Ensayos sobre literatura mexicana del siglo XX

Una obra de teatro slida: Elena Garro y la muerte

Rafael de Jess Araujo Gonzlez 1. Introduccin: En los prrafos siguientes intentar presentar un acercamiento a la obra Un hogar slido, de Elena Garro1. Para ello, desarrollar un proceso que har las veces de gua para saber qu tanto se apega la obra a los principios aristotlicos en esta materia, su gnero, la triada (Unidad del dramaturgo, Unidad del actor, y Unidad del director, vale la pena sealar que ser en la medida de lo posible ya que algunas de estas unidades solo se pueden analizar sobre una puesta en escena concreta), pasar a adentrarme en el texto verificando las unidades mnimas dramticas en este caso, es posible que permitan reforzar aspectos vistos previamente-, y, concluir la parte de la revisin con un acercamiento sociolgico desde los postulados de Cross y Bourdieu, apoyados por la semitica. As, al final, en las conclusiones dejar claro los elementos que permitan afirmar que Elena Garro present un texto dramtico donde el espectador se acerca a una visin jocosa de la vida familiar del mexicano, con sealamientos claros sobre su moralidad y, por supuesto, al hogar a travs de una serie de smbolos codificados escnicamente. Escog esta obra porque a Elena Garro se le ha menospreciado por aos. Es en fechas relativamente recientes que se le revalora. Posterior a su muerte (1988), hay una mayor difusin de su trabajo narrativo. Sin embargo, la parte dramtica es poco conocida, especialmente en lugares apartados del centro poltico y cultural del pas. En el contexto de sus escritos escnicos, Musacchio reporta 8 textos, incluido el que analizar, y menciona que ella particip en la realizacin de coreografas para el teatro universitario que diriga Julio Bracho.

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Una mujer que vivi a la sombra de Octavio Paz por muchos aos, tambin involucrada con aspectos polticos nada positivos relacionados con el movimiento de 1968 en Mxico. Estos dos aspectos la relegaron del mundo intelectual mexicano. Sin embargo, ya Borges y Czares la incluyen en su Antologa de la literatura fantstica, en la segunda edicin de 1940, precisamente con la obra dramtica que revisar2. Este hecho se explica por las fechas mismas. En sus primeros aos de creacin logra un nivel de reconocimiento que no se ubica en el contexto nacional, sino en el gran teatro latinoamericano. Con una obra ya slida, durante el fatdico ao de 1968, su postura y sus relaciones con el mundo de la poltica y las ideologas (son los aos de la guerra fra y el contexto de las revoluciones centroamericanas de corte pro soviticas) la convierten en una persona pblica de poco atractivo, un aspecto que hace necesario revisar el mito de que en Mxico estamos ms cercanos a las posturas socialistas que neo-liberalistas. Lo cierto es que este hecho y su separacin de Octavio Paz (1959), la ausentaron del contexto cultural nacional. E En su regreso a Mxico (1988), ya avanzada en su edad y con cncer en estado crtico, se toma en cuenta la necesaria revisin de su legado3. Ella y Rosario Castellanos son las mujeres que sobresalen en las letras nacionales del siglo XX. 2. Caractersticas bsicas de la obra: Un hogar slido ha sido considerado como una pieza (Emmanuel Carballo), o como una farsa (Sergio Guillermo Figueroa Buenrostro). Para asumir una postura tratar de hacer un acercamiento a partir de los principios aristotlicos aplicables al teatro. Para hacerlo, primero presentar los siguientes datos:

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Segn Emmanuel Carballo, Un hogar slido es un libro que rene 6 piezas de teatro de Elena Garro. Pero es, tambin el nombre de una de ellas.

Tambin Carballo nos informa, a partir de una carta que recibi de Elena Garro, que la obra la escribi en 1956, aunque no la nombra, Elena Garro se refiere a las farsas

La obra presenta 8 personajes, 3 hombres y 5 mujeres, 2 mayores de 60 aos, un nio de 5, y el resto entre 20 y 40.

El peso del discurso escnico, a partir de los personajes est en dos mujeres.

El texto est escrito conforme a las reglas tradicionales para el teatro, es decir, hay una presentacin inicial de los personajes, del espacio escnico las referencias son mnimas; escrita en dilogos con acotaciones especficas, tanto al inicio como en algunos cambios en la accin dramtica, ya porque se agregue un personaje, se cambie el ambiente o se agregue-eliminemodifique algn otro elemento en la escena.

