EL QU, DNDE, CUNDO, QUIN Y POR QU DE LA INFORMACIN

AO 1 NUMERO 1 AGOSTO DE 2003

Nmero 1

Dudas transgnicas
A pesar de que el volumen de alimentos genticamente modificados aument en forma exponencial en los ltimos aos, an persiste una gran incertidumbre sobre sus efectos a largo plazo. La Argentina, que tiene el 98 por ciento de su soja de origen transgnico, se prepara para un debate mundial. pgina 2

La publicacin de cinco w es el resultado de la inquietud y el esfuerzo de un grupo de alumnos, profesores y autoridades del Instituto de Comunicacin Social de la UCA que desde hace tiempo estaban a la bsqueda de un canal de expresin propio. Su objetivo principal es el de reflejar con un criterio acadmico, pero tambin profesional, el trabajo y la creatividad que los estudiantes habitualmente desarrollan en las aulas, las bibliotecas o los pasillos de la institucin. Volcar al papel, con vocacin informativa, todos los temas de comunicacin, cultura y actualidad que merezcan estar en una revista universitaria de distribucin libre y gratuita. Tiene el sentido de una prctica, pero con la vista puesta en los desafos laborales. De ser un puente entre el presente y el futuro. Un puente firme como la letra impresa.

Cmo decir gaucho en hindi

La increble historia de la traduccin del Martn Fierro a la lengua india.

Imaginacin callejera
Irona e inventiva en una inslita coleccin de carteles pblicos y privados.

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Flix Luna
Entrevista de ida y vuelva con uno de los historiadores argentinos ms reconocidos.

Alejandro Dolina
El barrio, el amor y el per iodismo segn la perspectiva de un filsofo popular. pgina 16

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Actualidad

Alimentos transgnicos: dudas y certezas

Qu tendr el Nesquik?
Prepararse una leche chocolatada, tomar una gaseosa o comer alguna galletita comprada en el quiosco de la esquina podra llegar a significar consumir alimentos elaborados con maz o soja transgnica. La pregunta del milln sera: Cmo s si el alimento que compro est elaborado a partir de cultivos transgnicos? Respuesta: no lo puedo saber porque no existe en Argentina una ley de etiquetado sobre esta materia. La segunda pregunta, esta vez por el premio mayor, sera: Pueden estos alimentos afectar mi salud? Una de las respuestas posibles sera, algunos s y otros no. Cules no? Ciertas semillas transgnicas, a partir de las cuales se elaboran alimentos, son slo aptas para el consumo animal y no aptas para el consumo humano. Su uso, para tranquilidad del lector (pero no para que se quede tan tranquilo) no est autorizado en la Argentina ni en la Unin Europea. Nuestro pas aplica en esta materia lo que se denomina una poltica espejo con Europa, es decir, que ningn evento transgnico no aprobado en la Unin Europea puede ser aprobado en Argentina. Estados Unidos, en cambio, s autoriz para consumo animal un tipo de maz transgnico no apto para consumo humano. Segn Daniela Montalto, encargada de la Campaa Biodiversidad de Greenpeace, se encontraron rastros de este tipo de maz en tacos y en pop-corn. Todo ello en el territorio norteamericano. Segn la misma fuente, plantaciones de este maz transgnico habran contaminado maizales aptos para consumo humano. Por qu no apto para el consumo humano? Para Montalto, porque no sera fcilmente digerible por el estmago del hombre. Podran haberse importado tacos y pochoclo de los Estados Unidos elaborado con maz no apto para el consumo? Podra ser, tal vez. Aunque no se conoce ningn hecho, responde Montalto. Por contraposicin, en Greenpeace cuentan que, aparentemente, se habra encontrado en una gndola de un supermercado suizo, polenta hecha en base a maz transgnico argentino no aprobado en la Unin Europea, y por lo tanto tampoco en la Argentina. La respuesta a la segunda pregunta, respecto de si son o no perjudiciales para nuestra salud sera: segn algunos especialistas son completamente inocuos, pero segn otros podra tener efectos no buscados a largo plazo. Los controles realizados por SENASA versan sobre la toxicidad, la nutricionalidad y la alergicidad del evento, y la poltica seguida es la de ver si son iguales o similares a su homnimo convencional. Esto se logra luego de unos 4 5 aos de presentaciones de documentos y declaraciones juradas por parte de las empresas productoras de semillas transgnicas interesadas en la aprobacin de la nueva semilla. Quiere decir esto que seran las empresas interesadas en la aprobacin del evento transgnico las que presentan los informes y pruebas de los laboratorios que demuestran que son inocuos para la salud humana? Afirmativo. Hay algo ms, nos dice el ingeniero agrnomo Jos Pedro Eliseix, coordinador del SENASA de productos no granarios e industrializados. No puede analizarse el alimento completo, es decir el que llega a la gndola del supermercado, porque tcnicamente no sera factible. El estudio debe hacerse slo sobre la semilla, explica. Pero... podra suceder que un maz transgnico, al combinarse con otros elementos para la elaboracin del alimento terminado, produzca cierta reaccin qumica perjudicial para la salud? La resolucin go plazo ya que actualmente no se les hacen estudios sobre los posibles efectos no buscados, slo se investigan los efectos buscados: txicos, nutrientes y alergias. El tema es mucho ms amplio porque hay empresas que utilizan una doble poltica. En Europa no usan transgnicos y en la Argentina s. Otro punto es que cultivar soja y maz resistente a los herbicidas genera un aumento en el volumen de las cosechas. Adems, la soja transgnica es posible cultivarla en suelos donde antes era impensable. Como elemento adicional est la cuestin de los derechos industriales: Quin es el dueo de la semilla? A quin se la vender y a quin no? A qu precio? Y por ltimo, cmo sabemos, sin una ley de etiquetado, cul producto est elaborado a base de organismos genticamente modificados y cul no? ADOLFO CHOUHY

SENASA que regula este tema, en su artculo 6, lo deja claro: En gran nmero de casos, el conocimiento necesario para manejar los riesgos asociados a los alimentos se ha obtenido a travs de su consumo por un largo perodo. Es decir que, mientras tanto, no existiran certezas sobre sus efectos. Para no dejar sueltas, vale aclarar que los transgnicos aprobados en la Argentina seran inocuos para la salud humana, segn reconocen todos los expertos consultados. El problema se presenta en el lar-

Pampa transgnica

Lista espaola de transgnicos

Producto Nesquik Pur Maggi Sopas Knorr Gatorade Seven-up Pepsi Tang T Lipton Bollera Bimbo After Eight Milka Milkybar Empresa Nestle Nestle Unilever-Bestfoods Pepsico Pepsico Pepsico Kraft Jacobs Succhard Unilever-Bestfoods Bimbo-Martnez Nestle Kraft Jacobs Succhard Nestle Fuente: www.greenpeace.es (24/07/03)

El agro es el sector que ms ingresos le otorga al pas en materia de exportaciones, dentro de ste, las soja es el rubro con mayores ventas, el noventa y ocho por ciento de la soja sembrada en la argentina es soja RR, es decir, genticamente modificada. Hasta 1995 la Argentina produca aproximadamente diez millones de toneladas de soja al ao. Hoy produce cerca de treinta y cinco millones anuales. Las razones de este aumento son dos, una que la soja RR es resistente al Roundup, el herbicida que combate las plagas que aquejan a ese cultivo, por lo tanto, el productor agropecuario puede fumigar sus plantaciones sin temor a que el txico mate a la planta, ya que aquella ha sido genticamente modificada para resistirlo. La segunda razn es, segn palabras del ingeniero agrnomo Julio Pablo Eliseix, que la soja transgnica es muy plstica, esto significa que puede sembrarse donde antes no se poda sembrar, que se adapta con ms facilidad a distintos tipos de suelos. Este hecho, que desde un punto de vista parece muy beneficioso es criticado por la Ccoordinadora de la Campaa Biodiversidad de Greenpeace, Daniela Montalto quien sostiene que estos cultivos de Soja RR han desplazado a otros cultivos tradicionales en diversas zonas del pas. Con el maz sucede algo similar, entre el 30 y el 40 % del maz sembrado es maz transgnico, siendo el ao pasado de un 15%

Sociedad Institutos infantiles

Todo sobre los nios

Un da siete hermanos fueron abandonados por su mam en un hotel. Estaban mal alimentados y descuidados. Ese fue el ltimo da que la vieron. Los cuatro ms pequeos quedaron en manos de un ama externa. Juan Manuel, Mara y Javier, los tres mayores, tenan 7, 9 y 12 cuando fueron a vivir a un instituto. El tiempo pas pero nunca se consigui a alguien que quisiera adoptar a los siete hermanos. Entonces el juez decidi dividirlos en diferentes familias. Juan Manuel y Javier fueron adoptados por una seora sola. Mara, en cambio, soaba con la idea de volver con su mam biolgica y no acept la adopcin. Prefiri quedarse en el instituto. Esta situacin real, aunque los nombres de los personajes hayan sido cambiados, refleja una disyuntiva habitual: qu hacer con los chicos que sufren maltratos, abusos o abandono y tienen una edad en la cual es difcil lograr que sean adoptados. Los institutos asistenciales emergen entonces como una alternativa para aquellos menores que no pueden vivir con sus familias biolgicas. La psicloga Ana Mndez explica que es muy difcil la adopcin de chicos mayores de 5 aos. De 70 adopciones que se hicieron el ao pasado, slo tres o cuatro fueron mayores de esa edad. El juez de menores Atilio lvarez sostiene que el nio consciente puede rechazar o aceptar la adopcin. En cambio, un beb no es consciente de la adopcin. Es por el miedo de ser rechazados que se prefiere un beb a un chico ms grande. La Ley Nacional de Adopcin, la 24.779, promulgada el 28 de febrero de 1997, dice que se considera abandonado a un chico cuando transcurri un ao del ltimo contacto con su familia biolgica. Por la nueva ley de adopcin, stas bajaron entre un 20 y 90%, de acuerdo con los diferentes lugares del pas. Los jueces dan cada vez menos nios en adopcin y, por contraposicin, cada vez hay ms chicos en los institutos. Actualmente, en la Argentina hay 30.000 chicos en esas entidades, afirma Cecilia Medici, directora del Centro de Adopcin y Familia Vivir. Una fuente judicial de la localidad bonaerense de Merce-

Problemas de control
Los chicos ingresan a un instituto cuando un juez lo solicita. Si llegara a existir un conflicto los padres deben presentarse en la Defensora de Menores. Sin embargo, lvarez reconoce que en la Argentina ese procedimiento suele hacerse sin control judicial. En los institutos el cuidado del nio es ejercido por profesionales que alternan. La vida se organiza de un modo rotativo en las figuras y en los roles de los adultos. Los adolescentes estn separados por sexo y edad, pero los ms pequeos no. En general se intenta que los chicos tengan una vida normal pero con una organizacin de horarios, aunque tienen momentos libres para ver televisin y jugar. Saladino explica qu pasa en la provincia de Buenos Aires con los chicos cuando llegan a la mayora de edad. Hay un programa que brinda la posibilidad de una beca mensual de 200 pesos. Adems se mantienen controles paulatinos de un referente adulto, asistente social o psiclogo, mientras sea menor de edad. No puede dejar de estudiar porque en ese caso pierde automticamente la beca. Lo que importa es que estudie y trate de superarse. por lo menos lo cuidan y lo alimentan. Cuando el menor sale de all no es el mismo que ingres, es otro ser y puede elegir cmo ser su vida. Casi equidistante respecto de ambas posturas, la asistente social Marta Saladino afirma que para algunos chicos estar en un instituto es una bendicin y otros lo toman muy mal. Los que en la casa tenan afecto y contencin se enferman al estar all. Extraan sus cosas, su familia y sus amigos. En cambio, los que sufrieron abandono o violencia sienten que estar en un instituto es una bendicin. Para ella, lo ideal no es estar internados a pesar de que los chicos vengan de una situacin muy mala. Aunque se le brinde todo no es una familia. Tendra que ser una cosa transitoria, que no exceda los dos aos. No se pueden quedar a vivir all porque se pierde la nocin de lo que es una familia. ANDREA VZQUEZ

des afirma que no hay muchos chicos en condiciones de ser adoptados, ya que el juez no puede decretar el estado de abandono de un menor al que los padres visitan todos los fines de semana, porque eso no se ajusta a la ley. En la Argentina, si los padres van a ver a su hijo una vez al ao es suficiente. Un nio se puede eternizar en un instituto. Pero si la persona en vez de ir al lugar y ver al nio firma como si hubiese estado, o llama por telfono, es lo mismo, sostiene Medici. Segn la especialista, el Estado gasta 3.000 pesos por mes por cada uno de los chicos internados. Mejor sera que le dieran a los padres parte del dinero y sino los pueden criar, que se los entreguen a una familia adoptiva. Mndez comparte esta visin y seala que muchas veces se sostienen vnculos, que en realidad slo son visitas con sus padres. Se sostienen estas relaciones por tiempo indeterminado cuando se sabe que ese chico nunca va a volver con su familia. Existe la idea de que tienen que seguir relacionndose con su familia de origen y se los mantiene as hasta los 21 aos. A veces cuando la madre decide no ver ms a su hijo, l tiene 9 aos y nadie lo quiere adoptar. Slo est prohibido el contacto con los padres si el nio sufri agresiones sexuales. A pesar de que es una opcin cada vez ms habitual, lvarez no esta a favor de los institutos y considera que la mejor solucin para suplir a una familia es otra familia. Los programas familiares son siempre preferibles a las formas institucionales. Medici, desde una posicin similar, afirma: Est demos-

trado a nivel internacional que los institutos no promueven gente sana y bien integrada a la sociedad. En general, se puede observar que quienes crecen en institutos tienen seras dificultades para formar una familia, tener hijos e insertarse productivamente en la sociedad. Por ejemplo, en Buenos Aires hay 9.000 chicos institucionalizados y, segn el Servicio Penitenciario Federal, el 70% de esos nios delinquen.

