LITERATURA MEDIEVAL 1.- Contexto histrico. 2.- Caractersticas de la literatura medieval. 3. La primitiva lrica peninsular.

3.1 Temas 3.2 Estilo 3.3 Manifestaciones de lrica primitiva 3.3.1 Lrica mozrabe 3.3.2 Lrica galaico-portuguesa 3.3.3 Lrica tradicional castellana 3.3.3.1 Formas de la lrica tradicional castellana 3.3.4 Lrica Sefard 3.4 La lrica culta del siglo XV 3.4.1 Poesa trovadoresca 3.4.2 Marqus de Santillana 3.4.3 Juan de Mena 3.4.4 Jorge Manrique

4. La poesa pica.
4.1 El mester de juglara y los cantares de gesta 4.1.1 La pica castellana 4.1.2 Caracteres de la pica castellana 4.1.3 Fases de la pica castellana. 4.1.4 El Cantar de mo Cid 4.2 Los romances y el romancero 4.2.1 Romancero viejo 4.2.1.1 Caractersticas 4.2.1.2 Clasificacin

5. El mester de clereca.
5.1 Caractersticas 5.2 Poemas picos del mester de clereca 5.3 Gonzalo de Berceo 5.4 Arcipreste de Hita

6.- EL Teatro.
6.1 Breve introduccin al teatro 6.2 El Auto de los Reyes Magos 6.3 Teatro del siglo XV

7. Orgenes de la prosa castellana.

7.1 Primeros textos literarios. 7.2 Gneros narrativos del siglo XIV 7.3 Don Juan Manuel y El conde Lucanor 7.3.1 El conde Lucanor 7.4 Boccaccio y Chaucer

8. Caractersticas del siglo XV.

8.1 La Celestina 8.1.1 Fecha y autor (TXT 165) 8.1.2 El gnero 8.1.3. Estructura (TXT 166) 8.1.4 Caracterizacin 8.1.5 Temtica 8.1.6 Los personajes 8.1.7 La lengua y el estilo 8.1.8 Intencin del autor 8.1.9 Fuentes 8.1.10 Continuadores

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LITERATURA MEDIEVAL
1.- CONTEXTO HISTRICO LITERARIO Orgenes de la literatura castellana La Edad Media comprende un extenso perodo que abarca desde el siglo V, momento de la desintegracin del Imperio Romano, hasta finales del siglo XV, cuando se unifican los reinos cristianos y se inicia una transicin hacia el Renacimiento. Durante el perodo medieval, el latn vulgar da paso a las nuevas lenguas romances peninsulares. Con el avance de la Reconquista, la lengua castellana inicia su desarrollo y expansin, de modo que hacia el siglo VIII los distintos dialectos tienen ya conformados sus principales caractersticas. En este siglo, el castellano haba sustituido en el habla oral al latn vulgar. No obstante, las primeras manifestaciones escritas en lengua castellana datan del siglo X, y se encuentran recogidas en dos documentos latinos de los monasterios de San Milln de la Cogolla, en La Rioja, y Santo Domingo de Silos, en Burgos. Se trata de las Glosas emilianenses y las Glosas silenses, unas anotaciones en las que un monje tradujo al castellano algunas expresiones latinas de los originales, que en la poca ya no se entendan. El latn continu usndose como lengua oficial y vehculo de cultura, y hasta el siglo XIII, con la llegada al trono de Alfonso X de Castilla, el castellano no empez a considerarse como la lengua oficial del reino. Primeros textos literarios en castellano Los primeros textos literarios castellanos son de autor annimo y su transmisin fue de carcter oral -en la Edad Media muy pocas personas saban leer y escribir; adems, la poesa antigua castellana sola cantarse acompaada por la msica. Tampoco los relatos en prosa se lean individualmente, sino que solan ser ledos por una persona en voz alta para un grupo de oyentes. Este panorama sufri un importante cambio con la invencin de la imprenta de tipos mviles, hacia 1450. A partir de ese momento la lectura personal cobr mayor auge. En la Edad Media la literatura surgi vinculada a dos mbitos: el de los clrigos, que empleaban el latn para difundir su doctrina y preservar los saberes de la poca; y el de los cortesanos, que compusieron un tipo de literatura artificiosa y refinada que agradaba a los caballeros nobles y a las damas. Al margen de estos dos mundos, existi una literatura menos culta, annima y de transmisin oral, que a menudo era difundida y cantada por los juglares en las plazas de los pueblos. La poesa medieval La primitiva poesa hispnica dio inicio en el siglo XI con las jarchas, unos breves poemas amorosos escritos en mozrabe, al tiempo que surga, al amparo de las gestas guerreras, la poesa pica. En el siglo XIII la poesa castellana se aclimat a un nuevo molde, la cuaderna va, para asumir en lengua castellana la difusin de una amplia temtica procedente de una tradicin culta. Esta escuela potica ampli sus posibilidades en el siglo posterior con el libro del Arcipreste de Hita. Y en el siglo XV, la lrica fluctu entre los versos asonantes del Romancero, de orgenes picos y temtica variada, la poesa culta en arte mayor, la poesa cancioneril, artificiosa y refinada, las Coplas de Manrique y los primeros sonetos, escritos al modo italiano por el marqus de Santillana, buscando nuevos cauces expresivos en el trnsito entre la Edad Media y el Renacimiento. La prosa medieval En el siglo XIII surge la figura de Alfonso X, un monarca que se preocup por la dignificacin del castellano; la convirti en lengua oficial de Castilla y difundi en esta lengua romnica diversos saberes histricos, jurdicos, cientficos y de entretenimiento de su tiempo. Junto a obras de carcter histrico, el castellano sirvi de cauce para la adaptacin de narraciones breves que fueron recogindose en diversas colecciones. Don Juan Manuel, sobrino de Alfonso X, ya en el siglo XIV, sigui por el camino emprendido por su to y escribi su obra en prosa castellana con mayor fluidez, mejorando la calidad de la lengua. En el siglo XV nacen diversos gneros narrativos que gozarn de un gran favor del pblico: la novela sentimental, de temtica amorosa, y los libros de caballeras, un tipo de novela de temtica caballeresca que seguir escribindose durante muchos aos despus. El teatro medieval Poco se ha conservado del teatro medieval, vinculado en sus orgenes a las celebraciones religiosas. La primera muestra teatral que se ha conservado es un breve fragmento del Auto de los Reyes Magos, de finales del siglo XII, y hasta el siglo XV no destacan algunos dramaturgos, como Gmez Manrique o Juan del Encina. En 1499 apareci La Celestina con un primer ttulo: Comedia de Calisto y Melibea, una obra de difcil catalogacin que se encuentra a medio camino entre el gnero dramtico y el narrativo. Esta obra pone un broche de oro en las letras medievales hispanas y abre el camino hacia la literatura renacentista.

