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Christine Viskenne-Auzanneau

Aux origines du bton au Japon : Antonin Raymond travers la presse architecturale et un fonds d'archives indit
In: Livraisons d'histoire de l'architecture. n2, 2e semestre 2001. pp. 89-113.

Citer ce document / Cite this document : Viskenne-Auzanneau Christine. Aux origines du bton au Japon : Antonin Raymond travers la presse architecturale et un fonds d'archives indit. In: Livraisons d'histoire de l'architecture. n2, 2e semestre 2001. pp. 89-113. doi : 10.3406/lha.2001.885 http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/lha_1627-4970_2001_num_2_1_885

Zusammenfassung Die Ursprnge des Btons in Japan : Antonin Raymond im Spiegel der Architekturpresse und eines nicht-ffentlichen Archivs von Christine Vendredi-Auzanneau In Frankreich ist das Werk von Antonin Raymond kaum besprochen worden. Er stammte aus der Tschechoslowakei und ging nach Japan um bei Frank Lloyd Wright am Gebude des Hotels Imperial mitzuarbeiten. Er arbeitete fast 40 Jahre in Japan und bte einen groen Einfluss auf die moderne Architektur aus. Er wirkte seit 1915 in der internationalen Architekturszene mit, weshalb seine mangelnde Beachtung von seiten der Architekturkritik schwer verstndlich ist. Der vorliegende Beitrg sttzt sich auf die Entdeckung eines bisher unverffentlichten Archivs, das die ausfhrliche Studie der zeitgenssischen Architekturpresse ergnzt. Er beinhaltet sowohl eine erste Annherung an die Person Raymonds, der den Beton in Japan einfhrte, als auch eine Darstellung der Situation in Japan zu Beginn des 20. Jahrhundert. Abstract At the reinforced Concrete sources in Japan : Antonin Raymond through the architectural press and a new archives fund , by Christine Vendredi-Auzanneau. Little had been said in France on Antonin Raymond. Czech-born Architect, who came to assist F. L. Wright in the construction of the Imperial Hotel, he spent a total of nearly forty years working in Japan and had profound impact on the course of modern architecture there. His deep involvement in the international scene of modern architecture as soon as the mid 1910's hardly let figure out the current unfortunate critic. Thanks to the join study of newly appeared documents and a contemporary architectural press's survey, this paper aims at giving a first approach of this Architect, who can truly be considered as one of the Concrete Technology pioneer, as well as an overview of the Japanese context of the beginning of the XXth century. Rsum En France, l'uvre d'Antonin Raymond n'a gure t commente. D'origine tchque, l'architecte venu au Japon pour assister Frank Lloyd Wright dans la construction de l'Htel imprial travailla presque quarante ans au Japon o il exera un profond impact sur le cours de l'architecture moderne. Son implication, ds le milieu des annes 1910, dans la scne internationale de l'architecture moderne rend difficilement comprhensible son infortune critique. la faveur de la rapparition d'un fonds d'archives indit venant complter une tude approfondie de la presse architecturale de l'poque, cet article propose une premire approche de celui qui fut l'un des introducteurs du bton, mais aussi de la situation du Japon au dbut du XX' sicle.

par Christine Vendredi-Auzanneau

AUX ORIGINES DU BTON AU JAPON : ANTONN RAYMOND TRAVERS LA PRESSE ARCHITECTURALE ET UN FONDS D'ARCHIVES INDIT

Antonin Raymond est peu connu en France1, sinon inconnu. Les raisons qui devraient le rendre familier du milieu franais ne manquent pourtant pas. De cet archi tecte d'origine tchque n Reiman Kladno en 1888 et naturalis amricain2, on devrait connatre son implication durant les annes trente du vingtime sicle dans une polmique avec Le Corbusier qui l'accusa, non sans raison, d'avoir pastich l'un de ses projets initialement conu pour la famille Errazuriz en Argentine3. Cette accusation de plagiat qui porte sur la villa que Raymond s'est construite pour lui-mme dans la vill giature de Karuizawa, que Le Corbusier minora plus tard par la satisfaction de voir raliser avec tant de got des ides qui [lui taient] chres 4, ne fut pas isole : s'ajoute le cas, tout aussi ignor, de la chapelle de l'cole chrtienne des femmes de Tokyo. Achev en 1937 pour complter un campus dirig par une institution catholique (ill. 1), l'difice propose, sans souci de la masquer, une tardive mais vidente imitation de l'uvre des frres Perret, empruntant son schma gnral l'glise Notre-Dame du Raincy et ses dtails une autre ralisation des mmes, l'glise de Montmagny. ces deux accusations de plagiat ne saurait se limiter l'uvre de Raymond au Japon, que l'on s'accorde dans ce pays placer aux sources de la modernit archi tecturale5. Plutt que de retracer l'ensemble de sa carrire, il sera ici question de contribuer une meilleure connaissance des annes vingt et trente, longtemps perues par le seul prisme de l'ouvrage que Johnson et Hitchcock avaient consacr l'poque au Style international. L'clairage port sur la figure de Raymond, par l'tude conjointe de la presse architecturale et d'un fonds d'archives indit, permet de corriger quelques-unes des affirmations de leurs auteurs, ainsi que la mise l'cart d'une bonne partie des productions concurrentes du Style international et, plus gn ralement, de l'ensemble de la production japonaise6. 1. l'exception de l'tude de Claude Bergeon consacre La basilique souterraine de la Sainte-Baume: le triangle Le Corbusier, Couturier et Claudel , Revue de l'art, 1997, nl 18, p. 28-40. 2. Antonin Raymond, An Autobiography, Vermont, d. Rutland, 1973. 3. Et non au Brzil [sic), comme l'crit A. Raymond dans la toute sympathique dfense qu'il adresse Le Corbusier le 8 avril 1935. Fondation Le Corbusier, E2-20, 160. 4. Le Corbusier, Le Corbusier uvre complete 1924-1934, Paris, (insberg, 1934, p. 48-52. Voir le para graphe intitul II ne raut pas se gner . 5. Hiroshi Misawa, A Raymond no jiutakumonogattari ( Histoire des rsidences d'A. Raymond), Tokyo, d. Kcnchikushirio Kenkiuchia, 1999, 205 p. 6. Henri Russell Hitchcock, Philip Johnson, The International Style, New York/London, W.W. Norton & Compagny. 1995, publi l'origine sous le titre The International Style: Architecture since 1922, New York, 1932, 269 p. Dans cet ouvrage, l'architecture japonaise n'est reprsente que par une seule illustration : les laboratoires lectriques de Mamoru Yamada Tokyo (1929). LUrawm 'hiitoire ik L'architecture n2

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Illustration non autorise la diffusion

111. I : A. Raymond, Chapelle de l'cole chrtienne des femmes, Tokyo, 1934-1937. Cl. Vendredi-Auzanneau. Faisant suite un bref rappel de la position que l'architecte occupa un temps au sein de l'avant-garde internationale et des raisons susceptibles d'clairer son succs ponctuel, la description d'une pratique de toute apparence clectique pourra expli quer la radiation, inattendue au dpart, du nom de Raymond de la liste des grands noms de l'architecture de la premire moiti du XX' sicle.

Antonn Raymond: quelques lments de biographie Les annes de formation Un temps lve l'Universit technique de Prague (1906-1910), dont il n'attend pas d'tre diplm pour migrer d'abord en Italie puis, comme Schindler ou Neutra avant lui, aux Etats-Unis, Antonin Raymond reoit une formation d'architecte-ing nieur de type germanique, qu'il n'aura de cesse de rappeler chaque tape critique de sa carrire. Ses ides comme celles qui dominent la scne architecturale des Pays tchques relvent trs largement de Vienne. Majoritairement popularise en Bohme par d'anciens tudiants d'origine tchque, la leon de Wagner (1841-1918) monop olise les dbats pendant presque vingt ans. De la mme manire que les mthodes d'enseignement de l'architecture s'inspirent des prceptes dvelopps dans la capi tale des Habsbourg, la presse architecturale de langue tchque se structure selon le

Lwraiotu ' histoire de l'architecture n 2

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modle autrichien7. Il n'est en rien excessif d'affirmer que la revue Styl trouve sa matrice mme dans le Der Architekt viennois. Dbarqu New York en 1910, c'est d'abord aux cts de Cass Gilbert (19101912) que Raymond complte l'instruction qu'il a reue dans un coin d'Europe tout entier acquis la cause de la modernit architecturale. De ces deux annes passes sur les tables dessin du concepteur du Woolworth building, il a davantage tir profit des dtails dcoratifs utiliss par Gilbert que des implications constructives des struc tures verticales. 1912 est l'anne de sa rencontre avec Frank Lloyd Wright, qui laisse une forte empreinte sur son travail. Raymond ne passe pas moins de huit annes se former aux mthodes de cet architecte qui le fascine: quatre Chicago, trois Taliesin et une au Japon, avant la rupture. Il se trouve Taliesin, o il a rejoint le matre accompagn de la dcoratrice franco-suisse Nomi Pernissen, sa femme depuis 1914, quand la premire guerre mondiale clate. Enrl dans l'arme amricaine en 1917, il sjourne presque deux ans en Europe : c'est une bonne occasion de mesurer par lui mme les dernires volu tions qui ont marqu cette rgion. En poste en France, puis en Suisse, il visite proba blement Prague qui, signe de l'opposition de certains architectes au message vien nois, compte dj ses plus belles ralisations cubistes8. Le premier travail d'architecte pour lequel il est explicitement mentionn intervient juste avant ce dpart pour l'Europe. L'adaptation des locaux du Garrick Theatre, qu'un mcne amricain souhaite mettre la disposition de la troupe du Vieux Colombier groupe autour de Louis Jouve\ est rondement mene. Il n'aura fallu que trois semaines Raymond pour donner forme au dcor de cubes embotables, [fait] de passerelles, de marches d'escalier, rappelant le jeu de construction de quelque enfant gant . Dmobilis et renvoy en 1919 aux tats-Unis, il retourne chez Wright New York. A cette exception prs, aucun projet antrieur 1919 n'est parvenu jusqu' nous. Seules sont connues les conceptions postrieures cette date pour sa deuxime terre d'adoption, le Japon. Bien qu'elle ne soit d'aucune aide pour approcher plus en dtails la priode amricaine, la toute rcente rapparition de documents ayant survcu au grand tremblement de terre du Kanto (1923) permet une tude plus dtaille des annes qui font suite la longue formation de l'architecte10. Ces annes apparaissant d'autant plus capitales qu'elles voient l'laboration des formules grce auxquelles l'architecte s'est acquis une clientle et des projets de plus en plus impor7. Christine Vendredi-Auzanneau, L'Utilisation du verre dans l'architecture : l'exemple pragois 1 890- 1 980, thse de doctorat, EPHE/universit Charles (Prague), 1999, 550 p., p. 52-56 consacres la presse architecturale de langue tchque. 8. Sont alors acheves les plus belles ralisations en contrebas de la colline de Vyehrad mais aussi de Bubene sous le chteau. 9. Une lettre de Copeau sa femme Agns, le 25 mai 1917, Les Registres du Vieux-Colombier H. America, Paris, d. Gallimard, 1984, p. 100, documente l'installation par Otto Khan du Thtre franais des tats-Unis dans ce qui tait l'ancien Harrigan's Theatre. 10. la faveur d'un don fait par Madame Sugiyama (la veuve d'un des plus anciens collaborateurs d'Antonin Raymond) Madame Godai, laquelle a bien voulu les soumettre l'auteur du prsent arti clequi en a fait un inventaire complet, en compagnie de M. Ken Tadashi Oshima. LivraLtorw d'hitoire de l'architecture n 2

