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IUNA ARTES DRAMATICAS - LICENCIATURA EN DISEO DE ILUMINACION DE ESPECTACULOS APUNTES DE CLASE - Docente: ELI SIRLIN Textos extrados del

l libro: LA LUZ EN EL TEATRO/Eli Sirlin


INTRODUCCION - QUE ES LA LUZ Llamamos luz a la manifestacin visual de una emisin energtica. Es energa radiante porque hay un cuerpo que la emana, y ste puede ser natural (sol, fuego) o artificial (una lmpara). Puede propagarse en cualquier medio (agua, aire, vaco) y viajar a travs del espacio. Es intangible y slo cuando entra en contacto con la materia puede ser percibida y medida por el ojo humano. Para que la sensacin de luz se produzca necesitamos: Una fuente emisora de radiaciones visibles al ojo humano Un espectador o visualizador Un elemento que refleje la luz La percepcin lumnica proviene, entonces, del efecto producido por los tres elementos en su conjunto, y vara en forma significativa cambiando o alterando levemente cualquiera de ellos. TIPOS DE LUZ Luz natural La luz natural es la obtenida a partir de fuentes lumnicas producidas por la naturaleza, tales como el sol, las estrellas, los rayos, el fuego y ciertas producciones fsicas y qumicas de origen animal, vegetal y mineral. Tambin comprende las superficies o medios reflejantes de luz natural, tales como la luna o la atmsfera, ya que su irradiacin por reflexin es suficientemente importante como para que ambas sean consideradas fuentes de luz. Dichas fuentes nos preexisten y su conocimiento y control ha sido tema de nuestra evolucin, tanto en el plano fsico como en el plano simblico. Cada cultura ha establecido pautas mticas, religiosas y astronmicas en torno a estos fenmenos. La luz natural est en permanente cambio y variacin. Sus cualidades se modifican en relacin al tiempo, al clima, a las estaciones del ao y al entorno geogrfico. Luz generada La luz generada es la obtenida a partir de la produccin artificial de radiaciones visibles. El propsito principal de un sistema de iluminacin artificial es el de proveer luz suficiente para el cumplimiento de determinadas tareas. Sin iluminacin artificial la vida social, comercial y cultural quedara virtualmente paralizada durante la noche. La llegada de la luz artificial permiti que la actividad laboral continuara despus de finalizado el da, lo que la convierte en un tpico producto de la Revolucin Industrial. La luz generada cuenta con distintos sistemas de produccin, que obedecen a diversos principios tcnicos y recursos tecnolgicos. Nos permite lograr situaciones lumnicas selectivas y controladas, adems simular situaciones de luz natural. Luz real Es una denominacin utilizada en el campo del arte para expresar la captacin de la luz fsica presente en lugares concretos y en momentos precisos. La fotografa utiliza la luz real para capturar el instante. El arte busca representarla cuando toma espacios reales e intenta capturarlos tal como el ojo los ve. As el pintor sale al aire libre y ofrece testimonio del fenmeno natural. Los impresionistas se han caracterizado por trabajar en esa direccin, intentando representar en su pintura lo inaprensible de la luz. Ejemplo de ello son los cuadros de la Catedral de Reims, retratada por Monet en las diversas horas del da. Luz simulada Cuando representa simblicamente un estado lumnico particular privilegiando su carga expresiva, entramos en el terreno de la simulacin. En pintura hay varios casos de artistas plsticos que no aluden en sus telas a una situacin de luz real, sino a un recurso lumnico que exprese las condiciones anmicas y emocionales que se proponen transmitir. El pintor ingls William Turner, por ejemplo, exageraba los efectos lumnicos de sus pinturas hasta convertirlos en entes fantasmales. No se trata, entonces, de luz fsica, solar o artificial, sino de una sensacin lumnica que funciona slo en la conciencia interior del artista, que aspira a llevarnos ms all del mundo, a un mbito sobrenatural o cargado de subjetividad, a un universo sin fronteras donde lo slido, lo lquido y lo gaseoso tienen la misma presencia informe. Tambin hablamos de luz simulada en teatro, cuando los elementos escenogrficos son pintados con el fin de producir un efecto lumnico particular. Hablamos de telones pintados que reproducen telas, puertas, molduras, o simulan elementos volumtricos.

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BREVE HISTORIA DE LA LUZ Y LA ILUMINACION Hay una verdad en la luz, y es sta: slo podemos producir luz quemando algn material. Esa luz que obtenemos es representativa de lo que ha sido quemado. J.Turrell EL USO DE LA LUZ NATURAL La luz solar y el fuego fueron las dos principales fuentes de luz del hombre primitivo, lo que indica que la historia de la luz y la iluminacin se inicia en los albores de la humanidad, desde el momento mismo en que el hombre aprendi a controlar el fuego. DE LA LUZ DE UNA LLAMA A LA ILUMINACIN ELCTRICA Los posteriores intentos para refinar el proceso de generacin de luz -y separarlo de la consecuente produccin de calor- se desarrollaron en cuatro etapas que a grandes rasgos podran dividirse as: Primer etapa: Estuvo marcada por el deseo de producir una llama constante que no requiriera de atencin por un perodo bastante prolongado. As aparece en la Edad de Piedra la primera lmpara tipo bowl (en piedra y otros materiales) alimentada con grasa de animal o aceite vegetal. Segunda etapa: Ocurri hace apenas unos doscientos veinte aos, cuando las presiones econmicas y sociales acarreadas por la Revolucin Industrial empezaron a exigir ms y mejor iluminacin a menores costos, lo que condujo (alrededor del 1780) a una gran ola de invenciones que apuntaron a mejorar las fuentes de luz existentes (en especial las lmparas de aceite) y a desarrollar mtodos de produccin de luz completamente nuevos (primero a gas y luego elctricos). Tercera etapa: Comenz poco ms de cien aos atrs, cuando se dej de lado la llama como fuente de luz en favor de un cuerpo slido incandescente. La lmpara elctrica incandescente y el manto gaseoso fueron las dos importantes invenciones de este perodo de desarrollo. Cuarta etapa: Se inici en la segunda dcada del Siglo 20 gracias a la irrupcin de grandes mejoras con la incorporacin de nuevas tecnologas a los sistemas incandescentes y fundamentalmente la invencin de las lmparas de descarga, que hicieron posible producir luz en variadas potencias con mnima prdida de energa en su tradicional derivado, el calor. Desde que se empezaron a producir comercialmente en distintos formatos su desarrollo fue en aumento y todava se mantiene muy activo. Estamos ahora en los albores de una quinta etapa, con nuevas tecnologas (induccin, semiconductores) que apuntan a un incipiente giro en los sistemas productores de luz. Veremos la historia, en unos aos, qu nos cuenta. PRIMERAS CIVILIZACIONES La cueva, el primer refugio humano, estaba iluminada con lmparas hechas de diversos elementos naturales como conchillas, cuernos o piedra (se supone que la primera lmpara -consistente en una piedra ahuecada- fue creada hace aproximadamente 20 mil aos), y en ellas que se quemaba grasa de animal (peces, ballenas o algn animal domstico) o aceite vegetal (oliva, ssamo, man, coco, palma o aceite de colza). El primer uso de luz artificial controlada por el hombre fue la antorcha, a la que tambin podemos considerar la primera luz porttil. Esta consista en un palo ardiente integrado por haces de ramas o astillas de madera resinosas. Dependiendo de los recursos naturales y del nivel de civilizacin, las primitivas lmparas de aceite de la Edad de piedra mantuvieron su diseo bsico casi sin alteraciones hasta entrado el siglo 18. Fueron realizadas en materiales tan diversos como arcilla, vidrio, plata, cobre, bronce, latn, hierro y peltre. Los sumerios (2600 AC) ya utilizaban el alabastro como material traslcido para sus lmparas, y adems recurrieron al uso de superficies reflectantes para aumentar el nivel de luz. El vidrio, inventado en Mesopotamia alrededor del 2500 AC, mejor sustancialmente la performance de las lmparas y ya en el 500 A.C. griegos, romanos y egipcios desarrollaron lmparas cerradas de diseo ms sofisticado. Algunas ya eran utilizadas durante las representaciones teatrales, aunque stas en su mayora eran diurnas. Por esa poca aparecieron las primeras lentes, en un principio compuestas por esferas de vidrio llenas de agua. Las lentes, tal como las conocemos hoy, fueron recin fabricadas por primera vez en Europa en el siglo 14.