El tiempo de la fbula es de un da, sin especificar si 24 horas, del amanecer al anochecer, o si es da-noche.

El lugar escnico es un espacio oscuro, enlosado y fnebre. Aunque no lo acota la autora, se insina que todo sucede al interior de un sepulcro familiar, o una especie de limbo mortuorio.

Si nos atenemos a lo que Norma Romn Calvo seala como unidades aristotlicas, para determinar la estructura de una obra (ella seala: unidad de accin, unidad de lugar y unidad de tiempo), en la obra de Elena Garro, es innegable que rene las tres cualidades y, por

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tanto, se trata de un producto que Romn Calvo califica como forma cerrada. La accin es una: la vida familiar de los muertos, aunque parezca una contradiccin, esta isotopa vida-muerte, da pi a un tratamiento jocoso que revisar ms adelante. El espacio, como ya seal lneas antes, es un lugar nico, no hay cambio en el sitio donde se ubica la accin, a lo ms que llega es a una modificacin del ambiente a travs de la luz. En el caso del tiempo, ste transcurre de manera lineal y no rebasa un da o 24 horas. Para redondear este comentario, siguiendo a Jos Luis Garca Barrientos 4, puedo afirmar que la obra tiene una estructura de ambiente, sobre todo al considerar que no destaca una accin en concreto, sta se encuentra limitada por el espacio que es oscuro; tampoco destaca personaje alguno, aunque sirven de acento en la situacin presentada; as, aunque no es el elemento a observar, el ambiente se vuelve determinante y visualmente dominante. Por estas caractersticas, la obra puede muy bien resolverse en varios formatos: entre ellos, el llamado sainete que ofrece en un acto, el tratamiento jocoso de un tema especfico. Considerado como un gnero menor (Romn Calvo), porque en su origen esas formas respondan a la necesidad de ofrecer un intermedio o una representacin al final de una obra mayor. En este sentido su duracin era mnima. En el siglo XX, el desarrollo de las formas teatrales dieron pi a obras relativamente cortas pero que tienen su propia importancia y no la funcin de acompaamiento; de ah el nacimiento de las llamadas piezas, que son representaciones de un solo acto pero no necesariamente de una sola escena5. Sin embargo, en trminos convencionalmente aceptados, la obra encaja muy bien en el gnero de la farsa. Aunque Norma Romn Calvo seala las siguientes como caractersticas de ella: El autor se propone hacer rer al espectador, La obra est desarrollada en un tono de exageracin; caricaturesco, grotesco, muy alejado de la

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realidad., La accin avanza por las situaciones, Los personajes son simples, entre otras ms; cualidades todas que rene con exactitud dramtica (vlgase el trmino). As, muy bien puede decirse que es una farsa realizada en un solo acto, y, por tanto una pieza. De este modo, las condiciones para la obra estn dadas. Fungen como lineamientos para entender los factores que le corresponden al dramaturgo, al actor y al director de escena. Un aspecto que olvida analizar la perspectiva del pblico (Garca Barrientos), pero que incide en el anlisis de cualquier obra y que impactan en el espectador. El escritor de la obra, en este caso Elena Garro, debe considerar tres aspectos que conforman la unidad del dramaturgo: la accin, condicionada a un ambiente especfico, sin darle importancia mayor a cualquiera de sus personajes, aunque esto no significa que algunos pierdan relevancia. Con el conjunto de sucesos que envuelven la trama da forma al carcter escnico (segundo factor) que resuelve agradablemente a travs de de la irona, sin llegar a lo cmico, a partir de la contradiccin presentada en el eje temtico vida en la muerte. Con estos elementos el tratamiento circunstancial (tercer factor) se ve como un resultado lgico del discurso teatral. En la unidad que le corresponde al actor, una vez definida la del dramaturgo, queda esbozada de manera muy natural. Siendo como es una obra de estructura cerrada, los elementos propios de la caracterizacin en los personajes aparecen muy claramente. El primero, el movimiento, tambin vuelve a condicionarse por el espacio-ambiente, que lo limita y lo induce a resolverse en determinados parmetros. La adecuacin (segundo factor) y el traslado (tercero) tambin llegan a someterse no solo al texto, sino al espacioambiente que influye para que ni uno solo de ellos cargue con el peso total, sin embargo, dada las caractersticas de la escenificacin, a travs del movimiento descendente, acentuando por un efecto de iluminacin, hace resaltar a uno de los personajes y, con ello, a una situacin, efecto

