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Typografie

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Artikel
Typografie Papierformat Satzspiegel Schriftauszeichnung Schriftgrad Cicero (Ma) Gestaltungsraster Elementare Typografie Typografie fr digitale Texte Typografie fr den Webtext Druckersprache Papier 1 4 23 25 27 32 34 36 38 41 46 89

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Typografie

Typografie
Der Begriff Typografie oder Typographie (griechisch typographa, von tpos Schlag, Abdruck, Figur, Typ und -grafie) lsst sich auf mehrere Bereiche anwenden. Im weiteren Sinne bezieht sich die Typografie auf die Kunst des Druckens, besonders des Hochdrucks. In der Medientheorie steht Typografie fr gedruckte Schrift in Abgrenzung zu Handschrift (Chirografie) und elektronischen sowie nicht literalen Texten. Vorrangig gilt die Typografie heute jedoch als Gestaltungsprozess, der mittels Schrift, Bildern, Linien, Flchen und typografischem Raum auf Druckwerke und elektronische Medien angewendet wird. Typografie umfasst nicht nur die Gestaltung eines Layouts und den Entwurf von Schriften. Vielmehr kann man den Begriff bis zur richtigen Auswahl des Papiers oder des Einbands ausweiten. Die gestalterischen Merkmale des Schriftsatzes einer Druckseite unterteilt man in Mikrotypografie und Makrotypografie. Die Kunst des Typografen besteht darin, diese Gestaltungsmerkmale in geeigneter Weise zu kombinieren.

Mikrotypografie
Die Mikrotypografie oder Detailtypografie (griechisch der kleine, geringe, feine) ist die Gestaltung folgender Feinheiten des Schriftsatzes: die Schriftart, die Kapitlchen und Ligaturen die Laufweite (das sind die Buchstabenabstnde und Zeichenabstnde), die Wortabstnde die korrekte Anwendung der Satzzeichen

Makrotypografie
das Seitenformat der Satzspiegel Zeilenbreite, Zeilenabstand, Zeilenanzahl die Gliederung der Seite und des Textes die Platzierung von Bildern und Tabellen im Text das Mengenverhltnis von Schrift zu Bildern und Tabellen die Schriftgre die Schriftauszeichnungen

Mikrotypografische Fachbegriffe

Sie ist die grobe Gesamtgestaltung einer Druckseite. Dazu gehren:

Weitere Bezeichnungen fr Makrotypografie sind Layout und Textgestaltung. Grundelemente im Schriftsatz sind die Zeile fr die horizontale Schreibrichtung, die Spalte fr die vertikale Schreibrichtung und die Kolumne. Die einzelnen Elemente des Seitenaufbaus sollten sinnvoll aufeinander abgestimmt werden. Die Wahl der Schriftgre sowie die richtige Positionierung von Abbildungen, Grafiken und Tabellen sind hierbei wichtig. Es kommt dabei auf die harmonische Aufteilung von bedruckter und unbedruckter Flche an. Eine Seite darf weder berladen noch kahl wirken. Hilfreich ist dabei die sogenannte Rastertypografie, bei der die typografischen Elemente nach einem vorgefertigten Gestaltungsraster angeordnet werden.

Typografie

Geschichte
Die Geschichte der Typografie ist eng verknpft mit der Entwicklung der Schriften und den sich wandelnden (Re-)Produktionsmglichkeiten gedruckter Texte. Weitere Informationen hierzu bietet der Artikel Geschichte der Typografie.

Anwendung von Typografie


Typografie soll Inhalt, Zweck und Anmutung eines Werkes verdeutlichen. Sie soll die Aussage des Textes visuell untersttzen, wobei die optimale Lesbarkeit immer an erster Stelle steht. Typografen versuchen, die visuelle Erscheinung eines gestalteten Werkes mit dessen Inhalt (Botschaft) in Einklang zu bringen. Sie nutzen Stilmittel wie etwa klare Strukturierung oder Reduktion, was beispielsweise bei einem Warnhinweis angebracht wre, oder sie verdeutlichen Ironie etwa mit beabsichtigt schlechter Lesbarkeit. Mglichkeiten typografischer Gestaltung sind traditionell der Einsatz unterschiedlicher Schriftarten, Schriftgren und Auszeichnungsarten, die Wahl der Satzbreite (Zeilenlnge), des Zeilenfalls, des Satzspiegels innerhalb des Papierformates, die Auswahl des passenden Papiers und vieles mehr. Zu den Anwendungsbereichen der Typografie zhlen neben der Gestaltung von Flietexten in Romanen oder Sachbchern (Werksatz) vor allem der Akzidenzsatz. Dazu gehren Geschftsdrucksachen (Briefbltter, Visitenkarten, Formulare), Werbedrucksachen (Flyer, Prospekte, Plakate) oder auch Familiendrucksachen (Einladungen). Bei der Typografie eines Romantextes ist auf einen mglichst gleichmigen und strungsfreien Lesefluss zu achten. Zu betonende Stze oder Wrter werden eher dezent durch kursive Schriftauszeichnung hervorgehoben. Das sogenannte informierende Lesen in Lexika setzt ebenfalls einen bersichtlich gegliederten Text voraus. Der ist meistens in Spalten und Abschnitte unterteilt und durch fett gedruckte oder kursive Wrter ausgezeichnet. Typografen bemhten sich stets, Normen fr die gute Gestaltung von Druckwerken aufzustellen. Regeln fr gute Typografie sind zwar immer an den historischen Kontext und die technischen Mglichkeiten gebunden, sie verlieren aber niemals die Lesbarkeit als oberstes Ziel guter Typographie aus dem Auge. Im Laufe der Zeit sind viele Regeln aufgestellt worden, die ein Gestalter zu bercksichtigen hat. Diese sind nach Zeit und Ort verschieden. So werden Anfhrungszeichen, Gedankenstriche, Satzzeichen und berschriften in verschiedenen Lndern der Welt und selbst innerhalb Europas mitunter sehr unterschiedlich dargestellt und behandelt. War Typografie seit Gutenberg Teil des Fachwissens der Drucker und Schriftsetzer, so ist sie heute ein wichtiger Bestandteil der Ausbildung der Grafiker, Mediengestalter Digital und Print und hnlicher Berufsgruppen. Gerade die neuen Medien und das Entwerfen von Websites stellten die Typografen vor neue Herausforderungen wie etwa die Frage nach Nutzerfreundlichkeit und Funktionalitt. Inzwischen kann heute fast jeder am Computer Schriftstcke oder seine Homepage erstellen und so typografisch ttig werden. Ob Typografie allerdings eine Kunst im eigentlichen Sinn ist, ist unter Fachleuten umstritten. Kurt Weidemann (u.a. Entwerfer der Hausschrift von Daimler) behauptet z.B., dass Typografie als Kunst belanglos sei, da es ja auf Zurckhaltung zugunsten der Lesbarkeit und der angestrebten Wirkung des Schriftstckes beim Leser ankomme und es eben nicht um eine Selbstverwirklichung des Gestalters gehe.

Typografie

Maeinheiten
Im traditionellen Druck gilt in Deutschland, auf dem kontinentalen Europa und in vielen anderen Teilen der Welt weitgehend das Franzsische Masystem, also Cicero und Didot-Punkt. Daneben werden auch andere Masysteme verwendet. Im informatisierten Druckgewerbe gilt heute weltweit das Englische Masystem mit Pica und DTP-Punkt. Buchstaben und andere typografische Elemente werden mit dem Typometer vermessen. Eine ausfhrliche Darstellung findet sich unter Schriftgrad.
Franzsische Maeinheiten Pariser Fu [pied] 324,864mm 27,072mm 4,512mm 2,256mm 0,376mm Ratio 864 72 12 6 1 Englische Maeinheiten Englischer Fu [foot] Englisches Zoll [inch] Pica [pica] 304,8000mm 25,4000mm 4,2333mm 2,1166 mm 0,3527mm

Franzsisches Zoll [pouce] Cicero [Cicro]

Franzsische Linie [ligne] Didot-Punkt [point Didot]

Englische Linie [line] DTP-Punkt [DTPP]

Im Zuge der Umstellung auf Fotosatz wurde der Versuch unternommen, den Punkt auf genau 375m festzulegen. In der Praxis setzte sich aber in der Informatik der DTP-Punkt durch.

Rechtsfragen
In Deutschland unterliegen typografische Schriften dem geschmacksmusterhnlichen Schriftzeichengesetz. Das strkere Urheberrecht gilt fr solche Schriften, anders als von Schriftherstellern gefordert, hingegen nicht oder nur in Sonderfllen von extremer Gestaltungshhe wie Initialenschriften die bereits in Richtung Gemlde gehen. Das gleiche drfte fr Handschriften und Kalligraphien gelten. Urheberrechte knnen aber an Fonts (Computerschriften) bestehen, wenn das Hinting-Programm, das die sthetische Darstellung auch bei geringen Auflsungen sicherstellt, hinreichende Schpfungshhe als Computerprogramm hat. Zudem unterliegen die Namen der Schriftarten dem Markengesetz. Ein Textsatz oder Notenstichbild unterliegt als solcher weder dem Urheberrecht noch dem Geschmacksmusterrecht und ob ein Leistungsschutz aufgrund des UWG besteht ist umstritten.

Literatur
Gavin Ambrose, Paul Harris: Grundlagen der Typografie. Stiebner, Mnchen 2007, ISBN 978-3-8307-1332-6. Friedrich Forssman, Ralf De Jong: Detailtypografie. Hermann Schmidt, Mainz 2004, vierte Auflage, ISBN 978-3-87439-642-4. Panek, Bernhard Walter: Typographische und psychologische Gestaltung von Drucksorten: Schrift und Linien, Ornamente, Symbole und Logos, Abbildungen, Layout, Korrekturen und Qualittssicherung, Fremdsprachensatz. Wiener Universittsverlag Facultas, Wien 2002, 2. Aufl. ISBN 978-3-7089-0157-2 Robert Bringhurst: The Elements of Typographic Style. Hartley & Marks, Point Roberts, Wash. 2005, ISBN 0-88179-206-3 Jost Hochuli: Bcher machen. Eine Einfhrung in die Buchgestaltung im besonderen in die Buchtypografie. Deutscher Kunstverlag, Mnchen 1990. ISBN 3-422-06058-8

Typografie

Weblinks
www.Typografie.info [1] Das Portal zu Schrift und Typografie mit TypoWiki und TypoForum www.typolexikon.de [2] Lexikon der westeuropischen Typographie www.decodeunicode.org [3] Alle 98.884 typografischen Unicode-Zeichen www.desig-n.de [4] Typografie-Glossar www.typo-info.de [5] Typograph, alphabetisches Glossar und inhaltlich strukturierter Kurs zu Schrift und Typografie typefacts.com [6] typografisches Wissen verstndlich zusammengefasst und veranschaulicht

Referenzen
[1] http:/ / www. typografie. info/ 2/ wiki. php [2] [3] [4] [5] [6] http:/ / www. typolexikon. de/ index/ index. html http:/ / www. decodeunicode. org/ de http:/ / www. desig-n. de/ typografie_a. htm http:/ / www. typo-info. de/ http:/ / typefacts. com/

Papierformat
DIN EN ISO 216 Bereich Titel Kurzbeschreibung: LetzteAusgabe ISO Browesen Schreibpapier und bestimmte Gruppen von Drucksachen - Endformate - A- und B-Reihen und Kennzeichnung der Maschinenlaufrichtung ISO-Papierformate 2007-12 216

DIN 476-2 Bereich Titel Kurzbeschreibung: LetzteAusgabe ISO Papier und Papierprodukte fr Datenverarbeitung, Bro und Schule Papier-Endformate - C-Reihe keine 2008-02 keine, nationales Regelwerk

Papierformat

Die Standardgren fr Papierformate (siehe Papier) in Deutschland sind die vom Deutschen Institut fr Normung (DIN) 1922 in der DIN-Norm DIN476 festgelegten Formate. Entwickelt wurde der Standard vom Berliner Ingenieur Walter Porstmann. Der Entwurf gleicht den in Vergessenheit geratenen Entwrfen aus der Zeit der Franzsischen Revolution. Die deutsche Norm diente als Grundlage fr das europische bzw. internationale quivalent EN ISO 216, das wiederum in fast allen Lndern adaptiert worden ist. Unterschiede gibt es meist nur in den erlaubten Toleranzen. Nur DIN 476-2:2008-02 Papier-Endformate - C-Reihe ist

Papierformate A0 bis A8, Anschauungsmodell im Wissenschaftsmuseum von Barcelona: Die Invasion der Quadratwurzeln, Mastab 1:1

heute noch gltig. Parallel existieren, etwa in den USA, Kanada und Mexiko, andere, weniger systematische Formatreihen. In der Papier- und Druckindustrie erfolgt die Formatangabe grundstzlich mit Breite Hhe, und zwar immer in dieser Reihenfolge. Deshalb lsst sich daraus schlieen, ob es sich um ein Hoch- oder ein Querformat handelt.

Internationale Papierformate (ISO/DIN)


bersicht
Es gibt 4 Reihen, die mit A bis D bezeichnet und jeweils in 11 Klassen unterteilt werden, welche nach absteigender Gre von 0 bis 10 durchnummeriert sind. Aus der Kombination dieser beiden Eigenschaften ergibt sich die bliche Bezeichnung, z.B. A4 (210 mm 297 mm) oder C6 (114 mm 162 mm), ggf. wird DIN oder ISO vorangestellt. Davon abweichend gibt es in der DIN-, aber nicht in der ISO-Norm, Formate, die grer als die Klasse 0 sind. Diesen wird ein numerisches Prfix vorangestellt, z.B. 2A0 fr doppeltes A0. Die Gre der Formate ist in ganzen Millimetern spezifiziert. Die Toleranz betrgt bei Maen bis 150 mm 1,5 mm, bei Maen bis 600 mm 2 mm und darber 3 mm.

Vergleich der DIN-Formate der Reihen A bis D (ein Pixel entspricht einem Millimeter)

Papierformat

Mae der ISO/DIN-Reihen A bis D (mm mm)


Klasse 40 20 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Reihe A 1682 2378 1189 1682 1414 2000 841 1189 594 841 420 594 297 420 210 297 148 210 105 148 74 105 52 74 37 52 26 37 1000 1414 917 1297 771 1091 707 1000 500 707 353 500 250 353 176 250 125 176 88 125 62 88 44 62 31 44 648 917 458 648 324 458 229 324 162 229 114 162 81 114 57 81 40 57 28 40 545 771 385 545 272 385 192 272 136 192 96 136 68 96 Doppelbogen Bogen Halbbogen Viertelbogen Blatt (z.B. A4) Halbblatt Viertelblatt (z.B. C6) Achtelblatt Sechzehntelblatt Reihe B Reihe C Reihe D Benennung

Die nominelle Flche eines A0-Bogens entspricht einem (1) Quadratmeter, doch durch die Rundung der Seitenlngen auf ganze Millimeter ergeben sich nicht exakt die zu erwartenden Flchen von Bruchteilen eines Quadratmeters in der A-Reihe und entsprechender Vielfacher von 2 in den anderen Reihen. Wegen der zugelassenen Toleranzen knnen gemessene Lngen und Flchen noch weiter abweichen.

Nominelle Flchen der ISO/DIN-Reihen A bis D


Klasse 40 20 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
1 1 1 1

Reihe A 4 = 22 2 = 21 1 = 20 2 = 21 4 = 22 8 = 23
4

Reihe B

Reihe C

Reihe D

22 = 21 2 = 2
2

2 = 2
2

2 = 2

2 = 2

2 = 2

22 = 21 42 = 22 82 = 23

4 = 21 8 = 22

4 = 21 8 = 22
1

16 = 2

16 = 23 32 = 24 64 = 25

16 = 23 32 = 24 64 = 25
1

162 = 24 322 = 25 642 = 26

32 = 25 64 = 26

128 = 27 256 = 28 512 = 29

128 = 26 256 = 27 512 = 28

128 = 26 256 = 27 512 = 28

1282 = 27

1024 = 210

1024 = 29

1024 = 29

Papierformat

Reale Flchen der ISO/DIN-Reihen A bis D (mm2)


Klasse Reihe A Reihe B Reihe C Reihe D

40 3.999.796 20 1.999.898 2.828.000 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 999.949 1.414.000 1.189.349 499.554 249.480 124.740 62.370 31.080 15.540 7.770 3.848 1.924 962 707.000 353.500 176.500 88.250 44.000 22.000 11.000 5.456 2.728 1.364 594.216 296.784 148.392 74.196 37.098 18.468 9.234 4.617 2.280 1.120 841.161 420.195 209.825 104.720 52.224 26.112 13.056 6.528

Herleitung
Alle Formate lassen sich durch die folgenden Bedingungen herleiten: 1. Alle Formate innerhalb einer Reihe sind einander geometrisch hnlich. 2. Die Halbierung des Formats langen Seite ergibt das Format 3. Das Format A0 hat einen Flcheninhalt von 1 m. Die B-, C- und D-Reihe werden aus der A-Reihe abgeleitet. (siehe unten) Sind mit Hhe, Breite, Seitenverhltnis und bezeichnet so gilt: Diagonale des Formats an der .

Aufteilung eines A0-Bogens. Die Formate ergeben sich jeweils durch Halbierung des nchstgreren.

Papierformat

die Bedingung der hnlichkeit (1)sagt aus, dass

Die Halbierungsbedingung (2) ergibt

und Zusammen folgt daraus, dass

und deshalb

Das Seitenverhltnis betrgt also in jedem Format

(etwa

).

Damit folgt fr die Flche, Hhe, Breite und Diagonale aller Reihen:

Die Abmessungen ergeben sich auch rekursiv:

A-Reihe

Mae der ISO/DIN-Reihen A


Gre 4A0 2A0 A0 A1 A2 A3 A4 A5 b (mm) 1682 1189 841 594 420 297 210 148 h (mm) 2378 1682 1189 841 594 420 297 210 F (dm) 400 200 100 50,0 24,9 12,5 6,24 3,11

Papierformat

9
A6 A7 A8 A9 A10 105 74 52 37 26 148 105 74 52 37 1,55 0,777 0,385 0,192 0,096

Fr die A-Reihe ergibt sich daraus:

Die

absoluten

Abmessungen zu

des

A0-Formats

ergeben

sich

zusammen

mit

der

dritten

Bedingung

und B-Reihe

Mae der ISO/DIN-Reihen B


Gre 2B0 B0 B1 B2 B3 B4 B5 B6 B7 B8 B9 B10 b (mm) 1414 1000 707 500 353 250 176 125 88 62 44 31 h (mm) 2000 1414 1000 707 500 353 250 176 125 88 62 44 F (dm) 283 141 70,7 35,4 17,7 8,83 4,40 2,20 1,10 0,546 0,273 0,136

Die Hhen und Breiten und damit auch die Flchen geometrischen Mittel der Werte des entsprechenden (

der Formate der B-Reihe errechnen sich aus dem ) A-Formats:

) und des nchstgreren (

Papierformat

10

C-Reihe

Mae der ISO/DIN-Reihen C


Gre C0 C1 C2 C3 C4 C5 C6 C7 C8 C9 C10 b (mm) 917 648 458 324 229 162 114 81 57 40 28 h (mm) 1297 917 648 458 324 229 162 114 81 57 40 F (dm) 119 59,4 29,7 14,8 7,42 3,71 1,85 0,923 0,462 0,228 0,112

Die Abmessungen der C-Reihe ergeben sich wiederum aus dem geometrischen Mittel der A- und B-Formate gleicher Nummer ( ):

Papierformat D-Reihe

11

Mae der ISO/DIN-Reihen D


Gre D0 D1 D2 D3 D4 D5 D6 D7 b (mm) 771 545 385 272 192 136 96 68 h (mm) 1091 771 545 385 272 192 136 96 F (dm) 84,1 42,0 21,0 10,5 5,22 2,61 1,31 0,653

Die Abmessungen der D-Reihe ergeben sich aus dem geometrischen Mittel der Werte des entsprechenden ( A-Formates und des nchstkleineren ( ) B-Formats:

Grenverhltnis Der Gre nach geordnet ergibt sich die Folge

Je zwei aufeinanderfolgende Formate in dieser Folge stehen im Lngenverhltnis

Anwendungen
Fr einen Inhalt im A-Format wird typischerweise ein Briefumschlag des entsprechenden C-Formats gewhlt, der wiederum in einem Umschlag der B-Reihe Platz findet. Die Hchstmae von Briefsendungen im Postverkehr orientieren sich an der B-Reihe.

Papierformat

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A0, A1 A1, A2 A2, A3 B4, A3 A4 A5 D5 A5, A6, A7, A8 A6 B5, A5, B6, A6, A4 A7 B7 B8, A8 C4, C5, C6, B4

Technische Zeichnungen, See-/Landkarten, Druckbogen, Aushang-Fahrplne, Poster, Filmplakate, Wahlplakate Flipcharts, Geschenkpapier, Filmplakate, Fahrplne, Kalender, Zeitungen, Meisterbrief, Technische Zeichnungen Zeichnungen, Diagramme, groe Tabellen, Kalender, Karten, Filmplakate, Technische Zeichnungen Zeitungen, Noten, Karten Briefpapier, Formulare, Hefte, Zeitschriften, Technische Zeichnungen Notizblcke, Schulhefte, Prospekte DVD-Hllen Karteikarten, selten auch A4 und A9 Flyer, Postkarten, Taschenbcher, berweisungstrger, Notizhefte Bcher (Buchformat) Flugbltter, Taschenkalender, Personalausweis (ID-2) Reisepass (ID-3) Spielkarten, Visitenkarten, Etiketten Umschlge

Abgeleitete Formate
Streifenformate, Umschlge

Streifenformate, die aus der A-Reihe durch Teilung abgeleitet werden


Bezeichnung Abmessungen Seitenverhltnis (mm mm) 105 297 99 210 74 210 37 210 70 148 22:1
3

Bemerkung

4 A3

3 A4 4 A4

22:1

22:1 42:1
3

8 A4 3 A5

22:1 eigentlich 23 A4

6 DIN (Norm) 198 210 200 210

42:1

6 DIN (Praxis)

1,05:1

Papierformat

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Weitere Formate fr Briefumschlge


Bezeichnung Abmessungen Seitenverhltnis (mm mm) 2:1 2:1
1 vgl. 3 A4

Bemerkung

DL (DIN lang) 110 220 C6/C5 114 229

kurze Seite von C6 mit langer Seite von C5, etwas grer als DL, fasst grere Blattanzahl

JIS B-Serie Die japanische Norm JIS P 0138-61 bernimmt die A- und C-Serien von ISO bzw. DIN, definiert aber eine leicht andere B-Serie: JISB0 hat eine Flche von 1,5m, dem arithmetischen und nicht geometrischen Mittel der Flchen von A0 und 2A0, Breiten und Hhen werden analog zu A ermittelt und entsprechend gerundet. Der Ursprung der japanischen B-Serie liegt darin, dass dieses Format kompatibel zum bereits verwendeten Shiroku-ban mit seinen Abmessungen von 127mm 188mm sein sollte, welches wiederum seine Herkunft im amtlich verwendeten Format Mino-ban der Edo-Zeit hatte. Das Shiroku-ban wurde so fast identisch mit dem neuen JIS B6.[1]

Gegenberstellung der DIN-/ISO- und der JIS-B-Reihe (in Millimetern)


Format Mae (mm mm) DIN/ISO B0 B1 B2 B3 B4 B5 B6 B7 B8 B9 B10 JIS Flche (mm) DIN/ISO JIS

1000 1414 1030 1456 1.414.000 1.499.680 707 1000 500 707 353 500 250 353 176 250 125 176 88 125 62 88 44 62 31 44 728 1030 515 728 364 515 257 364 182 257 128 182 91 128 64 91 45 64 32 45 707.000 353.500 176.500 88.250 44.000 22.000 11.000 5.456 2.728 1.364 749.840 374.920 187.460 93.548 46.774 23.296 11.648 5.824 2.880 1.440

berformate Da beim Beschneiden und Falzen Verluste auftreten, wurden die berformate RA und SRA geschaffen. Das R steht fr Rohformat, S fr sekundres. RA0 hat prinzipiell eine Flche von 1,05m, SRA0 1,15m, Breite und Hhe sind aber auf halbe Zentimeter gerundet.

Papierformat

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ISO/DIN-Reihen RA und SRA (in Millimetern)


Klasse 0 1 2 3 4 RA SRA

860 1220 900 1280 610 860 430 610 305 430 215 305 640 900 450 640 320 450 225 320

Unter der inoffiziellen Bezeichnung A4+ (A4 plus) existiert ferner ein auf dem DIN-A4-Format basierendes berformat, das beim Einsatz in Tintenstrahl- und Laserdruckern Verwendung findet. Es wird fr Endkunden speziell von Druckerherstellern angeboten. Durch die fehlende Normierung dieses berformates existieren verschiedene Formate. So existieren auf DIN A4 basierende Formate mit einer einheitlichen Beschnittzugabe von jeweils drei Millimetern pro Seite (216 mm 303 mm) oder randlos bedruckbare Formate mit Abrisskanten. Einige (amerikanische) Anbieter spezifizieren das Format A4+ auch mit dem Ma 9 in 13 in (241mm 330mm). Im Foto- und Werbedruck existiert auch das inoffizielle berformat A3+ (A3plus), auch unter SuperA3 oder SuperB bekannt, auch hier gibt es kein festgelegtes einheitliches Ma. Die Abmessungen sind meist so gewhlt, dass auf einem Drucker des Papierherstellers eine A3-Seite randlos ausgedruckt werden kann.

Anmerkungen
Entgegen einer verbreiteten Annahme entspricht das Seitenverhltnis der vier DIN-Reihen (1:1,414) nicht dem Goldenen Schnitt . Andere Formate, bspw. Oktav, verwenden hingegen dieses Verhltnis von etwa 1:1,618. Dass die (1:2)-Form nicht nur fr die vorliegende Aufgabe die richtige sei, sondern auch etwas angenehmes und vorzgliches vor der gewhnlichen habe, ist eine bereits 1786 vom Physiker und Aphorismen-Dichter Georg Christoph Lichtenberg gemachte Feststellung.[2] Die DIN 476 wurde bereits in der Zeit der Franzsischen Revolution vorweggenommen. Es existierten Papierformate in exakt den Abmessungen dieser Norm.[3] [4] DIN hat die vergessenen franzsischen Vorarbeiten lediglich neu entdeckt und durchgesetzt. Das Papiergewicht wird blicherweise als Quadratmetergewicht angegeben. Durch die einfachen Seitenverhltnisse berechnet sich die Masse eines blichen A4-Bogens mit 80g/m2 zu exakt . Das Papiervolumen: Unter Volumen versteht man bei Papier seine Dicke. Papier kann bei gleichem Gewicht unterschiedlich dick hergestellt werden. Papier mit grerem Volumen ist griffiger. Von normalem Volumen 1 ausgehend, werden die Volumen in -Stufen grer. "90 g-Papier" mit dem Volumen 2 ist doppelt so dick, wie "90 g-Papier" mit dem Volumen 1. Beim Vergrern und Verkleinern mit einem Fotokopierer ist die Lngen- und nicht die Flchennderung anzugeben: das nchstgrere bzw. nchstkleinere Format ergibt sich durch Skalierungsfaktor 141% (2) bzw. 71% (), whrend 200% und 50% jeweils ein Format berspringen.

Papierformat

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Formate fr spezielle Anwendungen


Auerdem gab und gibt es natrlich andere Systeme, beispielsweise bei Zeitungen. Manche alten Systeme haben sich zumindest in Teilen bis heute erhalten.

Maschinenformate
Fr die Verarbeitung in Druckmaschinen gibt es einen Industriestandard, der folgende maximalen Papiergren umfasst.[5]

Maschinenformate (mm mm)


Formatklasse 00 01 0b 1 2c 2 3 3b 4 5 6 7 7b 8 9 10 Abmessungen 350 500 460 640 520 720 560 830 640 910 610 860 650 960 720 1020 780 1120 890 1260 1020 1420 1120 1620 1200 1620 1300 1850 1500 2050 1620 2240 Supergroformat Groformat Mittelformat Kleinformat Bezeichnung

Verpackungsbogen
Im Verpackungsbereich kommen Formate zum Einsatz, die sich vom Ballenformat (75 cm 100 cm) ableiten. Diese Formate beschrnken sich nicht auf Papierbgen, sondern werden auch bei anderen Zuschnitten, z.B. aus Folie, verwendet. Ein Folgeformat entsteht jeweils durch Halbierung der langen Seite.

Papierformat

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Verpackungsbogen
Kennung 1/1 1/2 1/4 1/8 1/16 1/32 1/64 Gebruchlicher Name Ganzer Bogen Halber Bogen Viertelbogen Achtelbogen Sechzehntelbogen Abmessungen (mm mm) 750 1000 500 750 375 500 250 375 180 250 Zwischenlagen, z. B. bei Wurst, Kse, Konditoreiprodukten Verwendungsbeispiele Verpackungspapiere, Stopfpapier Brotseidenpapier, Bckereipapiere Frischhaltepapier in Metzgereien, Ksereien

Zweiunddreiigstelbogen 125 180 Vierundsechzigstelbogen 90 125

Zeitplansysteme
Bei Zeitplansystemen (Kalender- und Zeitplan-Ringordner) sind weitere Formate blich, die je nach Hersteller unterschiedliche Bezeichnungen und Lochungen besitzen. Zum Beispiel:

Zeitplansysteme
Name Firma Abmessungen mm mm WT Monarch Deskfax Classic Compact tempus. 86 145 8 12 11 in in

Franklin-Covey 216 279 Filofax 176 250

Franklin-Covey 140 216 Franklin-Covey 108 171 Time/System 85 169 100 172

5 12 8 12 4 14 6 34

Pocket

Time/System

Franklin-Covey 89 152 Filofax Midi Personal, Slimline Mini Chronoplan Filofax Chronoplan Filofax Partner M2 Time/System Filofax 81 120 96 172 95 171 79 125 67 105 75 130 64 103

3 12 6

Papierformat

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Notendruck Notendruckformate (in mm)


Formatklasse Gropartitur Abmessungen 420 680* 300 420 300 400 285 400 300 390 290 350 Quartformat Bachformat N4 Oktavformat Studienpartitur Salonorchester Klavierauszug Klavierformat Gromarsch Marschformat 270 340 240 325 231 303 170 270 170 240 190 290 190 270 235 310 135 190 135 170

Papierformat

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Formate in anderen Lndern


Amerika
Die in Nord- und Zentralamerika blichen Papierformate folgen keinem einheitlichen Muster und sind ursprnglich zollbasiert (in). Die Reihe A bis E entstammt dem Standard ANSI/ASMEY14.1, andere Gren sind in ANSIX3.151-1987 festgelegt. Die kanadischen Gren P1P6 aus dem Standard CAN 2-9.60M sind in Millimetern spezifiziert und (bis auf P6) auf halbe Zentimeter gerundet. Nherungsweise entsprechen sie Zoll-Pendants. Sie lassen sich durch Verdopplung bzw. Halbierung ableiten. Ihre Bedeutung ist auch in Kanada selbst eher gering. Sowohl die nordamerikanische ANSI-Reihe als auch die kanadischen Gren haben jedoch nicht die Vorteile des konstanten 2-Verhltnisses der DIN-Reihen, da sie abwechselnd Verhltnisse von ca. 1,30 und 1,55 aufweisen.

Die ANSI-Reihe baut auf dem Letter-Format (ANSIA) auf. Durch Verdoppelung entsteht das jeweils nchstgrere Format, alternierend in den Seitenverhltnissen 1:1,294 (ANSIA, C, E) und 1:1,545 (ANSIB,D).

Gebruchliche nordamerikanische Papierformate


Name ANSI in in mm mm CAN P6 Invoice Executive Legal Letter Ledger, Tabloid Broadsheet A B C D E F 5 8 140 216 P5 mm mm 107 140 140 215

7 10 184 267 8 14 8 11 11 17 17 22 22 34 34 44 28 40 216 356 216 279 279 432 432 559 559 864 864 1118 711 1116 P4 P3 P2 P1 215 280 280 430 430 560 560 860

Papierformat Eine besondere Bedeutung hat hier das Letter-Format mit 8 11 Zoll (216 279 mm), da dieses durch den Schriftverkehr auch nach Europa gelangt. Das Blatt ist etwa 6mm breiter und 18mm krzer und mit einer Flche von 602,7cm etwas kleiner als das A4-Blatt mit 625cm. Die gemeinsame Schnittflche von Letter / A bzw. P4 und A4 betrgt im Rahmen der Toleranzgrenzen 21 cm 28 cm und hat zufllig ein Seitenverhltnis von 3:4 (Diagonale 35 cm, Flche 588 cm); diese Gre wird mitunter als internationales Austausch- oder Kompromissformat verwendet. Europischen Nutzern begegnet das US-Letter-Format mitunter, wenn es in amerikanischer Software als Vorgabe fr das Druckformat eingestellt ist oder durch derart gedruckte oder elektronische Dokumente (z.B. PDF). Die Kartenfcher von Tankruckscken fr Motorrder sind hufig fr US-Letter ausgelegt.

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Nordamerikanische Architektur- und Ingenieurspapierformate


Name Ing. Arch. Ing. Arch.

in in A B C D E F 8 11 9 12 11 17 17 22 22 34 34 44 44 68

mm mm 216 279 229 305 305 457 457 610 610 914 914 1219

12 18 279 432 18 24 432 559 24 36 559 864 36 48 864 1118 1118 1727

China Chinesische Papierformate


Name Kain Format 8 16 32 32 gro Gre (mm mm) 260 370 185 260 130 185 140 203

Japan
In Japan werden neben der A-Reihe und der japanischen B-Reihe zustzlich folgende Formate verwendet:[6]

Papierformat

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Name Sango-ban () Shinsho-ban () Ko-B6-ban (B6) Kiku-ban () Shiroku-ban () Jbako-ban ()

mm mm 84 148 103 182 112 174 150 220 127 188 182 206

210 257 AB-ban (AB) Wide-ban (, Waido-ban)

Die unbeschnittenen Papierbgen haben nach Norm JIS P 0202 folgende Gren:[7]
Name mm mm

A-retsu homban (A) 625 880 Kiku-ban () 636 939

B-retsu homban (B) 765 1085 Shiroku-ban () 788 1091

Hatoron-ban () 900 1200 nicht in JIS P 0202 AB-ban (AB) 880 1085

Aus einem Bogen Kiku-ban werden 44 Bltter und aus einem Bogen Shiroku-ban 48 Bltter geschnitten. Sango-ban wird aus A-retsu homban und Jbako-ban, Shinsho-ban, sowie Ko-B6-ban (Klein-B6) aus B-retsu homban geschnitten.[6] In der Edo-Zeit benutzte die Regierung des Tokugawa-Shogunats ein Mino-ban () genanntes Papierformat, welches eine Gre von 13 sun 9 sun (394 mm 273 mm) hatte. Mit der Modernisierung des Landes in der Meiji-Zeit wurden Bgen im unbeschnittenen britischen Crown-Format von 787 mm 1092 mm verwendet, die dann auf 24 Bltter im Mino-ban zugeschnitten wurden. Da aus solchen Bgen 8 Bltter im Mino-ban entstanden, wurde diese Bgen Daiyatsu-ban (, Gro-8-Stck-Papierformat) genannt. Spter wurden diese Bgen in 32 Bltter je 103 mm 182 mm geschnitten die ebenfalls zuerst Daiyatsu-ban hieen. In traditioneller Lngenangabe entsprach dies ungefhr 4 (sprich shi) sun 6 (sprich roku) sun, weswegen das Format bald Shiroku-ban genannt wurde.[1] Fr den Begriff Sango-ban gilt hnliches da er seine ungefhre Gre 3 (san) sun 5 (go) sun betrgt. Das Kiku-ban geht auf amerikanische unbeschnittene Papierbgen dieser Gre zurck. Ein Handelsunternehmen soll diese unter dem Markennamen Dahlia (Dahlie) verkauft haben, die damals im Japanischen als Sommer-Chrysantheme Natsugiku () bezeichnet wurden, was dann auf Kiku verkrzt wurde (im Japanischen kann bei Wortverbindungen ein frherer Anfangskonsonant stimmhaft werden: k g). Eine andere Variante ist dass kiku eine Abkrzung fr Zeitung (, shimbun) ist, da das zweite Schriftzeichen auch als kiku gelesen werden kann.[1] AB-ban hat seinen Namen von der Verwendung der Breite von DIN A4 als Breite und der Breite von JIS B4 als Hhe.[6] Der Begriff Hatoron () bei Hatoron-ban ist eine Abkrzung von Deutsch Patronenpapier, auf Japanisch als (Patornenpapi) geschrieben,[7] wobei man frher nicht immer die diakritischen Zeichen hier den Kreis (handakuten) ber schrieb.

Papierformat

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Historische Formate
Stellenweise, z.B. im Bibliothekswesen, sind noch heute Formate aus dem 19.Jahrhundert in Gebrauch. Einige Werte haben sich ber die Zeit um teilweise mehr als ein Zoll verndert.

Historische europische Formate historische Papierformate (mm mm)


Bezeichnung Oktav Quart Folio Brief Kanzlei, Doppelfolio Propatria Gro Patria Bischof Register, Lwen Median I Median Post Median II Klein Royal Royal Lexikon Super Royal Imperial Olifant Abmessungen 142,5 225 225 285 210 330 270 420 330 420 340 430 360 430 380 480 400 500 420 530 440 560 460 560 460 590 480 640 480 650 500 650 500 680 570 780 675 1082

Historische britisch-amerikanische Formate Unsystematische historische nordamerikanische Papierformate


Name Post Large Post Elephant Medium Crown Double Crown Royal in in mm mm

15 19 394 489 16 21 23 28 18 23 15 20 20 30 20 25 419 533 584 711 457 584 381 508 508 762 508 635

Papierformat

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Quarto Foolscap Demy Double Demy Quad Demy Dollar Bill 8 10 8 13 203 254 203 330

17 22 445 572 22 35 35 45 2 9/16 6 572 889 889 1143 76 178

Sonstiges
Als Format fr Radtourenbcher mit Spiralbindung zum Umblttern hat sich das Querformat mit 220mm 120mm (+ halbe Spiralbreite) seit 1990 weitgehend durchgesetzt. Es passt in die Deckeltaschen vieler Lenkertaschen, die auch zu Rennlenkern passen, sowie hochkant in (groe) Jackeninnentaschen. Gefaltete Wanderkarten weisen hnlich groe Hochformate mit Leporellofaltung auf. Genaue, groe Straenkarten und Stadtplne sind fr weniger windige Umgebung gedacht und daher hufig hher, also 1112cm 2527cm. Plne mit 10cm 16cm und kleiner sind gut brust- und handtaschengngig. Scheckkarten sowie viele andere Plastik- und Kartonkarten, wie Telefonwertkarten oder Visitenkarten, messen nach ISO 7810 als Format ID-1 86mm 54mm. Lochkarten mit 187 mm 83 mm wurden in der elektronischen Datenverarbeitung bis etwa 1985 zur Datenein- und -ausgabe genutzt. Sie dienten mit Aufdruck gelegentlich auch als Rechnung oder Zahlschein.

Einzelnachweise
[1] . (http:/ / www. matsuyama-syobou. com/ jihi/ j3c. htm) In: web. Matsuyama Shob, abgerufen am 12.November 2010 (japanisch). [2] Brief von Georg Christoph Lichtenberg an Johann Beckmann (http:/ / www. cl. cam. ac. uk/ ~mgk25/ lichtenberg-letter. html) vom 25. Oktober 1786. In: Georg Christoph Lichtenberg: Briefwechsel. Bd 3. 17851792. C. H. Beck, Mnchen 1990. ISBN 3-406-30958-5 [3] Walter Porstmann: DIN Buch 1: Normformate, Beuth-Verlag, 1930, Seite157 [4] 1798: Loi sur le Timbre http:/ / www. goethe. de/ ins/ se/ prj/ afo/ evo/ deindex. htm [5] Helmut Kipphan (Herausgeber): Handbuch der Printmedien. 1. Auflage. Springer, Heidelberg 2000, Seite 347, ISBN 3-540-66941-8 [6] - . (http:/ / www. daiichiinsatsu. co. jp/ 200_support/ 2313_booksize. html) K.K. Daiichi Insatsu (Daiichi-Druckerei), abgerufen am 12.November 2010 (japanisch). [7] - . (http:/ / www. daiichiinsatsu. co. jp/ 200_support/ 2311_gensi. html) K.K. Daiichi Insatsu (Daiichi-Druckerei), abgerufen am 12.November 2010 (japanisch).