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tants. Parmi elles, l'utilisation gnralise du bton ds le dbut de sa pratique person nelle (1920) confre ses btiments des garanties techniques en prvenant les sismes, mais aussi esthtiques, travers un vocabulaire que l'architecte commence dvelopper dans sa propre maison qu'il aurait acheve ds 1924". Consul honoraire de la Rpublique Tchcoslovaque au Japon entre 1925 et 1927, une photographie le montrant aux cts de Paul Claudel en 1 923 et reproduite plus tard avec fiert dans son Autobiographie2 l'atteste, Antonin Raymond est bien intro duit dans le cercle des industriels et des diplomates. Cette fonction lui ouvre la voie des commandes d'envergure. Aux ambassades destines des pays aussi diffrents que les tats-Unis ou l'Union des Rpubliques socialistes sovitiques, il ajoute en 1932 le Club house du prestigieux club de golf de Tokyo Saitama, l'un des plus grands btiments privs non rsidentiel du Style international au Japon, et quelques villas, dont sa rsidence de Karuizawa, objet du litige avec Le Corbusier. Bien qu'il se trouve au fate de sa pratique, la dtrioration de la situation politique au Japon achve de le convaincre d'accepter une commande pour l'Inde il projette, puis ralise, des logements tudiants Pondichry13 , pays d'o il rejoint les tats-Unis, mettant fin sa premire priode d'activit au Japon. La commande en 1948 des bureaux du Reader's Digest clture une priode larg ement mise au service du ministre amricain de la dfense14 et marque le dbut de la seconde aventure de Raymond au Japon. Cette fructueuse priode, qui s'achve en 1976 avec la mort de l'architecte, ne sera pas aborde ici parce qu'elle dpasse le cadre de cet article. Infortune critique Membre eminent du milieu architectural pendant plus de quarante huit ans au Japon, Antonin Raymond occupe aujourd'hui une place importante au panthon des figures fondatrices de l'architecture japonaise. Cette position centrale a t raffirme par l'exposition qui lui a t consacre Tokyo en 1999 et par l'intgration d'une de ses uvres, le centre musical de Takasaki (prfecture de Gunma, 1958-1961)15, la liste des btiments emblmatiques du XXe sicle japonais. Compte tenu de l'importance de Raymond pour le Japon de la deuxime moiti du XXe sicle, pays dont il a form des praticiens de premier plan tel Junzo Yoshimura ou Kunio Maekawa, la relative infor tune critique hors de ce pays d'une uvre qui entretint durant la premire moiti du mme sicle des liens troits avec le milieu architectural de trois continents surprend. L'loignement gographique ne saurait lui seul rsoudre ce paradoxe. S'il avait t un obstacle infranchissable, comment alors expliquer la diffusion de l'uvre de

1 1 . Cette datation communment retenue par les biographes japonais d'A. Raymond n'est aucunement confirme par les parutions contemporaines qui ne mentionnent le projet qu' l'tat de maquette. 12. Antonin Raymond, An autobiography, op. cit., p. 183. 13. A students dormitory , Architectural Record, 1936, janvier, p. 49-51. 14. Building for defense , Architectural Forum, 1941, octobre, p. 236-239 : pour une construction dans la ville amricaine de Bethlehem. 15. DoCoMoMo Japan presentation, Brasilia, 2000. 'hit to ire e l'architecture n 2

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son matre Frank Lloyd Wright ? Il convient plutt de se pencher sur les mcanismes du vedettariat architectural, en ce qu'ils influent aujourd'hui encore sur la dimension des notices biographiques dans les dictionnaires d'architecture. Groupes de pression parmi d'autres, les revues d'architecture offrent par leur tude un moyen d'approcher l'un des rouages fondamentaux qui participent du phnomne de la renomme16. Son uvre au travers de la presse architecturale Depuis les travaux de Giedion et de Pevsner17, il n'apparat plus possible, pour traiter aujourd'hui de la carrire d'un architecte, de se satisfaire des uvres seules ou des archives affrentes ses diffrents projets. Complment indispensable d'une analyse qui ne se contente plus de l'examen du btiment achev, la presse architec turale ne permet pas seulement une approche critique, voire thorique des uvres, mais offre aussi une tribune l'artiste rest silencieux jusque-l. L'tude dont Antonin Raymond est l'objet ici entend ne pas faire l'conomie de la presse de ce type. Pour autant, elle ne saurait l'aborder comme une entit propre18. Parce que devant se rf rer plusieurs pays auxquels la carrire de l'architecte s'est attache, elle adoptera une approche la fois quantitative et qualitative, qui souhaite galement rendre compte de la cohrence d'criture propre chaque revue19. Un familier des revues d'architecture occidentales. . . Antonin Raymond tait dans la France des annes vingt et trente bien connu sur la scne architecturale d'avant-garde ; il s'y prta quelquefois au rle de correspon dant depuis l'Asie. Ses projets, dont celui que Le Corbusier attaquera dans son uvre complte au milieu des annes trente20, trouvent en effet tre publis cette poque, non seulement aux tats-Unis, pays dont il est citoyen ds 1914 et sur sa terre natale, mais galement en France.

16. Afin de cerner au mieux une uvre qui s'est principalement dveloppe entre les tats-Unis d'Amrique, la Rpublique tchque et le Japon, l'auteur a procd au dpouillement des revues d'ar chitecture publies dans ces trois pays durant la priode d'activit de l'architecte. En raison des contacts privilgis que Raymond entretient avec la France, s'ajoutent ce premier dpouillement des documents extraits des revues franaises. 17. Siegfried Giedion, Espace, Temps, Architecture, Paris, Denol/Gonthier, 1978 (pour la version fran aise), 3 vol., 244 p.; Nikolaus Pevsner, A Dictionnary of Architecture, Londres, d. Penguin, 1975, 556 p. 18. Comme l'entend par exemple Marc Saboya, Presse et architecture au XIX sicle, Paris, Picard, 1991, 335 p. 19. Ont t dpouilles pour cette tude les principales revues d'architecture actives en Tchcoslovaquie - Stavla, Stavitel, Styl, Umleck Msnk, Voln Smry , aux Etats-Unis Architectural Record, Pencil Points, A. I. A. Journal, Architectural Forum au Japon Kenchiku Zashi, Kenchiku to Shakai et Shin Kenchiku et en France L'architecture d'aujourd'hui et L'Art Sacr. 20. Voir note 3. LUraiiorui 'hiitoire e l'architecture n 2

