GERRIT THOMAS RIETVELD - CASA SCHRDER

ARQUITECTO GERRIT THOMAS RIETVELD CASA SCHRDER POR: ADRIAN ERNESTO MUOZ JIMENEZ

Gerrit Rietveld o de la magnificencia de la sencillez

Estoy trabajando en una casa pequea aqu en Utrecht. Ya te la ensear en cuanto est un poco mejor dibujada a escala. Tiene que terminarse rpido. Empezaremos la prxima semana, en cuanto obtenga el permiso[1] escribi Gerrit T. Rietveld en una carta fechada el 3 de agosto de 1924, dirigida a su amigo, el arquitecto J. J. Pieter Oud.[2] El remitente, quien aparece sentado en la parte central de la fotografa (Ver figura 2) y que naci en Utrecht, Holanda, el 24 de junio de 1888, tal vez desconoca el alcance de su arte y su oficio, en los que se inici a los once aos trabajando la madera como aprendiz en el taller de ebanistera de su padre, Johannes Cornelis Rietveld (18601933), de quien hered no solo los conocimientos necesarios para transformar los materiales, sino tambin el carcter perfeccionista y riguroso que conserv hasta el ultimo da de su existencia. Luego, en 1906, el joven Rietveld se desempe como diseador con el joyero C.J.A Begger en Utrecht adems, asista a una escuela nocturna de artes y oficios y sigui las lecciones del arquitecto y diseador de muebles P.J. Klaarhamer. En 1911 pone en marcha su propio taller, donde se encargaba de disear y construir sus propios muebles, lo que signific para Rietveld la liberacin de los estilos comunes o tradicionales y la oportunidad de desarrollar sus ideas y plasmarlas en sus obras. Ese mismo ao comenz sus estudios de arquitectura (lo que confiri a sus muebles y dems objetos un matiz ms enfocado hacia la apropiacin del espacio y la arquitectura) de los cuales se gradu en 1919. Gerrit Rietveld siempre estuvo rodeado de amigos que de cierto modo influenciaron su forma de pensar, y no solo aquellas personas con quienes trabajaba en el Meubele Makerij, sino tambin personas mas lejanas, pero especficamente me refiero a Theo van Doesburg, a quien conoci en 1919 entablando una fuerte amistad, gracias a ese encuentro Rietveld ingresa al movimiento De Stijl, pues entra a colaborar con la revista homnima, as los dos formaron parte de sta corriente artstica junto a Piet Mondrian y difundiendo el Neoplasticismo, una disciplina fundamentada en la utilizacin de los colores primarios (rojo, amarillo y azul, adems del blanco, el negro y ciertas tonalidades de gris), formas geomtricas angulares, composiciones asimtricas de planos verticales y horizontales. Fundamentos sintetizados en orden, rigurosidad, armona y sencillez, y coherentes indiscutiblemente con las notas de la personalidad de