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SUBGNERO Tradicional Cortesano/trovadoresca Cortesano-lrica Cortesano, alegrica y moral

ASUNTO Amoroso y religioso Amoroso Amor conceptuoso y refinado. Stiras y burlas hirientes Tono moral, religioso e intelectualizada

AUTORES/OBRAS Jarchas, villancicos y cantigas de amigo (XI-XII) Cantigas de amor. Alfonso X (XIII) Cancionero e Stiga y Cancionero de Baena (XV) Marqus de Santillana: La comedieta de Ponza, El infierno de los enamorados; sonetos. Juan de Mena: Laberinto de fortuna; Jorge Manrique: Coplas por la muerte de su padre Danzas de la muerte Poema de Mo Cid (XIII) Romancero viejo (XIV) Berceo: Milagros de Nuestra Seora, Libro de Alexandre Libro de Apolonio. Poema de Fernn Gonzlez (XIII). Arcipreste de Hita: Libro de Buen Amor Lpez de Ayala: Rimado de palacio Mocedades de Rodrigo. Poema de Ysuf. Disputa del alma y el cuerpo. Razn de amor. (XIV) D Juan Manuel: Libro de Patronio o Conde Lucanor (XIV) Annimo: Caballero Zifar; Amads de Gaula y la Gran conquista de Ultramar (XIV) Alfonso X: Grande e general estoria Prez de Guzmn: Generacionjes y semblanzas H. del Pulgar: Claros varones de Castilla Diego de San Pedro: Crcel de amor Juan Rodrguez del Padrn: Siervo libre de amor Nebrija: Gramtica de la lengua castellana Annimo: Auto de los Reyes Magos (XII) Gmez Manrique: Representacin del nacimiento de Nuestro Seor (XV) Lucas Fernndez: gloga de Navidad; Auto de Pasin. Juan delEncina: glogas Fernando de Rojas: La celestina

POESA

Satrico-burlesca Mester de Juglara Romances Mester de Clereca

Muerte e infierno en tono burlesco pico-heroico actual picos, lricos y narrativos pico antiguo. Religioso y culto