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Longtemps mal considr par les Amricains, comme le souligne encore en 1933 Hugh Ferris, son ami fidle depuis sa rencontre chez Cass Gilbert21, il est reconnu plus tardivement aux tats-Unis qu'en Europe comme l'auteur d'une uvre d'un intrt peu commun 22. Fait de projets fort dissemblables, refltant des influences trs varies, le travail accompli par Raymond au Japon ne peut que frapper par sa grande htrognit. Pour autant, il tmoigne de qualits dont la pratique de ses confrres actifs sur le continent amricain est compltement dpourvue. Dans ce domaine, chacun s'accorde alors reconnatre la totale lthargie amricaine23. Dcouverte l'ore des annes trente, soit dix annes aprs qu'il a commenc d'exercer en indpendant, l'uvre de Raymond s'articule alors autour de points forts, autant de coups dont la critique s'empresse de souligner la parent avec le travail d'autres architectes actifs en Europe. Un trait que le chroniqueur de la revue amri caine qui publie, entre autre documents, la villa personnelle de Raymond Karuizawa et fort discute par Le Corbusier lui-mme, n'oublia videmment pas de souligner24. En dpit d'articles dans lesquels Raymond vante ses propres qualits du constructeur25, la reconnaissance ne vient, cependant, que plus tard. Il faut attendre le lendemain de la deuxime guerre mondiale, pour que l'anonyme F. G. Lopez s'avise de le proclamer l'un des trois meilleurs architectes de son pays 26. Un avis logieux que le dpouillement des quatre revues amricaines tudies ici, dont le fruit a livr seulement une quinzaine d'articles pour la priode comprise entre 1919 et 19572 , ne confirme en rien. Pour valuer la rception de son uvre, on observera la diffrence de perspective qui prsida la publication des travaux et commentaires d'Antonin Raymond en France et en Tchcoslovaquie28. Plus que son uvre personnelle, la figure de l'a rchitecte reprsente trs vraisemblablement pour ses compatriotes de naissance2* une voie d'accs directe vers la connaissance de l'Amrique, l'une des sources d'inspira tion incontournable de cette poque30. C'est d'ailleurs ce titre, qu'invit en 1925 21. Hugh Ferris, An american architect in Japan The work of Antonn Raymond, architect , Architectural record, 1933, vol. 73, p. 41-56. 22. The Architectural forum, 1935, aot, p. 42. 23. USA abroad , The Architectural forum, 1957, dcembre, p. 114. 24. The Architecturalforum, 1935, aot, p. 42. 25. Antonin Raymond, Concrete for new designs , Architectural record, 1936, janvier, p. 12. 26. Frank G. Lopez, Perspectives: the dissident gascon: A. Raymond , Pencil points, 1944, juin, p. 73. 27. Le premier article consacr Raymond parat en 1933 dans Architectural Record assez tardivement en regard du dbut de sa carrire. l'exception de cet article et d'un compte-rendu de livre publi en 1935, la majorit des mentions qui sont faites de l'architecte se concentrent sur sa priode d'acti vit aux tats-Unis : 1938-1947. 28. On notera ici que l'tude de la rception de son uvre dans ce pays n'avait jamais t faite jusqu' prsent : elle se borne gnralement la bibliographie tablie par M. Czaja dans les annes 1 970. Bien que vrifie par A. Raymond lui-mme, elle n'est en rien exhaustive : de nombreux documents parus en Tchcoslovaquie, notamment, n'y sont pas mentionns. 29. Styl, 1925-1926, p. 68. 30. Compte tenu de l'intrt de l'avant-garde tchque pour les structures verticales, sa qualit d'ancien dessinateur de Cass Gilbert ne peut pas tre mise de ct. Sur ce point, voir les projets de Krejcar Lwrauoiw 'histoire de l'architecture n 2

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par l'association autrefois progressiste de la SVU Mnes Prague, Raymond prononce une confrence sur son dernier matre, Wright. Articule autour d'exemp les principalement tirs de la priode amricaine de celui-ci, elle ne fait qu'effleu rer ses travaux personnels. Furtivement, Styl (Style) lui consacra un espace d'expression qui lui fit dfaut de tout temps dans Stavba (La Construction) ou Stavitel (Le Constructeur), deux des publi cations spcialises les plus actives en ces temps-l. Ancre dans le combat pour un art nouveau qui domine cette rgion du monde l'articulation des XIXe et XXe sicles, mais plus rellement d'avant-garde dans les annes 1920, la revue Voln Smry propose la premire en 1926 aux architectes tchques de prendre connaissance des travaux de Raymond Tokyo. la diffrence des positions tenues par les diteurs de Styl, celles du comit de rdaction de Voln Smry semblent plus difficiles saisir. Pour les artistes groups au sein de Styl dans les annes vingt, la filiation de Raymond avec Wright offre un gage rel de son appartenance une ligne esthtique et une conception artistique moderne et en mme temps dcorative. Porte-drapeau de la construction amricaine l'occasion de la confrence donne la SVU Mnes, Raymond tmoigne de la prennit d'un certain engagement esthtique. Son lien avec l'aventure amricaine des gratte-ciel n'est en revanche qu'anecdotique. C'est davantage en raison de son troite relation avec Wright et le foyer viennois, dont les architectes de Styl se rclament encore, que les renseignements qu'il fournit sont crdibles. Voln Smry, qui a publi les plus importants manifestes modernistes, s'in tresse encore dans les annes 1920 ce qu'il y a de plus novateur. L'art du bton que pratique Raymond cette priode, entre de plain-pied dans sa ligne ditoriale. Ceci expliquerait que n'y figurent que ses projets les moins dcors31. Le relais mdiatique de l'uvre de Raymond en France obit des schmas fort diffrents de ceux qui prvalent aux Etats-Unis ou en Pays tchques. Rien ne permet d'avancer que la figure d'Antonin Raymond ait t uniquement apprcie comme un tmoin de l'activit de Wright. Si la filiation de l'architecte avec le matre amri cain importe puisque le premier est toujours prsent comme l'un des lves et collaborateur du second , c'est autant comme informateur sur les travaux en cours dans le Japon contemporain, que pour son uvre personnelle, qu'il est considr. Pour certains, tel Jean Badovici, l'uvre possde une valeur intrinsque relle. C'est son existence qu'il dfend dans les colonnes de la revue L'Architecture vivante*1, alors qu'il fait l'loge de la maison que l'architecte se construit Tokyo (en 1924-1925) : Cette maison est un bel exemple d'architecture moderne, simple, pratique et ration nelle, la cration heureuse d'un esprit qui a su s'affranchir par un vigoureux effort de la tradition prime et des conceptions purement thoriques et abstraites ". Trs tudis dans ma thse de doctorat, L'Utilisation du verre dans l'architecture : l'exemple pragois 18901980, op. cit.. p. 275, note 779, et reproduit en annexe (annexe 18). 31. Voln Smry, 1926, n"2, p. 47-48, p. 52-56. 32. Jean Badovici, Entretiens sur l'architecture , L'Architecture vivante, 1925, automne/hiver 1925, p. 29-30. 33. On entend parler pour la premire fois de lui en France dans les pages de L'Architecture vivante, op. cit., qui publie en 1925 la page 18 un article sur ses maisons de Tokyo. Livraiiort 'histoire de l'architecture n 2

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largement relaye par la presse franaise dans les annes 1920, l'uvre de Raymond continue de l'tre au cours de la dcennie suivante. Il est alors moins question de ses prouesses personnelles que de son intrt pour l'uvre religieuse d'Auguste Perret34. . . . mais aussi japonaises Dans la presse architecturale des annes vingt, l'uvre de Raymond ne trouva que de faibles relais. Ses travaux, dont les premiers remontent pourtant dans ce pays au tout dbut des annes 1920, n'y rencontrent aucun cho mdiatique avant 1933. Le club de golf de Tokyo et des locaux de la compagnie Otis, qui tous deux appar tiennent la catgorie des embellissements et de la modernisation de la capitale japo naise, sont publis aussitt aprs leur achvement. L'architecte dsormais la mode, fait l'objet d'une srie d'articles qui portent un regard rtrospectif sur des btiments plus anciens: l'ambassade de France, pourtant acheve en 1926, bnficie d'un compte-rendu en 1934. Les revues ne manquent pourtant pas ; Kenchiku Zashi {La revue de l'architecture) a t fonde la fin du XIXe sicle, Kenchiku to Shakai {Architecture et Socit) diffuse depuis 1920 le meilleur des tentatives de l'architecture moderne au Japon mais aussi sur les continents europen et amricain. Dfendant plus particulirement la part d'ingnierie inhrente la pratique architecturale, Kenchiku Zashi prsente, ct d'une actualit constructive principalement nationale, de nombreux articles traitant de tous les aspects techniques du btiment, les bonnes proportions pour fabriquer du bton arm arrivant en tte. Kenchiku to Shakai, dont une partie des colonnes traite de l'actualit des arts appliqus35, parat davantage ouverte l'actualit tran gre. Sous forme de dossiers thmatiques, l'architecture russe prsente par Jean Badovici36 -, autrichienne, allemande ou franaise s'y trouve reprsente en bonne place et ceci tout de suite aprs leur apparition sur le Vieux Continent. Cependant, alors que les difices de l'exposition de la culture contemporaine, qui se tint en 1928 Brno, sont presque immdiatement illustrs dans les colonnes de la revue, l'expo sition des arts dcoratifs et industriels de Paris (1925) n'y trouve qu'un cho tardif; l'intrieur de l'htel pour un collectionneur dcor sous la direction de Ruhlmann n'y est pas reprsent avant 192837. Plus tardive, la parution de Shin Kenchiku, lance par le professeur Okada, adopte d'emble une orientation volontairement internationale. S'assignant une vise ducat ive l'gard du lecteur japonais qui ne comprend pas encore compltement les ides modernes des Hollandais et des Franais , la revue d'Osaka entre en contact direct avec les architectes, dont elle connat les travaux par le biais des revues all emandes, comme par exemple le Kommande Baukunst, pour lequel on trouve une 34. L'Art sacr, II, 18 avril 1937, p. 117-119, reproduit des clichs de la chapelle de l'cole chrtienne pour femmes de Tokyo, qu'Antonin Raymond vient tout juste de terminer. 35. On peut comparer le champ d'activit de cette revue Styl en Pays tchques, par exemple. 36. Jean Badovici, Roussia akeru kenchiku undou ( La pratique de l'architecture en Russie ), Kenchiku to shakai 1927, p. 21-25. 37. Kenchiku to shakai, 1928, n12, p. 5. LivraLtorw 'hutoire de L'architecture n 2