Gerrit Rietveld, un individuo con una profunda originalidad y una tica personal muy firme. Esos aspectos se reflejan en toda su produccin artstica, como por ejemplo la silla donde se encuentra sentado, silla Red & Blue, creada en 1918, la primera expresin famosa de su lenguaje, ideada, como muchas otras de sus obras, con la intencin de reducir el objeto a su significado y funcin inherente e inmediata, despojndolo de cualquier ornamento, poniendo de manifiesto el alcance de su preocupacin intensa y constante por reducir el mobiliario a lo esencial, por eso esa silla que lo catapult a una gran carrera, puede parecer un tanto simple e incmoda, pero ese era el objeto de la vocacin de Rietveld, no el hecho de idear sillas incomodas, sino de representar en sus obras la abstraccin de los objetos y sus funciones: a l lo que le interesaba era captar en sus obras la esencia, lo intrnseco de cada objeto: por ejemplo la silla en la que descasa no es tanto mas silla como cmoda esta sea, por que ser cmoda no es una caracterstica inherente a las sillas, de hecho Rietveld opina que la funcin de la silla es permitirle a alguien sentarse, funcin que una superficie cualquiera apoyada puede cumplir a cabalidad. Pero no se limita a los muebles, en 1924 proyecta, en asociacin con la Seora Gertrude A. Schrder-Schrder, su primera incursin arquitectnica, la Casa Schrder, en Utrecht, Holanda; donde ella vivi con sus hijos y el arquitecto estableci su estudio de trabajo; aquella casa a la que se refera en su carta: ese proyecto rpido, esa casa pequea, pronto se levant como una obra apotesica de la arquitectura del siglo XX, fue considerada la obra arquitectnica ms importante de su carrera (de hecho la ms conocida), ya que involucr todas sus habilidades integralmente en el diseo y la composicin, y adems se convirti en la materializacin del pensamiento Neoplasticista. As comenz como arquitecto: con una profunda atraccin por las casas pequeas, especialmente las obras de carcter social, por que cabe destacar la humildad y el sentido humanista de Rietveld, el mismo que vestido igual a sus empleados aparece rodeado de personas sencillas en la fotografa, porque para l, probablemente no solo los muebles son ms valiosos cuanto ms sencillos sean. En 1928 se adhiri al Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM), que fue fundado ese mismo ao, igualmente ingreso al movimiento Nieuwe Zakelijkheidl. All abord ciertos temas del racionalismo en arquitectura, sobre todo la bsqueda de la modularidad; donde surgieron construcciones arquitectnicas como las casas adosadas, muebles importantes como la famosa silla Zig-Zag en 1932. Rietveld era un hombre con muchas ideas y puntos de vista, y para expresarlos recurra ms a sus proyectos que a sus escritos (que se limitaban a textos cortos en revistas y cartas). Proyectar algo sola consistir desde trazos de un boceto sobre un trozo de papel hasta una improvisada maqueta con materiales de la ms variada ndole: era un hombre con muchas ideas que pensaba con las manos. Entre tantos de sus proyectos arquitectnicos Importantes se pueden citar: 1927 Garaje con vivienda para el chfer, Utrecht,

 1932 Casa en Zeist, Zeist. 1934 Museo van Gogh en msterdam. 1958 Casa Van Den Doel, Ilpendam 1961 Campanario Universidad Twente. 1963 Casa Van Slobbe, Heerlen Pabelln holands Bienal de Venecia. A pesar de haber sido creador de por lo menos 232 proyectos arquitectnicos, 215 muebles, y ms de doscientos diseos de otro tipo, Rietveld entr en la historia del arte y del diseo gracias a su silla roja y azul, y en la arquitectura por la Casa Schrder, dos iconos que ocuparon cumbres inusitadas alcanzando un valor, que, incluso para su creador, era imposible de predecir, as escribi en 1937: Es difcil decir cul es el valor de algo con el tiempo[3] Gerrit Thomas Rietveld muere el 25 de junio de 1964, cuando tena 76 aos de edad, al ocaso de una vida de una produccin genuina y basta de casitas pequeas, sillas en el sentido puro de la palabra, muebles de lenguajes nuevos, proyectos con sentido funcional y estandarizado, marcando en la historia un punto muy importante y valioso en cuanto al diseo, la cultura y la arquitectura, un punto que tal vez no fue considerado por esta mente creadora en sus comienzos, o al menos, y es lo ms probable, no en toda la magnificencia que realmente alcanz.

Figura 2. Gerrit Rietveld, en la puerta de su taller sentado en su silla Red&Blue junto a trabajadores del negocio.[1]

[1] Kuper, M., Ibelings H. y Quist W. (2001). 2G N.39/40 Gerrit Th. Rietveld: Casas. Introduccin de Kuper, M. 17

[2]Jacobus Johannes Pieter Oud (1890-1963) arquitecto holands, uno de los seguidores de la corriente arquitectnica del neoplasticismo y principal representante del movimiento moderno en su pas. En 1915 conoci a Theo van Doesburg y se vincul al grupo De Stijl, el movimiento de la abstraccin geomtrica que busc, bajo el liderazgo del pintor Piet Mondrian y la colaboracin de Gerrit Thomas Rietveld, un nuevo arte objetivo, donde se integraran pintura y arquitectura. (Pieter Oud. Extrado el 21 de diciembre de 2011 desde http://es.scribd.com/doc/56429128/ Jacobus-Johannes-Pieter-Oud-Arquitecto-Holands) [3] Rietveld G. T. Mi actitud ante la vida como base de mi trabajo . Texto recopilado en Kuper, M., Ibelings H. y Quist W. (2001). Revista 2G N.39/40 Gerrit Th. Rietveld: Casas. Gustavo Gili. Barcelona.