Literatur
Deutsches Institut fr Normung e.V. (Hrsg.): DIN EN ISO 216:2007-12 - Schreibpapier und bestimmte Gruppen von Drucksachen Endformate A- und B-Reihen und Kennzeichnung der Maschinenlaufrichtung (ISO216:2007); Deutsche Fassung ENISO216:2007 (http://www.beuth.de/langanzeige/de/87212371.html). Beuth-Verlag, Berlin 2007

Weblinks
Das Papierformat DIN A4 (http://www.swetzel.ch/alltag/dinA4/dinA4.html) Werner Brefeld: DIN-Papier und der Goldene Schnitt (http://www.brefeld.homepage.t-online.de/ goldener-schnitt.html) Markus Kuhn: International Standard Paper Sizes (http://www.cl.cam.ac.uk/~mgk25/iso-paper.html) directTOOLS.de: Standard DIN Papierformate (http://www.directtools.de/wissen/normen/papierformate. htm)

Papierformat IEEE-ISTO 5101.1-2002: The Printer Working Group Standard for Media Standardized Names (PDF) (ftp://ftp. pwg.org/pub/pwg/standards/pwg5101.1.pdf) Umrechnen Papierformat (http://www.convertworld.com/de/papierformat/) Website ber das DIN-A-Format (http://www.goethe.de/ins/se/prj/afo/deindex.htm)

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Satzspiegel
Als Satzspiegel wird in der Typografie die Nutzflche auf der Seite eines Buches, einer Zeitschrift oder anderen Druckwerken bezeichnet. Der Satzspiegel wird begrenzt durch die Stege, also durch die unbedruckten Abstnde zwischen dem Satzspiegel und dem Rand. Die Spalten (Kolumnen) mit Text, Grafik oder Bild gehren immer zum Satzspiegel. Auch der so genannte lebende Kolumnentitel, der neben der Seitenzahl auch noch kurze Angaben ber den jeweiligen Kapitelinhalt enthlt, wird zum Satzspiegel gerechnet; ebenso Funoten. Dagegen gehrt der tote Kolumnentitel, der lediglich die Seitenzahl enthlt, nicht zum Satzspiegel. Die Kunst beim Satz ist die Gestaltung der Seite in einer Form bzw. in einem Verhltnis, so dass sie dem Betrachter harmonisch erscheint. Um dieses meist subjektive Ziel zu erreichen, bedient sich das Druckereihandwerk diverser Regeln und Systeme zur Erreichung des gewnschten Ergebnisses. Unter anderem werden die Mae des Goldenen Schnittes und zugehrigen Zahlen der Fibonacci-Folge verwendet, aber ber die Jahrhunderte hinweg auch diverse andere Systematiken. Dabei ist unbedingt darauf zu achten, dass ein bestimmtes Teilungsschema fr die Seite nur fr ein bestimmtes Seitenformat des Papiers gilt. In der Regel fallen die Stege zur Mitte eines Buches schmaler aus als am Rand, da sich dort die Seiten berhren und somit die beiden innenliegenden Stege optisch eher wie eine Einheit doppelter Breite wirken. So wurde beispielsweise im Mittelalter bei Papier mit dem Seitenverhltnis 2:3 oft ein Verhltnis von Bundsteg: Kopfsteg: Auensteg: Fusteg von 2: 3: 4: 6 verwendet, bei Papier mit 3:4 auch 3: 4: 6: 8. Microsoft Word und andere Textverarbeitungsprogramme verwenden hingegen in der Voreinstellung bei A4-Papier ein eher mechanisches Verhltnis von 5: 5: 5: 4 bzw. 4: 5: 5: 5 (Buch).

Beispiel
Satzspiegelkonstruktion einer Doppelseite mit dem Seitenverhltnis der Einzelseiten von 1 : 2 (DIN-Format):

Konstruktion (Phase 1)

Konstruktion (Phase 2)

Konstruktion nach dem Goldenen Schnitt

1. Grundkonstruktion. ber die Doppelseite werden die Diagonalen konstruiert und die jeweiligen Einzelseiten zeigen ebenfalls die Diagonalen von oben innen, nach unten auen. 2. Konstruktion des Satzspiegels. Jeweils die oberen Ecken des Rechtecks und die untere uere Ecke liegen auf den konstruierten Diagonalen. Je weiter oben und auen die obere innere Ecke gewhlt wird, umso grer wird der Satzspiegel und umso kleiner werden die Papierrnder. 3. Konstruktion des Satzspiegels im Verhltnis des Goldenen Schnitts. Fr eine A4-Doppelseite ergeben sich damit folgende Abstnde:

Satzspiegel

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Satzspiegel einer A4-Seite


Verhltnis Rand (mm) zweiseitig 23,3 33,0 46,7 66,0 140 198 Rand (mm) einseitig 35,0 33,0 35,0 66,0 140 198

Bundsteg Kopfsteg

99 140

Auensteg 198 Fusteg 280

Textbreite 594 Texthhe 840

Rasterteilung
Die Seite wird horizontal und vertikal in die gleiche Anzahl von Rasterfeldern aufgeteilt. Am inneren und oberen Rand bleibt jeweils ein Rasterfeld frei, am ueren und unteren jeweils zwei.

Satzspiegelkonstruktion einer Doppelseite mit Rasterteilung / Neunerteilung

Stege
Die Rnder zwischen Satzspiegel und Papierkante heien Stege. Der jeweilige Steg hat einen eigenen Namen, damit es nicht zu Verwechslungen zwischen den Rndern kommt. Oberer Seitenrand: Kopfsteg uere Blattkante: Auensteg Mitte des Buches, am Bund: Bundsteg unterer Seitenrand: Fusteg
Stege

Satzspiegel

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Literatur
Helmut Hiller und Stephan Fssel: Wrterbuch des Buches. Vittorio Klostermann, Frankfurt am Main 2006, ISBN 978-3-465-03495-7.

Weblinks
Markus Kohm: Satzspiegelkonstruktionen im Vergleich (PDF) [1] (196 kB) Markus Kohm: Satzspiegelkonstruktionen im Vergleich (HTML) [2]

Referenzen
[1] http:/ / www. kohm. name/ markus/ komasatzspiegel. pdf [2] http:/ / archiv. dante. de/ tex/ typographie/ satzspiegel/

Schriftauszeichnung
Schriftauszeichnung ist eine typographische Mglichkeit, innerhalb eines Textes einzelne Textteile besonders hervorzuheben; das heit, diese Teile gegenber dem restlichen Text auszuzeichnen. Manche Auszeichnungsarten sollen es dem Leser ermglichen, einen Text schneller zu erfassen und Augensprnge (Querlesen eines Textes/berfliegen) zu machen. Andere Auszeichnungsarten dienen vor allem dazu, Textteile mit einer zustzlichen Information (Wort ist ... Eigenname, Zitat, Fremdsprache, metasprachliche Anfhrung etc.) zu versehen.

Auszeichnungsarten
Auszeichnungsarten knnen sein: Schriftschnitt, wie fett, kursiv, unterstrichen, Versalschrift, Kapitlchen, gesperrt, Unterlegungen und unterschiedliche Schriftarten und -farben. Fr jede Auszeichnungsart lassen sich bestimmte Verwendungsmglichkeiten finden. Fette und halbfette Schriften dienen vor allem dazu, einzelne wichtige Wrter innerhalb eines Textes hervorzuheben. Hervorhebungen in dieser Auszeichnungsart sollen schon vor dem Lesen auffallen und knnen die Orientierung im Text und damit die Lesegeschwindigkeit erheblich erhhen (z.B. angefettete Lemmata in einem Lexikon). Weitgehend dieselbe Funktion hat auch der Sperrsatz, der im klassischen Buchlayout Verwendung finden kann, whrend Fett-Auszeichnung dort unblich ist. Kursive Schrift unterscheidet sich in der Regel wenig von der Grundschrift. Hervorhebungen, die whrend des Lesens auffallen sollen, sind hufig in kursiver Schrift gesetzt. Beispielsweise dient kursiv zur Kennzeichnung von Zeitschriftentiteln. Auch diese Auszeichnungsart zwingt zum aufmerksamen Lesen. Hierbei unbedingt zu beachten, dass man den Kursiv-Schnitt der Schrift benutzt und nicht den Schriftsatz elektronisch schief/kursiv setzt. Unterstreichen ist nur dann akzeptabel, wenn andere Auszeichnungsmglichkeiten nicht gegeben sind, wie es zum Beispiel bei der Handschrift oder dem Schreiben mit der Schreibmaschine der Fall ist. Kapitlchen und Versalien (auch Grobuchstaben oder Majuskeln genannt) eignen sich zur Hervorhebung von wichtigen Wrtern und krzeren Textpassagen. Lngere Abschnitte in Versalien oder Kapitlchen innerhalb eines Textes sind schlecht zu lesen und knnen den Leser verwirren. Durch Farbauszeichnung oder Unterlegung von Flchen knnen wichtige Worte oder Abschnitte innerhalb eines Textes hervorgehoben werden. Diese fallen schon vor dem Lesen auf und tragen zur Strukturierung des Textes bei. Hufig werden sie in Lehrbchern zur Hervorhebung von Merkstzen verwendet. Die Unterlegung sollte sich deutlich vom Text abheben, um gute Lesbarkeit zu gewhrleisten. Variation der Schriftfarbe zu beispielsweise rot

Schriftauszeichnung als Signalfarbe kann die Wichtigkeit einer Textpassage erkennen lassen, oder negative Zahlenwerte. Unterschiedliche Schriftarten eignen sich zur Unterscheidung und Hervorhebung einzelner Abstze. Hierbei zu beachten ist, dass man nicht zu viele Schriften miteinander mischt, weil das den Lesekomfort beeintrchtigt. Auerdem geht man von einer typografisch guten Schriftmischung aus, wenn man beispielsweise zwei Schriften aus unterschiedlichen Schriftklassen miteinander mischt, also Schriften, die sich formell deutlich unterscheiden. Schriften einer Schriftsippe setzen sich dahingegen zu wenig gegeneinander ab. Die unterschiedlichen Auszeichnungsarten werden noch weiter ausdifferenziert. So unterscheidet man zwischen aktiven, integrierten und negativen Auszeichnungen. Mit aktiven Auszeichnungen bezeichnet man die Hervorhebung durch einen deutlich krftigeren Schriftschnitt, wie etwa fett, Versalien oder auch eine vllig andere Schrift. Die integrierte Auszeichnung bezieht sich auf eher dezente Arten der Hervorhebung. Hierzu gehren kursiv und Kapitlchen. Die integrierte Auszeichnung wird am hufigsten verwendet, da sie zugleich unaufdringlich und wirkungsvoll ist. Eine eher seltene Form ist die negative Auszeichnung, bei welcher in einem fett gesetzten Text die Auszeichnung durch einen mageren Schriftschnitt stattfindet.

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berschriften
berschriften werden hufig fett, in einem greren Schriftgrad oder einer anderen Schriftart gesetzt.

Formelsatz
Im mathematischen Formelsatz verwendet man Kursive fr Variablen und Aufrechte fr Funktionsnamen, Konstanten oder auch Indizes wie min oder max.

Harmonische Auszeichnung
Bei dieser Textauszeichnungsart wird darauf geachtet, dass der Grauwert der Textseite insgesamt derselbe bleibt. Die Auszeichnungsstelle fllt also bei flchtiger Betrachtung des Textes nicht auf; die Seiten wirken ruhig und gleichmig. Erst beim Lesen nimmt der Leser die Hervorhebung wahr. Kursiv ist die bliche harmonische Auszeichnung, gelegentlich wird auch die Schreibung mit Kapitlchen genutzt. Harmonische Auszeichnung kommt damit nur fr Textbestandteile in Frage, die nicht ins Auge fallen sollen und nicht zur Orientierung des Lesers dienen.

Andere Sprachen
Hervorhebungen in anderen Sprachen unterscheiden sich teilweise aufgrund der verwendeten Schrift deutlich von westlicher Auszeichnung. Da die chinesischen Zeichen keine Kursivschreibung kennen, werden im Japanischen und Chinesischen oft kleine Punkte neben die einzelnen Zeichen geschrieben, um etwas hervorzuheben. Damit hnelt es der Unterstreichung.

Literatur
Albert Ernst: Wechselwirkung Textinhalt und typografische Gestaltung. Knigshausen & Neumann, Wrzburg 2005, ISBN 978-3-8260-3146-5. Jan Tschichold: Erfreuliche Drucksachen durch gute Typografie. Maro-Verlag, Augsburg 1988 ISBN 3-87512-403-0

Schriftgrad

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Schriftgrad
Der Schriftgrad, das Schriftsatzma oder die Kegelhhe (auch Kegelstrke) sind ein Ma in der Typografie fr die Gre einer Schrift. Der Kegel (im Bild #6) ist im Bleisatz der Krper, der das etwas kleinere spiegelverkehrte Abbild des Buchstabens (#2) trgt. Die Kegelhhe (Strecke d) bezeichnet die Hhe der Bleikegel. Da die Kegel etwas hher als die Buchstaben sind, ist die Kegelhhe oder der Schriftgrad immer etwas grer als die Summe aus Ober-, Mittel- und Unterlnge und damit grer als die tatschliche Buchstabengre. Fr den Schriftgrad werden verschiedene Maeinheiten verwendet und meistens als Punkt bezeichnet. Diese Maeinheiten werden bei Druckerzeugnissen nicht nur fr den Schriftgrad, sondern auch fr Zeilenabstnde und hnliches verwendet. Festgeschrieben sind die Mae in der DIN 16507-1 (aktuell Stand September 1998). Das Messgert fr in Punkt anzugebende Gren ist das Typometer.
Bleiletter (Schema)Details: 1. Punze (Typografie)Punze 2. Schriftbild 3. Fleisch 4. Konus 5. Achselflche 6. Schriftkegel 7. Signatur 8. Gierille Abmessungen: a Kopf b Schulterhhe a+b Schrifthhe c Dickted Kegelhhe

Typografische Begriffe, optischer Ausgleich

Wie man im obigen Bild sehen kann, ragen manche Buchstaben ber die verschiedenen Lngen hinaus. Hufig wird aus sthetischen Grnden ein optischer Ausgleich vorgenommen. Zum Beispiel werden runde Buchstaben, wie a und o oft etwas tiefer gestellt, damit sie ins Gesamtbild der Schrift passen.

Schriftgrad

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Vergleich verschiedener Schriftarten

Im obigen Beispiel werden die Schriftarten Bickley Script und Verdana mit einem Schriftgrad von 36pt nebeneinander gestellt. Aus Grnden wie etwa Schriftdicke, Mittellnge, Buchstabenbreite vermutet man nicht, dass die beiden Schriften den gleichen Schriftgrad haben. Doch wie das nchste Bild zeigt, ist dies tatschlich so.

Der Schriftgrad sagt also nur aus, wie hoch die Schrift ist, aber nichts darber, wie gro die Schrift empfunden wird.

Die Einheiten des Masystems


Das franzsische Punkt-System
Der Punkt (p) ist die Grundeinheit zur Angabe von Schriftgren. Das erste typographische Punktsystem wurde von Sbastien Truchet (16571729) konzipiert. Sein Punkt betrug genau 1/1728 pied du Roi (Fu), also etwa 0,188mm und entspricht somit genau der Hlfte des spteren Didot-Punktes. Etwa seit 1737 verwendete der franzsische Drucker Pierre Simon Fournier einen eigenen typographischen Punkt. Er betrug etwa 0,345mm, also etwa elf Zwlftel sptere Didotpunkte. Der sogenannte Fournier-Punkt wurde dann nicht weiterverwendet. Weiterentwickelt wurde das Masystem Ende des 18. Jahrhunderts von Franois Ambroise Didot und seinem Sohn Firmin Didot. Der Didot-Punkt, der sich dann auch praktisch in ganz Europa durchsetzte, betrug traditionell 0,376065mm (nach offizieller Umrechnung aber etwa 0,3759715 mm). Er wird blicherweise mit 0,376 mm angegeben und auch so verwendet (mit +0,0173% bzw. 0,0075%, weit innerhalb aller technischen Toleranzen). Das Grundma war der Fu, das alte franzsische Lngenma Pied de roi. So entsprechen 61212 = 864 Didotpunkte genau einem franzsischen Fu. 1975 wurde vorgeschlagen, den Didotpunkt auf 0,375mm abzurunden. Fr die Verwendung mit den existierenden Druckmaschinen ist aber eine Modifikation von mehr als einem Viertel Prozent erheblich und war daher technisch

Schriftgrad zu schwierig zu verwirklichen. Auerdem wurde zu dieser Zeit gerade auf Fotosatztechnik umgestellt, die den DTP-Punkt verwendet. So wurde dieser Vorschlag in der Praxis nie vollstndig umgesetzt, obwohl oft vereinfachend ein Didot-Punkt als 3 mm angegeben werden.
8

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Die nchst grere Einheit in diesem System ist das Cicero. Ein Cicero entspricht 12 Didot-Punkten. Vier Cicero wiederum ergeben eine Konkordanz.

Das amerikanische Punkt-System


Ende des 19. Jahrhunderts kam aus den USA mit der Erfindung der Linotype-Zeilengussmaschine ein alternatives Punktma auch nach Europa: der Pica-Punkt (pp). Die amerikanischen Drucker verwendeten einen eigenen, amerikanischen Druckerfu, der recht genau 1024/1000 rmischen Fu entspricht, also etwa 303,5mm. Von drei konkurrierenden, fast gleichen Definitionen verabschiedete das 15. Meeting der US-Type Founders Association der U.S.A. (1886) das sogenannte Johnson Pica zu genau 0,166Zoll. Die anderen beiden Vorschlge, Nelson C. Hawks: 1200 / 7227 gleich etwa 0.166044inch, sowie die direkte Bezugnahme auf das metrische System: 83pica in 350mm, also etwa 0,1660184 inch blieben unbercksichtigt. Daher misst der traditionelle amerikanische Printer's Point 0,35136 mm. Analog zum Didot-Punkt bildet hier ein Pica (=0,166inch) das nchst hhere Schriftma von 12 Punkt.

Das DTP-Punkt-System
Das DTP-Punkt-System (DTP von: Desktoppublishing) wird heute im IT-Bereich nahezu ausschlielich verwendet. Der typographische DTP-Punkt, abgekrzt pt (TeX: bp fr big point), gelegentlich auch PostScript-Punkt genannt, wurde als der 864. Teil des englischen Kompromissfues von 1959 definiert. Er misst also exakt 1 Zoll,
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d.h. 0,0138 Zoll oder 0,3527mm. Er ist zurzeit das einzig verlssliche Ma in den meisten Anwendungsprogrammen (Druckerkommunikation, Word, Photoshop etc. CorelDraw hingegen wurde metrisch programmiert).

DIN 16507
Die deutsche Norm DIN 16507-2:1999 sieht fr Schriftgrenangaben und Zeilenhhen im elektronischen Satz ein Modul von 250 m vor, mit einem Submodul von 50 m fr Zwischengren. Dieser Modul wird teilweise auch wie eine dem Punkt entsprechende Einheit verwendet und heit dann Quart (q), da sie einem Viertelmillimeter entspricht. Statt der Kegelhhe wird in DIN 16507-2 die messbare Gre der Versalhhe zur Angabe der Schriftgre verwendet. Dieses System hat bisher keine weite Verbreitung gefunden, allerdings untersttzen verschiedene Computertypographiesprachen (z.B. TeX, CSS, Framemaker) die Maangabe in metrischen Einheiten. Otl Aicher war einer der Befrworter dieses Systems und propagierte Schriftgrade, die teilweise an die traditionellen Namen angelehnt sind.

Schriftgrad

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Metrische Schriftgrade
Anwendung (Name) (Perl) Funote (Nonpareille) Tabelle Legende Zeitung (Petite) Buch, klein Buch, gro Foliant (Korpus) Titel (Cicero) q 7 9 mm 1 34 2 14 m dd pt pp 5,0 6,4 7,1 7,8 8,5 9,2 10,0

1750 4 2 5,0 3 2250 6 6,4

10 2 1 2 11 2 3 4 12 3 13 3 1 4 14 3 1 2 15 3 3 4 18 4 1 2

2500 6 2 7,1 3 2750 7 1 7,8 3 3000 8 8,5

3250 8 2 9,2 3 3500 9 1 9,9 3 3750 10 4500 12

10,6 10,7 12,8 12,8

Tabelle der Schriftgren


Die entsprechenden DTP-Gren sind recht genau ein sechzehntel kleiner als die Didot-Mae.

berblick ber das typografische Masystem


Punkte 1 2 2 3 4 5 6 6 7 Schriftgrad-Name ( Ma) (Achtelpetit) Non Plus Ultra (Viertelpetit) Microscopique Brillant (Viertelcicero) Diamant (Halbpetit) Perl Nonpareille Insertio Kolonel, Mignon grobe Kolonel 8 9 Petit Borgis, Bourgeois grobe Borgis 10 Korpus, Corpus, Garmond grobe Korpus 11 12 14 16 18 Rheinlnder, Brevier Cicero Mittel Tertia Paragon (1 Cicero) 4,136 4,512 5,264 6,016 6,768 3,881 4,233 von unten 2,9 4,939 von unten 2,9 5,644 von unten 3,9 6,350 3,760 3,008 3,384 mm (Didot) 0,376 0,752 0,940 1,128 1,504 1,880 2,256 2,444 2,632 mm (DTP) 0,353 0,706 0,882 1,058 1,411 von unten 0,9 1,764 von unten 0,9 2,117 von unten 1,4 2,293 2,469 von unten 1,9 von unten 1,4 2,822 von unten 1,9 3,175 von unten 2,4 von unten 1,9 3,528 von unten 2,4 von unten 1,9 Stand der Schriftlinie in Didot-Punkten

Schriftgrad

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20 24 28 32 36 42 48 54 60 66 72 84 96 Text Doppelcicero (2 Cicero) Doppelmittel Doppeltertia Kanon (3 Cicero) grobe Kanon 10,528 12,032 13,536 15,792 7,520 9,024 7,056 von unten 3,9 8,467 von unten 5,9 9,878 von unten 5,9 11,289 von unten 7,9 12,700 von unten 7,9 14,817 16,933 von unten 11,9 19,050 21,167 von unten 15,9 23,283 25,400 von unten 17,9 29,633 von unten 19,9 33,867 von unten 23,9

Missal, kleine Missal, (Konkordanz) 18,048 grobe Missal Sabon (5 Cicero) grobe Sabon 6 Cicero 7 Cicero 8 Cicero 20,304 22,560 24,816 27,072 31,584 36,096

Ab einem Schriftgrad von 4 Punkt gilt die Deutsche Normalschriftlinie. Die Unterscheidung grobe vor dem Schriftnamen weist oft auf eine Absenkung der Schriftlinie hin, um ein etwas greres (groberes) Schriftbild auf einem gleich hohen Kegel unterzubringen. Die Schriftgrade in anderen europischen Lndern hatten mitunter andere Namen, gleiche oder hnliche Bezeichnungen galten fr andere Schriftgrade. Ab der Kanon (36 Punkt) aufwrts bezeichneten selbst in Deutschland die Namen nicht immer dieselben Schriftkegel. So findet man Kanon fr 32 und 36 Punkt, grobe Kanon fr 40 und 42 Punkt, Missal gar fr 48, 54 und 60 Punkte. Sabon und Bezeichnungen grerer Grade standen immer fr verschiedene Kegelhhen. In der Tabelle stehen die gebruchlichsten Namen zuerst.

Literatur
Jan Tschichold, 2001: Erfreuliche Drucksachen durch gute Typographie, Kapitel Das typographische Masystem. Augsburg: Maro, ISBN 3-87512-413-8, ab Seite 53 Claudia Runk, 2006: Grundkurs Typografie und Layout, Abschnitt 1.7: Typografisches Masystem. Bonn: Galileo, ISBN 3-89842-406-5, Seiten 79 und 80 Eberhard Dilba: Typographie-Lexikon und Lesebuch fr alle, 2. Auflage, Books on Demand, Norderstedt 2008, ISBN 978-3-8334-2522-6, Seiten 130132

Schriftgrad

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Weblinks
Typographischer Punkt [1] in: Typolexikon.de. Messen von Schrift [2], Information auf Webseite der Firma Adobe. Typographie-Lexikon von Eberhard Dilba [3] (pdf-Datei), Stichwort: Namen der Schriftgrade, Schriftgrad, Typographisches Masystem

Referenzen
[1] http:/ / www. typolexikon. de/ t/ typographischer-punkt. html [2] http:/ / www. adobe. com/ de/ type/ topics/ info2. html [3] http:/ / eberhard-dilba. homepage. t-online. de/

Cicero (Ma)
Non Plus Ultra (2 Punkt)

Microscopique (2,5 Punkt)

Brilliant (3 Punkt)

Diamant (4 Punkt)

Perl (5 Punkt)

Nonpareille (6 Punkt)

Insertio (6,5 Punkt)

Kolonel (7 Punkt)

Petit (8 Punkt)

Borgis (9 Punkt)

Korpus (10 Punkt)

Rheinlnder (11 Punkt)

Cicero (12 Punkt)

Mittel (14 Punkt)

Tertia (16 Punkt)

Paragon (18 Punkt)

Text (20 Punkt) Kanon (36 Punkt)


Cicero heit im Bleisatz eine der mittleren Schriftgren. Sie hat eine Kegelhhe von zwlf Didot-Punkten, das entspricht 4,512 mm. Die Entsprechung in zwlf DTP-Punkten misst 4,233 mm. Doppelcicero heit die Gre von zwei Cicero, also 24 Punkten. Das sind 9,024 mm, entsprechend in DTP-Punkten 8,467 mm. Die Herkunft der Bezeichnung Cicero ist nicht eindeutig zuzuordnen. Einer Lesart nach soll sie ihren Namen nach einer Ausgabe von Marcus Tullius Ciceros Reden haben, die Peter Schffer im Jahr 1465 in einer hnlichen Schriftgre druckte. Schffer soll diese Schrift auch selber geschnitten und gegossen haben. Andere Quellen nennen als Namensstifter den Schriftschneider Ulrich Hans Cicero, der im 15. Jahrhundert in Rom eine Schrift in 12-Punkt-Gre geschaffen habe.

Dieses Beispiel ist in DTP-Cicero also in Pica gesetzt.

Cicero (Ma) Bis zum Ende des gewerblichen Buchdrucks mit Bleilettern Ende des 20. Jahrhunderts war die Maeinheit Cicero ein allgemeingltiges Schriftsatzma. Nach Einfhrung der modernen EDV-Satztechnik wurde das Ma von der metrischen Einheit (mm) weitgehend abgelst, da die Satzverarbeitung jetzt weitgehend durch typografisch ungeschultes Personal erfolgt. Lediglich die Untereinheit, der typografische Punkt (1 Cicero = 12 Punkt) hat als Bezeichnung fr Schriftgren berlebt. Das ungebruchliche DTP-Cicero wird auch DTP-Pica genannt oder oft sogar nur kurz: Pica. Gleiche Schriftmae haben in vielen europischen Lndern unterschiedliche Namen, oder aber gleiche Namen bezeichnen unterschiedliche Kegelhhen. Schriften der Gre Cicero heien in Frankreich St. Augustin, in Holland Augustijn, in England Pica, in Spanien Cicero oder Lectura und in Italien Lettura. Die Gre Doppelcicero heit in Frankreich Palestine, in Holland Palestine, in England Twoline Pica oder Double Pica und in Italien Palestina.

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Literatur
Friedrich Bauer: Handbuch fr Schriftsetzer. 2. Auflage. Verlag Klimsch & Co, 1905. J. Bass: Das Buchdrucker-Buch. Verlag Heinrich Plesken, 1930. Fritz Genzmer, Walther Gromann: Das Buch des Setzers. Verlag Gutenberg, Berlin, 1939. Leo Davidshofer, Walter Zerbe: Satztechnik und Gestaltung. Bildungsverband Schweizerischer Buchdrucker, 1961.

Weblinks
Umrechnung mit Google [1]

Referenzen
[1] http:/ / www. google. de/ search?num=20& hl=de& q=1+ cicero+ in+ mm& btnG=Google-Suche& sourceid=Mozilla-search& start=0

Gestaltungsraster

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Gestaltungsraster
Ein Gestaltungsraster bezeichnet eine Hilfskonstruktion zum Ordnen der grafischen Elemente Texte und Bilder einer grafischen Arbeit (Broschre, Katalog, Buch, Flyer, aber auch digitaler Medien wie Websites uvm.). Diese Ordnung dient dazu, die gestalterische Arbeit zu strukturieren und Handlungsablufe (Formulare, Webformulare) zu vereinfachen.

Form
Der Gestaltungsraster ist die unsichtbare Hilfskonstruktion hinter einer grafischen Arbeit. Es besteht aus einer Konstruktion von Hilfslinien bezogen auf ein Format und wird ergnzt durch Angaben zur typografischen Gestaltung (z. B. Schriftarten und -gren oder zu verwendenden Hausschriften) genannt Stilvorlagen, zur Nutzung von Bildern und grafischen Elementen sowie zu Zweck und technischen Eigenschaften des zu gestaltenden Mediums. In der Drucksachengestaltung besteht es in der Regel aus einem Beispiel fr einen Gestaltungsraster System von xReihen mal ySpalten, innerhalb des sogenannten Satzspiegels (die Flche, innerhalb derer gestaltet wird, die Flchen auerhalb heien Stege Bundsteg, Kopfsteg, Fusteg, Auensteg). Dieses Gerst hilft dem Gestalter bei der Ordnung der grafischen Elemente.

Gestaltung
Diesen Flchen werden grafische Elemente (Texte und Bilder) zugewiesen, die von Seite zu Seite variieren knnen (Layout), innerhalb einer Drucksache oder Drucksachenreihe jedoch meist wiedererkennbaren bzw. sich wiederholenden Regeln gehorchen. Die grafische Arbeit mit Rastern entstammt der konstruktiven Kunst aus Holland und Russland Anfang des 20.Jahrhunderts und der konkret-geometrischen Kunst der Zrcher Schule der 30er-Jahre. Max Bill und Richard Paul Lohse arbeiteten oft mit systematischer Ausgefllter Raster mit sichtbaren Hilfslinien Gliederung der grafischen Elemente. Innerhalb einer Arbeit definiert der Gestalter somit Regeln, an denen sich die Arbeit orientiert und die sie ordnet. Diese Regeln knnen variieren und sind u. a. von Zweck und Format der Drucksache abhngig. So braucht ein Kunstkatalog oder eine Zeitschrift einen differenzierteren Raster als ein Flyer oder eine kleine Broschre.

Gestaltungsraster

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Umsetzung
Die Umsetzung des Gestaltungsrasters in Layout und Satzarbeit ist Aufgabe des Grafikers, Layouters, Designers oder Art Direktors bei Auftraggeber/Werbeagentur oder des Mediengestalters/Schriftsetzers im grafischen Betrieb. Der Gestaltungsraster stellt durch klare geometrische Einteilung in Verbindung mit eindeutigen Gestaltungsanweisungen eine erhebliche Erleichterung und Beschleunigung in der technischen Umsetzung dar, vor allem in Verbindung mit der Anlage von Musterseiten in modernen Layoutprogrammen.

Ausgefllter Raster ohne Hilfslinien

Gestaltungsraster bei Websites


Der Gestaltungsraster bei Webseiten ist eine mastabsgerechte Einteilung des Bildschirms, mittels Hilfslinien in Bereiche fr Navigation, Orientierung, Emotion, Inhalt, Layout usw.

Literatur
Hans Rudolf Bosshard: Der typografische Raster. Verlag Niggli, ISBN 3-7212-0340-2. Josef Mller-Brockmann: Rastersysteme fr die visuelle Gestaltung. Verlag Niggli, ISBN 3-7212-0145-0. Andreas und Regina Maxbauer: Praxishandbuch Gestaltungsraster. Verlag Hermann Schmidt Mainz 2002, ISBN 978-3-87439-571-7.

Weblinks
Gestaltungsraster [1] Lexikon der Typografie: Gestaltungsraster [2] Gestaltungsraster in multilingualer Anwendung [3] Tutorial zu Gestaltungsrastern im Webdesign [4] Gestaltung von web-basierten Formularen anhand eines Grundrasters [5]

Referenzen
[1] [2] [3] [4] [5] http:/ / www. janaszek. de/ t/ gestaltungsraster. htm http:/ / www. typolexikon. de/ g/ gestaltungsraster. html http:/ / www. uta. fi/ ~trjusc/ raster. htm http:/ / www. coldheat. de/ archiv/ 2006/ 04/ tutorial-gestaltungsraster-im-webdesign. php http:/ / labuschin. com/ journal/ design/ gestaltung-von-formularen-anhand-eines-grundrasters

Elementare Typografie

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Elementare Typografie
Die Elementare Typografie, Neue Typographie oder auch Funktionale Typografie ist eine Stilrichtung innerhalb der Schrift- und Druckgestaltung vom Anfang des 20.Jahrhunderts.

Geschichte
Die Elementare Typografie ist eine Reaktion auf den Ende des 19. Jahrhunderts einsetzenden Verfall der typografischen Gestaltung. Durch neue Erfindungen im Bereich der Drucktechnik (z.B. Lithografie und Offset-Druck) boten sich pltzlich eine Vielzahl an Gestaltungsmglichkeiten. Dies fhrte zu einem bertriebenen Gebrauch von Zierleisten, Rahmen und Ornamenten; die Schriften selbst oftmals wahllos miteinander vermischt. Daher besann man sich bald wieder auf eine einfache, natrliche und technisch bedingte Typografie. Im Mittelpunkt stand hierbei einerseits die Intention, Typografie als selbststndige knstlerische Ausdrucksform zu etablieren. Gleichzeitig sollte typografische Gestaltung aber auch den praktischen Anforderungen der Zeit (Reklame, Gebrauchsdrucke etc.) entsprechen. Die Bewegung der Neuen Typografie ging anfangs vorrangig von Malern und bildenden Knstlern aus, die nicht weniger als eine Erhebung des Alltglichen zum Kunstwerk und wiederum eine Gebrauchsfunktion der Kunst anstrebten. Erstmals wurde der Begriff der Neuen Typographie von dem Bauhaus-Knstler Laszlo Moholy-Nagy im Jahr 1923 erwhnt. In einem Aufsatz anlsslich einer Bauhaus-Ausstellung forderte er u.a. eine klare und eindeutige Schriftgestaltung, eine Abkehr von der Gro- und Kleinschreibung und die sinnvolle Ausnutzung der neuen maschinellen Mglichkeiten.

Jan Tschichold als Vertreter der Elementaren Typografie


Den eigentlichen Ansto zu einer Durchsetzung der neuen Ideen im Alltagsgebrauch gab jedoch Jan Tschichold. Als gelernter Typograf konnte er nicht nur fundierte Fachkenntnisse vorweisen, sondern besa durch seine Ttigkeiten im Bereich des Setzens und Druckens darber hinaus jahrelange praktische Erfahrung. In der Sonderausgabe elementare typographie der Typographischen Mitteilungen (1925) griff er Moholy-Nagys Thesen auf. Im Gegensatz zu diesem schrieb Tschichold jedoch nicht fr eine eingeweihte Knstlergruppe, sondern wandte sich mit praktischen Vorschlgen an die Akzidenzdrucker. Sein drei Jahre spter erscheinendes Lehrbuch Die Neue Typographie. Ein Handbuch fr zeitgemss Schaffende bot daher zahlreiche praktische Anweisungen und konkrete Beispiele, die sehr bald Eingang in die Berufspraxis fanden. Tschichold sah in der Funktionalen Typografie vorrangig eine enorme Erleichterung und Vereinfachung fr die Handhabung der Setz- und Druckpraxis. Entsprechend eingngig und pragmatisch formulierte er seine Thesen zur neuen typografischen Gestaltung: Mglichst wenig Schriftarten und -Grade verwenden Kursiv und halbfett eignen sich besonders als Schriftauszeichnung Versalien nur selten gebrauchen; wenn, immer sperren. Diese Thesen verbreiteten sich sehr schnell und wirken bis heute als allgemeingltige Regeln mageblich in die anspruchsvolle Typografie hinein.

Weiterentwicklung und Widersprche


Whrend des nationalsozialistischen Regimes unter Adolf Hitler wurde Jan Tschichold in Haft genommen und anschlieend zur Auswanderung gezwungen. Diese Erfahrung, zusammen mit seiner jahrzehntelangen Berufserfahrung und gebhrender Distanz zu den Anfngen der Elementaren Typografie lieen Tschichold einige seiner Aussagen und Ansichten, die er in seinem Werk Die Neue Typographie geuert hatte, relativieren. Die strengen, nach Endgltigkeit und Gleichheit strebenden Regeln der Neuen Typographie erschienen ihm nun

Elementare Typografie bengstigend parallel zu der totalitren Gesinnung faschistischer Regime. Obvious similarities consist in the ruthless restriction of typefaces, a parallel to Goebbels infamous gleichschaltung and the more or less militaristic arrangement of lines. Jan Tschichold, Beiheft Die Neue Typographie, S. 45 Zudem missfiel Tschichold die bedingungslose Hingabe an die maschinelle Produktion. Er verurteilte die Anstrengungen vieler Typografen, selbst traditionellen Werken mit klassischen Inhalten eine moderne Gestaltung aufzuzwingen. Hierzu zhlte er den Gebrauch der Grotesk fr Flietext. Die Vorteile der Elementaren Typografie, die einheitlichen Satzregeln und besser strukturierte Satzweise knnen laut Tschichold nur fr Akzidenzdrucke, nicht fr lnger fortlaufende Buchtexte gelten. Tschichold forderte dennoch keine Abkehr von der Neuen Typographie hin zu einer sentimentalen Flucht in die Vergangenheit. Vielmehr forderte er eine Wiederaufnahme der traditionellen Typografie in Kombination mit den modernen Vorzgen der Elementaren Typografie. Laut Tschichold bedeutete die Bewegung der Neuen Typographie lediglich eine Momentaufnahme des Reinigungsprozesses in den 1920er und 1930er Jahren in Deutschland. Die traditionelle Typografie hingegen schtzte Tschichold als zeitlose, international gltige Gestaltungsbasis. Verstndlicherweise lsten Tschicholds neue Aussagen Kontroversen aus. Bekannt wurde beispielsweise die Diskussion mit dem Schweizer Architekten und Knstler Max Bill, der sich eher mit bestimmten Stil- und Kunstelementen der Neuen Typographie befasste und den praktikablen Wert dabei auer Acht lie. Tschichold verteidigte jedoch sein immerwhrendes Bestreben nach Ordnung und Vereinfachung der typografischen Gestaltung und zweifelte dabei nie den allgemeingltigen und praktischen Wert seines Lehrbuchs an.

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Schweizer Typografie
Die Schweizer Typografie baute ab etwa 1955 auf der Neuen Typographie auf. Kennzeichnend fr diese Richtung sind ebenfalls streng sachliche Darstellung, teilweise auch Asymmetrie, die hauptschliche Verwendung von Groteskschriften in mglichst wenigen Schriftgraden. Ebenso extreme Weirume und der Verzicht auf smtliche Schmuckelemente. Den Schweizer Stil haben u.a. geprgt: Max Bill, Adrian Frutiger, Karl Gerstner, Armin Hofmann, Hans Eduard Meier, Max Miedinger, Josef Mller-Brockmann, Bruno Pfffli, Emil Ruder, Helmut Schmid und Anton Stankowski. Vor diesem Hintergrund ist auch die Entwicklung eines neuen Rastersystems 1957 durch Karl Gerstner zu beachten, welches die Sachlichkeit und Zweckmigkeit von Schrift und Textgestaltung noch verstrkte.

Elementare Typografie

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Literatur
Beiheft Die Neue Typographie. Zum neu aufgelegten Handbuch von Jan Tschichold von 1925. Beitrge von Jan Tschichold, Werner Daede und Gerd Fleischmann. Brinkmann & Bosse, 1987. Jan Tschichold: Die Neue Typographie. Ein Handbuch fr zeitgemss Schaffende. Verlag des Bildungsverbandes der Deutschen Buchdrucker, Berlin, 1928. Neuauflage: Brinkmann U. Bose. 1987. ISBN 3-92266-023-1 Iwan [Jan] Tschichold: Elementare Typographie. Typographische Mitteilungen. Oktoberheft/Sonderheft 1925. Leipzig Neuauflage: Schmidt, Mainz. 1986. ISBN 3-87439-129-9 Susanne Wehde: Typographische Kultur. Max Niemeyer Verlag, Tbingen, 2000.

Weblinks
www.druckschriften.de [1]

Referenzen
[1] http:/ / www. druckschriften. de

Typografie fr digitale Texte


Typografie fr digitale Texte beschftigt sich unter typografischen Gesichtspunkten mit der Umsetzung menschlicher Sprache in eine Kette digital codierter Schriftzeichen. Typografie bezweckt, Texte lesbar und verstndlich sowie optisch ansprechend zu prsentieren. Hierfr haben sich typografische Regeln herausgebildet. Sie sind hnlich Rechtschreibregeln eine Konvention, deren Einhaltung das Lesen erleichtern soll. Die Typografie fr elektronisch gespeicherte Texte bernimmt zunchst alle gewohnten Regeln der klassischen Papiertypografie. Abweichende technische Bedingungen der Darstellungsmedien machen jedoch Anpassungen notwendig, und der Kreis der gestaltenden Personen hat sich betrchtlich erweitert. Dieser Artikel behandelt die Gestaltung eines digitalen Textes mittels Textverarbeitungssofttware oder Auszeichnungssprachen.

Vergleich mit der klassischen Typografie


Unterschiede zur Papiertypografie
Texte werden whrend der Erstellung und spter fters gendert oder knnten jedenfalls knftig gendert werden. Es soll aber nicht bei jeder Vernderung am Dokument der gesamte Umbruch erneut manuell vorgenommen werden mssen. Deshalb: Automatischen Umbruch fr Zeilen und Seiten vorsehen und untersttzen. Ferner: Definitionen zur Absatzkontrolle, zum Unterbinden von Seitenumbrchen innerhalb bestimmter Bereiche Hypertexte, interaktive Funktionen, Dynamik werden mglich; Multimedia-Elemente knnen eingebunden werden (Animation, Audio, Video). Solche Texte knnen beispielsweise als PDF-Dateien bermittelt werden; diese ermglichen ein festes Layout wie ein Papierdokument, aber Lesezeichen und Verweise mittels Hyperlinks wie aus dem Internet gewohnt. Die technischen Bedingungen bei der optischen Darstellung (Auflsung am Bildschirm, auf dem Drucker; Farbwiedergabe; Verwendung unterschiedlicher Endgerte mit jeweils unterschiedlichen Eigenschaften)

Typografie fr digitale Texte unterscheiden sich von einem in Drucktechnik einmalig und einheitlich hergestellten Erzeugnis.