Pero no todos tienen la misma opinin respecto de la experiencia de vivir en un instituto. Elisa Olmedo estuvo internada en su infancia y actualmente trabaja en el Consejo de la Niez, Adolescencia y Familia (ver recuadro). Ella considera que el hecho de que un chico est en un instituto no quiere decir que cuando salga delinca. No es lo mismo que delinca un chico que tiene una familia que lo haga un chico que nunca recibi un buen ejemplo y padeci abandono o maltrato por parte de su familia. En el instituto

Yo logr ser feliz

Cuando Elisa Olmedo tena seis aos, su mam se enferm de tristeza y tena que permanecer en reposo. Su pap no poda hacerse cargo de sus cinco hijos, entonces todos fueron a vivir a la casa de la abuela materna, menos ella. En su familia no haba dinero para mantener a todos y lo nico que sobraban eran las carencias. Cuando Elisa tena edad para comenzar el colegio primario la internaron en un instituto asistencial porque no le podan pagar los estudios. Despus su mam se recuper, pero ella no quiso volver a su casa porque se senta mejor en su nuevo hogar. Elisa tiene hoy 65 aos y no solo recuerda con afecto su infancia, sino que adems trabaja en el Consejo Nacional del Menor y la Familia y en el Instituto Garrigos. Al principio extraaba a mi familia, pero despus me fui adaptando y trat de pasarlo lo mejor posible. Tengo mucho que agradecer al instituto, fue mi hogar. Me hubiera gustado poder estar con mis padres y mis hermanos, pero las circunstancias en su momento no lo permitieron. Sin embargo, pude estar con ellos cuando fui grande , afirma Elisa. El Instituto Garrigos actualmente pertenece al Estado. Pero cuando ella ingres en el ao 1944 estaba a cargo de las Damas de Beneficencia. Con el tiempo ellas dejaron esta tarea en manos de las religiosas. Primero estaban las monjas del Huerto, despus las Franciscanas y Misioneras de Mara. Las religiosas eran europeas. Haba 600 chicas internadas de 6 a 15 aos. Elisa realiz sus estudios primarios en una escuela fuera del instituto. La llevaban y traan en micro. En el secundario viva y estudiaba dentro del instituto. Estudi magisterio en Mara Auxiliadora. El Estado me dio una beca por alto promedio para que estudiara all. Con la denominada Revolucin Libertadora de 1955, el instituto pas a ser del Estado. Unos aos despus, las religiosas decidieron irse porque no se adaptaban a las reglamentaciones estatales. Elisa tambin parti, a los 17 aos. Elisa dice que cuando estaban las religiosas era ms estricto, haba una organizacin y un equilibrio que ahora no hay. Cuando tena 42 aos me propusieron empezar a trabajar en el instituto Garrigos. Estuve all 15 aos. Iba los sbados, domingos y feriados. Mi objetivo eran que los chicos tuvieran un da distinto al de la semana, los sacaba a pasear y jugbamos. Cuando cumpl 55 aos, ped que me trasladaran al rea administrativa porque prefer dejarle mi funcin a la gente joven. En la actualidad este sistema de recreacin sigue en funcionamiento, dice Elisa. Al da de hoy, todava recuerda lo que sinti cuando sali del instituto: Mi impresin fue que iba a salir de un lugar donde estaba perfumado por incienso, iluminado con grandes luces y deba cruzar un umbral donde del otro lado era oscuro y no saba si eso tena un piso o caa a la profundidad. Tuve que adaptarme al sistema de la vida porque viv muchos aos dentro del instituto. Pero comprob por s misma que del otro lado del umbral haba un piso y ahora afirma que fue feliz, se cas y tuvo una hija que deba que cuidar sola porque su marido falleci cuando la nia tena 4 aos. Siempre a las dos las uni una buena relacin.

Economa Tras el default, el auge revisionista

Exportar, los desafos de una moda

La palabra exportar est de moda y la Argentina del 2003 parece muy diferente de la que domin la dcada del noventa, con el peso al mismo valor que el dlar. Vender afuera de Argentina se ha transformado en el ideal para miles de emprendedores argentinos que ven en el exterior una oportunidad de negocios nica, que no pueden dejar pasar. Sin embargo, la falta de cultura exportadora y las trabas de crdito, hacen que comerciar con otros pases no resulte tan sencillo. Es por ello que el Gobierno intenta, a travs de fundaciones, seminarios y una activa campaa propagandstica, transmitir la nueva tendencia al pequeo y mediano empresariado local, que solo tienen un 9% de participacin en las ventas al exterior. En el Gobierno son optimistas. Segn ellos, el nivel de exportaciones ha subido cerca de un 30% desde su punto mximo en el 2001, cuando las ventas externas superaban los 26.600 millones. Sin embargo, la falta de conocimiento exportador y la endeble infraestructura, son las amenazas para el nuevo modelo econmico argentino donde la nica ventaja es la tasa de cambio. La historia de Agustn Parma, una entre tantas, sirve para ilustrar las dificultades que an existen. Agustn tiene 27 aos y suea con hacer grandes negocios. Le faltan tres exmenes para recibirse de licenciado en Administracin de Empresas. El ao pasado, en medio de la crisis financiera, tuvo que aceptar el retiro voluntario que le haba ofrecido el banco, donde trabajaba. Cobr una indemnizacin de siete mil dlares pero igual tuvo que vender su auto. Sin embargo, no baj los brazos y, al poco tiempo, se lanz a retomar sus contactos en el exterior. Aprovech la experiencia conseguida a fines de los noventa, cuando haba trabajado para Cressi, una conocida empresa en el mundo del buceo. All era el encargado de gestionar las importaciones. Sin embargo, ahora todo haba cambiado, era el momento de exportar. Saba que slo contaba con su dinero y el del socio y por eso se asoci con su amigo Hernn Pisarenko, uno de los dueos de Four Winds, una empresa dedicada a los artculos promocionales de golf. Slo faltaba encontrar el negocio. A travs del correo electrnico, Parma se puso en contacto con empresarios de Panam y Espaa. Necesitaba saber qu demanda haba de algn producto local. La respuesta no tard en llegar. Me pidieron que cotizara huesos para perro, que son de cuero curado. Tienen forma de hueso, pero es de cuero, para los cachorros que necesitan estar mordiendo algo todo el tiempo, cuenta l. El pedido era por diez mil unidades, un cargamento pequeo, pero interesante para ser la primera vez. Todo lo que necesitaba era averiguar el precio y el costo de la operacin. En la red encontr muchos sitios donde se explicaban las maravillas de los huesos, hechos con el procedimiento que le pedan los interesados de Centroamrica. No obstante, la suerte no lo acompa a la hora de ubicar a posibles proveedores e Internet se convirti en una herramienta intil. Quedaban las veterinarias. En las clnicas caninas, el resultado fue ms alentador. All tom nota de marcas y distribuidores, pero despus de contactarse, slo obtuvo como respuesta: No me interesa complicarme, No quiero perder mi marca o No te voy a poder hacer precio. Luego de diez das en los que Parma trat de convencer a sus potenciales proveedores que abrir un mercado era una inversin a largo plazo, tuvo que cancelar la bsqueda y dejar su visin de exportador para otra oportunidad. As, fundar una empresa con perfil exportador se convierte en una misin casi imposible para cualquier emprendedor comn. An, a costa de tener los conocimientos necesarios. Yo invert tiempo y dinero en llamados telefnicos, pero a nadie le interes complicarse dice Parma, que hoy est desempleado y hace trabajos espordicos para el estudio de su padre, un prestigioso abogado porteo. A. AGUSTN MACHADO

Lo prometido... es deuda
El tema ha acompaado la historia de las ltimas tres dcadas de la Argentina. Pero ahora, tras aos de cumplimiento silencioso, y tras la eclosin provocada por el default, la deuda externa es motivo de un debate ms profundo que se est dando en mbitos polticos y acadmicos
Personas que adquirieron prstamos para comprar bienes. Pases que tomaron dinero prestado en mercados de capitales e instituciones financieras para pagar gastos pblicos y sociales. Bancos que adoptaron una poltica crediticia irresponsable, despreocupndose de la ejecucin de los proyectos para los que se solicitaba el dinero. Todas estas actitudes tuvieron que ver, en forma directa o indirecta, en la creacin del riesgo ms amenazante que tiene la Argentina: su deuda externa. Segn fuentes oficiales, la Argentina pas de deber 7.000 millones de dlares a principios de los 70 a superar hacia mediados de 2000, los 155.000 millones de dlares. Dnde est esa plata? El anlisis de las razones de la gigantesca deuda argentina fue soslayado durante muchos aos, tanto en la poca en la que se renegociaban intereses a tasas usurarias como cuando se declar alegremente el default. Ahora, con la llegada del nuevo Gobierno Nacional, un cierto aire revisionista parece instalarse al mismo tiempo que el Ministerio de Economa encara un trabajoso proceso de renegociacin. Uno de los ms fervientes crticos del modo en el que se contrajo semejante dficit es Mario Cafiero, quien inclusive tiene un libro exclusivamente sobre el tema. El diputado del ARI est convencido de que el monto actual de la deuda externa argentina contiene una importante proporcin con un origen ilegtimo, ya que fue contrada entre el 24 de marzo de 1976 y el 9 de diciembre de 1983 por una dictadura, mediante procedimientos fraudulentos, a espaldas de la Nacin y contra los intereses del pueblo. La herencia de aquella dictadura es la hipoteca de esta democracia, que se expresa en la demanda legtima de una sociedad que ha hecho todos los esfuerzos pero que no logra superar una situacin de exclusin. Por eso, desde hace tiempo impulsa la creacin de una comisin que analice el origen y la legitimidad de la deuda, pero nunca encontr eco entre sus pares. Cuando Nstor Kirchner asumi la presidencia, recibi una seal favorable del oficialismo para avanzar con la propuesta, pero todava no hay nada en concreto. Su visin es sustentada, entre otros sectores, por el denominado Grupo Fnix, un think tank donde abrevan economistas progresistas. Uno de sus representantes, Marcelo Lascano, escribi recientemente que la Argentina se endeud imprudentemente porque los acreedores cedieron a sus apetitos desordenados y sin debida diligencia, y menciona entre los responsables externos a los organismos multilaterales, los bancos de inversin, de evaluadores de crdito y de polticos y gestores corruptos. El profesor de Economa de la Universidad Catlica Argentina Martn Podetti sostiene, desde una posicin diferente, que el FMI y el Banco Mundial son slo algunos de los acreedores, los ms grandes. Pero lo que se les adeuda es tan slo el 20% del total de la deuda externa argentina. Para l, el problema mayor es la dispersin en la gran cantidad de acreedores privados. Sin embargo, el caso argentino no est desfasado de lo que ocurre en el resto de Amrica latina. Segn datos del Banco Mundial, la CEPAL (Conferencia Econmica para Amrica latina) y el Comit por la Anulacin de las Deudas del Tercer Mundo, Latinoamrica pag en los ltimos 20 aos 1,4 billones de dlares, lo que la transforma en la principal regin pagadora de deuda del mundo junto con Europa del este. Por este motivo, los Consejos Superiores de las universidades de Buenos Aires, de Rosario y de Crdoba sugirieron al Gobierno presentar un reclamo ante la Corte Internacional de La Haya para recabar su opinin sobre la legitimidad de la deuda contrada por la Argentina. Otra demostracin de este novedoso espritu revisor es el proyecto para abrir, a partir de octubre, un Museo de la Deuda Externa en la facultad de Ciencias Econmicas de la UBA. La iniciativa est a cargo del profesor Simn Pristupn, el director del peridico La Gaceta de Econmicas que se publica en esa unidad. La idea del Museo de la Deuda Externa es una expresin de la facultad que quiere participar en la reconstruccin del pas. El proyecto surgi hace un ao y medio, como respuesta al fenmeno por el cual el mundo acadmico no fue capaz de ensear ni alertar a los argentinos. Ni qu hablar de los economistas, afirma Pristupn, quien cuenta en su iniciativa con el respaldo de la CTA, el Grupo Fnix y Dilogo 2000, una organizacin que encabeza Adolfo Prez Esquivel. La financiacin de la propuesta est basada en un convenio con la direccin de Museos de la Ciudad, que pone todos los elementos materiales y tcnicos para montar la muestra. Tambin se convino en que las muestras sean modulares para que se puedan transportar por todo el pas, a cualquier institucin que lo solicite. El Museo va a funcionar provisoriamente en un saln de la facultad de Ciencias Econmicas y va a estar abierto al pblico en general. El ingreso consistir en una pequea contribucin de $1 $2 para mantenerlo. SOLEDAD GMEZ SA

Poltica Cultura y religin en Irak

Ecos de una guerra corta

Qu qued de la guerra de Irak? Esta es una pregunta que han intentado e intentan contestar intelectuales, analistas, polticos y periodistas. As como todas las personas comunes, que meses atrs al comenzar su da, han acompaado su caf con un EEUU bombarde Bagdad, Basora o Tikrit ardiendo en la tapa del diario. Un gran nmero de personas ha recurrido al conocido libro El Choque de las Civilizaciones, del profesor de Harvard Samuel Huntington, para encontrar explicaciones a ese conflicto. Segn sus seguidores, esta obra previ los conflictos ahora vigentes que se encendieron desde el 11 de septiembre del 2001. Su teora sostiene que el mundo es cada vez ms pequeo, y que el efecto de este proceso que es consecuencia de la globalizacin- es el choque de civilizaciones diversas. Sin embargo, hay numerosas voces discordantes con la visin de Huntington. Entre ello se encuentra el doctor en ciencias polticas e historiador Florencio Hubeak, autor de varias obras, como Formacin de la cultura occidental. Hubeak sostiene que Huntington confunde el concepto de civilizacin. Aclara que en todo caso ser un choque de culturas . Pero el historiador lleva ms all su digresin: Creo que esa mezcla de lo religioso con lo poltico no responde a la realidad del mundo actual. Por ejemplo, Irak desde su fundacin, ha sido un estado laicista. El peso del elemento religioso en la guerra de Irak ha sido importante pero no gobernante. Adems, porque no todos los iraques son musulmanes, y no todos los islmicos son lo que Estados Unidos llama fundamentalistas. Hubeak, no obstante, agrega que eso no implica que el elemento religioso no se utilice para mover a las masas, pero no deja de ser una excusa que escapa a la esencia del problema. Desde una perspectiva similar, el doctor en ciencias jurdicas y profesor de filosofa Joaqun Luis Migliore expone como ejemplo la posicin del Papa para explicar su divergencia con respecto a las teoras de Huntington, por las cuales puede interpretarse la guerra de Irak como una guerra de religiones. Migliore dice que el Papa, durante todo el transcurso del conflicto, ha insistido en que no se trata de una guerra de religiones.. Ta m b i n sostiene que la diversidad de culturas no implica necesariamente un enfrentamiento. Y resalta la importancia de las identidades culturales, aunque reconoce que esa diversidad debe respetar alguna clase de agente universal. Los valores comunes a todos: derechos personales, el respeto por la persona y a su vida, constituyen aquel agente universal segn Migliore. El profesor defiende un rol ms decisivo de la ONU y cita las viejas tesis polticas para explicar que toda comunidad necesita de una autoridad para convivir, y que hoy existe una comunidad global que no tiene una autoridad definida. La ONU, que representa a todos los integrantes de la comunidad internacional, lo intenta, pero Estados Unidos la subordina. As sucedi con Irak. Por eso, la intervencin en Irak, al ser de caractersticas unvocas, no gener afiliados. Todo lo contrario. Gener incesantes crticas, incluso internas, recuerda. Hubeak tambin presenta un punto de vista crtico respecto de la administracin norteamericana, al decir que le fal-

ta cierta ductilidad en el manejo poltico, que implica la aceptacin de que alguien pueda ser divergente. Por eso ve dificultosa la posibilidad de que Estados Unidos, en este momento, pueda consagrar su autoridad mundial y al mismo tiempo logre la paz y la voluntad de sus subordinados como lo consiguieron en algn momen-

to los romanos. Resalta que hoy en da para convivir con los dems se debe tolerar la diversidad religiosa, cultural y poltica. Esta tolerancia debe potenciarse para constituir un liderazgo mundial duradero y firme. Aunque los discursos presentados tienen diferentes ma-

tices, hay una firme coincidencia al analizar los ecos del conflicto en Irak. Una frase aristotlica de La Poltica, citada por Migliore, la refleja: La unidad slo puede resultar de elementos de diversa especie, y as la reciprocidad en la igualdad es la relacin necesaria entre los individuos libres o iguales. GASPAR SEGAFREDO

