Sie sind auf Seite 1von 16

PARA UN PROTOCOLO DE OBSERVACIN ETNOGRFICA DE LOS USOS DIFERENCIALES Y LOS MODOS DE VER TELENOVELAS Jorge A. Gonzlez / Fabio Mugnani.

Estudiar los distintos modos en los que la sociedad "mira" las telenovelas (por conviccin de escritura TVN), as como las maneras en que se relaciona con lo que acontece en y al rededor de las mismas, nos parece una empresa acadmica suficientemente compleja como para que se requiera de un esfuerzo constante, una organizacin precisa y un entrenamiento y familiarizacin con los distintos y complementarios instrumentos adecuados para el trabajo de campo. En esta comunicacin, pretendemos precisar los fundamentos de la tercera de las condiciones arriba apuntadas. Dentro de las mltiples posibles maneras de estudiar la comunicacin social vamos a proponer la constitucin de una forma de acercamiento que, por el momento y la fase de investigacin sobre los melodramas televisivos en Mxico en la que nos encontramos, va a moverse en un doble eje de problemas: a) El anlisis EXTERNO y b) el anlisis INTERNO de las dinmicas de la "recepcin", "usos", "consumo" y en general de los modos distintivos de apropiacin, relacin e intervencin que marcan un complejo haz de relaciones que se traban entre los pblicos y los productos propiamente industriales y organizacionalmente distribuidos desde los grnades medios de difusin colectiva que da a da operan en la complejidad de las culturas contemporneas. Dejaremos abierta la investigacin sobre las dinmicas externas para un nivel ms o menos extenso de los tipos de pblicos que efectivamenteven las TVN. Nos importar, sin embargo, precisar la "vitalidad" y difusin de la prctica cultural del "saber" sobre las TVN. Dicho saber comporta la doble actividad de ver efectivamente las TVN y asimismo la de "buscar y/o propiciar" algn tipo de interaccin y relaciones sociales respecto a ellas y su universo cultural circundante. Por lo que respecta al nivel "externo", en esta investigacin ser prcticamente estudiado en virtud del tipo de informacin que podamos obtener mediante el diseo y aplicacin de una encuesta por muestreo que nos permitir conocer los aspectos cualitativos

como cuantitativos de variables clsicamente trabajadas en los estudios de medios como exposicin y percepcin selectivas, retencin de informacin, patrones de uso, credibilidad y predominantemente actitudes respectoa lo que sucede de suyo en las TVN y en el universo de prcticas, objetos y relaciones extra TVN. La base muestral ser construida inicialmente de acuerdo con los cuadros de informacin demogrfica elemental que operan con distribuciones de la poblacin/objeto de acuerdo al sexo, edad y ocupacin, pero tiene como punto particular que a diferencia de la gran mayora de este tipo de estudios, nuestra unidad de anlisis no ser el individuo aislado, sino el "individuo en relacin", y ello nos lleva a delimitar la pesquisa dentro del mbito de las redes ideolgicas primarias y secundarias (Fossaert,1983) y particularmente a los grupos domsticos de convivencia social elemental. En pocas palabras, pensamos que, de acuerdo con una concepcin dinmica de la accin social de ponerse en relacin con los productos culturales, as como por el efecto de doble propagacin y dispersin que todo objeto significante de la industria de la cultura sufre en condiciones "normales" de circulacin y mercado, jams se da una recepcin pasiva o individual y tampoco difcilmente el texto cultural est slo en el primitivo origen de un gusto o prctica distintiva. A las TVN no se llega slo por "verlas", sino tambin por una enorme y variadagama de objetos y mercancas (modas, shampoos, medias, peinados, vestidos, revistas, canciones, pelculas, posters, videos, etc.) e interacciones diversas que remiten y emanan intermitentemente - en un vertiginoso y mercadotcnico vaivndesde y hacia el texto TVN en tanto que vehculo de significaciones plurales y encontradas. La estrategia y los instrumentos para tal abordaje estn prcticamente terminados. Por lo que corresponde a la parte INTERNA, sta cuenta con la ventaja de que ser realizada posteriormente a la encuesta y por ello se nutrir de las experiencias y las informaciones diversas que resulten de la fase externa. As pues, las estrategias e instrumentos diseados para dar cuenta de las dinmicas internas de nuestro objeto de estudio se concretan en la siguiente propuesta de protocolo para el trabajo de campo.