Cuentos Libros de caballeras PROSA Didctico e histrico

Folclrico y didctico Aventuras blicas, amorosas y fantsticas. Historia de Espaa

Novela sentimental Tratados Religioso y Litrgico TEATRO

Relatos de amores entre nobles Lengua, moral, mitos Pasajes de la vida de Cristo

Secular Comedia humanstica

Mitos y amores Amores ilcitos y trgicos

2.- CARACTERSTICAS DE LA LITERATURA MEDIEVAL: 1. Oral, tradicional, no culta: se recita o canta, no se presenta por escrito ya que apenas hay personas que sepan leer, por ello es variable y se trasmite de generacin en generacin. 2. Anonimato: no suele aparecer el nombre del autor ya que se considera una creacin colectiva del pueblo. 3. Suele presentare en verso: ms fcil de trasmitir, comprender y memorizar para su recitado 4. Dificultad de edicin y conservacin: no se ha inventado todava la imprenta, los cdices se hacen manualmente y son obras artsticas que llevan la msica y miniaturas 5. Presencia de elementos religiosos: la religiosidad es imprescindible en la E.M. tanto en el aspecto moral como poltico, no en vano la reconquista se presenta como una lucha contra los infieles y acta la religin como elemento aglutinador de los reinos 6. Literatura didctica cuyo fin es : a. Entretener b. Enardecer al pueblo en la lucha c. Enfervorizarlo en sus oraciones 7. Responde a necesidades polticas, sociales y religiosas 8. Tiene relacin con otras literaturas: Oriental en los cuentos trados por los musulmanes, la pica de origen germano, las jarchas relacionadas con la literatura rabe, las canciones cortesanas con la literatura provenzal

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LITERATURA MEDIEVAL 3. La primitiva lrica peninsular

La primitiva lrica hispnica comprende un conjunto de canciones annimas de inspiracin popular cuyas primeras manifestaciones datan de los siglos X o XI y desde entonces fueron transmitindose de forma oral con variaciones en la letra o en la msica. 3.1 Temas El tema principal es el amor, expresado por una mujer o por un hombre. Pero adems da cabida a todos los temas de carcter social de su poca, las labores agrcolas o domsticas, los usos y costumbres, o los festejos. 3.2 Estilo Estas breves canciones se basan en un lenguaje directo en el que frecuentemente se emplean imgenes de carcter simblico. El dilogo aparece en numerosas ocasiones. En estas canciones apenas aparecen detalles concretos de la historia que contienen, de modo que el contenido aparece concentrado. 3.3 Manifestaciones de lrica primitiva Son la lrica mozrabe, la galaico-portuguesa, la castellana y la sefard; en todas predomina el uso del arte menor y la rima asonante 3.3.1 Lrica mozrabe La lrica mozrabe naci en el sur siglo X-XI, constituyen las primeras muestras de lrica hispnica, su principal composicin, la jarcha, fue escrita en dialecto mozrabe (era el romance arcaico hablado por los cristianos en territorio de rabe), aunque con caracteres rabes. Son unos poemas breves de carcter popular, compuestos por unos cuatro o cinco versos, que los poetas rabes o hebreos incluyeron como estrofa final de las moaxajas. Las jarchas, escritas en un lenguaje afectivo, directo y vigoroso, representan una emotiva expresin del amor femenino. En ellas, una muchacha lamenta la ausencia de su amado (el habib), el dolor por la partida o la alegra por su presencia. 3.3.2 Lrica galaico-portuguesa La lrica galaico-portuguesa, escrita en este dialecto romnico, se desarroll en el oeste peninsular a finales del siglo XII y durante el siglo XIII. Esta poesa se difundi a travs de los "cancioneiros" (cancioneros) a partir de este siglo. Las cantigas de amigo recogen, en un tono ntimo y subjetivo, los lamentos amorosos de una muchacha que suele tener como confidente a la madre, las hermanas o la propia naturaleza, que aparece con mucha frecuencia. Son composiciones de amor corts, compuestas mediante una estructura conparalelismo, leixa-prn y variacin. Las cantigas de amor y las cantigas de escarnio, unas poemas cortesanos que muestran el amor masculino en la lnea del amor cort y de carcter satrico y burlesco sobre las costumbres de la poca. 3.3.3 Lrica tradicional castellana La primitiva lrica tradicional en lengua castellana est compuesta por canciones populares de autor annimo que se transmitieron oralmente, tambin se centra en la temtica amorosa. Adems de problemas sociales de la poca, como: los lamentos de las muchachas morenas, o las monjas sin vocacin, o las malcasadas, obligadas a contraer matrimonio sin amor; celebraciones (romera, boda, la festividad de San Juan), las mayas, (que festejaban la llegada de la primavera, y en concreto del mes de mayo), las tareas del campo (canciones de siega, las serranillas), cantares de vela, albadas (la llegada del alba con implicaciones amorosas) o endechas (plantos fnebres). 3.3.3.1 Formas de la lrica tradicional castellana La composicin ms caracterstica de este gnero lrico fue el villancico, basado en la combinacin de un estribillo (de 2, 3 4 versos iniciales de mtrica irregular que se repiten al final de cada estrofa) con varias glosas que desarrollan el tema contenido en el estribillo. Se trata de poemas amorosos en los que el interlocutor es una muchacha. Tambin se cultiv el zjel, una estrofa de origen rabe. Esta composicin consta de tres partes: un estribillo inicial,(tema); la mudanza, compuesta por tres versos monorrimos y un verso de vuelta que rima con el estribillo. Estas canciones tradicionales no quedaron recogidas de una forma sistemtica hasta el siglo XV, cuando se incluyeron en los cancioneros 3.3.4 La lrica sefard: ms antigua que la galaico portuguesa y la castellana, es la lrica de los judeoespaoles que todava se conserva en algunas comunidades sefardes de la cuenca mediterrnea despus de que estos tuvieran que abandonar Espaa (Sefarad) en 1492, son canciones para acompaar bodas, naciemientos y otras ceremonias 3.4 La lrica culta del siglo XV 3.4.1 La poesa trovadoresca. (Texto pginas 134; 138 y156) 3.4.2 Marqus de Santillana. (Pgina 158) 3.4.3 Jorge Manrique. (Pgina 158) 3.4.4 Juan de Mena. (Pgina 158)