Los recortes en la Corte

Aunque desde hace ms de un ao la Corte Suprema est al frente de la agenda informativa de la Argentina, slo los ms memoriosos recuerdan que el mximo tribunal estuvo siempre supeditado a los vaivenes de la poltica. Fue una tentacin recurrente para el mandatario de turno remover a los jueces designados por el gobierno anterior. Todos buscaron establecer una Corte ms cercana a su propia mirada al punto de que en las ltimas tres dcadas ha sido una constante debilidad presidencial. Entre 1976 y 1983 la junta militar integrada por Videla, Massera y Agosti, en su estatuto para el denominado Proceso de Reorganizacin Nacional, se autoatribuyeron la facultad de disponer de todos los cargos de la justicia, al declarar el Poder Judicial en comisin. Fuera de la Constitucin, la embestida fue apenas un trmite. Pero dentro del perodo democrtico, el anhelo todos los presidentes nunca estuvo ms cerca que cuando Ral Alfonsn lleg al poder. Ante la natural renuncia del pleno de la corte militar, el radical estableci una Corte totalmente nueva, acorde a su necesidad de lograr el respaldo jurdico necesario para sus decisiones. Alfonsn impuls la designacin de Augusto Belluscio y Jos Caballero, afines a la UCR, Genaro Carri, asesor jurdico de Alfonsn en poca de campaa presidencial, Carlos Fayt, vinculado al socialismo, y Enrique Petracchi, el nico que estaba relacionado con el justicialismo. Hubo adems un intento de designar como presidente de la Corte a su rival del PJ en las elecciones presidenciales, Italo Luder, pero ste rechaz la oferta. Despus renunci Carri y su lugar fue ocupado por Jorge Bacqu. En esta historia, 1989 fue un ao simblico. Habra que remontarse a 1928 para encontrar la entrega de mando de un presidente civil a otro. Por ese motivo, se volvi a presentar la situacin en la que un mandatario nuevo deba convivir con una Corte Suprema designada por su antecesor y que, por lo tanto, no respondera a l. En este sentido, Menem fue el ms osado de todos los presidentes, ya que ante la imposibilidad de torcer la filiacin poltica de todos los ministros del mximo tribunal, decidi ampliar su nmero de miembros de 5 a 9 miembros. El proyecto de ley para llevar adelante se plan supero rpidamente la prueba del Senado y de la Cmara de Diputados. Los jueces de la Corte buscaron defenderse por medio de la acordada 44, donde establecan la falta de mritos del Poder Ejecutivo para realizar la reforma. Por las renuncias de Bacqu y Caballero durante la maduracin de la ley, sumado a los cuatro nuevos lugares, Menem obtuvo el cupo para designar a Julio Oyhanarte, quien renunci al poco tiempo y le dej el lugar a Adolfo Vzquez (declarado amigo del presidente), Ricardo Levene, Mariano Cavagna Martinez, Rodolfo Barra, Julio Nazareno (socio de Menem en la Rioja) y Eduardo Molin OConnor. Dentro de esta integracin se hizo conocida la mayora automtica de cinco magistrados que durante todo el mandato de Menem favoreci las ms cuestionadas decisiones de entonces, entre ellos la intervencin en casos como Aerolneas Argentinas, la concesin de los aeropuertos y el rebalanceo telefnico. A partir de su asuncin en 1999, Fernando De La Ra mantuvo la composicin de la Corte, que para entonces ya contaba con Gustavo Bossert, Guillermo Lpez y Antonio Boggiano. Hombre directamente vinculado al ambiente jurdico, De la Ra foment cambios en el tribunal pero tampoco encontr en l mayores obstculos. Pero el movimiento regres con el interinato de Eduardo Duhalde. El bonaerense impuls un juicio poltico al pleno de la Corte Suprema, pero fracas en su intento por las fuertes presiones que recibi desde el mximo tribunal en relacin con el fallo sobre la constitucionalidad de la pesificacin de la economa. No obstante ello, cuando el Congreso desisti de la acusacin, Bossert dej su asiento por cansancio moral. La va del juicio poltico reapareci con Nstor Kirchner y ya se llev la cabeza de Nazareno. Molin O Connor va por el mismo camino, despus de la acusacin elevada por la Cmara de Diputados al Senado, que ahora deber actuar como tribunal. FEDERICO SCHIRMER

Comunicacin

Caridad on line

Unos y ceros solidarios

Internet como medio tiene el carisma un tanto anrquico de la posmodernidad. Es el espacio donde conviven tanto la informacin del clima, un foro de filosofa clsica, imgenes non sanctas o el ltimo software para burlar discogrficas y bajar sus discos. Pero la solidaridad tambin est contemplada en esta multiplicidad de utilidades. Hoy en da, las ONGs encuentran en Internet una herramienta desde dnde difundir sus iniciativas y entablar un contacto directo con quienes poseen las posibilidades de ayudar. Incluso, muchas veces, ese aporte resulta ms sencillo de lo que uno puede creer. Una de estas iniciativas es la de la Asociacin Civil Sin fines de Lucro Por los Chicos que a travs de su website (http:// www.porloschicos.com) permite donar el equivalente a un plato de comida con slo hacer un clic. Desde el 2001, Por los Chicos recauda fondos para repartir en comedores y hogares infantiles de diversos lugares del pas: desde Misiones hasta la Patagonia. De esta manera, podemos asegurar total transparencia a cada parte integrante de este circuito solidario: usuarios, sponsors y comedores. Se trata de un procedimiento que actualmente es utilizado por muchos comedores y fundaciones locales, aseguran. Otra de las iniciativas mediante las cuales se puede donar dinero a instituciones de bien pblico es a travs de la utilizacin de los proveedores telefnicos, denominados habitualmente internet gratis, que poseen las ONGs como Donatium o Hecho en Bs.As. En el primer caso, la organizacin se encarga de donar dinero a instituciones como el Patronato de la Infancia o la Fundacin Discar. Los datos necesarios para la utilizacin del servicio se encuentran disponibles en http://www.donatium.org. Por otro lado, Hecho en Bs. As. es una revista que recauda fondos para la reinsercin social de gente que vive en la calle y suele venderse en trenes, subtes y algunas avenidas. Los datos para colaborar con la iniciativa a travs de uso del servidor estn en http:// www.hechoenbsas.com/conexion/conectate_ya.html. Es importante aclarar que cuando uno usa el servicio, estas organizaciones reciben el 6% del importe gastado. De esta forma, aquellos que utilizan habitualmente los servidores de internet gratis, pueden optar por un servicio similar pero que simultneamente permite un aporte solidario. Finalmente, existe otra iniciativa interactiva perteneciente a Critas Argentina, aunque no muy difundida en la comu-

nidad catlica: www.concaritas.org . En las lneas de su website se afirma que ConCritas.org no es una institucin de beneficencia ni de recaudacin de fondos, sino una vidriera virtual de proyectos, que cumple el rol de intermediario entre los proyectos de accin social de todo el pas y la comunidad de navegantes. La idea consiste en ofrecer una plataforma para

POR LOS CHICOS PERMITE DONAR COMIDA

CARITAS TAMBIN TIENE SU SITIO SOLIDARIO

que estos proyectos puedan darse a conocer y que aquel que se sienta especialmente atrado por un proyecto especfico posea las herramientas para donar directamente y en forma transparente. Segn sus propias afirmaciones las palabras que mejor describen la operatoria y funcionalidad de este portal son vidriera virtual de proyectos, ya que su funcin principal consiste en exponer a modo de vidriera los diferentes proyectos que existen bajo la rbita de Critas y otras instituciones reconocidas por la Iglesia Catlica. Adems permite que quienes se interesen por un proyecto especfico puedan, luego de haber ledo toda la

informacin sobre el mismo, realizar una donacin con tarjeta de crdito, tarjeta de dbito, efectivo o cheques sabiendo que los fondos donados se asignarn directamente al proyecto elegido. De esta forma no queda duda de que en el mundo virtual todava queda un interesante espacio para la construccin de la accin solidaria real y la concrecin de numerosos contactos entre aquel que quiere colaborar y no sabe cmo o tal vez le resulta complicado, y aquel que busca instrumentar la ayuda de la manera ms eficaz. Asegurar la transparencia se ha vuelto un reto para las ONGs que incrementan su apuesta por las posibilidades que otorga la tecnologa. RODOLFO OMAR SERIO

HBA, claves para reducir la marginalidad

Hecho con buenos aires

Hecho en Buenos Aires es una revista que se hizo conocida tanto por su contenido vinculado a temas sociales como por haber sacado de la marginalidad a muchas personas que vivan en la calle, ofrecindoles trabajo. Empez como un simple proyecto y tuvo tal repercusin, que en agosto cumpli su tercer aniversario ayudando a unos e informando a otros. Los encargados de venderla son hombres y mujeres de mediana edad que antes no contaban con ningn ingreso y que ahora acceden a una salida digna a sus carencias materiales al recibir 1,20 peso por cada ejemplar que venden. Es una publicacin quincenal que se distribuye en esquinas y medios de transporte a $ 1,50. Su misin es contar la realidad a travs de notas, reportajes y avisos de inters general, con especial nfasis en los temas sociales. Es una revista entretenida, actualizada y, como su nombre lo adelanta: hecha con buen aire. Lo logrado hasta hoy por la publicacin se refleja claramente en los siguientes nmeros: vendedores participan de terapias alternativas, talleres creativos y de capacitacin. vendedores lograron soluciones habitacionales temporarias.

78 61

alizar trmites.

34 vendedores reciben refuerzo alimentario.

31 personas obtuvieron la
medicacin que necesitaban. 29 vendedores iniciaron tratamientos mdicos. accedieron a apoyo psicolgico. fueron derivados a asistencia jurdica. vendedores comenzaron tratamiento para adicciones.

52 vendedores tramitaron
el DNI. participan de talleres de derechos humanos.

27

40

25 6

37 reciben fondos de emergencia para regresar a sus provincias, visitar familiares y re-

Hecho en Buenos Aires no es slo una revista, no es slo una organizacin. Es una esperanza. Es un hecho

bueno que cambia el aire. De muchos. SOLEDAD GMEZ SA

Comunicacin Medios y nuevas tecnologas

Promesas del siglo XXI

Despus de la revolucin producida por internet, la nueva generacin de medios empieza el desembarco.
Aunque la llegada del siglo veintiuno ya es cosa del pasado, todo lo que ello implica todava nos sigue sorprendiendo. Nuevas tecnologas invaden nuestra cabeza y muchas de ellas sobrepasan inclusive nuestra imaginacin: un guante que traduce el lenguaje de seas a un formato oral y escrito, clonacin humana, computadoras inteligentes y experimentos que ni los ms disparatados escritores de ciencia-ficcin pudieron predecir. La comunicacin no se queda atrs, mejor dicho, nos deja atrs. Pero lo ms emocionante, y a la vez atemor iz ante, es preguntarse y ahora qu es lo que se viene? Aunque el futuro es impredecible hoy tenemos anticipos de lo que nos puede deparar. Japn en primer lugar, los miembros de la Unin Europea en segundo trmino y Estados Unidos en el tercero encabezan la lista de los pases que desarrollan los productos ms novedosos en tecnologa de comunicacin. La gran inversin que all se hace en investigacin tecnolgica queda plasmada en los resultados obtenidos. El papel, usado y perfeccionado por casi dos mil aos, a pesar de ser un material econmico, no pudo escapar a la temible digitalizacin que ya influy en casi todo lo que rodea al hombre actual. Por eso, quizs una de las novedades ms sorprendentes es el papel digital, que es una pantalla ultramoderna, delgada, con un grosor similar al de una cartulina. Al igual que el papel tradicional no pesa, es flexible, porttil, se puede enrollar y guardar en un bolsillo, se ve con luz reflectante y adems se puede presentar bajo el formato de una pgina de revista o de un libro. Sin embargo, supera al papel tradicional en que es resistente a las manchas y ambientalmente sano, y permite guardar ms informacin que en el disco rgido de un ordenador. Incluso al tocarlo la textura es como la del papel convencional. La superficie en que se escribe esta limpia en la parte delantera, pero contiene circuitos en la parte posterior. Para leer este soporte es ne-

Un paso atrs
A pesar de que, debido a la falta de presupuesto, la Argentina tiene una pobre participacin en el desarrollo de la tecnologa en la comunicacin, hay algunos proyectos en camino, especialmente en el rea de la comunicacin celular. Las compaas telefnicas van a lanzar mviles multimedia y ya empieza a haber puntos con acceso wi-fi hotspots en la ciudad. Con suerte, la Argentina puede ser un early adopter, como lo fue con el cable, aventura Fernndez Varela. Dentro de los avances registrados en este segmento, una de las empresas que ms progres es Movicom Bellsouth Argentina. Esa empresa ofrece a sus usuarios un servicio que permite enviar mensajes escritos desde un celular a otro mvil y tambin a cualquier direccin de e-mail. Pero la ltima novedad es Internet Mvil Voz, con la cual se abre la puerta al universo de internet sin computadoras. Bajo la clave Asterisco 999, brinda un servicio que permite, mediante el reconocimiento de la voz, acceder a informacin totalmente actualizada, referente a noticias, deportes, negocios, entretenimientos y salidas, espectculos, restaurantes, bares, horscopo, humor y otros servicios prcticos como clima, hora nacional e internacional, y estado del trnsito. Por ejemplo, si maana se pudiera recibir el diario Clarn en tiempo real en papel digital, mucha gente preferira esta opcin antes que el papel tradicional asegura Fernndez Varela. En un marco de expansin tecnolgica sin lmites, el acortamiento de las distancias y de los tiempos que alguna vez previ Marshall Mc Luhan parece llegar a una plasmacin absoluta. Pero los cambios no sern inocuos porque probablemente las transformaciones sean ms profundas de las que uno pueda imaginar ahora. Por eso Fernndez Varela afirma que as como es cierto que los espacios se acortan cada vez ms y que la aldea global es algo que podemos percibir, tambin es cierto que si la gente se va a comunicar ms, es probable que se vea menos. Basta observar a los adolescentes europeos y el uso que hacen del MMS en sus celulares. En definitiva, desde que la revolucin tecnolgica en las comunicaciones inici su etapa ms moderna, el ser humano no hizo ms que adaptarse y moldear su estilo de vida a las novedades. PAULA CERUTTI