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Gemeinsamkeit mit der Papiertypografie


Im Moment der Publikation haben die Gestalter die volle Kontrolle ber die technischen Gegebenheiten und die erfolgte Gestaltung (beispielsweise Umbruch). Beim Ausdruck auf Papier oder Erstellen einer PDF-Datei (in Layout-treuer Normaldarstellung) wird dieser Zustand eingefroren.

Grere Verbreitung des Mediums


Frher erforderte die Textgestaltung einen Ausbildungsberuf (Setzer), und sie wurde nur von einer kleinen Zahl von Profis entsprechend professionell vorgenommen. Mit dem PC und dessen Software sind die technischen Mglichkeiten Hunderten von Millionen Laien zugnglich geworden. Die typografischen Kenntnisse haben hingegen nicht die gleiche Verbreitung erfahren. Die berwiegende Zahl der Anwender orientiert sich am ehesten am Vorbild einer mechanischen Schreibmaschine.

Regeln und ihre Anwendung


Auch in der klassischen Typografie wird die Anwendung der Regeln (siehe Typografie) dem Medium angepasst: Roman, Plakat, Tageszeitung, Gedichtband, Speisekarte usw. unterliegen jeweils eigenen Notwendigkeiten. Genauso mssen bei digitalen Texten technische Rahmenbedingungen, die Art des Textes, die Zielgruppe, der mgliche Aufwand in ein angemessenes Verhltnis gebracht werden. Juristische Schriftstze, naturwissenschaftliche Werke folgen eigenen Gesetzmigkeiten; fr einen Flietext gltige Prinzipien unterscheiden sich von denen fr eine Tabelle oder ein Gedicht. Die DIN 5008 benennt Regeln fr die Textverarbeitung. Sie sind im Duden (Band1) im Wesentlichen wiedergegeben. Dabei ist zu bedenken, dass die DIN 5008 auf Brokommunikation abzielt: Es soll geschftliche Alltagskorrespondenz mit mglichst geringem Aufwand und trotzdem ansprechendem Erscheinungsbild hergestellt werden. Aus diesem Grund sind typografische Regeln angemessen vereinfacht worden (Beispiel: Ganzes Leerzeichen statt Schmales Leerzeichen). Das bedeutet jedoch nicht, dass nun die DIN 5008 einen gesetzlichen Vorrang vor weiter gehenden Gestaltungsregeln htte. Vielmehr beschreibt sie einen Mindeststandard fr eine ansprechende Gestaltung, kann aber Verfeinerungen nicht entgegenstehen.

Zeichencodierung
Die Typografie musste sich immer dem Umfang an Zeichen anpassen, die technologisch fr Speicherung und Darstellung verfgbar waren: Lange Zeit basierte der Zeichenvorrat auf einer 7-bit-Codierung (ASCII), mit der 94 verschiedene Schriftzeichen darstellbar waren. Sie erlaubten nur die 26 englischen oder lateinischen Buchstaben, nicht aber westeuropische Buchstabenvarianten wie Akzente, Umlaute oder das Scharfe s. (In der Anfangszeit standen auf Grorechnern und auch bedingt durch die mechanischen Zeilendrucker sogar nur 64 Zeichen zur Verfgung, also das Alphabet nur in Grobuchstaben.) Mit den 1990er Jahren kamen 8-bit-Zeichenstze auf, teilweise flschlich als ANSI-Zeichensatz bezeichnet, aber auch spezifische Codierungen wie etwa Microsoft Codepages; weiterhin auch nicht-lateinische Schriften: ISO 8859. Sie erlauben, 190 bis 220 Schriftzeichen gleichzeitig in einem Text zu unterscheiden. Deutsche, franzsische und andere Texte konnten damit ausreichend dargestellt werden, jedoch war die Mischung aus verschiedenen

Typografie fr digitale Texte Schriften (beispielsweise deutscher Text mit Zitat in griechischer Schrift) nicht oder nur mit groem Aufwand mglich. Mittlerweile wird im PC-Bereich fast durchgehend Unicode verstanden, also ein wesentlich umfangreicherer Zeichenvorrat (98884 Schriftzeichen in Unicode5.0). Damit sind viele zehntausend Zeichen unterscheidbar. Das bedeutet aber nur, dass der PC eine entsprechend groe Ordnungszahl fr ein Zeichen verarbeiten kann nicht aber, dass der Rechner fr jede dieser Zeichenkodierungen auch eine grafische Reprsentation (Glyphe) kennt, und dies auch noch in jeder verwendeten Schriftart. Eine weitere Schwierigkeit ergibt sich bei der Texterfassung: PC-Tastaturen haben nur eine begrenzte Anzahl von Tasten. Sie sind auf die Verwendung bestimmter Sprachen wie Deutsch, Dnisch, Trkisch, Griechisch abgestimmt und Sonderzeichen wie ein Gedankenstrich oder die typografisch richtigen Anfhrungszeichen sind nicht mit einem einfachen, offensichtlichen Tastendruck verfgbar. Aus den Zeiten der reduzierten Zeichenvorrte ergaben sich notgedrungen Hilfs- oder Ersatzdarstellungen. Wenn keine Grnde der Interoperabilitt entgegenstehen, knnen sie mit zunehmender Verbreitung umfangreicher Zeichenvorrte durch ansprechendere Gestaltungen abgelst werden:
Bisher "" '' (Zitat im Zitat) >< (mathematisch grer/kleiner) als einfache Guillemets ` (Gravis) als Anfhrungszeichen -- ... -> <- <-> <=> <= ^ (alsPfeil) x* <= >= 1/2 1/4 3/4 +/zu verbessern durch typografische Anfhrungszeichen typografische Anfhrungszeichen (diverse) (diverse) HTML

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typografische Anfhrungszeichen

&rsaquo; &lsaquo;

Grave-Zeichen in Texten nicht mehr verwenden (auer um diakritische Modifikationen zu diskutieren) Gedankenstrich: () &ndash; (&mdash;)

Zeichen fr Auslassung: Zeichen fr Pfeile: Zeichen fr Pfeil: Zeichen fr Multiplikation: kleiner/gleich, grer/gleich:

&hellip; &larr; u.a. &uarr; &times; &le; &ge; &frac12; &frac14; &frac34;

Minuszeichen statt Bindestrich, wenn minus gemeint ist &minus; &plusmn;

Typografie fr digitale Texte

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Weblinks
crissov.de [1] Hufig verwechselte Zeichen [2] (englisch) Richtlinien zur Typographie in der Wikipedia [3]

Referenzen
[1] http:/ / webdesign. crissov. de/ Typographie [2] http:/ / www. cs. sfu. ca/ ~ggbaker/ reference/ characters [3] http:/ / de. wikipedia. org/ wiki/ Wikipedia:Typografie

Typografie fr den Webtext


Typografie fr den Webtext beschreibt die praktische Umsetzung der Webtypografie auf konkrete Gestaltungselemente. Die Webtypografie ist nicht zwingend an die Informationsbertragung ber das Internet gebunden; dies ist nur der hufigste Fall. Die identische Situation tritt auf, wenn beispielsweise HTML-Dateien auf einer CD gespeichert sind und unter dem Autor unbekannten technischen Bedingungen dargestellt werden. Insofern kann dieser Artikel auch allgemein als Typografie fr Texte auf dem Bildschirm gesehen werden.

Layout
Keine Seitenorientierung
Papier (und auch PDF-Dokumente, ferner Prsentationen wie Microsoft Powerpoint) gehrt in die Kategorie des paged media, des seitenorientierten Mediums. Hier werden bei der Gestaltung die Grenzen einer einzelnen Seite ein fr alle Mal festgelegt, der weitere Text auf einer Folgeseite fortgesetzt. Im Unterschied dazu zielt Webtypografie auf continuous media ab, also auf eine unendlich lange (und beliebig breite) Seite. Technisch gut aufbereitete Textquellen knnen aus derselben Datei beide Medientypen speisen. Die Grundlagen dazu wurden bereits 1986 mit SGML spezifiziert, auf der auch HTML aufbaut. Es lag jedoch nicht im Interesse der kommerziellen Anbieter, ein derartiges freies, interoperables Format zuzulassen; vielmehr bekam z.B. ein proprietres, lizenziertes Format wie MS Word einen hohen Marktanteil. Dies beeinflusst die Arbeit mit digitalen Texten bis heute. Ein Sonderfall tritt ein, wenn eine auf dem Bildschirm angezeigte Internet-Ressource ausgedruckt werden soll (Druckversion). Dann ist ggf. die Textquelle fr die beim Empfnger vorhandene Papiergre umzuformatieren, und zum Zeilenumbruch treten auch Regeln fr den Seitenumbruch sowie ggf. Kopf- oder Fuzeilen.

Typografie fr den Webtext

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Frames
Eine mehrspaltige Gestaltung mit Hilfe von Frames kann hilfreich sein. Wo den Benutzern die erforderliche Fenstergre zur Verfgung steht, wre die Aufteilung in mehrere Blcke (beispielsweise auch zur Navigation und zur Orientierung) sinnvoll. Haben Benutzer diese Mglichkeit nicht oder wnschen sie dies momentan nicht, knnen Frames mehr stren als helfen. Bei echten Frames sind die Teilbereiche fest mit dem Bildschirmfenster verbunden und in jedem Frame kann der Inhalt unabhngig gescrollt werden. Oft wird statt dessen ein Gestaltungsraster aus einer verborgenen Tabelle verwendet, und in einzelnen Spalten werden beispielsweise Navigationshilfen angeordnet. Ist der Haupttext allerdings recht lang, wird die Definition solcher Tabellenspalten problematisch, weil beispielsweise ein kleinerer Navigationsbereich bald beendet ist und der Rest dieser Navigationsspalte dann nutzlos Platz im Bildschirmfenster verschenkt und die verfgbare Zeilenbreite unntig eingeschrnkt ist.

Zeilenlnge
Bei der Webtypografie kann die momentane Breite des Fensters und damit die Zeilenlnge vom Benutzer spontan und individuell eingestellt werden, indem gengend Platz vorausgesetzt das Bildschirmfenster breiter gezogen oder auch verkleinert wird. Damit haben die Betrachter auch die Mglichkeit, nach ihren individuellen Lesegewohnheiten einzustellen, wie viele Buchstaben (eigentlich: Wrter) in einer Textzeile stehen sollen. Allerdings wird die Mindestbreite des Textrahmens auch von dem breitesten Element bestimmt. Ist in der Textspalte ein groes Bild oder eine vielspaltige Tabelle vorhanden, dann haben blicherweise auch alle Zeilen des Flietextes diese Breite und nicht weniger. Unter anderem deshalb sollen Bilder, umfangreiche Tabellen oder lngere fest vorformatierte Textabschnitte auf gesonderte Seiten ausgelagert werden, wie auch in der Wikipedia mit den Thumbnail-Vorschaubildern blich. Sie sollten in gesonderten Bildschirmfenstern angezeigt werden.

Zeilenumbruch
In den ersten fnfzehn Jahren der Browser war es blich gewesen, Zeilen nur an Leerzeichen (genauer: Leerraum) zu trennen. Diese Beschrnkung ist aber nicht notwendig und diente lediglich der Vereinfachung und Beschleunigung des Darstellungsprozesses auf den damals viel weniger leistungsfhigen Rechnern. Heute ist es kein Problem mehr, bei der Darstellung auf Benutzerseite sowohl eine automatische Worttrennung am Zeilenende vorzunehmen wie auch an geeigneten (normalen) Bindestrichen den automatischen Zeilenumbruch auszufhren, also unter Beachtung von geschtzten Bindestrichen.

Worttrennung am Zeilenende
Wegen begrenzter Rechenleistung und Mangel an vielsprachigen Wrterbchern und Grammatikregeln verzichtete man in den ersten fnfzehn Jahren der Browser-Entwicklung auf eine Worttrennung am Zeilenende. Hinzu kam, dass smtliche Entwickler in einer amerikanischen Sprachumgebung lebten englische Wrter sind jedoch meist krzer als z.B. zusammengesetzte deutsche Wrter, so dass auch kein so groes Erfordernis bestand. Mit vielfach hherer Rechenleistung gehen seit etwa 2005 die ersten Browser auch dazu ber, automatisch und dynamisch Worttrennungen am Zeilenende vorzunehmen. Voraussetzung seitens der Web-Autoren ist es, fr das ganze Dokument wie auch fr ggf. abweichende Textpassagen die Sprache eindeutig festzulegen, damit Trennregeln und Wrterbcher auf Benutzerseite richtig angewendet werden knnen. (Nebenbei ist das auch fr die automatische Rechtschreibprfung auf Autorenseite sinnvoll.)

Typografie fr den Webtext Weiterhin mssen vor allem zusammengesetzte Wrter im Deutschen, spezielle Fachausdrcke oder eigene Wortschpfungen des Autors, die nicht in Wrterbchern erwartet werden knnen und bei denen automatische Trennregeln fehlerhafte Ergebnisse liefern knnen, knftig mit Trennmarkierungen geschrieben werden. Dies war aber bislang kontraproduktiv: Das erforderliche Zeichen (Nr.173, HTML &shy;) war zwar schon vor HTML und Internet im ANSI-Zeichensatz vorhanden, wurde aber ein Jahrzehnt lang flschlich meistens genau wie ein normaler Bindestrich von den Browsern dargestellt, obwohl er auerhalb einer Worttrennungs-Situation unsichtbar und ohne Auswirkung htte bleiben mssen. Dieses Problem liegt auch weniger bei den Browsern als bei den Schriftarten, die an dieser Stelle eine Kopie des Bindestrichs abbilden obwohl es ein Nicht-Zeichen der Breite Null sein msste. Knftige Browser werden also das Zeichen 173 aus der Ausgabe herausfiltern mssen. Erst mit Verfgbarkeit der automatischen Worttrennung am Zeilenende ist fr deutschen Flietext die Verwendung von Blocksatz ohne Einschrnkungen mglich.

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Absatz
Abstze werden in der Regel voneinander durch einen greren Zeilenabstand getrennt (Durchschuss nach Art einer Leerzeile, ggf. auch mit halber Zeilenhhe). Einzug ist mglich, aber nicht blich allenfalls fr besondere literarische oder knstlerische Texte einzusetzen.

Seitenrnder
Bei lngerem Flietext sind breite Rnder wenig erwnscht, da die knappe Flche des Bildschirmfensters nicht ausgenutzt wird und hufigeres Umblttern erforderlich ist sowie die bersichtlichkeit des sichtbaren Textausschnittes eingeschrnkt wird. Breitere Rnder sind einsetzbar bei Texten aus kurzen Einzelzeilen (Gedicht, Liedtext, Drama usw.), bei denen ohnehin das anzunehmende Bildschirmfenster breiter als die Zeile lang ist. Gemeint ist hier der Satzspiegel, also Seitenrnder des gesamten Textes oder langer Teilbereiche, nicht aber: Optische Gliederung durch Einrcken (unterschiedlichen linken Rand) Hervorhebung einer Passage (beispielsweise eines lngeren Zitats) durch verbreiterte Randzonen.

Maangaben
Schrift sowie Textaufteilung der Bildschirmdarstellung sollte grundstzlich nie ber absolute Angaben (Pixel, Punkt, Zentimeter) definiert werden, sondern immer relativ (Prozent, Buchstabenhhen und -breiten, smaller/larger) zu einer Grundschrift bzw. zur Breite des Bildschirmfensters. Damit ist die dynamische Anpassung an die Gegebenheiten beim Betrachter mglich, und bei mangelnder Lesbarkeit lsst sich der gesamte Text und das Gestaltungsraster problemlos vergrern. Hintergrund ist: Verwenden Autoren einen eher grob auflsenden Bildschirm oder werden feste Formatierungsvorgaben fr einen solchen Bildschirm gemacht, dann sehen Leser mit hochauflsender Anzeige eine winzige, kaum zu entziffernde Schrift im umgekehrten Fall bekommen Leser mit einem grob gerasterten Bildschirm nur wenige Riesenbuchstaben angezeigt. Gute Browser bieten zwar die Mglichkeit, in solchen Fllen manuell die Darstellung zu verndern dieser zustzliche Aufwand sollte Betrachtern aber nicht zugemutet werden. Relative Angaben (zur Grundschrift) beziehen sich dagegen auf die Standardeinstellungen des Browsers und damit auf die individuellen Sehgewohnheiten des Betrachters. Fr den Haupttext empfiehlt sich eine Schriftgre von "100%" oder schlicht keine Angabe. Bei pixelweise vorliegenden Grafiken (Bitmaps) kann als Skalierung fr die Ausgangsdarstellung 1:1 angenommen und auf die Abbildungsgre in Pixeln Bezug genommen werden. Fr die Ausgabe auf Papier (Druckversion) sind absolute Angaben in Punkt oder Zentimeter hingegen sinnvoll, weil die vorgesehene Absolutgre des Papiers (beispielsweise A4) ebenfalls bekannt ist.

Typografie fr den Webtext

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Schrift
Auszeichnung und Farben
Keine Unterstreichung als Auszeichnung (Hervorhebung), da Leser einen klassischen Hyperlink erwarten wrden. Nicht sperren. Versalien (Grobuchstaben) und Kapitlchen auf literarische, knstlerisch besonders gestaltete Texte beschrnken. Farbige Unterlegung und Schrift in unterschiedlichen Farben gut mglich jedoch Druckversion und monochrome Bildschirme bedenken. Kontrastreiche Farbkombinationen (Schrift / Hintergrund) whlen. Farbunterscheidung nicht zur Bedeutungsunterscheidung verwenden; Schwarz-Wei- oder Graudarstellung bedenken.

Hyperlink
Klares und deutliches Konzept fr die Hervorhebung von Verweisen befolgen. Traditionell-klassisch, ja fast schon altmodisch: Unterstreichung. Andere Markierungen (beispielsweise farbige Zeichen, farbige Unterlegung; anderer Schriftstil, andere Schrift; oder ein vorangestellter Pfeil) sind in einem greren, geschlossenen Zusammenhang durchaus mglich, wenn sie konsistent und einheitlich verwendet werden. Problematisch ist hierbei, dass Leser aus anderen Zusammenhngen auf Webseiten gelangen knnen und bei einer allzu ungewhnlichen und wenig hervorhebenden Gestaltung die Links nicht mehr als solche erkennen knnen. rgerlich sind verspielte Seiten, die erst beim Rollover mit dem Mauszeiger erkennen lassen, an welchen Stellen sich Hyperlinks verbergen wenn der Text kein Suchspiel sein soll. Bereits vom Leser besuchte Links sollten im Regelfall als solche markiert werden. Ein Bonbon, das jedoch nur Leser genieen knnen, die sich lnger mit der Textgruppe beschftigen: Links knnen unterschiedlich dargestellt werden, je nachdem ob sie beispielsweise innerhalb derselben Textseite innerhalb derselben Domne auf einen anderen Text nach auerhalb in das www verweisen.

Zeichenvorrat und Schriftarten


Web-Autoren knnen nicht voraussetzen, dass alle Leser die Schriftarten zur Verfgung haben, die sie selbst in ihrer professionellen Entwicklungsumgebung installiert haben. Um einen Groteil der Leser erreichen zu knnen, ist es erforderlich, auf die jeweils bereits weit verbreiteten technischen Gegebenheiten Rcksicht zu nehmen das heit hier, dass nicht alle PCs aller Leser smtliche Schriftzeichen der ganzen Unicode-Welt darstellen knnen. Naturgem mssen hier Abstriche gemacht werden. Wer kein Arabisch oder Hebrisch kann, hat die entsprechenden Zeichen vielleicht genauso wenig installiert wie Chinesisch, und wird ein Originalzitat nicht angezeigt bekommen es wrde ihm aber auch wenig helfen. Entsprechende Textteile wren deshalb so zu gestalten, dass die Lesbarkeit des Gesamttextes nicht mehr als unvermeidlich gestrt wird. Eine Mglichkeit ist es, nur vereinzelt auftretende Passagen in vermutlich nicht bei jedem Leser darstellbaren Schriftsystemen als Grafiken einzubinden.

Typografie fr den Webtext Genauso kann nicht vorausgesetzt werden, dass spezielle Zeichenstze mit besonderen grafischen Symbolen (Pfeile, Mbelstcke, Transportmittel) als Schriftzeichen beim Leser vorhanden sind; auch hier muss mit entsprechenden Grafiken gearbeitet werden. Gleiches gilt fr den Formelsatz. Um bei mglichst vielen Lesern eine bestmgliche Darstellung zu erreichen, empfiehlt sich die Beschrnkung auf wenige und weit verbreitete Schriftarten, wenn nicht besondere sthetische Grnde eine Ausnahme erfordern. CSS (und damit HTML) bieten dabei die Mglichkeit, eine Kaskade von Schriften fr bestimmte Textpassagen vorzusehen:

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font-family:"AvantGardeBkBT","Verdana","Tahoma","Helvetica","Arial",sans-seri Das bedeutet: Versuche, mit AvantGarde darzustellen; wenn nicht vorhanden, probiere Verdana, Tahoma, Helvetica, Arial in dieser Reihenfolge; wenn alles misslingt, stelle in der standardmigen serifenlosen Schrift dieses Browsers dar. Diese Methode ist besonders dann wichtig, wenn Phantasieschriften (beispielsweise Schreibschrift) sicher dargestellt werden sollen.

Quelltext und Standardkonformitt


Webbrowser sind traditionell eher tolerant in Bezug auf HTML-Syntax-Fehler. Die Programme stellen auch fehlerhafte Dokumente meist lesbar dar. Deshalb sind einige Autoren, die HTML als Quelltext eingeben, aber vor allem die Generatoren (also jene Programme, mit denen jeder Laie leicht Internet-Seiten erzeugen kann) hier nachlssig. Nachlssige Autoren verwenden zur Anzeige ihres gerade geschriebenen Textes nur die identische Software, mit der der Text verfasst wurde, sehen die gewnschte Darstellung und verffentlichen das Dokument im Internet. Andere Webbrowser oder Anwender mit anderen Bildschirmauflsungen interpretieren den regelwidrigen Text abweiche und erhalten unter Umstnden eine unlesbare Seite. Normalbenutzer haben zwar wenig Einfluss auf das Ergebnis ihres HTML-Generators, knnen jedoch bei notorisch mangelhaftem HTML-Code zu einer besseren Software wechseln. Das World Wide Web Consortium (W3C) empfiehlt deshalb eine standardisierte (X)HTML Variante zu verwenden und den eigenen Text vor der Verffentlichung zu validieren (Syntaxprfung). Ein geeignetes Programm ist beispielsweise HTML Tidy oder der Validator des W3C [1]. Dadurch wird auch die Langlebigkeit wertvoller Texte in zuknftigen IT-Systemen gefrdert.

Sonstiges
Ist fr eine Website die Registrierung von Benutzern mglich und werden ohnehin individuelle Profile verwaltet, dann sollten hier auch Darstellungsoptionen eingestellt werden knnen: Frames ja/nein, Schriftart, ggf. Schriftgre, ...

Weblinks
Zehn wichtigste Fehler im Webdesign [2] (englisch)

Referenzen
[1] http:/ / validator. w3. org/ [2] http:/ / www. useit. com/ alertbox/ 9605. html

Druckersprache

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Druckersprache
Druckersprache ist die Bezeichnung fr eine Fachsprache, die in der polygraphischen Industrie, insbesondere in der Drucktechnik, entstanden ist. Dabei ist der Begriff Drucker hier aus dem druckenden Handwerk entstanden. Erst mit der Herausbildung der Massenproduktion fand eine Differenzierung der Berufsgruppen statt. So wehren sich beispielsweise die Drucker gegen den Begriff des Druckfehler im Sinne von Rechtschreibfehlern, weil der schlielich durch den Setzer verursacht wurde.[1]

Begriffsliste
Abgittern Entfernen von durch Stanzen entstandenem, berschssigem Material. Ablationsplatte Aktueller umweltfreundlicher Plattentyp fr CTP, der keine Entwicklung mehr bentigt. Ablegen Bezeichnet das Ablegen des Bleisatzes nach dem Druck. Beim Handsatz wurden die Lettern in den Setzkasten zurckgelegt. Beim Maschinensatz wurde der gegossene Satz wieder eingeschmolzen. Abliegen; Ablegen Das Abfrben frischer Drucke auf die Rckseite des darber liegenden Bogens. Abrakeln Reinigen des Farbwerkes der Druckmaschine. Die Farbe wird gemeinsam mit dem Waschmedium mit einer Gummirakel von den Farbwalzen abgenommen. Abschwcher Bezeichnet Lsungen, mit der die Schwrzung bei fotografischen Aufnahmen aufgehellt wird. Bekanntestes Beispiel ist der Farmersche Abschwcher. Abspecken Abschlen von Papier auf der Rolle, das durch den Transport beschdigt wurde. Abstimmbogen Genehmigte Vorlage fr den Auflagendruck. Abstimmung Beurteilen und Ausgleichen der Differenzen in Ton- und Farbwerten zwischen Andruck und Fortdruck durch die Farbfhrung in der Druckmaschine. Abwicklung Bei Offsetdruckmaschinen wird Gegendruckzylinder bezeichnet. Abzug Ein bedruckter Bogen. sthetischer Randausgleich Eine Funktion verschiedener Layoutprogramme, die den Satzrand optimiert. Sie schiebt mchtige Versalien (V oder W), aber auch An- und Abfhrungszeichen, Trennstriche sowie Interpunktionen, etwas ber den eigentlichen Rand hinaus, so dass der optische Eindruck eines sauberen Randes entsteht. tzgravur damit das gegenseitige Abrollen von Platten-, Gummiund

Druckersprache Siehe Heliogravure Ahle Setzerwerkzeug, gedrechselter Holzgriff mit Aufnahmevorrichtung der Ahlenspitze (erinnert an eine dicke Stopfnadel ohne hr), dient zum Einstecken der Kolumnenschnur beim Ausbinden des Bleisatzes und zum Anstechen und Herausziehen schadhafter Buchstaben aus dem Satz bei der Korrektur. Akzidenz Eine Druck- oder Satzarbeit von geringem Umfang. Alphakanal Kanal in digitalen Bildern, der die Transparenz der einzelnen Bildpunkte speichert. Dieser Transparenzkanal wird in der Kanle-Palette gespeichert, in der sich auch die Farbkanle finden. Andruck Ein Probedruck zur berprfung der Qualitt, besonders bei mehrfarbigen Arbeiten an einer Druckmaschine. Andruckskala Zusammenstellung von Einzel- und Zusammendrucken beim Mehrfarbendruck. Anfasser Bedienelemente zur Manipulation von Vektorgrafikelementen in Grafikprogrammen. Anfhrungszeichen Satzzeichen, oft am Anfang und Ende einer wrtlichen Rede. Anlage, Anlagemarke Mechanische Anschlge (Marke), an denen im Bogendruck jeder einzelne Druckbogen pass- und registergenau ausgerichtet wird. Anonymes Werk Ein ohne den Verfassernamen verffentlichtes Werk. Anschnitt, auch randabfallend Elemente, die ber das beschnittene Endformat des Druckproduktes hinausragen Antialiasing Reduzierung des Treppen- oder Sgezahneffekts. Antiqua Schrift, die auf das rmische, in Stein gemeielte Alphabet zurckgeht. Auflsung Drucker-, Belichter-, Bild-, und Bildschirmauflsung, durch die die Detailgenauigkeit beeinflusst wird. AP-Papier Papiersorten, die zu mindestens 70 % aus Altpapier bestehen. Dazu zhlen die fr Verpackungszwecke bestimmten Papier-, Karton- und Pappesorten sowie ein Teil der in der Bundesrepublik erzeugten Zeitungsdruck- und Hygienepapiere. APS Advanced Photo System, Fotosystem, dem Kleinbildformat hnlich. Aquatinta Bezeichnet ein Tiefdruckverfahren der knstlerischen Druckgrafik, bei der ber Flchentzung Halbtne erzeugt werden. Arkansas-lstein

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Druckersprache Wird zum Schrfen von Klingen und Werkzeugen verwendet, wie zum Beispiel von Schnitzmessern, Hobelmessern, Stechbeiteln und Schabern. Dazu nimmt man ein spezielles l oder einfach Petroleum bzw. ein anderes dnnflssiges, nicht verharzendes l. ASA American Standards Association, bezeichnet die allgemeine Lichtempfindlichkeit fotografischer Schichten. ASCII-Zeichensatz Bezeichnung fr einen Standard-Zeichensatz. Atlasfarben Druckfarben mit metallisch glnzender Oberflche. ATM Der Adobe Type Manager rechnet PostScript-Schriften fr die Darstellung auf dem Bildschirm oder fr nicht PostScript-fhige Drucker um und ist fr Windows- und Macintosh-Computer verfgbar. Aufbauen Das unerwnschtes rtliche Ansammeln Mehrfarben-Nass-in-Nass-Offsetdruck. Auflage Gesamtzahl der gleichzeitig hergestellten Drucksachen. Aufsichtsvorlage Reproduktionsvorlage auf Papier oder Karton, im Gegensatz zur Durchsichtsvorlage oder Diapositiv. Aufzug berzug des Druckzylinders oder des Tiegels auf der Gegendruckseite. Aufgaben: Anpassen des Zylinderumfanges an die Bedruckstoffstrke. Der Aufzug im Buchdruck besteht aus einem Deckbogen aus widerstandsfhigem, festen Papier und mehreren Unterlagsbogen. Je nach Art der Unterlagsbgen entsteht ein harter Aufzug oder ein weicher Aufzug. Augenpulver Eine besonders klein oder eng gesetzte und damit schwer lesbare Schrift. Ausdruck Die Beendigung des Fortdrucks. Ausgleichen Schaffen optisch gleicher Abstnde zwischen einzelnen Buchstaben. Strende Weiten werden durch Unterschneiden beseitigt. Ausleger Ort der Stapelung der bedruckten Bogen an Bogendruckmaschinen. Der Stapel kann bei laufender Maschine aus der Auslage gefahren werden. Aussparen Ausgrenzen von Objektteilen, die unter anderen Objektteilen verborgen sind. Gegenteil von berdrucken. Ausrichtung Anordnung des Textes als linksbndiger, rechtsbndiger oder zentrierter Flattersatz oder Blocksatz. Ausschieen Der Arbeitsschritt bei der Produktion von Druckprodukten wie Bchern und Zeitschriften, bei dem die Einzelseiten so auf der Druckform platziert werden, dass sie nach dem Falzen des Druckbogens oder von Druckfarbe auf dem Gummituch beim

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Druckersprache Rollenabschnittes in leserichtiger Reihenfolge stehen. Ausbringen/Austreiben Erweiterung der Wortabstnde, damit eine weitere Zeile entsteht. Arbeitstechnik zur Vermeidung von Hurenkindern und Schusterjungen. Ausschlieen Begriff der Schriftsetzer, der das Ausgleichen der einzelnen Zeilen bezeichnet, um sie auf die erforderliche Satzbreite zu bringen. Auszeichnen Hervorheben einzelner Textteile durch kursive oder fette Varianten der Grundschrift. Weitere Auszeichnungsformen sind Kapitlchen, Versalien, Unterstreichen oder eine andere Farbe. Autografie, Umdruck Unter diesen beiden Begriffen sind Methoden zusammengefasst, mit deren Hilfe Zeichnungen oder Drucke von einem speziellen Papier auf Stein oder Metall bertragen werden. Autor Verfasser oder geistiger Urheber eines Werkes. Autorenkorrektur Vom Verfasser angewiesene nderungen. Autorensystem Dient zur visuellen Programmierung. Autotracing Automatisches Folgen einer grafischen Kontur durch den Computer, wobei der Kontrastwechsel im Bild oder in der Grafik als Richtlinie gebraucht wird. Auf diese Weise lassen sich als Rastergrafik gespeicherte Bilder in Vektorgrafiken umsetzen, die dann durch spezifische Software bearbeitet werden knnen. Autotypie Bezeichnung fr die gerasterte Hochdruckform auf Zink- oder Kunststoffplatten. Azureelinien Feine Linienanordnungen auf Dokumenten, Wertpapieren, Schecks, die das Kopieren erschweren sollen.

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B
Ballardhaut Bezeichnung fr eine abziehbare Kupferschicht auf dem Tiefdruckzylinder. Bahn Bezeichnung der Papierbahn in Rollendruckmaschinen. Barytpapier Mit Bariumsulfat beschichtetes Papier, auf dem besonders przise Satzabzge hergestellt werden konnten. Wurde vor der Einfhrung des Fotosatzes verwendet, um den Satz auf Film zu bertragen. Das geschah mittels einer Reprokamera oder auch durch eine direkte Kontaktbelichtung auf Strichfilm (Negativ-/Positivmaterial oder andere lichtempfindliche Folien, z. B. K-9-Folien), da das Papier nahezu keine Fasern aufweist. Auer fr Andrucke vom Bleisatz wurde Barytpapier auch beim Composer-Schreibsatz verwandt. Bedruckbarkeit Oberflcheneigenschaften von Papieren wie Gltte, Saugfhigkeit, Farbannahmefhigkeit.

Druckersprache Bedruckstoff Bezeichnet Papier, Karton, Folien und andere bedruckbare Stoffe. Beihefter (auch Einhefter) Prospekte und Drucksachen, die in Zeitschriften eingeheftet oder am Bund angeleimt werden. Berliner Format Bekanntes Zeitungsstandardformat mit einer Doppelseitengre von 470630mm 420280mm). Mehr als die Hlfte aller Tageszeitungen wird in diesem Format gedruckt. Berliner Manier Begriff aus der Chromolithografie und bezeichnet die bekannteste Punktiertechnik, bei welcher der Lithograf Punkte halbkreisfrmig aneinandersetzt, um Halbtne zu erzeugen. Belichter Gert zur Laserbelichtung von Spezialfilmen oder Druckplatten in hohen Auflsungen (ca. 1200 bis 2540dpi). Beschnitt Verarbeitungstechnisch notwendiger Papier- oder Bildrand von 3 bis 5mm, der ber das Endformat hinausgeht, um Toleranzen beim Schneiden auszugleichen. Beschnittzeichen Werden bei der Weiterverarbeitung eines Druckproduktes bentigt, weil das Papierformat beim Druckvorgang in der Regel grer ist als das Endformat der Drucksache. Bei einfachen Drucksachen, wie Briefbogen und Visitenkarten, wird das Produkt anhand der Beschnittzeichen nach dem Druck zugeschnitten. Bestuben Aufbringen eines Trockenbestubungsmittels auf die bedruckten Bogen, um ein Abliegen zu verhindern. Bzierkurven Konfigurierbare Kurvenverlufe, deren Verlauf ber sogenannte Sttzpunkte bestimmt werden kann. Bibliophile Drucksachen Besonders aufwndige und kostbare Drucksachen. Vor allem Bcher, die in konventioneller Weise gestaltet, gedruckt und gebunden werden. Binden Zusammenfgen einzelner Seiten zu einem Buch. Bindeverfahren Die wichtigsten Bindeverfahren bei der Weiterverarbeitung von Drucksachen sind die Drahtheftung, die Klebebindung und die Fadenheftung. Bitmap siehe Rastergrafik Bittiefe Die Anzahl der verwendeten Bits zur Wiedergabe jedes einzelnen Pixels in einem Bild. Sie bestimmt den mglichen Farb- bzw. Tonwertumfang. Blaupause, Ozalidkopie Von fertigen Montagen werden zur Text-, Bild- und Standkontrolle vor der Plattenkopie Lichtpausen hergestellt. Bleiluse Eine fiktive Tierart, um einen typischen Buchdrucker-Scherz mit den Setzerlehrlingen zu treiben. (Satzspiegel

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Druckersprache Bleisatz Bezeichnet ein Verfahren zur Herstellung von Druckformen fr den Buchdruck aus einzelnen Lettern. Bleiwste Umgangssprachlich kritische Bezeichnung fr schwer lesbares Dokument. Blindfisch oder Zwiebelfisch Nennen Schriftsetzer und Buchdrucker einzelne Buchstaben innerhalb eines Textes aus einer anderen Schrift. Blindmaterial Bezeichnung fr die nichtdruckenden Teile des Bleisatzes, wie Ausschluss, Quadrate, Stckdurchschuss, Regletten und Stege. Blindmuster oder Dummy Muster eines Buches, eines Kataloges, einer Verpackung, das in Format und Umfang dem Papier, der Verarbeitung und dem Einband des Endprodukts entspricht. Alle Seiten sind jedoch unbedruckt oder nur als Unikat fr diesen Dummy hergestellt. Blindprgung das Prgen von Mustern, Motiven oder Schrift ohne Farbe. Blindtext Sinn- oder inhaltsloser Text, der den spteren optischen Eindruck vermitteln soll. Blitzer Kleine, unbedruckte Stellen, die im Druck bei aneinandergrenzenden Farbflchen entstehen, wenn die Farben ungenau eingepasst sind. Zur Vermeidung von Blitzern arbeitet man mit berfllungen. Blockklebebindung Klebebindeverfahren, bei dem der gesamte Buchblock im Rcken feststehend geklebt wird. Blockade Bezeichnung aus dem Handsatz, bei dem ein aufflliges Zeichen, wie eine auf den Kopf gestellte Drucktype oder eine geflltes Viereck eingefgt wurde. Damit mit sollte dem Korrektor und dem Verfasser auf unklare Manuskriptstellen hingewiesen werden. Blocksatz Alle Zeilen werden durch Erweiterung der Wortzwischenrume auf gleiche Breite gebracht. Bohren Bezeichnung fr das Lochen beispielsweise eines Formulars. Gngig sind die DIN-Lochungen (zweifach bzw. vierfach). Bogen Papierbogen, Bedruckstoff. Bogenanleger Bezeichnung fr ein Aggregat an Bogendruckmaschinen, das die einzelnen Bogen vom Stapel trennt, transportiert, exakt ausrichtet und an die Druckmaschine bergibt. Bogenmontage Zusammenstellung von mehreren als Druckvorlage dienenden Filmteilen zu einer Druckform. Bogennorm Am Fu, im Rcken oder im Beschnitt der ersten Seite eines jeden Druckbogens angebrachte Kurzangabe des Titels eines Werkes.

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Druckersprache Bogenoffset Nach der Art des zugefhrten Papiers werden Bogenoffset und Rollenoffset unterschieden. Beim Bogenoffsetdruck werden Bogen und beim Rollenoffsetdruck Papierbahnen bedruckt. Bogenoffset eignet sich fr kleine und mittlere Auflagen. Bogensignatur Kennzeichnung eines jeden Druckbogens im Werkdruck durch die fortlaufende Bogenzahl im Fu der ersten Seite. Die Bogenzahl wird hufig mit einem Stern auf der dritten Seite wiederholt. Breitbahn Der Papierbogen liegt breit in der Papierbahn, die kurze Kante liegt lngs der Faserlnge. Broschre Bezeichnung fr ein Schriftwerk von geringem Umfang ohne Einband. Brotschrift Die Brotschrift ist kein bestimmter Font (Schriftart). Sie ist vielmehr im klassischen Sinne die vorherrschende Schrift, aus der der grte Teil eines Textes gesetzt wurde. Mit der Brotschrift verdienten sich die Setzer ihr alltgliches Brot. Buchblock Die bedruckten, gehefteten oder klebegebundenen und beschnittenen Bltter eines Buches, . Buchdecke Bezeichnung fr denjenigen Teil des Buches, der sich um den Buchblock fgt und diesen schtzt. Buchdruckergru Gott gr die Kunst. Buchschleife Papierstreifen, der als Blickfang und Werbetrger um neuerschienene Bcher gelegt wird. Buchschnitt Ergebnis des Beschneidens eines Buchblocks. Es wird unterschieden nach Kopfschnitt, Vorderschnitt und Fuschnitt. Bund Bei doppelseitigen Dokumenten Bezeichnung fr den jeweils inneren Rand, an dem das Dokument gebunden wird. Buntaufbau Eine Form des Bildaufbaus im Mehrfarbendruck. Buntheit Kennzeichnung fr den Grad der Farbigkeit unter Bercksichtigung der Helligkeit. Die helligkeitsabhngige Farbigkeit wird als Sttigung bezeichnet. Bttenpapier Ein mit einem Sieb aus der Btte geschpftes Papier mit ungleichmigem Rand.