PROTOCOLO DE OBSERVACION ETNOGRAFICA A)PRELIMINARES A1) EL trabajo de campo etnogrfico se funda en la posibilidad de concer menos en extensin, pero mucho ms en profundidad (cfr. p. e: Spradley: 1980 y Mauss: 1984) y por ello es altamente necesario el CONOCIMIENTO PREVIO de los grupos familiares con los que se trabajar. Tales grupos sern seleccionados de acuerdo a la posibilad del equipo de trabajo de establacer una adecuada serie de relaciones personales de empata y de acuerdo con las caractersticas que esos grupos -previamente seleccionados por su facilidad de acceso -hayan mostrado dentro dela encuesta del nivel externo. En pocas palabras, no se realizar el estudio intensivo en ninguna familia que no haya sido previamente includa en la encuesta y conla que no seaun rapport adecado. A(2) Para el mejor desarrollo del trabajo de campo, cada miembro del equipo debe llevar una serie de registros de cada jornada (p.e: escritos, notas, grabaciones con ayuda -si fuera posible- de fotografas, videos, documentos, etc.) tomados durante las sesiones de observacin. Al trmino de cada da las observaciones deben ser completadas por cada investigador de tal manera que se puede obtener una mejor ordenacin y clasificacin del material. A3) Cada Observador del equipo llevar un Diario de Campo en el que anotar todas las impresiones y reflexiones subjetivas (sentimientos, corazonadas, ideas, asociaciones, etc.) que con referencia a su propio trabajo de observacin le vengan en mente. La utilidad del diario de campo, en tanto que prctica cotidiana y disciplinaria de objetivacin escrita de la subjetividad del observador, suele ser de gran valor en el momento del anlisis de los registros, bien para completarlos o bien para adecuarlos al final de las jornadas de trabajo. Conviene sealar nuevamente la diferencia entre el REGISTRO DE OBSERVACION DIARIA en el que se describen unidades de observacin en funcin de una serie de criterios previamente sealados y el DIARIO DE CAMPO en el que se trata de plasmar el "sentir" subjetivo del observador durante el proceso de la

investigacin. dicho de ptra manera el registro de observacin es al diario de campo, lo que la descripcin detallada y prcisa es a la intuicin libre y sin criterio alguno definido. A4) Fichas "A/Q" y "B/M". Los rehgistros diarios de la observacin debern ser sistematizados dentro de fichas de descripcin etnogrfica y posteriormente acomodadas dentro de un FICHERO HEURPISTICO. Cada ficha descriptiva debe ser realizada tomando en cuenta cuatro principales dimensiones: a) Espacial, que implica la divisin espacial y funcio-nando de la casa, tal y como se usa por el grupo de la convivencia en cuestin. b) Temporal qure comprende un registro de los "Tiempos Familiares"; primeramente con respecto a las TVN y en segundo lugar con respecto a los tiempos regulares y rutinarios del grupo. c) Actorial que resalta la identidad etnosociolgica de los actores involucrados en tales espacios y tiempos, no como individuos aislados, sino como posiciones dentro de la estructura de las relaciones del grupo. d) Prctico/objetual en que se describen el tipo de practicas, acciones y objetos que los agentes realizan o utilizar dentro de los dos tiempos determinados para la observacin. A5) La confeccin de un diseo de la planta Arquitectnica de la casa (cfr. Kent, 1985) en la que se distingan los espacios, objetosy prcticas ser una herramienta de suma utilidad para el anlisis de las relaciones entre espacios, actores y tiempos dentro de las rutinas de vida familiar y de relacin con las TVN.

