EL ROMANTICISMO Los sentimientos frente a la razn: El siglo XVIII, el llamado siglo de las luces, haba proclamado el predominio de la razn

y de la experiencia y haba regulado todos los aspectos de la vida, incluyendo el arte, mediante normas estrictas. En la segunda mitad del siglo se dio en varios pases, ms fuerte en Alemania, en esto la reaccin era que a la razn se opona el pensamiento; al Estado, el individuo; y a las reglas, la creatividad. El espritu romntico era los sentimientos personales y la libertad creadora. Una actitud ante la vida: El romanticismo surgi, no slo como un movimiento artstico y literario, sino tambin de una actitud ante la vida. Sus seguidores eran los jvenes exaltados y contrarios a la tradicin, que solan definirse como liberales y defensores de la persona y de los pueblos, la primaca de los sentimientos a la razn, la subjetividad del individuo y del genio creador, despreciando las normas artsticas. La literatura romntica (caractersticas): Los temas: -El yo personal: los poetas hacen gala de su gran individualismo y una extrema subjetividad. Los propios sentimientos, el yo frente a la sociedad y la defensa de la propia libertad se tratan con frecuencia en la literatura romntica. -Lo castizo: el espritu nacionalista que recorri Europa a consecuencia de las guerras napolenicas se manifest el inters hacia la historia, las tradiciones y las costumbres propias de cada pueblo, del que son muestras el desarrollo de la novela histrica, el costumbrismo y los romances. Los escenarios: Los pasajes lgubres, el mar embravecido, las tormentas, la noche, los cementerios, las ruinas,... constituyen tpicos escenarios romnticos que contribuyen a crear ambientes. El estilo: EL romanticismo se caracteriza por un estilo vivo, que busca sobretodo sorprender o sobrecoger al lector. Utilizan exclamaciones, interrogaciones, hiprboles y otras figuras que destacan los sentimientos que se quieren expresar. El teatro: el drama romntico: La libertad como principio: Los autores romnticos no aceptaban que su genio creador fuera sometido a ninguna regla. Los dramas romnticos mezclan la prosa y el verso, lo cmico y lo trgico, no se respetan las unidades de tiempo de accin y de lugar, y se utilizan versos de diferentes medidas y muchos actos. Dramas de protagonista: El protagonista es un hombre de origen desconocido, noble y generoso, enamorado de una dama que le corresponde; su amor es obstaculizado por un destino cruel que le lleva a un final trgico. Importancia de la Naturaleza: Los acontecimientos se sitan en un marco que refleja los sentimientos de los personajes. Los autores teatrales del Romanticismo fueron: Jos Zorrilla y el duque de Rivas. La poesa: -Actitudes: La poesa reproduce las actitudes de la poca (el subjetivismo, pesimismo y melancola, rebelin y lucha por la libertad, supremaca del sentimiento, etc.) -Temas: histricos (con carcter legendario y caballeresco y de la Edad Media y sig. XVI), de la muerte (unido al del amor), Exticos (orientales).