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Druckersprache

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C
C Kurzbezeichnung fr die Farbe Cyan (Blau) aus dem CMYK-Farbmodell. Chemigrafie, Bezeichnung fr ein Verfahren im Hochdruck, bei dem Zinkplatten fr den Druck hochgetzt werden, ein Chemigraf ist der Mitarbeiter in der Chemigrafie. Chromagraph Ein professioneller Trommelscanner von Rudolf Hell, der 1965 entwickelt wurde. Chromolithografie Eine farbige Variante der Lithografie, die bis in die 30er Jahre des 20. Jahrhunderts das verbreitetste Druckverfahren fr farbige Illustrationen hoher Qualitt sein sollte. Chromopapier und -karton Holzfreie oder holzhaltige Papiere und Kartons, die in der Regel einseitig gestrichen sind und besonders im Steindruck verwendet wurden. Cicero Ein typografisches Ma von 12 Punkt Gre. CMYK Das vierfarbige Farbsystem in der Druckindustrie (Cyan, Magenta, Gelb [Yellow], Tiefe oder Schwarz [Key]), auch Prozessfarben genannt. Color Management, Farbmanagment Das Farbmanagement hat zum Ziel, eine mit einem beliebigen Eingabegert erfasste Vorlage an einem beliebigen Ausgabegert mglichst hnlich wiederzugeben. Composing Das manuelle oder elektronische Zusammenkopieren von Bildern und Texten fr eine Druckvorlage. Computer Publishing Das mediengerechte Erstellen (Print- oder elektronische Medien) bzw. typografische/grafische Aufbereiten von Dokumenten am Arbeitsplatzrechner (PC, Mac, Workstation), und entsprechendes Verbreiten der Dokumente. Computer to Film, CTF Vom Computer auf den Film bezeichnet ein Verfahren zur Herstellung von Filmen, bei dem die frher manuelle Bogenmontage elektronisch erfolgt. Dazu werden Daten aus verschiedenen Quellen zusammengefhrt und an einen Filmbelichter ausgegeben. Computer to Plate, CTP Vom Computer auf die Platte bezeichnet ein Verfahren, bei dem die Offsetdruckplatte direkt vom Computer aus im Plattenbelichter bebildert wird. Copy-Dot-Funktion Methode zur punktgenauen digitalen Wiedergabe von Filmvorlagen. Hochauflsende Scanner erfassen dabei die Farbauszge und wandeln sie in Rastergrafiken um. Innerhalb eines rein digitalen Arbeitsablaufs mit digitaler Plattenbelichtung oder digitalem Druck lassen sich auf diese Art und Weise zum Beispiel als Filme vorliegende Anzeigen in den Workflow integrieren. Copyright Der Copyright-Vermerk ist Voraussetzung fr einen Urheberrechtschutz nach amerikanischem Recht.

Druckersprache Cromalin Digitale Variante eines Andrucks, entwickelt von DuPont. Wird aus Kosten- und/oder Zeitgrnden dem konventionellen Andruck vorgezogen.

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D
Deckvermgen Bezeichnet die Eigenschaft einer Druckfarbe, Struktur und Farbe des Untergrunds zu verdecken. Die gegenstzliche Eigenschaft wird Lasur oder Transparenz genannt. Delta E-Wert Errechneter Abstand zweier Farbproben, etwa zwischen einem Original und seiner Reproduktion. Fr das Lab-System gilt

E=v((L)+(a)+(b))
Densitometer Gerte zur Messung der Farbdichte (Volltondichte) und optischen Dichte von Druckerzeugnissen, sowie in der Fototechnik zur Messung der Schwrzung bei Negativen, Diapositiven und Papierbildern. Diapositiv Positives fotografisches Durchsichtsbild. Diazofilm Bezeichnung fr einseitig oder doppelseitig beschichtete Trgerfolie aus Polyester. Wurde zum Beispiel als Anhaltskopie fr die Offsetmontage eingesetzt. Dickte Tatschliche Breite eines Schriftzeichens. Didotsystem Typografisches Masystem, nach dem franzsischen Buchdrucker Francois Didot (1730-1804) benannt. Digitalproof Direkt aus dem Datenbestand erstellter Prfausdruck fr unterschiedliche Zwecke Zur Vorlage beim Auftraggeber und zur Festlegung bzw. berprfung der Farbverbindlichkeit im Rahmen des Color Management. Digitaldruck Bezeichnet Druckverfahren, bei denen das Druckbild direkt vom Computer in eine Druckmaschine bertragen wird, ohne dass eine statische Druckform benutzt wird. Digitizer siehe Grafiktablett Divis Bindestrich bei Worttrennungen am Ende einer Zeile, sowie bei Verbindungen zweier oder mehrerer Wrter. Drahtheftung Bindeverfahren, bei dem die Seiten mittels durch den Rcken gestochene Drahtklammern zusammengeheftet werden. Druckfarben Farbmittelhaltige Gemische oder Lsungen, die mittels einer Druckform auf den Bedruckstoff bertragen werden.

Druckersprache Druckform Medium, mit dem Texte, Bilder und Strichelemente in den unterschiedlichen Druckverfahren mittels Farbe auf den Bedruckstoff bertragen. Je nach eingesetztem Druckverfahren wechselt die Art der Druckform. Druckgeschwindigkeit Bezeichnung fr die Anzahl gedruckter Bogen in einer bestimmten Zeit, wird bei Bogen- und Rollendruckmaschinen in Bogen pro Stunde ausgedrckt. Druckkennlinie Sagt aus, wie weit der gedruckte Rasterpunkt auf dem Druckmedium von dem Punkt auf dem Film bzw. auf der Platte in seiner Gre abweicht. Druckkontrast Messgre zur Ermittlung der Normalfrbung. Er errechnet sich nach der Formel K = Dichte Vollton - Dichte Raster 100 % / Dichte Vollton. Druckkontrollstreifen Vierfarbig und/oder sonderfarbig genormte Przisionsmessstreifen, mit denen sich Parameter wie Graubalance, Passgenauigkeit und Farbdichte in Proof und Druck berwachen lassen. Sie werden als Referenz auerhalb des Beschnitts mitgedruckt. Druckmerkmale Bezeichnet bestimmte Merkmale eines Druckerzeugnisses, an denen das Druckverfahren zu erkennen ist. Drucknutzen Die aus einem Druckbogen zu schneidenden Exemplare. Druckplatte Bezeichnung fr alle planliegenden, starren oder flexiblen Druckformen fr verschiedene Druckverfahren. Druckreihenfolge Festgelegte Reihenfolge fr den bereinanderdruck der einzelnen Druckfarben, zum Beispiel Cyan, Schwarz, Magenta, Gelb, wobei die hellste Farbe in der Regel zuletzt gedruckt wird. Drucktuch Das Gummituch fr die indirekte Bildbertragung im Offsetdruck. Drucktype, Letter Einzelbuchstabe zur Herstellung des Handsatzes im Hochdruck. Druckvermerk, Impressum Eine gesetzlich vorgeschriebene Herkunftsangabe in Publikationen, die Angaben ber den Verlag, Autor, Herausgeber oder Redaktion enthlt. Druckzylinder, Plattenzylinder Bezeichnung fr den zylindrischen Teil einer Druckmaschine, auf dem sich die Druckform befindet. DRUPA Name der weltgrten internationalen Messe fr Druck und Papier in Dsseldorf. Sie findet alle vier Jahre statt. Duktor Walze im Farbwerk einer Druckmaschine, von der die Druckfarbe aus dem Farbkasten mittels Heber an die Verreiberwalzen weitergegeben wird. Duplexdruck

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Druckersprache Druck eines einfarbigen Fotos oder Bildes in zwei Farben. Durchdruck Andere Bezeichnung fr den Siebdruck. Durchscheinen Durch zu hohe Transparenz des Bedruckstoffes wird das Druckbild auf der Rckseite sichtbar. Durchschlagen Bestandteile der Druckfarbe durchdringen den Bedruckstoff. Durchschuss Zwischenrume zwischen Druckzeilen von Unterkante zu Oberkante (nicht zu verwechseln mit Zeilenabstand). Dye-Transfer Bezeichnung fr ein Farbkopierverfahren der Firma Eastman-Kodak. Dynamisches Drucken oder Personalisiertes Drucken Bezeichnet die Ausgabe variabler Daten auf Digitaldruckmaschinen, wobei sich bei jedem Exemplar die Seiteninhalte oder Teile der Seite, wie Texte, Bilder oder Grafiken ndern knnen.

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E
Echte Stellen, Vollton Bezeichnung fr volle Farbflchen ohne Rasterpunkte. Echtfarbendatei, Truecolor File Eine Farbbilddatei, die nach der Erzeugung oder Bilderfassung in einem RGB-Dateiformat mit je 8 bit fr die drei Farbkanle vorliegt, also insgesamt mit 24 bit. In einer solchen Datei knnen theoretisch Farben = 16.777.216 Farben dargestellt werden. Eierkuchen Scherzhafte Bezeichnung fr einen auseinandergefallenen Satz. Einbringen Einsparen einer oder mehrerer Zeilen durch Textstreichungen oder Verringern der Wortzwischenrume. Einrichten Vorbereiten der Druckmaschine fr den Auflagendruck. Einteilungsbogen Wird mit Hilfe einer Millimeterfolie erstellt und enthlt das beschnittene und unbeschnittene Format aller Seiten, den Satzspiegel, Passkreuze, sowie Stanz- und Anlagezeichen fr eine Druckform. Einzelbogenanleger Vorrichtung an Druckmaschinen, die Bogen an das Druckwerk bergibt. Einzug Zeileneinrckung, Einrcken des Textanfangs zu Beginn einer neuen Zeile, um eine Schriftsatzarbeit sinngerecht zu gliedern. Elektromechanische Gravur Gravur des Tiefdruckzylinders, wobei der Abtastzylinder und der zu gravierende Tiefdruckzylinder durch eine Welle miteinander verbunden sind. Elektronische Gravur

Druckersprache Gravur des Tiefdruckzylinders, bei der die Signale fr den Gravierkopf aus dem digitalen Datenbestand zur Druckformbeschreibung kommen. Endfilm Der zusammenkopierte, glatte Film als Kopiervorlage fr die Herstellung der Druckform. Endformat Das beschnittene Format einer Seite oder Doppelseite. Endlosdruck Wird zum Beispiel fr den Druck von Formularen eingesetzt. Das Papier besitzt seitliche Fhrungslcher. Entrastern Die Umwandlung von gerasterten Druckvorlagen in Halbtonvorlagen, um bei erneuter Rasterung Moirbildungen zu vermeiden. Wird im Tiefdruck bei Opalfilmen eingesetzt. Entwurf, Layout Eine zumeist farbige Anordnungsskizze fr Bilder und Texte einer Drucksache. Episkop Bezeichnet ein optisches Gert zur Projektion von Aufsichts- und Durchsichtsvorlagen und wird zum Vorzeichnen oder Abpausen von Skizzen, Zeichnungen, Fotos eingesetzt. Europische Farbskala, Euroskala Die Europische Farbskala fr den Offsetdruck (DIN 16539) enthielt Normen fr den vierfarbigen Offsetdruck. Im Zuge einer internationalen Vereinheitlichung verschiedener Farbskalen wurde die DIN 16539 im Jahr 2002 ersatzlos zurckgezogen. Es wird empfohlen, die Norm ISO 2846-1 einzusetzen.

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F
Fadenheftung Die Verbindung einzelner Seiten oder der gefalzten Papierbgen zu einem Heft oder Buchblock mittels eines Fadens, im Gegensatz zur Drahtheftung. Fadenzhler Starke Lupe mit einer drei- bis zwlffachen Vergrerung, die in der Druckvorstufe zur Raster- und Passerkontrolle dient . Fahnenabzug Korrekturabzug zum berprfen noch nicht umbrochener Satzspalten. Faksimile Originalgetreue Kopie oder Reproduktion einer Vorlage, hufig eines historisch wertvollen Dokuments. Faktor Leiter einer Buchdruck-Setzerei; in der Regel ein Schriftsetzermeister (veralteter Ausdruck). Spter durch die Einfhrung neuer grafischer Techniken auch allgemeiner zur Bezeichnung von leitenden Angestellten im grafischen Gewerbe angewendet. Falz Falzen Technik der Druckweiterverarbeitung, bei der ein Druckbogen so gefaltet wird, dass die einzelnen Seiten eines Buchs in Leserichtung nacheinander angeordnet sind. Falzarten

Druckersprache Zu den wichtigsten Falzarten gehren die Kreuzbruch- und die Parallelfalzung. Farbmodell Ein Modell, das als Komponenten Einzelfarben (und eventuell weitere Parameter) hat und zur eindeutigen Beschreibung von Farben verwendet wird. Farbwerk Einrichtung an Druckmaschinen, um die verbrauchte Farbe zu ersetzen. Farbauszug, Farbseparation Negativer oder positiver Film fr das CMYK-Farbsystem, der durch fotografische Aufnahme mit einem entsprechenden Farbauszugsfilter oder durch Berechnung am Computer gewonnen wird. Farbreihenfolge Siehe Druckreihenfolge Farbkorrektur Die Korrektur von Farbwerten in Farbauszgen, um zum Beispiel Farbstiche auszugleichen. Farbmanagement siehe Colormanagement Farbmarken Dienen dem Drucker zur Kontrolle der gleichmigen Farbfhrung. Farbmittel Sammelbezeichnung nach DIN 55943 fr alle farbgebenden Stoffe in Druckfarben. Farbskala siehe Europische Farbskala. Farbstich Die Verschiebung einer Farbe zu einer anderen Farbvalenz. Der Begriff ist in der DIN 55980 definiert. Farbwerk Eine Einrichtung an Druckmaschinen, die der automatischen Nachfhrung verbrauchter Farbe zur Druckform dient. Fan-out-Effekt Bezeichnung fr eine Breitendehnung der Papierbahn durch Feuchtigkeitsaufnahme im Rollenoffsetdruck. Farmerscher Abschwcher Bezeichnet einen in der klassischen chemotechnischen Fotografie verwendeten Vorgang zum Verringern von Farbtiefen. Feuchtwerk Ermglicht beim Offsetdruck das Drucken von einer flachen Druckform. Fisch Ein im falschen Fach des Setzkastens liegender Druckbuchstabe. Flchengewicht Hufig verwendete, aber nicht korrekte Bezeichnung fr die flchenbezogene Masse (so die normgerechte Bezeichnung). Flattermarke

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Druckersprache Orientierungszeichen fr den Buchbinder im Bund zwischen der ersten und letzten Seite des Druckbogens. Der Buchbinder kann dadurch feststellen, ob die Druckbogen in richtiger Reihenfolge zusammengetragen wurden. Flexodruck Ein Hochdruckverfahren, bei dem die Druckform aus Gummi oder Kunststoff besteht. Fliegenkopf Falsches Zeichen im Text, meist kopfstehend. Flietext Bezeichnung fr einen Text in der Grundschrift einer Satzarbeit ohne Unterbrechungen durch Abstze, berschriften, Abbildungen und Funoten. Formatstege Bilden im Buchdruck den Abstand zwischen den Kolumnenstzen. Je nach ihrer Position innerhalb der Druckform gibt es Kopf-, Bund-, Auen-, Fu-, Kreuz- und Mittelstege. Formzylinder Andere Bezeichnung fr den Druck- oder Plattenzylinder, siehe Druckzylinder. Fortdruck Druck der eigentlichen Auflage nach Abschluss aller Einrichtungs- und Abstimmarbeiten. Fotolithografie Bezeichnung fr ein Verfahren, bei dem fotografische Aufnahmen von einer zu reproduzierenden Vorlage in den Tonwerten korrigiert, auf den Lithografiestein kopiert und zum Druck vorbereitet werden. Fotopolymerplatte Aktueller Plattentyp fr CTP, der auf der Basis von Fotopolymeren arbeitet. Fraktur Sammelbegriff fr gebrochene Schriften. Sie war von Mitte des 16. Jahrhundert bis Anfang des 20. Jahrhunderts die meistbenutzte Druckschrift im deutschsprachigen Raum Freistellen Bezeichnet die Begrenzung eines rechteckigen oder figrlichen Bildmotivs. Frosch Verschiebbares Winkelstck am Winkelhaken. Frsche Dienen zum Straffen der Papierbahn (meistens nur im Rollenoffsetdruck). Funote Am Fu einer Seite stehende Erluterung oder Anmerkung zu einer bestimmten Textxtelle, die mit einer hochstehenden Ziffer oder einem Sternchen markiert ist.

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G
Gasse 1. in der Typografie senkrecht untereinander stehende Wortzwischenrume, siehe Druckfehler. 2. in der Setzerei der Gang zwischen den Setzregalen. Gautschen 1. Bei der Papierherstellung das Auspressen des Wassers aus dem frisch geschpften Papier. 2. Ein Ende des 18. Jahrhunderts entstandener Brauch, die ausgelernten Setzer- und Druckerlehrlinge im Rahmen der Gautschfeier mit voller Bekleidung in einen groen Bottich zu tunken. Gemeine Sind Kleinbuchstaben oder Minuskel. Gegendruckzylinder Bezeichnung fr den Zylinder, mit dem das Papier auf die Druckform oder gegen den Gummizylinder beim Offsetdruck gepresst wird. Beim Tiefdruck heit er Presseur. Gemischter Satz Eine Satzarbeit, in der neben der Grundschrift weitere Schriften verwendet werden. Gestrichenes Papier Wird auch mit Kunst- oder Bilderdruckpapier bezeichnet, bei dem die Oberflche beidseitig mit einem Bindemittelauftrag veredelt wurde. Einseitig gestrichenes Papier heit Chromopapier. Geviert Eine typografische Maeinheit aus der Zeit des Bleisatzes mit beweglichen Lettern, die auch im modernen Satz am Rechner noch verwendet wird. Gigantografie, Rasterprojektion Bezeichnung fr eine Rastervergrerung, zum Beispiel fr den Druck von groformatigen Plakaten durch fotografische Projektion. Glatter Satz Aus nur einer Schriftart in grerer Menge gesetzter Satz mit geringfgigen Auszeichnungen und ohne berschriften. Goldschnitt Verzierung des Buchschnitts, zumeist der oberen Schnittkante eines Buchblocks, wobei das Gold von einer Trgerfolie maschinell bertragen wird. Gott gr die Kunst Traditioneller Gru der Buchdrucker und des Druckgewerbes. Glasgravurraster Dient zum Zerlegen eines Halbtonbilds in druckbare Rasterpunkte und wird in der Reproduktionskamera dem zu belichtenden Film vorgeschaltet. Grab Wenn fehlende Zeichen, sogenannte Leichen, eingefgt werden mssen, kann die betroffene Zeile zu lang werden. Ein Grab schaufeln bedeutet, mit typographischen Tricks zustzlichen Platz zu schaffen. Sonst msste der Rest des Absatzes neu umbrochen werden. Grafiktablett, Digitizer Bezeichnung fr ist ein Zeigegert fr Computereingaben, bei dem die Spitze eines Stiftes auf einer Platte bewegt wird.

Druckersprache Grammatur Branchenbezeichnung fr das Flchengewicht von Papier. Grotesk, Sans Serif Serifenlose Antiquaschriften, bei der die Strichstrke der Buchstaben nahezu gleichmig ist. Grundschrift Der fr eine Satzarbeit berwiegend verwendete Schriftgrad einer bestimmten Schrift. Gummi arabicum In der klassischen Lithografie fand Gummi arabicum fr die notwendige Vorbehandlung der Lithosteine vor dem Druck Verwendung und verstrkte sie in ihrer Eigenschaft, die nichtdruckenden Teile des Steins fettabstoend und wasseraufnahmefhig zu machen. Gummituch Beim Offsetdruck verwendeter Zwischentrger, von dem der Druck aufs Papier erfolgt. Gummizylinder Trger des Gummituchs beim Offsetdruck.

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H
Haarlinie Eine Linienart, deren Strke als ein Pixel des Ausgabemediums definiert wird. Dies hat zur Folge, dass eine Haarlinie von einem Drucker mit einer Auflsung von 600dpi gut sichtbar dargestellt wird, whrend sie bei einem Belichter mit 2540dpi nur noch mit einem Fadenzhler auf dem Film oder der Druckplatte zu erkennen ist. Haarstrich, Aufstrich Bezeichnet den dnneren Teil des Buchstabenbildes. Die Strichstrke zwischen Haar- und Grundstrichen ist unterschiedlich stark ausgeprgt. Halbton Als Halbtne bezeichnet man alle Zwischentne zwischen Schwarz und Wei. Halbtonbild Ein Farb- oder Schwarzwei-Bild, das im Gegensatz zum Strich- oder Rasterbild kontinuierlich variierende Tonwerte aufweist. Hamburgefonts Schriftmusterwort zur Beurteilung der Schriftgestaltung Handsatz Ausschlielich von Hand gesetzter Satz, zum Unterschied zum maschinell gesetzten Maschinensatz. Hauskorrektur Vom hauseigenen Korrektorat gelesene Korrektur, im Gegensatz zur Autorkorrektur. Headline Englische Bezeichnung fr Schlagzeile, mit der die berschrift einer Anzeige oder einer Zeitung bezeichnet wird. Heidelberger Kurz fr Heidelberger Druckmaschinen, einem der weltweit fhrenden Hersteller von Bogenoffsetmaschinen. Heiprgung

Druckersprache Anstelle von Druckfarbe wird mit Hilfe eines Prgestempels eine dnne Folie aus Kunststoff mittels Druck und Wrme auf den Bedruckstoff aufgebracht. Heliogravure Die Vorlufer-Technik des modernen Tiefdrucks, bei der ber Pigmentpapier das Druckbild auf die Druckform bertragen und dann getzt wird. Helio-Klischograph Die verbreitetste Variante des Klischographen, dient zur elektromechanischen Gravur von Tiefdruckzylindern. Hexachrome Der Versuch, die farblichen Beschrnkungen des Vierfarbdrucks durch zwei weitere Druckfarben, vorwiegend Orange und Grn, aufzuheben. HKS Eine Zusammenstellung oder Farbfcher von 120 Volltonfarben mit insgesamt 3.250 Farbtnen. Hochzeit Ein Satzfehler, bei dem zwei gleiche Worte hintereinander erscheinen. Horizontalkamera Reproduktionskamera in horizontaler Bauart, im Gegensatz zur Vertikalkamera. Hurenkind Ist im Buchdruck die letzte Zeile eines Absatzes die als erste Zeile auf einer Seite oder Spalte steht.

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I
Imprimatur Druckfreigabe des Autors, Verlegers oder Auftraggebers, nachdem er einen Proof (Druck) oder Andruck fr gut befunden hat. Impressum Siehe Druckvermerk. Initiale Schmckender Anfangsbuchstabe als erster Buchstabe von Kapiteln oder Abschnitten. Inkunabeln, Wiegendrucke Buchdrucke aus der Zeit Johannes Gutenbergs zwischen 1435 und 1500 mit reich ornamentierten Initialen. Integrale Abtastung Bei der OT-Konversion im Tiefdruck werden gerasterte Offsetfilme integral abgetastet und in entsprechende Halbtonwerte umgewandelt. Infrarottrocknung Verfahren zum Trocknen der Druckfarben. Irisdruck Ein Effektdruckverfahren, bei dem mehrere Farben mit ineinanderlaufenden Farbrndern in einem Druckvorgang gedruckt werden. ISBN Abkrzung fr Internationale Standardbuchnummer und ist ein Identifikationsmerkmal zur eindeutigen Kennzeichnung von Bchern. ISO

Druckersprache Bezeichnung fr die Internationale Organisation fr Normung mit Sitz in Genf. Sie hat die Aufgabe, die nationalen Normen der von ihr vertretenen Lnder zu koordinieren. Italic Bezeichnung fr kursive, schrglaufende Schriften. IVW Abkrzung fr Informationsgemeinschaft zur Feststellung der Verbreitung von Werbetrgern und ist eine Einrichtung fr Deutschland, die von den Medienunternehmen, den Werbungtreibenden sowie den Werbeund Media-Agenturen getragen wird. Ihr Zweck ist die Bereitstellung valider Daten fr die Leistungskontrolle von Werbetrgern.

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J
JDF Abkrzung fr Job Definition Format, bezeichnet ein standardisiertes offenes Dateiformat fr die Beschreibung von Druckauftrgen und Jobkontrolle. JPEG Abkrzung fr Joint Photographic Expert Group, steht fr Expertengruppe der CCITT/ISO-Normungsausschsse, die sich mit Bilddatenkomprimierung bei der digitalen Bildverarbeitung befasst. JPEG (kurz JPG) ist im Web ein weitverbreitetes Datenformat fr digitale Fotografien. Jungfrau Eine Seite, die vom Schriftsetzer ohne irgendeinen Fehler gesetzt wurde.

K
K Bezeichnung fr die Farbe Schwarz aus dem CMYK-Farbmodell, die Auswahl des Buchstaben K zu Tiefe oder Schwarz ist ungeklrt. Kalander Ein Maschine zum Gltten oder Prgen von Papier mittels geheizter Walzen. Kalibrierung Anpassung verschiedener Ein- und Ausgabegerte auf ihre Farbgenauigkeit. Kalligrafie Ist die Kunst des Schnschreibens von Hand, mit Federkiel, Pinsel, Tinte oder anderen Schreibutensilien. Kanal des Plattenzylinders Dient zum Befestigen und Spannen der Druckplatte mittels Spannschienen. Kapitalband Eine am Kopf und Fu des Buchblockrckens angeklebte Schmuckkante aus Stoff. Kapitlchen Grobuchstaben in der Hhe der Kleinbuchstaben ohne ber- und Unterlngen. Kaschieren Das maschinelle berziehen von Papier, Pappe oder Karton mit Folie, um eine schtzende oder dekorative Schicht aufzutragen. Kegel

Druckersprache Das Ma der Drucktype in senkrechter Richtung des Schriftbildes. Keilitzfarbe In der Fotolithografie verwendete blaue Lasurfarbe, die aus in Wasser gelsten Farbstoffen besteht und zur Pinselretusche von Halbton- und Rasterfilmen dient. Klappentext, Waschzettel Auf den Einschlagklappen des Schutzumschlags von Bchern stehender Text. Kleinbuchstabe siehe Minuskel Klischee Allgemeine Bezeichnung fr smtliche Arten von Hochdruckplatten. Klischograph Wurde ab 1951 von Rudolf Hell entwickelt und gilt als Vorlufer der heutigen Scanner. Tastet Vorlagen elektronisch ab, zerlegt sie in Bildpunkte und graviert sie in Metall oder Kunststofffolien. Die ersten elektronisch erzeugten Druckformen wurden im Buchdruck und Zeitungswesen als Klischee eingesetzt. Kniehebelpresse Bezeichnung fr eine Andruckpresse im Steindruck. Die Presse wurde zuvor zum Prgen von Mnzen eingesetzt. Kohlenbogenlampe Eine herkmmliche Lichtquelle, in der Licht durch einen Lichtbogen zwischen zwei Graphit-Elektroden erzeugt wird. Kohlenbogenlampen wurden beim Kopieren von Offsetplatten eingesetzt. Kolumne Auf das vorgesehene Ma umbrochener Satz. Kolumnenschnur Eine Schnur aus Hanf, die im Bleisatz dazu verwendet wurde, den fertig gesetzten Text gegen Auseinanderfallen zu sichern. Komplementrfarbe Ein Begriff aus der Farbenlehre, der die jeweils im Farbkreis gegenber liegenden Farben bezeichnet, beispielsweise Rot und Grn oder Blau und Gelb. Kompress Typografische Bezeichnung fr einen engen Zeilenabstand, bei dem sich Unter- und Oberlngen der Buchstaben fast berhren. Kontaktgert Gert zur Belichtung fotografischer Filme, die in direktem Kontakt mit dem Negativ oder Positiv unter Vakuum erfolgt. Kontaktraster Im Gegensatz zum Glasgravurraster wird der Kontaktraster zum Aufrastern von Halbtonaufnahmen im Kontaktgert eingesetzt. Kontern, Umkehren Umkopieren von Reprofilmen von seitenrichtig in seitenverkehrt oder umgekehrt. Kopfsteg Unbedruckter Raum zwischen dem oberen Papierrand und erster Textzeile.

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Druckersprache Kopiermaschine Automat zum Kopieren von Einzelfilmen zu beliebig vielen Nutzen auf Offsetdruckplatten. Korrekturfahne, Druckfahne Bezeichnung fr einen Abzug des noch nicht umbrochenen Satzes, um auf Fehler durchgesehen zu werden. Korrekturzeichen Dienen zum Anzeichnen von Textfehlern und sind am rechten Papierrand zu wiederholen. Korrekturzeichen sind in Deutschland in den DIN-Normen DIN 16511 und DIN 16549-1 genormt und in Rechtschreibwrterbchern (beispielsweise dem Duden) gesammelt erklrt. Kursiv, Italic Sammelbezeichnung fr nach rechts geneigte Schriften.

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L
Lackieren, Drucklack Drucke knnen in der Druckmaschine mit Drucklack oder in der Lackiermaschine mit Nitrolack berzogen werden. Laminieren berziehen eines Druckerzeugnisses mit Kunststofffolie (Laminat). Laufrichtung Bezieht sich auf die Laufrichtung der Papierfasern. Leiche Ein fehlender Buchstabe oder ein fehlendes Wort im gedruckten Text. Das Korrigieren des Fehlers begrbt die Leiche. Layout Siehe Entwurf Legende Beschreibung der verwendeten Symbole, Farben und Signaturen bei Landkarten und Abbildungen. Leporellofalz Bezeichnet eine Falzart, in der das Papier in Zickzackform gefalzt wird. Derartig gefalzte Drucksachen werden Leporello oder Faltbuch genannt. Letter Siehe Drucktype Ligatur Bezeichnung einer Buchstabenverbindung, in der Schriftzeichen zu einem Doppelzeichen verbunden werden. Ligaturen sind zum Beispiel die Verbindungen ff, fi, fl, ft. Lichtpause Siehe Blaupause Linksbndig Typografischer Ausdruck fr einen Zeilenfall, bei dem alle Zeilenanfnge linksbndig untereinander stehen. Litfasule Bezeichnung fr eine Anschlagsule, an die Plakate fr die Auenwerbung geklebt werden knnen. Lithografie

Druckersprache Bezeichnet ein Verfahren, bei dem mit fetthaltiger Tusche auf einen Lithografiestein gezeichnet und die Zeichnung in der Steindruckpresse auf Papier bertragen wird. Lithografiestein Besteht aus Solnhofener Plattenkalk und dient als Druckform fr den Steindruck. Lorem ipsum Sinnfreier Blindtext in Pseudo-Latein. Luftreiter Hebt die Papierbahn vor dem Druckwerk an, so dass das Druckbild nach dem Druckwerk seitlich grer wird. Lumbecken, Klebebindung Ein Weiterverarbeitungsprozess, bei dem die Seiten eines Buches am Bund aufgefrst und verleimt werden. Linotype-Setzmaschine Verkrzte Bezeichnung fr die Linotype-Setzmaschine, in der im Gegensatz zur Monotype-Setzmaschine die Arbeitsgnge Setzen und Gieen vereint sind.

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M
M Bezeichnung fr die Farbe Rot (Magenta) aus dem CMYK-Farbmodell. Mac Abgekrzte Typenbezeichnung fr den Macintosh, einen Personal Computer der Firma Apple. Mac OS Der Name des Betriebssystems von Apple fr Macintosh-Rechner, wobei OS fr Operating System steht. Makulatur Wertlos gewordenes bedrucktes Papier. Majuskel Typografische Bezeichnung fr die Grobuchstaben des Alphabets. Manuskript Bezeichnung fr handgeschriebene Bcher, Briefe und andere Publikationsformen. Marginalien Randspalten oder Randbemerkungen am Satzspiegel. Marken Anschlag nach vorn, oben oder zur Seite zur Ausrichtung eines Bogens vor dem Transport in die Maschine. Maschinensatz Bezeichnet die maschinelle Herstellung des Satzes, wobei zwischen dem Satz aus Einzelbuchstaben oder ganzer Zeilen unterschieden wird. Maske Begriff aus der Reproduktionstechnik zur fotomechanischen Vernderung von Ton- und Farbwerten anstelle manueller Korrekturen. Maskenverfahren Ein in der Reproduktionstechnik frher angewandtes Verfahren, in dem Farbauszge mit speziell abgestuften Positiven oder Negativen kombiniert werden, um gezielt Farb- und Tonwertkorrekturen durchzufhren. Matrize

Druckersprache Typografische Bezeichnung fr eine Form aus Metall zum Gieen von Lettern oder Bleisatzzeilen. Mediengestalter Digital und Print Bezeichnung des heutigen Ausbildungsberufs, der die traditionellen Berufe wie Schriftsetzer, Lithograf, Tiefdruckretuscheur, Klischeetzer, Druckvorlagenhersteller und viele andere durch die Computertechnik ersetzt. Mehrmetallplatte Bezeichnung fr Offsetdruckplatten, die aus zwei oder mehr Metallschichten bestehen, wie die Bi- und Trimetallplatte. Sie zeichnen sich durch hhere Auflagenbestndigkeit aus. Messen Bedeutende Messen der Druckindustrie sind die drupa 2012 in Dsseldorf, die Print 2010 in Chicago, Postprint 2010 in Berlin und die IPEX 2010 in London. Messerfalz, Schwertfalz Technologie der maschinellen Falzung, im Gegensatz zum Taschen- oder Stauchfalz. Mettage Zusammenfhren von Bleisatz und grafischen Bestandteilen zur fertigen Bleisatzseite.Der Metteur fhrt diese Ttigkeit aus. Mikrofilm, Mikrofiche Starke Verkleinerung von Text- und Bildinformationen, die in Lesegerten zurckvergrert werden knnen. Minuskel Typografische Bezeichnung von Kleinbuchstaben, auch Gemeine genannt. Mischfarben Die durch Mischen oder bereinanderdruck von zwei oder mehr Grundfarben entstehenden Farben, auch mit Sekundr- oder Tertirfaben bezeichnet. Mittelachsensatz, Axialsatz Symmetrisch zur Mitte hin ausgerichteter Satz. Missing Dots Fehlende Rasterpunkte im Tiefdruckverfahren. Moir Unerwnschtes Muster beim bereinanderdruck von gerasterten Farbauszgen. Montage Zu einer kopierfertigen Form zusammengefgte Texte und Abbildungen, sowie der zugehrige Arbeitsvorgang. Montagezeichen Dienen zum Einpassen und zur Steuerung des Bogens oder der Papierbahn. Im Einzelnen handelt es sich um Passkreuze, Anlagemitten, Schnittmarken, Ziehmarken, Falzzeichen und Flattermarken.

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N
Npfchen Bezeichnung der Vertiefungen im Tiefdruckzylinder, deren Farbfllung anschlieend an das Papier abgegeben wird. Nass-in-Nass-Druck In einer Mehrfarben-Druckmaschine luft der Druckvorgang so schnell ab, dass die Farben nicht trocknen knnen. Nagelprobe berprfung des Druckbogens auf Trocknung. Der ber den frischen Druck streifende Fingernagel darf in den Farbflchen keine Spuren hinterlassen. Negativ Bezeichnet die Umkehrung eines Filmpositivs, wobei die hellen Tne dunkel und die dunklen Tne hell erscheinen. Normdruckfarben In der DIN 16539 festgelegte Druckfarben fr den Offsetdruck. Normlicht Bezeichnung fr die genormten spektralen Strahlungsverteilungskurven bestimmter Lichtquellen. In der ISO-Norm ISO 3664 sind die Kriterien fr Normlicht definiert Nutzen Die Anordnung einer entsprechenden Anzahl Duplikate des gleichen Motivs, um den Druckbogen optimal auszufllen.

O
OCR-Technik Abkrzung fr Optical Character Recognation. Der Begriff aus dem IT-Bereich bezeichnet die maschinelle Texterkennung zum Beispiel auf Scheckformularen. lstein Werkzeug der Lithografen, um Zeichenfedern und Schaber anzuschleifen. Offizin Frher bliche Bezeichnung fr eine Buchdruckerei. Offsetdruck Indirektes Flachdruckverfahren, bei dem der Druck von einer Metallplatte ber einen Gummizylinder auf das Papier erfolgt. Offsetdruckmaschine Maschinen fr den Auflagendruck im Offsetdruckverfahren, dabei wird zwischen Bogenrotations- und Rollenrotations-Offsetdruckmaschinen unterschieden. Offsetdruckplatte Bezeichnung fr die Druckform im Offsetdruck, die aus einer oder mehreren Metallschichten bestehen kann. Opalfilm Bezeichnung fr einen Spezialfilm als Vorlage fr die elektronische Gravur des Druckzylinders im Tiefdruck. Opazitt

Druckersprache Bezeichnung fr die Undurchsichtigkeit des Papiers, dies ist von Bedeutung bei beidseitig zu bedruckendem Papier. Orthochromatisch Bezeichnung fr fotografisches Filmmaterial, das fr blaues und grnes Licht empfindlich, fr rotes jedoch unempfindlich ist. Es kann also bei rotem Dunkelkammerlicht entwickelt werden. OT-Konversion Die Offset-Tiefdruck-Konversion ist ein Verfahren der Druckformherstellung im Tiefdruck. Hierbei werden fr den Offsetdruck gefertigte Druckvorlagen (Filme) fr die Gravur von Tiefdruckzylindern genutzt.

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P
Pagina Seitenzahl eines Buches, auch Seiten- oder Kolumnenziffer genannt. Panchromatisch Bezeichnung fr fotografisches Filmmaterial, das fr Licht jeder Farbe empfindlich ist. Panoramabild Ein Bild das ber zwei Seiten im Bund geht. Pantone Matching System Von der Firma Pantone entwickeltes System, das Gebrauchsfarben eine einheitliche Bezeichnung und eine einheitliche Farbmischungsbeschreibung in den verschiedenen Farbrumen (RGB, CMYK, HSV) zuordnet. Paperback Englische Bezeichnung fr ein klebegebundenes Taschenbuch mit Papier- oder Kartonumschlag. Papier Der hufigste Bedruckstoff in der Drucktechnik. Parallelfalz Alle Falze laufen parallel zueinander. Zu den Parallelfalzen gehren der Wickelfalz, der Altarfalz, der Leporellofalz und der Parallelmittenfalz. Parenthese Typografische Bezeichnung fr ein rundes, eckiges oder geschweiftes Klammerzeichen. Passer Der passgenaue, exakte bereinanderdruck mehrerer Farben im Mehrfarbendruck. Passkreuze Markierungen zur Kontrolle der Passgenauigkeit beim Passer. pasts Bezieht sich auf Druckfarbe und bedeutet zhflssig. PCX Bilddatenformat. PDF Bedeutet Portable Document Format und ist die Bezeichnung eines Dateiformats fr Dokumente. Perforation Loch- oder Schlitzstanzung im Druckbogen, durch die sich Teile eines Bogens wie Postkarten ohne Hilfsmittel abtrennen lassen.

Druckersprache Periodikum Bezeichnung fr ein regelmig erscheinendes Druckwerk. pH-Wert Bezeichnet den Suregehalt des Feuchtmittels einer Offsetdruckmaschine und ist von Bedeutung fr die Qualitt des Fortdrucks. Photosatz, Fotosatz Ein Verfahren zur Herstellung von Satz, bei dem die Buchstaben durch Belichtung auf fotografisches Material kopiert werden. Pica-Point Die amerikanische Maeinheit fr 1pp(Pica-Point)=1/72Inch=0,353mm. Piezotechnik Einsatz beim Tintenstrahldrucker, indem der Tintenstrahl durch einen piezoelektrischen Wandler moduliert wird. Pigment Bezeichnung fr farbgebende, unlsliche Substanzen. Pigmentpapier Ein mit einer lichtempfindlichen Chromgelatineschicht bedecktes Spezialpapier zum bertragen des Druckbilds auf die Druckform im Tiefdruck. Piktogramm Ein einzelnes Symbol oder Ikon, das eine Information durch vereinfachte grafische Darstellung vermittelt. Pixel Die kleinste Einheit einer digitalen Rastergrafik und deren Darstellung auf einem Bildschirm. Pixelgrafik, Rastergrafik Bezeichnet die Beschreibung eines Bildes in Form von computerlesbaren Daten. Plagiat Begriff aus dem Urheberrecht und bezeichnet den Diebstahl geistigen Eigentums, etwa eines literarischen, bildnerischen oder musikalischen Werks. Plakat Groformatiger ffentlicher Aushang oder Anschlag, es wird in der Regel fr Werbezwecke eingesetzt. Plakatformate Die Formate variieren stark und reichen von etwa DIN A3 bis 18/1 Bogen, das entspricht neun Teilen im Format DIN A0. Planobogen Ein flachliegender, ungefalzter Druckbogen. Planschneider Eine Maschine zum Zuschneiden von Planobogen vor dem Druck, sowie dem Endbeschnitt nach dem Druck. Plattenschleuder Gert zum gleichmigen Auftragen und Trocknen der Kopierschicht auf Offsetplatten unter Ausnutzung der Zentrifugalkraft. Plattenzylinder die Schriftgre in Inch. 1P(Pica)=1/6Inch=4,233mm;

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Druckersprache Druckformzylinder bei verschiedenen Druckverfahren, auf den eine flexible Druckplatte aufgespannt wird. Plotter Ein Tintenstrahldrucker, der Groformate von DIN A3 bis DIN A0 verarbeiten kann. PNG Abkrzung fr Portable Network Graphics und bedeutet Portable Netzwerkgrafiken. Bezeichnung fr ein Grafikformat fr Rastergrafiken mit verlustfreier Bildkompression. POD Abkrzung fr Printing on Demand und bedeutet Drucken auf Anforderung. Bekanntestes Beispiel ist das Book on Demand, ein Publikationsverfahren fr Kleinstauflagen von Bchern und Druckschriften. Polyesterfolie In der Filmmontage verwendete besonders mahaltige Folie aus Polyester. Polygraph Der Polygraph ist eine Fachzeitschrift fr die Druckindustrie im deutschsprachigen Raum. Porte-page Satzunterlage fr Bleisatz aus ca. 5 mm starker Graupappe, um Satz zu transportieren oder fr die Lagerung von Stehsatz. Positiv Tonwertrichtige Abbildung eines Objekts, auf dem die Helligkeitswerte der Wirklichkeit entsprechen. Poster Die im deutschen Sprachgebrauch bliche Bezeichnung fr einen dekorativen Druck. PostScript Eine Seitenbeschreibungssprache, die sich zu einem Standard in der Druckindustrie entwickelt hat. Wird aber heute teilweise von PDF verdrngt. ppi Abkrzung fr Pixel per inch, das heit die Zahl der Bildpunkte je Inch (2,54 cm). Prgen Bei der Buchherstellung wird zwischen Farbprgung und Blindprgung unterschieden, etwa das Aufbringen des Titels auf den Einband mittels eines Prgestempels in der Prgemaschine. Preflighting Arbeitsschritt, bei dem mittels Software der Verarbeitungsweg vom Textverarbeitungs- oder DTP-Programmen bis zur Ausgabe simuliert wird. Ziel ist es, Fehler bei der Erstellung von PDF- oder PostScript-Dateien zu lokalisieren und gegebenenfalls beheben zu knnen. Pre-Press, Druckvorstufe Bezeichnet die zusammengefassten Prozesse vor dem eigentlichen Druck. Presseur Gegendruckzylinder im Rollentiefdruck. Primrfarben Bezeichnung fr die Grundfarben, die nicht aus anderen Farben zu mischen sind. Dabei wird in der Drucktechnik die subtraktive Farbmischung eingesetzt, die aus den Grundfarben Cyan, Magenta und Gelb besteht. Printserver

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Druckersprache Nimmt in einem Rechnernetz Druckauftrge entgegen und leitet sie an Drucker oder Plotter weiter. Printerfont Im Drucker gespeicherte Schriftart. Proof Proof ist eine Darstellung des Druckbilds auf einem papierartigen Trgermaterial und wird von den Druckvorlagen, heute zumeist aus dem Datenbestand, erstellt. Mit einem Proof mchte man zu einem mglichst frhen Zeitpunkt innerhalb der Produktionskette simulieren, wie das sptere Druckergebnis aussieht. Projektion Ein Verfahren in der Reproduktionskamera, um Druckvorlagen fr groformatige Plakate herzustellen. Proportionalschrift Schriftart, in dem jedes Zeichen eine unterschiedliche Breite (Dickte) hat. Bei der Schreibmaschinenschrift sind alle Buchstaben dicktengleich. Eine gebruchliche nicht-proportionale Schrift ist Courier. Prospekt Bezeichnung fr eine Werbeschrift, meist ein Druckerzeugnis mit Bildern oder in umfangreicher Form auch ein Katalog. Prozessfarbe Die vier Hauptdruckfarben CMYK im Vierfarbdruck. Pudern, Bestuben Bestuben frischer Drucke im Auslegesystem, um ein Abliegen der Farbe zu verhindern. Punkt Eine typografische Maeinheit, abgekrzt mit pt. oder p. Es gibt verschiedene Punktsysteme. In Europa durchgesetzt hat sich der Didot-Punkt mit 0,376mm. Im amerikanischen Pica-Point-System betrgt ein Punkt 0,353mm. Punktklebung Bezeichnung fr eine Klebebindung durch punktfrmigen Klebstoffauftrag, zum Beispiel bei ablsbaren Postkarten auf Anzeigen. Punktzuwachs, Tonwertzuwachs Rasterpunktverbreiterung beim Druck gegenber der Druckvorlage. Punzen Nichtdruckende Innenflche des Buchstabenbildes einer Drucktype.