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Comparada con la lmpara de aceite, la vela es un invento relativamente reciente y se cree que fue inventada por los romanos poco despus del nacimiento de Cristo, en el siglo 4 de nuestra era, siendo utilizada mayoritariamente en rituales religiosos, ya que su luz simbolizaba la presencia divina. Su cuerpo era de cera de abeja, pero como sta era muy costosa en tareas no litrgicas se la reemplazaba por sebo, que humeaba, ola mal, se consuma enseguida y emita poca luz. EDAD MEDIA Y RENACIMIENTO Durante la Edad Media los vidrios coloreados toman envergadura, especialmente entre el 1150 y el 1250, a travs de su uso en los grandes ventanales de las Catedrales gticas. La luz natural exterior tamizada por los colores y las formas invadan los espacios religiosos de Ntre Dame, Saint Denis, Saint Chapelle y Canterbury, entre tantos otros. Las representaciones teatrales que se desarrollaban en las iglesias se mudan, entre los Siglos 13 y 14 a otros espacios, donde su produccin comienza a hacerse cada vez ms compleja. Durante el Renacimiento la luz natural, la lmpara de aceite y la vela seguan siendo las principales fuentes de iluminacin, con la variante de que ahora el teatro se desarrollaba en espacios interiores. Los grandes candelabros y araas con velas pasaron a ser la fuente de luz prioritaria tanto para la Sala como para el escenario. El ejemplo arquitectnico ms acabado de teatro clsico es el Teatro Olmpico de Andrea Palladio, inaugurado en el ao 1584, que an se conserva en Vicenza, Italia. Basado en la reconstruccin del modelo de teatro romano de Vitruvio, de forma semicircular y amplio proscenio, contaba bsicamente con una iluminacin natural que se filtraba por sus ventanas. La escena posterior tena los tpicos 3 accesos e introduca la novedad de calles perspectivadas para la entrada y salida de actores. Sebastiano Serlio (1475-1554) es considerado el primer terico teatral. Desarroll un sistema de filtros de color colocando velas detrs de paos de vidrio de color y us superficies reflejantes como reflectores lumnicos, a los que le sum vidrio de botellas por delante de velas que servan de lentes, desarrollando de esta manera el primer spot teatral. Nicola Sabbattini (1574-1654) escribi en su Pratica di fabricar scene e macchine neteatri una gran cantidad de tcnicas relacionadas con iluminacin, escenografa y efectos especiales. En sus dibujos aparece el diseo de un mtodo mecnico de dimerizacin en el que se bajaban cilindros de metal alrededor de las velas encendidas, para atenuar su intensidad. Otro sistema de dimerizacin usado en la poca consista en lminas de metal semicilndricas que, girando su posicin, tambin permitan atenuar gradualmente la luz de las velas. En Inglaterra, durante la poca isabelina, las representaciones teatrales se realizaban de da, por lo que no haba necesidad de iluminacin artificial. Los elementos lumnicos se utilizaban con fines puramente dramticos. Por ejemplo, cuando un actor apareca con una antorcha quera significar que la escena era nocturna. LA EVOLUCIN DE LA MAQUINARIA TEATRAL EN LOS SIGLOS 17 Y 18 EL BARROCO A diferencia de lo sucedido durante el Renacimiento, un perodo en que los teatros de Inglaterra, Francia y Espaa estuvieron completamente desconectados de sus pares italianos, durante el perodo Barroco (que abarc aproximadamente los Siglos 17 y 18) los recursos escenogrficos y lumnicos alcanzaron un notable refinamiento que se hizo extensivo a las principales naciones de Europa, cuando todas estas naciones empezaron a compartir la misma rbita. Esto coincidi con la consolidacin de una poderosa clase media que vena a ocupar un rol de patronazgo en el arte. Ya solo la ciudad de Paris, que a comienzos del 1700 contaba con apenas tres teatros, pas a tener 51 salas en el ao 1791. Inigo Jones (1573-1652) es quien introduce la arquitectura teatral italiana en Inglaterra y sus mtodos de iluminacin. Casi en la misma poca Joseph Furttenbach (1591-1667) lleva la tcnica italiana a Alemania.