PRIMERA PARTE: IDENTIFICACION SOCIAL DE LAS UNIDADES. Para detallar sociolgicamente hablando, "quienes son" los integrantes del grupo familiar analizado, se ha diseado una ficha de vaco de informacin que denominamos FICHA "A/Q" y ella pretende funcionar como una gua para las entrevistas a la manera de un Cuestionario indirecto, esto es, que NO se le aplica al entrevistado directamente, sino que en funcin de la conversacin y los contactos e informaciones diversas y frecuentes con las familias, el investigador

lo va progresivamente completando hasta tener la mencionada ficha completa. La idea general es la de poder tener una ficha A/Q por cada uno de los grupos familiares que hayan sido elegidos para el trabajo etnogrfico. Tal ficha implica por supuesto que previa o paralelamente se tiene informacin y anotaciones de cada uno de los componentes del grupo en cuestin.

Descripcin del instrumento A/Q (ver figura I anexa) La ficha A/Q tipo de faimilia, B) el lugar del levantamiento (estado, ciudad, direccin, etc), Las fechas de inicio y trmino del trabajo de campos respectivos. En su entructura, nuestra ficha es propiamente un matriz formada por columnas y renglones. Cada columna corresponder a un miembro del grupo que sera identificado por un numero que va del 0.1 al 15. Los renglones corresponden a una serie de variables de identificacin social que son: (a)Sexo, (b)Edad, (c)Escolaridad, (d)Ocupacin, (e)Ingreso/mes, (f)Parentesco o relacin, (g)Posicin de poder en el grupo, (h) Posicin relativa a la disponibilidad y usoso de la T.V. dentro del mbito del espacio/tiempo cotidiano del grupo.

Modo de registro del variables. (a) El sexo se registra de modo ordinal: Masculino-1; Femenino-2. (b) La edad se registra por los aos cumplidos a la fecha. (c) La escolaridad se anota por la suma de aos escolares cursados. (d) La ocupacin se describe de acuerdo a una tabla estandarizada de codificacin de las ocupaciones. (e) El ingreso/mes se anota en relacin al salario mnimo local

vigente (mltiplos o sub-mltiplos). (f) El parentesco de cada uno de los miembros respecto a un Ego (&) que representa al jefe o jefa del grupo se registra nominalmente con SI o NO y se codifica despus en la pate baja de acuerdo al lenguaje GEPR/ACAREP (cfr. Cirese: 1978 y 1986) en donde cada miembro del grupo aparece descrito por relacin con el Ego & (F01) (normalmente el padre o la madre). (g) La Posicin G hace referencia directa a la distribucin particular del poder dentro de la unidad de anlisis. Ello se registra en trminos de tres categoras jerrquicas: "P1", "P2" o "P3" referidas a la mayor o menor disponibilidad y autoridad dentro del grupo respecto a la gestin de tres dimensiones claves de la vida cotidiana: el uso, distribucin y la apropiacin del ESPACIO, del TIEMPO y de los OBJETOS. De esta manera,cada miembro del grupo debe ser clasificado en funcin del mayor o menor poder de disposicin que el lugar que ocupa dentro de las relaciones del grupo le permite u otorga sobre las tres dimensiones atrs apuntadas. As, la posicin "P1" indica mayor poder que "P2" y sta mayor que "P3". Presumiblemente, en tanto que el poder genera disimetras habr ms miembros de la familia en posicin "P3" que en la posicin "P1" que normalmente lo ejerce un nmero muy limitado de actores, mientras que la posicin intermedia "P2" se reserva para casos de rango medio, una vez que se haya hecho el diseo de las relaciones bsicas. Aqu nos interesa saber quin gobierna sobre los movimientos (permisos, lmites, normas, etc.), quien decide a qu horas se hace cul cosa, quin gobierna sobre los cuerpos y sus saberes (salud, pudor, sexualidad, etc.) y finalmente quines son gobernados y en cuales diversos aspectos. (h) La posicin TV se refiere a la distribucin del poder de decicin sobre la televisin y su uso familiar. (Qui decide qu se puede ver, a qu horas debe verse tv, as como el tipo y el lugar adecuado del televisor dentro de la casa. Denotaremos como T1, T2 y T3 la posicin jerrquica de cada agente del grupo con respecto a la prtica de la gestin y usos intragrupales de la tv. As, a los que no deciden ( o deciden en muy pocos casos) les corresponder T3, mientras que los que efectivamente deciden sern calificados con T1.

