SINFONIA N6 OP.

74 PATETICA
PIOTR ILICH TCHAIKOVSKY ( 1840 1893 )
SINFONIA N6 EN SI MENOR OPUS 74 PATETICA PRIMERA EJECUCION: SAN PETERSBURGO, 28 DE OCTUBRE DE 1893 ( DIRECCION DEL PROPIO AUTOR ) 1 EDICION: 1894

Fig.1 Piotr Ilich Tchaikovsky ( 1840 - 1893 )

Se puede expresar el ms oscuro pesimismo existencial con la sola ayuda del sonido de unas notas musicales ?. Y en caso afirmativo, qu clase de msica puede interpretar de modo fidedigno la inquietud de un alma sensible cautiva de la depresin por las restricciones sociales de su tiempo ?. Hay obras que suponen un autentico testamento musical, no tanto porque representen por s mismas el punto lgido de la creatividad y el talento de su autor sino porque literalmente expresan el adis intimo a la vida. Tenemos buenos ejemplos de ello en el Opus Ultimum de Schtz, finalizado en 1672 a la edad de 87 aos, en el famossimo Requiem inacabado de Mozart, en la presente Sinfona n6 "Pattica" de Tchaikovsky, o en la Sinfona n9 de Mahler ( de la dcima solo escribi el primer movimiento ), tan estrechamente relacionada con la anterior por las similitudes en su planteamiento que bien podra pensarse que el austriaco la tomo como modelo en sus intenciones. En efecto, un vistazo a la estructura inusual de ambas obras revela algo ms que coincidencias. Recordemos que la sinfona surge directamente de las breves oberturas italianas de opera barrocas, compuestas por un movimiento rpido, uno lento y otro de nuevo rpido. Durante el clasicismo se le aade de modo intercalado un tercer movimiento en forma de danza aristocrtica de palacio ( Minuet ) que ms tarde, durante el romanticismo, es sustituida por un Scherzo incorporando tambin al final una coda de carcter brillante, pero la estructura [ Rpido-Lento-Rpido ] se suele mantener en su esencia. Es ms, incluso se potencia la importancia del movimiento final en detrimento del primero para buscar el aplauso de un pblico enfervorecido. Pues bien, estas dos obras lo que hacen es algo inusual: empiezan con un movimiento lento, siguen con una danza, con un tercero de nuevo brillante y, lo ms sorprendente, terminan con un movimiento Adagio Lamentoso extremadamente agnico en lugar del tpico Allegro o Presto. No son casos excepcionales, ni mucho menos, porque ya Haydn, Mozart, Beethoven o Brahms tienen ejemplos de finales si no lentos al menos contenidos, pero en nunca con el marcado carcter depresivo de estas dos. Veamos paso a paso ambas sinfonas: el primer movimiento de la sexta es un Adagio - Allegro non troppo que empieza con un tema introductorio lento seguido como siempre de otro de carcter contrastante pero ms ligero. En la novena un Andante similar. El segundo es una danza, en el caso de la sexta un extravagante vals en 5/4 y en el caso de la novena un doble lndler, baile popular austriaco parecido al vals. Para el tercero se escoge una marcha tumultuosa catalogada como Allegro Vivace en la sexta y un Allegro Assai en forma de Rond que terminan de modo apotesico en lo que habitualmente sera el final de una sinfona, y el cuarto, como ya se ha dicho, un Adagio Lamentoso. Es evidente que ambos autores buscan en un magistral golpe de efecto dejar al oyente aturdido y pesaroso. Solo as se explica esta curiosa disposicin de nimos. Tchaikovsky muri apenas nueve das despus del estreno en San Petersburgo que l mismo dirigi. Mahler, veinte aos mayor, ni siquiera pudo ver su obra estrenada. Ambas obras son, pues, autnticos testamentos musicales. BREVE MAPA DE SITUACIN En los ltimos aos de la vida de Tchaikovsky la neurosis dominaba por completo la mente del compositor, deseoso de huir de la realidad que le atenazaba para sumergirse en un mundo de bellezas huidizas, imgenes nostlgicas y reconstrucciones de un pasado glorioso. No en vano fue el ms grande de su poca en su pas. Es pues bastante sencillo establecer lazos entre esta lnguida obra llena de desesperacin y la fragilidad del personaje, cuyo perfil biogrfico est marcado por la infelicidad producto de su condicin de homosexual reprimido e hipocondriaco. Compuesta entre mayo de 1892 y agosto de 1893, la intencin del autor fue en primera instancia escribir una Sinfona de Programa: Al iniciar mi viaje me vino la idea de una nueva sinfona. En esta ocasin, con un programa, pero con un programa que ser un enigma para todos; que lo adivine el que pueda. La obra se titular: Sinfona programtica (no. 6). El programa est lleno de sentimientos subjetivos. Durante mi viaje, mientras la compona en la mente, llor con frecuencia. Ahora, de vuelta en casa, me he puesto a bosquejar la obra y va tan bien que en cuatro das he terminado el primer movimiento, y el

