i nt ro du o

Para a anlise grfica proposta, elegi trs cartazes do designer alemo Pierre Mendell, a serem vistas sob o pano de fundo de toda a sua obra. Reconhecido pela simplicidade com que trata temas complexos e densos, o cartazista me pareceu adequado para tema deste trabalho, sobretudo enquanto referencia para estudo de linguagem pessoal.
Mendell se utiliza de smbolos universais ao criar um cartaz. Com o uso de tcnicas como recorte e colagem, fotografia e lettering no computador, poucas cores e tipografia concentrada, o artista quer ser pragmtico e inserir suas obras no cotidiano. Com formas diretas e cores fortes, Mendell transformou a cidade de Munique em uma galeria a cu aberto. Em suas prprias palavras: Um bom cartaz deve ser rapidamente visto, rapidamente compreendido e estimular a reflexo. Nascido em Essen, na Alemanha, em 1929, Pierre Mendell estudou na Escola de Design da Basilia, Sua, de onde vem sua arte com poucos elementos e muitas referncias

universais. Em 1961, fundou com Klaus Oberer o Studio Mendell & Oberer, em Munique, que, em 2000, foi reformulado e virou Pierre Mendell Design Studio. Mendell tambm membro da Alliance Graphique Internationale e membro honorrio da Royal Society of Arts, em Londres. Freqentemente me perguntam sobre a filosofia do meu trabalho. E eu sempre respondo que no tenho nenhuma. A palavra filosofia nunca me ocorre quando eu comeo um novo trabalho. Eu apenas tento resolver o problema de um modo pragmtico. Certamente eu busco solues de comunicao simples, pois estou ciente de que nosso mundo est inundado por um exagero de imagens, e que solues simples e diretas podem transmitir melhor a mensagem. primeira vista, por assim dizer. Nesse contexto pode tambm haver algo como uma ecologia visual que me motiva. Para Mendell o cartaz ideal o de grande formato (tamanho A0) e na posio vertical, de modo que a mensagem transmitida seja captada primeira vista, mesmo para um espectador em movimento. Na cidade de Munique e em outras cidades da Alemanha, os cartazes so, em grande parte, afixados em colunas cilndricas, espalhadas pelas cidades. Os cartazes a serem analisados correspondem s seguintes peras: Don Carlo, Don Giovanni e O Rapto de Lucrecia (The Rape of Lucretia).

Do n C a r l o
pera de Giuseppe Verdi, esta uma histria de amor e poder, ambientada na Frana e na Espanha do sculo XVI, poca da Inquisio. Elisabetta, princesa da Frana, prometida em casamento ao pai de Carlos, Felipe II, o rei de Espanha, para selar a paz entre as duas naes.
Dito isso, atravs da representao do Inquisitor sem um rosto, em pose para retrato, Mendell capaz de sintetizar toda a densidade da pera. O fato de o Inquisitor no ter um rosto remonta a algo maior que apenas um homem, como toda a ideologia por trs da barbrie referente a esse momento histrico, da mesma forma que o seu carter comercial ressaltado. Alm disso, pelo prprio posicionamento do Inquisitor, em pose associada ao poder, podemos perceber o distanciamento emocional do mesmo em relao ao terror, torturas e mortes que a Inquisio provocou. No obstante, h um duplo sentido na ausncia de um rosto, ao passo que o que se percebe no apenas a omisso e indiferena da Igreja diante de todo esse terror, mas tambm a sensao de trevas, de um vazio, de uma alma negra, provocada pela escolha do preto como cor predominante do cartaz.

Don G i ova nni

pera sobre jovem nobre, escravo do prprio desejo, esta obra mais sombria e trata de uma natureza humana mais complexa e menos romntica que a do personagem Don Juan, criado a partir de adptaes desta mesma histria. Aqui, Don Giovanni no um apaixonado, mas um homem cuja natureza dubia e oscila entre a paixo e o que h de mais negro no ser humano.
Assim, a partir de smbolos simples como a cruz e a silhueta de uma mulher, e de cores com a riqueza de significado caractersticas do preto e do vermelho Pierre Mendell traduz com genialidade a dicotomia deste personagem. A cruz, smbolo da dicotomia entre vida e morte, da interseo entre divino e mundano, de angstia, de pecado, da Igreja, entre seus muitos outros significados, colocada no ponto em que o prazer e a transgresso co-habitam, sob o vermelho intenso representativo de sangue, do inferno e da luxria. Temos aqui uma pea extremamente simples do ponto de vista grfico, e ao mesmo tempo indiscutivelmente rica em significaes, fazendo jus finalidade a que se prope.

T he Rap e o f L uc re tia
Esta pera trata da histria de Lucrcia, esposa fiel que, na Antiga Roma, teria sido violentada pelo filho do rei Traqunio, sob a ameaa de ser assassinada e ter a sua honra maculada.
O ttulo da obra desdobra-se em diferentes significados com as suas tradues, uma vez que em portugus, o raptorefere-se ao movimento de sociedade de retirar a noiva do seio de sua famlia, enquanto rape, em ingls, atende tanto a este significado quanto ao de estupro. Com uma soluo muito sutil, ento, Mendell evoca a violncia do ato em si, fazendo referncia s formas do corpo feminino e revelando assim uma pequena poro de cor, que d o toque final a esta pea. O vermelho se revela inundando o cartaz de significado. O sangue, a vergonha, a desonra, a revolta, a morte.

Co n clu s o
Por fim, pode-se concluir que apesar de as obras escolhidas se utilizarem de processos diferentes, todas so facilmente reconhecveis como trabalhos de sua autoria.
Na contracorrente do que se percebe como movimento no design hoje em dia, em que a tcnica parece exercer tamanho fascnio a ponto de a significao propriamente dita cair para segundo plano, Mendell opta pela economia de elementos visuais, sob a mxima do menos mais, resgatando o prprio design contemporneo do caos informacional em que nos encontramos. Atravs de uma limpeza visual muito caracterstica, que explora principalmente a carga significativa de elementos j familiares ao imaginrio coletivo, o deisgner atesta finalmente a soberania de uma boa idia tcnica.

Ref er n ci a Bi blio g rf ica

ARMER, Karl Michael. Bayerische Staatsoper. [S.l.]: Virtual Books, 2000. Disponvel em: <http://www.bayerische.staatsoper.de/185ZG9tPWRvbTEmbD1kZQ-~231_de.html >. Acesso em: 22 nov. 2008, 20:30.