se dice acordes relativos, cuando un acorde mayor y un acorde menor tienen una misma formacin armnica. Para que se entienda, vamos pensar de la siguiente manera: La formacin armnica de la escala de C (do) tiene las siguientes notas: CDEFGAB Cmo descubrir esa formacin armnica? Cuando estbamos tratando un montaje de Campo Armnico, nosotros sacbamos una numeracin para el montaje del mismo. Esa numeracin es llamada Formacin Armnica. La numeracin es: 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 (+) Para Campos Armnicos mayores. 1 | 2 | 3 (-)| 4 | 5 | 6 (-)| 7 Para Campos Armnicos menores.

Para descubrir los acordes relativos, hay que comparar una formacin armnica mayor con una formacin armnica menor y hacer que las dos tengan las mismas notas. Ejemplo: 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 (+) Formacin Armnica Mayor en C (Do): ------------------------------------------------C |D |E| F|G| A| B La nica formacin armnica menor que va ser compatible con esa es la de Am (La menor). Mira: 1 | 2 | 3 (-)| 4 | 5 | 6 (-) | 7 Formacin Armnica Menor en A (La): ------------------------------------------------A|B | C | D|E | F | G

Siendo as, nos va a hacer fcil el reconocimiento de las relativas creando un padrn. Ya s que la relativa de C (Do) es Am (La menor)... S que A (La) en la Formacin Armnica de C (Do) es el 6 grado. Entonces s que la relativa de un acorde mayor es el 6 grado de su Tnica. Ahora hago lo mismo en la escala de Am (La menor). S que C (Do) en la Formacin Armnica de Am (La menor) es el 3 (-) grado, entonces s que la relativa de un acorde menor siempre va ser su 3 (-) grado.

30

Vamos a crear ahora un cuadro con las notas relativas: Acordes Mayores C C# D D# E F F# G G# A A# B | Acordes menores Am A#m Bm Cm C#m Dm D#m Em Fm F#m Gm G#m

El conocimiento de la relatividad de los acordes es muy importante en la ejecucin del instrumento. En ese mdulo del estudio, aprendemos sobre acordes, armona y anatoma con el instrumento. Para que haya un buen desenvolvimiento, el estudiante tiene que tener un instructor o maestro para que le ayude en sus dudas y que le ensee ejercicios para la ejecucin en s. Este modulo de enseanza fue proyectado con un nico objetivo de ayudar a los principiantes del estudio musical con una manera ms sencilla y en diferentes aspectos del gran desafo que es el estudio de la msica.

31