Los casos intermedios que se encuentren de hecho entre al menos una posicin dominante T1 y algunas posiciones propiamente no decisorias T3, se les deber marcar como T2. El modo de obtencin de la informacin deber ser, por una parte undividual (con entrevistas no etructuradas a miembros de la familia) y complementariamente colectiva. Con ello obtendremos una serie de versiones grupalmente construidas que tendern a completar, a modificar o bien a corroborar los datos del informante personal. De esta manera, una parte importante de nuestro trabajo de campo, la relativa al "quines", es decir, a la composicin social de las unidades analizadas quedar cubierta al completarse para cada estudio de caso, las informaciones que conforman la ficha de identidad social "A/Q". Tendremos por tanto tantas fichas "A/Q" como grupos de convivencia familiar hayamos logrado observar. Ahora nos falta por trabajar las dimensiones global y especfica de las "prcticas" que se verifican en el curso de la vida diaria del grupo y dentro de la que -como lo sabemos desde la encuesta por muestreoel "ver" TVN presumiblemente ocupa un cierto lugar.

SEGUNDA PARTE: UNA MATRIZ ETNOGRAFICA GENERAL El trabajo de campo etnogrfico, es fundamentalmente una labor de descripcin detallada de la cotidianidad de las relaciones de grupo que pretendemos analizar. Dicha descripcin es en realidad un cmulo de pequeas observaciones que cuando son integradas, con ellas construimos una representacin de las relaciones entre las prcticas, espacios, tiempos, objetos y actores involucrados en las rutinas de la vida familiar. Dentro de las relaciones una vez terminada la fase de observacin de campo, tenemos que determinar, por as decirlo, el peso relativo de la prctica cotidiana de "ver o mirar" las TVN. Para este fin ya propiamente analtico, debe ser construida una

Matriz Etnogrfica General (ver figura 2 anexa) cuya estructura y composicin comporta varios elementos e implica una sucesiva serie de etapas de arribo.

Descripcin de la Matriz Etnogrfica General (MEG) Primeramente debe entenderse que la MEG es un instrumento para facilitar el anlisis y por lo mismo es una matriz de VACIADO o de LLEGADA de informacin que proviene de las unidades del fichero heurstico. La estructura de la MEG nos ordena las unidades de registro de informacin - Fichas B/M- primeramente en columnas de acuerdo a los distintos lugares funcionales en los que se realiza la interaccin cotidiana del grupo (cocina, dormitorio, estancia, comedor,etc.) La menor o mayor importancia relativa de cada uno de los lugares se marcar en el plano de la superficie de la casa. De este modo, habr tantas columnas en el MEG como espacios elementales de socialidad funcional distinguibles en cada uno de nuestros casos de anlisis. Un segundo eje de ordenacin de las observaciones recorta horizontalmente las columnas correspondientes a cada espacio/funcin y con l damos cuenta de los distintos lapsos en que se "divide" cada da. Es as que de manera general podriamos partir la jornada en tres grandes bloques: maana (6 a 12 a.m.) tarde (13 a 19 p.m.) y noche (20 p.m. en adelante). Sin embargo, resulta imprescindible hacer ciertos recortes mucho ms especficos para poder anotar las dinmicas de la vida grupal precisamente durante los momentos en que se transmiten las TVN. Cada MEG tendr, entonces, cuando menos tantos cortes temporales (es decir "renglones") como TVN se trasnmitan al da. La posibilidad de registrar otros tiempos que no coincidan con la transmisin de TVN es conveniente en la medida en que aumenta nuestro poder de comparacin y anlisis de la informacin. As pues, con estas coordenadas de la MEG intentamos objetivar comparativamente los ritmos de la vida grupal y la gestin e importancia diferencial de los espacios de convivencia del grupo