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mention explicite dans un courrier adress par son rdacteur en chef Le Corbusier en 192838. l'exemple des autres revues japonaises dj voques, elle nglige les travaux de Raymond durant cette priode. Pour les annes 1920 on n'y trouve qu'une seule mention de l'architecte, quand son nom se trouve associ celui de l'un de ses jeunes collaborateurs : Bedich Feuerstein. Auteur d'un projet trs remarqu pour le sige du mtro de Tokyo lors d'un concours organis en 1928, celui-ci fait l'objet d'une logieuse prsentation dans le n 521 de la revue Kenchiku Zashi en 1929. La faiblesse du relais mdiatique au Japon et aux Etats-Unis a sans doute motiv l'attitude de l'architecte qui, soucieux de faire entendre sa voix, dcide d'tablir, puis de diffuser lui-mme les parties de son uvre qu'il juge capitales. Puisque son ense ignement ne semble pas, cette poque, dpasser les frontires du cercle de son atelier japonais, c'est aux publications dont il sera le chef d'orchestre qu'il assigne cette mission. Avec la parution en 1928 d'Antonin Raymond, architectural details^ , merge trs distinctement la tentative de l'architecte de donner par la publication une coh rence et une orientation particulire son uvre. Les photographies choisies avec beaucoup de soin privilgient des cadrages accusant la planit des faades un signe de modernit pour lui , tandis que la liste des ouvrages reprsents, confront s depuis avec la liste du fonds Sugiyama, a rvl depuis de considrables manques. Au nombre des projets carts, le Projet de banque (ill. 2) tmoignait srement d'une manire trop vidente de la dette contracte auprs de Wright. La publication suivante (1935)40, pour la prface de laquelle l'architecte avait initialement demand quelques lignes son ardent supporter Badovici41, s'inscrit dans un tout autre contexte. Mieux considre par une presse amricaine acquise aux qualits vident es des btiments qu'il rige alors, mais aussi japonaise, la rputation de l'architecte en Europe a faibli en raison de sa querelle avec Le Corbusier. Antonin Raymond, his work in Japan, tout entier destin replacer au centre de l'uvre la qualit des dtails architecturaux, compose une vritable rponse argumente ses dtracteurs. Certaines ides qu'il dveloppe viennent d'ailleurs; l'architecte le reconnat. Mais qu'importe l'origine relle de certaines combinaisons quand les dtails de ses bt iments sont l pour tmoigner de ses qualits d'architecte ; tel semble tre le message qui sous-tend cet ouvrage. Et celui qu'il accuse d'avoir rduit la maison une simple prouesse d'ingnieur Le Corbusier , Raymond oppose des dtails matriss grce aux volutions techniques les plus rcentes.

38. Lettre de Okada Le Corbusier, date du 24 fvrier 1928, Fondation Le Corbusier C3-5, 295-304: In my humble opinion we should take into our architecture more of the Dutch or modern French ideas; I mean such ideas as were initiated by Mr [s] Oud, Gropius, Perret and in particular that of yours. Inde [e] d the said ideas are not fully understood in this country, and I believe it will be highly beneficial to Japanese architects, if they [had be [en]] informed of your ideas and valuable works . 39. Antonin Raymond, architectural details, 1928, publi par A. Raymond Seisho-Kuran, 4-Chome Ginza Kyobashi Tokyo; 2' d., 1 19 p. 40. Antonin Raymond, his work in Japan 1920-1935, prface d'lie Faure, article d'Antonin et de Nomi Raymond, Tokyo, d. . Nakamura/Johnan Shein, 1935, 102 p., d. originale. 41. Fondation Le Corbusier E2-20, 160-164, lettre J. Badovici du 9 avril 1935. LivraLiorui 'htoire e l'architecture n 2

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Sugiyama. 111. 2 : A Cl. Raymond, C. Vendredi-Auzanneau. Projet de banque pour Yokohama, vers 1920, dessin et aquarelle, papier, 68x55 cm, fonds Les raisons d'un succs oubli Grandi en Europe centrale, sur un territoire qui est alors de toutes les innovat ions,o succdent la seule architecture cubiste au monde 42 des compositions fonctionnalistes faire blmir Le Corbusier de jalousie43, Antonin Raymond dtient une vaste connaissance de la construction, que celle-ci mette en uvre des structur es mtalliques verticales il a vu les secrets du Woolworth Building sur les tables de Cass Gilbert ou s'attache, en jouant des qualits du bton, parer les attaques sismiques, comme il l'a vu faire alors qu'il assiste F. L. Wright sur le chantier de l'Imprial Hotel de Tokyo44. L'introducteur du bton au Japon Sa carrire se joue au Japon. Il rejoint F. L. Wright, qui s'y trouve depuis fin 1916, sur le chantier de Imperial Hotel de Tokyo. Le Japon, bien qu'ouvert aux formes archi tecturales varies et aux techniques de l'Occident au moins depuis 1876 l'archi tecteanglais Josiah Conder15 commence son enseignement au Collge technique de Tokyo puis l'Universit de la mme ville demeure pour longtemps encore soumis la tradition. 42. Karel Teige, L'Architecture moderne en Tchcoslovaquie, Prague, d. Mlada Fronta, 1947, p. 13: Dans cet essai, Duchamp- Villon s'est limit une modeste gomtrisation du dtail dcoratif [...] L'architecture tchque, elle, modelait la masse totale de l'difice . 43. Karel Hannauer, Arch. Jeanneret-Le Corbusier v Praze ( L'architecte Jeanneret-Le Corbusier Prague ), esk slovo (Le mot tchque), 1928, n 235, p. 5. 44. Anthony Alofsin, Frank Lloyd Wright, the lost years 1910-1922, Chicago University Press, 1993, 397 p., p. 309, situe l'arrive du couple Yokohama le 31 dcembre 1919. 45. Ancien du South Kensington College et lve phmre de W. Burgees. Livra'uoruf d'bwtoire de l'architecture n2

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La construction des btiments publics, initialement confie techniciens tran gerspar le ministre des chemins de fer, s'organise jusqu' tre domine par cinq grands groupes. Shimizu, l'un des plus importants aujourd'hui encore, semble avoir t le premier se substituer aux architectes trangers et proposer des btiments ns de la combinaison de formes qu'il avait apprises d'eux. D'abord simples excut ants, les constructeurs japonais sont devenus des matres d'uvre part entire, capables de matriser la brique46 introduite en 1871 par l'anglais Thomas Waters dans le pays47. Le succs est tel qu'aprs le grand incendie de Ginza, l'Empereur, dsi reux de chercher dans le monde entier la connaissance , dcide la reconstruction de prs de neuf cents maisons du quartier l'aide de ce matriau18. Cinquante ans aprs les arrives successives de Waters et de Conder au Japon, l'usage de la brique est devenu tellement courant que le quartier autour de la gare de Tokyo est dsormais construit de ce matriau fabriqu selon des normes dfinies par les Anglais. Le bton arm, en revanche, n'y est gure utilis, mme pour la structure des constructions. Il n'est pour autant pas inconnu avant cette date. Sa mise en uvre remonte sans doute aux premires annes du sicle, grce aux architectes allemands Bockmann et Ende sur le chantier du Parlement, o ils utilisent, avant Wright, un systme de fondation flottant. Cependant, quelques exceptions, l'usage du bton est rare. L'arrive de Wright n'y a rien chang et c'est une fois de plus la brique qui triomphe. Si l'architecte a bien recours au bton pour monter son btiment, le matriau n'est pas utilis pour ses possibilits esthtiques. Wright n'y fait appel que pour solidariser les deux coques qui forment X Imperial Hotet11 , dont il pare les parois extrieures de briques fabriques pour l'occasion50. Quand Raymond ouvre sa propre agence, il a dj tir les consquences des exp rimentations de son matre dans le domaine du bton. Les qualits de rsistance du matriau aux secousses sismiques, que l'vnement tragique du grand tremblement de terre du 1" septembre 1923 (le jour mme de l'ouverture au public de X Imperial Hotel) avait rvles, attirent particulirement son attention. Pour autant, et suivant Wright aussi en cela, Raymond ne substitua jamais compltement le bton la brique durant les premires annes de sa pratique autonome. Au contraire, il l'utilise comme un lment parmi d'autres dans une combinaison propre aux modernes tchques,

46. Trs bien dcrit par Kenneth Frampton et Kunio Kudo dans Japanese Building Practice from Ancient Times to the Meiji Period, New York City. Van Nostrand Reinhold, 1997, 167 p. 47. L'architecte anglais est l'auteur de ce qui fut vraisemblablement le premier btiment en brique de la ville le muse du commerce pour lequel il importa le matriau depuis Hong Kong. 48. Franz Fischer, De Meiji l'poque moderne , Design japonais 1950-1995, Paris, d. du centre Georges Pompidou, 1996, 236 p., p. 8. 49. Frank Lloyd Wright, Autobiographie, Paris, d. de la Passion, 1998, prem. d. 1932, p. 194, dcrit la structure du btiment qui tire parti d'un systme cantilever en bton dont les extrmits percent l'enveloppe murale double, faite l'intrieur de lave et l'extrieur de briques. 50. Frank Lloyd Wright, op. cit., rappelle, p. 196, qu'il fut impossible d'obtenir un devis, tant le travail de la brique tait peu familier! Il eut ainsi recours des briques fabriques sous ses conseils dans des fours achets dans la rgion de Shizuoka. LivraLtoru d'histoire de l'architecture n 2

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un peu la manire de ce que Jan Kotra (1871-1923) ou son lve Ottakar Novotn (1880-1959) construisaient dans la Prague des annes 191051. Form en Bohme o le bton tait d'usage courant, y compris dans l'architec ture civile ds 1908-191052, Raymond connaissait ce matriau bien avant sa rencont re avec Wright. Mme si les consquences esthtiques de son emploi ne semblent pas encore, en tout cas aux yeux du critique d'art tchque Oldrch Star, avoir toutes t tires dans son pays natal53, le matriau est prsent sur de nombreux chantiers de Prague durant les annes qui prcdent le dpart du jeune Raymond pour les tatsUnis. La tenue dans cette ville une date assez tardive (1926) d'un cycle de conf rences destin en promouvoir une meilleure utilisation54 incite penser que son emploi n'tait peut-tre pas encore compltement matris. Empirique, la capacit utiliser le bton arm doit tre mise au crdit de l'architecte comme de ceux qui ont t forms en Europe centrale. Quoi qu'il en soit du lieu rel de son apprentissage du bton, c'est la faveur de ce matriau non familier des Japonais qu'Antonin Raymond a pu se crer assez rapidement une place au sein du paysage architectural tokyote. Les architectes capables d'apporter une solution cohrente la construc tion d'un chteau d'eau ou celle d'une usine ne semblent pas avoir t lgion. Durant les annes 1920-1925, aprs s'tre mancip de Wright, Raymond livre une multitude de projets, sans donner le moins du monde l'impression de se spcial iser dans un type de commandes. Des hangars, un chteau d'eau, une salle de bowling, tous les projets semblent bons pour cet architecte frachement install. Jouant de sa qualit d'ingnieur - Prague, l'universit technique forme des archi tectes-ingnieurs55 c'est dans le domaine des quipements techniques qu'il semble d'abord avoir expriment l'utilisation du bton arm. Conseille dans l'laboration des structures par l'ingnieur spcialis vagr, un Tchque lui aussi, l'agence de