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que es momentneo y que sirve de una especie de nudo narrativo que prepara el final. Con estas especificaciones, la unidad del director solo tiene que interpretar el tono irnico de la obra, para darle el tratamiento especfico, as tenga l un estilo propio o trate de imitar el de la autora. El texto se presenta como una partitura que no da libertad. Escrita con una mano hbil y controladora, las acotaciones son precisas y, acaso, en la resolucin escenogrfica aparece un espacio para la aportacin personal del director de escena y, con ello, para la interpretacin actoral. As, Garro considera especificaciones de decoracin, iluminacin, vestuario, maquillaje, entre otras unidades mnimas dramticas. Aunque plasma estos datos, no son del todo exactos, por ejemplo, cuando cita el vestido con que aparece Gertrudis dice: (Apareciendo con un traje rosa de 1930). Este tipo de sealamientos dan pi a que el director maneje la circunstancia que l prefiera, ya que no ser lo mismo que un personaje tenga una ropa de un funcionario, que de un mendigo, as sean de 1930, de 1800 o de la colonia.

3. Acercamiento sociolgico: Creo importante mencionar que el texto de Elena Garro, con la carga irnica que le da el toque frsico, elaborado en un solo acto, presenta la primera seal sobre las posibles interpretaciones que de esta obra puedan hacerse. De hecho, en la pgina web de la Universidad de Guadalajara, se presenta un ensayo crtico, escrito por Sergio Guillermo Sobern Buenrostro, quien llega a afirmar que la obra mueve a risa a partir de los dilogos que presentan una lgica propia del gnero. Me parece que el manejo de la irona, puede funcionar como un elemento de crtica social, una manera de rerse de las prcticas que utilizamos como integrantes de un grupo. Tambin Sobern Buenrostro lo reconoce

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cuando

menciona

que

los

personajes

poseen

personalidades

diferenciadas, aunque l lo justifica a partir del razonamiento de que los personajes estn muertos, que conservan usos y costumbres de acuerdo a la edad en que fallecieron. A mi juicio, ste es un motivo que da pauta para rerse de los formalismos y de revisar crticamente la evolucin de esos usos y costumbres que son tan intangibles como efmeros. En este sentido, la obra tiene claramente identificado el tono; es en la interpretacin donde pueden encontrarse opiniones muy diversas sin que sean opuestas. Pierre Bourdieu nos ha dejado conceptos esenciales para entender la dinmica social. Trminos como el campus, las prcticas, el habitus, los Aparatos ideolgicos del estado, entre otros, que permiten no solo desmenuzar los posibles significados que tienen las manifestaciones artsticas, sino el por qu de las circunstancias de cada autor. As, podra referirme al caso de Elena Garro como un claro ejemplo de lo que hace la autoridad artstica, asumida en la figura de Octavio Paz, respecto a un creador emergente, con todas las variantes que tienen las relaciones establecidas entre las instituciones formalmente constituidas, las personalidades que se convierten en instituciones, los mecanismos de dominio y control, entre otros elementos. Sin embargo, en este escrito la meta se centra en un aspecto artstico. Y ste, se relaciona con los postulados de Lucien Goldman, y de Edmond Cross. Sobre todo he considerado que estoy revisando un texto dramtico; es a travs del discurso que pueden encontrarse aspectos ideolgicos y sociales en la obra que tambin muestran los aspectos sealados por Bourdieu, en un efecto de mediacin que se le reconoce a la obra artstica. Si bien es cierto que las obras son hijas de su tiempo, no es tan veraz que en ella estn representados todos los factores culturales del autor y de la poca. Cross6 retoma a Goldman y a Bourdieu para afirmar que el texto reproduce la vida cotidiana desde dos perspectivas: lo que est dentro