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Q
Quadrant-Papierwaage Przisionswaage zur Bestimmung des Flchengewichts von Papier. Quadratmetergewicht Das Gewicht eines Quadratmeters eines bestimmten Papiers oder Kartons. Papier: 7 g/m bis 150 g/m. Karton:150 g/m bis 600 g/m. Pappe: ber 600 g/m. Quadrteln Wrfelspiel der Setzer mit Gevierten. Quadriplex

Druckersprache Druck eines Monochromfotos in vier Farben. Siehe auch Duplexdruck. Querformat Bezeichnung fr ein Papier- oder Bildformat, bei dem die Lnge grer ist als die Hhe. Querschneider Schneideanlage fr Rollenpapiere, die die Papierbahn quer zur Laufrichtung in einzelne Bogen trennt.

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R
Radierung Bezeichnet ein Tiefdruckverfahren der knstlerischen Druckgrafik, bei dem die Zeichnung mit der Nadel eingeritzt oder eingetzt wird. Rakeltiefdruck Das im industriellen Bereich eingesetzte Tiefdruckverfahren. Mit der Rakel wird der Farbberschuss vom Druckzylinder geschabt. Rapport Bezeichnung fr ein stndig wiederkehrendes gleiches Druckmuster, wie bei Tapeten oder im Textildruck. Raster Bezeichnet ein Verfahren in der Drucktechnik, um Halbtne darzustellen. Rasterdichte Bezeichnet die integrale Dichte innerhalb eines Messfeldes mit einem Densitometer. Rasterprojektion, Gigantografie Vergrerung von Rasternegativen oder -positiven durch Projektion in der Reproduktionskamera. Rasterweite, Rasterfrequenz Zahl der Rasterpunkte pro Zentimeter. Rasterwinklung, Rasterwinkel Um eine strende Moir-Bildung zu vermeiden, werden die Rasterpunkte in jeder Druckfarbe anders gewinkelt. Rau(h)satz Auch Flattersatz genannt, hat viele Worttrennungen, um die Spaltenbreite optimal auszunutzen. Der Rausatz wirkt unruhiger als der Blocksatz, bei dem die Zwischenrume optisch ausgeglichen werden. Es sollten aber maximal drei Worttrennungen hintereinander erfolgen und keine kleinen Silben getrennt werden. Rechtsbndig Typografische Bezeichnung fr einen Zeilenfall, bei dem alle Zeilenenden rechtsbndig senkrecht untereinander stehen und die Zeilenanfnge links frei auslaufen. Recyclingpapier Bezeichnung fr Papiere, die aus 100% Altpapier hergestellt worden sind. Redaktion Bezeichnung fr die Gesamtheit der Redakteure eines Medienbetriebes und deren Arbeitsplatz. Redigieren Das Erfassen und berarbeiten von Texten in einer Redaktion. Register, Registerhaltigkeit

Druckersprache Das Verhltnis von gesetztem Text und Satzspiegel eines beidseitig bedrucken Objekts zueinander. Der Abstand oben, unten, rechts und links, sowie die Abstnde bei mehrspaltigem Satz auf der Vorder- und Rckseite sollten gleich sein. Reglette Nichtdruckendes Blindmaterial im Bleisatz. Reinzeichnung Eine exakte, nach reprotechnischen Anforderungen erstellte Vorlage auf Zeichenkarton fr den Druck. Reiterwalze Zustzliche Walze im Farb- oder Feuchtwerk, die keine direkt Verbindung zu Druckfarbe oder zum Feuchtmittel besitzt. Rekompression Datenverlust bei Bildern durch mehrfaches Speichern mit nicht verlustfreier Kompression. Relaunch Komplettes Erneuern eine Website. Reproduktionskamera, Reprokamera Groformatige Kamera, die in der Reprofotografie fr Farbauszge, Aufrasterungen und Projektionen eingesetzt wurde. RET Abkrzung fr Resolution Enhancement Technique, Bezeichnung fr eine auflsungsverbessernde Technik fr Desktop-Drucker. Reproduktionstechnik Bezeichnung in der Druckvorstufe fr Verfahren, die sich mit der Wiedergabe von Bildern und Texten befassen und zur Herstellung von Druckformen fr die verschiedenen Druckverfahren dienen. Retusche Die nachtrgliche Verbesserung oder Vernderung einer Oberflche, eines Fotos oder Bildes. Revision Letzte berprfung einer Druckform auf Satzfehler vor Beginn des Fortdrucks. RGB Abkrzung fr Rot, Grn, Blau, steht fr die Additive Farbmischung. Ries Einheit des Papierzhlmaes. Ein Ries hat in der Druckindustrie 250 oder 500 Bogen in den verschiedenen Gren. Rillen Ein Arbeitsvorgang des Buchbinders, um die Biegefhigkeit des Materials zu verbessern. RIP Abkrzung fr Raster Image Processor, bezeichnet eine spezielle Hardware, die Daten einer hheren Seitenbeschreibungssprache, beispielsweise PostScript oder PDF, in eine Rastergrafik umrechnet RISC Abkrzung fr Reduced Instruction Set Computing und bedeutet Rechnen mit reduziertem Befehlssatz. Stellt eine bestimmte Designphilosophie fr Prozessoren dar. Rtel

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Druckersprache Abdeckfarbe des Fotolithografen, gehrt zu den Mineralfarben und besteht aus einer weichen Mischung von Ton und Hmatit. Rohbogen Bezeichnet das in Stapeln aus der Druckmaschine kommende fertig bedruckte Papier, das danach in der Buchbinderei weiter verarbeitet wird. Rohformat ber das exakte Ma hinausgehende Abmessungen, die fr die Weiterverarbeitung nach dem Druck erforderlich sind. Rollenoffset Nach der Art des zugefhrten Papiers werden Rollenoffset und Bogenoffset unterschieden. Beim Rollenoffsetdruck werden Papierbahnen und beim Bogenoffsetdruck Bogen bedruckt. Rollenoffset eignet sich fr groe und sehr groe Auflagen. Rollenwechsler bergabe einer neuen Papierrolle an die Maschine ohne Druckunterbrechung. RTF Abkrzung fr Rich Text Format und bezeichnet ein Dateiformat, das als Datenaustausch zwischen Textverarbeitungsprogrammen verschiedener Hersteller auf verschiedenen Betriebssystemen dient. Rotationsdruck Druckprinzip bei Druckmaschinen mit Druckform- und Gegendruckzylinder, wobei das zu bedruckende Papier zwischen beiden hindurchluft. Rckenflzel Gewebestreifen, der bei Broschren um den Rcken geleimt wird. Rckentitel Auf den Rcken des Einbands oder Schutzumschlags von Bchern stehender Titel, der in der Regel von unten nach oben luft. Rsten, Rstzeit Zum Einrichten von Maschinen erforderliche Arbeitszeit. Rupfen Herausreien von Teilchen aus der Papieroberflche. Rupfen tritt auf, wenn die Papieroberflche der mechanischen Zugbelastung durch die Druckfarbe beim Abziehen des Papierbogens von der Druckform oder dem Gummituch nicht standhlt.

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S
Sgezahneffekt Bei vielen Druckverfahren, wie im Siebdruck oder im Tiefdruck, entsteht ein Sgezahneffekt, wenn Rasterpunkte keine geschlossenen Konturen bilden. Sttigung Die Intensitt einer bunten Farbe im Vergleich zu einem gleichhellem Ton in unbuntem Grau. Sammelhefter Eine Maschine, in der die gefalzten Druckbogen zusammengetragen und anschlieend geheftet werden. Satinieren Ein Verfahren bei der Papierherstellung, um die Oberflche des Papiers zu gltten.

Druckersprache Satzspiegel Begriff aus der Typografie und bezeichnet die Nutzflche einer Buchseite, auf der sich der Text befindet. Scanauflsung Auflsung in Pixeln, in der das Bild eingescannt wird. Scanner Ein elektronisches Datenerfassungsgert, das eine Aufsichts- oder Durchsichtsvorlage abtastet und in digitale Daten umwandelt. Scharfzeichnen Bezeichnet die Erhhung der Konturenschrfe eines Bildes oder einer Rastergrafik. Schmalbahn Bezeichnet die Laufrichtung der Papierfasern des Papiers, wenn es aus der Papiermaschine kommt. Schiff, Satzschiff Dient als Arbeits- und Stellflche fr den Bleisatz und dessen Transport. Schmuckfarbe, Sonderfarbe Eine zustzliche Farbe, die nicht zu den im Druck blichen Farben CMYK-Farbsystem der jeweiligen Skala gehrt, wie etwa fr CI-Farben. Schn- und Widerdruck Druck auf Vorder- und Rckseite eines Papierbogens. Schichtseite Bezeichnung fr die Seite des Fims, auf der sich die fotografische Schicht befindet. Schiebemarke Sorgt beim Anlegen des Bogens in den noch geffneten Greifern der Druckmaschine fr die richtige seitliche Anlage des Druckbogens. Schmutztitel Das Blatt vor dem Titelblatt eines Buches. Schnittkanten bertragung von Filmkanten auf die Druckplatte, die durch manuelle Korrektur oder Nachbelichtung mit diffusem Licht beseitigt werden. Schneidemarke, Beschnittmarke Feine Linien, die das Format der Drucksache markieren. Schreibmarke, Cursor Markiert in einem Computerprogramm die aktuelle Bearbeitungsposition. Schriftmuster Dient zur Auswahl der passenden Schrift. Schriftfamilie Bezeichnet eine Gruppe zusammengehrender Schriftschnitte. Schriftgrad Angabe fr die Gre der Schrift in Punkt. Schriftlinie

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Druckersprache Die Linie, auf der alle Buchstaben stehen. Unter diese Grundlinie ragende Schriftzeichen besitzen eine Unterlnge. Schriftschnitt Verschiedene Varianten einer Schrift Normal, Halbfett, Fett/Bold oder Kursiv/Italic. Schuppenanleger Bezeichnung fr ein Transportsystem zur Bogenzufhrung an Bogendruckmaschinen. Schusterjunge Ist im Buchdruck die erste Zeile eines Absatzes die als letzte Zeile auf einer Seite oder Spalte steht. Schutzfrist Dauer des urheberrechtlichen Schutzes, der in Deutschland auf 70 Jahre nach dem Tod des Urhebers befristet ist. Schweizerdegen Bezeichnung fr jemanden, der eine Ausbildung zum Drucker und zum Schriftsetzer absolviert hat. Screendesign Fr den Monitor entwickeltes Layout. Scribble Eine skizzenhafte Zeichnung oder ein Entwurf. Seitenrichtig, seitenverkehrt Bezeichnung fr die Erscheinung des Druckbilds auf der Druckform. Buchdruck- und Tiefdruckformen sind seitenverkehrt angelegt, whrend Offsetdruckformen seitenrichtig auf die Platte kopiert werden. Seitenumbruch Anderes Wort fr Seitenwechsel. Sekundrfarben Mischung von zwei Primrfarben zu gleichen Teilen. Semantik Die Lehre von der Bedeutung der Zeichen. Semibold, halbfett Ein typografischer Begriff, der sich auf den Schnitt einer Schrift zwischen normal und fett bezieht, semibold ist die englische Form von halbfett. Serifen Fchen und Kpfchen, die einen Buchstabenstrich am Ende, quer zu seiner Grundrichtung abschlieen. Setzen Das Anlegen von Text- und Bildmaterial nach typografischen Regeln, ursprnglich das Setzen im Handsatz von einzelnen Bleilettern. Setzmaschine Bezeichnung fr ein Gert zur Herstellung des Satzes aus Schriftmetall. Dabei wird zwischen einer Zeilensetzmaschine oder Linotype und einer Setzmaschine fr Einzelbuchstaben oder Monotype unterschieden. SGML

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Druckersprache Abkrzung fr Standard Generalized Markup Language und bedeutet Normierte Verallgemeinerte Auszeichnungssprache. Es handelt sich um eine Metasprache, mit deren Hilfe man verschiedene Auszeichnungssprachen fr Dokumente definieren kann. Shannon-Faktor Wird ein Bild mit 300dpi gebraucht, sollte man es mit 600dpi einscannen, um Reserven fr die Korrekturen zu haben. Short run color printing Anderer Begriff fr den Digitaldruck. Siebdruck, Serigrafie Ein Durchdruckverfahren, bei dem die Druckfarbe mit einem Gummirakel durch ein feinmaschiges textiles Gewebe hindurch auf das zu bedruckende Material gedrckt wird. Siebseite Die Rckseite des Papiers, die bei der Blattbildung des Papiers in der Papiermaschine am Sieb aufliegt, die Vorderseite heit Schnseite. Signet Bezeichnung fr ein grafisch gestaltetes Personen-, Firmen- oder Warenzeichen. Silberhalogenidplatte Aktueller kostengnstiger Plattentyp fr CTP. Skalieren Anpassen an eine vorgegebene oder gewnschte Gre. Sleeve, Trgersleeve Bezeichnung fr die auswechselbare uere Schale bei Tiefdruck- oder Flexodruckzylindern. SM-Papier Abkrzung fr Schreibmaschinenpapier. Softfont Schriften, die nicht auf den Drucker geladen sind, sondern mit dem Druckauftrag gesendet werden. Softproof Auf dem Monitor werden die Farben so dargestellt, wie sie im Druck aussehen werden. Softripping im Software-RIP wird der Ripvorgang nur per Software und nicht mit spezieller Hardware durchgefhrt. Sonderfarbe siehe Schmuckfarbe Sonderzeichen Satzzeichen, die nicht zu den in Schriftzeichen festgehaltenen Lauten des Alphabets gehren. Spalte, Kolumne Bezeichnet im Buchdruck den zur Seite gestalteten Satz eines Druckwerks. Dessen einzelne Spalte heit Kolumne. Spationieren Bezeichnet den Umgang des Typografen mit dem Zwischenraum der Buchstaben und Wrter, bevorzugt fr eine optimierte Leserlichkeit. Spektralfarben

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Druckersprache Farben des Spektrums, die fr das menschliche Auge stufenlos von Violett bis Rot sichtbar sind. Sperren Bezeichnet in der Typografie eine Schriftauszeichnung zur Hervorhebung von Textteilen durch Vergrerung der Abstnde. Spie Unbeabsichtigt mitdruckendes Blindmaterial. Spitz werden Bezeichnung im Fortdruck fr das heller werden der Bildmotive, besonders in den hellen Bereichen des Drucks. Spitzlicht Die hellsten Tonwerte einer Aufsichtsvorlage oder eines Diapositivs. Der Begriff stammt ursprnglich aus der Malerei. Spooling Ein Vorgang im Betriebssystem, bei dem zu bearbeitende Druckauftrge in einem Puffer gesammelt werden, bevor sie der eigentlichen Verarbeitung zugeleitet werden. Standbogen, Standvorlage Bezeichnung fr einen auslinierten Druckbogen, um den genauen Stand aller Texte, Bilder sowie Seitenpositionen kontrollieren zu knnen. Standfarbe Begriff bei der Farbregistermessung. Stanzen Das Ausschneiden individueller Formen mit Hilfe von Stanzwerkzeugen. Stege Im Bleisatz das grte nichtdruckende Material zum Ausfllen von Flchen, die nicht bedruckt werden sollen. Stehsatz Texte oder Textteile, die immer wieder verwendet werden fr Folgeauftrge oder fr Drucksauftrge, die in hnlicher Form oder mit geringen nderungen immer wieder gedruckt werden, Geschftskarten, Briefpapiere, Sprche fr Hochzeitsanzeigen. Stehende Seiten Die Oberkanten der Seiten verlaufen parallel zur Zylinderachse. Steindruck Ein Flachdruckverfahren, bei dem von einem Lithografiestein gedruckt wird. Strich Oberflchenveredelung von Papieren. Strichcode, Barcode Darstellung von Zahlen mittels eines Strichsystems zum Einlesen in einen Computer. Strichvorlage Vorlage fr Zeichnungen oder Grafiken, die keine Halbtne enthalten. Strippen, Strippingfim Veraltete Technik, um Korrekturen auf der Druckvorlage vorzunehmen. Dazu wurde eine spezielle Reprofilmsorte bentigt, den abziehbarenStrippingfilm.

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Druckersprache Sttzpunkte Auch Ankerpunkte genannt, die Punkte einer Bzier-Kurve in Vektorgrafiken bezeichnen. Stylesheet Ein Stylesheet entspricht einer Formatvorlage. Supersampling Ausschpfen der erreichbaren Farbtiefe ber 8 bit je Farbkanal, um die Bildbearbeitung zu verbessern. Sujet Bezeichnet ein Bildmotiv. SWOP Abkrzung fr Specification for Web Offset Publications und bezeichnet den amerikanischen Standard fr die Druckfarben. In Europa heit der Standard Euroskala. Symbolschrift Verschiedene Symbole unter der Schriftentastatur, wie Symbol, Zapf Dingbats und Wingdings. Syntax In der Grammatik ist darunter die Lehre vom Satzaufbau zu verstehen. In der Typografie bezeichnet Syntax eine Schriftart.

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T
Tablett siehe Grafiktablett. Tageslichtarten Bezeichnung fr zwei Weilichtstandards der Druckindustrie, die den verschiedenen Tageslichtphasen nachempfunden sind. D50 mit einer Farbtemperatur von 5000 Kelvin zu Beurteilung von Fotos und Monitoren. D65 mit 6500 Kelvin zur Beurteilung von Papieren und Druckfarben, die auch Weimacher oder optische Aufheller beinhalten. Tnzer Papier-Speicherwalzen fr Magazin-Rollenwechsler zur Verwendung im Rollenoffset. Taschenfalzmaschinen Beim Taschenfalz luft der Bogen in eine Falztasche und wird dann durch den Staudruck gefalzt. Teilkreisdurchmesser Durchmesser, in dem um einen Mittelpunkt herum Bauteilelemente, meist fr das Gummituch beim Offsetdruck, angeordnet sind. Templates Vorbereitete Musterseiten in den verschiedenen Desktop-Publishing-Programmen, um immer wiederkehrende Arbeiten schneller zu abarbeiten zu knnen. Textur Name einer gebrochenen Schrift, die in Nordfrankreich zur Zeit der Gotik entstand und daher oft als gotische Schrift bezeichnet wird. Thermoplatte, Thermalplatte Bezeichnung fr eine Offsetdruckplatte, die bei CTP-Systemen durch Hitze (Thermoenergie) und nicht durch Licht bebildert wird.

Druckersprache Thermosublimation Bezeichnet ein Farbdruckverfahren in Thermodruckern, bei dem hohe Temperaturen von 300 bis 400C genutzt werden. Die Farbe wird in einen gasfrmigen Zustand versetzt und aufs Papier aufgedampft. Thesaurus Bezeichnung fr ein Modell zur Beschreibung eines Themengebiets. Es besteht aus einer systematisch geordneten Sammlung von Begriffen, die in thematischer Beziehung zueinander stehen. Thumbnail, Miniaturbild Kleine digitale Grafiken oder Bilder als Vorschau fr eine grere Version. Tiefdruck Druckverfahren, bei dem die druckenden Partien der Druckform vertieft liegen. Tiefdruckzylinder Bezeichnung der Druckform fr den Tiefdruck, die aus einem zylindrischen Stahlhohlkern und einer mit Kupfer beschichteten Oberflche besteht. Tiefe Tiefenplatte Als Tiefe werden die dunkelsten Partien eines Motivs bezeichnet. Da auch die Druckfarbe Schwarz (K) Tiefe oder Tiefenplatte genannt wird, kann es zu Missverstndnissen kommen. Tiegeldruckpresse Bezeichnung fr eine Druckpresse im Buchdruck, bei der sowohl der Press- als auch der Gegendruckkrper je eine ebene Flche bilden. Das bekannteste Fabrikat ist der Heidelberger Tiegel. TIFF Abkrzung fr Tagged Image File Format, bedeutet Markiertes Bilddatenformat und bezeichnet ein Dateiformat zur Speicherung von Bilddaten. Titelblatt Das Blatt im Buch, auf dem der Titel erscheint. Titelsatz Bezeichnung fr den Satz von berschriften und Grobuchstaben. Titelei Bezeichnung fr die Seiten eines Buches, die dem eigentlichen Text vorangestellt sind. Tonen Nichtdruckende Partien auf der Druckplatte oder dem Druckzylinder drucken. Ton- und Farbwertkorrekturen Frher eine manuelle Ttigkeit der Retuscheure in den verschiedenen Druckverfahren. Heute die Funktion in einer Bildbearbeitungs-Software, wie etwa Adobe Photoshop oder Gimp, mit der der Ton- und Farbwert eines Bildes zu verndern ist. Tonwert Bezeichnung fr den Grau- oder Farbwert innerhalb eines Bildmotivs oder Farbspektrums. Tonwertzuwachs Verbreiterung der Rasterpunkte im Druck, so dass das Druckbild ungewollt dunkler wird als beabsichtigt. Transparenz, native transparente Objekte in einer Druckausgabedatei.

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Druckersprache Trapping, berfllung Begriff aus der Reproduktionstechnik und bezeichnet die berlappung von Farbflchen. Verhindert beim bereinanderdruck mehrerer Farben, dass weie Blitzer erscheinen. TRC Abkrzung fr Tone Reproduction Curve und bezeichnet die Gradationskurve eines Farbauszuges oder des ganzen Bildes. Trimmer Bezeichnung fr einen Dreiseitenschneider in einer Druckproduktionsstrae. Es werden im Prozess Kopf-, Fu- und Auenseite beschnitten. Trocknung (von Druckfarben) Unter Trocknung ist allgemein die Verfestigung der Druckfarbe auf dem Bedruckstoff zu verstehen. Dabei wird zwischen der physikalischen, chemischen und physikalisch-chemischen Trocknung unterschieden. Trommelscanner Dient zum Abtasten von Durchsichts- und Aufsichtsvorlagen und wurde in der Druckvorstufe eingesetzt. Die Vorlagen werden auf einer rotierenden Walze gescannt, um gerasterte Farbauszge zu erzeugen. True Colour, Echtfarben Begriff aus der Computertechnik und bezeichnet eine Farbtiefe von 24 Bit, das entspricht rund 16,78 Millionen Farben. Bilder dieser Farbtiefe erwecken beim menschlichen Betrachter einen natrlichen Eindruck. TrueType Ein Schriftdarstellungsstandard fr Bildschirm und Druck. Er ist gegenwrtig in die Betriebssysteme Windows und Mac OS integriert. TWAIN Standard zum Austausch von Daten zwischen Bildeingabegerten und Programmen fr Windows und Mac OS. Ein mit einer TWAIN-Schnittstelle ausgestattetes Bildverarbeitungsprogramm kann Daten von jedem Bildeingabegert entgegennehmen, das seinerseits entsprechende Untersttzung bietet. Type, Drucktype Einzelbuchstabe zur Herstellung des Satzes fr den Buchdruck. Typografie Bezeichnung fr gedruckte Schrift in Abgrenzung zur Handschrift. Typografisches Masystem, Schriftgrad Begriff aus dem Buchdruck fr die Gre einer Schrift. Typograph-Zeilensetzmaschine Matrizen in Stabform in einem Drahtkorb wurden durch eine Tastatur angeschlagen, in einem Sammler gesammelt und in Zeilenform gegossen, danach kippte der Drahtkorb und die Matrizen kehrten in die Ausgangsstellung zurck. Typometer Bezeichnung fr einen typografischen Mastab zur Textumfangsberechnung.

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Druckersprache

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U
berbelichtung ber die Normalbelichtung hinausgehende Mehrbelichtung wie bei der Plattenkopie, die zu Vernderungen des Druckbilds fhrt. berfllung, Unterfllung Siehe Trapping bersatz Satzvolumen, das im dafr geplanten Umfang nicht mehr unterzubringen ist. Durch Textstreichungen, Verringern des Zeilenabstands oder kleinere Schriftgren kann bersatz eliminiert werden. UCR Abkrzung fr Under Color Removal und bedeutet Unterfarbenreduktion. Dient zur Einsparung von Druckfarbe, weil in den dunklen Tnen hauptschlich mit Schwarz gedruckt wird, whrend man CMY stark reduziert. Umbruch Anordnung von Text und Bildern auf einer Seite. Umdrehen Einen Bogen so wenden, dass Vorder- und Seitenanlage wechseln. Es wird jedoch die gleiche Bogenseite bedruckt. Umdruck Verfahren zur bertragung einer Originalzeichnung von Papier auf Stein oder Metall. Umfangberechnung Rechnerische Ermittlung der voraussichtlichen Anzahl von Druckzeilen oder Seitenzahl einer Drucksache anhand des Manuskripts. Umflieen Layout-Funktion in DTP-Programmen, bei der Text um andere Elemente der Seite etwa um unregelmig geformte Bilder herumfliet. Umschlagen Einen Bogen so wenden, dass die Seitenmarke wechselt, die gleiche Seite jedoch an den Vordermarken bleibt. Nach dem Umschlagen liegt die Rckseite des Bogens oben. Umstlpen Einen Bogen so wenden, dass die gleiche Seite an der Seitenmarke bleibt, die Vordermarke jedoch wechselt. Nach dem Umstlpen liegt die Rckseite des Bogens oben. Unbeschnitten Ein Bogen oder Buchblock mit den erforderlichen greren Abmessungen des Rohformats. Unbuntaufbau, Unterlnge Buchstabenlnge unter der Schriftlinie, beispielsweise bei den Buchstaben p g j y. Unscharfmaskierung, Selektive Schrfe Bezeichnet in der Bildbearbeitung eine Filtermethode, die den Schrfeeindruck von Fotos und Bildern durch die Kontrastanhebung kleiner Helligkeitsunterschiede verbessert. Unterschneiden

Druckersprache Verringern des horizontalen Abstands zwischen einzelnen Buchstabenpaaren oder Gruppen, um ein ausgewogenes Schriftbild zu erreichen. Urheber Bezeichnung fr den Schpfer eines Werks, zum Beispiel ein Buchautor, Knstler, Grafiker, Fotograf oder Komponist. Urheberrecht, Urheberrechtsgesetz Schtzt das schpferische, individuelle Geisteswerk eines Menschen aufgrund des Urheberrechtsgesetzes (UrhG) der Bundesrepublik Deutschland vom 9. September 1965. URL Abkrzung fr Uniform Ressource Locator und bezeichnet die Adresse im World Wide Web. USB Abkrzung fr Universal Serial Bus und bezeichnet eine universelle serielle Schnittstelle in einem Computer. UV-Trocknung, UV-Druckfarben Ein im Bindemittel der Druckfarben enthaltener Fotokatalysator wird durch UV-Licht aktiviert und leitet die Trocknung durch einen Polymerisationsprozess ein. Die Trocknung erfolgt innerhalb von Sekunden. UV-Druckfarben werden vor allem im Offsetdruck und Siebdruck fr spezielle Produkte eingesetzt.

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V
Vakatseite Eine unbedruckte Seite, die bei der Seitenzhlung bercksichtigt wird. Vektorgrafik Im Vergleich zu einer Pixelgrafik auflsungsunabhngige Darstellungs- und Ausgabemglichkeit fr Bildund Grafikdateien, die Details und Flchen werden durch Vektoren mit bestimmter Lnge und Ausrichtung beschrieben. Vektorisieren Auch als Tracing bezeichnete Umwandlung einer Pixelgrafikdatei in eine Vektorgrafikdatei. Verblocken Zusammenkleben aufeinanderliegender druckfrischer Bogen im Ablagestapel. Verlauf Bezeichnung fr eine Technik, die durch stufenlos vernderte Rasterung allmhliche bergnge zwischen mindestens zwei Farbnuancen (Farbverlauf), zwei Grautnen (Helligkeitsverlauf) oder bunter und unbunter Farbnuancen (Sttigungsverlauf) erzeugt. Versalhhe Hhe der Grobuchstaben, die bei unterschiedlichen Schriften trotz gleicher Punktgre nicht identisch sein muss. Versalien Bezeichnung fr Grobuchstaben, auch Majuskel genannt. Vertikaler Keil Besondere Formatierung innerhalb eines Textrahmens, bei der die einzelnen Abstze und Zeilen innerhalb eines zulssigen Umfangs auseinandergezogen werden. Verteiltes Drucken

Druckersprache Zentrales Erstellen von Dokumenten, Versenden der Seitendaten via DF und anschlieende Ausgabe ber Digitaldruckmaschinen bei lokalen Druckereien in aller Welt. Vierfarbdruck Bezeichnung aller Druckverfahren, bei denen beliebig viele Farbtne und -nuancen durch bereinanderdruck der CMYK-Grundfarben erzielt werden. Vignette Kleine Verzierungen mit Ornamenten oder Bildern in Bchern und anderen Drucksachen. Viskositt Ma fr die Zhflssigkeit der Druckfarbe. Je grer die Viskositt, desto dickflssiger ist die Farbe. Vollerwerden, Tonwertzuwachs Zunahme der Tonwerte durch Verbreiterung der Rasterpunkte beim Druck. Vollton Flche bei Druckvorlagen im Gegensatz zu gerasterten Halbtnen. Volltondichte Mit dem Densitometer ermittelte Farbdichte einer Volltonflche. Vordermarke Bezeichnet eine Vorrichtung an der Druckmaschine, die einen einlaufenden Papierbogen exakt nach vorne in der Transportrichtung ausrichtet. Vorlage, Original Dient zur Druckvorlagenherstellung und kann aus Text- und Bildvorlagen bestehen, die ihrerseits in Aufsichtsund Durchsichtsvorlagen unterteilt werden. Vorsatz Reifestes Doppelblatt, das fr die Verbindung zwischen dem Buchblock und der Buchdecke sorgt. Die auf den inneren Buchdeckel geklebte Seite wird Spiegel genannt, whrend die zweite Seite frei bleibt und fliegendes Blatt heit. Vorschub Bezeichnet den Abstand von Zeile zu Zeile, im Gegensatz zum Durchschuss, der den Abstand zwischen den Zeilen charakterisiert.

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W
Waisenkind, Hurenkind Typografischer Ausdruck fr einen fehlerhaften Umbruch, wenn die erste Zeile des nchsten Absatzes versehentlich am Schluss des vorherigen steht. Wasserloser Offsetdruck Ein Verfahren, bei dem unter Verwendung spezieller Farben und mit Hilfe besonderer Plattenbeschichtungen ohne Feuchtmittel gedruckt wird. Wegen der geringeren Durchfeuchtung des Papiers sind feinere Druckraster und eine przisere Farbfhrung mglich. Wasserzeichen Qualittskennzeichen im Papier, das nur in der Durchsicht zu erkennen ist. Wegschlagen Physikalische Trocknung, wobei die Binde- oder Lsungsmittel der Druckfarben in das Papier eindringen, whrend die Harzanteile mit Pigmenten an der Oberflche bleiben und verhrten.

Druckersprache Weimacher Bezeichnung fr optische Aufheller im Papier. Weiterverarbeitung Nach dem Druck knnen Druckbogen geschnitten, gestanzt, gefalzt, geheftet, genutet, kaschiert und perforiert werden. Wendetrommel Mechanische Vorrichtung zum Wenden des Bogens, wie bei der Einrichtung in kombinierten Zweifarbensowie Schn- und Widerdruckmaschinen. Werkdruck Druck von Bchern und Broschren, die berwiegend Text enthalten. Werksatz Bezeichnung aus dem Bleisatz fr regelmig wiederkehrende hnliche Satzarbeiten (Periodika), im Gegensatz zum Akzidenzsatz. Wickelfalz Eine Form des Parallelfalzes, bei der zwei oder mehrere gleich breite Teile des Falzbogens ohne Richtungswechsel um ein Bogenteil gefalzt werden. Widerdruck Druck der Rckseite eines Druckbogens. Der Druck auf der Vorderseite des Bogens heit Schndruck. Wiegendruck, Inkunabeln Bezeichnung fr die mit beweglichen Lettern gedruckten Schriften, die bis zum 31.Dezember1500 hergestellt wurden. Wischwasser Anderer Ausdruck fr das Feuchtmittel beim Offsetdruck. Wolkigkeit Ungleichmige Farbdeckung auf Volltonflchen eines Druckbogens, die meist durch eine fehlerhafte Farb-Wasser-Balance verursacht wird. Workflow PDF-Workflow: Arbeitsablauf zur Verarbeitung von PDF-Daten in der Druckerei. Workflowmanagement: Steuerung des Arbeitsablaufes in Netzwerken und deren angeschlossene Rechner und Ausgabegerte, wie Belichter, CTP, Proof, Drucker, Druckmaschine, Weiterverarbeitung. Wortzwischenraum Abstand zwischen den einzelnen Wrtern in einer Zeile, der sich in Layout-Programmen einstellen lsst. WYSIWYG Abkrzung fr What You See Is What You Get (Was du siehst ist was du bekommst). Reale Bildschirmdarstellung dessen, was am Drucker oder Plotter ausgegeben wird.

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Druckersprache

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X
Xerografie Elektrostatisches Kopierverfahren, umgangssprachlich Fotokopie genannt. XTensions Spezielle, oft von Fremdanbietern offerierte Programm-Module, die die Funktionalitt des Layoutprogramms QuarkXPress erhhen.

Y
YCC Das auf der Kodak Photo CD genutzte Datenformat, bei dem Y fr die Helligkeit und die beiden C (Cr, Cb) fr die Rot-Grn- und die Blau-Gelb-Buntheit stehen, die Bilddaten auf der Photo CD sind nach der Huffman-Kompressionsmethode codiert und besitzen eine Farbtiefe von 24 bit/Pixel. Y Bezeichnung fr die Farbe Gelb (Yellow) aus dem CMYK-Farbmodell.

Z
Zeichenausgleich Spationieren in der Typografie bei einzelnen Lettern. Zeilenbreite Eine gut lesbare Zeile sollte nicht weniger als 25 und nicht mehr als 75 Zeichen enthalten. Zeilenschaltung Beendet die Zeile manuell und setzt die Schreibmarke oder Cursor an den Anfang der nchsten Zeile, ohne einen neuen Absatz zu bewirken. Eine solche weiche Zeilenschaltung, die keinen neuen Absatz bewirkt, wird in vielen Textverarbeitungsprogrammen mit der Tastenkombination Umschalt+Eingabe erreicht. Zeilenausschluss Begriff aus dem Bleisatz, der Blindmaterial (Ausschluss) von einem bis mehrere Punkt Strke bezeichnet, um die Zeilen auf volle Breite zu bringen. Zeitungsformat Beschreibt die Gre in der Angabe Breite mal Hhe einer nicht aufgeschlagenen Zeitung. Zeitungsdruckpapier Stark holz- oder altpapierhaltiges, maschinenglattes Papier mit einem Flchengewicht von 40 bis 57 g/m Zellstoff Bezeichnung fr die beim chemischen Aufschluss von Pflanzenfasern, zumeist verschiedene Holzarten, entstehende faserige Masse, die vorwiegend aus Zellulose besteht. Zellstofffasern sind die Grundlage zur Herstellung von Papier. Holz ist der Rohstoff fr ber 90% des weltweit erzeugten Zellstoffs. Zellulose Der Hauptbestandteil pflanzlicher Zellwnde und die hufigste organische Verbindung der Erde. Zellulose wird hauptschlich aus Holz gewonnen. Zentrierter Satz, Axialsatz Typografischer Ausdruck fr Satz, dessen Zeilenmitte exakt an der Mittelachse einer Seite oder Kolumne ausgerichtet ist. Zickzackfalz, Leporellofalz

Druckersprache Bezeichnung fr Parallelfalze, bei denen die Seiten wie bei einer Ziehharmonika hintereinanderliegen. Zoll, Inch Englisches Lngenma von exakt 2,54 cm. Zonenschrauben Bezeichnung fr Stellschrauben, mit denen bei Druckmaschinen partiell die Farbmenge (Farbfhrung) reguliert werden kann. Zusammentragen Begriff aus der Buchbinderei und bezeichnet das Sortieren und Stapeln der einzelnen gefalzten Druckbogen eines Buches oder einer mehrlagigen Broschre in der richtigen Reihenfolge vor dem Binden. Fr diese Aufgabe werden spezielle Zusammentragmaschinen eingesetzt. Zuschuss Bezeichnet die ber die fr den Auftrag erforderliche Druckbogenzahl hinausgehende Papiermenge, die zum Einrichten (Rsten) der Maschinen fr den Fortdruck und die Weiterverarbeitung notwendig ist. Zusetzen der Druckform Druckfarbe und Papierstaub setzen nicht druckende Teile der Druckform zu und verursachen dadurch Tonwertvernderungen, besonders in gerasterten Dreivierteltnen und Tiefen. Zwiebelfisch Ein einzelner Buchstabe, der in einer anderen Schriftart als der restliche Text gesetzt wurde. Zwischenschnitt Zwischen den einzelnen Nutzen auf einem Druckbogen ist ein zustzlicher Materialstreifen notwendig, damit jedes Exemplar exakt auf Format beschnitten werden kann. Zwischentitel Bezeichnung fr ein besonderes Blatt im Buch, das den Beginn eines neuen Abschnitts kennzeichnet. Zurichtung Feinabstimmung der Druckkraft im Buchdruck, indem nichtausdruckende Teile der Druckform im Aufzug des Gegendruckzylinders mit Papier hinterlegt werden. Zylinder Bezeichnung fr die zylindrischen Teile einer Druckmaschine, wie Druckzylinder, Gegendruckzylinder und Gummituchzylinder.

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Weitere Begriffe
Buchdruck Buchdruckerwappen Buchgeschichte Buchformat Buchbindung Druckerei Satztechnik Typografie

Druckersprache

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Literatur
Eberhard Dilba: Typographie-Lexikon und Lesebuch fr alle. Bod, Norderstedt 2008, ISBN 978-3-8334-2522-6.

Weblinks
Typographie-Lexikon von Eberhard Dilba [3], ein ausfhrliches Lexikon zur Druckersprache und vielen Hinweisen zu diesem Thema (pdf-Datei) Typolexikon [2] Lexikon der westeuropischen Typografie

Einzelnachweise
[1] Die Druckersprache (http:/ / www. textkritik. de/ druckersprache/ index. htm) [2] http:/ / www. typolexikon. de

Papier
Papier (von franzs.: papier, aus griechisch ppyros, Papyrusstaude) ist ein Material, das vorwiegend zum Beschreiben und Bedrucken verwendet wird und grtenteils aus pflanzlichen Fasern besteht. Weitere wichtige Einsatzgebiete sind Verpackungen (Pappe, Karton), Hygienepapiere wie Toilettenpapier und Spezialpapiere wie Tapeten. Heute wird Papier in der Regel aus Zellstoff oder aus Holzstoff (aus Holzschliff) hergestellt. Wiederverwertetes Papier in Form von Altpapier stellt mittlerweile eine wichtige Rohstoffquelle in Europa dar. Normalerweise wird Papier als dnnes Substrat verwendet; es kann Stapel von Blattpapier aber auch zu massiven Objekten wie Pappmach geformt werden. In Japan und China wird Papier in der Inneneinrichtung vielfltiger verwendet, beispielsweise die japanischen Shoji, mit durchscheinendem Washi-Papier bespannte Raumteiler.