51. La maison de l'diteur Stenc ou le Mozarteum sont les meilleurs exemples de ce type de construc tions qui, selon les prceptes de Wagner, tentent de tirer le meilleur parti possible des matriaux pour exprimer la structure interne en faade. Sur ce thme, voir Ch. Vendredi-Auzanneau, L'Utilisation du verre-, op. cit. 52. La salle des guichets de la Wiener Bankverein de l'architecte Zasche (1906-1908), puis les palais urbains Koruna ou Lucerna, en sont les premires occurrences hors usine. Voir Christine VendrediAuzanneau, L'Utilisation du verre, op. cit., 550 p., p. 122. 53. Oldich Star, Vvoj nov architektue II ( L'volution vers l'architecture nouvelle - 2' partie ), Styl, 1924, p. 178 rappelle que seulement alors, les constructions en verre et mtal et en bton arm sont considres comme de l'architecture . Soulignons que, pour cet aptre du modern isme, le bton arm ne trouva une forme satisfaisante qu'avec la mise en pratique des prceptes dfen dus par les figures centrales du mouvement moderne. On peut relativiser cette prise de position en rappelant les tentatives cubistes, bien plus que de nombreuses constructions dites modernes, ont tir parti des qualits plastiques du matriau. 54. Betonstv: Cyclus pednek o nejnovjch theorich a praxi ( Btonnage: Cycle de confrenc es sur les thories et les pratiques les plus rcentes ), Styl, 1926-1927, p. 160. 55. La formation d'architecte Prague au dbut du XXe sicle se fait l'cole des beaux-arts elle est dans ce cas trs proche de celle qui se fait Paris la mme poque , ou l'universit technique de Prague o l'accent est mis sur la technique de construction, voir Christine Vendredi-Auzanneau, L'Utilisation du verre, op. cit. L'wrauon 'hitoire de l'architecture n 2

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Raymond offre toutes les garanties dans les calculs de rsistance, dont l'architecte dcrira la mise en uvre au cours des annes trente. Fidle l'ducation qu'il a reue, dans laquelle l'ingnierie, sans se poser en but de l'architecture (faiblesse qu'il repro che Le Corbusier56), occupe une place trs importante, Raymond rappelle la ncess it, avant de dessiner un btiment utilisant du bton arm, d'obtenir des chant illons de l'agrgat, du sable et du ciment qui seront effectivement utiliss pour le travail et de procder des tests de laboratoire [qui] dterminent le mlange exact ncessaire pour obtenir une force de compression spcifique ""7. La matrise tech nique qu'on prte Raymond reoit une assise dfinitive dans les annes 1940. Alors qu'il rflchit un projet destin la ville de Smyrn, Le Corbusier lui-mme accr ditela rumeur qui fait du Tchque un spcialiste de la question du bton antisismique, lorsqu'il s'adresse l'architecte pour obtenir des conseils sur sa thorie du rigide s\ Dans un pays o toute opration constructive ne peut dbuter sans une crmonie du culte shinto, cette comptence reste durablement ingale. Une antenne occidentale On imagine sans mal que les comptences techniques plutt nouvelles dont Raymond a fait la dmonstration dans le cadre d'quipements techniques (chteau d'eau, hangar) parurent fournir des gages de qualit aux yeux des commanditaires. En outre, sa situation d'tranger n'a sans doute pas t sans influence sur son succs auprs des autres trangers installs dans la ville, en particulier lors de l'ouverture de son agence. L'architecte aura sembl plus mme qu'un charpentier japonais de satis faire les dsirs d'occidentaux expatris59, tandis qu'il tait probablement l'un des seuls praticiens sur place pouvoir combler ceux des Japonais les plus occidentaliss de la classe dominante60. Outre la langue et les usages du pays avec lesquels il s'est famil iaris, il frquente ds les annes vingt les classes suprieures au club de golf de Tokyo. Il va ainsi tre bnficiaire de contrats. Plusieurs commandes doivent tre directement relies son statut d'tranger. Citoyen amricain, lve de Wright, Raymond se prsente comme le dpositaire d'un savoir-faire amricain dans l'organisation de l'habitation. Promu, lors de son retour aux tats-Unis en 1941 au rang d'instigateur de la modernit architecturale, c'est de cet hritage amricain que l'architecte se rclame : Je souhaite que moderne signif ie, et pour le public et pour l'architecte, un retour srieux vers les principes fonda56. A. Raymond credo , The Architectural Review, 1935, fvrier, p. 4. 57. Antonin Raymond, Concrete for new forms , The Architectural Record, 1936, janvier, p. 3. 58. Nom que donne A. Raymond aux procds qu'il utilise dans ses btiments japonais, parce que le code des constructions [au Japon] accepte cette thorie comme la seule pratique . Fondation Le Corbusier, E2-20, 164, 15 fvrier 1940. 59. Les Terrains de l'ambassade de France Tokyo, Azabu Fujimicho, document dactylographi. Arch, de l'ambassade de France Tokyo), document relatif aux conditions de construction de l'ambassade de France l'poque de Paul Claudel. 60. On rappellera ce propos l'attitude d'un des princes hritiers, qui alla chercher en France un dco rateur franais, Henri Rapin, pour donner une touche europenne sa demeure. Catalogue du Teien Museum of Art. Liwraworui 'hutoire de l'architecture n 2

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mentaux du bon dessin de tous les temps [...]. Un bon plan moderne est libre, il tmoigne du mode de vie informel amricain , crit-il cette mme anne dans Pencil Points'1. Matre des contraintes lies au climat et aux murs locales, l'architecte se pose en invitable intermdiaire entre le matre d'uvre et les artisans japonais, auxquels il rend tout projet intelligible. Et ce, d'autant plus que la concurrence est faible. Seul Gardiner62, alors dj g, venu au Japon au dbut du XXe sicle dans les bagages d'une mission vanglisatrice, aurait pu rivaliser avec lui. Mais Gardiner ne possde ni l'envergure ni mme l'ambition de Raymond. Indniablement prsente dans les difices des missionnaires catholiques ou rforms, l'envie rformatrice des vanglisateurs se traduit dans des formes architecturales qui mlent plus ou moins profondment les traditions d'habiter occidentales et japonaises. Ainsi adapte aux conditions de vie, la maison amricaine repense par Raymond fait usage de ces larges toits dbordants qu'on rencontre souvent dans la construction indigne (Yonezawa church, commission 1011, 1921). Elle intgre parfois les pratiques locales. Si le programme impose de se dchausser avant de pntrer dans l'espace priv de la maison, l'architecte rserve une pice entire la construction de casiers chaussur es (Shiogama church and Kindergarten, commission 1014, 1921 ou Nakashibuya Christian Church). De mme, il fait en sorte que les servantes disposent pour leur repos du traditionnel revtement de sol en nattes de paille de riz (tatam). Le collaborateur de Wright Ce n'est pas seulement son statut d'tranger, ou sa citoyennet amricaine, laquelle a pu simplifier les choses quand le gouvernement amricain dcida de recons truire son ambassade63, mais aussi son statut d'ancien collaborateur de Wright qui fait de Raymond un architecte en vue. Le nom de Wright, fameux comme concepteur de l'un des seuls btiment qui rsista au tremblement de terre de 1923, sous-entend alors une esthtique riche de dtails aisment reconnaissables. Tokyo, Wright a labor un vaste rpertoire dcor atif auquel des compositions du quartier de Ginza (Taverne Lion) comme de Yokohama sont redevables. On peut s'en rendre compte aujourd'hui, malgr le petit nombre de tmoignages construits qui subsistent (depuis la destruction de X Imperial Hotel, seul reste le Collge de l'Esprit libre). Le lien qui unit le nom de Raymond celui de Wright prsente autant d'aspects positifs que ngatifs. Le Tchque est dsign comme dtenteur de l'hritage tech nique et esthtique de son an, mais son travail ne manque jamais d'tre compar ceux de l'Amricain, situation toujours dlicate, surtout lorsque l'on entretient comme lui un rapport ambigu au matre. Raymond, s'il n'hsite jamais recourir 61. A portfolio of recent work by A. Raymond , Architectural Forum, 1941, novembre, p. 343. 62. Prnom et dates inconnues. On le connat principalement d'aprs un courrier adress au ministre des affaires trangres propos de l'ambassade de France Tokyo, un document conserv sur place. 63. Les documents la concernant retrouvs dans le fonds Sugiyama sont dsormais conservs sur le site mme de l'ambassade amricaine Tokyo. Le btiment a t, tout rcemment dsign, (janvier 2001) National Cultural Asset par le gouvernement amricain. Livraioru 'hbtoire de l'architecture n 2