Por ejemplo, el final no ser un gran allegro sino un adagio de dimensiones considerables. No te imaginas la alegra que siento ante la conviccin de que mi tiempo no se ha terminado y de que an puedo lograr mucho, anunci en una carta. Pero claro, una sinfona de programa sin programa parece difcil de llevar a buen trmino, de modo que su hermano Modest sugiri reunir su misterioso contenido bajo el epgrafe de Patetica ( del griego, expresin del sentimiento ). La acogida dispensada por el pblico fue dispar. En su primera ejecucin, bajo la direccin del propio autor, las reacciones no fueron muy entusiastas. Profundamente preocupado, Tchaikovsky escribi: Ocurre algo extrao con mi sinfona. No se puede decir que no guste pero lo cierto es que produce un cierto tedio. Los msicos, desorientados por algunas dificultades tcnicas de la partitura que ya veremos, se mostraron desconcertados. La segunda ejecucin, tres semanas despus, tuvo lugar bajo la profunda impresin causada por la muerte del compositor el 5 de noviembre, y supuso un xito absoluto. Baste recordar que a sus exequias fnebres en la catedral de Kazan acudieron miles de personas y que el propio zar Alejandro III, gran admirador, lleg a comentar: Tenemos muchos duques y barones, pero solo un Tchaikovsky. Llegados a este punto es obligado hablar de las circunstancias extraas de su muerte. Accidente, suicidio u homicidio ?. La tesis ms comnmente aceptada es que se trat en realidad de un suicidio consensuado. Apesadumbrado por la muerte de sus seres queridos, fatigado por la tarea de componer y vctima de una gran soledad interior, Tchaikovsky era presa fcil de las tendencias autodestructivas: Tengo una cierta tendencia a la hipocondra y temo que pueda degenerar. Seis aos antes ya intent terminar con su vida lanzndose a un ro helado, lo que le cost un fuerte resfriado. Pero ese otoo de 1893 fue distinto. Parece ser que pocas semanas antes del fatal desenlace haba seducido a un joven de tan solo 14 aos, y la homosexualidad, aunque tolerada a escondidas por los miembros de la alta sociedad, era severamente castigada con el exilio a Siberia. Cierto que no era la primera vez que Tchaikovsky se vea envuelto en un escndalo de este tipo, pero en esta ocasin la edad del menor provoc que paciencia del zar llegara a su lmite. Privado de su proteccin y ante la perspectiva inevitable de que se hiciera pblico el hecho destruyendo as su futuro, tom a sabiendas un vaso de agua sin hervir en medio de una epidemia de clera que asolaba la ciudad. La severa infeccin termin con su vida en apenas unos das, pero en cierto modo puede pensarse que Tchaikovsky falleci realmente vctima de su propia fragilidad.

Fig. 2 Fragmento final de The Music Lovers ( La Pasin de Vivir ), biopic dirigido por Ken Russell ( 1970 ) Link YOUTUBE: http://www.youtube.com/watch?v=weSuDV_qGbk Particular y un tanto histrinica vision del britnico Ken Russell sobre la vida y la obra del compositor ruso con Richard Chamberlain en el papel de Tchaikovsky y Glenda Jackson como Nina. La msica, con la sexta sinfona en los crditos finales, corre a cargo de la London Symphony Orchestra dirigida por Andr Previn

GUA DE AUDICIN: SINFONA N6 OP.74 PATTICA

Primer Movimiento: Adagio. Allegro non troppo Esta introduccin ya es toda una declaracin de intenciones. Si bien Tchaikovsky tiene a su disposicin una orquesta de grandes dimensiones, la obra empieza con solo unos pocos instrumentos tocando en registros graves y pianissimo ( fagot, violas y contrabajos, divididos los de cuerda en dos partes ). El fagot toca el motivo principal del primer tema compuesto por las tres primeras notas de la escala en modo menor. Los contrabajos tocan solos, sin los cellos que habitualmente les acompaan en un registro ms agudo, y ello confiere un tono muy oscuro, casi fantasmal. Est escrito en Si menor. Ejemplo 1: Motivo introductorio en modo menor E01_Motivo inicial en Si menor.mp3 http://www.divshare.com/download/10317725-304