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4. La poesa pica La poesa pica es una narracin heroica en verso de origen tradicional juglaresco no erudito basada en antiguas tradiciones germnicas que son propagados por juglares y trovadores que adaptaran o continuaran la tradicin visigtica ampliando los temas y adaptndolos al carcter nacional a mediados del siglo XI. Vivi su apogeo en el siglo XII y pervivi hasta el siglo XIV, momento en el que perdi su fuerza potica. Se trata de unos textos que tienen como caractersticas: La bsqueda del honor perdido de un hroe, individual o colectivo Poemas compuestos de forma oral por unos autores annimos Difundidos oralmente por los juglares, que los recitaban y cantaban ante el pblico. Fueron sufriendo cambios y refundiciones con el paso del tiempo. 4.1 El mester de juglara y los cantares de gesta Estos poemas representan un gnero potico conocido como mester de juglara (u 'oficio de juglares'), y recibieron el nombre de cantares de gesta. Los cantares de gesta son extensas narraciones en verso que relatan hechos reales y legendarios de un hroe peninsular, destacando sus hazaas guerreras, y sus cualidades caballerescas y nobles. Nacen con finalidad literaria, y en ningn momento estn concebidos como textos histricos, aunque en muchas ocasiones cumplieron una funcin informativa importante. Pero realidad y ficcin se mezclaron en los versos picos, en los que los pasajes ficticios ocuparon puestos de relevancia. 4.1.1 La pica castellana A diferencia de lo que ocurre en otros pases europeos, se ha perdido la mayor parte de la pica castellana y slo se han conservado tres nicos poemas: el Cantar de Mo Cid, un fragmento de un centenar de versos del Cantar de Roncesvalles, sobre la muerte de Roldn en la batalla de Roncesvalles, conservado en un cdice del siglo XIII, y una parte de Las mocedades de Rodrigo, un poema de creacin tarda sobre la juventud del Cid, copiado en un manuscrito del siglo XIV. Algunos cantares de gesta quedaron recogidos en las crnicas medievales, que son los relatos histricos de la poca. La mayor parte de ellos fueron prosificados, pero han podido reconstruirse algunos poemas, como el de los Siete Infantes de Lara (compuesto en el siglo XI), que se encuentra en la Estoria de Espaa de Alfonso X el Sabio, La condesa traidora, resumido en la latina Crnica Najerense, o el Romanz del lnfant Garca, recogido en varias crnicas. 4.1.2 Caracteres de la pica castellana Personajes gratos al auditorio Pertenencia a la tradicin y leyenda castellana Mtrica irregular con predominio del alejandrino dividido en dos hemistiquios y agrupados en tiradas asonantadas y monorrimas de extensin indefinida. Lenguaje sobrio, sencillo y fuertemente expresivo (carcter aristocrtico) Realismo porque ofrecen exactitud histrica Persistencia en el tiempo a travs de las crnicas del XV, el romancero y el teatro clsico. 4.1.3 Fases de la pica castellana. 1. PRIMITIVA: hasta el s. XII (1150).Alrededor de 500 versos. D. Rodrigo; Fernn Gonzlez; Infantes de Lara; La condesa traidora; El infante Garca y El cerco de Zamora. 2. APOGEO: entre 1150 y 1250. Sobre 4000 versos: Mo Cid; Roncesvalles y Bernardo del Carpio. 3. REFUNDICIONES Y PROSIFICACIONES: Entre 1250 y 1350: Mo Cid llega a los 8000 versos. Prosificaciones en las Crnicas oficiales. 4. DECADENCIA: siglos XIV y XV, incorporan elementos fabulosos y fantsticos. 4.1.4 El Cantar de mo Cid. (Texto pginas 152 y siguientes)//Cdice, autora y fecha de composicin; argumento; estructura externa e interna; mtrica y personajes//