EL PAPEL DIGITAL ES UNA

DE LAS INNOVACIONES MS SORPRENDENTES

cesario conectarlo a un red desde donde se le pueden descargar imgenes Este papel, que se escribe solo, es una lmina de plstico lquido claro integrado por diminutas microcpsulas de urtano , prcticamente invisibles, suspendidas en l. Cada partcula esta dividida en dos hemisferios de distinta polaridad, uno cargado de tinta

blanca y otro de tinta negra que se activan cuando pasa un haz elctrico, girando las bolitas de tinta boca arriba o boca abajo haciendo aparecer el color blanco o negro respectivamente. La po-

sicin de los millones de inalmbrico de banda ancha puntos crean la imagen que a internet que permite el inse mantiene hasta la aplicagreso desde lugares pblicin de una nueva pauta de cos. Tambin se convirti en voltaje que la borra para creun invento muy popular el ar otra nueva. MMS (Multimedia MessaEste papel ya se usa para ge System), un telfono cecarteles de va pblica y sus lular que saca fotos y las enprincipal ventaja es que es va a otros telfonos o direcrenovable, lo que permi- ciones de e-mail, y vicevertir, por ejemplo, leer el sa, permitiendo que cualdiario todos los das so- quiera pueda acceder a esas manejen ests tecnologas bre el mismo soporte. fotos con slo conectarse a cuyo uso es cada vez ms coUna vez ledo se puede internet. El sistema tambin tidiano, lo cual hace que borrar el contenido y la ho- permite recibir fotos y en- aquellos que no las conocen corran el riesgo de quedar ja volver a quedar en blanviar archivos de audio. desactualizados. co, lista para reUn ejemplo coger una nueva de ello fue la informacin y recobertura de la cargarse cuantas reciente guerra veces uno lo deen Irak, en donsee, mediante el de la mayora de mando r emoto los periodistas de una computadebieron transdora. mitir sus reporOtra de las tes a travs de novedades es el telfonos sateliABC, Always tales o de videBest Connected, LOS PRXIMOS CAMBIOS TECNOLGICOS PROMETEN ophone. Incluun sistema que MODIFICAR LOS MODOS DE COMUNICAR sive muchos de permite que todos los aparatos que nos roEstas innovaciones sim- ellos debieron hacer coberdean (celular, agenda, note- plifican la vida y el trabajo turas multimediticas, lo book) estn conectados a una no slo de quienes transmi- cual implic escribir para un red, cualquiera sea, que brin- ten la informacin sino tam- medio grfico, grabar regisda el mejor acceso autom- bin de quienes la reciben. tros de imagen y audio y, al ticamente, segn la ex- El periodismo admite as un mismo tiempo, compaginar plicacin de Ramiro Fer- menor margen para el error todo con un sentido apto nndez Varela, profesor de ya que estas novedades po- para ser montado en un sila Universidad Catlica sibilitan a los comunicado- tio de internet. El continuo aumento de Argentina. Para ser ms res dar ms informacin, claro: sera como que uno se ms completa y transmitir- productos tecnolgicos no comprara un celular y que se la en menor tiempo. Pero no slo contribuye a mejorar la conectara a travs de Movi- hay que olvidarse que , co- calidad de la informacin y com, Personal o Unifn se- mo dijo Fernndez Varela, su velocidad de difusin sign donde haya ms seal, la tecnologa no es, de to- no que tambin hace que se aclar. das formas, una garanta de creen necesidades entre los consumidores en donde anEl W i-fi hotspots, ya objetividad. utilizado en la mayora de Los avances tambin au- tes no haba. Somos una solos pases desarrollados del mentan la demanda de co- ciedad consumista y la tecmundo, es un nuevo acceso municadores que conozcan y nologa nos atrae a todos.

Comunicacin

Proyecto Cartele

La revancha del kiosquito

En medio del caos urbano un mensaje publicitario casero promete: Slo aqu, pollo de cuatro patas. Afortunadamente, no se trata de un experimento gentico clandestino ni de un primo hermano de la oveja Dolly sino de un cartel de chapa, pintado a mano, de colores estridentes y mal combinados. Uno de los tantos que cotidianamente coexisten en el tumulto de la contaminacin visual de nuestro entorno. Proyecto Cartele es una invitacin a materializar por medio de fotografas todos esos carteles que alguna vez tambin nosotros vimos y que probablemente nos causaron mucha gracia. Sus creadores, quienes lo definen como una coleccin de fotografas de carteles involuntariamente cmicos, no buscan burlarse de aquellos que los hacen, sino rendirles un homenaje. Porque esos carteles sorprenden por su frescura, por su ingenuidad. La presentacin de la iniciativa afirma: Cartele es un archivo viviente de documentos grficos, un banco de imgenes del diseo no profesional. Hoy en da Proyecto Cartele cuenta con dos libros editados, uno agotado y otro que se consigue tanto en las libreras de Buenos Aires, Mxico DF o Barcelona como en el Museo Reina Sofa de Madrid o en el Pompidou de Pars. Adems dispone de un sitio en internet (www.carteleonline.com), y particip en varias exposiciones, entre ellas, Arte al plato, en el Centro Cultural Recoleta, que finaliz el pasado 17 de agosto. Todo comenz hace seis aos como un hobbie de Esteban Seimandi, hoy en da director creativo de Mc Cann Erickson para Coca Cola. El hobbie es rescatar carteles de la calle. Por ejemplo, uno puede ver que muchos de los carteles del primer libro ya no existen. De ac a veinte aos,

va a dejar de ser un libro de humor, va a ser un documento grfico de la Argentina. Y una Argentina con un criterio grfico que no se registra. Luego se sumaron Machi Mendieta, diseador grfico multimedia, y Gastn Silberman, director de arte publicitario y tambin diseador. Ellos cuentan que la primera tirada de Cartele se realiz en noviembre de 2001 y alcanz los dos mil ejemplares que se agotaron en apenas ocho meses. El libro surgi con la peor crisis de Argentina y se agot en un momento en que nadie compraba nada. Fue todo un xito, explica orgulloso Seimandi. A fines de 2000, los cazacartele (como han elegido autodenominarse en su libro) haban expuesto por primera vez en la Bienal de Arte Joven realizada en el Centro Cultural

Borges. Fue en ese momento en el que conocieron las reacciones espontneas de la gente al ver los carteles y descubrieron que la idea estaba popularmente latente. Mendieta cuenta que el tema de la parte de fotografa de la Bienal era lo extraordinario en lo cotidiano. Los llam y les dije: hay que mandar las fotos que tenemos a este concurso. Mandamos una serie de seis fotos y obtuvimos una mencin. Aquello que surgi como un libro con fotos mal sacadas por tres aficionados, se convirti en una manifestacin colectiva de fotos mal sacadas por cientos de aficionados de geografas variadas. En el website, se convoc al pblico en general a que enve sus propias fotos de carteles. La respuesta del sitio nos haba desbordado. Aquello que fue pensado como un posible anexo al se-

gundo libro que alguna vez iba a salir, fue de repente una respuesta increble. Solamente con lo que la gente haba mandado en menos de un ao se podan hacer tres libros, evoca Mendieta. Es claro que los creadores de Cartele buscan una reivindicacin de la creatividad popular. Ellos afirman sin tapujos el asombro y la emocin que sienten ante todos los personajes annimos que hacen lo que pueden con lo que tienen y que compiten con los espacios comerciales. Seimandi no vacila en afirmar que Cartele muestra un discurso contra el poder: una telefnica o una tabacalera que invierte millones en campaas versus el kiosquero que pinta un cartelito a mano. El discurso de la publicidad es el discurso del poder, en cambio este es el discurso de la persona media. Para l Cartele es una especie de muestreo del diseo espontneo que habla de la sociedad en general. Habla de ingenio popular, habla de reelaboracin de criterios y cdigos grficos, supuestamente serios y profesionales, habla de una necesidad de comunicacin, que no es comunicacin fallida ya que muchas veces funciona. Y a pesar de que su trabajo principal resida en una empresa de publicidad, concluye taxativo: Yo tengo mucha bronca con la publicidad y su idea de que los nicos creativos que puede haber son los publicitarios. Cartele tambin es un ejercicio de humildad, es la revancha del kiosquito, y es interesante ver que esta sociedad adems produce esto. Uno tiende a tener una vista selectiva y quedarse slo con lo lindo. Tambin est lo que refleja Cartele, que en otra categora tambin puede asombrarnos. RODOLFO OMAR SERIO

Transferencias de la publicidad
El proyecto Cartele tambin expone frontalmente los alcances y lmites de las ideas que circulan en el ambiente publicitario. Seimandi explica que cuando un creativo publicitario copia una idea, busca hacerlo sin que se note. En cambio, la gente comn, en la redaccin de sus carteles, muchas veces utiliza como recurso emular las caractersticas tipogrficas y cromticas de un isologotipo conocido. La gente no tiene prurito en apropiarse de trabajos profesionales, de marcas, de diseos. Es interesante que un tipo copie las pelotitas de Telef y ponga en su mercera un cartel que diga Telaf. Qu busca? Ser gracioso? Busca apropiarse de toda la imagen de Telef?. Segn cuenta, l tambin tuvo la oportunidad de vivir los cinco segundos de fama del diseo popular y su plagio. Me pas con un afiche promocional para FIAT que deca Mire qu precio y que tena una foto muy graciosa de un hombre con los ojos agrandados. Despus la vi fotocopiada en un kiosquito que deca Coca un peso!. Precisamente una de las imgenes del libro muestra un cartel de la polica que aparece enmarcado por el logotipo de Coca-Cola como si fuera un auspicio, aunque no queda claro si fue producto de la casualidad o si la polica se apropio de una marquesina que tena otro destino. Para los creadores de Cartele, ese ejemplo detona otro debate sobre la publicidad: hasta qu punto es vlido generar espacios promocionales y hasta dnde limitarlos para no generar contaminacin visual. Es el gran estigma de la penetracin de la publicidad en el mundo. Lamentablemente la publicidad afea, en particular en la Argentina. Buenos Aires est contaminada de publicidad visual. Una empresa es como un chico, avanza hasta donde lo dejan. Si las leyes no lo prohiben, se hace, reflexiona Seimandi. Y luego ilustra: Es como cuando en un caf ponen msica: yo voy a tener que hablar ms fuerte, y el de al lado todava ms fuerte que la msica y que yo. En la publicidad es as, hasta que alguien diga hagan silencio, nadie va a dejar de gritar.

Periodismo & Publicidad El periodista Fernando Ruiz cuenta su experiencia en territorio cubano

Le gusta la pachanga?
Fernando Ruiz es profesor de Periodismo de la Universidad Austral. Pero no fue su actividad docente lo que imprevistamente lo convirti en tapa de los diarios, sino su detencin en Cuba cuando se encontraba realizando una investigacin. En La Habana fui detenido y posteriormente deportado. Luego de 3 das de incomunicacin, fui enviado a la Embajada argentina pero antes me quitaron gran parte de la informacin que haba obtenido por mrito propio, record al exponer ante alumnos de la Licenciatura de Comunicacin Periodstica de la UCA. El argumento formal brindado por el gobierno cubano fue que se viol el requisito de ingreso a la isla, pero en realidad lo que molest fue que mantuvo relaciones de trabajo con periodistas independientes. Ese material se lo extrajeron, pero el oficial no. En la charla con los alumnos Ruiz explic que la causa del viaje fue estudiar la relacin entre periodismo-democracia y periodismo-dictadura. Una vez all me vi en la necesidad de ir hacia el objeto de estudio del mismo modo en que, en la ficcin, los cientficos que experimentaban con los dinosaurios se trasladaron al Jurassic Park para vivir esa realidad en carne propia. A sabiendas de que poda tener inconvenientes en su tarea, escribi historias de vida que hizo telefnicamente para ganar tiempo, porque saba que no me mova en una tierra donde reina la libertad. Ruiz relata que desde 1961 slo se le dio cabida a la prensa oficial. Esto quiere decir, que solamente era legal, a los ojos de la dictadura, hacer un periodismo por los bordes o desde el exilio si se queran difundir temas no permitidos. As surgieron sectores disidentes con pluralidad de opiniones que se oponan a ocultarse. As como el pas contaba con un partido nico, el pensamiento que poda difundirse tambin lo era; una suerte de lnea editorial por respetar a rajatabla, relata. Con la muerte del Che Guevara, la disidencia aparent disolverse, y el monopolio del debate qued en manos del Fidel Castro: Esta situacin devino en que slo se poda hablar en contra de los enemigos de comandante. En caso de desacuerdo, el modo de expresarlo era el silencio. En los aos setenta y luego de largos debates, cobr auge la cuestin de los derechos humanos y con ello, la formacin de pequeos grupos que, segn recuerda Ruiz, se comunicaban a travs de balitas , que eran notas clandestinas escritas por los presos y que adems constituyeron la primera forma de cable independiente en Cuba. A partir de 1976, con la llega de Jimmy Carter a la presidencia de los Estados Unidos,

EL GOBIERNO DE CASTRO TUVO VARIOS PROBLEMAS CON LA PRENSA los organismos de derechos humanos junto con los disidentes presos formaron una comunidad que empez a influir en las organizaciones internacionales. Pero el rgimen cubano no se qued de brazos cruzados y respondi con oleadas de alto voltaje represivo, lo cual cerc al grupo cismtico alejando a cada miembro de su gente con el fin de no comprometerlos, explica. A partir de 1995 las mejoras en el mbito tecnolgico facilitaron la comunicacin va telfono con el resto del mundo, lo cual favoreci el crecimiento del periodismo independiente. Estos comunicadores empezaron por trabajar para medios extranjeros con financiacin desde afuera. Por cada nota que ellos envan se les retribuye con una suma de 20 30 dlares. Esta informacin que sacan del pas sin permiso pega la vuelta y le llega al gobierno cubano a travs de Radio Jos Mart, que es internacional pero generalmente interferido por el gobierno. Yo hablo para las radios extranjeras porque es el nico modo de comunicacin posible, le dijo Ral Rivero, principal periodista cubano y fundador de Cuba Press. El tema de la libertad de expresin en la isla caribea tuvo un nuevo captulo pocas horas despus del ultimtum de George Bush a Irak, cuando Castro orden detener a 80 profesionales en diversas reas, entre ellos 26 periodistas. Esta actitud explica la astucia que mantuvo al rgimen vigente por ms de 45 aos. La doble moral hipcrita se ve reflejada en el discurso pblico, que adhiere de lleno a lo que el pensador mximo dicta, dice enftico Ruiz, quien tambin reconoce que existen nuchos disidentes truchos, que son policas infiltrados que hacen las veces de soplones. SOLEDAD GOMEZ SAA