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Furttenbach habla de la exquisita iluminacin teatral que pudo apreciar en el Festival Medici de Florencia, en el ao 1608, y se muestra fascinado por los efectos de centenares de lmparas de aceite ocultas entre bambalinas, cuyo brillo creaba un extraordinario efecto de luz da. Impresionado por estas resoluciones las lleva con l a Alemania, donde sigui desarrollando otros mtodos mecnicos de apagado de velas por control remoto, as como el uso de reflectores de mica, tanto para el escenario como para la platea. En sus escritos propone la utilizacin de fuentes de luz en posicin de calle, reflejadas mediante espejos y candilejas con reflectores, de modo de no encandilar al pblico. El mismo recurso es utilizado para la iluminacin de fondos de escena. Estas tcnicas fueron usadas para la misma poca por la Comedia Francesa de Pars, con candilejas en piso formadas por velas, adems de candelabros sobre el escenario. Muchos teatros comienzan a construirse durante el perodo Barroco, entre ellos la Acadmie Royale de Danse en 1661 por orden de Louis XIV, primer edificio de la futura Opera de Pars. Los nuevos escenarios barrocos eran mucho ms profundos y podan albergar escenas de infinita perspectiva. Al tener ms lugar podan contar tambin con una maquinaria escnica mucho ms sofisticada que les permita introducir de 15 a 20 cambios de escenografa en una sola funcin, adems de satisfacer los muchos requerimientos que exiga la pera italiana. De esta manera aparecieron en escena cielos, infiernos, cuevas, grutas, bosques, puertos y calles, junto a un fascinante despliegue de fuegos infernales, truenos y relmpagos y dioses descendiendo desde lo alto. Aunque hay evidencias que durante el Renacimiento y en los autos sacramentales de la Edad Media ya se haban realizado espectculos similares, fue durante el Barroco que estos efectos especiales alcanzaron un mayor refinamiento y contaron con una maquinaria mucho ms avanzada que los hizo posibles. Tambin la iluminacin teatral alcanz un notable desarrollo en esta poca. En su libro Lighting in the Theatre (New Jersey: Rowman and Littlefield, 1977) Gosta M. Bergman seala que recin a comienzos del Siglo 17 empezaron a sistematizarse las tcnicas de iluminacin teatral, cuya normativa sigui vigente durante varias centurias ms. Segn Bergman, el pasaje de escenas alegres, brillantemente iluminadas, a escenas siniestras, de luz nebulosa y sombra u oscuridad total, es parte de la dramaturgia creada por la pera del Siglo 17. Y tambin fueron los primeros teatros de pera los que cambiaron el concepto escenogrfico arquitectural fijo por el de telones pintados cambiantes a travs de elaborados mecanismos de maquinaria escnica. Se perfeccionaron los efectos lumnicos y especiales, utilizando miles de velas para obtener efectos de trasluz en decorados. Cuando se abri en Berln el Royal Opera House, en 1742, el sistema lumnico dependa de 1300 velas organizadas en 11 grupos diferentes. Parte fundamental del mantenimiento del espectculo eran los famosos espabiladores, que se ocupaban de la conservacin y la reposicin de velas encendidas durante el transcurso de la obra. La opinin acerca de mantener a oscuras al auditorio fue variando del Renacimiento al perodo Barroco. En Italia, el concepto de sala a oscuras era sagrado, mientras que en Francia e Inglaterra el pblico de sala era iluminado durante toda la funcin. Incontables viajeros franceses que anduvieron por Venecia en aquella poca coincidieron en sealar que los decorados de la pera veneciana estaban muy pobremente iluminados. Pero, es probable que su visin estuviera muy influida por la Opera de Pars, que insista en iluminar a su auditorio con gran brillo e intensidad. No se trataba nicamente de ver y ser visto, sino que para el gusto francs esta costumbre responda a razones tcnicas: las luces de sala reforzaban la luminiscencia festiva del escenario. En contrapartida, el hombre de letras veneciano, Angelo Ingegneri (1550-1613) aseguraba: Cuanto ms oscuro el auditorio, ms luminoso parecer el escenario. El mejor argumento a favor de un auditorio a oscuras lo dio un personaje, Veridico, en Los dilogos de Leone di Somi. Un compaero le seala a Veridico que slo cuentan con 12 candelabros, cuando l recordaba haber visto por lo menos 250 antorchas en esa misma sala. Veridico responde que es un hecho natural que cuando un hombre est a oscuras ve con ms claridad a un objeto iluminado pero distante, debido a que la vista tiende a ir directamente hacia ese objeto. El compaero de Veridico est de acuerdo con su lgica y suma otros dos beneficios al tema del auditorio a oscuras: menos humo y menos gastos. Los teatros parisinos recin empezaron a adquirir la costumbre de oscurecer sus salas a partir del 1800.

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En el siglo 18 los salones de baile servan tambin como teatros temporarios. Algunos de ellos se convirtieron ms tarde en salas fijas, tal el caso del Teatro ilustrado de Molire y la Comdie Franaise. GOETHE El poeta y dramaturgo alemn Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832) fue tambin director de escena y pionero de los estudios de color. En la produccin de su Fausto se recurri por primera vez al uso de proyecciones con funciones expresivas. Adems fue un apreciado cientfico que se interes muy especialmente en los experimentos de Isaac Newton, circunstancia que lo sumergi, durante muchos aos, en el estudio de la luz y los colores, del que extrajo valiosas reflexiones de orden cientfico, potico y filosfico. Goethe sostena que la combinacin entre ciencia y arte, era indispensable para el proceso de bildung (en alemn, formacin o autotransformacin) del hombre. En palabras del propio Goethe: (...) hemos aprendido que aun los rganos naturales como el ojo necesitan de la imaginacin para ver. Si los ciegos requieren algo ms que medios fsicos para ver, cuanto ms cierta debe ser esta leccin para los rganos cognitivos que nos permiten "ver" las leyes naturales. (...) No slo mediante el razonamiento analtico se disciernen las pautas de la naturaleza y se realizan los descubrimientos cientficos (...) ya que jams se origin una ciencia sino mediante una percepcin potica". LA REVOLUCIN INDUSTRIAL Desde la invencin de la vela, se hizo cada vez ms imperiosa la bsqueda de otros materiales, de mejor calidad que el sebo y mucho menos costosos que la cera de abeja. Alrededor del ao 1780 se empez a utilizar grasa de esperma de ballena para velas, seguido, en 1830 aproximadamente, por el uso de estearina, un producto derivado del tratamiento qumico de grasa animal o vegetal. Finalmente en la segunda mitad del siglo 19 se empez a disponer de parafina para la fabricacin de velas. Todos estos materiales junto al pabilo de algodn trenzado, introducido alrededor del 1800, dieron origen a la vela de uso domstico tal como la conocemos hoy da. La iluminacin de exteriores tom habitualmente la forma de antorchas y candelabros que eran utilizados para iluminar las festividades al aire libre y por corredores que acompaaban a los carruajes de los ricos para iluminarles el camino. La iluminacin callejera permanente no goz de un uso generalizado hasta mediados del siglo 17. El paso ms importante para el mejoramiento de la emisin de luz a travs de una llama de aceite fue realizado por el fsico y qumico suizo Aim Argand quien invent, en 1784, un quemador tubular al que dio su nombre. Constaba de una mecha tubular encerrada entre dos cilindros metlicos y alimentada a petrleo. El cilindro interior se extenda hasta ms abajo del depsito de combustible y proporcionaba un tiro interno, que a medida que reciba aire en su interior, mejoraba la combustin del aceite, aumentando en consecuencia la emisin de la llama y volvindola ms luminosa con menor riesgo de provocar humo. La invencin fue mejorada en 1785 por Quinquet, su socio, que le agreg un tubo de vidrio a manera de chimenea que protega a la llama del viento y haca que ardiera con ms brillo. Este modelo de lmparas termin llevando su nombre. Ms tarde, en 1865, Joseph Links coloca dos pabilos planos uno junto a otro, creando as el conocido quemador Duplex. Debido al precio relativamente caro del aceite vegetal y su tendencia a tapar el quemador lo que obligaba a limpiarlo permanentemente- se comenz a utilizar otro combustible como sustituto. En 1847, el escocs James Young descubri un mtodo para refinar aceite mineral, y as produjo el primer aceite de parafina. Este result muy eficaz y reemplaz rpidamente al aceite vegetal luego de convertirse, alrededor de 1860, en un producto barato y disponible en el mercado.