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4.2 Los romances y el romancero EL ROMANCE es una composicin potica no estrfica formada por un nmero indeterminado de versos que riman en asonante los pares quedando sueltos los impares y que presenta las variedades de HEROICO (arte mayor), ENDECHA (heptaslabos) Y ROMANCILLO (hexaslabos o pentaslabos). Su origen se presupone en los OCTONARIOS latinos o en los CANTARES DE GESTA y se clasifican atendiendo a su antigedad. -ANNIMOS, POPULARES O VIEJOS (S. XIV-XV). Son orales. -SEMIPOPULARES (1 mitad del XVI).Son escritos no cantados. -ERUDITOS (2 mitad del XVI) -ARTSTICOS del XVII en adelante. 4.2.1 Romancero viejo: 4.2.1.1 Caractersticas: Transfiguracin esttica del pasado eludiendo lo que no tenga valor esttico, Variedad de temas Estado fragmentario Espontaneidad de giros y libertad sintctica Irregularidad silbica con versificacin acentual o rtmica Presentacin en forma paralelstica y zjel 4.2.1.2 Clasificacin: 1.- HISTRICOS: a/ Espaoles (D. Rodrigo, Bernardo del Carpio, Infantes de Lara.) b/ Greco-latinos (Mira Nero de Tarpeya) 2.- FRANCESES: a/ Carolingios (Chanson de Roland: Asentado est Gaiferos; Muerto queda Durandarte) b/ Bretones (Tristn y Lanzarote: Nunca fuera caballero...; Herido est don Tristn) 3.- FRONTERIZOS: Son de tema hispnico. (Abenmar, Abenmar.) 4.- NOVELESCOS: Son de tipo sentimental (De Francia parti la nia; A cazar va el caballero; El conde Arnaldos.) 5.- LRICOS: Expresan el sentimiento amoroso y son breves y de escasa accin. (Fonte frida, fonte frida; En Sevilla est una ermita). 5. El mester de clereca. 5.1 Caractersticas vs mester de juglara Oficio de juglares Popular Oral Tiradas o laisses Temas picos (actuales)

Oficio de clrigos Culto Escrito (a veces tambin oral) Cuaderna va Temas picos (histricos, religiosos y varia.

5.2 Poemas picos del mester de clereca (cuadro inicial) 5.3 Gonzalo de Berceo. (Texto pgina 143) 5.4 Arcipreste de Hita. (Texto pgina 144) //Cdice; estructura; fuentes y significado///