-Forma: Los poetas romnticos rechazan cualquier tipo de norma y mezclan gneros literarios y distintos tipos de verso en una misma obra. Poetas: Jos de Espronceda y Bcquer. La prosa: el costumbrismo: La prosa romntica se desarroll en torno a dos gneros: la novela histrica y el costumbrismo. La novela histrica es una manifestacin ms del gusto romntico por el mundo caballeresco medieval. Los cuadros de costumbres son descripciones breves que recogen los modos de vivir del pueblo de una manera realista. Escritores: Mesonero Romanos, Mariano Jos de Larra y Estbanez Caldern. Jos de Espronceda: El poeta Jos de Espronceda naci en la provincia de Badajoz, en 1808. Luch desde muy joven contra el absolutismo, lo que le oblig a exiliarse en Portugal y Francia. En Portugal conoci a Teresa Mancha, A quien rapt despus de casada. Esta mujer fue la inspiradora de su poesa. Espronceda muri el ao 1842. Obra: entre su produccin destacan las canciones que dedica a los marginados sociales, en las cuales se exalta la libertad del individuo que vive al margen de las convecciones sociales. (El diablo mundo y El estudiante de Salamanca) El estudiante de Salamanca: leyenda de Flix de Montemar, joven libertino que seduce a la joven Elvira y luego la abandona. Doa Elvira muere de amor, y su hermano para vengarla desafa en duelo a don Flix, pero ste le mata. La misma noche del duelo, el espectro de doa Elvira se presenta ante don Flix, quien , intrigado por la misteriosa aparicin, sigue al espectro en un viaje. Finalmente entran en un edificio en el que se celebra la boda de don Flix con el esqueleto de doa Elvira. Estilo: El estilo de Espronceda se caracteriza por la presencia de un lxico tpicamente romntico, de gran sonoridad y poder de evocacin, y su fuerte sentido del ritmo. Gustavo Adolfo Bcquer Naci en Sevilla en 1836. A los 18 aos se traslad a Madrid, donde trabaj como periodista y censor de novelas. Su vida estuvo llena de penalidades: orfandad, penurias econmicas, desengaos amorosos, proyectos fracasados. Muri en Madrid a los 34 aos, vctima de una enfermedad que haba contrado tiempo atrs. Las Rimas: Las rimas son poesas breves, de tono popular y gran musicalidad, que forman en un conjunto un cancionero centrado en dos temas bsicos: la poesa y el amor. La rima elegida es la asonante en los versos pares. En cuanto a la medida, hay una gran variedad de metros cortos y largos, e incluso suelen alternar distintos metros dentro de un mismo poema. Los temas son la poesa, el amor, la desesperacin, la angustia y la muerte. Las Leyendas: Son un conjunto de relatos en prosa sobre tradiciones populares. Se trata de recreaciones que el poeta hizo basndose en leyendas recogidas en sus viajes por Espaa; en otros, son invenciones del propio Bcquer siguiendo los esquemas del relato tradicional. Las leyendas de Bcquer estn frecuentemente ambientadas en pocas remotas o en lugares exticos. Estilo: Utiliza una expresin breve y precisa. Evita los esquemas cultos y prefiere las estrofas de tipo popular y la rima asonante. Influencias: Bcquer puede ser considerado como el primer poeta contemporneo. La sencillez mtrica de sus versos y la densidad de su expresin constituyeron un modelo cuya influencia puede rastrearse en la poesa del siglo XX, especialmente los poetas modernistas y en los poetas de la Generacin del 27. Poeta en el que influy: Juan Ramn Jimnez. Mariano Jos de Larra:

Naci en Madrid en 1809. Su padre era mdico de ideas afrancesadas, por lo cual tuvo que huir a Francia poco antes de que terminara la guerra de la Independencia. Se cas, se divorci, tuvo relaciones con una mujer casada y cuando sta le dej se suicid. Los artculos: Larra es fundamentalmente autor de artculos periodsticos. Se dividen en : Artculo de costumbres: Crtica hacia el atraso y la ignorancia de la sociedad espaola, la pereza, la administracin. Obras: El castellano viejo y Vuelva usted maana. Artculos polticos: critica la dureza del absolutismo y el carlismo, y tambin a los liberales que no cumplieron sus promesas. Artculos de crtica literaria: defendi siempre la libertad, pero deseaba una literatura til al progreso humano. Estilo moderno: con su irona y sarcasmo deforma y ridiculiza a lo que le rodea, a fin de captar la atencin. Literatura romntica Periodo que abarca: El periodo conocido como Romanticismo, es la manifestacin de una crisis ideolgica, poltica, analtica y social. Es la bsqueda de la libertad, la exaltacin del sentimiento y de la pasin. Este periodo de la historia tiene su inicio en la primera mitad del siglo XVII y principios del siglo XIX. Contexto histrico, poltico, social: El siglo XIX fue para la humanidad un siglo de luchas por un nuevo concepto: La Democracia. La etapa de los reyes tiranos y dspotas estaba llegando a su fin: Un hecho histrico fue fundamental para este cambio poltico del mundo: la Revolucin Francesa de 1789. El nuevo siglo nacera bajo las banderas que haban guiado la Revolucin Francesa: Libertad, igualdad, fraternidad. El siglo XIX es un siglo que lucha por alcanzar estos ideales. Las desigualdades sociales durante la monarqua haban sido demasiado grandes; por eso el pueblo tuvo que tomar las riendas y establecer los regmenes democrticos. La lucha por la libertad y la igualdad llev a este siglo por la va de las revoluciones y los grandes conflictos polticos por todas partes. Muchos pases adquieren su independencia: Grecia en 1822, Blgica en 1830, esto explica por qu en la literatura romntica aparece la exaltacin de lo nacional como parte importante de su pensamiento. La democracia, rgimen considerado como una revolucin, en el campo poltico influye en el triunfo del liberalismo. Esta doctrina defendi las libertades individuales de pensamiento, expresin y asociacin, as como la soberana popular. Segn la teora de soberana popular, el poder reside en el pueblo, el cual lo ejerce a travs de representantes elegidos por sufragio y dentro del marco de una constitucin. La Revolucin Industrial: comenz en Inglaterra, donde las circunstancias fueron favorables y con este movimiento se dio un cambio radical en el sistema econmico, la industria base fue la de los textiles, con la cual se sustituyeron los mtodos manuales por los mecnicos, estimulando el sistema fabril. Con todo esto se modifican las costumbres y las relaciones sociales, toman fuerza los sindicatos obreros, se llenan los mercados de productos fabricados en serie. El mundo comienza a tener nuevas necesidades: muebles, vestidos, adornos. La gente empieza a tener ms tiempo libre y se despierta la necesidad de crear teatros, paseos, fiestas, veladas artsticas y, en general una vida de convivencia social muy intensa. Hubo innovaciones en las manufacturas de hierro y acero, al igual que en los medios de transporte al mejorarse caminos y ferrocarriles; los barcos de vela fueron sustituidos por los de vapor. En lo social: El movimiento ms representativo es el de la protesta social ya que con el industrialismo se forman dos clases sociales: la de los propietarios de los medios de produccin y la de los obreros. A la gente del campo se le hizo atractivo el trabajo en las fbricas, lo que ocasion la inmigracin a la ciudad, lo cual tuvo como consecuencia la aglomeracin de personas en viviendas estrechas, carencias y dificultades para sobrevivir. Los obreros al darse cuenta que eran explotados por el dueo de la fbrica, empiezan por sentirse inconformes, lo que llevo a que ese sentimiento se convirtiera en rebelda y activa protesta. Por todo esto surgen ciertos tericos y lderes socialistas, quienes proponen a los trabajadores que se