Adems, tocan cromticamente un Basso di Lamento. El Basso ( Bajo, Ostinato,o Ground en ingls ) di Lamento es un recurso muy utilizado por compositores de todas las pocas desde la antigedad, y consiste en una sucesin consecutiva de cuatro notas de la escala descendente, por ejemplo [ Mi-Re-Do-Si ], interpretadas lentamente y con solemnidad por un instrumento de registro grave. Puede ser diatnico ( las notas indicadas ) o cromtico si utiliza semitonos [ Mi-Re#-Re-Do#-Do-Si ], como en esta sinfona, y su misin es siempre dar impresin de desasosiego o tristeza, de lamento propiamente, como su nombre indica. En esta ocasin es difcil identificarlo porque suena de modo muy dbil, pero podemos encontrarlo de modo ms fcilmente reconocible en muchsimas obras barrocas, y tambin en otras ms recientes como el Requiem de Faur, por ejemplo. Ejemplo 2a: Monteverdi_Basso di Lamento - Lamento de la Ninfa E02a Monteverdi_BL Lamento de la Ninfa.mp3 http://www.divshare.com/download/10317746-e1d Ejemplo 2b: Purcell_Basso di Lamento - Dido and Aeneas E02b Purcell_BL Lamento Dido y Aeneas.mp3 http://www.divshare.com/download/10317752-733

Fig. 3 Dido and Aeneas, semipera de Henry Purcell Basada en la obra de Virgilio La Eneida, el lamento que la reina Dido canta a su hermana Belinda en el Acto 3 Escena 2 es uno de los ms clebres y bellos jams compuestos

Ejemplo 2c: Biber_Basso di Lamento - Passacaglia Violin solo E02c Biber_BL Passacaglia Violin solo.mp3 http://www.divshare.com/download/10317780-93a Otro recurso empleado en este primer movimiento para simbolizar la decadencia son las escalas descendentes en los fragmentos no temticos entre tema y tema. La propia introduccin termina con una escala descendente de las violas en contraste con los violines y las flautas que tocan el tema principal. Hay que recordar que en una sinfona el primer movimiento se corresponde bsicamente con el de la Forma Sonata, con un tema inicial, un segundo tema de carcter contrastante, un desarrollo del primer tema, una reexposicin de ambos y una coda final. Ejemplo 3: Primer tema Escalas descendente E03_Escalas descendentes.mp3 http://www.divshare.com/download/10317797-28c El segundo tema de este primer movimiento es de carcter lgicamente contrastante, es ms alegre, est en modo mayor y utiliza escalas ascendentes. Tal vez intenta evocar los buenos recuerdos de la vida. Ejemplo 4: Segundo tema contrastante E04_segundo tema contrastante.mp3 http://www.divshare.com/download/10317804-a77 A continuacin se afronta el desarrollo del primer tema, con un carcter ms marcado, ya que esta vez las escalas descendentes las llevan a cabo las trompetas: Ejemplo 5: Desarrollo Primer tema - Trompetas en escala descendente E05_Desarrollo primer tema trompetas.mp3 http://www.divshare.com/download/10317820-4c8

Lo que viene a continuacin es muy interesante y significativo. Tchaikovsky utiliza un fragmento de lo que sera el equivalente al Requiem de la liturgia ortodoxa ( Que repose con los santos ); para los occidentales es difcilmente identificable, pero es de suponer que en aquella Rusia de finales de siglo resultara realmente impactante que apareciera ubicado en una sinfona, de modo similar a lo que hizo Berlioz con el Dies Irae del Requiem catlico en su Sinfona Fantstica.

Ejemplo 6: Desarrollo Primer tema Fragmento Requiem Ortodoxo E06_Fragmento Requiem ortodoxo.mp3 http://www.divshare.com/download/10317822-0c3

Fig. 4 Cruz de la Iglesia Ortodoxa Rusa de ocho cabos El inferior representa el apoyo para el pie del crucificado

La parte final del desarrollo la protagonizan los violines con una nueva escala descendente de nada ms y nada menos que dos escalas y media: Ejemplo 7: Desarrollo Primer tema Violines en larga escala descendente E01_Desarrollo primer tema violines.mp3 http://www.divshare.com/download/10317826-c3b La reexposicin se salta el primer tema y pasa directamente al segundo, pero como no quiere que la cosa termine con un nimo demasiado feliz, el acompaamiento suena un tanto extrao, enrarecido, como si se tratara de recuerdos de una falsa felicidad a modo de espejismo, aunque ciertamente son solo suposiciones porque como ya se ha dicho jams se encontr el programa original de la obra. La coda final la protagonizan de nuevo escalas descendentes en las cuerdas tocadas con pizzicato ( pulsando la propia cuerda a modo de bajo ostinato ) y por encima los vientos, primero metales y luego maderas, que acaban con la indicacin Morendo. El movimiento completo suena as en la versin de la Berliner Philharmoniker dirigida por Herbert von Karajan:

Ejemplo 8: Primer Movimiento Adagio. Allegro non troppo E08_Symphony n6 I Adagio.mp3 http://www.divshare.com/download/10318868-520

Segundo Movimiento: Allegro con grazia Escrito en Re Mayor, el segundo movimiento tiene todo el aire de un vals, pero no es un vals. O al menos no en el sentido estricto del trmino, ya que el vals es un baile de saln originario de Austria con una estructura muy clara de ritmo ternario, esto es, comps de 3/4 con tres tiempos acentuados: [ Fuerte-Debil-Debil ], y en cambio aqu el ritmo es de 5/4 ( 5 tiempos de negra, o sea, 1/4 ). Si escuchamos el principio de la meloda podremos identificar claramente las cinco pulsaciones del ritmo en cada comps. La meloda se distribuye entre dos compases con la ayuda de un tresillo de corcheas en el primer comps ( un tresillo de corcheas tiene el valor conjunto de una negra ) y una redonda con puntillo al final del segundo comps ( su duracin es de 3 negras ). Ejemplo 9: Segundo Movimiento: primeros compases de la meloda E09_Compases iniciales semivals.mp3 http://www.divshare.com/download/10317856-34b

Fig. 5 Flautas ejecutando la meloda del vals en comps de 5/4

Lo que hace que realmente suene a vals es el reagrupamiento de los tiempos en [ 2+3 ]. Efectivamente, es como si fuera un vals, pero cojo, y difcilmente podra ser bailado si se intentara. Por eso, y por su difcil encaje en una obra tan sombra, este movimiento fue severamente atacado en su momento por la crtica europea. Fromalmente.la estructura de temas es la tpica del scherzo [ABA], es decir, un tema inicial A, un segundo B llamado Tro y de nuevo el inicial, con el aadido de la coda final. A destacar el uso rtmico de la nota Re en negras durante el Tro en fagots, timbales y contrabajos ( se toca 208 veces ). Algunos han descrito este movimiento como una sonrisa entre lgrimas.

Ejemplo 10: Segundo Movimiento Allegro con grazia E10_Symphony n6 II Allegro.mp3 http://www.divshare.com/download/10318978-fc2

Tercer Movimiento: Allegro molto vivace Como ya se ha dicho, en cualquier otra sinfona ms convencional este sera el verdadero final. Tan brillante y enrgico resulta que a menudo, cuando se interpreta, la gente que no la conoce suele aplaudir dando por concluida la obra para sorpresa y espanto del director de orquesta. Se trata de una especie de marcha tumultuosa, scherzando, escrita en la tonalidad de Sol Mayor, que presenta el material meldico en sucesivas fases de creciente complejidad con la particularidad de que solo al final enuncia el tema principal del movimiento en todo su esplendor. El oboe es el instrumento encargado de presentarlo y el resto es un dilogo entre cuerdas y vientos, que va adquiriendo consistencia y fortaleza sonora con la puesta en escena de los metales y la percusin: Ejemplo 11: Tercer Movimiento: tema principal sonando al completo E11_Motivo principal con metales.mp3 http://www.divshare.com/download/10317871-d0a

No hay mucho ms a destacar. El movimiento completo suena as:

Ejemplo 12: Tercer Movimiento Allegro molto vivace E12_Symphony n6 III Allegro.mp3 http://www.divshare.com/download/10319042-99b

Cuarto Movimiento: Finale - Adagio lamentoso. Andante Sin duda el momento culminante de la obra, el ms inspirado y emotivo. Como en el primer movimiento, la tonalidad escogida es Si menor, y de nuevo el recurso ms utilizado son las escalas descendentes de los violines. Pero lo ms sorprendente de todo es el fragmento introductorio del primer tema, porque Tchaikovsky hace algo realmente curioso, nos hace escuchar una meloda, que, en realidad absolutamente nadie est tocando en la orquesta. Escuchemos el fragmento tal como suena: Ejemplo 13a: Cuarto Movimiento - fragmento introductorio E13a_Motivo inicial.mp3 http://www.divshare.com/download/10317882-0f8 Ahora bien, esto es solo lo que creemos oir. En realidad, es la unin en nuestra mente de dos lneas meldicas distintas independientes que tocan los violines primeros y segundos. Escuchemos primero los violines primeros: Ejemplo 13b: Cuarto Movimiento - fragmento introductorio violines primeros E13b_Motivo inicial violines primeros.mp3 http://www.divshare.com/download/10317902-285 A continuacin, los violines segundos: Ejemplo 13c: Cuarto Movimiento: fragmento introductorio violines segundos E13c_Motivo inicial violines segundos.mp3 http://www.divshare.com/download/10317907-8aa