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6.- EL Teatro 6.1 Breve introduccin El teatro es en las literaturas modernas el gnero burgus por excelencia dada su propia idiosincrasia, de ah que su nacimiento sea posterior al de otros gneros y que su desarrollo sea ms lento debido en gran medida a la evolucin de la sociedad. Paradjicamente en la literatura castellana ocupa el segundo lugar despus de la pica y se corresponde con la aparicin de una pieza de la segunda mitad del s. XII conocida con el ttulo de Auto de los Reyes Magos procedente de la catedral de Toledo y descubierta en el siglo XVIII por el cannigo Felipe Fernndez Vallejo. Basndose en las Partidas de ALFONSO X se ha afirmado la existencia en Castilla de un abundante teatro medieval, tanto religioso como profano, el de juegos de escarnio. Lo cierto es que el <Auto> es la nica pieza conocida y toda rebusca de textos ha resultado infructuosa hasta la fecha, salvo algunas noticias sobre representaciones en algunas catedrales e iglesias, de las cuales podramos considerar como restos de este teatro primitivo el Misterio de Elche, algunas danzas litrgicas como la de los seises en Sevilla que algunos creen de origen mozrabe. Lo cierto es que en siglo XV el drama eclesistico no difera mucho del tipo fijado en el <auto>. No haba dado un paso adelante desde el s. XII, aunque nos sea desconocida la causa de este retraso. RICHARD B. DONOVAN en The liturgical Drama in Medieval Spain llega a las siguientes conclusiones: a/ El drama litrgico en latn no pudo difundirse en Castilla entre los s. IX a XI a causa de la ocupacin rabe. b/ En Castilla no haba canto de tropos ni representaciones litrgicas en latn y estas llegan ya en lengua vulgar por influencia francesa. 6.2 El Auto de los Reyes Magos El Auto de los Reyes Magos consta, en la forma hoy conservada, de 147 versos divididos en cinco escenas. Dentro de su tcnica, extraordinariamente simple no deja de poseer algunas cualidades artsticas: - Versificacin variada con versos largos y cortos cuyo propsito es la acomodacin de la longitud a la situacin dramtica. - El ingenuo lirismo en el descubrimiento de la estrella. - Caracterizacin psicolgica rudimentaria en el monlogo de HERODES. Las fuentes posiblemente sean de algn texto de carcter narrativo en lengua vulgar, no dramtico ni de races latinas. 6.3 Teatro del siglo XV Las siguientes obras literarias castellanas del teatro son encontradas en el s. XV siendo adems las primeras de autor conocido GMEZ MANRIQUE: son dos piezas breves de teatro sacro, en las que la calidad potica supera los valores estrictamente dramticos: Representacin del Nacimiento de Nuestro Seor y Lamentaciones fechas para la Semana Santa. Es breve y sin movimiento escnico, est constituida simplemente por una serie de trozos poticos. Tambin compuso algunos momos (gesto, figura o mofa)o fragmentos de teatro profano. Comparado con l <Auto> significa un avance enorme, poseen gracia ingenua, limpia emocin en algunas escenas y trozos de encantador lirismo. Dentro de una tonalidad an primitiva, anticipa aspectos del teatro de JUAN DE L'ENCINA

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7. Orgenes de la prosa castellana El desarrollo de la prosa en lengua castellana fue ms tardo que el del verso. Apareci en el siglo XIII vinculada, fundamentalmente, a la labor literaria del rey Alfonso X el Sabio (1221-1284). Hasta esta poca, se segua empleando el latn como lengua culta, y los textos cortesanos, jurdicos, cientficos, histricos y eclesisticos continuaban escribindose en dicha lengua. A partir 1252 comienza una importante labor cultural basada en la defensa del castellano como lengua capaz de transmitir todo tipo de conocimientos cultos sobre cualquier tema. 7.1 Primeros textos literarios. Los primeros textos literarios escritos en prosa castellana datan del siglo XIII, y son varias colecciones de cuentos orientales traducidos del rabe, como el Sendebar o Libro de los engaos de las mujeres, los Castigos e documentos y el ms clebre, Calila e Dimna, compuesto hacia 1251. Tambin se escribieron diversas obras didcticas y doctrinales en castellano: los Bocados de oro y Poridat de poridades, consejos de Aristteles a su discpulo Alejandro Magno. Tambin se ha fechado en este siglo una extensa narracin de aventuras con abundantes elementos de ficcin: la Fazienda de Ultramar, una suerte de gua de peregrinos a Tierra Santa que combina elementos de muy diversa procedencia 7.2 Gneros narrativos del siglo XIV A lo largo del siglo se escriben diversas crnicas oficiales de los distintos reinados. Tambin la prosa doctrinal se cultiva en el siglo XIV: hacia 1300 se escribieron los Castigos y documentos para bien vivir que don Sancho IV dio a su hijo. Y por las mismas fechas se compusieron los libros de caballeras, Libro del caballero Zifar y La gran conquista de ultramar, una narracin annima sobre las Cruzadas. A imitacin del Diario de Marco Polo, proliferaron los libros de viajes, como la Embajada a Tamorln, de Gonzlez de Clavijo. 7.3 Don Juan Manuel y El conde Lucanor (Texto pgina 149) La importancia de la obra de don Juan Manuel estriba en que supo dar un sentido unitario a los relatos que reuni y a travs de ellos expuso sus propias ideas, lo cual constituy una importante novedad en la prosa medieval, hasta entonces mera compiladora de textos anteriores. Adems se siente responsable de su obra ante la posteridad y por ello la firma. 7.3.1 El conde Lucanor El conde Lucanor pertenece a la tradicin de la prosa didctica que se propone "ensear deleitando", y para ello su autor recurre a la narracin de cuentos breves insertados en un marco que los organiza. La parte ms conocida de la obra relata 51 narraciones o ejemplos que Patronio relata a su amo a propsito de un consejo que su amo le solicita. Tras el relato de Patronio, el conde extrae una aplicacin y pone en prctica el consejo. Finalmente el propio autor, don Juan Manuel, condensa en un pareado final la moraleja del cuento. Las restantes partes incluyen una coleccin de cien sentencias de contenido moral o filosfico y una sede de meditaciones sobre la salvacin del alma. La temtica de los ejemplos es muy variada El libro de Patronio tiene la siguiente estructura: Libro de los ejemplos (parte I) est formado por: Prembulo; Cincuenta y un cuentos; Eplogo Libro de los proverbios (II, III y IV) formadas por: Prlogo y tres secciones de sentencias Parte autnoma (parte V) no son ejemplos ni proverbios y que figura como eplogo del ltimo libro. Literariamente la parte ms atrayente son los ejemplos y todos presentan la misma estructura que se va repitiendo en cada uno de ellos: 1. Lucanor plantea a Patronio algn problema 2. Patronio le narra un cuento donde se halla la solucin 3. Se presenta la solucin al problema y la aplicacin que hace el conde 4. D. Juan Manuel da la moraleja en un pareado final. A pesar de las diferentes partes que constituyen el libro, ste constituye una unidad literaria debido a: La presencia continua de los dos interlocutores principales. El elemento sapiencial de los proverbios. La continuidad temtica de las diferentes secciones. Tiene una finalidad didctica: "guardar el alma y an el cuerpo y la honra y la hacienda y el estado". 7.4 Dos narradores europeos Boccaccio y Chaucer (Texto 150)