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Los modelos ms grandes de una sola llama (utilizados en iglesias, escuelas y lugares pblicos), emitan un nivel de luz de 2500 lmenes. Adems, la gran disponibilidad de este econmico combustible ayud a la proliferacin de lmparas en todos los niveles de la sociedad Victoriana. An los hogares ms modestos que contaban por lo menos con una docena de lmparas a su disposicin. LA ERA DEL GAS A fines del 1700 le lleg el turno al gas. La existencia de gas inflamable era conocida desde hace mucho tiempo atrs, pero recin en el siglo 18 el hombre se atrevi a utilizarlo para su provecho. Los primeros experimentos con gas para obtener efectos lumnicos fueron llevados a cabo por tres cientficos, que trabajaron en forma independiente y sin ningn vnculo entre s. Ellos fueron el holands Jan Minckelers, que en 1783 produjo gas de carbn para iluminar su sala de conferencias en la Universidad de Louvain; el ingls George Dixon, dueo de de una mina de carbn, que ilumin su casa con gas de carbn alrededor de 1780, y el ingeniero francs Philippe Lebon, que tambin produjo gas con propsitos lumnicos calentando aserrn en una retorta (vasija para destilacin). Pero el primero en explotar comercialmente el gas de carbn fue el escocs William Murdock. En 1803 ilumin exitosamente las obras de la compaa Boulton and Watt, para la que trabajaba, ubicadas en el Soho londinense. Al ao siguiente vendi una instalacin lumnica de 50 luces a una compaa algodonera cercana a Manchester. Este exitoso sistema en realidad tena un gran inconveniente, el desagradable olor del gas -sin purificar- que se filtraba entre las imperfectas junturas de las tuberas. La idea de centralizar la produccin de gas y distribuirla a travs de una red de tuberas por toda la ciudad fue del empresario alemn Friedrick Albert Winzer (o Winsor como se hizo llamar en Inglaterra). No era ingeniero ni cientfico, pero como dueo de una importante empresa saba como interesar en sus proyectos a los crculos polticos y financieros. En 1807, luego de una triunfal demostracin en Londres, form la Nacional Light and Heat Company, ms tarde rebautizada como Gas Light and Coke Company, que comenz a proveer suministro pblico en 1813, convirtindose rpidamente en la compaa de gas ms grande del mundo. An as, la luz de gas distaba mucho de ser la ideal, el suministro era muy errtico y la presin de los conductos principales sola bajar repentinamente -casi a cero- en plena carga mxima. El olor del gas, insuficientemente purificado, impeda su uso en interiores, y su precio segua siendo muy elevado, pero para el alumbrado pblico era muy conveniente. La primera ciudad en contar con alumbrado pblico a gas fue el asentamiento minero de Freiberg , en Sajonia (Alemania), en el ao 1812. Seguido muy rpidamente por la ciudad de Londres, que entre el ao 1814 y 1823 lleg a tener cerca de 40.000 lmparas de gas en sus calles. El uso teatral de estas lmparas de gas hizo posible desarrollar sistemas centrales de control de intensidad de luz en escena y en sala. Los sistemas de gas funcionaban en forma similar a los circuitos elctricos, pudiendo atenuar, reforzar o apagar determinadas zonas o artefactos de luz. En 1817 ya muchos teatros, como el Covent Garden o el Drury Lane tenan instalacin lumnica por gas. Para 1823, tres compaas de gas se disputaban el mercado londinense, y lo mismo suceda en otras grandes ciudades europeas ya que el suministro haba mejorado notablemente y el precio tambin. En el ao 1843 la lmpara de gas ya haba reemplazado definitivamente a los candelabros de vela. El uso de medidores de gas empez a utilizarse a partir de 1850. Estados Unidos, en cambio, careca de compaas municipales de gas, por lo cual cada teatro deba manufacturar su propia provisin. Pero ya para el ao 1860 la situacin se regulariz y cada teatro cont con su propia instalacin.

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El uso de gas result muy ventajoso por un lado pero sumamente peligroso por el otro, ya que haba provocado grandes incendios en centenares de teatros, como el Bowery de Nueva York y muchos otros en Europa, como la primitiva Opera de Pars. El uso del seguidor teatral se debe a los experimentos de Thomas Drummond, un ingeniero britnico de origen escocs, que invent la llamada luz de Drummond. Esta se obtena al dirigir un chorro de hidrgeno y oxgeno lquido sobre una esfera de cal viva incandescente. La luz obtenida era muy viva y se utiliz para hacer seales y en alumbrado pblico. Colocada esta fuente de luz en el centro de un reflector parablico, emita un haz muy concentrado y luminoso. Aunque sus trabajos fueron publicados en 1826 (Transacciones filosficas), su uso teatral como seguidor recin se puso en prctica en Londres, alrededor del ao 1856, cuando se le agreg al equipo inicial una lente. LA LMPARA INCANDESCENTE DE GAS La historia del origen de la lmpara incandescente de gas no es diferente al de la lmpara elctrica, inventada diez aos despus. Los sucesivos y numerosos intentos de todo un ejrcito de cientficos -incluyendo a Thomas Alva Edison- en un perodo de 25 aos, estuvieron dedicado a mejorar la luminosidad de la llama de gas mediante la incorporacin de un material slido que aumentara su incandescencia y la mantuviera en forma prolongada como para que la lmpara resultase viable. Fue el cientfico austraco Carl Auer von Welsbach quien obtuvo el primer suceso. Para producir su lmpara con manto de gas us un tubo de tela, impregnado con una solucin de un 99 % de torio y un 1 % de nitrato de cerio que hace que la llama de la combustin del gas sea mucho ms clara. Cuando las lmparas de incandescencia empezaron a hacerle la competencia a las luces de gas inventadas por l, dio a conocer la bombilla equipada con filamento de osmio, que super en gran medida a las primeras bombillas de filamento de carbono inventadas por Edison. En su intento por competir con la iluminacin elctrica que poda ser manejada muy convenientemente mediante interruptores- las compaas de iluminacin a gas introdujeron interruptores de pared para uso domstico a comienzos del 1900. Estos funcionaban mecnicamente, por sistema neumtico o con bateras. Los faroles de gas del alumbrado pblico eran encendidos mediante un mecanismo de relojera o se les aplicaba un momentneo aumento de presin de gas que permita activar una vlvula. El gas tambin era utilizado para iluminar todo tipo de vehculos, desde bicicletas a vagones de ferrocarril. EL TRIUNFO DE LA LUZ ELCTRICA La lmpara elctrica incandescente fue el invento que universaliz definitivamente el uso de la electricidad, permitiendo que la luz llegara a todos los hogares con la ventaja de ser limpia, cmoda y de fcil transporte. An as, en algunas zonas rurales hoy todava siguen utilizndose lmparas de querosene o de gas incandescente. Edison inici sus investigaciones en la fabricacin de la lmpara incandescente en 1878, en su laboratorio de Menlo Park (New Jersey). Primero us como filamento un alambre de platino y prob infructuosamente con unos termostatos para prevenir su sobrecalentamiento y derretimiento. Pronto se dio cuenta que si insista con el platino en pocos aos iba arruinar la provisin mundial de este metal, por lo que opt por el carbn como posible material para el filamento de su lmpara. En agosto de 1879 carboniz un gran nmero de materiales orgnicos para usarlos como filamento y finalmente, el 21 de octubre de ese mismo ao, en un presentacin dentro de la comunidad de cientficos, logr mantener encendida durante 40 horas una fibra de algodn carbonizada dentro de una ampolla de vidrio al vaco. Su siguiente prototipo tena filamento de carbono y era mucho ms fcil de comercializar. El 31 de diciembre de 1879 Edison hizo su primera demostracin en pblico, en su laboratorio de New Jersey, conectando unas 100 lmparas de 100 horas de vida promedio, un modelo de alumbrado elctrico cuya perfeccin resida en el hecho de haber conectado una serie de focos en circuito paralelo, de manera tal que si un foco fallaba, el circuito entero continuaba funcionando. En realidad, ya la primera lmpara incandescente haba tenido su primera presentacin en pblico algunos meses antes, el 5 de febrero de 1879. Su inventor fue el qumico britnico Sir Joseph Wilson Swan (1828-1914), quien