La publicidad argentina rugi en Cannes

Aunque no hubo una alfombra roja llena de medios y periodistas que se abalanzaran hacia ellos, aunque en el pas pocos saben quines son y qu es lo que hacen, ellos trabajan da a da para hacer de los productos argentinos productos admirables. Es por eso que en la quincuagsima entrega de premios otorgados por la Academia Len de Cannes la productora argentina Nunchaku recibi el Len de Oro en la categora entretenimiento y placer por sus productos Gritos y Pajarito, comerciales televisivos del Parque de la Costa. Este festival es uno de los ms importantes para la comunidad publicitaria internacional. En l se reconocen a los creativos y compaas ms exitosas del mundo. Claudio Pastorino, uno de los fundadores de la productora cumple un ao en agosto, asegura que ganar uno de los premios ms importantes de la publicidad mundial es genial, si bien reconoce que ahora el desafo es mayor. Tenemos que seguir creciendo. Estos premios son ms que un simple reconocimiento. Hacen que los publicitarios de otros lugares del planeta conozcan y aprecien los productos argentinos. Pastorino cuenta que antes de este premio habamos iniciado nuestra apertura internacional. Esto fortalece nuestra llegada a otros mercados y por supuesto abre ms el panorama. Los dos comerciales fueron dirigidos por Nicols Kasakoff, producidos por Claudo Pastorini y realizados para agencias de Del Campo y Nazca S&S. Los productos argentinos tienen un sello propio en el mundo y segn su productor Pajarito y Grito se diferencian del resto de los comerciales que fueron seleccionados para el festival principalmente por el humor, el cual sigue mantenindose como un rasgo diferenciador y siempre vigente. Para Pastorino la clave del xito est en tomar cada proyecto como el ms importante del ao. PAULA CERUTTI

e-nnovar
Rpido, que no llego, era la frase ms escuchada en la interminable cola de la fotocopiadora. Pero ahora parece que ser cosa del pasado porque la empresa E-studio Print incorpor un nuevo concepto en materia de venta de apuntes. Este nuevo emprendimiento, denominado E-Studio Print, ofrece la posibilidad de mandar va mail los apuntes que un profesor pretende que sus alumnos estudien, y que stos sean impresos directamente tinta sobre papel a travs de impresoras y no de mquinas fotocopiadoras. Javier Boustani y Pablo Gotelli imaginaron a partir de ello la creacin de una gigantesca biblioteca digital para la impresin de contenidos universitarios que paguen derechos de autor. As, naci la nica red de centros digitales de copiado en universidades de Amrica latina, con un mercado potencial de 23 millones de estudiantes, de Mxico para abajo. Desde sus inicios, en 1999 hasta hoy, Estudio Print creci un 150% por ao y pas de tres empleados a 150, con presencia en 13 facultades de la Argentina, seis de Chile y una de Uruguay. Boustani y Gotelli colocaron buena parte de su capital en cambiar de sistema contratando con la modalidad de leasing impresoras Xerox y computadoras, y se preocuparon hasta de que sus empleados sean pibes con onda. De ese modo no slo ahorran tiempo a los usuarios del servicio, sino que adems les ahorran dinero y disgustos. Basta recordar que las copias nunca salan del todo bien. Pero eso se acab, ya que ahora las copias son impresas en el acto con la mejor calidad que permite el uso de las ltimas tecnologas. Ojo! Que no todo es beneficiar al usuario, al cliente y a favor de l: el negocio consiste en ofrecer una prestacin ms atractiva, a fin de conseguir ms clientes y que stos dependan cada vez ms del servicio ofrecido. Es se uno de los secretos de E-studio Print. Otro detalle que gener en esta empresa un aumento importante de produccin, fue la primicia de ofrecer a los estudiantes la posibilidad de imprimir sus archivos all por un costo nfimo: 0,05 centavos por hoja. Dichos archivos pueden ser enviados por e-mail o simplemente acercados en un diskette que contenga el material a imprimir, y en menos de tres minutos, el problema queda resuelto. Copias en una mano y diskette en la otra, slo queda pagar e irse corriendo a entregar el trabajo. Claro que esta visionaria empresa no soluciona la irresponsabilidad del que llega tarde a entregar sus trabajos. Eso ya sera mucho pedir. SOLEDAD GMEZ SA

10

Comunicacin

Entrevista a Nstor Garca Canclini

Hay que volver gobernable La capsula la globalizacin

El argentino Nstor Garca Canclini, actualmente profesor de la Universidad Autnoma de Mxico, es uno de los analistas ms lcidos y agudos de los efectos que tuvo la globalizacin sobre la cultura latinoamericana. Sus libros Culturas hbridas y La globalizacin imaginada, editados en los `90, se convirtieron en referentes conceptuales para las crticas emergentes a un proceso que bajo un alo de modernidad dej en el camino consecuencias que no haban sido previstas. Como visualiza el futuro de la globalizacin? En primer lugar me gustara distinguir globalizacin de globalismo. El primero pertenece al aspecto ms objetivo e irreversible de la globalizacin, es decir el conjunto de transformaciones tecnolgicas y sociales que han potenciado la interrelacin de las dependencias recprocas entre los pases, las etnias y las culturas, y una simultaneidad o aceleracin en los intercambios, especialmente en el campo financiero y otras reas de la produccin. Pero al mismo tiempo existe el globalismo, que es la ideologa neoliberal de la globalizacin, es el modo hegemnico con que se ha orientado la globalizacin, subordinando la poltica a la economa y la economa a los mercados financieros. Me parece que esto ltimo es lo que est puesto en cuestin. Pero parece que nos tendremos que seguir acostumbrando a convivir con ambas Los efectos negativos del globalismo ya estn demostrados en la precarizacin del trabajo, la generacin de desempleo, la agudizando de conflictos interculturales y la produccin de una concentracin oligoplica de poder econmico e informativo. Pero el primer sentido ms general de globalizacin corresponde a tendencias de poca que seguramente van a continuar. Es difcil imaginar posibles aislamientos de sociedades, de naciones o de regiones. Entonces los cambios que Hay mayores posibilidades de controlar la informacin. Esta misma interconectividad multinacional, con feedback ms inmediato, facilita un control mayor de la informacin. Tambin la abundancia que genera ha engendrado nuevas formas de selectividad, y esa seleccin se hace en funcin de estrategias de poder y del papel de los pases y de las economas en el mercado mundial. Esto hace que a casi nadie le interesa lo que ocurre en Africa, aun cuando hay pases que estn a punto de desaparecer por la pobreza o el sida. Amrica latina tampoco es una regin que importe mucho. Si uno mira los diarios europeos o norteamericanos es escassima la informacin y discontina que existe sobre estas regiones. Esto tiene influencia sobre la desinformacin, la falta de presencia de los pases para intervenir perifricos en la metrpoli y se reen las decisiones. produce la asimetra. La mayora de las veces Sin embargo el interrelaque se aborda el trmino glo- cin econmica altera mubalizacin es para hablar de chas veces este principio sus aspectos econmicos o Es cierto, esta tendencia a tecnolgicos. Pero en lo que veces se modifica por el crecihace a la globalizacin infor- miento de las inversiones de almativa, qu efectos tuvo so- gunos pases centrales realizadas bre los contenidos? en pases perifricos. Ha ampliado el espectro de Ha sido creciente informacin. La mayor fluidez la informacin soy simultaneidad de la circulacin bre la Argentina, de noticias y de entretenimien- Mxico y Brasil en tos sobre otras culturas ha per- las secciones econmitido que conozcamos ms de micas de los diarios culturas con las que no tenamos europeos, pero sobre torelaciones frecuentes. Me parece do espaoles, y esto tieque otro cambio es que no hay ya ne que ver con las inveruna sola capital del poder infor- siones de Telefnica, edimativo, comunicacional, porque toriales, de Repsol, bancos aunque la palabra imperialismo Vizcaya o Santander. Por pueda ser til para describir al- lo tanto un movimiento de gunos comportamientos de la po- bolsa en Buenos Aires, Mltica y la economa internacio- xico o Sao Paulo tiene mucho nales, no permite comprender inters para la economa espacierta diseminacin de los pode- ola. res globalizados. Esto hace que Es decir que la posibililos poderes estn ahora localiza- dad tecnolgica de la moderdos en muchos centros a la vez, nidad igualmente se ve conno slo de Europa y de Estados dicionada por los intereses Unidos, sino de tambin del su- econmicos o polticos. La deste asitico o Amrica latina. agenda se fija siempre en baLa interconexin con dis- se a esos intereses. tintos puntos del planeta geDesde luego. nera un inters real en el resto La globalizacin es un del planeta y un acceso real a proceso que afect de igual mola noticias de esos lugares? do a todos los sectores sociales?

argentina

van a venir, que algunos sectores ya estn impulsando, tienen que ver con volver gobernable la globalizacin. Cada vez menos grupos o lderes creen que el mercado es suficiente para generar sociedad, para gestionar un modo armnico de las fuerzas globalizadoras. Conviviran entonces una continuacin de la globalizacin con una atenuacin del globalismo? Al menos eso es lo deseable. No s qu va a ocurrir porque hay fuerzas muy poderosas, muy oligoplicamente concentradas, que tienden a expandirse y acumular ms poder y se resisten a cualquier redistribucin de poder. Imagina una alteracin de arriba hacia abajo o le atribuye algn valor a los intentos de cambios de abajo hacia arriba, como las manifestaciones antiglobalizacin? Hay resistencias que hasta ahora se manifiestan como acumulacin de malestar no como proyectos alternativos. Pero por el momento no han logrado ms que interrumpir algunas sesiones o acontecimientos globalizados, que se suspendan inauguraciones y que los medios reconozcan a escala global que hay malestar. Pero ni esos grupos tienen programas econmicos alternativos, ni tienen fuerzas todava

Da la impresin de que a pases perifricos como la Argentina solo le cabe un rol asimilador de la globalizacin y que no pueden tener un rol ms activo en el flujo informativo. Es cierto. De hecho uno encuentra en la Argentina y en otros pases un mayor encapsulamiento que en el pasado. Me impresiona cada vez que vengo a la Argentina anualmente la escasa informacin internacional que circula en los principales medios periodsticos, casi nada en la televisin, muy pocas pginas en los diarios y un consiguiente sobredimensionamiento de factores de la escena nacional. Pero se puede tener una posicin ms activa? S, porque hay lites y calificacin tecnolgica y cultural de la oferta informativa que habilita a hacerlo. El problema es que uno no encuentra que la Argentina no tiene polticas culturales, ni estatales ni privadas para expandirse. Si uno compara lo que ocurre en Mxico o Brasil, con la expansin de sus programas televisivos, su accin informativa a travs de Eco de Televisa, o en la industria fonogrfica o editorial, no encuentra en la Argentina proyectos comparables, a pesar de que la Argentina tiene condiciones como para encarar ese tipo de expansin. Por qu cree que ocurre esto? No hay estudios sobre el tema. Creo que es una herencia de la autosuficiencia productiva parcial que tuvo la Argentina en la primera mitad del siglo XX y la inercia de un imaginario de pas que nos hizo concebirnos por arriba y separados de Amrica latina. Ese lamento ya no tiene ninguna consistencia, ni econmica, ni poltica ni cultural.

No. La globalizacin se produce preferentemente entre las lites empresariales y un sector de las lites poltica, universitarias y comunicacionales que tienen acceso a las nuevas tecnologas. Esto acentu la distancia con los consumidores masivos de

entretenimientos comercializados, como lo que circula en la televisin gratuita, donde la informacin es cada vez menos significativa o mas banal y se ofrece casi exclusivamente entretenimiento. Esto quiere decir que el proceso contribuy con la tendencia de presentar las noticias a modo de espectculo? S, sin duda, y an en los diarios que era el espacio donde se ofreca ms importancia a las noticias ms razonadas hubo un atelevisamiento, con la incorporacin no slo del color, sino dndole ms espacio a la publicidad y a la participacin de las noticias de tipo farandulesco, lo cual contribuy mucho a la farandulizacin no slo del espectculo sino de la poltica y de la vida pblica en general.

Cultura Entrevista de ida y vuelta: Flix Luna Libros recomendados

La Campaa Global. Fritz Plasser con Gunda Plasser Los nuevos gures del marketing poltico en accin. Buenos Aires - 2002, 413 pgs. La Ilusion Vital Jean Baudrillard Comunicacin estratgica, construccin de imagen, diseo de comerciales de televisin y encuestas de investigacin. Destaca la propaganda masiva, la campaa en los medios y el marketing poltico. Buenos Aires - 2002, 86 pags. Conversacin y Deixis de Discurso Isolda E. Carranza Organizacin del discurso, el concepto de marco interpretativo, las relaciones interpersonales, los usos estratgicos en textos narr ativos, las combinaciones de expresiones, el repertorio individual de cada hablante. Crdoba 1998, 165 pgs. Cinta Testigo. La radio por dentro. Sergio Marchi Destaca la idea de cmo hacer radio y la figura del receptor. Antonio Carriz o, Mar io Pergolini, Hctor Larrea, Lalo Mir, Alejandro Dolina, Vctor Hug o Morales entre otros cuentan sus propias experiencias. Buenos Aires 2002, 349 pags. Vivir del Aire. La programacin televisiva vista por dentro. Hugo Di Guglielmo El autor es el ex-director de programacin de canal 13 (1990-2001) Elementos de programacin, momentos y personajes, y la tele argentina de los 90, son los tres ttulos que tiene el libro. Buenos Aires - 2002, 277 Pgs. El Ojo- Cmara. Entre film y novela. Francois Jost Los recursos narrativos que fueron incorporados al cine.

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Mi jefe es el pblico
Cul fue el primer libro que ley? El Facundo de Sarmiento Por qu lo eligi? Me lo dio mi padre cuando yo tena ocho aos. Cundo era chico frecuentaba libreras y bibliotecas? No, pero lea mucho. Me gustaban las novelas de aventuras. Qu recuerda de su infancia? Recuerdo especialmente que, por ser el nico varn en la familia y tener seis hermanas, nos pelebamos como chanchos entre todos, pero mantenamos una buena relacin. Cmo definira a un historiador? Como alguien que trata de encontrar en el pasado las claves para interpretar el presente. Cul fueron las personalidades ms interesantes de la Historia argentina?

