Tonalidad (msica)

Para otros usos de este trmino, vase tonalidad. Tonalidad en msica puede hacer referencia a dos conceptos diferentes aunque relacionados.

La tonalidad entendida como tonalismo o sistema tonal (en ingls tonality): que implica una determinada organizacin jerrquica de las relaciones entre las diferentes alturas en funcin de la consonancia sonora con respecto al centro tonal o tnicaque es una nota, su acorde y su escala diatnica. El grado de consonancia se denomina "funcin tonal" o "diatnica", cuyo parmetro fundamental es el intervalo que cada nota forma a partir desde la nota tnica. Este sistema es el predominante en la msica de origen europeo desde el siglo XVI al XIX.

La tonalidad entendida ms especficamente como tonalidad o clave de una obra musical (en ingls key): es decir, la tnica junto con sus acordes y escalas asociados, en torno a la cual giran las frases y progresiones musicales. Este concepto en clave de se suele emplear para hacer referencia a una determinada obra fue creada bajo las reglas del tonalismo anteriormente descritas.

Diferencia entre tonalidad y escala

Los conceptos de tonalidad (clave) y la escala (diatnica mayor o menor) expresan ambos el mismo conjunto de sonidos. La leve diferencia es que el concepto de escala diatnica se refiere al movimiento conjunto (ascendente o descendente) dentro de estas notas, mientras que en la tonalidad (de una obra) se refiere a las notas en si que las forman, junto a sus relaciones: no importa el orden de presentacin: pueden presentarse por movimiento conjunto o disjunto, lo cual obedece a los designios del compositor.

Funciones tonales
Bajo el concepto de tonalidad, las siete notas o intervalos de una escala diatnica (mayor o menor) tienen cada uno una relacin predeterminada entre ellas. Y como se ha mencionado antes, el punto referencial es la tnica (en ingls key note). Cada nota o acorde de una tonalidad recibe un determinado nombre o grado musical segn la posicin que ocupa cada nota en una escala diatnica. El primer grado (I o tnica) el ms importante de todos junto al quinto (V o dominante). La combinacin de ambos acordes es la base de la msica tonal occidental y la que es capaz de crear efectos de tensin (dominante) y reposo (tnica).

I (primer grado): tnica II (segundo grado): supertnica III (tercer grado): mediante IV (cuarto grado): subdominante V (quinto grado): dominante VI (sexto grado): superdominante o submediante

VII (sptimo grado): sensible (en la escala diatnica mayor) o subtnica (en la escala diatnica menor).

Armadura tonal
La armadura de clave o simplemente armadura en notacin musical es el conjunto de alteraciones propias (sostenidos o bemoles) que escritas al principio del pentagrama sitan una frase musical en una tonalidad especfica. Su funcin es determinar qu notas deben ser interpretadas de manera sistemtica un semitono por encima o por debajo de sus notas naturales equivalentes, a menos que tal modificacin se realice mediante alteraciones accidentales. Los sonidos que se encuentran fuera de la escala bsica se denominan notas extraas a la tonalidad.

]Usos

y efectos

El efecto de la armadura se extiende a lo largo de una pieza o movimiento, exceptuando que este sea expresamente cancelado mediante una nueva armadura o bien mediante un signo de becuadro. Adems, si una armadura al principio de una pieza indica por ejemplo que la nota si debe ser tocada como si bemol, incluso las notas si de octavas superiores e inferiores se vern afectadas por esta regla. La nica excepcin ser que la nota si vaya precedida por una alteracin accidental que anule el efecto de la armadura. Cuando un intrprete lee una partitura por primera vez, solo con ver la armadura puede hacerse una idea de la tonalidad en que se encuentra la obra. En principio, cualquier pieza puede ser escrita en cualquier tonalidad con su armadura especfica, utilizando luego alteraciones accidentales para corregir individualmente cada nota en la que tal armadura no debera aplicarse. Aunque, por otra parte, no es extrao encontrar una obra musical escrita con una armadura que no coincide con su tonalidad. Por ejemplo, en algunas piezas barrocas o en las transcripciones de melodas modales folclricas.
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Cantata n. 106 de Bach, escrita casi por completo en mi bemol mayor (3 ), aunque la armadura de clave es de si bemol mayor (2 ). La convencin para el funcionamiento de las armaduras sigue el crculo de quintas. Cada tonalidad mayor y menor cuenta con una armadura asociada que adjudica sostenidos o bemoles como alteraciones propias a determinadas notas en esa tonalidad. Partiendo de do mayor (la menor) que no tiene alteraciones, existen dos posibilidades:

Figura 7. Crculo de quintas mostrando las tonalidades mayores y menores con sus armaduras.

Seguir el movimiento de las agujas del reloj alrededor del crculo de quintas para aumentar sucesivamente la tonalidad por quintas aadiendo un sostenido cada vez. El nuevo sostenido se coloca sobre la sensible (VII grado) de la nueva armadura para las tonalidades mayores; o bien sobre la supertnica (II grado) para las tonalidades menores. En consecuencia, sol mayor (mi menor) tiene 1 en fa; re mayor(si menor) tiene 2 (en fa y do); y as sucesivamente.

Seguir un movimiento contrario a las agujas del reloj alrededor del crculo de quintas para reducir sucesivamente la tonalidad por quintas aadiendo un bemol cada vez. El nuevo bemol se coloca sobre la subdominante (IV grado) de la nueva armadura para las tonalidades mayores; o bien sobre la submediante (VI grado) para las tonalidades menores. En consecuencia, famayor (re menor) tiene 1 en si; si bemol mayor(sol menor) tiene 2 (en si y mi); y as sucesivamente.

Dicho de otra manera, la secuencia de sostenidos o bemoles en las armaduras suele ser rgida en la notacin musical actual. Salvo do mayor (la menor), las armaduras se presentan en dos variedades: armaduras de sostenidos (tonalidades de sostenidos) y armaduras de bemoles (tonalidades de bemoles), llamadas as porque contienen solo alteraciones de una u otra ndole. En las armaduras con sostenidos el primero se
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coloca en fa y los siguientes en do, sol, re, la, mi y si; en las armaduras con bemoles el primero se coloca en si y los siguientes en mi, la, re, sol, do y fa.
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As pues, hay 15 armaduras convencionales para tonalidades mayores y sus respectivas menores con un mximo de siete sostenidos o siete bemoles, incluyendo la armadura vaca o sin alteraciones que corresponde a la tonalidad de do mayor o cualesquiera de susvariaciones modales; como la menor, que es su relativo menor. La tonalidad relativa menor est una tercera menor hacia abajo contando desde la tonalidad mayor, independientemente de si se trata de una armadura de bemoles o de sostenidos. Corolarios

Partiendo de una tonalidad con bemoles en la armadura: al ascender por quintas sucesivamente se reducen los bemoles hasta cero, en do mayor (la menor). Adems, dicha elevacin aade sostenidos como se ha descrito anteriormente.

Partiendo de una tonalidad con sostenidos en la armadura: al descender por quintas sucesivamente se reducen los sostenidos hasta cero, en do mayor (la menor). Adems, tal reduccin aade bemoles como se ha descrito anteriormente.

Cuando el proceso de ascender por quintas (agregando un sostenido) produce ms de cinco o seis sostenidos, las tonalidades ascendentes sucesivas en general, implican un cambio a la tonalidad equivalente enarmnicamente mediante una armadura basada en bemoles. Normalmente, esto ocurre en fa = sol, pero tambin en do = re o en si = do. El mismo principio se aplica al proceso de reduccin sucesiva por quintas.