unifiquen para obtener la participacin igualitaria en los medios de produccin; pero ms tarde, lo que era inconformidad se convierte en frustracin al darse cuenta que estos lderes slo trabajaban para sus intereses particulares. Sucesos econmicos: Entre los sucesos econmicos de mayor relevancia estuvo la revolucin Industrial, porque con los nuevos descubrimientos, principalmente con la industria de los textiles ya que con ella se sustituyeron los mtodos manuales por los mecnicos, lo que ayud a reducir el gasto en mano de obra, pero que a la ves, provoc el desempleo, y nuevas necesidades; adems la produccin se empieza hacer en serie. Con todo esto se incrementaron nuevas necesidades; toman fuerza los sindicatos de los obreros. La exploracin de nuevas fuentes de poder econmico, como el gas y el petrleo. Los avances en medicina para superar la rabia y la tuberculosis. Cosmovisin: En el romanticismo se busca la expresin del sentimiento y la pasin. Desecha las reglas establecidas, en la realidad poltica se busca la libertad, al igual que en la expresin literaria. El hombre de este momento toma profunda conciencia de s mismo y de sus derechos, y por esto el arte romntico le va servir para expresar con absoluta libertad sus sentimientos, sus deseos, sus esperanzas, sus sueos, sus incongruencias, sus locuras, sus miedos, ya que es un arte libre que permite sacar la exaltacin vital de este nuevo hombre, un hombre que quiere gritar, llorar, rerse a carcajadas, temer a la muerte, a la soledad; poner en un altar lo divino, el ser amado, el herosmo y, en fin, la libertad. Caractersticas del Arte:

Mayor bsqueda de la libertad. Se rompe con el horario de acuerdo a la naturaleza. Busca lo extico La muerte se convierte en aventuras Es un arte libre que deja sacar la exaltacin vital que siente el hombre de este periodo. Es un arte individualista que solo le interesa el Yo profundo del ser humano, con todas sus perfecciones y contradicciones.