Buenos Aires 2002, 204 Pgs. Revolucin Y Guerra. Formacin de una lite dirigente en la Argentina criolla. Tulio Halpern Donghi Libro de historia poltica del virreinato a las provincias unidas del Ro de la Plata; la crisis del orden colonial; la revolucin en Buenos Aires; la guerra y el orden poltico de la Argentina independiente son algunos de sus captulos. Buenos Aires - 2002, 404 pags. El Oficio de Disear. Propuestas a la conciencia crtica de los que comienzan. Norberto Chaves Busca una reflexin crtica acerca de la relacin entre la prctica del diseo y la realidad social. Barcelona - 2001, 179 pags. Marketing Poltico. Arte y ciencia de la persuasin en democracia. Lourdes Martn Salgado Persuasin de los polticos y de los lideres de opinin. La influencia de los periodistas. En el libro est detallado diversos casos Barcelona - 2002, 283 pags. El Fin De La Inocencia. Ensayos sobre la corrupcin y la ilegalidad del poder. Jos M. Simonetti Bernal 2002, 273 pags. Prensa y Congreso Fernando Ruiz (Coordinador) Trama de relaciones y representaciones sociales Buenos Aires, octubre 2001, 272 pgs. Periodismo y Elecciones Los riesgos de la manipulacin Eduardo Zukernik El periodismo y su relacin con la democracia. Buenos Aires, noviembre de 2002, 248 pgs. Medios de Comunicaciny Protesta Social Carlos lvarez Teijeiro / Marcela Farr / Damin Fernndez Pedemonte Buenos Aires, diciembre 2002, 160 pgs.

PARA LUNA, TODO ES HISTORIA ES MS SERIA QUE LAS REVISTAS EUROPEAS frecuencia y conocer otras culturas. En ese momento todava quedaban huellas de la Segunda Guerra Mundial. Tiene un buen recuerdo de su poca de docente? S. Siempre me gust ensear. Me gratifica encontrarme con los que fueron mis alumnos. Alguna vez un alumno le dijo algo que le causara indignacin? No. Pero a veces tuve que ratificar juicios. Qu siente al ver tanta pobreza en las calles? Me da mucha pena. Creo que vamos a resurgir. Le tiene miedo a la muerte? No. Lo que no quisiera es tener una larga enfermedad, quiero que mi transicin sea rpida e indolora. Cree en Dios? Vagamente. No soy practicante. Qu cosas odia? La intolerancia. Soy intolerante con la intolerancia. Le gustan los animales? Me gustan los perros. Tiene cbalas? No. Le gusta ms el cine o el teatro? Las dos cosas. El cine permite ms actitud, pero en el teatro uno esta frente a los actores. Qu tipo de msica escucha? Me gusta la buena msica. Escucho clsicos, jazz, tango y folklore. Qu cosas lo hacen enojar? La estupidez. Algn vicio? Fumo. Qu hace en su tiempo libre? Leo mucho. Qu le gusta leer? De todo. Novelas, ensayos....

Es dificil ser objetivo al contar la Historia porque uno no puede renunciar a los valores.
Yrigoyen, Roca, Pern y Ortiz. En la poca clsica, San Martn, Belgrano y Quiroga. Es difcil ser objetivo al contar la Historia? Bastante. Porque uno no puede renunciar a los valores en los que cree. En mi caso, trato de ser honesto y de no ocultar los hechos. Cmo obtuvo la carta escrita por el Coronel Pern durante su arresto en la Isla Martn Garca? Me la dio un militar retirado. Durante la Revolucin libertadora le ordenaron ocupar la residencia presidencial. Me cont que en la mesa de noche del dormitorio de Pern, estaba esta carta y una cdula de identidad de Evita. l me la cedi, la fotocopi y luego la devolv. Despus creo que se remat en Lima. Cmo fue la experiencia de escribir su primera novela de ficcin Martn Aldama, un soldado de la independencia? La ficcin le permite al historiador ms libertad, porque en general est limitado a contar lo que pas. En cambio, la novela le permite crear personajes inexistentes e imaginar situaciones Va editar otro libro? No en este momento. La idea de fundar la revista Todo es Historia fue suya? S. En Europa haba revistas de ese tipo, pero la nuestra es ms seria. Mi objetivo es contar la historia para la gente comn. Esta de acuerdo en que algunos libros se vendan a un peso o dos? S, por supuesto. Porque le permite a la gente tener acceso a los libros. Alguna vez estuvo sin empleo? Nunca fui un empleado. Trabajo en forma independiente. Mi jefe es el pblico. Por qu se fue a vivir a Suiza? Me fui en 1952 y estuve tres aos porque me nombraron consejero de la Embajada Argentina en Suiza. Qu extraaba de Argentina estando all? Los amigos, la comida y la msica. Pero la experiencia tuvo sus compensaciones, pude visitar otros pases de Europa con

Las personalidades ms interesantes son Yrigoyen, Roca, Pern, Ortiz, San Martn, Belgrano y Quiroga.
Se arrepinti de algo en su vida? No de cosas importantes. Relee los libros que le gustan? S, despus de aos. Poesa? Antes lea ms, pero ahora no hay ningn poeta que me convenza. Andrea Vzquez

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Cultura

Historia de un vnculo especial

Buenos Aires, la ciudad de Rodin

El robo de la obra Estudio para Manos, estudio para el secreto del Museo Nacional de Bellas Artes llev hace pocos meses al famoso escultor francs Auguste Rodin a compartir la tapa de los diarios con las noticias de actualidad. Aunque ese episodio sigue an sin ser esclarecido, y por el contrario, genera mucha incomodidad a las autoridades del Museo, la presencia de Rodin en Buenos Aires se mantiene vigente e insoslayable, gracias a la conservacin de una de las ms antiguas colecciones que existen. Buenos Aires tuvo una relacin muy especial con Rodin. Fue la nica ciudad de Amrica que le encarg la realizacin de una escultura para un prcer: Sarmiento. An despus de las crticas negativas que recibi la obra, en 1906 Eduardo Schiaffino, primer director del Museo Nacional de Bellas Artes, viaj a Pars y encarg personalmente dos obras a Rodin. Una fue El Pensador y la otra La tierra y la luna. Tan complacido se sinti Rodin por esta compra, que le regal otra escultura: El Beso, que actualmente se encuentra en el Museo que presida Schiaffino. Buenos Aires tena un gusto muy especial por la escultura francesa de mediados del siglo XIX y principios del XX, es por eso que est tan bien representada. Carrier- Belleuse, uno de los primeros maestros de Rodin, realiz la estatua a San Martn y Bourdelle, discpulo de Rodin, fue el encargado de hacer la del general Alvear. Buenos Aires entabl un vnculo afectivo muy grande con Rodin, quiz como no la tuvo con ninguna otra ciudad fuera de Francia. Pasear por las plazas donde estn algunas de sus obras, o visitar los museos de Bellas Artes y de Arte Decorativo donde estn exhibidas otras, es abrir un ventana del pasado que muestra la conexin con el gusto francs que rein en aquel entonces. Auguste Rodin naci un 12 de noviembre de 1840 en Pars y muri ese mismo mes en 1917. Se cri en una familia pobre y desde nio se interes por el dibujo. A los 18 aos se emple como decorador y estucador mientras trabajaba con un grupo de escultores. Aunque estas tareas no le otorgaron prestigio como escultor, le dieron gran prctica y destreza. Intent ingresar tres veces a la Escuela Superior de Arte y jams lo logr. A los 24 aos se incorpor al taller de Carrier- Belleuse. Pero, Rodin cambi su estilo decorativo por uno ms creativo y expresivo, luego de su viaje a Italia donde conoci las obras de Miguel Angel y Donatello. En las obras de Rodin se observa que la figura se funde con el bloque de mrmol, pero este efecto era intencionado: la obra surge de la piedra; las fuerzas violentas de la naturaleza la crean. Adems, supo reconocer la importancia del movimiento y la musculatura en las esculturas. Rodin recin dispuso de un buen taller y de solvencia econmica cuando el Estado francs le encargo una puerta de bronce para el museo de Artes Decorativas: la obra es La Puerta del Infierno, nombre que extrajo

La coleccin del clebre escultor es nica fuera de Francia. Adems, dos de sus obras estn en plazas de la ciudad.
de la Divina comedia de Dante Alighieri. Rodin moldeaba en arcilla, haca un molde en yeso y luego los pasantes, escultores encargados de llevar la obra original al mrmol o la piedra, terminaban el trabajo. Empleaban para ello, el comps de tres puntos: tres clavos que se colocaban en la obra original y en el bloque de mrmol sin devastar que les permitian saber cunto tallar la superficie hasta llegar a la zona del trabajo fino. Rodin nunca realiz esta tarea, pero l deca: Basta, hasta aqu hay que tallar; con estas palabras lograba la sensacin de una obra emergiendo de la roca. Algunos de sus discpulos fueron Charles Despiau, Camille Claudel y Antoine Bourdelle, autor de la estatua al general Carlos de Alvear, Director Supremo de las Provincias Unidas del Ro de la Plata en 1815 (ubicada en Av. Alvear y Posadas) y La muerte del ltimo centauro (Av. Del Libertador y Av. Pueyrredn) JORGE VEGA

Foto: GERALDINE BARDIN

La escultura a Sarmiento
No es un problema de hoy que los bancos se queden con la plata de sus clientes. En 1891, Aristbulo del Valle, Eduardo Schiaffino y Miguel Can depositaron el dinero para la realizacin de una escultura a Sarmiento. Y ellos tambin perdieron sus fondos con la quiebra del banco. Gracias a una accin del Congreso, la recuperaron tres aos ms tarde. Cuando Rodin reciba un encargo, recaudaba toda la informacin de quienes iba a retratar y plasmaba ms su personalidad que sus rasgos fsicos. Utilizaba las fotografas como herramienta y, como Sarmiento ya haba muerto, se vali de una foto de l. Sola marcar con un lpiz el lugar de la fotografa que ms le interesaba. Para el pedestal de la obra, hecho en mrmol, eligi el motivo de Apolo venciendo a una hidra, serpiente mitolgica. La analoga es que Sarmiento tambin venci, con su idea de progreso, con su ideal de pas. El 25 de Mayo de 1900, cuando se inaugur la obra haba gran expectativa y miles de personas reunidas en el Parque Tres de Febrero. Todas quedaron atnitas: la obra no gust, se quejaban de la ausencia de parecido. El diario La Nacin compar su frente con la de un reptil y hasta se habl de construirle una cabeza nueva. Pero la obra sobrevivi y su ubicacin no es fortuita. All estaba la quinta de Juan Manuel de Rosas, enemigo de Sarmiento, y marca el triunfo de este sobre Rosas o de la Civilizacin sobre la Barbarie, aludiendo al clebre libro de Sarmiento. La obra se encuentra en Av. Del Libertador y Av. Sarmiento, en Plaza Sicilia. Ms tarde se coloc una estatua de Rosas en la plaza de enfrente, para que la pugna siga viva.

El Beso
La obra representa la escena de dos enamorados: Paolo y Francesca, personajes de La Divina Comedia. Francesca estaba al cuidado de Paolo por pedido de su hermano, quien se casara con ella. Pero ellos se enamoran perdidamente y, en el momento en que leen la historia del caballero Lancelot enamorado de la reina del Rey Arturo, ambos se funden en un beso. Por aquellos aos, la escultura fue vista por algunos como impdica. Para Rodin, era smbolo del amor ms puro y de todas las figuras que pone en La puerta del Infierno decide no incluirlos a ellos. El Beso, en yeso, fue donado por Rodin al Museo Nacional de Bellas Artes como agradecimiento por la compra que hizo Schiaffino de El pensador, ubicada en la Plaza de los Dos Congreso y de La tierra y La luna, patrimonio del museo.