La casa Schrder como expresion tangible del pensamiento

Es inherente al ser humano la necesidad de expresar y de plasmar las ideas, y cuando el resultado del proceso que satisface esa necesidad es tangible, material, estas adquieren mayor valor, es decir, cuando un objeto fsico es capaz de reflejar el pensamiento de un individuo o de un conjunto de individuos, dicho objeto se convierte en el medio que enfatiza y soporta esos pensamientos, y en sentido contrario, tales ideas lo apuntalan: sin ellas no podra mantener su existencia, dado que al carecer de significado, un conjunto de notas que lo definan, perdera al mismo tiempo un lugar en el mundo material. La casa Schrder de Gerrit T. Rietveld, ha trascendido el tiempo puesto que se convirti en un icono representativo de De Stijl al condensar en si misma los preceptos propugnados por el movimiento: conjuncin de caracteres de la pintura y la arquitectura, lenguajes de formas simples, retculas rectilneas, planos intersecantes, asimetra, dinamismo a pesar de la ausencia de curvas, y la exaltacin del objeto a travs de colores primarios y superficies acromticas. As lo expresa Curtis W. (2006), quien adems describe la casa: Probablemente el primer edificio real que encarnara toda la gama de intenciones formales, espaciales e iconogrficas de De Stijl, por tanto, la casa Schrder (1924), proyectada por Rietveld como vivienda familiar en un solar situado al final de una hilera de casa suburbanas de Utrecht. Con sus figuras rectangulares y lisas, y los brillantes colores primarios de sus elementos, la casa Schrder destaca llamativamente respecto a sus sobrios vecinos de ladrillo. El edificio esta formado a partir de paredes planas intersecantes, con detalles que hacen que algunas de ellas parezcan flotar en el espacio, mientras otras se extienden horizontalmente, y otras ms se unen para definir delgados volmenes. No existe un eje singular ni una simetra simple: ms bien cada parte se mantiene en una relacin leve, dinmica y asimtrica con las dems, como se haba sugerido en las pinturas de Mondrian siete aos antes. A su vez, los planos estn articulados por las finas lneas del despiece de las ventanas, las barandillas de los balcones y los montantes adosados, que estn pintados de negro, azul, rojo y amarillo, y destacan limpiamente contra las superficies grises y blancas de las paredes. Nuevamente viene a la cabeza la pintura de De Stijl, pero la manera en que cada elemento se expresa independientemente y se sita por separado en el espacio recuerda tambin el elementalismo de la silla Rietveld. " [1]