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de l, y aquello que es externo. Es decir, el discurso literario (teatral) es sumamente importante. Cuando se menciona este concepto discursono queda sino recordar a Gramsci, quien descubre los procesos de control que se ejercen a travs de l, por medio de los siguientes trminos: discurso dominante, emergente, desplazado o subyugado, no solo a partir de una perspectiva marxista, es decir desde la lucha de clases; sino, como bien dice el mexico-argentino Nstor Garca Canclini7: el arte contiene un conflicto interno de tipo dialctico, que nada tiene que ver con las clases sociales, sino con las tendencias artsticas mismas. Cross plantea una mecnica que permite encontrar estas

referencias, para ello utiliza conceptos bsicos: nivel discursivo (sintaxis del texto), nivel textual (paradigma entre gneros), nivel del mito. As, cuando Garro nos plantea una situacin especfica en su obra de teatro, por ejemplo, puede observarse desde esta especie de triada sociolgica. Estos elementos son los que me parecen relevantes para redondear el asunto de la irona como elemento que critica los valores sociales y no, como seal Garca Buenrostro: para mover a risa. Nivel discursivo: En este rengln, la estructura respeta las normas

convencionalmente establecidas sobre la escritura de una obra teatral: dilogos, acotaciones y la presentacin de los personajes. Tambin se encuentra que la sintaxis es depurada y, como toda obra de teatro posterior al romanticismo, no existe un narrador especfico. Acaso pueda sealarse que cada personaje tiene una personalidad especfica, no solo en su personificacin (vlgase la redundancia), sino porque mantienen un uso del lenguaje de acuerdo a dos factores. Su edad, y la poca en que se supone fallecieron; por ejemplo, Doa Gerturdis (de 40 aos) conversa con Catita (5 aos) de manera deferente y respetuosa, porque

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es su ta. La sintaxis tambin refuerza el humor irnico, como en el momento en que la nia Catita est jugando con un hueso y Doa Gertrudis se queja diciendo: es el futuro de Clemente!. Un chiste que no puede entenderse sin el doble significado que un hueso tiene en el habla popular. En este sentido, siguiendo a Bourdieu y a Gramsci, podemos encontrar que los discursos utilizados por los personajes representan una estructura familiar que van evolucionando por el paso mismo del tiempo. Desde el aspecto artstico, el conflicto que puede encontrarse en la sintaxis est resuelto a partir de la confrontacin de una estructura que refleja un tratamiento serio de las palabras pero que, desde la lgica, se tuercen por un manejo del doble sentido, como en el caso citado del hueso, es decir, artsticamente respeta las normas establecidas de la caracterizacin del personaje pero, aprovechando las cualidades intrnsecas del mismo, crea giros inesperados a travs del doble sentido, sin caer en lo jocoso o el chiste fcil. Nivel textual: El gnero utilizado por Garro, es el ms apropiado para una representacin suave, lcida, y muy crtica. Invita a la reflexin del espectador y no le da las cosas resueltas. En este sentido, los esquemas de representacin en cada personaje, lo mismo invitan a encontrar una preferencia en la nia, que en los adultos o en los ancianos. Este factor se presenta desde el principio, es obvia esta intencin, ya que en los primeros acontecimientos nada nos explica que se trate de una cripta, o el lugar donde reposan las almas o restos de una familia, y la historia nos cuenta cmo se van adaptando a esta circunstancia. De esta manera, tambin la stira evoca algunas circunstancias especficas que retratan a las familias mexicanas de ayer y de hoy: en ellas encontramos a los de derecha y moralistas, tanto como a los de izquierda y libertinos, tal vez porque en cada uno de nosotros se

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condensa la historia del pas que desde su independencia nos ha llevado de conservadores a liberales, y de liberales a conservadores. Modelo (mito): La pieza de Elena Garro no pierde vigencia. En parte, porque abord un tema que puede ser considerado como muy representativo del modo de ser del mexicano: la muerte, enfocado desde una perspectiva irnica que acenta un retrato muy mexicano. No es el mexicano idealizado que nos presentaron los idelogos intelectuales del Mxico revolucionario; tampoco el errante mestizo de Juan Rulfo. Es el mexicano que le vale madre la vida, en este caso la muerte. La estructura que utiliza Garro parte de un sistema matriarcal que otros intelectuales ya han notado como caracterstico de las familias mexicanas. En torno a la madre-abuela-bisabuela se encuentran los dems personajes, y es ella quien les ensea a vivir la muerte.