Cultura Premlata Verma: traductora del Martin Fierro al hindi

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Pasaje a la India
Premlata Verma naci en la India. Viste las ropas tpicas de su pas y conserva inmaculados todos los rasgos caractersticos de su raza. Lejos del Tajmajal, vive en Catalinas Sur, a metros de la cancha de Boca. Tiene un doctorado en Letras y un muy buen dominio del castellano. Es profesora de hindi, snscrito, ingls y yoga. Es poeta; sus textos son publicados en numerosas revistas de la India. Tiene en preparacin una historia de la literatura india y ha publicado su traduccin del Martn Fierro al hindi. Cmo despert en usted el inters por traducir el Martn Fierro y llevarlo a la India? Es una historia rara, porque despertar un inters... no despert. y poder hablar delante de los alumnos. El castellano no es tan fcil. Y l qu le contest? No, no, no -me dijo-, vos pods hacerlo porque sos muy audz y cuando te mets en algo lo hacs. Entonces me compr el libro y Faras me ofreci su ayuda. Pero su ayuda no me sirvi de nada porque l haca traduccin literal. Le result muy trabajoso? Fue un desafo. En el aspecto lingstico soy muy exigente conmigo misma. Cuando me proponen una cosa y yo la acepto, no pienso en el despus, me gusta investigar por el nimo de investigar. Entonces ah comenc a leer los primeros materiales sobre el Martn Fierro que recib de la biblioteca, luego un diccionario de lunfardo gauchesco y hasta el idioma quechua. Despus empec a leer la novela El libro de la India para sacar los giros idiomticos paralelos al Martn Fierro. Cmo iba a sacar de un diccionario todo esto? Cunto tiempo le llev terminar la traduccin? Me llev cuatro aos. Trabajaba despus de mi horario en la oficina de la embajada. Me iba a la bibilioteca del Jockey Club gracias a que pude conseguir un permiso para usarla, ya que estaba prohibido el acceso a las mujeres. Ah comenc la parte lingstica. Pero despus me aburr mucho y me fui a Salta y Jujuy a ver si haba algn gaucho, para ver cmo era la llanura, parte de su pampa. Yo quera visualizar. Dnde fue su primera visualizacin? Mi primera visualizacin, curiosamente, fue en el Riachuelo, en un bar de la Boca. All empec a internarme en la historia argentina. Me di cuenta que no poda traducir hasta que no supiera cmo fue la Argentina, cules fueron las circunstancias y situaciones que proscribieron al gaucho. No lo que dicen sobre l, ni lo que ponen como la bandera argentina. Recuerdo que Sarmiento dijo que la sangre del gaucho era mejor para la guerra. Era una estrategia para eliminarlos y quitarles la tierra, por eso su nomadismo. Qu fue lo que ms le gust del Martn Fierro? Lo que ms me gust fue el Viejo Vizcacha por la contradiccin con Martn Fierro. Porque Fierro siempre est representando esa nostalgia, esa soledad y su auto-compadecimiento de soledad y no quiere superar un modo propio del gaucho: su rebelda. Por eso no hubo cambio social, porque la lucha comienza por intereses personales, no por los ideales. Martn Fierro no viene como protector de su raza gaucha, no es un hroe. Con respecto a la traduccin en s, cules fueron las mayores dificultades? Dificultades hubo muchas. Pero por ejemplo recuerdo cuando me toc traducir los nombres de los distintos elementos de las monturas, que fue muy aburrido; porque no hay muchos elementos en la India, digamos en nuestra cultura, sobre las monturas de los caballos. Tuve que ir a San Nicols donde me mostraron todas las monturas. Aparte, para completar la traduccin tena que sentir el lugar. Entonces hice el viaje, esa soledad de la llanura... tena que vivirla. Me fui con una mochilita chiquita, sola, y de un colectivo bajaba y tomaba otro colectivo, dorma a la noche en cualquier lado y dejaba la mochila en la estacin de polica y me marchaba as noms. Era joven, y sala con una cmara a lugares totalmente solitarios, donde no haba ni un pjaro. Qu repercusin hubo en el mbito acadmico de la India? Esta fue la primera obra internacional que acept el secretario de Cultura de la Academia Nacional que me dijo: Mire, a su obra, a su traduccin, no le puedo cambiar nada; y la introduccin es nica, no se puede hacer ni una sola modificacin de tan buena que es. Hubo 16 jurados en la Academia Nacional de Letras para poder publicar la traduccin, porque era la primera vez que se editaba una obra internacional. La Academia Nacional de Letras slo publica traducciones de libros de los distintos idiomas de la India. Hay algn paralelo en la cultura de la India con los personajes del Martn Fierro? Las culturas son muy diferentes, no hay comparacin con el gaucho, o su entorno. A m me cost mucho entender los cdigos morales, por ejemplo cuando aconsejaba sobre como tena que estar en el palenque es decir para aprovecharse del otro para estar cmodo. La India es lo contrario: siempre es dar, nunca rendirse al egosmo porque el conocimiento se queda totalmente inhibido, bloqueado. Las pautas ticas y morales son totalmente diferentes, entonces no aparecen este tipo de personajes. Tiene alguna ancdota? Haba una expresin que yo no saba como traducirla: ah viene una jota redonda. En primer lugar yo no entenda que es una jota redonda, tuve que investigar, que antiguamente en castellano la jota se escriba en redonda, la grafa, pero aqu Martn Fierro cuando dice jota redonda quiere decir un bruto que no sabe escribir, no sabe nada, entends?. Bueno.. cmo traduzco esto? Primero tena que buscar el antecedente de esa palabra jota redonda, despus con el diccionario, con la historia, con esto, con aquello. Entonces pensando, record que en las aldeas de la India hay un proverbio que dice que todas las letras negras son bfalos; quiere decir que hay mucho bfalo en la India, los llevan los pastores, los baan en ro y adems toman leche; despus sacan la leche que tiene mucha grasa y con la nata se preparan un montn de otros productos. Entonces son negras. Entonces quiere decir, con letras negras, que se trata de una persona analfabeta. Porque antiguamente en la guerra, se escriba en un pizarrn con tinta negra, con junco, todas la letras eran negras, entonces deca l que todas las letras negras eran bfalos. Eso es lo que peg con ese tema de la jota redonda. ADOLFO A. CHOUHY

Cmo fue entonces?

Cuando yo estuve en la UBA dando clase en la Facultad de Filosofa y Letras, el director de la carrera era Gmez Faras. Adems era el presidente de la Asociacin de Traductores del Martn Fierro, y me dijo: Vos que trabajas muy bien, que tus clases son estupendas y eres poeta, por qu no traduces sto. Pero usted no era traductora... Claro, entonces le pregunt por qu deba hacerlo si apenas poda manejar el castellano y sudaba tres horas en mi casa para preparar mis clases

Verna reconoce qu cuando empez la traduccin apenas podia manejar el castellano

PORTADA DE

LA VERSIN HINDI DEL

MARTN FIERRO

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Vietas porteas

Crnica de una tarde en la estacin

Botellas de vidrio, de plstico, cartones desmenuzados; envoltorios de chicles, de caramelos, chocolatines; latas y papeles varios. Bajo toda esa mugre est la estacin terminal de trenes de Jos C. Paz (lnea San Martn), adonde todos los das camina Gabriel Rivas para juntar algn dinero. Tiene 15 aos. Vive en el barrio Frino. Es bien moreno, de pelo corto y anillos en la mano derecha. Pap los dej; mam se las rebusca para mantener a los cinco hijos. Trabaja haciendo changas, pero no gana mucho, cont Gabriel. Sus hermanos son mayores, los tres desempleados. Beln es la ms chica (9 aos); a veces acompaa a Gabriel para pedir. A ella le dan ms que a m, asegura el joven. Los dos hermanos se refugiaron de la lluvia cerca de la boletera. Segn Gabriel, es el mejor lugar para pedirle a la gente: estn con la plata en la mano para sacar el boleto y les cuesta ms decir que no. Hay un locutorio enrejado, una verdulera cerrada y un kiosco azul. Miles de huellas de zapatos en el suelo y algunas producidas por ruedas de bicicletas. Una mujer bajita y arrugada se cubri de la lluvia con una campera verde salpicada de barro, mientras intentaba vender su producto: Calientito el chipa, calientito el chipa. A pocos metros de ella, dos gendarmes armados controlaban el lugar. Al otro lado de la va, los viajantes esperaban el tren de Pilar, la mayora con paraguas. Una pareja de escolares, sentada en uno de los tres bancos de la estacin, se bes bajo la lluvia. Gabriel los mir, aun cuando ya haba terminado el romance. Beln se tap la boca, ro y seal hacia la parejita. Su hermano chist para callarla. 15.33 hs. Lleg el tren que vena de Retiro. Los carritos de los cartoneros asomaron por las puertas. Canillitas y vendedores subieron con cajas, otros bajaron con paquetes similares. De lejos se vea una larga caravana de paraguas de todos los colores. Una seora y dos muchachos con bicicletas caminaron a lo largo del andn hacia el paso nivel sobre la ruta 197. Dos barreras rayadas en rojo y blanco bajaron con sonido preventivo. El tren arranc, la rezagada seora resbal en un charco; dio un golpe seco contra el suelo y dej or alguna expresin. Qued sobre la va, inmvil. Gabriel y Beln vieron la escena desde la boletera. Uno de los dos muchachos corri a levantar a la mujer, la sac de las vas, y el tren se despidi con un largo toque de bocina. Las barreras subieron, reanud el usual desfile de autos y caminantes por todas las direcciones. Empez a oscurecer en Jos C. Paz. Los Rivas volvan temprano para evitar la oscuridad de los caminos embarrados. Llegaron estudiantes con guardapolvos blancos y otras muchas seoritas uniformadas al escocs. Gabriel coment que extraaba ir al colegio y al grupo misionero. Por propia voluntad, dej los estudios para salir a trabajar. Y ya no quiere volver al grupo religioso: los otros miembros no lo tratan como antes desde que se enteraron que va a ser el padre del hijo de una de las misioneras. PABLO SORONDO

Bajo la quieta lucecita...

Aquel farolito de Escalada y Avenida del Trabajo ya no est. Pocos conocen la historia del ltimo farol de Buenos Aires. Lo que hubo, lo que hay, lo que habr.
Con mucha delicadeza, meti un alambre muy fino de tungsteno dentro de la ampolla de cristal. La cerr y se hizo un vaco completo. Lleno de esperanza apur la conexin con el sistema elctrico que iniciara la combustin. Cierto gas elev la temperatura y... luz! Era 1879 y Thomas Alva Edison haba inventado la lmpara incandescente. Ser por eso que 52 aos despus, cuando todo Buenos Aires tena luz elctrica, el intendente Jos Guerrico trep a una escalera temblorosa y apag el ltimo farol, el 19 de marzo de 1931. Enorme dicha para quienes cargaban las metlicas alcuzas, encargados de encender los viejos faroles de 1905, con alcohol carburado. Alegra similar a la que experimentaron algunos comerciantes, cuando las tediosas velas de cebo vacuno usadas en la primera mitad del siglo XVIII fueron reemplazadas por otras de estearina, en 1830. Ahora el repugnante olor no espantaba a la clientela de las pulperas. En este barrio no hay inseguridad, asegura un seor con pocos dientes, Pichi. Hace 60 aos que vive en el barrio del ltimo farol, Parque Avellaneda. Recuerda que en Navidad solan robarse gallinas; y a veces, alguna prenda interesante que colgara de las cuerdas de tender. Pichi fue testigo de grandes cambios en el barrio: En los 30 toda la zona era baldo, haba cuatro cuadras pobladas y luego todo era campo. Ahora la zona tiene bancos y varias casas de computacin. Es que ya en 1856, las familias ms pudientes se concentraron en la zona del microcentro, y tuvieron el lujo de la iluminacin a gas. En 1887, la primera usina ilumin la calle F lorida. Y recin en 1905 hubo tres faroles de alcohol carburado por cuadra. Sin embargo, Nueva York estaba iluminada con la lmpara de Edison desde 1882. Antes, los serenos se encargaban de encender los faroles. Las velas iluminaban durante toda la noche, consumindose muy de a poco; cuando apuntaba el da, se apagaban solas, sin ayuda. Algunos cuentan que de aqu naci el dicho popular hasta que las velas no ardan, como un sinnimo de mucho tiempo. Mientras los serenos encendan las velas anunciaban el horario y el estado del tiempo. El problema era que la batahola de sus voces molestaba a los vecinos: Los serenos, al dar la hora a viva voz, despiertan a los que ya estamos dormidos, decan. Fue Manuel Moreno hermano de Mariano- quin intent iluminar la ciudad con faroles a gas. Pero no funcion: el costo era demasiado alto. No obstante, los notables de la ciudad quedaron encantados ante la sola intencin: Ahora s que Buenos Aires ser una ciudad moderna. Donde se cruzan las calles Escalada y Eva Pern (Avenida del Trabajo) hay una plazoleta con un reloj. En ese lugar supo estar aquel farol, que segn dijo el seor Pichi, est descansando en el Museo de Mataderos. Con aires de nostalgia, el seor Pichi sentencia: el progreso del barrio lleg. P ABLO S ORONDO

Nuevas ideas en el puerto

Los ladrillos descansan apretados desde hace un siglo. Las ideas, el diseo, las formas son actuales y estn en movimiento. Ese es el caso del Porteo Building, el edificio en remodelacin en Puerto Madero que tendr la particularidad de reunir un hotel, una residencia y un saln de exposiciones en un mismo mbito. La obra, que est ubicada antes de llegar a la reserva ecolgica, es una idea conjunta de un diseador argentino, Alan Faena, y del reconocido francs Phillippe Starck, famoso por la versatilidad que le ha permitido poder crear desde una baadera hasta un auto con formas elogiadas por lo novedosas. Amante de su moto, sus elementos de cocina y sus zapatos italianos, el francs no deja fuera de su corazn a Buenos Aires, ciudad que eligi para su obra porque lo impact la sensibilidad de la gente, segn declar cuando estuvo en la Argentina. La inauguracin de este emprendimiento est prevista para mayo de 2004, pero algunas caractersticas de este mega reciclado ya pueden conocerse. Dentro de los 5.500 metros cuadrados que tiene el edificio est contemplado que habr un hotel de lujo, una librera, un saln para convenciones y hasta un Art Loft para exposiciones artsticas. Estas son slo alguna de las propuestas que conjugan ideas modernas sobre viejas estructuras. Mientras tanto, decenas de obreros trabajan incesantes sobre la estructura del edificio, y las gras y andamios sirven para agregar las nuevas ideas que los ladrillos esperaron durante un siglo.

Direccin de e-mail:

cincow@uca.edu.ar
Paula Cerutti, Adolfo Chouhy, Jorge Vega, Soledad Gmez Sa, Rodolfo Serio, Andrea Vzquez, Gaspar Segafredo, Federico Schirmer, Lucas Luna, Pablo Sorondo y Agustn Machado. Ilustraciones: Carmen Ramos Diseo y diagramacin: Grupo Abierto Comunicaciones

es una publicacin de distribucin gratuita editada por el Instituto de Comunicacin Social, Periodismo y Publicidad (ICOS) de la Universidad Catlica Argentina, y realizada ntegramente por sus alumnos.

Directora ICOS: Alicia Casermeiro de Pereson. Coordinacin general: Jorge Liotti Escribieron en este nmero:

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Agenda
Cursos de periodismo por Internet
www.periodismo.com Introduccin al periodismo, redaccin periodstica, investigacin en Internet, Periodismo deportivo, poltico, cinematogrfico, entre otros. cine independiente en Argentina Ral Perrone Pablo Wisznia - David Coco Blaustein 22:00 hs. Proyeccin del largometraje Sidra, de Diego Recalde. Viernes 29 de agosto. 18:30 hs. Charla Las polticas culturales. El cine como vector Gabriel Patrono Pastora Campos Ernesto Flomenbaum 20:00 hs. Proyeccin Muestra Oficial de Cortometrajes 1 22:30 hs. Proyeccin de Largometraje Cdigo Postal, de Chacha Echegoyeberry Prof. Ricardo Santoni Facultad de Derecho Av. Pte. Figueroa Alcorta 2263 (C.P.1425). Tel.: 4809-5600

Internet. Un nuevo recurso para la educacin.

Curso Semipresencial. 48 horas ctedra. Mircoles de 18 a 21 hs. Docentes a cargo del curso: Lic. Valeria Kelly y Prof. Mara Rosa Tapia. Comienza: Mircoles 27 de agosto - 18 hs. Finaliza: Mircoles 3 de diciembre de 2003. Se cursa: mircoles 27/8; 10 y 24/9; 8 y 22/10; 5 y 19/11; 3/12. Informes e inscripcin: Ayacucho 665 5 piso Buenos Aires - Argentina TE: (+54 11) 4 374-0657 / 6449 / 5808 TE/Fax: (+54 11) 4 3730546 i n f o @ d e l a s a ll e t e rc i a rio.com.ar

La redaccin (cuatrimestral)
Lunes 18 a 19:30 hs. $ 120 para no alumnos, $ 76 para alumnos Prof. Miguel Arballo Facultad de Derecho Av. Pte. Figueroa Alcorta 2263 (C.P.1425). Tel.: 4809-5600

del American Repertory Theatre, Boston) Auspiciado por la Embajada de los Estados Unidos de Amrica en Argentina y por la Fundacin Amigos del Teatro San Martn.