La casa Schrder, adems de ese elementalismo, tambin se caracteriza por ser una obra de arte integral y funcional, una obra que contrasta con lo tradicional e historicista, lo cual se pone en evidencia observando solamente su forma, que obedece igualmente a los planteamientos de De Stijl: la forma no es el resultado de la unin slida de elementos en uno solo, y es aqu donde vuelve a romper con el pasado, ya no es un cubo, un solido platnico, la esquina no es una esquina propiamente dicha, ahora es anti cbica: corresponde al resultado de la operacin de separar los elementos, como si el espacio al interior del cubo quisiese abrirse a la luz hacindolo explotar (Ver figura 3). Pero las piezas no son fragmentos aislados sino que se articulan entre si mediante su color y su posicin creando un lenguaje tectnico de planos, lneas y puntos, fsicos o virtuales, que habla de las ideas de un grupo de individuos. Ser anticbica le permite a la casa Schrder cierta calidad espacial interior no solo porque el arquitecto le permite al habitante gozar de una serie de mobiliario excepcional, sino que de la misma forma puede disfrutar de un espacio flexible y funcional: Esta casa construida al final de una terraza de finales del siglo XIX, era, en muchos aspectos, una realizacin de los Tot een beeldende architectuur (Los 16 puntos de una arquitectura plstica) de Van Doesburg, publicados al tiempo que se terminaba la casa. sta cumpla su prescripcin, ya que era elemental, econmica y funcional, anti monumental y dinmica, anti cbica en su forma y anti decorativa en su color. Su principal nivel habitable en la planta superior, con su abierto plano transformable, ejemplificaba, a pesar de su construccin tradicional en ladrillo y madera, su postulado de una arquitectura dinmica liberada del estorbo de paredes de carga y de las restricciones impuestas por aberturas horadadas. (Frampton K.1981)[1] Las figuras 4,5 y 6 muestran las plantas que componen la casa: la primera planta es un tanto ms tradicional respecto a la otra, puesto que posee una composicin y una distribucin bastante habitual en la poca, mientras que en la planta superior se puede considerar la existencia de un espacio variable, abierto o cerrado, gracias a la presencia de paneles deslizables que permiten una percepcin distinta del espacio en cada caso. Esa flexibilidad del espacio esta contemplada dentro del sentido funcional de la casa, que abarca desde el uso de materiales nuevos y elementos prefabricados y estandarizados, mas econmicos hasta el empleo de mobiliario sencillo, que se limitaba a la definicin intrnseca de cada uno, es decir a la abstraccin que Rietveld consegua al fabricar sus muebles. Todo esto como conjunto de hechos en un proceso que da a la luz una obra moderna. Pero ese proceso esta ms ligado a lo que define Rodrguez R. (2006), como un experimento: [Rietveld]fabulo una imagen de la modernidad, la casa Schrder, en Utrecht, de 1924, realizada con materiales tradicionales y con el sobreentendido provocador de pintarla con los colores primarios. Con el experimento de la casa Schrder Rietveld se opuso al carcter cerrado del cubo, desde cuyo centro los espacios, los niveles, las estancias, los balcones, son arrojados literalmente hacia afuera, con el objeto de conseguir una nueva plasticidad basada en la flexibilidad de las plantas y el carcter abierto de los espacios.(Rodrguez R. 2006) [1]

Experimento porque la casa Schrder aparte de ser la primera expresin arquitectnica de G. Rietveld, y la cual, junto a su silla Red&Blue, serian sus obras mas conocidas adems de haber sido el comienzo de una carrera apotesica, tambin es la primera incursin en el campo donde se une la pintura y la arquitectura planteado por De Stijl. En mi opinin, una unin magnifica de elementos, la casa Schrder, que en conjunto llegaron a constituir no solo el manifiesto mismo, palpable y radical de un movimiento artstico, sino que igualmente logr establecerse como un claro ejemplo, a travs de operaciones sencillas de la fragmentacin del cubo, el color, lo plano y lo sutil, de la importancia que adquiere un objeto cuando es respaldado y a la vez apoya una serie de ideas, y solo entonces es un referente en la historia, un hito que traspasa pocas y es testigo del pasado que narra cosas del futuro, porque la obra arquitectnica de G. Rietveld, ha contribuido, junto a la obra de muchas otros arquitectos a revolucionar el mundo, siempre apuntando al progreso y el desarrollo, a descubrir la nueva arquitectura.

Imagenes y Planos Casa Schrder

Figura 3. Fachadas casa Schrder.

Figura 4. Planta primer piso.

Figura 5. Planta segundo piso abierta

Figura 6. Planta segundo piso cerrada.

Figura 7. Casa Schrder vista exterior

[1] Curtis, William J.(2006). La arquitectura moderna desde 1900. 157 [2] Frampton, Kenneth. (1981). Historia crtica de la arquitectura moderna. 148-149 [3] Rodrguez L. Ramn. (2006). Arquitectura del siglo XX. Breve historia de la arquitectura. 235