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junto a otros muchos inventores experimentaba desde hace mucho tiempo en la construccin de una lmpara incandescente elctrica. Swan estaba haca ms de 30 aos trabajando en el tema, pero con poco xito al no aplicar bien el vaco en el interior de su lmpara. En 1877 retom el tema junto al especialista en vaco Charles H. Stearn. Fue as que en febrero de 1879 pudo presentar ante la Royal Society de New Castle (Inglaterra) su nuevo prototipo. El Savoy Theatre de Londres (abierto en 1881) fue el primer teatro iluminado con lmparas incandescentes diseadas por el qumico britnico Sir Joseph Wilson Swan. El ao anterior ya haba entrado en funcionamiento la primera central elctrica destinada a iluminar la ciudad de Londres Cuando la lmpara incandescente se introdujo definitivamente como alumbrado pblico, la gente tena miedo que su efecto fuese daino para la vista, sobre todo durante un uso prolongado. En respuesta a eso, el parlamento de Londres dict una ley que prohiba el uso de lmparas sin pantallas o reflectores. Edison, por su parte, desarroll e instal la primera gran central elctrica del mundo en Nueva York en 1882. Sin embargo, ms tarde, su uso de la corriente continua se vio desplazado ante el sistema de corriente alterna desarrollado por los inventores estadounidenses Nikola Tesla y George Westinghouse. Los sistemas de control elctrico de intensidad lumnica, desarrollados por Siemens Brothers and Company (pioneros en sistemas de control de iluminacin teatral), comenzaron a aplicarse casi en la misma poca que inauguraba su nuevo edificio la Gran Opera de Pars de Charles Garnier con sistema lumnico de lmparas Swan. Estos dimmers de agua de sal consistan en un barril o cuba de agua con salmuera con un electrodo sumergido. Cuando un segundo electrodo era acercado al electrodo sumergido, la conductividad entre ambos aumentaba. Una lmpara conectada en serie al electrodo sufra entonces cambios de intensidad. Estos dimmers eran difciles de manejar y mantener, pero representaban una solucin al control de luz que la lmpara de gas utilizaba con tanta eficiencia. En la Argentina, el sistema elctrico se inici en el ao 1887 con la creacin de la Compaa General Elctrica Ciudad de Buenos Aires. EL SIGLO 20 Y SUS ADELANTOS EN EL CAMPO LUMNICO EL DESARROLLO DE LAS LUMINARIAS TEATRALES El progreso de la lmpara incandescente elctrica fue muy rpido, producto de un mercado demandante y creciente. Entre 1880 y 1894 se utiliz el bamb como material del filamento, pero ya a partir de 1907 se reemplaz por tantalio y luego por tungsteno, desarrollado a partir de 1910 por William D. Coolidge, de General Electric Research Laboratory (fundado aos atrs por Edison), aumentando su resistencia y durabilidad. Hasta ese momento los filamentos operaban en vaco. En el ao 1913 el Dr. Irving Langmuir, (Premio Nobel de Qumica en 1932,que trabaj en la General Electric Research Laboratory hasta su retiro en el ao 1950), llen la ampolla con gas a presin atmosfrica descubriendo que a mayor presin se reduca la evaporacin del tungsteno, pero tanto calor haca perder eficiencia a la lmpara. Por esa razn se cambi la forma del filamento por un doble espiralado que redujo el rea efectiva de exposicin del gas y minimiz la prdida de calor. Ms tarde el gas de nitrgeno se reemplaz por argn (menos conductivo) y se redujo el tamao de la ampolla aumentando su rendimiento lumnico. Sobre estas bases se desarroll toda la evolucin de las lmparas incandescentes con la consecuente creacin de artefactos teatrales cada vez ms especficos. En 1910 Georges Claude patent en Francia los primeros carteles del gas de nen y en 1925 comenz a utilizarse el argn y el mercurio, de color azul. Pero recin en 1933 la aplicacin de polvos fluorescentes en las paredes interiores permitieron producir gran variedad de colores. El xenn se descubre en 1898, pero es Aldington en 1947 quien estudi las propiedades del arco elctrico en atmsfera de xenn a alta presin. A partir de all se gest su uso comercial para equipos de proyecciones, seguidores y luces estroboscpicas. El primer proyector teatral de lmpara incandescente fue la Caja abierta, primitivo cyclight (scoop, panormico), usado como iluminacin general de escenario y decorados. Consista en una caja con una lmpara incorporada de