4. Conclusiones. Un hogar slido, es una pieza que utiliza la irona para encauzarse a la farsa. Su autora, con pluma magistral, conduce la trama para presentar un retrato de familia, numerosa como eran antes, y que nos ofrece una perspectiva nueva, como si se viera por primera vez, de cosas cotidianas, algo que los muchachos de la OPAIAZ llamaron el principio de extraamiento. En esa presentacin y representacin, Elena Garro no logra desprenderse del sentido nacionalista que domin el medio cultural durante los primeros 50 aos del siglo pasado. No lo asumi de acuerdo con las convenciones aceptadas, pero tampoco rompi del todo con ellas. Podra equipararse a lo que en pintura experiment Rufino

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Tamayo, quien se alej de las formas de representacin ms no de los temas. La familia, la muerte, la vida misma, as como las actitudes con que nos enfrentamos las situaciones que con ellos se vinculan, son tocados de una manera entretenida s, pero inteligente y con un grado artstico magistral. No en vano el texto fue escogido para publicarse por primera vez en una antologa de corte internacional. Me parece que desde otros lenguajes artsticos, tambin la obra ofrece una vigencia nica y que es fcilmente presentable (Perfomance, por ejemplo).

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En el Diccionario Enciclopdico de Mxico. Ilustrado, de Humberto Musacchio, se nos informa que esta autora de origen poblano, tambin escribi guiones de cine, radio, cuentos y novela, adems de participar activamente en el periodismo; ah mismo fecha Un hogar slido en el ao de 1957.
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No queda claro si Musacchio supo de esta publicacin, dado que su Diccionario Enciclopdico de Mxico. Ilustrado, reporta una fecha bastante posterior. La pgina web consultada, Wikipedia, seala en la relacin de obras escritas por Elena el ao de 1958 para esta obra.
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Emmanuel Carballo presenta una carta que ilustra fehacientemente lo que esta autora debi sobrellevar, aqu presento un extracto mnimo: Crees que he olvidado tu crtica? se refiere a la que Emmanuel escribi a propsito de la aparicin de Los recuerdos del porvenir (1963)- Fuiste el nico intelectual mexicano que se dign escribir sobre mi novela.
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Este importante autor ofrece una clasificacin de los tipos de drama en funcin del elemento estructural subordinante: especifica los siguientes: drama de accin, drama del personaje y drama de ambiente. Aparece esta informacin en su magnfico libro Como se comenta una obra de teatro, publicado por la editorial Sntesis (78-79 p.)
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Garca Barrientos seala que las secuencias de accin pueden estructurarse a partir de actos, cuadros y escenas. Da por sentado que una escena se da a partir de la entrada o salida de algn personaje lo cual indica el inicio de una nueva o su culminacin. En el caso de los actos, no se centra en el personaje sino en el tiempo dramtico.
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El texto de este autor que tengo a mi alcance es sociologa de la literatura que se encuentra en Marc Argenot et al. Titulado Teora literaria, de la editorial Siglo XXI. En l diserta sobre cmo a travs de elementos aportados por el Pierre Bourdieu y Lucien Goldman puede realizarse un anlisis sociolgico de los textos literarios.
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En referencia directa a los postulados del Francs Bourdieu, quien coincide en mucho con el italiano Gramsci, aunque nunca lo reconoci, ni mencion de manera contundente las similitudes en sus postulados.

Fuentes:

Bartra, Roger. La jaula de la melancola. Identidad y metamorfosis del mexicano, 2. Edicin, Mxico, Grijalbo, 1987, 271 pp. ___________ Jaula de ensayos. Seleccin del autor, Mxico, universidad nacional Autnoma de Mxico, 2000, 95 pp. (Col. Voz viva de Mxico, 86) Bordieu, Pierre. Sociologa y cultura, Mxico, Grijalbo-Conaculta (serie Los noventa), 1990 Carballo, Emmanuel. Protagonistas de la literatura mexicana, Mxico, Porra, (Coleccin Sepan Cuntos 640), 2003. 566 pp. Cross, Edmond, Florescano, Enrique (coordinador), Mitos mexicanos, 3 reimpresin, Mxico, 2004, 414 pp. Musacchio, Humberto, Diccionario Enciclopdico de Mxico. Ilustrado, IV tomos, 3 reimpresin, Mxico, Andrs Len. Ramrez, Samtiago, El mexicano. Psicologa de sus motivaciones, 15 edicin, Mxico, Grijalbo, 1977, 192 pp. Todorov, Tzvetan (antologador), Teora de los formalistas rusos, 7 edicin, Mxico, Siglo XXI, 1995, 235 pp. Wikipedia, la enciclopedia libre, La novela policiaca, Wikipedia. www.es.wikipedia.org