Caractersticas de la Literatura:

Sinestesia: Es la caracterstica en donde se mezcla las sensaciones a travs de los sentidos. Explorar, conocer, exponer lo nuevo El paisaje se vuelve un personaje en las obras literarias

Obras y Autores ms representativos: AUTORES Jos de Espronceda Gertrudis Gmez de Avenllaneda OBRA la cancin del pirata La pesca en el mar

Francisco Martnez de la Rosa Ignacio Manuel Altamirano Esteban Echeverra Jos Hernndez Jorge Isaacs GENEROS DEL ROMANTICISMO - La lrica: La poesa en el Romanticismo

Aben Humeya Navidad en las montaas El matadero Martn Fierro Maria

Si la prosa fue el medio ms adecuado para transmitir el pensamiento neoclsico, la lrica se convirti en el Romanticismo en el modelo ideal para expresar toda la carga emocional que siente el ser humano. Junto a una poesa de carcter lrico se recupera tambin un tipo de poesa narrativa que relata leyendas y sucesos histricos. Las fuentes inmediatas de este tipo de poesa hay que buscarlas en los poetas romnticos extranjeros, como el alemn Goethe, que sirvi de inspiracin tanto en las actitudes vitales de nuestros poetas como en los temas de sus obras, y el britnico Lord Byron, que representa al poeta que est en constante rebelda frente a la sociedad. Evolucin de la lrica romntica * En la primera mitad del siglo XIX: A mediados del siglo XVIII, aproximadamente, asistimos a un cambio ideolgico y de sensibilidad en escritores que se haban educado en la corriente ilustrada de la poca. Jos Cadalso, Jovellanos y Menndez Valds, entre otros, imprimen a sus obras de final de siglo una constante agitacin emocional de talante puramente prerromntico. Los escritores de la primera mitad del siglo XIX que dieron el paso definitivo hacia la configuracin de la poesa romntica fueron el Duque de Rivas, Jos Zorrilla y Jos de Espronceda. Sin embargo, es en la obra lrica de este ltimo autor donde hallamos el primer gran poeta romntico de la poca. * En la segunda mitad del siglo XIX: En esta poca nos encontramos con dos poetas que se anticipan a las innovaciones de contenido y estructura de la poesa moderna: Gustavo Adolfo Bcquer y Rosala de Castro. Escritores de generaciones posteriores como Rubn Daro, Antonio Machado, Juan Ramn Jimnez, Dmaso Alonso y Pedro Salinas, entre otros, alaban la originalidad de sus obras y las consideran punto de partida de la lrica del siglo XX. Insatisfechos con la realidad que les toc vivir, los poetas de la segunda mitad del siglo XIX buscaron que las palabras fueran ms all de su significado estricto y evocaron realidades de mayor trascendencia. La poesa se concentra en el subjetivismo ms puro, se convierte en la expresin ms autntica del yo potico. Principales innovaciones formales de la poesa romntica En la versificacin: Se combinan gran cantidad de estrofas y de versos de diferentes medidas: unas veces se enriquecen antiguos esquemas mtricos con nuevas estrofas y gran variedad de ritmos inditos o en desuso (se recupera el romance y con l el verso octoslabo, la silva, la octava real y las estrofas de arte menor); otras veces, se toman formas estrficas y versos de la poesa extranjera (el alejandrino francs, el heptaslabo con finales agudas y esdrjulas,...). Prodigan la rima en abundancia, sobre todo la consonntica. En el estilo: El lenguaje fro y sujeto a normas del siglo XVIII se convierte en desbordado y muy expresivo.

El lxico se llena de palabras que denotan nostalgia, melancola, desesperacin, muerte, amor imposible,... y los adjetivos nos transmiten el rico colorido de los pases exticos y los tenebrosos lugares donde se refleja el estado anmico del poeta. RESUMEN DE LA OBRA LOS MISERABLES DE VICTOR HUGO El protagonista Jean Valjean - Argumento de la obra "Los Miserables se escapa de la crcel, donde cumpla prisin injustamente.