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tal forma que no deslumbrara al pblico. Contaba adems con un reflector abierto que aumentaba su rendimiento lumnico. No tena lentes ni accesorios. Alrededor de 1910 ya estn en funcionamiento los dimmers de resistencia o restatos, en reemplazo del incmodo dimmer de agua de sal . Consistan en un alambre muy largo, usualmente enrollado. Un contacto mvil se desplazaba a lo largo del rollo, aumentando o disminuyendo su resistencia. La resistencia conectada en serie a las lmparas modificaba su intensidad. Los sistemas de control eran igualmente grandes y pesados. En algunos casos se instalaban masters para controlar la subida o bajada de varios dimmers a la vez. La primera lmpara de descarga de alta presin (HID, High Intensity Discharge) que se conoci fue la de mercurio en el ao 1901 (lmpara Cooper-Hewitt), y ms tarde se fueron sumando sodio y mercurio halogenado. Todas estas lmparas de descarga consisten en un arco elctrico, operado en un medio gaseoso encerrado en un tubo. No emiten un espectro lumnico continuo, por lo que su reproduccin cromtica no es la ideal. En algunos casos cuentan con una capa de fsforo en el interior del tubo. Ya en 1934 aparece la primera lmpara de tecnologa similar a las actuales, de 400 Watts. L.P.S. es la sigla de low pressure sodium, una lmpara de descarga de gas a baja presin, que comenz a desarrollarse en 1920. Su uso comercial para iluminacin de caminos se inici en Holanda en el ao 1932. Esta lmpara, de muy baja reproduccin cromtica, se considera an hoy la de mejor eficiencia lumnica. En 1920 empiezan a verse erces elctricas en los teatros (striplights o compartment batten), similares a las candilejas. Eran artefactos lineales con lmparas que emitan una luz pareja, alternando baos de color dados por el uso de lmparas sumergidas en lacas coloreadas. Ese mismo ao se disea el Fresnel, la primera luminaria con ptica y sistema de ajuste entre lente y lmpara, en homenaje al diseador de la lente, Augustin Jean Fresnel (1788-1827). Esta luminaria aparece en1929 en los catlogos de las nuevas empresas proveedoras para teatros, tales como Kliegl Brothers. La invencin del elipsoidal (ER, ellipsoidal reflector) se ubica aproximadamente en el ao 1933 y es atribuida tanto a Kliegl Brothers (Klieglight) como a Century lighting (Lekolite). Esta luminaria es una herramienta bsica para el uso teatral y es de las de mayor versatilidad y aplicaciones. En su forma ms simple, cuenta con un reflector elipsoidal, lmpara y lente plano-convexa. Permite recortar ntidamente siluetas y formas. Con el nombre de Variac (1933) se conoci al primer autotransformador de corriente continuamente variable, modelo que super en eficiencia los dimmers de agua de sal y de resistencia. Para el ao 1960 comenzaron a aparecer en Canad y Estados Unidos los sistemas porttiles de 6 a 12 dimmers para teatro y televisin. Cada dimmer brindaba control individual y directo y contena un master que facilitaba su control general. En algunas aplicaciones (como por ejemplo estudios de grabacin y hospitales) se utilizan hoy en da, por no generar interferencia de radio frecuencia (RFI), como sucede con los posteriores dimmers SCR, con rectificador controlado de silicio. La lmpara fluorescente fue presentada al pblico en la Feria de Iluminacin de Nueva York de 1937 y, a partir del ao siguiente comenz su alto desarrollo comercial. En el afn de aumentar vida til y reducir consumos se lanza al mercado en 1980 la compacta fluorescente, surgiendo como posible sustitucin de las lmparas incandescentes. La lmpara PAR (PARABOLIC ALUMINIZED REFLECTOR) comienza a comercializarse en 1940, originariamente para la industria automotriz. Dick Thayer arm los primeros prototipos de esa lmpara con moldes para flan de vidrio Pyrex. En 1955 se trabaja en la tecnologa dicroica para reflectores, que disipa la energa infrarroja hacia el reflector, dando lugar a una haz de luz de color ms fro y evitando el recalentamiento de los objetos iluminados. La invencin de la fibra ptica, que tambin data de ese ao, desarroll un cambio en la tecnologa de comunicacin y en la conectividad a nivel mundial. Su antecedente fue una demostracin de John Tyndal en 1870, donde condujo luz a travs de un chorro de agua hacia un tanque. El agua caa en arco y transportaba la luz. Dos companas desarrollaron su invencin en paralelo: Kapany (Gran Bretaa) y Brian OBrien (Estados Unidos). Ya en 1960 la fibra ptica se utilizaba para transmitir mensajes como alternativa a los cables elctricos.

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El cable producido por la compaa Corning (Estados Unidos) en 1970 poda transmitir luz a lo largo de 35 kilmetros sin un repetidor. La fibra ptica transmite pulsos a la velocidad de la luz, mejorando cualquier transporte existente de informacin. Como adicional, la seales de fibra ptica no estn sujetas a interferencias electromagnticas producidas por motores, relays o dimmers electrnicos. El trmino Laser (Light Amplification by Stimulated Emission of Radiation) fue creado en 1957 por Gordon Gould de la Universidad de Columbia, quien ofreci los conceptos bsicos de su funcionamiento al Departamento de Defensa Americano como un potencial rayo mortal. Su informacin fue considerada secreta y sus anotaciones confiscadas. Los fsicos Towes y Schawlow lo patentaron y publicaron sus investigaciones en revistas de ciencia. El lser rojo recin tuvo aplicacin comercial en 1968. Hoy da existen muchos tipos de lser y sus aplicaciones son variadas: ciruga, impresin por computadora e iluminacin para el entretenimiento. Fue esencial su desarrollo para la produccin de un fenmeno al que el fsico hngaro Dennis Gabor, ya en 1947, haba denominado holografa, que era una nueva forma de producir imgenes tridimensionales. La primera holografa o imagen hologrfica fue obtenida en 1960 por Emmet N. Leith y Juris Upatnieks en la Universidad de Michigan, dividiendo un haz de un rayo lser en dos a travs de un espejo. Un rayo iluminaba una placa fotogrfica (holograma) y el otro iluminaba el objeto real y reflejaba su imagen en la placa. Los dos rayos producan un patrn de interferencia que era registrado en la pelcula. Esta imagen poda reproducirse al iluminar la placa producida mediante un rayo lser de igual longitud de onda al utilizado en su produccin. En trminos de optimizar la potencia lumnica de las luminarias, para el ao 1960 ya se utilizaban lmparas halgenas para uso teatral. Estas tuvieron una inmediata aplicacin al mercado de la arquitectura en los hoy populares cuarzos (lmparas tungsteno halgenas tubulares) y lmparas dicroicas, lo que signific una sustancial mejora en la performance de las lmparas incandescentes, tanto en rendimiento como en vida til. Para la misma poca se desarroll una tecnologa similar en las lmparas de descarga de gases de mercurio, crendose as la lmpara de mercurio halogenado. Otra lmpara que en la actualidad se utiliza principalmente en carreteras por su alta eficacia lumnica es la lmpara de sodio alta presin (HPS), que fue introducida al mercado en el ao 1966. Esta lmpara constituye una fuente de luz ms eficiente que las lmparas de descarga a base de mercurio, mejorando la calidad de color de la lmpara de sodio baja presin. Hoy la tecnologa ms en boga por sus amplias posibilidades es el LED (Lighting Emitting Diode), basado en la emisin lumnica mediante la unin de semiconductores y desarrollado a partir del ao 1965. Los primeros LEDs conocidos en el mercado fueron los emisores infrarrojos, que hoy usamos en controles remotos, y los de espectro visible como indicacin de encendidos y sealizacin, de muy baja potencia lumnica, de mnimo consumo y prolongadsima vida til. En el ao 1969 Osram desarrolla en Alemania, por necesidad de las corporaciones de televisin, una lmpara de descarga de alta potencia que denomin HMI (H por el smbolo qumico del mercurio, M por metales, I por ioduros y otros gases halgenos). Esta lmpara de alta tecnologa se disemin rpidamente por todo el mundo. La ltima versin hoy da es la lmpara HTI, con reflector incorporado. Actualmente tanto una como otra tienen gran uso en cine, televisin y teatro (principalmente en seguidores y robtica), as como en fibra ptica y proyectores. Por ser marca registrada de Osram, otras compaas compiten en el mercado con lmparas similares utilizando otra denominacin. LAS LUMINARIAS AUTOMATIZADAS A comienzos de la dcada del 70 la industria de la cancin buscaba sorprender al pblico de sus recitales con grandes efectos lumnicos. As comenzaron a realizarse pruebas de mecanismos tendientes a la automatizacin de las luminarias, para moverlas o cambiar de color. Se utilizaban luminarias convencionales a las que se adosaban brazos motorizados que permitan moverlas en sentido vertical (tilt) y horizontal (pan). Varilite fue la primera compaa en desarrollar sistemas integrales, incorporando sistemas con filtros dicroicos de vidrio para efectuar cambios de color internos, lmparas tipo HMI y dos motores adicionales en la base para lograr efectos de movimiento. A fines de 1980 se present el primer prototipo, un pequeo controlador llamado VL Zero. La empresa interes econmicamente al grupo Gnesis, y as la primera demostracin en concierto de 50 VL1 fue