Armadura

Tonalidad mayor

Tonalidad menor la bemol menor mi bemol menor si bemol menor fa menor do menor sol menor re menor la menor mi menor si menor fa sostenido menor do sostenido menor sol sostenido menor

si , mi , la , re , sol , do , fa do bemol mayor si , mi , la , re , sol , do si , mi , la , re , sol si , mi , la , re si , mi , la si , mi si fa fa, do fa, do, sol fa, do, sol, re fa, do, sol, re, la fa, do, sol, re, la, mi sol bemol mayor re bemol mayor la bemol mayor mi bemol mayor si bemol mayor fa mayor do mayor sol mayor re mayor la mayor mi mayor si mayor

fa sostenido mayor re sostenido menor

fa, do, sol, re, la, mi, si

do sostenido mayor la sostenido menor

En la msica occidental se utilizan 24 tonalidades diferentes. Las armaduras con siete bemoles y siete sostenidos rara vez se utilizan puesto que tienen equivalentes enarmnicos ms sencillos. Por ejemplo, la tonalidad de do sostenido mayor, con siete sostenidos, puede ser representada de manera ms simple como re bemol mayor, con cinco bemoles. A efectos de la prctica actual estas tonalidades son lo mismo en el temperamento igual, debido a que do y re son enarmnicamente la misma nota. En cualquier caso, hay piezas escritas en estas tonalidades extremas de sostenidos o bemoles. Un ejemplo, es el Preludio y fuga n. 3 del libro 1 de El clave bien temperado (BWV. 848) de Bach, que est en do sostenido mayor. Ms muestras se encuentran en el musical modernoSeussical de Stephen Flaherty y Lynn Ahrens, que tambin cuenta con varias canciones escritas en estas tonalidades extremas. Para averiguar la tonalidad mayor que corresponde a cada armadura suele seguirse este razonamiento:

En armaduras de sostenidos la tnica de la pieza en tonalidad mayor est inmediatamente por encima del ltimo sostenido de la armadura. Por ejemplo, en una armadura con un sostenido (fa), el ltimo sostenido es fa, lo cual indica que la tonalidad es solmayor porque la siguiente nota por encima de fa es sol.

En armaduras de bemoles la tnica de la pieza en tonalidad mayor est cuatro notas por debajo del ltimo bemol, o lo que es lo mismo, es el penltimo bemol de la armadura. As por ejemplo, en una armadura con cuatro bemoles (si , mi , la , re ) el penltimo bemol es la , lo cual indica que la tonalidad es la bemol mayor.
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Historia
Antes del advenimiento del barroco prevalecan los modos llamados antiguos, herencia de los griegos. Desde el principio del barroco (principios del siglo XVII) hasta el final del posromanticismo (finales del siglo XIX) los dos tipos de organizacin de escalas que se han usado con mayor frecuencia en la msica acadmica occidental son las tonalidades mayor ymenor. Luego durante el siglo XX algunos compositores de msica contempornea comenzaron a dejar de lado la tonalidad y generaron otros sistemas de organizacin de alturas, como el atonalismo, el dodecafonismo y el serialismo. Pero, mientras tanto, la msica popular ha seguido usando la tonalidad o el sistema antiguo de modos, especialmente de la manera ms esquemtica, como en el caso del pop que lo hace de cierta manera hasta cierto punto parecida a la de la msica del 1700 (clasicismo). [editar]Siglo XX

En el mbito de la msica del siglo XX, se llama tonalidad al efecto especial que produce en el oyente el uso de una sola organizacin sonora, diferente a la politonalidad (uso de varias tonalidades simultneas) y a la atonalidad (ausencia de tonalidad). En ingls en vez de llamarse key (que es como se llama a la tonalidad en el mbito de la msica acadmic a) se llama tonality (que podra traducirse como matiz), que da la idea de un tinte nico de color o la interrelacin entre los colores de una pintura.