Es evidente que ni uno ni otro se parece en nada al fragmento que conocemos. Sin embargo, si suenan al unsono, se obra la magia en nuestro cerebro y la meloda aparece en su esplendor: Ejemplo 13d: Cuarto Movimiento: fragmento introductorio violines primeros y segundos E13d_Motivo inicial violines conjuntos.mp3 http://www.divshare.com/download/10317911-9c5 Esto es as porque los seres humanos estamos programados para priorizar nuestra atencin en los sonidos agudos y rpidos frente a los graves y lentos, y lo que hemos hecho es tomar la nota ms aguda de cada intervencin del violn, como puede comprobarse en la partitura sealada a tal efecto:

Fig. 6 Partitura de los violines en el inicio cuarto movimiento

Esta caracterstica del odo humano los compositores la conocen perfectamente y es la autntica clave de los conciertos para instrumento solista y orquesta. Otra cosa es por qu el autor decide hacerlo aqu, ya que cuando vuelve a aparecer la meloda ms adelante la partitura refleja la misma completa para cada una de las partes. Suena casi igual, tal vez algo menos legato.

Fig. 7 Partitura de los violines en la reexposicin

Volviendo al asunto de las escalas descendentes, se observa que es as muy especialmente en la segunda aparicin del primer tema del movimiento, por parte de los violines pero tambin del fagot, que empieza en un registro muy agudo y realiza una progresin descendente de nada ms y nada menos que veinte notas, prcticamente todo lo que da de s el instrumento, creando un efecto de gran belleza. Ejemplo 14: Cuarto Movimiento: escala descendente del fagot E14_Escala descendente fagot.mp3 http://www.divshare.com/download/10317923-5d6

A continuacin aparece ya el segundo tema, que a pesar de estar en modo mayor no resulta todo lo contrastante que sera de esperar, con la intencin de mantener el tono pesaroso del adagio. No es tan tortuoso como el anterior pero ni de lejos resulta tampoco alegre.

Ejemplo 15a: Cuarto Movimiento - Segundo tema contrastante en modo mayor E15a_Segundo tema modo mayor.mp3 http://www.divshare.com/download/10317930-e00 Es ms, durante la reexposicin, lo presenta de nuevo esta vez en tono menor y esta vez el carcter oscuro que esconda se acenta todava ms. Es un tema realmente hermoso que bien podra representar el paso de la serenidad de antes a la desesperacin resignada de ahora. Ejemplo 15b: Cuarto Movimiento - Segundo tema contrastante en modo menor E15b_Segundo tema modo menor.mp3 http://www.divshare.com/download/10317936-236 Y siguiendo con el simbolismo tan presente en la obra, este tema lo que est haciendo de hecho es otro Basso di Lamento, del que ya hemos hablado antes, pero en esta ocasin en modo diatnico. Para ser rigurosos, de hecho los violines hacen el diatnico y los cellos a modo de imitacin realizan el cromtico, a falta de una nota. Cuando se llega a lo ms bajo de la sonoridad, aparecen unos acordes disonantes, como estertores, que realzan el tono trgico de la rendicin: Ejemplo 16: Cuarto Movimiento - Acordes finales disonantes E16_Acordes finales disonantes.mp3 http://www.divshare.com/download/10317944-610 Tras este descenso a las profundidades ms insondables de la existencia, la sinfona no termina sencillamente muere. Como su creador. Ejemplo 17: Cuarto Movimiento Finale Adagio lamentoso. Andante E17_Symphony n6 IV Finale - Adagio.mp3 http://www.divshare.com/download/10319087-489

Fig. 8 Lugar de reposo de Pietr Illich Tchaikovsky

PARTITURA COMPLETA EN FORMATO PDF DISPONIBLE EN ESTE LINK: http://imslp.org/wiki/Symphony_No.6_(Tchaikovsky,_Pyotr_Ilyich)

Esta gua se basa en los comentarios, ejemplos y material de Vctor Sol, profesor de Armona del Conservatori del Gran Teatre del Liceu, y de Raimon Colomer, y su nico objeto es hacer extensiva su gran labor a aquellos que compartimos su noble aficin por la msica culta. Tambin incluye explicaciones de Luigi di Fronzo y otros y abundante material extra obtenido de la red cuya autora es desconocida. Las inexactitudes y errores son solo mos. Gracias a todos.