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con el recital Abacab, en la Plaza de Toros de Barcelona, el 25 de setiembre de 1981. La repercusin fue inmediata y a nivel mundial. Paralelamente al desarrollo de Varilite, otra empresa, Morpheus Lights, desarrollaba su prototipo para alquiler, presente en el mercado desde 1982. Un poco ms tarde LSD (Light & Sound Design) sac su modelo, Icon, uno de los ms famosos utilizados en conciertos y giras. Las luces automatizadas requeran controladores ms desarrollados, y cada marca fue utilizando patrones de control propios. Para unificar los sistemas la USITT (United States Institute for Theatre Technology, Inc.), una asociacin dedicada, entre otras cosas a desarrollar stndares para la industrial teatral y del entretenimiento, cre en 1986 el protocolo digital DMX 512. Este sistema de cdigo digital, puede enviar informacin de nivel sobre 512 dimmers (uno a la vez) mediante un par de cables, a gran velocidad. La seal debe ser continua y sostenida para evitar que los dimmers queden en cero. Por ser una norma internacional sin dueo, todas las empresas fabricantes de luminarias y sistemas de control adoptaron el protocolo, permitiendo la flexibilizacin de interrelacin entre equipos de distintas marcas y tecnologas, configurando un lenguaje lumnico universal. UNA SNTESIS DE LAS TEORAS SOBRE LUZ Y PERCEPCIN Los primeros filsofos dieron gran importancia al tema de la luz y la percepcin visual. Desde los inicios surgieron dos lneas de pensamiento respecto de la percepcin de los objetos: la del rayo visual y la de emisin visual del objeto. El matemtico y filsofo griego Pitgoras (572 AC-497 AC) afirmaba que la luz consista en rayos que viajaban del ojo al objeto y su percepcin se lograba cuando el rayo tocaba el objeto, teora que tambin desarroll Platn (427AC 347 AC) aos ms tarde. Continuando la idea pitagrica del rayo visual, Euclides (320 275AC) estudi los espejos esfricos y describi en su libro de ptica el comportamiento de la luz, atribuyndole una propagacin en lnea recta. Para Platn la sensacin (o conocimiento de lo sensible mediante los rganos senso-perceptuales) no proporcionaba un verdadero conocimiento, por no pertenecer al mundo de las ideas. En cambio, Aristteles (384322AC) postula a la sensacin como origen del conocimiento. Por un lado el perceptor recibe, capta una forma sensible sin su materia, por otro lado ejercita sus sensaciones: visin, odo, tacto, gusto y olfato. Pero para que haya sensacin es necesario que se d una presencia del objeto sensible percibido. "De esta manera est en el poder del hombre hacer uso de su mente cuando l quiera, pero no est en su mano experimentar la sensacin, porque para ello es esencial la presencia del objeto sensible" (Del Alma, 417, b.). Desde el aspecto fsico Aristteles sostuvo siempre la idea de la propagacin de la luz en forma de ondas electromagnticas. Galeno (129-200) estudi la anatoma del ojo y su relacin con el nervio ptico, formulando su limitacin fsica como simple participante de una de las etapas del proceso visual, de gran complejidad estructural. Abu Ali al-Hasan ibn al-Haytham (965-1039, Iraq), fsico, astrnomo y matemtico rabe de la escuela de Bagdad, estableci una teora de la luz y de la naturaleza de la visin que prevaleci hasta el siglo 17. Revaloriz la teora de la emisin del objeto formulada por las escuelas epicreas: Cada elemento de la superficie de un cuerpo luminoso o iluminado emite imgenes elementales en todas direcciones las imgenes elementales que emite un cuerpo grande penetran en el ojo estimulando lo sensorial y siguiendo un orden idntico al de la emisin. Estas imgenes elementales anticipan el concepto de la imagen retiniana que se produce en el ojo durante la visualizacin. Al-Hasan comprob a travs de su cmara oscura la propagacin rectilnea de los rayos lumnicos ya enunciada por Euclides. Tambin estudi los principios de reflexin y refraccin, incluidos en su libro de ptica del ao 1038. Este cientfico utiliz como cmara oscura una habitacin totalmente privada de luz, con un pequeo agujero hacia el exterior muy luminoso. La luz penetraba y la escena del exterior se vea invertida en la pared de fondo de la cmara oscura. Con el transcurrir del tiempo esta cmara fue reduciendo su tamao para llegar a ser usada como auxiliar para ayuda de dibujo, y posteriormente dio lugar a la cmara fotogrfica.