mismo. Para ello, en cada uno de los cruzamientos de coordenadas espaciales y temporales se colocan ordenadamente todas las observaciones respecto a las prcticas (acciones, expresiones, interacciones, etc.) los objetos y actores sociales (previamente identificados en la ficha A/Q) que en ese determinado lugar y tiempo fueron observados. Las descripciones deben ser construdas en forma de enunciados, de tal manera que sea posible a cada una de ellas responder a las preguntas: (1)En qu lugar---------(2)y a qu hora---------(3)Quines---------(4)hacen qu acciones------------(5)en relacin con cuales objetos. El registro de esta se va haciendo durante el tiempo del trabajo de campo y para tal fin se pueden utilizar anotaciones parciales, cintas grabadas, videos fotografas, el diario de campo, diseos o dibujos personales, etc. Cada observacin particular, esto es, una para cada espacio y para cada recorte temporal, debe ser registrada por separado en lo que vamos a llamar la ficha B/M (ver figura 3 anexa). El conjunto de las Fichas B/M ordenadas de acuerdo al espacio que describen y al tiempo que registran conformar nuestro FICHERO HEURISTICO. Para una mayor precisin y exhaustividad de las observaciones, las fichas B/M deben ser llenadas al trmino de las observaciones de cada da, pues ellas sirven tambin como punto de descarga y arribo de diferentes tipos de registros y descripciones que de hecho provienen de varias fuentes, de diversos observadores e instrumentos distintos.

TERCERA PARTE, EL UNIVERSO ESTALLADO DE LAS TELENOVELAS. La parte final de nuestro protocolo est diseada para poder dar cuenta del "efecto de doble propagacin/dispersin" que normalmente todo producto o texto cultural industrialmente producido y organizacionalmente "mercadeado" comporta en relacin con sus pblicos. La fragmentacin del video/texto TVN en mltiples elementos,

productos, prcticas, gustos, actitudes y objetos omnipresentes en amplios espacios de la vida social, recorta una zona mvil -plena de "signicidad" y fabrilidad" (cfr. el trabajo de A.M. cirese includo en este nmero) de presencia y vitalidad econmica y cultural de nuestro objeto. La TVN nunca es solamente lo que sucede en la pantalla durante la emisin cotidiana. El "universo" de la TVN es todo lo que emana desde el "mensaje" telenovelesco, pero al mismo tiempo es tambin todo aquello que fluye o remite hacia l. De esta manera, nos encontramos dentro de un proceso dinmico de doble movimiento cuyo punto de origen/destino es precisamente la TVN y en medio del cul distintas redes ideolgicas (cfr. Fossaert, 1983) se constituyen en sus pblicos. La TVN es representacin y dramatizacin de la vida cotidiana que implica una multiplicidad de objetos, comportamientos, resolucin y planteamiento de situaciones comunes y conflictivas, pero de cualquier manera "cercanas" a sus pblicos. No faltan ejemplos de gran xito econmico y cultural de productos y mercancas que se ligan directa o tangencialmente con producciones de medios de difusin colectiva o visceversa, producciones de medios que se ligan y aprovechan el "impulso comercial" de productos y elementos cuya gnesis no estaba originalmente dentro de esta rea que ilustren este movimiento de salida y llegada. Sin embargo, la TVN es tambin memoria y afectividad (cfr. Galindo: 1985) y en la medida en que "representa" ciertos espacios de la vida diaria, es decir, toma como referente casos, cosas, personajes y situaciones anclados en la vida real (no hay TVN con personajes absolutamente inverosmiles), la TVN tambin proporciona diversos tipos de informacin. As pues, para describir y formalizar este "universo estallado" de las TVN, en la investigacin haremos uso de tres tcnicas distintas pero complementarias que nos proporcioarn diversos tipos de informacin que debern ser integrados en el anlisis final. I) Observacin Directa. Esta tcnica cosiste en la bsqueda y registro (primeramente visual) de todos los objetos relacionados o relacionables con las TVN: posters, discos, revistas, etc. como los ms inmediatamente ligados y evidentes, as como aquellos que lindan en los permetros del universo que son principalmente