Geschichte
Frhere Schrifttrger
Hhlenzeichnungen sind die ltesten Dokumente, die der Mensch mit Pigmentfarbe auf einen Untergrund gezeichnet hat. Die Sumerer, die Trger der ltesten bekannten Hochkultur, schrieben seit etwa 3200 v.Chr. mit Keilschrift auf weiche Tontafeln, die zum Teil bis heute berliefert sind, weil sie durch Zuflle gebrannt wurden. Auch aus gypten sind Schrifttrger aus anorganischen Materialien bekannt, beispielsweise die Prunkpalette des Knigs Narmer (3100 v.Chr.) aus Speckstein.

Papier

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Papyrus besteht aus den flach geschlagenen, ber Kreuz gelegten und gepressten Stngeln der am gesamten unteren Nil in ruhigen Uferzonen wachsenden Schilfpflanzen (Echter Papyrus). Geschrieben wurde darauf mit schwarzer und roter Farbe. Die schwarze Tusche bestand aus Ru und einer Lsung von Gummi arabicum, die rote Farbe wurde auf Ocker-Basis hergestellt. Das Schreibgert war ein Pinsel aus Binsen. Zwar gab es Papyrus im antiken Griechenland, jedoch war eine Verbreitung ber Griechenland hinaus kaum bekannt. Im 3.Jahrhundert ersetzten die Griechen den Pinsel durch eine gespaltene Rohrfeder. Von dem griechischen Wort ppyros leitet sich das Wort Papier ab.

Antiker gyptischer Papyrus

Im Rmischen Reich wurde sowohl Papyrus benutzt als auch Wachstafeln. In die Letzteren wurde der Text mittels angespitzter Griffel geritzt. Nach dem Auslesen wurde das Wachs mit einem Schaber geglttet und die Tafel konnte erneut beschrieben werden. ffentliche Verlautbarungen wurden meist als dauerhafte Inschrift an Tempeln oder Verwaltungsgebuden angebracht. In Indien wurden Bltter von Palmengewchsen und in China Tafeln aus Knochen, Muscheln, Elfenbein benutzt. Spter bestanden Schrifttafeln auch aus Bronze, Eisen, Gold, Silber, Zinn, Jade, Steinplatten und Ton oder auch aus organischem Material, wie Holz, Bambusstreifen und Seide. Pflanzenbltter und Tierhute wurden noch nicht als Schrifttrger benutzt. Orakelknochen wurden mit Griffeln geritzt oder mit Tinte mit Lampenru oder Zinnober als Pigment beschriftet. Im mittelalterlichen Europa wurde dann vermehrt Pergament aus Tierhuten benutzt. Die Tierhute werden mit Pottasche oder Kalk gebeizt, grndlich gereinigt und aufgespannt getrocknet, es folgte das Schaben und die Oberflchenbearbeitung.

Erfindung des Papiers


Die Erfindung des Papiers wird Tsai-Lun zugeschrieben, obwohl es Funde aus China gibt, die auf etwa 200 v. Chr. datiert wurden. Tsai-Lun war um 105 n.Chr. (Belegdatum der ersten Erwhnung der chinesischen Papierherstellungsmethode) chinesischer Ackerbauminister und beschrieb erstmalig das heute bekannte Verfahren, Papier herzustellen.[1] Zu seiner Zeit gab es einen papierartigen Beschreibstoff, welcher aus Seidenabfllen hergestellt wurde (Chi). Diesem mischten die frhen Papiermacher noch alte Lumpen und Fischnetze bei und ergnzten es mit Bast des Maulbeerbaumes.[2] Die chinesische Erfindung bestand vor allem in der neuartigen Zubereitung: Die gesuberten Fasern und Fasernreste wurden zerstampft, gekocht und gewssert. Anschlieend wurden einzelne Lagen mit einem Sieb abgeschpft, getrocknet, gepresst und geglttet. Beim Schpfen entstand an dem Papier eine Schnseite die oberhalb des Siebes lag, und eine Siebseite, die an dem Sieb lag. Der entstehende Brei aus Pflanzenfasern lagerte sich als Vlies ab und bildete ein relativ homogenes Papierblatt.

Papierherstellung dargestellt auf einem chinesischen Holzschnitt ([[Ming-Dynastie]])

Ernte des Rohmaterials

Kochen der Fasern

Schpfen des Papieres

Auspressen des Wassers

Trocknung an der Sonne

Papier Da Bast ein Material ist, das im Vergleich zu dem heute verwendeten Holz lngere Fasern und dadurch eine hohe zeitliche Haltbarkeit hat, war das Papier von Tsai Lun nicht nur zum Schreiben verwendbar, sondern auch fr Raumdekorationen etwa in Form von Tapeten sowie Kleidungsstcken. Die Verwendung von Maulbeerbast lag nahe, da der Seidenspinner sich von den Blttern des Maulbeerbaums ernhrten und somit dieses Material ein ohnehin vorhandenes Nebenprodukt aus der Seidenproduktion war. Wie alt die Verwendung von Bast ist, belegt die Gletschermumie tzi (circa 3.300 v.Chr), die Kleidungsstcke aus Lindenbast trgt.

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Amerika
In der neuen Welt wurde ein papierhnlicher Beschreibstoff im 5. Jh. n.Chr. von den Maya hergestellt.[3] Allerdings ist dieses Material, der Herstellungsart nach, eher dem Papyrus verwandt, denn es wird aus kreuzweise verpressten Baststrngen, nicht aber aus aufgeschlossenen Einzelfasern erzeugt. Auch der fr die Papierdefinition essenziell wichtige Entwsserungsvorgang erfolgt weder auf einem Sieb noch durch mechanischen Wasserentzug. Insofern wre es falsch, von einer Erfindung des Papieres in Amerika zu sprechen. Die tatschliche und unabhngige Urherstellung von Papier lsst sich nur fr Europa und Asien nachweisen.

Asien und Ozeanien


Bereits im 2. Jahrhundert gab es in China Papiertaschentcher. Im 5. Jahrhundert stellte man Toilettenpapier aus billigstem Reisstrohpapier her. Alleine in Peking wurden jhrlich 10 Millionen Pckchen mit 1000 bis 10.000 Blatt produziert. Die Abflle an Stroh und Kalk bildeten bald groe Hgel, Elefanten-Gebirge genannt. Fr Zwecke des chinesischen Kaiserhofes stellte die kaiserliche Werkstatt 720.000 Blatt Toilettenpapier her. Fr die kaiserliche Familie waren es noch einmal 15.000 Blatt hellgelbes, weiches und parfmiertes Papier. Bekannt ist, dass um das Jahr 300 die Thais die Technik des schwimmenden Siebs zur Papierherstellung verwendeten und um das Jahr 600 die Technik des Schpfsiebs in Korea und um 625 in Japan verwendet wurden. Die Amtsrobe der japanischen Shint-Priester, die auf die Adelstracht der Heian-Zeit zurckgeht, besteht aus weiem Papier (Washi), das vorwiegend aus Maulbeerbaum-Bast besteht. Kaiser Gaozong (650 bis 683, Tang-Dynastie) lie erstmals Papiergeld ausgeben. Auslser war ein Mangel an Kupfer fr die Mnzprgung. Seit dem 10. Jahrhundert hatten sich Banknoten in der Song-Dynastie durchgesetzt. Ab etwa 1300 waren sie in Japan, Persien und Indien im Umlauf und ab 1396 in Vietnam unter Kaiser Tran Thuan Tong (13881398).

Papiergeld der Hongwu-ra

Im Jahr 1298 berichtete Marco Polo ber die starke Verbreitung des Papiergeldes in China, wo es zu dieser Zeit eine Inflation gab, die den Wert auf etwa 1 % des ursprnglichen Wertes fallen lie. Im Jahre 1425 wurde das Papiergeld allerdings wieder abgeschafft, um die Inflation zu beenden. Um das Inumlaufbringen von Falschgeld zu erschweren, wurde Papiergeld zeitweise aus einem Spezialpapier gefertigt, welches Zustze an Seidenfasern, Insektiziden und Farbstoffen enthielt.

Papier

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Arabische Welt
Wann genau das erste Papier in der arabischen Welt produziert wurde, ist umstritten. So wird als Datum 750 oder 751 genannt, als vermutlich bei einem Grenzstreit gefangengenommene Chinesen die Technik der Papierherstellung nach Samarkand gebracht haben sollen. Andererseits gibt es Erkenntnisse, die zu der Annahme fhren, dass in Samarkand bereits 100 Jahre frher Papier bekannt war und auch hergestellt wurde. Als Papierrohstoff wurden Flachs und Hanf (Hanfpapier) benutzt. Bald hatten die Araber eine blhende Papierindustrie aufgebaut. In Bagdad wurde um 795 die Papierherstellung aufgenommen, 870 erschien dort der erste Papiercodex. Papiergeschfte waren wissenschaftliche und literarische Zentren, die von Lehrern und Schriftstellern betrieben wurden. Das Haus der Weisheit entstand nicht zufllig zu dieser Zeit in Bagdad. In den Kanzleien des Kalifen Harun ar-Raschid wurde auf Papier geschrieben. Es folgten Papierwerksttten in Damaskus, Kairo, in nordafrikanischen Provinzen bis in den Westen. Die Araber entwickelten die Herstellungstechnik weiter. Durch Verwendung von Strke konnte die Leimung (dnner berzug, um Papier glatter und weniger saugfhig zu machen; die Tinte oder Tusche verluft weniger stark) deutlich verbessert werden. Genormte Flchenmae wurden eingefhrt. 500 Bogen waren ein Bndel (rizma), worauf der heute noch in der Papierwirtschaft bliche Begriff Ries zurckgeht. Vom 8. bis zum 13.Jahrhundert dauerte die hohe Bltezeit des islamischen Reiches. Als Kulturzentrum zog Bagdad Knstler, Philosophen und Wissenschaftler, insbesondere Christen und Juden aus Syrien an.

Europa
Die maschinelle Massenproduktion von Papier beginnt im mittelalterlichen Europa; europischen Papiermachern gelingt es in kurzer Zeit, den Arbeitsprozess durch die Einfhrung zahlreicher den Chinesen und Arabern unbekannter Innovationen zu optimieren: Der Betrieb wassergetriebener Papiermhlen mechanisiert den bis dato nur in Handarbeit oder mit Tieren im Kollergang praktizierten Zerkleinerungsvorgang.[4] Derartige Wassermhlen, eisenbewehrte Lumpen-Stampfwerke, sind erstmals ab 1282 bezeugt.[5] Das Reien der Lumpen mit einem Sensenblatt lst die umstndliche Praxis des Reiens von Hand oder Schneidens mit Messer oder Schere ab.[6] Papierpressen, konstruiert in Anlehnung an antike Kelter, trocknen das Papier durch Schraubpressdruck.[7]
Die wiedererrichtete Hadermhle Stromers in einer Nrnberger Stadtansicht von 1493 (der Gebudekomplex im unteren rechten Eck). Wie alle Papiermhlen lag sie aufgrund ihres Gestanks und Lrms auerhalb der Stadtmauern.

Ebenfalls vllig neu ist die Konstruktion des Schpfsiebs, bei dem ein Metallgeflecht an die Stelle der lteren Bambus- oder Schilfsiebe tritt.[8] Das starre Schpfsieb aus Metalldraht ist technische Voraussetzung fr das Anbringen des zur Kennzeichnung dienenden Wasserzeichens, einer italienischen Erfindung.[9] Die Verfeinerung der Papierqualitt zu erschwinglichen Preisen trgt kurze Zeit spter wesentlich zum Erfolg des von Johannes Gutenberg erfundenen modernen Buchdrucks bei.[10] ber den Kulturkontakt zwischen dem christlichen Abendland und dem arabischen Orient sowie dem islamischen Spanien gelangte das Schreibmaterial seit dem 12.Jahrhundert nach Europa. In San Felipe (Xativa) bei Valencia gab es nach einem Reisebericht von Al-Idrisi bereits in der Mitte des 12.Jahrhunderts eine blhende Papierwirtschaft, die auch in die Nachbarlnder hochwertige Produkte exportierte. Auch nach der Vertreibung der Araber aus Spanien blieb das Gebiet um Valencia bedeutend fr die Papierwirtschaft, da hier viel Flachs (Leinen) angebaut wurde, welcher ein hervorragender Rohstoff fr die Papierherstellung ist. Mit der Ausbreitung der Schriftlichkeit in immer weitere Bereiche der Kultur (Wirtschaft, Recht, Verwaltung und Weitere) trat das Papier gegenber Pergament seit dem 14.Jahrhundert seinen Siegeszug an. Ab der Mitte des 15.Jahrhunderts begann mit dem Buchdruck auf dem billigeren Papier das Pergament als Beschreibstoff in den Hintergrund zu treten. Allerdings dauerte es bis ins 17.Jahrhundert, bis es vom Papier weitgehend verdrngt wurde.

Papier In der Folge spielte Pergament nur noch als Luxusschreibmaterial eine Rolle. Entwicklung der Papierherstellung
1100 1109 1225 1228 Spanien: San Felipe bei Valencia Siziliens ltestes auf Papier geschriebenes Dokument Frankreichs ltestes Papierdokument Kaiser Friedrich II. sendet von Barletta die lteste auf deutschsprachigem Boden noch vorhandene Urkunde auf Papier an das Nonnenkloster Gss in sterreich. Das Mandat befindet sich heute im Haus-, Hof- und Staatsarchiv in Wien. Papierherstellung in Amalfi (unsicher)

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vor 1231 1231 1236 1246

Fr Urkunden verbietet Kaiser Friedrich II. die Verwendung von Papier im Knigreich Sizilien Laut den Statuten Paduas sind Urkunden auf Papier ohne Rechtskraft Das in Lyon geschriebene Registerbuch des Passauer Domdekans Albert Behaim auf italienischem Papier ist die lteste in Deutschland erhaltene Papierhandschrift In Italien wird Papier hergestellt Erfindung des Wasserzeichens in Bologna Weltweit erste sicher bezeugte wassergetriebene Papiermhle in Xativa (Spanien) Weitere grundlegende Innovationen in dieser Periode: Sensenblatt, [6] [5] [7] Drahtgeflechtsieb [8]

1268 1282 1282

Papierpresse,

1389 1393

Deutschlands erste Papiermhle, die Gleismhl wurde von Ulman Stromer in Nrnberg gegrndet (siehe unten). Weitere Papiermhlen in Deutschland folgten: 1393 Ravensburg, 1398 Chemnitz, 1407 Augsburg, 1415 Straburg, 1420 Lbeck, 1460 Wartenfels, 1468 Kempten, 1478 Memmingen. Bis Ende des 16.Jahrhunderts gab es etwa 190 Papiermhlen in Deutschland. Marly FR in der Schweiz St. Plten in sterreich Stevenage in England Klippan in Schweden Moskau in Russland Dordrecht in Holland

1411 1469 1494 1573 1576 1586

Die erste deutsche Papiermhle entstand 1389/1390 bei Nrnberg. Gegrndet wurde die Gleismhl vom Ratsherrn und Exportkaufmann Ulman Stromer. Stromer unternahm Geschftsreisen, unter anderem auch in die Lombardei, und kam dort mit der Papierherstellung in Berhrung. Stromer lie Mitarbeiter und Erben einen Eid ablegen, die Kunst der Papierherstellung geheim zu halten. Die Gleismhl bestand aus zwei mit Wasserkraft angetriebenen Werkseinheiten. Die kleinere Mhle wies zwei Wasserrder auf, die grere verfgte ber drei. Insgesamt wurden 18 Stampfen angetrieben. 1389 bis 1394 leitete Stromer selbst die Papiermhle und verpachtete sie dann gegen eine Pacht von 30 Ries gross Papier an Jrg Tirman, seinen Mitarbeiter. Die Schedelsche Weltchronik von 1493 zeigt sie als frheste Darstellung einer Papiermhle auf der Darstellung der Stadt Nrnberg. Die Gleismhle brannte spter ab.

Papier

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Herstellung und Vermarktung


Unabhngig von der Faserart kann Papier in Handarbeit oder maschinell hergestellt werden. Papier besteht hauptschlich aus Cellulosefasern, die wenige Millimeter bis zu einigen Zentimetern lang sind. Die Cellulose wird zunchst weitgehend freigelegt, also von Hemicellulosen, Harzen und Cellulosefasern in Papier. anderen Pflanzenbestandteilen getrennt. Der so gewonnene Zellstoff wird mit viel Wasser versetzt und zerfasert. Diesen dnnen Brei nennt der Papiermacher Stoff oder Zeug. Wenn dieser in einer dnnen Schicht auf ein feines Sieb gegeben wird, hat er einen Wassergehalt von ber 99 % (Papiermaschinenauflauf) beziehungsweise etwa 97 % bei der Handschpferei. Ein Groteil des Wassers tropft ab. Das Sieb muss bewegt werden, so dass sich die Fasern mglichst dicht ber- und aneinander legen und ein Vlies, das Papierblatt, bilden. Wenn das Papier getrocknet ist, kann die Oberflche mit Hilfe von Strke, modifizierter Cellulose (beispielsweise Carboxymethylcellulose) oder Polyvinylalkohol geschlossen werden. Dieser Vorgang wird als Leimung bezeichnet, obwohl der Begriff Imprgnierung der richtige wre. Leimung erfolgt heute auch mit Harzseifen und/oder Alkylketendimeren innerhalb des Stoffes (Masseleimung in der Papiermaschine oder Btte). Wird auf dem Handschpf- oder Rundsieb ein Muster aus Draht angebracht, lagern sich an dieser Stelle weniger Fasern ab, und das Muster ist beim fertigen Papier zumindest im Gegenlicht als Wasserzeichen zu erkennen. Wasserzeichen werden heute auch auf der Papiermaschine als Egoutteurwasserzeichen gefertigt.

Geschichte der Papierherstellung


In Japan verfeinerte man die Technik und setzte dem Faserbrei Pflanzenschleim der Wurzel des Abelmoschus manihot zu. Die Fasern waren nun gleichmiger verteilt, es traten keine Klmpchen mehr auf. Dieses Papier bezeichnet man heute als Japanpapier. Zunchst wurde Papier mit dem schwimmenden Sieb geschpft. Das Bodengitter des Siebes war fest mit dem Rahmen verbunden. Jedes geschpfte Blatt musste im Sieb trocknen und konnte erst dann herausgenommen werden. Entsprechend viele Siebe waren ntig. Diese Technik gelangte um das Jahr 300 zu den Thai. Um das Jahr 600 gelangte die weiter entwickelte Technik des Schpfens mit dem Schpfsieb nach Korea und spter nach Japan. Bei dem Schpfsieb kann der Rahmen vom Sieb gelst werden. Das frisch geschpfte Blatt kann feucht entnommen und zum Trocknen ausgelegt werden. Diese Technik wird heute noch bei handgeschpftem Papier verwendet. Daraus ergibt sich, dass das Schpfsieb in der Zeit zwischen 300 und 600 erfunden wurde. Der Prozess der Papierherstellung besteht aus rund 60 Arbeitsschritten. Die bentigten Zellstofffasern wurden bis in die zweite Hlfte des 19. Jahrhunderts aus abgenutzten Leinentextilien (Lumpen, Hadern (hergeleitet vom Althochdeutschen hadara: Schafspelz)) gewonnen. Lumpensammler und -hndler versorgten die Papiermhlen mit dem Rohstoff. Lumpen waren zeitweise so begehrt und rar, dass fr sie ein Exportverbot bestand, welches auch mit Waffengewalt durchgesetzt wurde. In den Papiermhlen wurden die Hadern in Fetzen geschnitten, manchmal gewaschen, einem Faulungsprozess unterzogen und schlielich in einem Stampfwerk zerfasert. Das Stampfwerk wurde mit Wasserkraft angetrieben. Die Rohstoffaufbereitung erfolgte noch im 17. Jahrhundert in handwerklich organisierten Betrieben sowie teilweise in greren Manufakturen mit einem hheren Grad der Arbeitsteilung. Im frhen 18.Jahrhundert wurden halbmechanische Lumpenschneider eingefhrt, die zunchst nach dem Fallbeilprinzip sowie spter nach dem Scherenprinzip arbeiteten. In der ersten Hlfte des 19.Jahrhunderts ging man dazu ber, die Hadern statt des Faulens und Reinigens mit Chlor zu bleichen. Der Verlust an Fasern war so geringer, es konnten auerdem auch farbige Stoffe zu weiem Papier verarbeitet werden. Die typische Archivordnung in farbigen Aktendeckeln stammt beispielsweise noch aus der Zeit, als echt gefrbte blaue und rote Lumpen nur zu rosa oder hellblauem Papier

Papier verarbeitet werden konnten. Erst im 19.Jh. kommen andersfarbige Aktendeckel (etwa gelb) hinzu. Aus dem dnnen Papierbrei (Stoff) in der Btte (= Bottich, daher der Name des Bttenpapiers) schpfte der Papiermacher das Blatt mit Hilfe eines sehr feinmaschigen, flachen, rechteckigen Schpfsiebes aus Kupfer von Hand. Das Schpfsieb zeichnet sich durch einen abnehmbaren Rand, den Deckel aus. Die Gre des Papierbogens wurde von der Gre des Siebes bestimmt. Nun drckte der Gautscher den frischen Bogen vom Sieb auf ein Filz ab, whrend der Schpfer den nchsten Bogen schpfte. Nach dem Gautschen wurden die Bgen in groen trockenen Rumen, vornehmlich auf Speichern und Dachbden, zum Trocknen aufgehngt. Anschlieend wurde das Papier nochmals gepresst, geglttet, sortiert und verpackt (eine Pauscht entspricht 181 Bogen Papier). Handelte es sich um Schreibpapier, wurde es geleimt. Dazu wurde es in Leim getaucht, gepresst und getrocknet. Der Leim hindert die Tinte am Verlaufen. Bei Handarbeit, die heute in der Regel nur bei Fasern und somit Papier hoher Qualitt angewendet wird, nehmen die Fasern keine bevorzugte Richtung ein (Isotropie)

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Der Papyrer aus Jost Ammans Stndebuch, 1568

Der moderne technische Durchbruch begann sich mit der Erfindung des Hollnders um 1670 abzuzeichnen. Es handelt sich um eine Maschine, die den Faserbrei (Pulpe) nicht mehr durch reine Schlageinwirkung aufschliet, sondern durch eine kombinierte Schneid- und Schlageinwirkung. Der Hollnder bot aufgrund der hohen Rotationsgeschwindigkeit einen schnelleren Faserdurchgang als das Stampfwerk. Somit stieg die Produktivitt der Faseraufbereitung. blicherweise wurden Hollnder anfangs dort eingesetzt, wo nur geringe Wasserkraft zur Verfgung stand (geringe Antriebsmomente aber hohe Drehzahlen mglich) und/oder eine Feinzeugaufbereitung einem groen Stampfwerk nachgeschaltet werden sollte. Das Zeitverhltnis fr 1kg Ganzstoff liegt bei etwa 12:1 (Stampfzeit/Hollnderzeit) wobei die schonende Stampfung eindeutig den besseren Halbstoff ergibt. Der Hollnder wurde in deutschen Papiermhlen ab etwa 1710 umfassend eingesetzt. Durch den hheren, mglichen Eintrag im Hollnder (circa 15kg Stoff im Gegensatz zu 25kg im Stampfwerk) und die geringere, erforderliche Mannkapazitt verbreitete sich das Gert schnell. Auch ist der Hollnder wartungsrmer als ein Stampfwerk, was sich bei den Reinvestitionskosten erheblich bemerkbar machte. Spter wurden dann direkt aus dem Hollnderproze die ersten Stetigmahlerkonstruktionen (Jordan-Mhle, Scheibenrefiner) entwickelt. Papiermacher Ein Papiermacher ist ein Handwerker, der Papier herstellt, in der Regel in einer Papiermhle mit entsprechenden Produktionseinrichtungen (heute industrielle Papierfabrik). Seit dem Jahr 2005 ist der Beruf nur noch unter der neuen Bezeichnung Papiertechnologe zu erlernen. In der grten Zahl der Flle hat jeder leitende Papiermller ein Wasserzeichen verwendet, das allein fr seine Wirkungszeit typisch war. Da die Papiermacher ein Sonderberuf mit einer ausgeprgten Berufstradition innerhalb bestimmter Familien waren, ergnzen sich genealogische und Wasserzeichenforschung gegenseitig. Aus diesem Grunde ist das Deutsche Buch- und Schriftmuseum in der Deutschen Bcherei in Leipzig zugleich Standort einer Papiermacherkartei (siehe Verkartung), in der die Daten von ber 8.000 Papiermachern, Papiermhlenbesitzern, Lumpensammlern und Papierhndlern samt ihren Familien erfasst worden sind, und einer Kartei der Papiermhlen mit den Papiermachern, die jemals auf ihnen erwhnt worden sind.

Papier Industrialisierung Der Mangel an Lumpen (Hadern), die fr die Papierherstellung notwendig waren, wurde zum Engpass der Papierherstellung. Deshalb suchte man bereits um 1700 nach Alternativen fr die Hadern. Der franzsische Physiker Ren Antoine Ferchault de Raumur schrieb 1719 der franzsischen Akademie der Wissenschaften in Paris: Die amerikanischen Wespen bilden ein sehr feines Papier, hnlich dem unsrigen. Sie lehren uns, dass es mglich ist, Papier aus Pflanzenfasern herzustellen, ohne Hadern oder Leinen zu brauchen; sie scheinen uns geradezu aufzufordern zu versuchen, ebenfalls ein feines und gutes Papier aus gewissen Hlzern herzustellen. Wenn wir Holzarten hnlich denen besen, welche die amerikanischen Wespen zu ihrer Papierherstellung benutzen, so knnten wir das weieste Papier herstellen. Jacob Christian Schffer fhrte umfassende Experimente durch, um Papier aus Pflanzenfasern oder Holz zu gewinnen; in sechs Bnden beschrieb er zwischen 1765 und 1771 seine Versuche und Muster, ohne alle Lumpen oder doch mit einem geringen Zustze derselben, Papier zu machen. Seine Verfahren zur Papierherstellung aus Pappelwolle, Moos, Flechten, Hopfen, Weinreben, Disteln, Feldmelde, Beifu, Mais, Brennnesseln, Aloe, Stroh, Rohrkolben, Blaukohlstrunken, Graswolle, Maiblmchen, Seidenpflanzen, Ginster, Hanfschben, Kartoffelpflanzen, Torf, Waldreben, Tannenzapfen, Weiden- und Espenholz sowie Sgespnen und Dachschindeln ergaben aber kein qualitativ gutes Papier und wurden deshalb von den Papiermllern nicht verwendet. 1798 erhielt der Franzose Louis-Nicolas Robert ein Patent auf eine Lngssiebmaschine, die eine maschinelle Fabrikation des Papiers ermglichte. Bei dieser Papierschttelmaschine wurde das Schpfen des Papierbreis durch dessen Aufgieen auf ein rotierendes Metallsieb ersetzt. Friedrich Gottlob Keller erfand Anfang Dezember 1843 das Verfahren zur Herstellung von Papier aus Holzschliff, wobei er auf einem Schleifstein Holz in Faserquerrichtung mit Wasser zu Holzschliff verarbeitete, das zur Herstellung von qualitativ gutem Papier geeignet war. Er verfeinerte das Verfahren bis zum Sommer 1846 durch die Konstruktion von drei Holzschleifermaschinen. Am 11.Oktober 1845 lie er eine Reihe von Exemplaren der Nummer 41 des Intelligenz- und Wochenblattes fr Frankenberg mit Sachsenburg und Umgebung auf seinem Holzschliffpapier drucken. Die industrielle Auswertung seiner Erfindung blieb Friedrich Gottlob Keller versagt, da ihm die Geldmittel zur technischen Erprobung und die Patentierung des Verfahrens vom Schsischen Ministerium des Inneren verweigert wurden. So bertrug er am 20.Juni 1846 die Rechte zur Nutzung des Verfahrens gegen ein geringes Entgelt an den vermgenden Papierfabrikanten Heinrich Voelter, der das Kellersche Holzschliffverfahren weiterentwickelte, in die Praxis einfhrte und durch die Entwicklung von Hilfsmaschinen zur grotechnischen Nutzung gebracht hat.Ab 1848 arbeitet Voelter mit dem Heidenheimer Papierfabrikanten Johann Matthus Voith zusammen mit dem Ziel, Holzschleifer Schema Papier zur Massenware zu machen. Voith entwickelt das Verfahren weiter und erfindet im Jahr 1859 den Raffineur, eine Maschine, die das splitterreiche Grobmaterial des Holzschliffs verfeinert und dadurch eine deutliche Verbesserung der Papierqualitt herbeifhrt.
Ren Antoine Ferchault de Raumur.

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Papier

97 Seit etwa 1850 wurde der Holzschleifer eingesetzt, mit der die Papierherstellung aus dem preiswerten Rohstoff Holz im industriellen Mastab mglich wurde; um 1879 arbeiteten allein in Deutschland rund 340 solcher Holzschleifereien. Die lteste erhaltene Holzschleiferei ist die Kartonfabrik von Verla in Finnland, die 1882 erbaut wurde. Die 1964 stillgelegte Fabrikanlage wurde 1996 in das Verzeichnis des UNESCO Weltkulturerbes aufgenommen.

Die Holzschliffpapiere erwiesen sich wegen der in der Schliffmasse enthaltenen Restanteile verschiedener saurer Substanzen als problematisch. Diese Sureanteile stammen aus dem chemischen Aufschluprozess, die fr die Behandlung des zerfaserten Holzstoffes (Lignocellulose) im industriell verbreiteten Sulfitverfahren zwangslufig bentigt werden. Aus der Schwefligen Sure und ihrer Salze entsteht durch Luftoxidation und Hydrolyse reaktionsrelevante Mengen an Schwefelsure. Durch die anhaltende Luft- und Luftfeuchteeinwirkung bilden sich weiterhin organische, chemisch sehr aktive Substanzen im Papier. Andere Aufschluverfahren arbeiten mit Chlorverbindungen und Essigsure. Diese komplexen Wirkungsmechanismen fhren zur Vergilbung sowie zu einer erheblichen Verringerung der Reifestigkeit, Nafestigkeit und Biegesteifigkeit im Endprodukt, was sich als "Brchigkeit" des Papieres bemerkbar macht. Die verringerte Stabilitt im Papier ist eine Folge der durch Sure katalysierten Spaltung des Cellulosemolekls, die in Form einer fortschreitenden Kettenverkrzung abluft. Hauptursache fr das Vergilben des Holzschliffpapieres ist das Lignin und seine hierbei entstehenden Zersetzungsprodukte (berwiegend aromatische Verbindungen).[11] [12] [13]
Holzschleifer im Industriemuseum Alte Dombach in Bergisch Gladbach

Hufig wird das Holzschliffpapier mit surehaltigem Papier gleichgesetzt - was aber fachlich falsch ist. Das surehaltige Papier ist eine Folge des Herstellungsprozesses und einiger chemischer Zustze seiner Leimung. Holzschliffpapier vergilbt besonders stark und verliert schnell seine Elastizitt. Leider wurden billiger Holzschliff und die 1806 erfundene Leimung mit verseiften Harzen massenhaft eingesetzt, so dass insbesondere Papierzeugnisse (Bcher, Graphiken, Zeitungen, Landkarten) ab der Erfindung der Holzschlifftechnologie durch Friedrich Gottlob Keller nach 1846 und in der ersten Hlfte des 20.Jahrhunderts aufgrund beider Ursachen in besonderer Weise den inneren Schadwirkungen unterliegen. Die Restaurierung ist kompliziert und bei hohen Zerfallsraten der Zellulose nur noch durch Massenentsuerung und nachtrglichen Stabilisierungsverfahren, wie beispielsweise durch das Papierspaltverfahren mglich.[14] [15] So hat das Holzschliffpapier nicht nur einen Nutzen fr die kostengnstige Herstellung von Papier gebracht, sondern auch einen groen Schaden fr die schriftliche berlieferung des 19. und 20.Jahrhunderts. Seit den 1980er Jahren wird fr den Druck hochwertiger Publikationen und Grafiken berwiegend ein alterungsbestndiges Papier oder ein sog. "surefreies Papier" verwendet. Dieses ist durch chemische Zustze frei von freien Suren und freien Chloriden. Alterungsbestndiges Papier ist in der DIN ISO 9706 genormt.

Papier

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Industrielle Herstellung
Rohstoffe Die fr das Papier notwendigen Ausgangsstoffe kann man in vier Gruppen einteilen. 1. Faserstoffe (Holzschliff, Halbzellstoffe, Zellstoffe, Altpapier, andere Fasern) 2. Leimung und Imprgnierung (tierische Leime, Harze, Paraffine, Wachse) 3. Fllstoffe (Kaolin, Talkum, Gips, Bariumsulfat, Kreide, Titanwei) 4. Hilfsstoffe (Wasser, Farbstoffe, Entschumer, Dispergiermittel, Retentionsmittel, Flockungsmittel, Netzmittel) Die Faserstoffe unterteilen sich prinzipiell in zwei Gruppen. Primrfaserstoffe, Rohstoffe, die erstmals in der Produktion eingesetzt werden, und Sekundrfaserstoffe (Altpapier), Recyclingstoffe, die nach dem Gebrauch noch einmal dem Produktionsprozess zugefhrt werden. Die Cellulose ist die eigentliche, qualitativ hochwertige Fasersubstanz eines jeden Papieres. Die Cellulose ist ein Polysaccharid der Kohlenhydrate mit der angenherten chemischen Formel (C6H10O5)n und die hufigste organische Verbindung der Welt, aus der fast alle Zellwnde von Pflanzen und Hlzern bestehen. Cellulose kann aus Holz, Einjahrespflanzen (beispielsweise Stroh), Hadern, Kunststoff-Fasern und heute etwa zur Hlfte Altpapier gewonnen werden. Cellulose besteht aus sehr vielen, kettenfrmig miteinander verknpften Glukoseresten. Die einzelnen Cellulosemolekle sind also kettenfrmige Makromolekle, deren kleinste Glieder Glukoseeinheiten sind. Das Glukosemolekl (C6H12O6), das Monomer der Cellulose, bildet mit einem weiteren Glukosemolekl durch Lsung eines Wassermolekls eine Cellobiose. Das Aneinanderreihen solcher Cellobiosen zu einer Kette bildet ein Zellstoffmolekl (es entsteht ein Polymer). Die Kettenmolekle bilden miteinander Mizellen, das sind Moleklbndel, aus denen sich die Fibrillen aufbauen. Erst eine grere Anzahl Fibrillen bilden die sichtbare Cellulosefaser. Die Moleklbndel bestehen aus kristallinen Bereichen (regelmige Molekl-Fhrung) und amorphen Bereichen (unregelmige Moleklfhrung). Die kristallinen Bereiche sind fr die Festigkeit und Steifheit, die amorphen Bereiche fr die Flexibilitt und Elastizitt des Papiers verantwortlich. Die Lnge der Kette, also die Anzahl der Monomere, variiert je nach Papierrohstoff und ist fr die Qualitt und Alterungsbestndigkeit von groer Bedeutung. Das nicht aufbereitete Fasermaterial zur Papierherstellung nennt der Papiermacher Halbstoff. Zu ca. 95 % wird Papier heute aus Holz (in Form von Holzstoff, Halbzellstoff, Zellstoff oder Altpapier) hergestellt. Faserbildung und Hrte des Holzes spielen bei der Auswahl als Papierrohstoff eine Rolle, nicht jedes Holz ist fr jede Papierart gleich gut geeignet. Hufig werden Nadelhlzer wie Fichte, Tanne, Kiefer und Lrche verwendet. Aufgrund der lngeren Fasern gegenber Laubhlzern verfilzen diese Fasern leichter und es ergibt sich eine hhere Festigkeit des Papiers. Aber auch Laubhlzer wie Buche, Pappel, Birke und Eukalyptus werden gemischt mit Nadelholz-Zellstoff eingesetzt. Die Verwendung sehr kurzfaseriger Harthlzer ist auf hoch ausgerstete Spezialpapiere beschrnkt. Die Verfgbarkeit und die regionalen Gegebenheiten bestimmen hauptschlich, welche Holzart als Primrrohstoff eingesetzt wird, wobei seit den 1960er Jahren groe Mengen an Holz fr die Papierherstellung mit sogenannten Holzspnetransportern weltweit ber See verschifft werden. Allerdings muss auch beachtet werden, dass die Eigenschaften des gewinnbaren Zellstoffes mit der gewnschten Papierbeschaffenheit korrelieren. Schnellwchsige Hlzer, wie Pappeln kommen dem groen Bedarf entgegen, eignen sich jedoch nur fr voluminse, weiche und weniger reifeste Papiere. Zellstoffe aus Laubhlzern haben krzere und dnnere Fasern als jene aus Nadelhlzern. Entsprechend den spteren Anforderungen an das Papier werden unterschiedliche Mischungen von diesen Kurzfaserund Langfaserzellstoffen beziehungsweise Hart- und Weichfaserstoffen eingesetzt. Die Steuerung der Eigenschaften kann geringfgig ber den Aufschluproze und die sptere Mahlung variiert werden. So kann ein Fichtenstoff sowohl mit Natronlauge hart erkocht werden als auch langfaserig und weicher im Sulfatverfahren. Zellstoffe aus Einjahrespflanzen zeigen grtenteils Eigenschaften wie die typischen Nadelholzzellstoffe und werden deshalb auch

Papier als Surrogate fr diese eingesetzt (etwa Esparto statt Fichte). Alle cellulosehaltigen Stoffe sind grundstzlich zur Papierherstellung geeignet. Zunehmend ist die Bedeutung von Altpapier als Rohstoff. Papierabflle werden bis zu 100 % fr weniger wertvolle Papiersorten eingesetzt. Bei Feinpapieren gewinnt moderner Deinkingstoff immer hhere Einsatzanteile. LWC-Papiere enthalten teilweise bis zu 70 % AP-Stoff ohne nennenswerte Einbue in der Gebrauchsfhigkeit. Der frher wichtigste Rohstoff, die Hadern (Lumpen), finden heute nur noch in geringen Mengen Verwendung. Einen Anteil von etwa 60 % hat der Sekundrrohstoff Altpapier an den heute in Deutschland eingesetzten Rohstoffen fr Papier, Pappe und Kartonagen. Da Altpapier bereits einmal zu Papier verarbeitet wurde, enthlt es viele Zusatzstoffe und wurde bereits gemahlen. Die Fasern werden durch die erneute Verarbeitung zu Papier weiter geschdigt, der Anteil der Zusatzstoffe im Verhltnis zu den Faserstoffen nimmt weiter zu. Klassischerweise wird Altpapier nur 5- bis 6-mal recycled. In Europa und Amerika werden vor allem Weizen und Roggen zur Strohfasergewinnung genutzt, aber auch Grassorten aus Nordafrika (Alfa- und Espartogras) knnen verwendet werden. In Japan verwendet man auch heute noch Reisstroh, in Indien den schnell wachsenden Bambus. Fr besonders wertvolle (Banknoten, Wertpapiere), dauerhafte und stark beanspruchte Papiere werden auch heute noch in geringem Umfang Hadern verwendet. Aufbereitung von Halbstoff Mechanische Aufbereitung Weier Holzstoff Weischliff entsteht aus geschliffenen Holzstmmen. Dazu werden geschlte Holzabschnitte mit viel Wasser in Pressenschleifern oder Stetigschleifern zerrieben. (vergleiche auch Holzschleifer) Im gleichen Betrieb wird die stark verdnnte Fasermasse zu Papier verarbeitet oder zum Versand in Pappenform gebracht. Dies geschieht mit Entwsserungsmaschinen. Brauner Holzstoff Braunschliff entsteht, wenn Stammabschnitte in groen Kesseln erst gedmpft und dann geschliffen werden. Thermomechanischer Holzstoff TMP entsteht aus gehckselten Holzabfllen und Hackschnitzeln aus Sgereien. Diese werden im TMP-Verfahren (Thermomechanisches-Refiner-Verfahren) bei 130C gedmpft. Die Lignin-Verbindungen zwischen den Fasern lockern sich dadurch. Anschlieend werden die Holzstcke in Refinern (Druckmahlmaschinen mit geriffelten Mahlscheiben) und Zusatz von Wasser gemahlen. Thermomechanischer Holzstoff hat im Vergleich zum Holzschliff eine grbere Faserstruktur. Werden auerdem Chemikalien zugesetzt, handelt es sich um das chemo-thermomechanische Verfahren (CTMP). Durch rein mechanische Verfahren gewonnener Holzstoff besteht nicht aus den eigentlichen Fasern, sondern aus zerriebenen und abgeschliffenen Faserverbindungen, diese werden verholzte Fasern genannt. Um die elementaren Fasern zu gewinnen ist eine chemische Aufbereitung des Holzes notwendig.