[editar]Tonalidades y personalidades
Los griegos le adjudicaban una personalidad a cada uno de los modos (jnico, dorico, frigio, etc.). Para un odo entrenado, cada modo es claramente distinto: se puede reconocer por sus diferentes intervalos. Pero luego del Barroco, solo sobrevivieron dos modos: el jnico (llamado modo mayor) y el elico (llamado modo menor). Estos dos modos son fcilmente diferenciables, e incluso en la msica popular se reconoce sus personalidades como alegre y triste, respectivamente. Esos dos modos son lo que en la actualidad se denominan tonalidad mayor (por ejemplo, do mayor) y tonalidad menor (por ejemplo, la menor). Antiguamente y actualmente a la hora de tocar msica antigua, se utilizaban otros sistemas de afinacin, como el Kimberger, laafinacin pitagrica y otros, que al guardar unas relaciones muy especficas de altura entre cada sonido, s podan ser responsables de diferentes "personalidades" de las tonalidades, de modo que un oyente sin odo absoluto pudiera diferenciar de qu acorde se estaba tratando. A modo de ejemplo, si se afina un instrumento de manera que la tonalidad de do mayor suene muy pura (la quinta do-sol que sea pura, la octava do-do que sea pura tambin, la tercera do-mi que sea lo ms pura posible), muy posiblemente las tonalidades ms alejadas (en el crculo de quintas) de do mayor (como fa sostenido mayor, por ejemplo) estarn muy distorsionadas y las relaciones entre sus notas sern muy distintas a las que haba en la tonalidad de do mayor. En la tonalidad de fa sostenido mayor, el fa sostenido y el dosostenido ya no formarn una quinta justa, sino ms bien un intervalo muy disonante. Estas diferencias, basndose en un tipo de afinacin, permitan establecer las diferentes "personalidades" de las tonalidades, siempre desde un punto de vista subjetivo y en ocasiones arbitrario. Algunos escritores sostienen que el carcter de una composicin no puede reducirse al modo mayor o menor utilizado. Se pueden encontrar obras musicales en modo mayor (que deberan ser alegres) que expresan una gran nostalgia, u obras en modo menor (que deberan ser tristes) con una luminosa esperanza. Hay otros factores muy importantes que pueden dar carcter a una obra: la lnea meldica, sus clulas rtmicas, y principalmente la armona (la progresin de los acordes de la obra). Este intento de simplificacin analtica ha sido criticado por compositores como Edgard Varse, quien afirmaba que explicar la msica por medio del anlisis es descomponer, mutilar el espritu de una obra.

A partir del Romanticismo se utiliz una convencin imposible de demostrar en la prctica que impona un cierto carcter o personalidad a cada una de las doce tonalidades. Esa convencin se pudo utilizar solo hasta fines del siglo XIX, cuando se empez a popularizar el tipo de afinacin llamadotemperamento igual (que por definicin hizo que todas las tonalidades quedaran iguales, y acab con las diferencias auditivas entre tonalidades). Es imposible para un oyente comn reconocer en qu tonalidad se encuentra una obra. (Solo podran dilucidarlo las personas con odo absoluto una de cada diez mil personas).

Tonalidad

Personalidad[cita requerida]

Do mayor

Alegre, guerrero, completamente puro. Su carcter es de inocencia y de simplicidad.

Do menor

Oscuro y triste. Declaracin de amor y a la vez lamento de un amor no correspondido. Anhelos y suspiros.

Do mayor

Miradas lascivas. Pena y xtasis. No puede rer, pero puede sonrer. No puede aullar, solo puede hacer una mueca de su llanto. Caracteres y sentimientos inusuales.

Do menor

Sentimientos de ansiedad, angustia y dolor profundo en el alma, desesperacin, depresin, sentimientos sombros, miedos, indecisiones, escalofros. Si los fantasmas hablaran se aproximaran a esta tonalidad.

Re mayor

Feliz y muy guerrero. El triunfo, Aleluyas, jbilo, victoria.

Re menor

Grave y devoto. Melancola femenina. El rencor.

Mi mayor

Crueldad, dureza, amor, devocin, conversacin ntima con Dios.

Mi menor

Horrible, espantoso.