Conferencia
Alianza Francesa Saln Dorado - Av. Crdoba 946 1 piso, tel.: 4322-0068. Entrada libre y gratuita Lunes 25 de agosto, 19hs. Es la Argentina un pas francfilo? por el Dr Santiago Besuschio (en espaol)

2 Exposicin Internacional de la Industria Grfica y sus Proveedores

En la Rural del 6 al 11 de octubre Ramn L. Falcn 1657 (C1406GNG) Bs. As. Argentina Tel: (54 11) 4631 5120 Fax: (54 11) 4633 7327 Email: expo@argentinagrafica.com Jueves 9: Seminario Internacional / Temario a definir Invitado a definir /Canad Auspiciado por la Embajada de Canad y la Fundacin Amigos del Teatro San Martn.

Comunicacin eficiente en los medios masivos (Bimestral - 6 clases)

-Martes 19 a 21 hs. $ 86 para no alumnos, $ 42 para alumnos Prof. Ariel B. Sujarchuk Facultad de Derecho Av. Pte. Figueroa Alcorta 2263 (C.P.1425). Tel.: 4809-5600

tas salas, escenarios, talleres y camarines. De martes a viernes a las 9.30, 10.30 y 14.00 horas para escuelas. Visita sin cargo. De martes a viernes a las 12.00 horas para todo pblico. Viernes 12.00 hs visita guiada con traduccin al ingls. Residentes: 2 pesos Turistas: 4 pesos Avda. Corrientes 1530 Para mayor informacin, comunicarse a los nmeros 4374-1385/9680/3805. Fax. 4375-1473. /3805. Fax. 4375-1473.

Teatro Glorias porteas

Con Soledad Villamil Teatro de la Ribera Avda. Pedro de Mendoza 1821 Jueves, viernes y sbados: 20:00 horas. Domingos: 18 horas. Platea: $ 8. Pullman: $ 6. Jueves, Platea y Pullman: $ 4. Estudiantes 50% de descuento los das jueves y los mircoles todo el mundo.

Sbado 30 de agosto. Ciclo de cine mexicano

Cine Club de la Embajada de Mxico. Direccin Arcos 1650, Belgrano, Buenos Aires. (A una cuadra de la estacin Jos Hernndez de la lnea D del Subte) Con entrada libre y gratuita. Mircoles 27, 16:00 horas VERTIGO (1945) Direccin: Antonio Momplet Reparto: Mara Flix, Emilio Tuero, Lilia Michel, Julio Villareal. Viernes 29, 16:00 horas EL CORONEL NO TIENE QUIEN LE ESCRIBA Direccin: Arturo Ripstein Reparto: Fernando Lujn, Marisa Paredes, Salma Hayek. 18:30 hs. Charla La actuacin en las producciones independientes Nicols Mateo Ezequiel Acua Juan Villegas 20:00 hs. Proyeccin Muestra Oficial de Cortometrajes 2 22:00 hs. Premiacin y Cierre del Festival 23:00 hs. Proyeccin de Largometraje As the Gaucho Brothers 01:00 hs. Fiesta de cierre. Artirtas invitados: Proyecto Cachako.

Diseo en pgina Web

Organiza la Federacin Grfica Bonaerense Inf. e inscripcin: Paseo Coln 731 3er. Piso; 43429241 o cursosgraficos@yahoo.com.ar

Espace Bande Dessine / Espacio Historieta

Otra vez tarde obras de Pati. del 6 al 29 de agosto de 2003 a las 19.00hs

Martes 18 de septiembre.
Seminario Internacional / Temario a definir Doctor Ramiro Osorio / Director del Festival Cervantino de Mxico Auspiciado por la Embajada de Mxico y la Fundacin Amigos del Teatro San Martn. Concurso para jvenes artistas Hasta el 5 de septiembre est abierta la inscripcin para el concurso Philps Art Expresin para Jvenes Talentos. artephilips@taol.com Tel.: 4772-0737

Discepoln y yo
Con Diego Peretti y Claribel Medina. Teatro Presidente Alvear Avda. Corrientes 1659 Mircoles a sbados, 21 horas. Domingos 20 hs. Platea $ 8.- Pullman $ 6.Tertulia $ 4.- Mircoles entrada general $ 4. Estudiantes 50% de descuento los das jueves y los mircoles todo el mundo.

Domingo 31 de agosto.
18:30 hs. Proyeccin Premiados Muestra Oficial de Cortometrajes 20:30 hs. Proyeccin de Largometraje Sorpresa

Seminario de Cine y filosofa Seminario especial a cargo de Alain Badiou

El pensamiento sobre los lenguajes audiovisuales en los ltimos treinta aos ha trascendido el inters de cineastas, crticos y cinfilos. Inscripcin: 17 al 31 de agosto de 11 a 19 hs. en la oficina de Produccin, 2 entrepiso del Rojas, Corrientes 2038. Centro Cultural Ricardo Rojas. Av. Corrientes 2038 (Balvanera). Te. 4953-3556.

Poltica internacional y relaciones entre estados (cuatrimestral)

- Jueves 20 a 21:30 hs. $ 120 para no alumnos, $ 76 para alumnos Prof. Luis Fernando Castillo Argaaras Facultad de Derecho Av. Pte. Figueroa Alcorta 2263 (C.P.1425). Tel.: 4809-5600

Fotografas
Buenos Aires sacado Del 22 de agosto al 7 de setiembre. Centro Cultural Recoleta, Sala 4. Junn 1930 (Recoleta). Te. 4803-1041

Taller de periodismo (cuatrimestral)

Lunes 18:30 a 20 hs. $ 120 para no alumnos, $ 76 para alumnos Prof. Omar Ramos Facultad de Derecho Av. Pte. Figueroa Alcorta 2263 (C.P.1425). Tel.: 4809-5600

Romeo y Julieta
Con Pablo Rago y Laura Novoa Teatro Regio - Avda. Crdoba 6056 Mircoles a sbados 20.30 hs. Domingos, 19 horas. Entrada general $ 5. Estudiantes 50% de descuento los das jueves y los mircoles todo el mundo.

Jueves 11 de septiembre.
El pblico: el desafo de la gestin en artes escnicas Lucina Jimnez (Directora del Centro Nacional de las Artes, CENART, Mxico).

Visitas al Teatro Coln

Se podr ingresar por Tucumn 1171 o Pasaje Toscanini 1168. E-mail: visitas@teatrocolon.org.ar Los visitantes recorrern la Entrada Principal, Sala de Espectculos, Saln Dorado, Galera de los Bustos, el Museo y subsuelos. La duracin de la visita es de aproximadamente 1h 15'. Precios: Entrada: $7 Universitarios (presentando carnet): $2 Menores de 17 aos: $2 Menores de 5 aos: gratis

Primer Festival de Cine y Video de San Telmo

28 al 31 de agosto de 2003 San Telmo, Buenos Aires Cabaret Voltaire, Bolvar 673. Abierto todos los das, de 17 a 23 hs. TE: (5411) 4307 6434 festival@fcst.com.ar Entrada libre y gratuita Jueves 28 de agosto 18:00 hs. Taller de Animacin para chicos - Dictado por Pablo Rodrguez Juregui 20:00 hs. Charla La produccin y exhibicin del

Taller de narrativa, cuento y novela (cuatrimestral)

Lunes 20 a 21:30 hs. $ 120 para no alumnos, $ 76 para alumnos Prof. Omar Ramos Facultad de Derecho Av. Pte. Figueroa Alcorta 2263 (C.P.1425). Tel.: 4809-5600

Talleres de expresin para personas con capacidades diferentes

Guin cinematogrfico, tcnica del movimiento para actores y msicos, periodismo para adolescentes, periodismo especializado en rock, narrativa humorstica, percusin urbana, produccin de radio, cermica, dibujo y pintura, son algunos de los contenidos que abordarn estos talleres. Centro Cultural Tato Bores. Soler 3929. Te. 4824-6364.

Martes 16 de septiembre.
Repertorio en tiempos de globalizacin Robert Woodruff (Dir. Art. del American Repertory Theatre, Boston) Auspiciado por la Embajada de los Estados Unidos de Amrica en Argentina y por la Fundacin Amigos del Teatro San Martn.

Las variaciones Goldberg

Con Alfredo Alcn, Fabin Vena y Marita Ballesteros Mircoles a domingos, 20.30 hs. Platea $ 8.- Pullman $ 6.Mircoles, platea y pullman $ 4. Sala Martn Coronado - Teatro San Martn - Avda. Corrientes 1530 Estudiantes 50% de descuento los das jueves y los mircoles todo el mundo.

Redaccin de monografas (bimestral)

Lunes 20 a 21:30 hs. $ 86 para no alumnos, $ 42 para alumnos

Mircoles 17:
Master Class para jvenes actores Robert Woodruff (Dir. Art.

Visita guiada al Teatro General San Martn

Una recorrida por las distin-

Entrevista a fondo

La Dolina comedia
Despus de tres intentos fallidos se concret la entrevista en una mesita del clsico Caf Tortoni, una hora antes de las cero. Se oye un fuerte murmullo cuando atraviesa la entrada un hombre alto de traje oscuro y bucles negros arreglados cuidadosamente a tal punto, que parecen de mueca antigua. Alejandro Dolina es un hombre alto de enigmtica mirada y embrujados ojos. Pertenece a la remota estirpe de hombres pcaros y semiclandestinos escasos en su economa de adoracin a Dios, que aprieta pero no ahorca. Es amigo del arte, las mujeres y el vino. Tambin es un hombre de barrio. Naci en Morse, provincia de Buenos Aires, se cri en Caseros y estudi Derecho en la UBA, pero nunca se recibi. Mis pagos son muy cercanos, pero no estoy seguro de que todava sean mis pagos. La gente que viva all cuando yo era de Caseros se ha mudado, ha envejecido, o ha muerto; de modo que no es la misma gente que yo conoc. Se me dir que el cambio es inevitable y no podemos detenernos en

A travs de ancdotas humorsticas que parecen escritas por el mismsimo Dante, el multifactico hombre de radio cuenta trazos de su vida.
un estado. Pero en el caso del barrio donde yo me cri esto es patticamente fuerte: es un barrio que ha cambiado para peor y cuando por casualidad ando por ah, conozco a una de cada veinte personas; yo antes conoca a todo el mundo. Cmo recuerda su infancia? Yo de pibe fui muy difcil. A los dieciocho estaba jugando al truco en el Club 9 de Julio en lugar de jugar a la pelota y salir con amigos. Haca vida de viejo. Hasta empec a laburar. Pero lo que tens que hacer a los 18, 20 aos es estudiar. Y cmo redimiste esa prdida de tiempo? - Estudiando a diario. Nunca se termina de aprender. Yo hoy s el doble de lo que saba cinco o diez aos atrs. Matemticas, Fsica, Historia... por ms aburrido que suene hay que sentarse y estudiar para no quedar circunscripto a un solo universo toda la vida. Hablas de quedar atrapado en un solo tema por holgazanera? - S. Hoy casi todos los periodistas hablan de lo mismo y acotan sin saber un carajo. Es como si hubieran estudiado hasta un punto y se hubieran plantado all por desidia. Algo as como hazte la fama y chate a dormir... - Claro, creen que porque fueron reconocidos una vez pueden quedarse slo con eso en lugar de seguir superndose, se estancan. Y despus hablan pavadas. A qu personaje histrico le gustara haber conocido? - En momentos de mucha intensidad intelectual probablemente uno quisiera haber conocido a Einstein o a Newton. Pero uno tiene tambin momentos pasionales, osados, sentimentales y entonces a veces reemplazara en esa mesa de caf a Newton por artistas e incluso por artistas ms bien atorrantes; as que mi personaje cambia... Quin sera un personaje atorrante ? - Puede ser Carlos Gardel, pero el amigo Shakespeare no est nada mal. Me hubiera gustado mucho conocer a Miguel de Unamuno. No nombr a ninguna mujer en la lista, por qu? Para ser franco (dice en tono irnico), no quisiera saber nada con una mujer capaz de entreverarse en dos minutos en una mesa de caf con un tipo como yo. Se siente afortunado en materia sexo opuesto? - Yo pensaba que los muchachos morochos, desgarbados y flacos no les gustaban a las chicas. Tena la idea de que se moran por los seores rubios, peinados para atrs. Me sorprendo de mi suerte. O sea que tiene ms suerte de la que mereces... - Podra decirse que s...(duda) S, totalmente. En alguna medida: Se siente el ngel gris de los que una vez se enamoraron y no fueron correspondidos? - No. El enamorado no correspondido ms que una figura anglica es una figura demonaca. En este caso la idea no es que el enamorado no correspondido sea el demonio, sino que su destino es ms bien el infierno. Porque no va a encontrar nunca el cielo. Es un poco negro el panorama que pinta... - Esto es negro si uno se resigna a ser para siempre un enamorado no correspondido y no se decide a hacer lo que hay que hacer, que es buscar correspondencia. Alguna vez le rompieron el corazn? - S muchas veces. No, muchas veces no. Sera una injusticia y adems una liviandad que a uno le rompieran el corazn muchas veces. Me lo han roto una vez y con eso basta. Las penas de amor son lo que ms se parece a la muerte. El desencuentro amoroso, el abandono, es una sensacin a morirse. Segn sus creaciones parece que se interesa lo triste, el desamor, el desencuentro... - No s por qu parecer. La literatura y especialmente la poesa estn formadas por las cosas que no tenemos. Las cosas que nos faltan. El poeta escribe sobre las cosas que le faltan mucho ms que sobre lo que tiene. Qu hay de autobiogrfico en su obra? - Desde un punto de vista directo, casi nada. Ahora, desde otra perspectiva, podr decirse que no hay manera de no ser autobiogrfico. Flaubert deca Madame Bovary soy yo Esto significa que de un modo secreto, siguiendo cdigos muy difciles, complicados y misteriosos para el propio autor, uno repite cosas de su vida. Qu sensacin le provoca transmitir su programa con gente en el estudio? Me provoca una suma de sensaciones que hacen posible el programa. Si no me provocasen nada, no habra programa; ya que necesita de la gente y es hijo de la gente. Est pendiente de la reaccin del pblico? - No tanto como estar pendiente, porque as, tendra que estar pendiente de hacer lo que a la gente le impacta ms inmediatamente. Pero hay ciertamente una tensin directa que tie todas las cosas que se dicen. No porque yo me proponga lograr rpidamente el beneplcito, pero siempre aprecio esa reaccin. Slo presta la voz a otros personajes o por momentos habla el autntico Dolina? - A muchos personajes, pero detrs de eso hay en el momento en que se supone que la comunicacin no est alejada sino all mismo, ah entra el autntico Dolina para hacer partcipe al pblico. Ah est Dolina. Frente al micrfono y el teclado KN 1500. Habla sin parar. Esta vez no para la entrevista; sino para su pblico. Y est tranquilo. Se nota que volvi al juego. SOLEDAD GOMEZ SA