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certains lments du rpertoire wrightien lorsque le programme parat le requrir, s'empresse, aussitt qu'on lui impute une dette envers son ancien matre, de souli gner son dtachement. La rupture consomme en 1919 ne se traduit en rien par une cassure esthtique. Alors qu'il s'mancipe matriellement de Wright pour s'tablir son compte sous les vocables successifs de American Architects and Engineers , A. Raymond & K. Sykes ou A. Raymond, Architect M, le Tchque n'a de cesse de rutiliser certains des motifs qui ont fait le succs de son matre. Les rfrences l'Imprial Hotel sont les plus frquentes. La polychromie, ne de la combinaison des matriaux (pierre provenant des carrires de la rgion d'Oya, briques, mtal) telle que l'a dveloppe Wright dans son htel, compose chaque faade de la rsidence de Kikusaburo Fukui (Tokyo, 1921) par exemple. Mais celleci ne rappelle-t-elle pas galement les combinaisons quivalentes de Jan Kotra ? Si on ne rencontre jamais dans les travaux de Raymond cette massive sculpture figu rative qui caractrise l'uvre de Wright, le motif des coupes larges fleurs, utilis au moins depuis 1902 la maison Heurtley d'Oak Park, devient un lment rcur rent. Elles surmontent tantt avec une belle vidence les supports qui articulent les faades des maisons du campus de l'cole chrtienne pour femmes de Tokyo (maison Reischauer, 1924) (ill. 3) ou cantonnent le portail d'entre (maison Fukui). La forte indication des lignes horizontales et verticales par des moulurations se rencontre aussi sur plusieurs faades, depuis celles du lyce Hoshii au portique d'entre du Seishin Gakuin de Tokyo, en passant par le projet non ralis de la banque de Yokohama (ill. 2). Les moulurations se combinent souvent avec une structure identique celle qui a t utilise Imperial Hotel, un ensemble de dalles de ciment places en canti lever, dont les extrmits ont t vides pour des raisons esthtiques le fameux jeu d'ombre et de lumire que le matre amricain dcrit dans son Autobiographie et techniques, puisqu'on gagne en lgret. L'accentuation visuelle des lignes matress es de la construction, dont Wright partage le souci avec les membres de la Scession viennoise, existe aussi l'intrieur du lyce Hoshii. Redoublant les contours des rampes, les lignes de baguettes peintes dans un noir qui contraste avec les panneaux de bton peints en vert viennent en accuser encore l'orientation. Loin de se limiter au bois sur bton, ce procd d'accentuation par la rptition d'un cadre intrieur ne ncessite pas forcment un contraste de matire. Les plafonds de la villa de l'am bassadeur italien Nikko (1929) recourent la mme ide en utilisant du bois pour les panneaux mais aussi pour les encadrements intrieurs. Le recours des motifs wrightiens, ou des formes qui semblent en driver, comme les lanternons du campus de l'cole chrtienne des femmes de Tokyo, tout en restant proches de l'criture des architectes du foyer autrichien (mais aussi tchque pour les effets de polychromie et le parti dcoratif de la brique dj voqu auparavant) ne cesse dfinitivement qu'au dbut des annes trente. On trouve dsor-

64. Antonin Raymond , Japan Architect, printemps 1999, p. 130: biographie fournie par l'agence Raymond et L. L. Rado, architectes. 65. Frank Lloyd Wright, op. cit., p. 194. Livraisons 'histoire e l'architecture n 2

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111. 3 : A. Raymond, Mai; R ur le campus de l'cole chrtienne des femmes, Tokyo, 1922-1924, dtail de l'entre. Cl. C. Vendredi-Auzanneau. mais une production en bton double que caractrisent des lignes pures jusqu' l'extrme, ainsi qu'un vocabulaire dcoratif marqu par l'art dcoratif new yorkais. Le btiment de la Socit biblique de Tokyo (1932-1940), dans lequel l'architecte possde un temps ses bureaux, conjugue lui-mme ces deux tendances. un premier corps d'angle, dont le couronnement hsite entre le Chrysler et le Woolworth buil ding, vient s'accoler une aile d'aspect plus svre qu'attnue la prsence, au dessus des portes, de mdaillons figurant les quatre vanglistes. Le style Raymond dans les annes vingt et au dbut des annes trente: un style original? L'clectisme ambiant S'il existe un style Raymond constitu et avalis par des publications personnelles pour l'immdiat avant-guerre mais surtout aprs-guerre et dont les lments constitut ifs existent pars dans plusieurs projets antrieurs - golf de Tokyo (1931-1932), rs idence de T. Akaboshi (1932-1934) qui accusent la monte de l'emprise des prceptes esthtiques corbusens , il est difficile d'en dire autant pour les seules annes vingt. Cette priode se caractrise par une pratique clectique avre ; il n'est ainsi pas rare que, durant la mme anne, coexistent des projets de veines fort diffrentes sans aucune cohrence. L'apparence moderne de l'uvre publie ne correspond pas toujours sa pratique. Dans Antonin Raymond, architectural details, l'architecte Livra'uorw d'h'utoire de l'architecture n 2

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dbarrasse la pratique de ses scories pour coller au mieux au discours. Le btiment principal de l'cole Hoshii s'y trouve plus volontiers prsent par sa faade arrire, que l'architecte prfre peut-tre parce qu'elle ne porte pas, l'inverse de la coupole et des dtails de la faade principale, les signes de l'influence wrightienne66. Signe d'ouverture du milieu architectural japonais au monde67 et aux possibilits qu'offre le vaste rpertoire des formes occidentales, la pratique clectique est dans l'air du temps. La plupart des architectes japonais, auxquels on reconnat d'avoir travaill l'avnement de l'esthtique moderne au Japon, utilisent eux aussi des rfrences multiples. Watanabe, tout aussi capable de crer une faade au rythme monumental (immeuble commercial pour la famille Hattori, aujourd'hui magasin Wako) que de s'exprimer dans le registre de la Nouvelle Objectivit allemande, est l'un d'entre eux. Dans la production clectique de Raymond, aucune logique apparente ne permet d'expliquer le passage d'un style l'autre ou plutt la coexistence de plusieurs facet tes esthtiques. Gnralement impute l'arrive et au dpart de ponctuels collabo rateurs qui amneraient avec eux des ides et des techniques nouvelles68, cette hsi tation stylistique entre plusieurs voies possibles est partiellement imputable aux programmes et aux commanditaires. Trois tendances dominent: le cubisme, qui alterne avec les ornements wrightiens; la rfrence Le Corbusier, qui s'avre transposable des programmes privatifs ; et le recours Perret, rserv des difices plus monumentaux. Le cubisme et la rfrence tchque Le cubisme domine la pratique architecturale d'A. Raymond durant les annes vingt. L'architecte y a recours de manire localise, lorsqu'il applique sur un lment traditionnel de la construction une forme drive du cubisme ou bien, de manire plus large, quand il en reprend une conception constructive. Comprise tort comme une accumulation de dtails anguleux, l'architecture cubiste, dont il ne reprend jamais tel quel un lment prcis, offre Raymond un rpertoire dcoratif, tonnant par ses formes, une voie alternative aux dtails wright iens. La combinaison de triangles et de segments qui ponctue la base du manteau de la chemine de la maison de Shinpei Goto (Tokyo, 1921-1923, ill. 4) appartient cet ventail des dtails dcoratifs distinctifs. Les luminaires suspendus au plafond de la bibliothque de l'cole chrtienne pour femmes de Tokyo (1921-1931), dont 66. Antonn Raymond, architectural details, 1928, publi par A. Raymond Seisho-Kuran, 4-Chome Ginza Kyobashi, Tokyo, 2e d., 1 19 p. ; Antonn Raymond, his work in japan 1920-1935, preface d'. Faure, article d'Antonin et de Nomi Raymond, d. K. Nakamura/Johnan Shein, 102 p., d. originale. 67. Nombreux sont les architectes japonais qui se forment en Europe, en Allemagne et, principalement, dans l'atelier de Gropius, qu'ils connaissent de l'poque o il sjourna Tokyo en tant que stagiaire de la firme de Ende et Bckmann (les architectes du Parlement de Tokyo). Cette situation explique largement le primat qui fut accord l'architecture allemande et dont tmoigne un courrier adress par Okada, le rdacteur en chef de Shin Kenchiku Le Corbusier en 1927: The French as well the English Renaissance style was introduced here many years ago, and later came in the modern style or the Secession of Germany, which is now all in the ascendant. Fondation Le Corbusier, C3-5. 68. Hiroshi Misawa, A Raymond no jiutakumonogattari (Histoire des rsidences d'A. Raymond), op. cit. LivraLion 'hutoire de l'architecture n 2

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111. 4 : A. Raymond, Maison Goto, Tokyo, 1923, vue de la faade, fonds Shimizu. Cl. C. VendrediAuzanneau. les abat-jour associent plans de verre dpoli et bandes mtalliques rectilignes, appar tiennent une veine cubiste issue des Wiener Werksttte assez proche de celles auxquelles Perzel a recours et traduisent de l'intrt pour la dcomposition de l'espace en plans, comme en tmoigne une partie de l'uvre bti de l'architecte. De mme que le recours des formes anguleuses inspires des compositions cubistes n'est jamais littral, l'appel des structures employes par les architectes cubistes se cantonne la reprise de solutions ponctuelles. L'entre de la maison Goto, installe dans l'un des angles abattus du btiment, formule utilise par Chochol dans la maison de la rue Neklanov (Prague, 1911-1913), ne prsente aucune autre affi nit avec le btiment pragois. Ne se retrouvent ici ni les murs pais gonfls de facet tes,ni le pilier qui s'lance vers le ciel comme une pile gothique, encore moins les fentres aux chssis pour ainsi dire voils. Il en va de mme pour la faade arrire du lyce commercial Hoshii (Tokyo, 1921-1924). Ourle aux endroits qui correspon dent aux poteaux de bton arm, la faade prsente une combinaison distancie de celle du quai Rainovo Prague : elle en reprend seulement la forme et la structure de la cage d'escalier unique. L'emprunt au cubisme architectural ne se limite bien sr pas ces quelques exemp les: on le constate chaque fois que l'architecte souhaite proposer une solution formelle inconnue du domaine japonais sans passer par Wright. Cela, les dtails cubis tes ne l'autorisent qu'en apparence seulement : comme c'est le cas au lyce Hoshii, ils se combinent souvent avec des lments emprunts au matre amricain. S'ils ne Livrauon d'hitoire de L'architecture n 2