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Papier Chemische Aufbereitung Holzschnitzel werden in einem Kochprozess chemisch behandelt. Die Fasern werden durch zwlf- bis fnfzehnstndiges Kochen von den Inkrusten, den unerwnschten Holzbestandteilen, Begleitstoffen von Cellulose getrennt. Chemisch betrachtet besteht Holz aus: 40 % bis 50 % Cellulose 10 % bis 15 % Hemicellulose 20 % bis 30 % Lignin 6 % bis 12 % sonstigen organischen Stoffen 0,3 % bis 0,8 % anorganischen Stoffen Es gibt Natron-, Sulfit- und Sulfatverfahren, die nach den eingesetzten Kochchemikalien unterschieden werden. Das Organocell-Verfahren ist eine neue Entwicklung. Vor allem enthaltenes Restlignin frbt den Zellstoff nach dem Kochen gelblich bis braun, er muss also gereinigt und gebleicht werden. Restlignin und andere unerwnschte Stoffe werden beim Bleichen herausgelst, chemische Aufhellung beseitigt Verfrbungen. Der gebleichte Zellstoff (Cellulose) wird entwssert. Er wird nun entweder direkt zu Papier verarbeitet oder zu Rollen aufgewickelt. Die Ausbeute ist bei der Zellstoffherstellung geringer als bei der Holzstoffherstellung. Zellstofffasern aber haben den Vorteil, dass sie lnger, fester und geschmeidiger sind. Aus Nadelholz gewonnene Zellstofffasern sind ca. 2,5mm bis 4mm lang, aus Laubholz gewonnene sind etwa 1mm lang. Der grte Teil, ca. 85 % Frher fr die Papierherstellung verwendeter des bentigten Zellstoffs, vor allem Sulfatzellstoff, werden aus den Sureturm in Crossen (Zwickau) skandinavischen Lndern, USA und Kanada importiert. Sulfatzellstoff ist im Vergleich zu Sulfitzellstoff langfaseriger und reifester, somit wird er hauptschlich fr die Herstellung hochweier Schreib- und Druckpapiere verwendet. Sulfitzellstoff findet berwiegend Verwendung bei der Herstellung weicher Hygienepapiere.

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Der Faserstoff muss gebleicht werden, damit daraus weies Papier entstehen kann. Traditionell wurde der Zellstoff mit Chlor gebleicht. Das fhrt jedoch zu einer hohen Belastung der Abwsser mit organischen Chlorverbindungen (AOX). Modernere Verfahren ersetzten Chlor durch Chlordioxid und man erhlt ECF-Zellstoffe ("elemental chlorine free" bzw. "Elementar-Chlor-Frei"). Aufgrund der hheren Oxidationswirkung und der besseren Selektivitt von Chlordioxid sinkt die AOX Belastung um 6080 %. Wird vollstndig auf Chlorverbindungen verzichtet und Sauerstoff, Ozon, Weltweite Zellstoffproduktion von 1990-2005 nach Bleichmethode: Chlor (grn), E Chlor-Frei (blau), d.h. mit Chlordioxid/Chlorit oder Total-Chlor-Frei (grau) lementarPeroxoessigsure und Wasserstoffperoxid verwendet, wird der Zellstoff mit TCF (totally chlorine free) bezeichnet. Papier aus ECF-Zellstoffen wird als chlorarm bezeichnet, (es sind noch Chlorverbindungen vorhanden). Chlorarme Druckpapiere sind in hochweier Qualitt schon ab einer flchenbezogenen Masse von 51g/m herstellbar, chlorfreie erst ab 80g/m. TCF-Zellstoff hat eine geringere Faserfestigkeit als chlorgebleichter oder ECF. Vorwiegend aus Holzstoff hergestelltes Papier nennt man holzhaltig, im Handel mittelfein, da Lignin, Harze, Fette und Gerbstoffe im Faserbrei verbleiben, sind sie von geringerer Qualitt als holzfreie Papiere. Organocell-Verfahren Das Organocell-Verfahren dient der schwefelfreien und damit umweltfreundlicheren Zellstoffproduktion. In mehreren Kochstufen werden die Holzschnitzel in einem Methanol-Wasser-Gemisch unter Zusatz von Natronlauge bei Temperaturen von bis zu 190C unter Druck aufgeschlossen. Dabei lsen sich Lignin und Hemicellulose. Es folgen verschiedene Waschstufen, in denen der Zellstoff von der Kochflssigkeit befreit wird sowie Bleichen und Entwssern. Der Zellstoff wird in drei Stufen gebleicht: 1. im alkalischen Milieu mit Sauerstoff unter Verwendung von Wasserstoffperoxid 2. mit Wasserstoffperoxid oder Chlordioxid 3. mit Wasserstoffperoxid Methanol und Natronlauge, die Kochchemikalien werden in einem Recyclingverfahren, welches parallel zur Zellstoffproduktion abluft zurckgewonnen. Es werden schwefelfreies Lignin und schwefelfreie Hemicellulose gewonnen, die von der chemischen Industrie verwendet werden knnen.

Papier Strohzellstoff Durch Zerkleinern und Kochen in Natronlauge wird aus Stroh der Halbstoff Strohzellstoff oder, bei anderer Aufbereitung, gelber Strohstoff. Kugelkocher und Pulper Im Kugelkocher werden Hadern gekocht. Dazu werden sie zunchst sortiert, im Haderndrescher gereinigt. Mit Kalklauge und Soda werden die Hadern unter Dampfdruck von 3bar bis 5bar im Kugelkocher gekocht. Dabei werden Farbstoffe zerstrt, Fett verseift und Schmutz gelst. Whrend des mehrstndigen Kochens lockert sich das Gewebe der Hadern und sie lassen sich anschlieend leicht zu Halbstoff zerfasern. Der Pulper (Stoffauflser) ist eine Btte mit rotierendem Propeller. In ihm wird nach Gteklassen sortiertes, zu Ballen gepresstes Altpapier mit viel Wasser zerkleinert und mechanisch aufgelst. So werden die Fasern des Altpapiers geschont. Ein Arbeitsgang, der frher hufig mit dem Kollergang durchgefhrt wurde. Der pumpfhige Faserbrei ist noch verunreinigt. Er gelangt im Pulper in einen Zylinder und wird von einem Rotor zerfasert. Dann wird der grob gelste Stoff durch ein Sieb gedrckt. In Folge der Zentrifugalkraft werden grobe Verunreinigungen ausgeschieden. An der Zylinderachse sammelt sich der leichte Schmutz. Weitere Fremdstoffe wie Wachse und Druckfarben werden in Spezialanlagen herausgelst. Entfrbung von Altpapier
Schema eines Kugelkochers

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Kugelkocher im Industriemuseum Alte Dombach in Bergisch Gladbach

Beim De-inking werden die Druckfarben mit Hilfe von Chemikalien (Seifen und Natriumsilicat) von den Fasern des Altpapiers gelst. Durch Einblasen von Luft bildet sich an der Oberflche des Faserbreis Schaum, in welchem sich die Farbbestandteile sammeln und abgeschpft werden knnen. Dieses Trennverfahren nennt man Flotation. Aufbereitung zum Ganzstoff Der Halbstoff wird durch Faserstoffmahlung und Mischung zum Ganzstoff verarbeitet. Die Halbstoffe werden in Refinern (Kegelstoffmhle) weiter zerfasert. Als dicker Brei fliet das Halbfertigprodukt im Refiner zwischen einer Messerwalze und seitlich befestigten Grundmessern hindurch. Die Fasern werden dabei zerschnitten (rsche Mahlung) oder zerquetscht (schmierige Mahlung), je nach Einstellung der Messer. Die Enden der gequetschten Fasern sind fibrilliert (ausgefranst), was bei der Blattbildung zu einer besseren Verbindung der Fasern fhrt. Weiche, voluminse, saugfhige und samtige Papiersorten entstehen aus rsch gemahlenen Fasern, etwa Lschpapier. Schmierig gemahlene Fasern fhren zu festen harten Papieren mit geringer Saugfhigkeit und wolkiger oder gleichmiger Transparenz wie fr transparentes Zeichenpapier aber auch Urkunden- Banknoten- und Schreibmaschinenpapier. Auerdem knnen die Fasern bei der Mahlung lang oder kurz gehalten werden, wobei die langen Fasern strker verfilzen als die kurzen. Es ergeben sich daraus vier verschiedene Mglichkeiten der Mahlung. Faserlnge und Mahlart bestimmen Faser- und Papierqualitt. bliche Kombinationen sind rsch und lang oder schmierig und kurz.

Papier Die Messer des Refiners liegen bei der Kurzfasermahlung sehr eng aneinander, Zwischenraum ist fast keiner mehr vorhanden. Das Mischen der verschiedenen Halbstoffe sowie die Zugabe von Fll-, Leim- und Farbstoffen gehrt zur Herstellung des Ganzstoffes. Auf der Papiermaschine wird die Papierbahn gebildet. Folgende Maschinenstationen sind hintereinander geschaltet: 1. 2. 3. 4. 5. Stoffauflauf Siebpartie Nasspressenpartie Trockenpartie Aufrollung

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Schematische Darstellung einer Langsiebpapiermaschine

Blattbildung Die Blattbildung findet bei der industriellen Papierproduktion auf der Papiermaschine statt. Der gereinigte und entlftete Papierbrei, welcher zu ca. 99 % aus Wasser besteht, wird im Stoffauflauf zu einem dnnen, mglichst gleichfrmigen Strahl geformt. Dieser trifft bei Langsiebpapiermaschinen auf ein rotierendes, endloses Sieb (siehe dazu auch Metalltuch). Innerhalb weniger Sekunden luft ein sehr groer Teil des Wassers ab und die Papierstruktur entsteht. Hierbei tragen unter dem Sieb angebrachte Sauger sowie Pulsationen erzeugende Foils zur Entwsserung des Faserstoffs bei. Oftmals wird auch versucht, die Temperatur der Suspension zu erhhen (beispielsweise ber Dampfblasksten), was ber eine niedrigere Viskositt ebenfalls die Entwsserung frdert. Soll das Papier ein Wasserzeichen enthalten, ist dieses in das Sieb eingearbeitet oder wird von oben mittels einer sogenannten Egoutteurwalze aufgebracht. Auf Langsiebpapiermaschinen gefertigtes Papier hat wegen der einseitigen Entwsserung i.d.R. eine ausgeprgte Zweiseitigkeit. Diese drckt sich neben den unterschiedlichen Oberflchen (die Siebseite und die glatte Filz- oder Schnseite) meist auch in einer sehr ungleichmigen Verteilung der Fllstoffe innerhalb des Papieres aus. Dies hat neben unterschiedlicher Bedruckbarkeit oftmals auch eine Rollneigung (Curl) zur Folge. Abhilfe verschafft hier teilweise die Entwsserung ber ein zweites Sieb nach oben (sogenannte Hybrid-Former), welche zudem die Gesamtentwsserungsleistung erhht. Langsiebpapiermaschinen geraten jedoch sptestens ab Geschwindigkeiten von ca. 1200 m/min an physikalische Grenzen, da die erzeugten Luftverwirbelungen ber dem Langsieb die Formation zerstren. Moderne Papiermaschinen, insbesondere fr graphische Papiere und Tissue, produzieren jedoch mit Geschwindigkeiten von bis zu 2000 m/min bei Arbeitsbreiten von mehr als 10 m. Daher sind fr diese Maschinen andere Stoffauflaufkonzepte entwickelt worden, sogenannte Gap-Former. Hierbei wird der Papierbrei direkt in einen Spalt zwischen zwei rotierende Siebe gespritzt. Neben der hheren Laufgeschwindigkeit bieten Gap-Former auch eine deutlich gleichmigere Entwsserung und damit verminderte Zweiseitigkeit. Bei Papieren aus maschineller Produktion verlaufen fast alle Fasern parallel zur Siebrichtung (siehe auch Laufrichtung). Am Ende des Siebes wird die weiche Papierbahn auf einen Filz bergeben und gelangt in die Pressenpartie. Traditionelle Pressenpartien bestehen aus drei bis vier aufeinanderfolgenden Pressen, in denen die Papierbahn mittels gegeneinandergepresster Walzen zwischen Filzen entwssert wird. Seit Anfang der 90er Jahre hat sich jedoch zunehmend das Konzept der Schuhpresse durchgesetzt, bei der eine Walze den Filz und das Papier in einen polymerbespannten 'Schuh' presst. Dies hat eine deutlich grere Niplnge zufolge, womit sich eine schonendere und gleichzeitig strkere Entwsserung erzielen lsst.

Papier In der Trockenpartie findet schlielich die endgltige Entwsserung statt. Hier luft die Papierbahn durch eine Anzahl dampfbeheizter Trockenzylinder und wird anschlieend geglttet und aufgerollt. In einigen Fllen (hochglatte und scharf satinierte Papiere) wird vor dem endgltigen Aufrollen noch ein weiterer Glttungsschritt im Kalander vollzogen. Der Papierbrei enthlt auerdem: Fllstoffe Neben den Faserstoffen werden bis zu 30 % Fllstoffe dem Ganzstoff hinzugefgt. Diese knnen sein: Kaolin (im engl. China Clay) (Porzellanerde) In der Vergangenheit war Kaolin das bei der Papierherstellung am meisten verwendete Pigment. Kaolin bleibt ber ein weites pH-Spektrum chemisch inert und kann deshalb nicht nur in sauren, sondern auch in alkalischen Produktionsverfahren verwendet werden. In den letzten zwei Jahrzehnten ist der Anteil des Kaolins bei der Papierherstellung jedoch deutlich zurckgegangen, da es sowohl als Fllstoff als auch als Streichpigment nach und nach durch Calciumcarbonat ersetzt wurde. Kaolin ist heute das bevorzugte Material bei der sauren Papierherstellung. Bei der sauren Papierherstellung ist der Einsatz von Calciumcarbonat nicht sehr verbreitet, da das dieses aufgrund chemischer Reaktionen mit der Sure zerstrt wird und deshalb die ihm zugedachte Funktion nicht mehr erfllt. Im letzten Jahrzehnt war in der Papierindustrie ein Trend von der Verwendung von Kaolin hin zu Calciumcarbonat zu beobachten. Dieser Trend ist durch mehrere Faktoren verursacht worden: Zum einen durch die steigende Nachfrage nach weierem Papier und durch die Weiterentwicklung von geflltem Calciumcarbonat (PCC), die seinen Einsatz in Streichanwendungen fr Papier und in mechanischen Druckverfahren erst ermglichte, zum anderen durch die zunehmende Verwendung von Recyclingpapier, die strkere und weiere Pigmente, die Karbonate, erforderlich macht.[16] Talkum Talkum verringert die Porositt von Papier und wird daher zur Verbesserung der Bedruckbarkeit ungestrichener Papiere eingesetzt. Seine Eigenschaften unterscheiden sich jedoch erheblich von denen des Calciumcarbonats. Durch die Verwendung von hochpreisigem Talkum zur Beeinflussung der Holzfaserkrnung werden die Laufeigenschaften des Papiers verbessert. Der Glanz und die erreichte Lichtstreuung liegen jedoch unter denen von Calciumcarbonat.[16] Titanwei (Titandioxid) Mit Titandioxid knnen eine hohe Opazitt, eine gute Lichtstreuung und ausgezeichneter Glanz erzielt werden, aber dieses Material ist um ein Vielfaches teurer als Calciumcarbonat und wird daher nicht in standardmigen Fll- oder Streichanwendungen eingesetzt. Es wird fr die Herstellung von hochwertigem Papier mit kleinen Auftragsmengen, wie beispielsweise fr Bibeln, verwendet.[16] Strke Blanc fixe Calciumcarbonat a)Gemahlenes Calciumcarbonat (GCC): Die chemische Formel CaCO3 bezeichnet einen Rohstoff, von dem es berall auf der Welt natrliche Vorkommen gibt. Trotz der Vielzahl der Lagersttten sind nur einige von so hoher Qualitt, dass der Rohstoff auer im Bausektor und im Straenbau auch in der Industrie und in der Landwirtschaft verwendet werden kann. Die wichtigsten fr die Herstellung von GCC verwendeten CaCO3-haltigen Materialien sind Sedimentgesteine (Kalkstein oder Kreide) und das metamorphe Gestein Marmor, die sowohl im Tagebau als auch unter Tage abgebaut werden. Anschlieend werden in einem Siebeverfahren Schlamm und Verunreinigungen wie farbige Silikate, Grafit und Pyrit entfernt. Nach der Siebung wird der Rohstoff weiter zerkleinert und gemahlen, bis die fr die betreffende Anwendung erforderliche Krnung erreicht ist. Marmorsplitt aus hochwertigen Lagersttten kann auch ohne weitere Bearbeitung direkt an die GCC-Werke geliefert werden. GCC wird aus verschiedenen Quellen (Kalkstein, Kreide, Marmor) gewonnen und hat ein groes Helligkeitspektrum. Wenn ein hoher Helligkeitsgrad erforderlich ist, bevorzugt die Papierindustrie in der Regel Marmor. Auch Kalkstein und Kreide knnen

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Papier verwendet werden, haben jedoch einen niedrigeren Helligkeitsgrad. Als Fllstoff enthlt GCC zu 40-75 % Krner mit einer Gre von weniger als 2 m. Mit der Umstellung von der sauren auf die alkalische/neutrale Papierherstellung hat GCC das Kaolin als fhrendes Fllstoffpigment abgelst. GCC ist zwar ein wichtiger Papierfllstoff, im Europa wird er jedoch in erster Linie als Papierstreichpigment verwendet. b)Geflltes Calciumcarbonat (PCC): PCC ist ein synthetisches Industriemineral, das aus gebranntem Kalk oder dessen Rohstoff, Kalkstein, hergestellt wird. In der Papierindustrie, die der grte Abnehmer von PCC ist, dient das Material als Fllstoff und als Streichpigment. Im Gegensatz zu anderen Industriematerialen ist PCC ein synthetisches Produkt, das geformt und modifiziert werden kann, um dem herzustellenden Papier unterschiedliche Eigenschaften zu verleihen. Die physikalische Form des PCC kann sich im Reaktor erheblich verndern. Variable Faktoren sind unter anderem die Reaktionstemperatur, die Geschwindigkeit, mit der Kohlenstoffdioxidgas zugesetzt wird, und die Bewegungsgeschwindigkeit. Diese Variablen beeinflussen die Krnung und die Kornform des PCC, seine Oberflchengre und Oberflchenchemie sowie die Korngrenverteilung. Zwar ergeben sich daraus, dass mithilfe des PCC die Eigenschaften des Papiers gesteuert werden knnen (grere Helligkeit, Lichtundurchlssigkeit und Dicke als bei GCC), viele Vorteile, PCC kann jedoch nicht unbegrenzt als Fllstoff verwendet werden, da er die Faserfestigkeit reduziert. PCC wird auch als Papierstreichpigment verwendet, jedoch sind die verwendeten Mengen im Vergleich zu den Mengen des als Papierfllstoff verwendeten PCC gering.[16] Weitere Fllstoffe: In verschiedenen Anwendungen mit geringen Auftragsmengen kommen zahlreiche andere Minerale zum Einsatz. Dazu gehren Gips, Bentonit, Aluminiumhydroxid und Silicate. Diese Minerale werden jedoch nur in sehr geringem Umfang eingesetzt und erreichen lediglich einen Anteil von 3 % an den in der Papierindustrie eingesetzten Pigmenten.[16] Durch das Ausfllen der Zwischenrume zwischen den Fasern machen die Fllstoffe das Papier weicher und geschmeidiger und geben ihm eine glatte Oberflche. Der Massenanteil der Fllstoffe drckt sich in der Aschezahl aus. Bei Spezialpapieren, die, wie im Fall des Theaterprogrammpapieres, raschelfrei sein sollen, wird ein hoher Aschegehalt mit langen Fasern kombiniert. Auch Zigarettenpapier wird stark gefllt, damit es glimmt und nicht abbrennt. Die Zusammensetzung und Kristallstruktur der Fllstoffe bestimmt Transparenz und Opazitt eines Papiers sowie die Farbannahme beim Druck mit wegschlagenden Farben. Fr die Tintenfestigkeit hingegen ist Leim notwendig. Fllstoffe knnen teilweise auch die Eigenschaften der Farbstoffe mit bernehmen. Viele Pigmentfarbstoffe sind gleichzeitig auch ein effektiver Fllstoff. Farbstoffe Auch weie Papiere enthalten manchmal Farbstoffe, die in unterschiedlichen Mengen zugesetzt werden, denn auch optische Aufheller zhlen zu den Farbstoffen. Es werden fr Buntfarben vor allem synthetische Farbstoffe verwendet. Wichtig beim Papierfrben ist die Abstimmung des Farbsystems auf die Fasereigenschaften und das verwendete Leimungssystem. Grundstzlich unterscheidet man saure (substantielle, selbstaufziehende) Farbstoffe und alkalische oder saure Entwicklungs- bzw. Verlackungsfarbstoffe. Erstere sind einfach in der Anwendung, aber sie reagieren empfindlich auf pH-Wertschwankungen und mangelhafte Fixierung. Letztere neigen, der ntigen Fllungsreaktion wegen, zur Verlackung jenseits der Faser, so dass ein Groteil der Flotte unwirksamen Farbverlust aufweist. Farbstoffe reagieren vorzugsweise auf Cellulose oder Holzbestandteile, selten aber auf beides. Somit muss der Auswahl des richtigen Systems zum zu frbenden Zellstoff besonderes Augenmerk geschenkt werden. Eine Sondergruppe stellen die natrlichen oder Pigmentfarbstoffe (Krperfarben) dar. Beide sind nur begrenzt wirksam, da sie meist durch Einlagerung im Lumen und durch Kapillarretention im Blatt gehalten werden. Intensivtnungen sind nur mit Kpenfrbung (Indigo) oder Rotpigmenten (Rotlack, Cochenille) mglich. Leimungsstoffe Leim macht das Papier beschreibbar, weil es weniger saugfhig und weniger hygroskopisch wird. Als Leimung bezeichnet man in der Papiermacherei die Hydrophobierung der Fasern. Die Leimstoffe sind chemisch modifizierte

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Papier (verseifte) Baumharze in Kombination mit sauren Salzen, wie Kalialaun oder Aluminiumsulfat. Auch Polymere auf Basis von Acrylaten oder Polyurethanen werden eingesetzt. Heute wird neben verschiedenen Harzen auch hufig ASA (Alkenyl Succinic Acid = alkyliertes Bernsteinsureanhydrid) und alkylierte Ketendimere (AKD) zur Leimung von Papier eingesetzt. Die frher hufig verwendete, saure Leimung mit Harzsuren und Alaun ist der Hauptgrund dafr, dass so geleimte Papiere zerstrt werden. Das statt des Alauns benutzte Aluminiumsulfat kann durch berschssige Restionen Schwefelsure bilden, die wiederum die Cellulose zerstrt. Heute wird die Leimung meist im neutralen oder schwach alkalischen pH-Bereich durchgefhrt. Einige Papierfarbstoffe verlangen aber eine saure Leimung, wobei die Einstufung sauer oder alkalisch sich lediglich auf den prozessbedingten pH-Wert der Btte bezieht, nicht auf das fertige Endprodukt. Die Wahl der Papierleimung wird ebenfalls durch nachfolgende Arbeitsschritte beeinflusst. Nach dem Bedrucken kann Bindemittel der Druckfarbe in das Papier wegschlagen den Leimgrad senken und die Beschreibbarkeit des bedruckten Papiers deutlich verringern. Prinzipiell wird bei der Leimung zwischen Masseleimung und der Oberflchenleimung unterschieden. Bei der Masseleimung wird das Leimungsmittel der Flotte zugegeben, bei der Oberflchenleimung wird das schon fertige Papier beschichtet. Verseifte Harze, Alkylketendimere und ASA sind typische Masseleimungsmittel, polymere Leimungsmittel wie Gelatine oder Strkederivate sind eher als Oberflchenleimungsmittel im Gebrauch. ber den mglichen Einsatz als effektives Masseleimungsmittel entscheidet vor allem die Eigenretention und der technisch mgliche Einsatz von Retentionschemikalien. Nassfestmittel Unbehandeltes Papier wird mechanisch unbestndig, wenn es feucht oder nass wird. Durch die Aufspaltung der Wasserstoffbrcken unter Wasserzutritt, verliert das Faservlies seinen inneren Zusammenhalt. Papier wird deshalb auch als hydroplastisch bezeichnet. Um auch im nassen Zustand eine - wenn auch beschrnkte mechanische Festigkeit zu erhalten, werden dem Papier bei der Herstellung Nassfestmittel (etwa Luresin) zugesetzt. Reifestes Kchenkrepp drfte das bekannteste Papier dieser Klasse sein, aber auch Kartons, Landkartenpapiere oder Papier fr Geldnoten enthalten groe Mengen Nassfestmittel. Nassfestmittel sind im Verarbeitungszustand wasserlsliche Polymere, die vorrangig aus Polyaminen und Epichlorhydrinderivaten hergestellt werden und mit den Papierfasern reagieren. Dabei bilden sich wasserunlsliche Quervernetzungen zwischen den Fasern, die den Papierfilz stabilisieren. Die hydrophobe Verkettung verhindert jedoch ein erfolgreiches Recycling, so dass der zunehmende Einsatz von Nassfestmitteln im Hygienepapierbereich weitreichende Konsequenzen fr die Altpapierverwertung hat. Der Anfall von unlsbaren Stippen im normalen Lseproze ist bestndig steigend. Werden Nassfestmittel (hnlich wie Bitumenklebstoffe) chemisch aufgebrochen, so degradiert die Faser untypisch schnell. Die Altpapierqualitt nimmt somit schneller ab als bei normalen Recyclingprozessen. Nassfestmittel drfen nicht mit Leimungschemikalien (beispielsweise AKD) verwechselt werden, da der chemo-physikalische Wirkprozess verschieden ist. So ist etwa ein nassfestes, ungeleimtes Papier nach wie vor hoch kapillar wohingegen ein berleimtes Papier sich trotzdem nach langem Wasserzutritt zerfasern lsst.

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Papier Gestrichenes Papier Gestrichenes Papier (auch Kunst- oder Bilderdruckpapier) ist ein Papier, bei dem die Oberflche mit einem Bindemittelauftrag (Strich) veredelt ist. Das Papier bekommt eine geschlossene, glatte und stabile Oberflche, wodurch eine bessere Qualitt beim Druck erreicht wird. Normmae fr Papier

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Zhlmae nach DIN 6730


Bogen Buch bei Schreibpapier Buch bei Druckpapier Ries, Rie Ballen 1 Stck (ein Blatt) = 8 Blatt im gebunden Buch = 16 Seiten 24 Bogen 25 Bogen (A4 Papier mit 80g/m DIN 6730) 20 Buch (ein Paket) 10 Ries

Formate nach EN ISO 216, DIN 476 Die bekanntesten international genormten Papierformate sind diejenigen der A-Reihe nach DIN 476 Papierformat, die seit 2002 teilweise durch EN ISO 216 ersetzt ist. In einigen Lndern wie den Vereinigten Staaten und Kanada werden andere Formate verwendet.

Papierverarbeitung
Zur Verarbeitung von Papier, insbesondere dem Zuschneiden auf bestimmte Formate, stehen eine Reihe an Werkzeugen zu Verfgung. Von alters her Schere und Papier-Messer, in neuerer Zeit Papierschneidemaschinen: Rollenschneider, berwiegend fr den heimischen Gebrauch zur Zurichtung von einem oder wenigen Bgen an Papier (oder Photographien); meist bestehend aus einem Schnittbrett mit Linealfunktionen und einer Schnittleiste. Hebelschneider in verschiedenen Ausfhrungsgren vom Hausgebrauch bis zum kleingewerblichen Gebrauch etwa in Graphikstudios oder kleinen Copyshops, die mehrere Bgen gleichzeitig schneiden und auf einem eigenen Gestell montiert sein knnen, die ber Sicherheitsmanahmen (Schutzhauben), Feinjustierungs- und/oder Feststellmechanismen verfgen knnen. Stapelschneider, die Papierstapel bis zu 80mm (ca. 800 Bgen) schneiden, meist mechanisch im Handantrieb, oft 50kg und mehr wiegen, ber einen justierbaren Rckanschlag und Pressvorichtungen zur Fixierung des Papiers verfgen. Die Schnittflchen variieren meist zwischen DIN A3 und grer. Der Antrieb ist mechanisch oder elektro-mechanisch. Papierschneideautomat fr Druckereien oder industrielle Fertigung, heutigentags meist mit elektronischem Mawerk, differenziertem Sicherheitssystemen (Zweihandbetrieb, Lichtschranken) und elektro-mechanischem Antrieb.

Papier

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Papiermarkt
Die Papierindustrie unterscheidet folgende vier Grogruppen von Papiersorten: Grafische Papiere, Papier, Karton und Pappe fr Verpackungszwecke, Hygienepapiere, Papiere und Pappe fr spezielle technische Verwendungszwecke.

Weltweit werden jhrlich rund 391 Millionen Tonnen (2009) Papier, Karton und Pappe produziert. Der rechnerische Papierverbrauch pro Kopf lag im Jahr 2008 in den USA bei 266kg, in der EU bei 179kg und weltweit bei 58kg. In Deutschland betrug der rechnerische Papierverbrauch (Produktion+Import-Export) 2010 23,2 Millionen Tonnen [17] , also etwa 243kg pro Kopf (2009). Davon gingen 44 Prozent in grafische Papiere, 42,3 Prozent in Verpackungen, 7,7 Prozent in Hygiene-Papiere sowie 6 Prozent in Spezialpapiere. Ein Drittel der Kapazitten fr die Papierproduktion weltweit entfllt auf die europische Papierindustrie. Die deutsche Papierindustrie ist dabei die Nr. 1 in Europa und nach den USA, China und Japan die Nr. 4 weltweit. Europa ist fhrend bei der Herstellung von Druck- und Schreibpapier, gefolgt von Asien und Nordamerika, und hat einen Anteil von rund 25 % an der gesamten Papier- und Pappeproduktion. Durch die Konsolidierung der europischen Papierindustrie im letzten Jahrzehnt ist die Zahl der Unternehmen, Papierfabriken und Papiermaschinen in Europa gesunken, die Produktionskapazitt jedoch gleichzeitig erheblich gestiegen. Es wird geschtzt, dass die 20 grten Papierhersteller derzeit einen Anteil von fast 40 % an der weltweiten Papier- und Pappeproduktion haben. Der Umsatz der europischen Papierindustrie betrug 2009 rund 79 Mrd. EUR. 245.000 Menschen arbeiten in der europischen Zellstoff- und Papierindustrie. Neben groen Papierherstellern wie Stora Enso, International Paper, UPM-Kymmene, Svenska Cellulosa Aktiebolaget, M-real, die Exacompta Clairefontaine Group, Sappi und Myllykoski Corporation existiert eine groe Zahl mittelgroer und kleinerer Papierhersteller.[16]

Papierforschung
Grnde zur Papierforschung ergeben sich aus sehr verschiedenen wissenschaftlichen Anstzen. Neben technischen Fragestellungen der Papierindustrie sind das auch komplexe Themen in historischen Bibliotheks- und Archivbestnden. Dazu gehren beispielsweise die Herkunftsorte historischer Papiere einschlielich ihrer Wasserzeichen sowie das Alterungsverhalten aus konservatorischer und restauratorischer Sicht. Auf diesem Gebiet sind weltweit zahlreiche wissenschaftliche Bibliotheken und einige private Institutionen ttig. Die industrielle Papierforschung wird in Deutschland gebndelt in der Papiertechnischen Stiftung (PTS), die im Jahre 1951 gegrndet wurde und von den Unternehmungen der Papierindustrie gefrdert wird. Es werden Auftragsforschungen und Dienstleistungen fr die Papierindustrie und deren Zulieferfirmen erbracht. Darber hinaus betreiben verschiedene Zulieferer eigenstndige Forschungsanlagen. Die Technischen Universitten in Darmstadt und Dresden, die Fachhochschule Mnchen sowie die Duale Hochschule Baden-Wrttemberg in Karlsruhe bilden Papieringenieure aus. Forschungsschwerpunkte in Darmstadt sind Recyclingverfahren sowie Wasserkreislufe, in Dresden wird vornehmlich zu Energieeffizienz sowie Oberflcheneigenschaften geforscht. Der Papiermaschinenhersteller Voith Paper unterhlt auf seinem Betriebsgelnde in Heidenheim/Brenz ein weltweit einzigartiges Papierforschungszentrum, das Paper Technology Center (PTC). Dort werden die Forschungsbereiche Faserstofftechnologie und Prozess der Papierherstellung auf bisher einmalige Weise kombiniert. Im PTC ist es erstmals mglich, den kompletten Papierherstellungsprozess unter realen Bedingungen vorab zu testen und zu optimieren vom Rohstoff ber die Maschinenkonfiguration, die Automation und die Bespannungen bis hin zum Endprodukt. 140 Papiermacher, Automatisierungsexperten und Papieringenieure forschen im Paper Technology Center gemeinsam mit Papierherstellern aus aller Welt am Papier der Zukunft. Aufgrund des modularen Aufbaus dieser Anlage knnen unterschiedliche Produktionskonzepte erprobt und direkt miteinander verglichen werden. Im

Papier Bedarfsfall knnen ganze Maschinenteile mit Gewichten von bis zu 600 Tonnen en bloc ausgebaut und ausgetauscht werden. Darber hinaus ist das Paper Technology Center mit einer Fiberdesignanlage ausgestattet, mit der der Rohstoff fr die Papierherstellung gezielt an die Anforderungen des spteren Papiers angepasst werden kann. Eine weitere Forschungsanlage betreibt der grte Hersteller fr chemische Produkte zur Papierherstellung, die BASF in Ludwigshafen, teilweise in Partnerschaft mit der Omya.

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Sorten
Naturpapier ist ein Oberbegriff fr alle Papiere, die aus Naturfasern ohne Zusatz von synthetischen Fasern und ohne Oberflchenbehandlung maschinenglatt oder satiniert sind.

Eigenschaften
Physikalische Eigenschaften
Grundstzlich ist bei allen Messungen zu beachten, dass Luftfeuchtigkeit und Temperatur einen sehr groen Einfluss auf die Messwerte haben. Deshalb findet die Messung immer in Klimarumen bei einem nach ISO-Normen festgelegten Normklima (23C, 50 % Luftfeuchtigkeit) statt. Meist wird die Papierprobe vor der Messung 24 Stunden in dem Raum gelagert, um sie zu akklimatisieren. Da die Messungen von der flchenbezogenen Masse des Papiers (auch Flchengewicht oder Grammatur genannt) abhngen, werden so genannte Laborbltter mit einer nach ISO-Norm festgelegten flchenbezogenen Masse verwendet. Je nach flchenbezogener Masse ndert sich die Bezeichnung fr den aus Papier bestehenden Bedruckstoff. Umgangssprachlich sind berschneidungen zwischen Papier, Karton und Pappe mglich:
Bezeichnung flchenbezogene Masse DIN 6730 Papier Pappe 7 g/m bis 225 g/m ab 225 g/m

Umgangssprachlich (Deutsch) Papier Karton Pappe 7 g/m bis 150 g/m 150 g/m bis 600 g/m ab 600 g/m

Die flchenbezogene Masse von normalem Schreibpapier betrgt 80g/m, ein A4-Blatt hat damit eine Masse von 5 g. Drei dieser Bltter plus Briefumschlag liegen somit gerade unter der fr einen Standardbrief erlaubten Hchstmasse von 20g. Die auf das Volumen bezogene Dichte von normalem Schreibpapier liegt in der Grenordnung von 800kg/m, die Dicke also bei 0,1Millimetern. Wrmeleiteigenschaften: siehe Temperaturleitfhigkeit. Lichtundurchlssigkeit siehe Opazitt Der Grad der Lichtundurchlssigkeit des Papiers bezieht sich auf seine Fhigkeit, Licht nicht durchscheinen zu lassen. Papier ist lichtundurchlssig, wenn das einfallende Licht zurckgestreut oder im Papier absorbiert wird. Je hher die Streuung des Lichts, umso lichtundurchlssiger ist das Papier. Lichtundurchlssigkeit ist eine erwnschte Qualitt, die das Durchscheinen des Druckes minimiert. Ein Blatt mit 100 %iger Lichtundurchlssigkeit lsst berhaupt kein Licht durchscheinen und damit auch nicht den Druck, sofern die Druckfarbe nicht eindringt. Im

Papier Allgemeinen ist die Lichtundurchlssigkeit des Papiers umso geringer, je niedriger seine flchenbezogene Masse ist. Der Weiegrad und die Helligkeit des Fllstoffs, seine Kornstruktur und -gre, sein Brechungsindex und der Fllstoffgehalt sind Faktoren, die die Lichtundurchlssigkeit des Papiers bestimmen. Die Helligkeit ist ein Ma fr die Licht reflektierenden Eigenschaften des Papiers, die die Wiedergabe von Kontrasten und Halbtnen beeinflussen. Der Unterschied zwischen dem Helligkeitsgrad, der durch Kaolin erzielt wird (80 bis 90 auf der ISO-Helligkeitsskala), und dem Helligkeitsgrad, der durch Calciumcarbonate erzielt wird (GCC ber 90 und PCC 90-95), ist erheblich.[16] Zugfestigkeit Die Zugfestigkeit ist einer der zentralen physikalischen Werte bei der Papierherstellung, bei Kraftpapier ist sie sogar der wichtigste Wert. Die Maeinheit der auf die Breite der Papierprobe bezogenen Zugfestigkeit ist N/m. Da die Zugfestigkeit vorwiegend von der flchenbezogenen Masse abhngt, wird auch der Zugfestigkeitsindex (ZFI) mit der Maeinheit Nm/g verwendet. Zur Bestimmung dieses Wertes wird eine Zerreiprobe gemacht. Dazu werden Papierstreifen einer genormten Lnge und Breite mechanisch eingespannt, der so genannte Reiapparat zieht die Probe auseinander und zeichnet die bentigte Kraft auf. Die im Moment des Zerreiens bentigte Kraft ist die Zugfestigkeit. Um einen Durchschnittswert zu erhalten, werden meist 10 Streifen zerrissen, wovon 5 lngs der Laufrichtung und 5 quer zur Laufrichtung der Papiermaschine genommen werden. Als Nebenprodukt dieser Messung werden noch die Bruchdehnung und die Zugbrucharbeit ermittelt. Die Bruchdehnung wird in Prozent angegeben und gibt an, um wie viel Prozent der Papierstreifen sich im Moment des Bruchs verlngert. Die Zugbrucharbeit wird in J/m angegeben und ist die aufgewendete Zugkraft pro Papierflche. Spezifischer Weiterreiwiderstand Die Maeinheit des spezifischen Weiterreiwiderstandes ist mNm/g. Diese Maeinheit gibt an, wie leicht ein Papier, das bereits eingerissen ist, weiterreit. Dazu wird das Papier mit einem Schnitt versehen und in das Reifestigkeitsprfgert (nach Elmendorf) eingespannt. Durch einen Knopfdruck wird ein blockiertes Pendel ausgelst, welches die Probe im Zuge der Pendelbewegung zerreit und dabei die Kraft misst. Berstwiderstand Der Berstwiderstand gibt die bentigte Kraft an, um ein Papier zum Bersten zu bringen. Die Maeinheit des Berstwiderstandes lautet kPa. Dazu wird das Normblatt in den Prfapparat eingespannt und eine Membran mit genormter Flche drckt mit ansteigender Kraft gegen das Papier. Die Kraft die beim Durchstoen des Papiers aufgewendet wird, ist der Berstwiderstand. Porositt Die Porositt gibt an, wie viel Luft ein Papier durchlsst. Die Maeinheit der Porositt lautet Gurley. Dazu wird das Normblatt in den Prfapparat eingespannt und der Prfapparat drckt 100ml Luft mit 1,23kPa durch eine Prfflche von 6,42cm und misst die dafr bentigte Zeit. Eine Zeitdauer von einer Sekunde entspricht dabei einem Gurley. Spaltwiderstand Der Spaltwiderstand gibt die aufzubringende Kraft an, welche bentigt wird, die Papierbahn in der Masse zu spalten. Dies wird gewhnlich bei mehrlagigen Papieren angewandt, wo mehrere Papierbahnen nass (2535 %) vergautscht wurden, so beispielsweise bei Faltschachtelkarton (FSK) oder besonders voluminse Papiere (Rohdichte <1,5) wie Bierdeckeln.

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Papier

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Laufrichtung
Whrend bei der Papierherstellung von Hand die Fasern gleichmig in allen Richtungen liegen, tritt bei der maschinellen Papierherstellung, die auf einem Endlossieb erfolgt, eine (teilweise) Ausrichtung der Fasern lngs des Bandes auf. Man spricht von der Laufrichtung des Papiers und unterscheidet zwischen der Maschinenrichtung (in Laufrichtung) und der Querrichtung (quer zur Laufrichtung). Die Querrichtung ist zugleich die Richtung der Faserdicke, so dass in Querrichtung eine etwa dreifache Langsiebpapiermaschine fr den Laborbetrieb, aufgestellt im Hagener Freilichtmuseum Quellung und Schwindung des Papieres gegenber der Laufrichtung auftritt. Bei Papiermaschinenherstellung liegt die Querrichtung parallel zu den Drehachsen und senkrecht zur Bewegungsrichtung. Im Papierhandel und in der Druckerei werden Lauf- und Querrichtung durch die Begriffe Schmalbahn und Breitbahn einem Format zugeordnet. Die Bezeichnung schmal oder breit gibt dabei die Richtung der Schnittkante parallel zur Laufrichtung an. Dieses Wissen ist wichtig fr die anzuwendende Formatlage bei verschiedenen Maschinenbauarten und zu beachtenden Weiterverarbeitungsprozessen (Falzlagen, spteres Buchformat). So kann der Passer in Umfangsrichtung innerhalb der Druckmaschine verstellt werden, in Querrichtung hingegen nicht. Bei Offsetarbeiten mit hohem Feuchtmittelanfall muss also die erste Platte in der Maschine krzer eingerichtet werden als die letzte und das Papier muss in Breitbahn laufen, so dass die Quellung von Werk zu Werk passgenau ausgeglichen werden kann. In Katalogen und auf Riesetiketten wird das Ma quer zur Laufrichtung unterstrichen oder fett ausgezeichnet oder zuerst genannt. blich sind auch die Abkrzungen SB (Schmalbahn) und BB (Breitbahn) oder ein Pfeil, der die Laufrichtung markiert. In Abhngigkeit von der vorherrschenden Faserrichtung beeinflussen Feuchtigkeit, Temperatur und Alterung das Papier. Bei einer ungleichmigen Ausrichtung ndert somit jede Karte im Laufe der Zeit und mit dem Wechsel der Witterung bzw. des Raumklimas ihren genauen Mastab unterschiedlich in den beiden Richtungen. Nur durch spezielle beziehungsweise geschichtete Papiersorten kann dieser Effekt bei maschinell produzierten Papieren verringert werden. Bei der Herstellung von Bchern (und anderen aus Papier bestehenden Gegenstnden) ist darauf zu achten, dass die Laufrichtung aller Seiten, des Buchdeckel- und berzugmaterials parallel zum Buchrcken verluft, da Papier sich immer quer zu seiner Laufrichtung ausdehnt bzw. schrumpft. Andernfalls bricht das Buch leicht an der Bindung auseinander bzw. lsst sich schlecht durchblttern. Wird beim Verkleben von Papier und Pappe die Laufrichtung der zu kombinierenden Materialien ignoriert, kommt es zu wellenartigen Verwerfungen, die irreversibel sind. Zur Prfung der Laufrichtung gibt es mehrere hndische Methoden. Durch das Aufeinanderkleben mehrerer Papierschichten abwechselnder Laufrichtung erhlt man sehr starres Papier (vergleichbar zum Sperrholz), wie beispielsweise der mindestens dreilagige Bristolkarton.