mercancas y productos con cualquier tipo de vnculo con las TVN (por publicidad, por los vestuarios, escenografas, mobiliarios, juegos infantiles, maquillaje, alusiones a las TVN, etc.). La observacin Directa producir un INVENTARIO lo ms exhaustivo posible en el que se privilegiar la repetitividad y la redundancia sobre las descripciones y definiciones parcas y hermticas. La observacin directa es una prctica individual que realiza el investigador sin que el grupo investigado tenga necesariamente que darse cuenta o tenga que ser involucrado en la tarea, perono debe efectuarse como una investigacin "oculta" o secreta. Tambin se observa platicando dentro del mbito de un discurso libre distinto al de una entrevista guiada. As, se puede preguntar, pedir aclaraciones y cuando la ocasin lo conseda, se puede tambin declarar lo que se intenta hacer. Este tipo de observacin NO incluye la opinin o actividad de las unidades investigadas, pero tampoco las rechaza o excluye apriori. Esto hace de ella una tcnica de recoleccin que puede ser usada en diversas ocasiones dentro de la unidad familiar/habitacional e incluso se puede combinar con otras prcticas de recopilaccin y descripcin tan slo cuidando que no se estorben ni se entre mezclen mutuamente. El inventario como producto final de esta tcnica deber ser elaborado para cada una de las unidades especiales de descripcin y formalizado da con da durante toda la semana de observacin, en fichas en las que se describirn objetos, actitudes y cdigos de autorepresentacin. II) Observacin participante. A diferencia de la anterior, esta tcnica si invlucra la actividad o la accin de los sujetos estudiados jutno con la accin del observarvador y est destinada bsicamente a la participacin y descripcin del momento nuclear ( sesin de exposicin ) de la relacin de los pblicos con el universo de las TVN. Se necesita por lo tanto VER TVN junto con los miembros del grupo que lo hacen cotidianamente evitando particularmente dos actitudes del observador respecto a los individuos: a) Examinarlos mientras que ven TVN como si fueran conejillos de indias y b)Perdese dentro de los acontecimientos de lo que sucede y olvidarse de la razn por la que se est viendo TVN, a esa hora y en ese lugar. El xito de esta tcnica reside en el hecho de estar presente pero sin

ser protagonista de la accin, es decir, entrar enlos canales de la interrelacin del grupo pero sin modificarlos. El registro videograbado o flmico, as como la grabacin magnetofnica de las sesiones es un recurso altamente recompensado para optimizar el uso de esta tcnica que no sustituyen, sino que complementan la descripcin escrita en la que se reconstruye "el guin" de las sesiones de exposicin a las TVN. En la observacin es importante llevar un registro de las relaciones de los sujetos frente al televisor y respecto a los dems miembros del grupo circunstancial de exposicin. Deben ser anotadas tanto las intervenciones del observador como los acontecimientos externos que atraviesen o choquen con la exposicin. El registro debe continuar hasta que no se modifique o cambie de accin el grupo, estando el observador presente si aun al terminar el captulo, el grupo sigue hablando, intercambiando informacin u opiniones. La paticipacin en la exposicin a las TVN producir una descripcin completa de comentarios y comportamientos del grupo ante las emisiones de las TVN. Marcamos propiamente dos momentos de registro de esta observacin participante. Uno, durante las sesiones de exposicin y/o discusin de TVN, para lo cual se aprovechan pequeos resquicios de tiempo para tomar notas e indicaciones breves y posteriormente otro al trmino del da del levantamiento en el que se reconstruir la sesin haciendo acopio de todos los recursos utilizados como auxiliante en la observacin.