Valjean andaba desamparado, hasta que toca la puerta del Monseor Charles Bienvenu Myriel, quien le da hospedaje en su casa por lo que Valjean no sospecha de quien se trata. A pesar del buen corazn de myriel la hurta una media docena de cubiertos de plata, mientras el monseor dorma. Valjean abandona el aposento llevndose consigo lo robado. Para su desgracia Valjean es apresado por la polica cuando hua. La polica lo lleva ante la presencia del noble monseor myriel y este declara habrselos obsequiado. Valjean quedo impactado emocionalmente por esta accin tan noble. Myriel le aconseja al fugitivo Valjean que se regenere y que siga el camino del bien. Luego se marcha despidindose del Monseor. El incorregible Valjean, al da siguiente le roba dos frascos a gervasillo, hacen que Jean Valjean empiece a tomar conciencia de la necesidad de su regeneracin. Valjean se cambia de nombre por el de seor Magdalena, y tras el invento de un sucedneo del azabache se enriquece, fortuna que le sirve para ayudar a los mas necesitados. Admirado y querido por el pueblo, es obligado a aceptar el cargo de alcalde pero para su desgracia Valjean se encuentra con su perseguidor Javert, el inspector de polica y trata de recordar con sumo esfuerzo donde ha visto antes al respetado seor Magdalena. Tiempo despus, confunden a un campesino que se haba robado una rama de manzana con Jean Valjean y luego de una lucha con su conciencia, decide confesar la verdad por lo que es detenido nuevamente. Por aquellos das una humilde y sacrificada madre soltera llamada cantina, deja a su querida hija Cosette al cuidado de los posaderos Thenardier, antes de morir, el protagonista Jean Valjean se propona proteger a la nia Cosette antes de ser condenado nuevamente, por lo que escapa d la crcel, rescata a la huerfanita Cosette de la casa de los malvados hermanos thenardier y se van a Paris donde educa a la nia con su gran fortuna. Luego se dan una serie de acciones: La permanente huida de Jean Valjean, que lo hacen refugiarse en el convento donde Cosette se educaba y trabajaba como jardinero durante 5 largos aos; el amor entre Mario de Pontmercy y Cosette; el rescate de Mario que Valjean realiza por las alcantarillas de Paris, huyendo de una barricada donde Mario fue herido y perdiera el conocimiento; el nuevo encuentro con Javert al salir de la alcantarilla y como Valjean salva al polica Javert, a quien los revolucionarios haban sentenciado a muerte; el suicido de Javert cuando decide no hacerlo prisionero, faltando as a lo que el consideraba su deber, en pago al bondadoso proceder de Jean Valjean; el matrimonio entre Cosette y Mario Pontmeccy, y la equivocacin que sufre este, que le hace alejar a su esposa de que para ella fu un verdadero padre. Autor: Vctor Hugo Obra: Los miserables Fecha: 1862 poca: Modernista .Gnero y subgnero

Gnero pico y subgnero novela

Gustavo Adolfo Bcquer (Gustavo Adolfo Domnguez Bastida; Sevilla, 1836-Madrid, 1870) Poeta espaol. Hijo y hermano de pintores, qued hurfano a los diez aos y vivi su infancia y su adolescencia en Sevilla, donde estudi humanidades y pintura. En 1854 se traslad a Madrid, con la intencin de hacer carrera literaria. Sin embargo, el xito no le sonri; su ambicioso proyecto de escribir una Historia de los templos de Espaa fue un fracaso, y slo consigui publicar un tomo, aos ms tarde. Para poder vivir hubo de dedicarse al periodismo y hacer adaptaciones de obras de teatro extranjero, principalmente del francs, en colaboracin con su amigo Luis Garca Luna, adoptando ambos el seudnimo de Adolfo Garca. Durante una estancia en Sevilla en 1858, estuvo nueve meses en cama a causa de una enfermedad; probablemente se trataba de tuberculosis, aunque algunos biogrfos se decantan por la sfilis. Durante la convalecencia, en la que fue cuidado por su hermano Valeriano, public su primera leyenda, El caudillo de las manos rojas, y conoci a Julia Espn, segn ciertos crticos la musa de algunas de sus Rimas, aunque otros sostienen que se trataba de Elisa Guilln, con quien el poeta mantuvo relaciones hasta que ella lo abandon en 1860, y que inspira sin duda las composiciones ms amargas del poeta. En 1861 contrajo matrimonio con Casta Esteban, hija de un mdico, con la que tuvo tres hijos. El matrimonio nunca fue feliz, y el poeta se refugi en su trabajo o en la compaa de su hermano Valeriano en las escapadas de ste a Toledo para pintar. La etapa ms fructfera de su carrera fue de 1861 a 1865, aos en los que compuso la mayor parte de sus Leyendas, escribi crnicas periodsticas y redact las Cartas literarias a una mujer, donde expone sus teoras sobre la poesa y el amor. Una temporada que pas en el monasterio de Veruela en 1864 le inspir Cartas desde mi celda, un conjunto de hermosas descripciones paisajsticas. Econmicamente las cosas mejoraron para el poeta a partir de 1866, en que obtuvo el empleo de censor oficial de novelas, lo cual le permiti dejar sus crnicas periodsticas y concentrarse en sus Leyendas y sus Rimas, publicadas en parte en El museo universal. Pero con la revolucin de 1868, el poeta perdi su trabajo, y su esposa lo abandon ese mismo ao. Se traslad entonces a Toledo con su hermano Valeriano, y all acab de reconstruir el manuscrito de las Rimas, cuyo primer original haba desaparecido cuando su casa fue saqueada durante la revolucin septembrina. De nuevo en Madrid, fue nombrado director de la revista La Ilustracin de Madrid, en la que tambin trabaj su hermano como dibujante. El fallecimiento de ste, en septiembre de 1870, deprimi extraordinariamente al poeta, quien, presintiendo su propia muerte, entreg a su amigo Narciso Campillo sus originales para que se hiciese cargo de ellos tras su bito, que ocurrira tres meses despus del de Valeriano. La obra de Gustavo Adolfo Bcquer La inmensa fama literaria de Bcquer se basa en sus Rimas, que iniciaron la corriente romntica de poesa intimista inspirada en Heine y opuesta a la retrica y la ampulosidad de los poetas romnticos anteriores. La crtica literaria del momento, sin embargo, no acogi bien sus poemas, aunque su fama no dejara de crecer en los aos siguientes. Las Rimas, tal y como han llegado hasta nosotros, suman un total de ochenta y seis composiciones. De ellas, setenta y nueve se publicaron por vez primera en 1871 a cargo de los amigos del poeta, que introdujeron algunas correcciones en el texto, suprimieron algunos poemas y alteraron el orden del manuscrito original (el mencionado Libro de los gorriones, hoy custodiado en la Biblioteca Nacional de Madrid). El contenido de las rimas ha sido dividido en cuatro grupos: el primero (rimas I a XI) es una reflexin sobre la poesa y la creacin literaria; el segundo (XII a XXIX), trata del amor y de sus efectos en el alma del poeta; el tercero (XXX a LI) pasa a la decepcin y el desengao que el amor causa en el alma del poeta; y el cuarto (LII a LXXXVI) muestra al poeta enfrentado a la muerte, decepcionado del amor y del mundo. Las Rimas se presentan habitualmente precedidas de la "Introduccin sinfnica" que, probablemente, Bcquer prepar como prlogo a toda su obra. fausto RESUMEN DE LA OBRA: PRIMERA PARTE:

La obra empieza con una escena en el cielo, en la que Dios y Mefistfeles (el Diablo) hacen una apuesta. Mefistfeles apuesta que es capaz de aparta a Fausto del recto camino. En un monlogo El doctor Fausto expresa su ansia de saber ms. Su discpulo Wagner viene a buscarle para recordarle que pronto vendrn los das de fiesta. Fausto y Wagner salen al pueblo, y al rato de caminar, Fausto se sienta en una roca, y ve a un perro negro que aparenta estar perdido, y que se le va acercando poco a poco. Al llegar el perro al lugar donde Fausto y Wagner se encontraban, Fausto se encaria con el perro, y al encontrarlo inofensivo, decide llevarlo a casa. Al llegar a casa este perro que Fausto recogi resulta ser Mefistfeles, y hablan durante un buen rato sobre los placeres de la vida humana, pero luego Mefistfeles engaa a Fausto y se va, prometiendo volver. A su vuelta, Fausto y Mefistfeles hablan con mayor confianza, y llegan a un pacto: Fausto acepta dar su alma al diablo, si este es capaz de hacer que alguna vez est satisfecho de s mismo: Si alguna vez llego a reposar satisfecho en blanda cama, deje yo de existir en el acto! Si logras lisonjearme, trapacero, con la idea de que podr yo alguna vez estar contento de m mismo, si con el deleite puedes engaarme, sea ese para m el ltimo da de mi vida! Firman el pacto con una gota de sangre.

