Computao grfica 2011 Carlos Reis Brioschi

Percepo das Cores

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Goethe
Roda cromtica de Goethe
vermelho a mais alta das emisses cromticas
vermelho
Fonte: BARROS, L. R. Miller, A cor no processo criativo

lara nja

o rox

lado ativo/ positivo

lado passivo/ negativo

lo are m a

azu l

verde

Eixo que separa O lado ativo (esquerdo) influncia do amarelo do passivo (direito) influncia do azul

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Fonte: BARROS, L. R. Miller, A cor no processo criativo

1/2 2 1 2 3 4 5 1/2 3 4 5 6 7

Circulo cromtico de Klee

Os pares de Paul Klee

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Verdadeiros pares de cor

Falsos pares de cor

Mistura = cinza neutro

Mistura = cor acinzentada

Fonte: BARROS, L. R. Miller, A cor no processo criativo

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Algebra de Paul Klee

verde + laranja = verde amarelo + azul cinza verde
Fonte: BARROS, L. R. Miller, A cor no processo criativo

+ +

laranja vermelho + amarelo + amarelo

+ +

laranja laranja

= = verde verde

cinza-amarelado + + cinza laranja vermelho + amarelo + amarelo

verde

verde verde

+ +

laranja laranja

= = verde amarelo amarelo + azul + + +

cinza-amarelado laranja laranja cinza

verde

laranja

cinza-amarelado

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Quadro de contrastes Kandinsky

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2 movimentos: 1.Horizontal 2.Excntrico do espectador (corporal)

Quente Amarelo

Frio Azul

I = 1 conraste

Concntricos e do espectador (espiritual) Escuro Preto e

II = 2 conraste

2 movimentos: 1.O movimento de resistncia 2.Excntrico Resistncia eterna e apesar disso possibilidade (nascimento)

Claro Branco

Concntricos Ausncia total resistncia e nenhuma possibilidade (morte)

(mas numa forma rigida)

Quadro de contrastes Kandinsky

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contraste espiritualidade extinto

Vermelho

Verde

III = 3 conraste

1 movimentos: 1.Movimento em si

= mobilidade em potencial =imobilidade

Asncia completa de movimentos exntricos e concntricos Em mistura ptica = cinzento Como em mistura mecnica de preto e branco = cinzento

Laranja

Violeta

Nascido do 1 contraste por: 1 o elemento ativo do amarelo no vermelho = laranja 2 o elemento passivo do azul no vermelho = violeta

IV = 4 conraste

Doreo Excntrica

Movimento em si

Doreo Concntrica

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Josef Albers
Cor 1 (igual para as duas figuras) II Alterando a matiz de uma cor III Fundos reversos

Cor 2 (1 fundo)

Cor 3 (2 fundo)
Cor 2 Findo 1 Cor 1 1 na 2, se assemelha na 3, e 1 na 3, se assemelha na 2 O azul-acinzntado perde a sua fora quando est cercado por um fundo azul, e sua fora intensificada ao mximo. Cor 3 Fundo 2

I Claro e escuro

A mesma cor em fundos de toalidades dirferentes, demonstram intensidades opostas aos fundos

Fonte: BARROS, L. R. Miller, A cor no processo criativo

Quadrado baseado nas teorias de Kandinsky

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eu no vou ficar louco

expansivo fechado em si introspectivo esttico eu + no

A Insanidade pura
eu no vou ficar louco eu no

Insanidade controlada pela construo

eu no vou ficar louco no vou ficar no vou no

louco vou ficar no

louco eu

eu louco vou ficar no vou

ficar louco eu

ficar louco eu

vou ficar louco eu no

vou ficar no louco eu

vou ficar louco eu

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