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Roger Bacon (1214-1294), tambin conocido como Doctor Mirabilis, fue un monje ingls dedicado a la ciencia que desarroll el agrandamiento de las imgenes a travs de lentes y anteojos. Sigui el trabajo de Al-Hasan profundizando su estudio en lentes cncavas y convexas. En esta poca ya se utilizaban discos de vidrio para mejorar la visin de personas ancianas. Como estos vidrios tenan forma de lenteja terminaron llamndose lente y, segn su curvatura, variaban de aumento. La antigua teora del rayo visual, enunciada por Pitgoras, permiti a los artistas del Renacimiento italiano el desarrollo de la perspectiva y el trazado geomtrico de las sombras. Leonardo Da Vinci (1452-1519) investig y profundiz en la naturaleza de la luz y sus principios pticos y en el ojo humano y su anatoma. Su Tratado de la Pintura es un compendio de tcnicas que estudian la luz y la percepcin visual aplicadas a las artes plsticas. El filsofo francs Ren Descartes (1596-1650), en su libro Meteores, explica cmo se forman los colores primarios y secundarios a travs del arco iris. Sus estudios de ptica le permitieron desarrollar la ley fundamental de la reflexin (el ngulo de incidencia es igual al ngulo de reflexin). En esa misma poca Kepler (1571-1630) escribe su obra fundamental Paralipomena as Vitellionem, que sent las bases para la enseanza de la ptica y el estudio del ojo, prcticamente tal como hoy se los estudia. Galileo Galilei (1564-1642) desarrolla su teora heliocntrica a partir de la transformacin en telescopio del catalejo inventado en esa poca por Battista Della Porta (1535-1615). Durante el siglo 17 se desarrollaron dos fuertes corrientes de pensamiento acerca de la luz: una desarrollada por Newton y otra por Huyghens. Newton (1642-1747) sostena que los cuerpos luminosos emitan partculas o cuerpos que se dispersaban de manera rectilnea. Las partculas incidan en la retina del ojo, estimulando el nervio ptico y produciendo la sensacin de visin en el cerebro. Huyghens (1629-1695), por el contrario, aseguraba que la luz consista en ondas electromagnticas y no partculas. Su teora de las ondas sugera que la luz resultaba de la vibracin molecular en el material luminoso. Esa vibracin en forma de ondas actuaba sobre la retina, estimulando al nervio ptico para producir visin. Huyghens descubri la polarizacin de la luz por la doble reflexin en la calcita y se lo considera uno de los inventores del proyector. Despus de su experiencia con el prisma para la clasificacin de la luz, Newton public en 1704 su libro Optics, donde explicaba los efectos de la refraccin, y sus variaciones de ngulo al pasar de un medio a otro, dependiendo del tamao de su longitud de onda. Los ordena y clasifica bajo siete colores: rojo, naranja, amarillo, verde, azul, ndigo, violeta, y los compara con los acordes de sonido. Pierre Bouger escribe en 1760 su Trait dOptique, donde explica sistemas de medicin de luz y color usados hasta hoy en da, estableciendo los principios de la fotometra. Benjamin Franklin (1706-1790), experiment con electricidad y fue muy crtico de la teora corpuscular planteada por Newton, ya que sostena que la luz era un fenmeno elctrico. Termin desarrollando prototipos para iluminacin de calles, adems de formular una teora sobre electricidad positiva y negativa. Tambin se lo considera el inventor de los anteojos bifocales. ThomasYoung (1773-1829) y Augustin Fresnel (1788-1827) ms tarde, estudiaron los fenmenos de difraccin e interferencias entre ondas, base de la tcnica que hoy utiliza la holografa para la generacin de sus imgenes. A las exploraciones sobre cmara oscura, se fueron sumando otras experiencias, a principios del Siglo 18, que derivaron en la invencin de la fotografa (palabra acuada en 1839 por Sir John Herschel). Thomas Wedgewood y Humphry Davy, observaron que las sales de plata expuestas a la luz se oscurecan, a partir de ah estudiaron un mtodo de reproduccin de dibujos en materiales tratados con cloruro o nitrato de plata. Tambin crearon el primer fotograma al quemar imgenes directamente a travs de una luz intensa.

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James Clerck Maxwell (1831-1879) relacion la electricidad con el magnetismo y conform la teora nica del electromagnetismo, donde sostena que la luz es radiacin electromagntica con una onda de dos componentes -un campo elctrico y un campo magntico- que vibran perpendiculares entre s. Maxwell tambin investig y desarroll teoras sobre el color, y se cree que fue uno de los primeros en producir imgenes fotogrficas en color. Sus estudios fueron continuados para generar estndares y clasificacin de colores que ms adelante, en 1931, sern adoptados por la CIE (Commission International de L`clairage). En 1832, Michael Faraday produjo corrientes elctricas inducidas a travs de magnetismo. El descubrimiento de la induccin electromagntica fue el puntapi inicial para el desarrollo de los motores elctricos y generadores. Albert H. Munsell public en 1905 su primera edicin de "A Color Notation", actualmente uno de los sistemas de clasificacin de colores ms aceptado internacionalmente. Munsell parti de cinco colores del espectro (rojo, amarillo, verde, azul y prpura), cinco intermedios (amarillo-rojo, por ejemplo) y dos atributos del color: luminosidad y cromaticidad o grado de saturacin. Ya dijimos que no fue Edison el verdadero inventor de la lmpara incandescente sino probablemente el ingls Swan y otros cientficos europeos que trabajaron con filamentos al vaco ya desde 1865. De ah en ms, la tecnologa fue optimizando el sistema, reemplazando el vaco por gas de nitrgeno (y luego argn) a presin atmosfrica, que al retardar la evaporacin del filamento prolongaba la vida til de la lmpara, segn lo experimentado por Irving Langmuir. Para la misma poca, Rafael Dubois (1887) demostraba la existencia de un compuesto, que llam luciferina, que al interactuar con una enzima (luciferaza) y oxgeno, produca luz por bioluminiscencia. William Ramsay (1852-1916) y su ayudante M.W. Travers buscando nuevos elementos qumicos, en un principio en los minerales raros y posteriormente en el aire lquido, descubren en 1898 un gas inerte, al que denominan nen (de neos, nuevo). Cuando una corriente elctrica atraviesa un cmulo de nen al vaco, ste emite luz color naranja rojizo. Durante el siglo 19 se completan las hiptesis y problemas acerca de la emisin lumnica cuando Max Planck (1858-1947) habla de la energa luminosa como cuantos de energa, y mediante ese modelo explica fenmenos que hasta el momento la teora ondulatoria no era capaz de justificar. Planck explica el concepto de emisin lumnica a partir de un cambio de posicin orbital de los electrones. Y ya en el siglo 20, Albert Einstein postula en su Teora especial de la relatividad (1905) que nada es ms veloz que la luz, y estima una velocidad de propagacin en el vaco cercana a los 300.000 kilmetros por segundo. Desde entonces se calculan las distancias astronmicas a partir del tiempo que tarda la luz en llegar a cada cuerpo celeste. En un ao terrestre la luz viaja una distancia de 9,46 billones de kilmetros. Como en la prehistoria, y desde siempre, la luz vuelve a ser la medida del tiempo.

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