Salen as Fausto y Mefistfeles a su cometido, y acuden a buscar a una vieja bruja servidora de Mefistfeles, y le piden que le de a Fausto una pcima (parece que para conservar la juventud). Durante su estancia en la casa de la bruja, Fausto ve en un espejo la imagen de una mujer de la cual queda bastante impresionado, a causa de su hermosura, y exige a Mefistfeles como parte de su trato que le permita conocerla. Parten desde la cueva al pueblo donde se desarrolla la mayor parte del primer fragmento de la historia, y es ah donde Fausto vea a Margarita y le ofrece compaa, pero esta rechaza su oferta y se va profundamente consternada por la aparicin de Fausto. Fausto, profundamente enamorado, pide a Mefistfeles ayuda para conquistar a tan linda seorita. ste slo puede concederle entrar en su habitacin mientras ella no est. Ya en la habitacin de Margarita, Fausto enva a Mefistfeles en busca de un cofre lleno de alhajas y espectaculares joyas para regalarle a su amada, y poder as abonar el terreno para un futuro. Se van de la habitacin y llega Margarita, y al encontrar el cofre lleno de joyas queda profundamente extraada y agradecida, se lo cuenta a su madre; y esta ve algo de impo en este extrao suceso y decide contrselo a su confesor, y este le recomienda ceder estas joyas a la iglesia, ya que de seguro algo de diablico tenia que haber en ellas. Este suceso no desanima a Fausto, y decide repetir la misma estrategia, pero esta vez con un cofre mucho ms rico en joyas y piedras preciosas que le consigui Mefistfeles. Margarita, sorprendida, se lo cuenta a su amiga Marta, la cual le recomienda que no se lo diga a su madre, ya que seguramente se repetir la historia del cofre anterior. En ese momento llega Mefistfeles, el cual base de engaos consigue un encuentro clandestino entre el, Margarita, Fausto y Marta. En este encuentro Fausto declara su amor a Margarita, y esta le corresponde con el mayor sentimiento de culpa, ya que eso estaba mal visto por la sociedad de esa poca. Estos encuentros se repitieron unas cuantas veces y en uno de ellos Margarita expresa a Fausto su inconformidad con Mefistfeles, ya que lo encuentra maligno y perjudicial. Unas noches despus, Fausto y Mefistfeles tienen una ria con Valentn, hermano de Margarita, y le dan muerte. Ellos huyen, pero Valentn no esta completamente muerto. Margarita sale a su auxilio, y con sus ltimas fuerzas Valentn maldice a Margarita y le augura un mal futuro. En una catedral se encontraba Margarita y es profundamente atormentada por un espritu maligno, que la maldice y le hace ver lo pecadora que fue. Mientras esto pasaba, Fausto Y Mefistfeles van a la noche de Walpurgis, confusa parte de la obra en la que Fausto y Mefistfeles hablan acerca de Margarita, y luego de terribles acontecimientos Fausto sale con prisa en busca de Margarita, la cual se encuentra en prisin. Llegan a la prisin, y se encuentran con el triste hecho de que Margarita ser ejecutada la maana siguiente, y deciden partir, pero Margarita no se van con Fausto, debido a que este estaba acompaado por Mefistfeles, y esto le pareca insoportable. Se van as Fausto y Mefistfeles y dejan a Margarita a su suerte; y este es el fin de la primera parte. SEGUNDA PARTE: La segunda parte se desarrolla en un ambiente medieval, lleno de elementos fantsticos y mitolgicos. Empiezan Fausto y Mefistfeles engaando a un torpe y joven emperador hacindose pasar por brujo y bufn respectivamente.

El imperio se encuentra en crisis econmica, y Fausto junto a Mefistfeles le proponen una eficaz solucin al emperador. Es as como el emperador acoge a Fausto y a Mefistfeles en el seno del imperio. El emperador, a manera de exigencia, pide a Fausto que le traiga a Elena, belleza entre bellezas, y a Paris, mitolgico hroe. Esto supuso muchos esfuerzos por parte de Fausto, pero con la ayuda de Mefistfeles lo logro. En el siguiente acto de la obra, aparece Elena en frente del palacio de Menelao, su padre. Pero es recibida por Forkyas, y esta le comunica que de entrar a palacio ser ejecutada por su padre, y que su nica salvacin es huir. Se va entonces Elena, y llega al palacio de Fausto en donde es recibida con lujos por Fausto. Se cambia la escena a profundos bosques llega Forkyas al palacio de Fausto y le comunica que Menelao esta prximo a su palacio, y que viene en pie de guerra. Luego tras confusas escenas, desaparece Elena, y Fausto es elevado a la regin etrea por el vestido de Elena. Cae Fausto de la nube, y se encuentra con Mefistfeles en lo alto de una montaa. Al escuchar los tambores y la msica de guerra buscan a 3 feroces guerreros que les ayuden en su campaa contra el enemigo, y bajan a ponerse a las rdenes del emperador. Se desata feroz batalla, y Mefistfeles usa toda su magia para derrotar al enemigo, y con esto se ganan el favor del emperador. El emperador cede a Fausto un extenso feudo en las costas del imperio, pero el arzobispo le advierte que se est metiendo con el mismsimo Diablo, y le pide que le otorgue todos los impuestos y las regalas de dicho feudo a la iglesia. Fausto parece conseguir su felicidad plena al conseguir secar una cinaga y conseguir as una mayor extensin de tierra para que vivan felices las personas. Fausto muere. Mefistfeles intenta apoderarse de su alma, pero los ngeles no se lo permiten. La buena accin final se siente feliz porque, al secar la cinaga, muchos millones de seres podrn vivir, si no seguros, por lo menos en libre libertad. En el Cielo le espera Margarita, que intercede por l.