Mi mayor

Querellante, chilln, gritos ruidosos de alegra, placer al rerse.

Mi menor

Afeminado, amoroso, melanclico.

Fa mayor

Furioso y arrebatado.

Fa menor

Oscuro, doliente, depresivo, lamento funerario, gemidos de miseria, nostalgia solemne.

Fa mayor

Triunfo sobre la dificultad, libertad, alivio, superacin de obstculos, el eco de un alma que ferozmente ha lidiado y finalmente conquist.

Fa menor

Pesimista, triste, sombro, oscuro, terco a la pasin, resentimientos, descontentos.

Sol mayor

Dulcemente jovial, idlico, lrico, calmado, pasin satisfecha, gratitud por la amistad verdadera y el amor esperanzado, emociones gentiles y pacficas.

Sol menor

Serio, magnfico, descontento, preocupado por el rompimiento de los esquemas, mal templado, rechinamiento de dientes, disgusto.

La mayor

Gravedad, muerte y putrefaccin.

La menor

Quejndose todo el tiempo, incomplaciente, insatisfecho, corazn sofocado, lamentos, dificultades.

La mayor

Alegre, campestre, declaracin de amor inocente, satisfaccin, la esperanza de volver lo que le pertenece a uno de nuevo al regresar de una partida, juventud, aplausos y creencia en Dios.

La menor

Tierno, lloroso, piedad femenina.

Si mayor

Magnfico, alegra, amor alegre, conciencia limpia, metas y deseos por un mundo mejor.

Si menor

Oscuro, terrible, criatura pintoresca y curiosa, ropa de noche, tosco, maleducado, burlesco, descorts, descontento con s mismo, sonidos del suicidio.

Si mayor

Duro, doliente, deslumbrante, fuertemente coloreado, anunciando pasiones salvajes, enfado, odios y resentimientos.

Si menor [editar]Lista Do mayor Do menor

Solitario, melanclico, ermitao, paciencia, fe y sumisin esperando el perdn divino.

de tonalidades
Mi menor Mi bemol mayor Mi bemol menor Fa mayor Fa menor Fa sostenido mayor Fa sostenido menor Sol mayor Sol menor Sol bemol mayor Sol sostenido menor La mayor La menor La bemol mayor La bemol menor La sostenido menor Si mayor Si menor Si bemol mayor Si bemol menor

Do bemol mayor Do sostenido mayor Do sostenido menor Re mayor Re menor Re bemol mayor Re sostenido menor Mi mayor

[editar]Tabla

de armaduras de clave
sin alteraciones armadura tonalidad mayor tonalidad menor

do mayor Sin sostenidos ni bemoles con bemoles armadura tonalidad mayor tonalidad menor armadura

la menor

con sostenidos tonalidad mayor tonalidad menor

fa mayor

re menor

sol mayor

mi menor

1 bemol

1 sostenido

si bemol mayor 2 bemoles

sol menor

re mayor

si menor

2 sostenidos

mi bemol mayor 3 bemoles

do menor

la mayor

fa sostenido menor

3 sostenidos

la bemol mayor 4 bemoles

fa menor

mi mayor

do sostenido menor

4 sostenidos

re bemol mayor 5 bemoles

si bemol menor 5 sostenidos

si mayor

sol sostenido menor

sol bemol mayor 6 bemoles

mi bemol menor 6 sostenidos

fa sostenido mayor

re sostenido menor

do bemol mayor 7 bemoles

la bemol menor 7 sostenidos

do sostenido mayor

la sostenido menor

7 Tonal idad

Modo do m sol m re m la m mi m si m fama dom solm rema lama mima si ma fam dom mayo ayor ayor ayor ayor ayor ayor yor ayor ayor yor yor yor yor ayor ayor r:

Modo la m mi m si m fame meno enor enor enor nor r:

dome solme reme lame mime sime fam dom solm rem lame nor nor nor nor nor nor enor enor enor enor nor