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8. Caractersticas del siglo XV El siglo XV fue una poca de transicin: supuso el fin de la Edad Media y el inicio de la Edad Moderna. Profundos cambios histricos, culturales y sociales hicieron que la sociedad percibiera dicha poca como un tiempo de crisis, de inseguridad y pesimismo. El humanismo, un movimiento surgido en Italia que recuper el estudio de los clsicos y de la Antigedad, supuso el auge de las culturas griega y romana, y ocasion una revisin de los valores medievales, que fueron cuestionados y sustituidos por otros nuevos. La concepcin medieval del hombre y del mundo sigui vigente por un tiempo, pero la cultura clsica ejerci una influencia muy poderosa en las letras hispnicas. La concepcin anterior del autor como gua intelectual pasa a ocupada un nuevo tipo de escritor que combina la erudicin con una voluntad de estilo que aspira a una obra novedosa y original. La mezcla de elementos medievales y humanistas es una de las constantes de la literatura castellana del siglo XV, y ello se advierte en el tratamiento de los temas, en el modo de exponerlos y en los gneros empleados. Perviven en la nueva novela de caballeras, por ejemplo, los temas caballerescos, originados en la lejana poesa pica, al tiempo que florecen ideas como el deseo de la fama o la bsqueda de la novedad. Los grandes temas de la literatura del Cuatrocientos son la fortuna, el amor y la muerte, contemplados desde una doble perspectiva. Por un lado, el desengao y la reflexin dan lugar a una literatura de carcter grave, por otro, la vitalidad del nuevo siglo estimula el aprovechamiento del placer de la vida. Y ambas actitudes se anan en obras como las Coplas de Manrique o La Celestina. En el siglo XV surgen unas nuevas disciplinas que atraen la atencin de los escritores, como la gramtica o la retrica, que se complementan con el estudio de las lenguas clsicas y las romances. En 1492 Antonio de Nebrija public el Arte de la lengua castellana, la primera gramtica del castellano, la obra constituy un primer intento de establecer la normativa lingstica del idioma. Con la invencin de la imprenta de tipos mviles, hacia 1450, aument considerablemente la difusin de la cultura, de modo que las obras cientficas y literarias tuvieron a partir de entonces mayor repercusin al llegar a un nmero ms amplio de lectores. A partir de 1470 ya se instal en Espaa, y se caracteriz por imprimir en primer lugar los manuscritos ms populares y solicitados por el pblico. El desarrollo de la imprenta explica tambin el xito de algunos gneros literatos, como las novelas sentimentales y los libros de caballeras. Petrarca y Dante La comedia humanstica es un gnero literario de carcter didctico. Nacida en el seno del humanismo con intenciones pedaggicas, la comedia humanstica se escriba en latn, la lengua del humanismo en el Renacimiento. Este gnero surge en el siglo XV y trata de obras dialogadas en prosa, pensadas para la lectura, no para la representacin, que tratan temas de actualidad, con inters especial por las clases humildes y por lo pintoresco de la vida cotidiana. Manejan el dilogo, que es la estructura clave, con una buena tcnica literaria y riqueza de recursos expresivos. El argumento es sencillo y se desarrolla lentamente a partir del dilogo con pocas o ninguna acotacin. El manejo del tiempo y del espacio es muy flexible por no estar pensadas para ser representadas. Tienen, como en el caso de la comedia latina, un final feliz y agradable al pblico, acorde con la intencin didctica, no en vano los antecedentes de esta comedia humanstica hay que buscarlos en las comedias latinas de Plauto y Terencio. Tambin existe una comedia humanstica dedicada al gnero dramtico. Este tipo de comedia no tiene por qu tener un final feliz para el pblico ni est protagonizado por gente de clase baja. Destaca La Celestina como obra de la comedia humanstica.