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111. 5 : A. Raymond, Lyce Hoshii, Tokyo, 1921-1924, coupe, encre et aquarelle, papier coll sur carton, 40x23 cm, fonds Sugiyama. Cl. C. Vendredi-Auzanneau. permettent pas de s'affranchir compltement du matre, ces dtails cubistes tirent en revanche admirablement parti des capacits plastiques, mais aussi constructives, du bton. Le porte--faux de l'auditorium du mme lyce Hoshii en tmoigne, tandis que la coupole qui le couvre dduit sa forme des nervures et des moulurations (ill. 5). Tout comme les rminiscences wrightiennes, le vocabulaire et les dtails de l'a rchitecture cubiste disparaissent progressivement de la pratique architecturale de Raymond aprs les annes 1925. L'architecte, qui a entrepris cette anne-l un long voyage au cours duquel il visite Prague et les tats-Unis, a observ les tendances nouvell es dans la dcoration architecturales et s'empresse probablement de les faire siennes. Antonn Raymond et le Style International Durant cette priode cependant, l'inflexion vers l'conomie de moyens qui carac trise le Style international ne semble gure se manifester ailleurs que dans la propre demeure de l'architecte, aux murs rduits quelques plans nus, ou quelques projets industriels, dont la nudit rsulterait plutt d'arbitrages financiers. Manifeste, souvent, des ambitions et des orientations de l'architecte, la maison personnelle permet plus facilement de se livrer diverses exprimentations. Il en va ainsi de la maison qu'Antonin Raymond se construit Tokyo durant cette priode. Tirant les leons du tremblement de terre de 1923 et des capacits du bton rsister aux secousses, l'architecte opte pour un bti entirement fait de ce matriau. Date de 1924 par l'un de ses biographes actuels qui place cette ralisation juste avant les tenta tiveshollandaises de De Stijl69, on s'tonne de ne la voir mentionne ni dans la slec tion des uvres de l'architecte publies par la revue Styl en 1925 ni dans l'article de Voln Smry en 1926. Plus que sa datation toutefois, c'est son parti qui est intressant.

69. Il s'agit de la maison Schroder de Rietveld qui doit ses formes non pas l'utilisation du bton arm, mais un assemblage de briques qui a reu par la suite un parement homogne. Livraioru) 'h to ire de l'architecture n 2

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Organise autour d'une cour intrieure et isole de la rue par un haut mur, la villa propose, quoi qu'ait pu en dire son auteur qui n'a eu de cesse de rfuter tout ce qu'on disait sur ses sources supposes, une rflexion sur la maison traditionnelle japo naise transpose en bton ou plutt sur le rapport des japonais leur espace d'ha bitation. Ne reprenant aucunement les lments terme terme point auquel l'a rchitecte tient fermement70 , cette inflexion se traduit dans certains dtails : les portes coulissantes en mtal et verre sont directement drives des shoji japonais. Cependant, la plus grande russite de la construction rside dans la fluidit de l'espace en duplex du salon, qui ne doit rien une tradition locale ignorante des niveaux double hauteur, aussi dans la cration de points de vue ou de mobilier dpendant des parois murales. L'esprit est ici comparable aux espaces que Le Corbusier met en scne la villa La Roche Jeanneret par exemple. En revanche, contrairement ce qu'il a parfois t avanc, la proximit d'esprit entre la maison personnelle de Raymond et le cubisme reste loin d'tre dmontre71, moins que l'on prenne le cubisme architectural comme un assemblage de volumes ressemblant des cubes. Si tel tait le cas, la commande pour les logements de la Rising Sun Petroleum, aux difices qui juxtaposent des volumes cubiques, serait galement relier au cubisme ! Ici, seule sera souligne l'orientation de la rflexion de l'architecte vers l'un des thmes privilgis du Mouvement moderne: le possible processus de simplification de l'habitat72. Destine loger les employs amricains de la compagnie ptrolire, cette commande s'accorde aux rflexions contemporaines sur habitation minimum conduites en Europe occidentale la ralisation intervient un an aprs celle du Siedlung organis par le Werkbund Stuttgart (1927) en Pays tchques, o elle concide avec la ralisation quivalente mene dans le cadre de l'exposition de la culture moderne de Brno. Dernier tmoin des dix-sept maisons acheves, le btiment de Yokohama prsente nombre d'affinits avec ses prcdents mais aussi avec ses contemp orains tchques. Planification idalise pour un destinataire inconnu, exercice dont l'architecte se souvient pour ses travaux destins au ministre de la dfense amricain73, les trois types de maison proposs offrent autant de variations sur les possibilits du bton arm. Edifices aux toits plats et enduits de stucco, les maisons de cet ensemble ne portent pas, en revanche, la moindre trace de l'esprit japonais. Elles traduisent davantage la volont de Raymond de participer pleinement du Style international, n de la conjonction d'aspirations esthtiques et techniques rendues possi blespar le bton74. Nanmoins, l'architecte ne cantonna jamais ses recherches dans cette seule direction. Cette attitude claire srement en partie les raisons pour lesquelles l'hi storiographie avide de trajectoires claires, voire caricaturales, l'a oubli par la suite.

70. The Architectural forum, op. cit. 71. Hiroshi Misawa, A Raymond no jiutakumonogattari (Histoire des rsidences d'A. Raymond), op. cit., p. 120. 72. Henri Russell Hitchcock, Philip Johnson, The international style, op. cit., p. 104. 73. Defense houses at Bethlehem, Pa. , The Architectural forum, 1941, novembre, p. 236-237. 74. The Architectural forum, 1935, aot, p. 35. Livrauoii 'hidtoire de l'architecture n 2

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Raymond et les figures tutlaires de la modernit architecturale Dcrit ds 1935 lors de la publication de son ouvrage A. Raymond his work in Japan 1920- 1935 par la revue The Architectural forum7'1 comme un suiveur de ceux qui passent aujourd'hui pour les matres penser de la premire moiti du XXe sicle, Antonin Raymond n'en a pas moins cherch dvelopper une uvre personnelle, qui lui a valu d'apparatre comme une figure emblmatique du milieu constructif japonais. Dans la rponse qu'il adresse au journal amricain cette mme anne, il pose clairement les termes de son apport : Devons-nous tre tellement effrays par les prcdents et les influences au point de ne plus pouvoir rien faire du tout? D'o nous tenons quelque chose n'a gure d'importance; ce qui compte c'est ce que nous faisons avec! "6. La vitalit de ses dtails, le souci de conjuguer l'esprit japonais avec des formes et des mat riaux trangers pour une part cette culture (le bton, par exemple), contribuent eff icacement l'originalit de sa pratique architecturale de la premire moiti du XX1 sicle. Sa rflexion sur les emplois du bton et la forme qu'il doit prendre constitue un apport non moins prcieux. Date de 192477, anne durant laquelle il entreprend la construction de sa propre rsidence dans le cur du quartier de Minato-ku Tokyo, l'utilisation du bton apparat dans son uvre ds 1920, dans les substructions et dans les constructions de hangars. Alors qu'il est engag dans une profonde rflexion matriologique, son inscription dans le sillage de son matre Wright et celui des frres Perret est significatif: ils sont les seuls offrir le cadre d'une rflexion technique et esthtique l'utilisation d'un matriau auquel Raymond a consacr, un temps au moins, l'essentiel de sa pratique. cette poque, Auguste Perret n'est pas un inconnu ni pour le public japonais, ni pour le public tchque. Son influence dj importante dans ces deux zones n'y est concurrence que par les propositions du Bauhaus. Moins engags dans le champ religieux, les architectes allemands rivalisent ingalement avec Perret dont l'glise du Raincy cristallise toutes les envies78. Raymond n'est pas le seul le citer ; il en sera question plus loin : des rfrences ses claires voies en bton se retrouvent trs tt dans l'uvre de Togo Murano (glise, Minami Osaka, 1928). La rfrence explicite la production des frres Perret Le plus visible des emprunts de Raymond Perret intervient tard dans sa carrire, lorsqu'il est charg aprs 1930 de construire une chapelle pour le campus de l'cole chrtienne des femmes de Tokyo. Il est de taille puisqu'il reprend la quasi-totalit de l'difice de Notre-Dame-de-la-Consolation du Raincy. Habilement articule un

75. The Architectural forum, 1935, aot, p. 21. 76. A. Raymond credo , The Architectural forum, 1935, novembre, p. 4. 77. On peut s'interroger ici sur la validit d'une telle datation quand, parmi les illustrations que l'archi tecte fournit la revue tchque StyL il n'inclue aucun clich relatif ce projet, projet qu'il n'aura pour tant de cesse de mettre en avant par la suite comme tmoin de son habilet crer des formes en utilisant le bton arm. 78. Koichi Yoshida, Auguste Perret , Kashima Shuppanka 1985, p. 222-229. Koichi Yoshida, Lo Rainsi Noturu damu ( L'glise Notre-Dame du Raincy son originalit et son influence ), NihonGakkai, n 341, p. 127-133. Livraioru) 'h Li taire e l'architecture n 2