Obra: Fausto Autor: Johann Wolfgang von Goethe Ao: 1808, primera parte; 1832 segunda parte

CARTAS LITERARIAS A UNA MUJER

Carta I

Cartas literarias a una mujer En una ocasin me preguntaste: -Qu es la poesa? Te acuerdas? No s a qu propsito haba yo hablado algunos momentos antes de mi pasin por ella. -Qu es la poesa? -me dijiste. Yo, que no soy muy fuerte en esto de las definicioneste respond titubeando: -La poesa es..., es... Sin concluir la frase, buscaba intilmente en mi memoria un trmino de comparacin, que no acertaba a encontrar. T habas adelantado un poco la cabeza para escuchar mejor mis palabras; los negros rizos de tus cabellos,

Gustavo Adolfo Bcquer

esos cabellos que tan bien sabes dejar a su antojo sombrear tu frente, con un abandono tan artstico, pendan de tu sien y bajaban rozando tu mejilla hasta descansar en tu seno; en tus pupilas hmedas y azules como el cielo de la noche brillaba un punto de luz, y tus labios se entreabran ligeramente al impulso de una respiracin perfumada y suave. Mis ojos, que, a efecto sin duda de la turbacin que experimentaba, haban errado un instante sin fijarse en ningn sitio, se volvieron entonces instintivamente hacia los tuyos, y exclam, al fin: -La poesa..., la poesa eres t! Te acuerdas? Yo an tengo presente el gracioso ceo de curiosidad burlada, el acento mezclado de pasin y amargura con que me dijiste: -Crees que mi pregunta slo es hija de una vana curiosidad de mujer? Te equivocas. Yo deseo saber lo que es la poesa, porque deseo pensar lo que t piensas, hablar de lo que t hablas, sentir con lo que t sientes; penetrar, por ltimo, en ese misterioso santuario en donde a veces se refugia tu alma y cuyo umbral no puede traspasar la ma. Cuando llegaba a este punto se interrumpi nuestro dilogo. Ya sabes por qu. Algunos das han transcurrido. Ni t ni yo lo hemos vuelto a renovar, y, sin embargo, por mi parte no he dejado de pensar en l. T creste, sin duda, que la frase con que contest a tu extraa interrogacin equivala a una evasiva galante. Por qu no hablar con franqueza? En aquel momento di aquella definicin porque la sent, sin saber siquiera si deca un disparate. Despus lo he pensado mejor, y no dudo al repetirlo; la poesa eres t. Te sonres? Tanto peor para los dos. Tu incredulidad nos va a costar: a ti, el trabajo de leer un libro, y a m, el de componerlo. Un libro! -exclamas,palideciendo y dejando escapar de tus manos esta carta-. No te asustes. T lo sabes bien: un libro mo no puede ser muy largo. Erudito, sospecho que tampoco. Insulso, tal vez; mas para ti, escribindolo yo, presumo que no lo ser, y para ti lo escribo. Sobre la poesa no ha dicha nada casi ningn poeta; pero, en cambio, hay bastante papel emborronado por muchos que no lo son. El que la siente se apodera de una idea, la envuelve en una forma, la arroja en el estudio del saber, y pasa.

Los crticos se lanzan entonces sobre esa forma, la examinan, la disecan y creen haberla entendido cuando han hecho su anlisis. La diseccin podr revelar el mecanismo del cuerpo humano; pero los fenmenos del alma, el secreto de la vida, cmo se estudian en un cadver? No obstante, sobre la poesa se han dado reglas, se han atestado infinidad de volmenes, se ensea en las universidades, se discute en los crculos literarios y se explica en los ateneos. No te extraes. Un sabio alemn ha tenido la humorada de reducir a notas y encerrar en las cinco lneas de una pauta el misterioso lenguaje de los ruiseores. Yo, si he de decir la verdad, todava ignoro qu es lo que voy a hacer; as es que no puedo anuncirtelo anticipadamente.