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LITERATURA MEDIEVAL
8.1 La Celestina La Celestina es la obra capital del siglo XV y representa un fascinante mundo de ficcin en el que se dan una suma de temas, gneros, personajes y sensibilidades que representan el final de la Edad Media y el inicio del Renacimiento. 8.1.1 Fecha y Autor 8.1.2 El gnero 8.1.3 Estructura 8.1.4 Caracterizacin: * Est concebida como una obra de teatro pero en su forma primitiva es irrepresentable. * Tiene un doble plano: a/ Medieval: las enseazas moralizantes y la muerte de los protagonistas como un castigo divino por fiarse slo del amor humano. b/ Renacentista: la audacia de algunas expresiones, el suicidio por amor de Melibea y la sensualidad de no pocas escenas. *El autor es un cristiano nuevo por ello oculta su nombre en las primeras ediciones, por la angustiosa concepcin del mundo (imposibilidad de la unin amorosa), la situacin de los judos conversos (Melibea y familia) y la ideologa del momento (oposicin entre cristianos nuevos y viejos y la pureza de sangre). *En el estilo hay una dualidad: a/ Popular representado por los criados que es vivaz, gil, de reducidas expresiones y abundantes alusiones al refranero. b/ Culto representado por los protagonistas que tienen un lenguaje cuidado donde se muestra el afn latinista del Renacimiento. 8.1.5 Temtica Los temas fundamentales de La Celestina son el amor y la muerte, y ambos estn implicados. Tambin aparecen como temas importantes la fortuna, la magia y brujera y el dinero. El amor como una pasin arrebatadora es el punto de partida de la obra. Para conseguir el amor de Melibea, Calisto recurre a Celestina, pero no slo afecta a estos dos jvenes, sino que muchos otros personajes de la obra sufren la pasin amorosa y el deseo sexual. Prmeno y Sempronio ayudan a Celestina movidos por su lascivia, Elicia y Aresa se dedican al amor desde un punto de vista profesional, y Celestina, que ya no tiene edad de disfrutar del placer amoroso, convierte el amor y las pasiones humanas en el centro de su subsistencia. El amor se convierte en dicha y gozo, pero finalmente acaba siendo destructor y ocasiona el dolor y la muerte. Desde un punto de vista moral el dominio de la pasin amorosa es visto desde una perspectiva pesimista y acaba con la muerte de los principales personajes de la obra. Celestina hace gala del arte de la persuasin y del conocimiento de la hechicera y la brujera, totalmente cotidianas en la vida castellana de finales del siglo XV. Valindose de ellas, convence a Melibea y consigue el premio prometido por Calisto, una rica cadena de oro. Pero ella no sospecha que la avaricia que muestra con Prmeno y Sempronio al negarse a compartir con ellos la recompensa de Calisto, le marcar el final de sus das-. la fortuna, esa fuerza incontrolable, ciega y caprichosa, se le mostrar adversa y de nuevo la muerte marca el fin de una descontrolada pasin. 8.1.6 Los personajes 8.1.7 La lengua y el estilo 8.1.8 Intencin del autor 8.1.9 Fuentes: - Trotaconventos (Libro de Buen Amor)- Celestina - Plauto y Terencio en la concepcin teatral - Horacio y Ovidio en la relacin amorosa - El Arcipreste de Talavera en el desenvuelto lenguaje de rufianes y criados - Diego de San Pedro por su novela sentimental (Crcel de Amor)

8.1.10 Continuaciones La Celestina tuvo vanas continuaciones, entre las que destacan la Segunda Celestina (1543), de Feliciano de Silva. Adems, debido al gran realismo de la obra, en la que se aprecia un rico retrato de la realidad castellana de la poca, La Celestina ha sido considerada como precursora de la novela picaresca en cuanto a los tipos de personajes que aparecen en el nuevo gnero, y tambin es un claro antecesor del Quijote.
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