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Alterungsbestndigkeit
Die Anforderungen bezglich der Alterungsbestndigkeit von Bchern sind in den so genannten Frankfurter Forderungen der Deutschen Bibliothek und der Gesellschaft fr das Buch, sowie in der US-Norm ANSI/NISO Z 39.481992 und ISO-Norm 9706 fixiert.[18]

Weigrad
Der Weigrad ist ein technischer Kennwert fr die Reflexionsfhigkeit des Papieres fr weies Licht. Er wird idealerweise mit einem Spektralphotometer gemessen. Aus der spektralen Verteilung wird der Zahlenwert nach verschiedenen Formeln berechnet. Fr Papier wird meist der Weigrad nach Berger genutzt. Bei einem normalen Kopierpapier ohne UV-sensible Aufheller liegt der Weigrad nach Berger etwa bei 160. Durch optische Aufheller und Farbstoffe werden die Messergebnisse beeinflusst. Darum wird der Weigrad blicherweise unter Normlicht bestimmt, das gegenber Tageslicht einen geringeren Anteil an kurzwelliger UV-Strahlung hat. Handelsbliche weie Papiere sind meist aufgehellt. Unter Normlicht gemessene neutralweie Papiere sehen so unter Glhlampenlicht gelblicher, im sonnigen Tageslicht oder unter Leuchtstofflampen dagegen blulich-wei aus. Der Weigrad gibt lediglich den Unbuntanteil einer gemessenen Flche bezogen auf eine ideal weie oder ideal schwarze Flche an. Bei zwei Papieren, die messtechnisch den gleichen Weigrad besitzen, kann ein sichtbarer Farbstich bestehen, der den subjektiven Weieindruck verflscht. Menschen empfinden leicht gelbliches oder rtliches Papier als weniger wei, also grauer gegenber einem leicht blulichen oder grnlichen des gleichen Weigrades. Der Weigrad wird als Standardprfung in der Papierproduktion verwendet. Um unerwnschte Farbstiche zu vermeiden, ist vom Anwender neben dem Weigrad auch der Farbstich des Papieres zu beachten. Den Effekt der Weigraderhhung durch optische Verschiebung nutzt man unter anderem beim sogenannten Bluen des Papieres aus. Dabei wird durch Zugabe blauer Pigmente ein Gelbstich verringert. Beim sogenannten Drcken wird ein zu weies Papier durch Zugabe roter oder brauner Pigmente gebrochen. In beiden Fllen nimmt der technische Weigrad leicht ab, der subjektive Weieindruck jedoch wird beim Bluen erhht und beim Drcken verringert.

Verwendung
Beschriftung
Beim Beschriften wird ein Farbstoff (beispielsweise Tinte, Toner und Druckfarbe) mit einem Gert auf Papier aufgetragen. Dies kann von Hand mit einer Schreibmaschine, einem Fllfederhalter, einem Bleistift, einem Buntstift, einem Filzstift oder einem Federkiel geschehen. Seit der Erfindung des Buchdrucks gibt es Maschinen, die einen Text seitenweise auf Papier bertragen knnen. Dies ist mit einer Druckmaschine millionenfach oder mit einem Laserdrucker fr nur wenige Seiten mglich. Whrend anfnglich noch der zur Verfgung stehende Rohstoff die Eigenschaften des Papiers bestimmte, kann heute Papier den Anforderungen angepasst werden. Gestrichenes Bilderdruckpapier zum Kunstdruck, zum Zeitungsdruck ein billiges, reifestes Papier und als Kopierpapier holzfreies, ungestrichenes Papier.

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Bildende Kunst
Pappmach ist ein Gemisch aus Papier, Bindemittel und Kreide oder Ton, das im 18.Jahrhundert als Ersatz fr Stuck in der Innenausstattung verwendet wurde. So gab es eine Manufaktur, in der aus alten Akten fr das Schloss Ludwigslust Deckenverzierungen, Bsten und sogar Statuen, die wenige Monate im Freien aufgestellt werden konnten, hergestellt wurden. Heute findet man Papier im Modellbau, in der japanischen Papierfaltkunst Origami und bei Collagen und Assemblagen. Aquarellpapier fr Aquarelle hat eine flchenbezogene Masse von bis zu Banknoten und Luxuspapiere: kolorierter Stahlstich (um 1850), Grukarten (1866), Ansichtskarte mit Lithografie (1902), bedruckte Pappkrtchen fr Fotos (um 1900). 850g/m. Fotopapier muss speziell beschichtet werden, damit es als Trger fr die Fotoemulsion oder zum Einsatz fr Tintenstrahldrucker geeignet ist.

Luxuspapiere
Dies ist die Bezeichnung fr veredelte, geschmckte und verzierte, oft aufwendig bearbeitete Papiererzeugnisse die von etwa 1820/60 bis 1920/30 hergestellt wurden, als es eine eigene Luxuspapierindustrie gab. Zur Veredlung wurde eine Reihe von Bearbeitungsverfahren eingesetzt, wie Kolorierung als Hand- und Schablonenkolorierung, Farbendruck als Chromolithografie, Gold- und Silberdruck, Prgen (Gaufrieren) und Stanzen, das Aufbringen von Fremdmaterialien, wie Glimmer, Seide sowie das Anbringen von Laschen, Klappen und Mechanismen bei Spielzeugen. Unter Luxuspapiere fallen Andachts- und Fleibildchen, viele Ansichts- (Leporello), Gelegenheits(Glckwunsch-, Weihnachts- und Neujahrskarten) und Bildpostkarten (Motivkarten), verzierte Briefbogen, Etiketten, allerlei Papierspielzeug (Papiertheater), Reklamemarken und Sammelbilder und vieles mehr. Heute sind solche Luxuspapiere Sammelobjekte.

Technische und Spezialpapiere


Pappe hat eine flchenbezogene Masse von mindestens 300g/m und ca 1,5mm Dicke. Dnneres Material, ab 130g/m, heit Karton und wird vorwiegend als Kartonage verwendet. Mit einer Kunststoffbeschichtung und eventuell einer Aluminiumfolie als Zwischenlage kann sie als Getrnkekarton sogar Flssigkeiten verpacken. Die am meisten verbreitete Pappe ist die Wellpappe, die in den vielfltigsten Sorten vorkommt. Pappe und Kartons werden vorwiegend aus Recyclingpapier produziert, da es hierbei nicht so sehr auf die Farbe des Materials ankommt. Inzwischen kann jedoch Recyclingpapier mit einer sehr hohen Qualitt produziert werden und unterscheidet sich im Weiegrad nur noch sehr schwach von Papier aus neuen Fasern. Das Papier mit der grten, relativen Zugfestigkeit wird Kraftpapier genannt. Es besteht zu beinahe 100 % aus langfaserigen Zellstofffasern von Nadelhlzern. Es wird besonders fr Papierscke verwendet. Es gibt Filterpapiere (Luftfilter fr Fahrzeuge und Staubsauger), Kabelisolierpapiere, Medizinische Papiere, Klebezettel, Zigarettenpapier und Thermopapiere. Papiere finden sich ebenfalls in Metallpapierkondensatoren und Elektrolytkondensatoren, wo sie als Isolator oder Trger des flssigen Elektrolyts dienen. Eine neue Erfindung stellt das sog. I-PAPER dar (Intelligent Paper). Es besteht aus mehreren Papierlagen und einer magnetischen Speicherschicht. Dadurch wird es mglich, hnlich wie bei Disketten oder

Papier Festplatten, Daten ins Papier zu speichern und wieder auszulesen. Der sog. Medienbruch wird aufgehoben und eine automatische Verbindung zwischen elektronischer Datenverarbeitung und Papier hergestellt. Die Erfindung wurde im Jahr 2000 von Wolfgang Bossert zum Patent angemeldet.

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Fliegen mit Papier


Es gibt Flugdrachen aus Papier in China, seitdem es dieses Material gibt. Die 1783 erbaute Montgolfire, der Gebrder Montgolfier, war ein Heiluftballon aus Leinwand, der mit einer dnnen Papierschicht luftdicht verkleidet war. Im Zweiten Weltkrieg produzierte Japan ca. 10.000 Ballons aus Papier, die mit Lack gasdicht gemacht wurden und Brand- und Sprengstze (5 bis 15 Kilogramm) ber den Pazifik nach Amerika transportierten. Im Flugzeugmodellbau wird Papier als Bespannung (Spannpapier) von Tragflchen in Holm-Rippen-Bauweise und fr Flugzeugrmpfe verwendet. Dazu wird es aufgeklebt, mit Spannlack getrnkt und berlackiert sobald durch Trocknen die ntige Oberflchenspannung erreicht ist. Des Weiteren wird Papier zum Basteln von Papierfliegern benutzt. Dazu wird das Papier in eine einem Flugzeug hnelnde Form gefaltet.

Garne, Textilien
Papier kann zu Textilien verarbeitet werden, einerseits direkt aus Papier, andrerseits in Streifen geschnitten, versponnen und zu Textilen verwebt.

Umweltaspekte
Bei der Papierproduktion ist vor allem der Verbrauch an Holz, Wasser und Energie Gegenstand der umweltpolitischen Diskussion. Rund 20 % des weltweit eingeschlagenen Holzes werden zu Papier verarbeitet. Vornehmlich wird allerdings so genanntes Durchforstungsholz, Sturmholz, oder Sgerestholz verwendet. Kontroverse Themen finden sich vor allem beim Thema nachhaltige Forstwirtschaft, der Forstzertifizierung[19] und der Nutzung von Urwald. Der hohe Wasserverbrauch war bereits vor 1900 problematisch, was die mehrfache Nutzung des Wassers bedingte, um den Verbrauch zu reduzieren. In den ersten Papiermhlen bentigte man 1.200 Liter pro Kilogramm Papier, um 1900 waren es 100 bis 800 Liter, heute sind es nur noch 7 Liter. Ein vlliges Schlieen des Kreislaufs ist im Regelfall nicht mglich. Auf Grund der Wasserhrte kommt es zu Verstopfungen von Maschinenteilen, wenn sich Calciumcarbonat anreichert. Nur in Einzelfllen, falls nur Altpapier eingesetzt wird, ist der komplette Abwasserrcklauf derzeit mglich. Der Wasserverbrauch bedingt das Abwasser. Mit der Industrialisierung Ende des 19. Jahrhunderts und der steigenden Nachfrage nach Zellstoff und Chlorbleiche stieg die Menge der Abwsser und damit der darin enthaltenen Schadstoffe. Die Hemicellulosen und das Lignin (ber 50 % des Holzes) wurden anfangs fast unbehandelt in die Gewsser entsorgt. Aufgrund der Umwelt- und Gesundheitsschden und des Verlustes der Kochchemikalien mit der Ablauge wurden zunchst die Laugen zur Energieerzeugung eingesetzt. Moderne Zellstofffabriken arbeiten energieautark, die Kochchemikalien werden aus dem Abgas und der Asche zurckgewonnen. Die deutschen Umweltvorschriften gehren zu den strengsten weltweit. Abwsser aus Zellstofffabriken drfen eine Belastung bis 25 Kilogramm CSB (chemischer Sauerstoffbedarf) pro Tonne Zellstoff aufweisen, bei der Papierherstellung sind zwei bis fnf Kilogramm CSB pro Tonne Papier zulssig.[20] Die meisten Papierfabriken betreiben eigene Klranlagen, die das eingesetzte Wasser in bis zu drei Stufen (mechanisch, biologisch, chemisch) reinigen und erst anschlieend in den Vorfluter einleiten. Andere Papierfabriken sind Indirekteinleiter, d.h. ihr Abwasser wird gemeinsam mit kommunalem Abwasser gereinigt. Der Energieverbrauch zur Herstellung liegt bei etwa 2,5 kWh pro Kilogramm Papier[21] .

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Schdlinge und Konservierung


Ein bedeutsamer tierischer Schdling ist das Silberfischchen, wobei es das Papier entweder oberflchlich frisst oder gar Lcher verursacht. Natrliche Gegenspieler sind der Bcherskorpion und die Speispinnen. Ein weiterer tierischer Schdling sind die Bcherluse, die sich parthenogenetisch fortpflanzen und somit schnell massenhaft feucht gewordene Papiere befallen knnen. Unter den Pilzen sind Schimmelpilze von groer Bedeutung, die ebenfalls durch Feuchtigkeit begnstigt werden und die beispielsweise in Folge von Wasserschden auftreten knnen. Ein wichtiger Schritt bei der Konservierung von nass gewordenem Papier ist die umgehende Gefriertrocknung. Aus bestimmten Inhaltsstoffen von Papieren knnen Suren gebildet werden, die das Papier zerstren. Zur Konservierung, um dem Surefra entgegenzuwirken, wurden automatisierte Anlagen gebaut, in denen saures Papier neutralisiert wird und eine alkalische Reserve eingebracht wird.

Sonstiges
Der vielzitierte Satz Bei der nchsten Sintflut wird Gott nicht Wasser, sondern Papier verwenden stammt vom Schriftsteller Romain Gary.

Literatur
Bcher
Joachim Elias Zender: Lexikon Buch, Druck, Papier. Verlag Haupt, Bern, Stuttgart, Wien 2008. ISBN 3-258-07370-8. Therese Weber: Die Sprache des Papiers. Eine 2000-jhrige Geschichte. Verlag Haupt, Bern, Stuttgart, Wien 2004. ISBN 3-258-06793-7. (Kultur- und kunsthistorische Aspekte zu Papier in Asien und Europa sowie PaperArt) Papier 2011, Ein Leistungsbericht. Statistisches Jahrbuch des Verbandes Deutscher Papierfabriken, VDP, Bonn 2011. Wilhelm Sandermann: Papier, eine Kulturgeschichte, 3. Auflage. Springer, Berlin, Heidelberg 1997 (zuerst 1988), ISBN 3-540-55313-4. Passion Papier (Hrsg). Verband Deutscher Papierfabriken, Bonn 2007. Sabine Schachtner: Grer, schneller, mehr. Zur Geschichte der industriellen Papierproduktion und ihrer Entwicklung in Bergisch Gladbach. Rheinland-Verlag, Kln 1996, ISBN 3-7927-1561-9. Uwe Baufeldt, Hans Rsner, Jrgen Scheuermann und Hans Walk: Informationen bertragen und drucken, Lehrund Arbeitsbuch fr das Berufsfeld Drucktechnik. 14. Auflage. Beruf + Schule, Itzehoe 2000, ISBN 3-88013-606-8. Lothar Gttsching (Hrsg.): Papier in unserer Welt, Econ Verlag, Dsseldorf-Wien-New York 1990, ISBN 3-430-13252-5. Wolfgang Walenski: Das PapierBuch, Verlag Beruf + Schule, Itzehoe 1999, ISBN 3-88013-584-3. Christa Pieske: Das ABC des Luxuspapiers. Herstellung, Verarbeitung und Gebrauch 1860 bis 1930. Verlag Dietrich Reimer, Berlin 1964, ISBN 3-496-01023-1. Elke Gottschalk: Papierantiquitten. Luxuspapiere von 1820 bis 1920. Battenberg Verlag, Augsburg 1996, ISBN 3-89441-216-X. Josep Asuncin: Das Papierhandwerk. Verlag Paul Haupt, Bern, Stuttgart, Wien, 2003. Paul Ludger Gbel: Papier als Werkstoff in der Bildenden Kunst. Eine Bestandsaufnahme der Moderne und die gestalterischen Mglichkeiten fr den Kunstunterricht. Dissertation, Universitt Potsdam 2007 (Volltext [22]).

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Aufstze
Gnter Bayerl: Vorindustrielles Gewerbe und Umweltbelastung das Beispiel der Handpapiermacherei, Technikgeschichte Beitrge ber d. geschichtl. Entwicklung d. Technik und d. Industrie sowie deren naturwiss. Voraussetzungen, Verein Deutscher Ingenieure, VDI-Verlag, Dsseldorf 48.1981, S.206238. ISSN 0082-2361 [23] . Robert I. Burns: Paper comes to the West, 8001400. In: Lindgren, Uta: Europische Technik im Mittelalter. 800 bis 1400. Tradition und Innovation, 4. Aufl., Gebr. Mann, Berlin 1996, ISBN 3-7861-1748-9, S. 413422. Victor Thiel: Papiererzeugung und Papierhandel vornehmlich in den deutschen Landen von den ltesten Zeiten bis zum Beginn des 19. Jahrhunderts [24] Ein Entwurf, in: Archivalische Zeitschrift, Dritte Folge, Bhlau, Kln 8=41.1932, S.106151. Andreas Pingel Keuth: Papierherstellung [25], In: Chemie in unserer Zeit, Wiley-VCH, Weinheim 39.2005,6, S.403409. ISSN 0009-2851 [26] [27] Klaus Roth: Papierkonservierung Chemie kontra Papierzerfall. In: Chemie in unserer Zeit, Wiley-VCH, Weinheim 40.2006,1, S.5462. ISSN 0009-2851 [26] Alfred Schulte: Papierpresse, Druckerpresse und Kelter. In: Gutenberg-Jahrbuch (1939), S. 5256 . Wolfgang von Stromer: Groe Innovationen der Papierfabrikation in Sptmittelalter und Frhneuzeit. In: Technikgeschichte, Bd. 60, Nr. 1 (1993), S. 16. Susan Thompson: Paper Manufacturing and Early Books. In: Annals of the New York Academy of Sciences, Bd. 314 (1978), S. 167176.

Peter F. Tschudin: Werkzeug und Handwerkstechnik in der mittelalterlichen Papierherstellung. In: Lindgren, Uta: Europische Technik im Mittelalter. 800 bis 1400. Tradition und Innovation, 4. Aufl., Gebr. Mann, Berlin 1996, ISBN 3-7861-1748-9, S. 423428.

Normen
Deutsches Institut fr Normung e.V. (Hrsg.): DIN 6730:2006-05 : Papier und Pappe Begriffe [28]. Beuth Verlag, Berlin 2006. International Organization for Standardization (ISO) (Hrsg.): ISO 536:1995 : Paper and board Determination of grammage [29]. Genf 1995.

Weblinks
Kleine Papiergeschichte vom Papyrus zum Papier des 20.Jahrhunderts [30] Papier & Das Ressourcenproblem Holz [31] Homepage des Verbandes Deutscher Papierfabriken [32] Homepage der Vereinigung der sterreichischen Papierindustrie [33] Homepage der Confederation of European Paper Industries [34] Papiermaschine systematischer Aufbau [35] Traditioneller Vorgang des Papierschpfens [36]

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Einzelnachweise
[1] Dieter Pothmann: Impressionen von der IPH-China-Expedition. (http:/ / www. paperhistory. org/ vortrag. htm) [2] Dagmar Lorenz: SWR2 Papier und Schriftkultur. Vierte Folge der Reihe: Chinoiserien. (http:/ / db. swr. de/ upload/ manuskriptdienst/ wissen/ wi0620021500. rtf) [3] The Construction of the Codex In Classic- and Postclassic-Period Maya Civilization (http:/ / www. mathcs. duq. edu/ ~tobin/ maya/ ) Maya Codex and Paper Making [4] Thompson 1978, S. 169; Burns 1996, S. 414f. [5] Burns 1996, S. 417f. [6] Tschudin 1996, S. 424. [7] Schulte 1939, S. 5256. [8] Tschudin 1996, p. 424f. [9] Tschudin 1996, S. 424426 [10] Stromer 1993, S. 14f. [11] Manfred Anders, Peter Bartsch, Kar1 Bredereck, Anna Haberditzl: Zur chemischen Festigung von Papier in Zusammenhang mit der Papierentsuerung. In: IADA Preprints 1995, Seite 81-85 (http:/ / cool. conservation-us. org/ iada/ ta95_081. pdf) [12] Kurt Hess: Die Chemie der Zellulose und ihrer Begleiter. Leipzig (Akademische Verlagsgesellschaft) 1928, S. 139-165. [13] Max Zieger: Papierkunde. Leipzig (Fachbuchverlag) 1952, S. 18-27. [14] Gnter Engelhardt, Klaus Granich, Klaus Ritter: Das Leimen von Papier. Leipzig (Fachbuchverlag) 1972, S. 12-14. [15] Otto Wurz: Papierherstellung nach neuzeitlichen Erkenntnissen. Graz, Wien (Verlag Ulrich Moser) 1951, S. 46-65. [16] Entscheidung der Europischen Kommission in der Sache Nr. COMP/M.3796 OMYA/HUBER PCC (http:/ / ec. europa. eu/ competition/ mergers/ cases/ decisions/ m3796_20060719_20600_de. pdf). [17] Verband Deutscher Papierfabriken: (http:/ / www. vdp-online. de/ pdf/ Kompassdeutsch. pdf). [18] A. Haberditzl: Woran erkenne ich alterungsbestndiges Papier? Eine Replik, in: Der Archivar, Jahrgang 58, Heft 4 (November 2005), S. 327 (http:/ / www. archive. nrw. de/ archivar/ hefte/ 2005/ Archivar_2005-4. pdf). [19] WWF Deutschland: Zertifiziertem Papier gehrt die Zukunft (http:/ / www. wwf. de/ fileadmin/ fm-wwf/ pdf_neu/ wwf_papierzertifzierung_. pdf), Broschre, Mai 2008. [20] BMU: Abwasserverordung, Anhnge 19 und 28 (http:/ / www. bmu. de/ gewaesserschutz/ doc/ 3712. php). [21] http:/ / www. wiwo. de/ unternehmer-maerkte/ hohe-energiekosten-bremsen-papierindustrie-133856. [22] http:/ / opus. kobv. de/ ubp/ volltexte/ 2007/ 1257/ [23] http:/ / dispatch. opac. d-nb. de/ DB=1. 1/ CMD?ACT=SRCHA& IKT=8& TRM=0082-2361 [24] http:/ / digi. ub. uni-heidelberg. de/ diglit/ Thiel1932 [25] http:/ / www3. interscience. wiley. com/ journal/ 112163475/ abstract?CRETRY=1& SRETRY=0 [26] http:/ / dispatch. opac. d-nb. de/ DB=1. 1/ CMD?ACT=SRCHA& IKT=8& TRM=0009-2851 [27] http:/ / www3. interscience. wiley. com/ journal/ 112394315/ abstract [28] http:/ / www. beuth. de/ langanzeige/ de/ 88269459. html [29] http:/ / www. iso. org/ iso/ iso_catalogue/ catalogue_tc/ catalogue_detail. htm?csnumber=20674 [30] http:/ / papiergeschichte. freyerweb. at/ [31] http:/ / csr-news. net/ main/ 2006/ 09/ 14/ papierdruck-ein-puzzleteil-der-csr-mit-grosen-handlungspotentialen/ [32] http:/ / www. vdp-online. de/ [33] http:/ / www. austropapier. at/ [34] http:/ / www. cepi. org/ [35] http:/ / www. lfp-plotterpapier. de/ images/ papiermaschine. gif [36] http:/ / www. mangopaper. de/ pageID_8964799. html

Quelle(n) und Bearbeiter des/der Artikel(s)

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Quelle(n) und Bearbeiter des/der Artikel(s)


Typografie Quelle: http://de.wikipedia.org/w/index.php?oldid=90871385 Bearbeiter: A.Abdel-Rahim, AFBorchert, Aconcagua, Acvtvs, Adrian Lange, Aka, Akl, Albrecht1, Alois 17, Andreas Maxbauer, Aristeas, Artmond C. Skann, Asdrubal, BK, BMK, Baba66, Belz, Benatrevqre, Bierdimpfl, Braunbaer, Burgkirsch, C-Lover, Cessna 210, ChrisHamburg, Chrisfrenzel, Christian1985, ChristianErtl, ChristianPfeiffer, Christoph Knoth, ChristophDemmer, Clemensfranz, Complex, Conversion script, Corrigo, Crissov, Cyper, DasBee, Dein Freund der Baum, Der.Traeumer, DerHexer, Die zuckerschnute, Drummerboy, Dsentrieb, Ebi, Elian, Elli06, Elvis untot, Entlinkt, Euphoriceyes, F.Bulla, Felix Stember, Feutre, Filzstift, FordPrefect42, FrankBarth, Fristu, Fritz, FtH, GGraf, Gail, Gohnarch, Graf Typo, Graphe, Gunther, Haeber, Hagbard, Hans-Juergen Luntzer, Hermannthomas, Himuralibima, Historiograf, HolgerHw, Howwi, Hubertl, Hummelblau.de, Humphrey20020, Hutschi, Ilja Lorek, JFH-52, JakobVoss, JanHill, Jbergner, Jensens, Jirret, Jpetri, JuergenL, Julica, Jrg Knappen, KMJ, Kaltstart, Kantor.JH, Karl-Heinz 06572, Katharina, Kh80, Kku, Klaus Schulze-Weisshaupt, Koethnig, Kpjas, Krawi, Kristjan, Kurt Jansson, Lady Suppenhuhn, Laibwchter, Lakritzlutscher, Lal, Lennert B, Les aristokrates, Lexoldie, Link entfernt, LivingShadow, Lounge7, LuisDeLirio, Lupino, Lustiger seth, Ma'ame Michu, MacPac, Magipulus, Magnummandel, Mapilu, Marc Gabriel Schmid, Marco Kuhlmann, Marilyn.hanson, Massimo Macconi, MatthiasKabel, Mipago, Mk85, Mnh, Mrieken, Mst, Myr, Nfr, Nilstissen, Ninahotzenplotz, Nopax, OCTopus, Peacemaker, Peter200, Pfieffer Latsch, Phil1881, Philipendula, Pjacobi, Polarlys, Prissantenbr, Publius, Qno, RalphPBerger, Raphael Frey, Rdb, Regi51, Riptor, Robodoc, Rolf Schulte, Romanluplow, Ronald M. 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GNU Free Documentation License


Version 1.2, November 2002

Copyright (C) 2000,2001,2002 Free Software Foundation, Inc. 51 Franklin St, Fifth Floor, Boston, MA 02110-1301 USA Everyone is permitted to copy and distribute verbatim copies of this license document, but changing it is not allowed.

0. PREAMBLE
The purpose of this License is to make a manual, textbook, or other functional and useful document "free" in the sense of freedom: to assure everyone the effective freedom to copy and redistribute it, with or without modifying it, either commercially or noncommercially. Secondarily, this License preserves for the author and publisher a way to get credit for their work, while not being considered responsible for modifications made by others. This License is a kind of "copyleft", which means that derivative works of the document must themselves be free in the same sense. It complements the GNU General Public License, which is a copyleft license designed for free software. We have designed this License in order to use it for manuals for free software, because free software needs free documentation: a free program should come with manuals providing the same freedoms that the software does. But this License is not limited to software manuals; it can be used for any textual work, regardless of subject matter or whether it is published as a printed book. We recommend this License principally for works whose purpose is instruction or reference.

1. APPLICABILITY AND DEFINITIONS


This License applies to any manual or other work, in any medium, that contains a notice placed by the copyright holder saying it can be distributed under the terms of this License. Such a notice grants a world-wide, royalty-free license, unlimited in duration, to use that work under the conditions stated herein. The "Document", below, refers to any such manual or work. Any member of the public is a licensee, and is addressed as "you". You accept the license if you copy, modify or distribute the work in a way requiring permission under copyright law. A "Modified Version" of the Document means any work containing the Document or a portion of it, either copied verbatim, or with modifications and/or translated into another language. A "Secondary Section" is a named appendix or a front-matter section of the Document that deals exclusively with the relationship of the publishers or authors of the Document to the Document's overall subject (or to related matters) and contains nothing that could fall directly within that overall subject. (Thus, if the Document is in part a textbook of mathematics, a Secondary Section may not explain any mathematics.) The relationship could be a matter of historical connection with the subject or with related matters, or of legal, commercial, philosophical, ethical or political position regarding them. The "Invariant Sections" are certain Secondary Sections whose titles are designated, as being those of Invariant Sections, in the notice that says that the Document is released under this License. If a section does not fit the above definition of Secondary then it is not allowed to be designated as Invariant. The Document may contain zero Invariant Sections. If the Document does not identify any Invariant Sections then there are none. The "Cover Texts" are certain short passages of text that are listed, as Front-Cover Texts or Back-Cover Texts, in the notice that says that the Document is released under this License. A Front-Cover Text may be at most 5 words, and a Back-Cover Text may be at most 25 words. A "Transparent" copy of the Document means a machine-readable copy, represented in a format whose specification is available to the general public, that is suitable for revising the document straightforwardly with generic text editors or (for images composed of pixels) generic paint programs or (for drawings) some widely available drawing editor, and that is suitable for input to text formatters or for automatic translation to a variety of formats suitable for input to text formatters. A copy made in an otherwise Transparent file format whose markup, or absence of markup, has been arranged to thwart or discourage subsequent modification by readers is not Transparent. An image format is not Transparent if used for any substantial amount of text. A copy that is not "Transparent" is called "Opaque". Examples of suitable formats for Transparent copies include plain ASCII without markup, Texinfo input format, LaTeX input format, SGML or XML using a publicly available DTD, and standard-conforming simple HTML, PostScript or PDF designed for human modification. Examples of transparent image formats include PNG, XCF and JPG. Opaque formats include proprietary formats that can be read and edited only by proprietary word processors, SGML or XML for which the DTD and/or processing tools are not generally available, and the machine-generated HTML, PostScript or PDF produced by some word processors for output purposes only. The "Title Page" means, for a printed book, the title page itself, plus such following pages as are needed to hold, legibly, the material this License requires to appear in the title page. For works in formats which do not have any title page as such, "Title Page" means the text near the most prominent appearance of the work's title, preceding the beginning of the body of the text. A section "Entitled XYZ" means a named subunit of the Document whose title either is precisely XYZ or contains XYZ in parentheses following text that translates XYZ in another language. (Here XYZ stands for a specific section name mentioned below, such as "Acknowledgements", "Dedications", "Endorsements", or "History".) To "Preserve the Title" of such a section when you modify the Document means that it remains a section "Entitled XYZ" according to this definition. The Document may include Warranty Disclaimers next to the notice which states that this License applies to the Document. These Warranty Disclaimers are considered to be included by reference in this License, but only as regards disclaiming warranties: any other implication that these Warranty Disclaimers may have is void and has no effect on the meaning of this License.

2. VERBATIM COPYING
You may copy and distribute the Document in any medium, either commercially or noncommercially, provided that this License, the copyright notices, and the license notice saying this License applies to the Document are reproduced in all copies, and that you add no other conditions whatsoever to those of this License. You may not use technical measures to obstruct or control the reading or further copying of the copies you make or distribute. However, you may accept compensation in exchange for copies. If you distribute a large enough number of copies you must also follow the conditions in section 3. You may also lend copies, under the same conditions stated above, and you may publicly display copies.

3. COPYING IN QUANTITY
If you publish printed copies (or copies in media that commonly have printed covers) of the Document, numbering more than 100, and the Document's license notice requires Cover Texts, you must enclose the copies in covers that carry, clearly and legibly, all these Cover Texts: Front-Cover Texts on the front cover, and Back-Cover Texts on the back cover. Both covers must also clearly and legibly identify you as the publisher of these copies. The front cover must present the full title with all words of the title equally prominent and visible. You may add other material on the covers in addition. Copying with changes limited to the covers, as long as they preserve the title of the Document and satisfy these conditions, can be treated as verbatim copying in other respects. If the required texts for either cover are too voluminous to fit legibly, you should put the first ones listed (as many as fit reasonably) on the actual cover, and continue the rest onto adjacent pages. If you publish or distribute Opaque copies of the Document numbering more than 100, you must either include a machine-readable Transparent copy along with each Opaque copy, or state in or with each Opaque copy a computer-network location from which the general network-using public has access to download using public-standard network protocols a complete Transparent copy of the Document, free of added material. If you use the latter option, you must take reasonably prudent steps, when you begin distribution of Opaque copies in quantity, to ensure that this Transparent copy will remain thus accessible at the stated location until at least one year after the last time you distribute an Opaque copy (directly or through your agents or retailers) of that edition to the public. It is requested, but not required, that you contact the authors of the Document well before redistributing any large number of copies, to give them a chance to provide you with an updated version of the Document.

4. MODIFICATIONS
You may copy and distribute a Modified Version of the Document under the conditions of sections 2 and 3 above, provided that you release the Modified Version under precisely this License, with the Modified Version filling the role of the Document, thus licensing distribution and modification of the Modified Version to whoever possesses a copy of it. In addition, you must do these things in the Modified Version: A. Use in the Title Page (and on the covers, if any) a title distinct from that of the Document, and from those of previous versions (which should, if there were any, be listed in the History section of the Document). You may use the same title as a previous version if the original publisher of that version gives permission. B. List on the Title Page, as authors, one or more persons or entities responsible for authorship of the modifications in the Modified Version, together with at least five of the principal authors of the Document (all of its principal authors, if it has fewer than five), unless they release you from this requirement. C. State on the Title page the name of the publisher of the Modified Version, as the publisher. D. Preserve all the copyright notices of the Document. E. Add an appropriate copyright notice for your modifications adjacent to the other copyright notices. F. Include, immediately after the copyright notices, a license notice giving the public permission to use the Modified Version under the terms of this License, in the form shown in the Addendum below. G. Preserve in that license notice the full lists of Invariant Sections and required Cover Texts given in the Document's license notice. H. Include an unaltered copy of this License. I. Preserve the section Entitled "History", Preserve its Title, and add to it an item stating at least the title, year, new authors, and publisher of the Modified Version as given on the Title Page. If there is no section Entitled "History" in the Document, create one stating the title, year, authors, and publisher of the Document as given on its Title Page, then add an item describing the Modified Version as stated in the previous sentence. J. Preserve the network location, if any, given in the Document for public access to a Transparent copy of the Document, and likewise the network locations given in the Document for previous versions it was based on. These may be placed in the "History" section. You may omit a network location for a work that was published at least four years before the Document itself, or if the original publisher of the version it refers to gives permission. K. For any section Entitled "Acknowledgements" or "Dedications", Preserve the Title of the section, and preserve in the section all the substance and tone of each of the contributor acknowledgements and/or dedications given therein. L. Preserve all the Invariant Sections of the Document, unaltered in their text and in their titles. Section numbers or the equivalent are not considered part of the section titles. M. Delete any section Entitled "Endorsements". Such a section may not be included in the Modified Version. N. Do not retitle any existing section to be Entitled "Endorsements" or to conflict in title with any Invariant Section. O. Preserve any Warranty Disclaimers. If the Modified Version includes new front-matter sections or appendices that qualify as Secondary Sections and contain no material copied from the Document, you may at your option designate some or all of these sections as invariant. To do this, add their titles to the list of Invariant Sections in the Modified Version's license notice. These titles must be distinct from any other section titles. You may add a section Entitled "Endorsements", provided it contains nothing but endorsements of your Modified Version by various parties--for example, statements of peer review or that the text has been approved by an organization as the authoritative definition of a standard. You may add a passage of up to five words as a Front-Cover Text, and a passage of up to 25 words as a Back-Cover Text, to the end of the list of Cover Texts in the Modified Version. Only one passage of Front-Cover Text and one of Back-Cover Text may be added by (or through arrangements made by) any one entity. If the Document already includes a cover text for the same cover, previously added by you or by arrangement made by the same entity you are acting on behalf of, you may not add another; but you may replace the old one, on explicit permission from the previous publisher that added the old one. The author(s) and publisher(s) of the Document do not by this License give permission to use their names for publicity for or to assert or imply endorsement of any Modified Version.

5. COMBINING DOCUMENTS
You may combine the Document with other documents released under this License, under the terms defined in section 4 above for modified versions, provided that you include in the combination all of the Invariant Sections of all of the original documents, unmodified, and list them all as Invariant Sections of your combined work in its license notice, and that you preserve all their Warranty Disclaimers. The combined work need only contain one copy of this License, and multiple identical Invariant Sections may be replaced with a single copy. If there are multiple Invariant Sections with the same name but different contents, make the title of each such section unique by adding at the end of it, in parentheses, the name of the original author or publisher of that section if known, or else a unique number. Make the same adjustment to the section titles in the list of Invariant Sections in the license notice of the combined work.

Lizenz
In the combination, you must combine any sections Entitled "History" in the various original documents, forming one section Entitled "History"; likewise combine any sections Entitled "Acknowledgements", and any sections Entitled "Dedications". You must delete all sections Entitled "Endorsements".

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6. COLLECTIONS OF DOCUMENTS

You may make a collection consisting of the Document and other documents released under this License, and replace the individual copies of this License in the various documents with a single copy that is included in the collection, provided that you follow the rules of this License for verbatim copying of each of the documents in all other respects. You may extract a single document from such a collection, and distribute it individually under this License, provided you insert a copy of this License into the extracted document, and follow this License in all other respects regarding verbatim copying of that document.

7. AGGREGATION WITH INDEPENDENT WORKS

A compilation of the Document or its derivatives with other separate and independent documents or works, in or on a volume of a storage or distribution medium, is called an "aggregate" if the copyright resulting from the compilation is not used to limit the legal rights of the compilation's users beyond what the individual works permit. When the Document is included in an aggregate, this License does not apply to the other works in the aggregate which are not themselves derivative works of the Document. If the Cover Text requirement of section 3 is applicable to these copies of the Document, then if the Document is less than one half of the entire aggregate, the Document's Cover Texts may be placed on covers that bracket the Document within the aggregate, or the electronic equivalent of covers if the Document is in electronic form. Otherwise they must appear on printed covers that bracket the whole aggregate.

8. TRANSLATION

Translation is considered a kind of modification, so you may distribute translations of the Document under the terms of section 4. Replacing Invariant Sections with translations requires special permission from their copyright holders, but you may include translations of some or all Invariant Sections in addition to the original versions of these Invariant Sections. You may include a translation of this License, and all the license notices in the Document, and any Warranty Disclaimers, provided that you also include the original English version of this License and the original versions of those notices and disclaimers. In case of a disagreement between the translation and the original version of this License or a notice or disclaimer, the original version will prevail. If a section in the Document is Entitled "Acknowledgements", "Dedications", or "History", the requirement (section 4) to Preserve its Title (section 1) will typically require changing the actual title.

9. TERMINATION

You may not copy, modify, sublicense, or distribute the Document except as expressly provided for under this License. Any other attempt to copy, modify, sublicense or distribute the Document is void, and will automatically terminate your rights under this License. However, parties who have received copies, or rights, from you under this License will not have their licenses terminated so long as such parties remain in full compliance.

10. FUTURE REVISIONS OF THIS LICENSE

The Free Software Foundation may publish new, revised versions of the GNU Free Documentation License from time to time. Such new versions will be similar in spirit to the present version, but may differ in detail to address new problems or concerns. See http:/ / www. gnu. org/ copyleft/ . Each version of the License is given a distinguishing version number. If the Document specifies that a particular numbered version of this License "or any later version" applies to it, you have the option of following the terms and conditions either of that specified version or of any later version that has been published (not as a draft) by the Free Software Foundation. If the Document does not specify a version number of this License, you may choose any version ever published (not as a draft) by the Free Software Foundation.

ADDENDUM: How to use this License for your documents

To use this License in a document you have written, include a copy of the License in the document and put the following copyright and license notices just after the title page:

Copyright (c) YEAR YOUR NAME. Permission is granted to copy, distribute and/or modify this document under the terms of the GNU Free Documentation License, Version 1.2 or any later version published by the Free Software Foundation; with no Invariant Sections, no Front-Cover Texts, and no Back-Cover Texts. A copy of the license is included in the section entitled "GNU Free Documentation License".
If you have Invariant Sections, Front-Cover Texts and Back-Cover Texts, replace the "with...Texts." line with this:

with the Invariant Sections being LIST THEIR TITLES, with the Front-Cover Texts being LIST, and with the Back-Cover Texts being LIST.
If you have Invariant Sections without Cover Texts, or some other combination of the three, merge those two alternatives to suit the situation. If your document contains nontrivial examples of program code, we recommend releasing these examples in parallel under your choice of free software license, such as the GNU General Public License, to permit their use in free software.