ANLISIS DE LA IMAGEN

La Experiencia de Habitar un Cuadro

Es habitar un cuadro la experiencia que sugiere la fotografa, ya que recuerda irremediablemente aquellas pinturas de Piet Mondrian[1], no solo por la disposicin sencilla de elementos, sino, ante todo por los colores primarios, que se apropian de cada uno y los trascienden, dentro de una composicin reguladora, que crea espacios, los contiene y se revelan con la luz. La imagen pone en evidencia la atmsfera interna de uno de los espacios de la casa Schrder, as se destacan varios aspectos: ortogonalidad, sencillez, funcionalismo, luz, color, silencio, correspondencia entre elementos, objetos y muebles; carece de personas, pero transporta al espectador a ocupar el espacio pues la presencia de muebles y la calidad espacial sugiere la posibilidad de contener la vida. En el primer plano, hacia la parte inferior de la imagen, se observa un conjunto de mobiliario, una silla de forma rectangular junto a lo que se asemeja a una estufa sobre la cual descansa una cafetera azul, as, dadas sus caractersticas se puede determinar que no son elementos ajenos a aquel espacio ya que incorporan propiedades de orden general a una menor escala de orden particular; hay dos planos verticales, uno azul en la parte derecha y uno negro al lado opuesto, perpendiculares entre si que no se tocan, llama la atencin una fotografa a blanco y negro de un hombre desconocido, sobre el muro azul por ser un elemento ajeno, en cuanto a que no sigue unos patrones de orden generales. Los muros enmarcan la parte ms lejana de este espacio, adems hacia la parte central inferior se ven unas barandas de color negro fijadas a una columna roja y tambin al muro azul, indicando la presencia de escaleras en un punto fijo, relacionadas verticalmente con un lucernario rectangular por el cual se desborda la luz hacia el interior, El segundo plano contiene dos superficies verticales ms, una negra y otra blanca, a manera de muros divisorios enfrentados con los muros del primer plano, no conforman esquinas entre s, pero sus prolongaciones convergen a un mismo punto. Al ser planos deslizables, por la presencia de rieles en el techo y el suelo, se procura una flexibilidad en el espacio hacindolo ms funcional. Hacia el fondo se localiza otro conjunto de muebles, una mesa, una cama, un mueble fijado en la pared y una lmpara suspendida del techo, que conservan la sencillez de la composicin general; los colores en la superficie del piso delimitan los espacios, prescindiendo de objetos para determinar cada lugar. En el cuarto plano se observa una ventana modulada de forma similar a la del sistema de elementos, que se convierte en un vnculo con el exterior, domestica el paisaje, lo enmarca y lo trae al interior, ese paisaje conforma el ltimo plano, que posee caracteres contrastantes: formas orgnicas no ortogonales en las ramas de los rboles contra la lnea recta y el objeto artificial, y la presencia de edificaciones radicalmente opuestas monocromas, lejanas, antiguas contra lo moderno.

Figura 1. Interior Casa Schrder Segunda planta[2]

BIBLIOGRAFA
Brown, Theodore M. (1958). The work of G. Rietveld architect. AW. Bruna & Zoon. Utrecht Curtis, William J.R. (2006). La arquitectura moderna desde 1900. Phaidon. Barcelona. Dictionnaire de l architecture du XXe sicle. (1996).Diccionario Akal de arquitectura. Akal. Madrid. Frampton, Kenneth. (1981). Historia crtica de la arquitectura moderna. Gustavo Gili. Barcelona.

Kostof. Spiro. (1995). A history of architecture. Settings and rituals. Oxford University Press. New York. Kuper, M., Ibelings H. y Quist W. (2001). Revista 2G N.39/40 Gerrit Th. Rietveld: Casas. Gustavo Gili. Barcelona. Kuper, Marijke & Van Zijl I. (1996). G. Th. Rietveld: the complete works. Phaidon. Marchan F. Simn. (1974). La arquitectura del siglo XX Textos. Documentacin/Debate. A. Corazn. Espaa. Rodrguez L. Ramn. (2006). Arquitectura del siglo XX. Breve historia de la arquitectura. LIBSA. Madrid.

[1] Pieter Cornelis Mondriaan (Ammersfoort, 7 de marzo de 1872 - Nueva York, 1 de febrero de1944), conocido como Piet Mondrian, fue un pintor vanguardista holands, miembro de De Stijl y fundador del neoplasticismo, junto con Theo van Doesburg. (Piet Mondrian. Extrado el 21 de diciembre de 2011 desde http://es.wikipedia.org/wiki/Piet_Mondrian)

[2]Interior casa Schrder segunda planta. Imagen tomada del sitio web: http://blog.ilmanifesto.it/blog/category/uncategorized/page/40/, el 21 de diciembre de 2011.