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auditorium, la chapelle de Tokyo interprte des questions traites sans grand brio par Perret dont elle ne semble garder que le meilleur : le plan, le clocher, le systme des claire-voies de bton. Suite l'abandon des morceaux de verre figurs, trop diffi ciles ou trop coteux faire raliser sur place, l'difice bord de verre pais teint dans la masse gagne en modernit. Le chur, qui n'a pas sacrifier sa forme pour mnager l'entre d'une crypte, se lit avec plus de clart. L'escalier de la tribune d'or gue a t enrichi de motifs qui appartiennent au vocabulaire mme de Perret : ce sont ceux de la balustrade qui dlimite le choeur du Raincy. Et c'est comme si la copie proposait une correction, une amlioration du prototype. Moins importants en volume et en qualit, les emprunts l'glise du Raincy apparaissent ds 1 926 dans l'uvre de Raymond et l'on peut en imputer la respons abilit au Tchque Bedich Feuerstein79, install Tokyo entre 1926 et 1931, auquel Raymond doit encore l'apport d'autres lments du vocabulaire des architectes franais. Le Tchque rejoint l'agence nippone sur la recommandation du frre de l'architecte rest au pays80 l'issue d'un sjour de prs d'une anne auprs des frres Perret81. Durant les annes de sa collaboration avec son ancien compatriote, les rf rences Perret ne manquent pas. Le projet de l'hpital Saint Luc, sur lequel les deux architectes travaillent de concert, ne se contente pas de transposer quelques lments codifis par l'atelier Perret au dbut des annes vingt. Si la tour qui couronne l'axe central du btiment de plan symtrique reprend avec vidence la progression gnrale du clocher de Notre-Dame du Raincy, les lments combins dans les ailes latrales et leur mise en relation selon un schma asymtrique ne lui doivent rien et sont davantage relier aux derniers dveloppements du purisme en Pays tchques, mouvement auquel Feuerstein a dj particip en livrant le btiment du crmatorium de Nymburk. La comparaison du projet propos par l'agence Raymond, et connu par le dessin de Hugh Ferris, que reproduit Y Autobiography avec le dessin original rapparu rcem ment donne toute l'ampleur de l'apport de Feuerstein. l'examen du dessin initial de Raymond une faade compose d'lments emprunts Wright et au cubisme tchque , l'volution introduite par Feuerstein n'en parat que davantage. C'est lui, plus que Raymond qui s'en tient dans ses esquisses des arrangements trs wrightiens, qui peut tre tenu pour le vritable responsable de l'apparition d'lments emprunts Perret. Si une bonne connaissance du thtre destin l'exposition des Arts dcoratifs de Paris (1925) et d'autres projets contemporains des frres Perret doit tre porte son crdit, Feuerstein ne semble pas devoir endosser la responsabilit de cette copie qu'est la chapelle de l'cole chrtienne des femmes de Tokyo (ill. 1). Il avait dj rega79. Antonin Raymond, Antonn Raymond: an autobiography, op. cit., p. 1 13. 80. C'est ainsi que Antonin Raymond explique la venue du jeune architecte tchque dans son Autobiography ; il s'agit aprs vrification de son cousin avocat Viktor Reiman (version germanise de Rajman). 8 1 . Catalogue de l'exposition consacre l'architecte et scnographe tchque Bedich Feuerstein, Roudnice nad Labem, 1994. Livraioru) 'hiftoire de L'architecture n2

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gn son pays natal depuis quelques annes (1933 vraisemblablement) aprs avoir rompu dans des conditions mystrieuses avec A. Raymond82) quand elle fut acheve". Rien ne permet d'avancer pour autant que Feuerstein soit seul responsable du fort intrt port Perret. La prsence d'Antonin Raymond une exposition l'American Institute of Architecture en 192681, dont le fonds de l'architecte franais conserve encore la liste des clichs accrochs cette poque85, apporte un contre point. Vraisemblablement, Raymond a eu directement connaissance du projet du Raincy mais aussi de celui de Montmagny, alors en cours de construction. Il est, par ailleurs, possible que Raymond, alors qu'il se rend Prague l'invitation de la S.V.U Mnes8" pour donner une confrence sur son matre Wright, ait galement voyag en France, pays dont il parlait la langue87. Si tel tait le cas, cela pourrait expliquer qu'il connt si bien les dtails labors par Perret dont on rencontre l'cho dans la chapelle de l'cole chrtienne pour femmes de Tokyo et dans la structure de la verrire du Rising Sun Petroleum. Cependant, d'une fidlit relative aux dtails originaux, les motifs utiliss par Raymond la tour clocher du Raincy a t ampute dans sa hauteur et ses proportions retravailles n'ont peut-tre pas t vus sur place mais connus par des publications. La mise en uvre de la technique des blocs pose en revanche plus d'interrogations. Feuerstein n'y est peut-tre pas pour rien. B. Feuerstein88 joua indniablement un rle central dans le sige de la compagnie Rising Sun Petroleum de Yokohama. L'difice, comme le projet pour la Banque d'Inde (ill. 6), s'inscrit l'angle de deux voies importantes de la ville portuaire. Derrire une faade monumentale, le hall d'accueil dispose d'une verrire qui voque le prcdent parisien du thtre pour l'exposition des Arts dcoratifs de Paris (1925), difice auquel le jeune Feuerstein avait travaill84. Rappelons toutefois que les architectes

82. Les explications donnes par A. Raymond ce propos sont vagues. Elles font essentiellement tat d'une trahison de Feuerstein qui aurait tent avec l'ingnieur de l'agence, un Tchque galement (vagr), de doubler A. Raymond sur le contrat de l'hpital Saint-Luc. Trahison ou pas, toujours estil que le chantier de l'hpital Saint-Luc chappa Raymond... mais aussi Feuerstein. La sant mentale lgrement perturbe du cadet (qui le conduisit la mort si l'on en croit la ncrologie publie par Styl, 1935, p. 15) put galement en tre la cause. 83. Prosted tragick udlosti tragick skon architektura Feuersteina ( Le drame du milieu la fin tragique de l'architecte Feuerstein ), Styl, 1936, p. 15. 84. C'est partir de cette date l que A. Raymond porte la mention de l'Institut des architectes amri cainssur ses plans. 85. La participation d'A. Perret l'exposition du groupe des architectes modernes l'Institut des archi tectes amricains New York en 1926 est atteste par deux lettres conserves sous le n provisoire 12/Cote IFA: lettre de J. Greber date du 18 fvrier 1925, lettre de Y. Rambosson du 25 novembre 1925. 86. Styl, op. cit. 87. Sa femme Nomi Pernissen, bien que ne en Suisse, revendiqua toute sa vie durant son appartenance la culture franaise. Entretien avec Y. Godai, avril 1999. Les courriers adresss par Raymond Le Corbusier et Badovici, rdigs en franais laissent galement penser que Raymond matrisait cette langue. 88. Comme mentionn dans Antonn Raymond, his work in Japan 1920-1935, d. Nakamura, Tokyo. 89. Il est l'auteur d'une quinzaine d'esquisses au moins conserves dans le fonds Perret des Archives d'ar chitecture l'IFA, sous la cte CNAM 24-04-184. Lwrauott d'hiatoire de l'architecture n 2

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111. 6 : A. Raymond, Projet non ralis pour la banque d'Inde, d'Australie et de Chine, Yokohama, 1928, lvation, encre sur papier, 51x38 cm, fonds Sugiyama. Cl. C. Vendredi-Auzanneau. actifs dans les Pays tchques travaillent depuis plus de vingt ans dans une direction que Wagner avait ouverte Vienne en 1904 avec la Postsparkasse. Jan Kotra, l'un des premiers, en donne une interprtation qui se rpte chez Jank (pour le bt iment de la facult de Droit) mais aussi dans le pavillon tchcoslovaque de Goar l'Exposition des arts dcoratifs de Paris en 1925. Davantage que la verrire, l'enve loppe extrieure du btiment porte la trace de l'esprit parisien dans la division de ses registres et dans le rythme tripartite de son accs : ils caractrisent un autre projet alors en cours dans l'agence d'A. Perret, les btiments pour la Marine. Ce profond attachement l'uvre des Perret est tel que l'architecte ne semble plus en avoir conscience. Parce qu'elle est compltement intgre sa rflexion, il publiera mme comme une de ses trouvailles personnelles les dtails de la cons truction de la chapelle de l'cole chrtienne pour femmes de Tokyo qu'il a parfois pourtant emprunts la lettre. Lgrement stylise, la combinaison du triangle et du cercle reprise de la balustrade qui entoure le choeur du Raincy deviendra l'l ment caractristique d'une de ses constructions les plus clbres : l'escalier du centre de musique de Takasaki (prfecture de Gunma). Sur la faade arrire du btiment principal du lyce Hoshii, la prsence d'un dtail doit nanmoins faire rflchir: il est peu probable que Raymond ait eu connaissance, au moment o il la conoit, de la modnature trs proche de la faade de l'cole normale de musique que les Perret ont btie en 1922. Ainsi, plus que d'inspiration, il faut parler de commun aut d'esprit dans les mthodes utilises pour la mise en valeur du bton : elles expliquent des parents stylistiques entre les deux parcours, allant l'un et l'autre dans un sens identique. La recrudescence de citations explicites ou de combinaisons empruntes l'archi tecture de Le Corbusier et mises en uvre dsormais dans des programmes monu mentaux correspond une autre priode de l'uvre d'A. Raymond. Vraisemblablement

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li l'arrive de Maekawa dans l'agence, alors rentrant de France90, le renforcement de l'intrt que nourrit Raymond pour l'une des figures dominantes du Style internatio nal se traduit par une spcialisation de l'activit de l'architecte : d'un ct, les command es publiques en bton arm, de l'autre, des programmes cultuels fonds sur l'esth tiquedes glises en bois slovaques de son enfance que seule permet la virtuosit de charpentiers japonais dont les usages d'assemblages donnent toute leur force et leur beaut aux difices de plan centr. Essentiellement lie aux annes 1934-35, l'orientation vers le Style internation al, reprable dans la presse spcialise de l'poque qui en vhicule durablement les modles, dpasse les quelques clairages rendus possibles par la rapparition rcente des documents du fonds Sugiyama. Concernant principalement les projets mens par Sugiyama ou dont il a recueilli la documentation lors du dmnagement de Raymond pour les Etats-Unis, ce fonds ne permet gure de documenter plus que quelques projets lancs avant 1940. Pour autant, il a permis de caractriser une uvre aux contours mouvants et complexes dont, jusqu' prsent, seule la deuxime phase tait connue car plus facilement descriptible. Au terme de cette analyse, dans laquelle la presse architecturale a restitu le rayonnement de Raymond, l'architecte apparat comme l'infatigable vulgarisateur du bton au Japon, dans des formes qui, dfaut d'tre toujours originales, injectent un vritable savoir-faire et un constant souci de matriser les dtails. Christine VENDREDI-AUZANNEAU docteur de l'cole pratique des hautes tudes et de l'universit Charles de Prague

90. Il a tudi dans l'atelier de Le Corbusier pendant plusieurs annes. Livraiono 'butoire de l'architecture n 2