III) La Entrevista Etnogrfica. Finalmente, haremos uso de la tcnica de la entrevista (cfr. Cicqurel: 1964, Garfinkel:1967, Grawitz: 1984 y Maestre: 1976) mediante un cuestionario indirecto para recopilar la informacin relativa a la competencia "telenovelesca" de los distintos conjuntos domsticos analizados. Para ello entenderemos la incorporacin y puesta en ejercicio -por la

va de la simple familiarizacin- dentro de situaciones particulares, de una serie de reglas y normas de percepcin, memoria, actualizacin y evaluacin del universo semntico/objetual de las TVN. Para la aplicacin de esta tcnica es imprescindible el uso de una grabadora magentofnica y es importante que los sujetos entrevistados sepan de su uso. El uso declarado de la grabadora abre un espacio diferente de la conversacin, pues define la entrevista como un intercambio de conocimientos entre los interlocultores a travs del habla y en tanto que se realiza con el pleno consentimiento del entrevistado, permite realizar un esfuerzo para lograr una mejor comprensin y claridad en la informacin que proporcione. El uso del cuestionario idirect permite sitematizar y obtener las rspuestas a una serie de interrogantes previamente definidas pos el entrevistador, que no se le aplican directamente al entrevistado, sino que a travs del discurrir de la conversacin, el entrevistador va interrogando y la mismo tiempo llenando imaginariamente las casillas del cuestionario, cada vez que dentro de la entrevista el discurso satisface alguna de las preguntas. La correcta aplicacin de esta tcnica ms que una coleccin de "respuestas" puntuales y cerradas, nos produce una serie de textos en que los juicios micos (valorativo/personales de los entrevistados) se manifiestan y se realizan. El entrevistador debe respetar la forma del discurso tal y como lo organiza el entrevistado, pero siempre contar con un conjunto de interrogantes bsicas -cuya formulacin puede ser individualizada- y que al trmino de la entrevista deben estar sficientemente satisfechas, sin importar el orden o la profusin de ellas. Dentro de este cuestionario indirecto nos interesa conocer dos reas generales: A) la Competencia Telenovelesca del sujeto y B) los Juicios Emicos respecto al fenmeno TVN. Para trabajar la primera, vamos a distinguir entre las dimensiones de la Memoria TVN y la Informacin TVN. Para satisfacer nuestra aproximacin a la Memoria TVN la entrevista

debe producir tres tipos de relatos de telenovelas proporcionados por al menos tres de los miembros del grupo con posiciones "G" diferentes: 1)Relato sobre una TVN ESCOGIDA POR EL ENTREVISTADOR y que ser analizada exhaustivamente en la fase de Composicin Textual. 2)Relato sobre la TVN MAS EXITOSA DE TODAS las que recuerde el informante. 3)Relato sobre la TVN que MAS HA GUSTADO al entrevistado. Con el anlisis y sistematizacin de esta informacin por el entrevistado, es posible tener un representacin de la Memoria TVN (cfr. Halbwachs: 1980) que puede ser productivamente relacionada con variables de nuestra investigacin. La Informacin TVN se documenta primeramente pidiendo al entrevistado que resuma los captulos ms recientes de las TVN que estn pasando al aire en la semana del levantamiento y responde a la pregunta: "en que se qued. . ."? En segundo lugar todos los conocimientos sobre la crnica y sucesos del "mundo de las estrellas" de la TVN que el entrevistado aporte son aqu recuperables. La segunda parte de la entrevista est dedicada a los Juicios Emicos y para ello se le pide al sujeto que nos anuncie sus opiniones, razones y crticas personales sobre el fenmeno TVN, es decir, qu es y cmo est compuesto el universo TVN, por qu tienen tanto xito, si son "buenas" o "malas", necesarias o fctiles, etc. Se le pide entonces que nos d una descripcin y una explicacin del fenmeno TVN y para ello puede usar los adjetivos y funciones que ms le parezcan. Esta documentacin ser comparada con los resultados de las tcnicas anteriores pues ahora obtendremos los juicios que el informante "usa" ante una situacin de entrevista, es decir los juicios con los que se hace representar. La entrevista en su totalidad se realiza tanto a nivel individual como en el colectivo segn las dinmicas del grupo y de sus componentes. Todos o en su defecto la gran mayora de los componentes del grupo

domstico deben ser entrevistados para poder realizar comparaciones entre las entrevistas de miembros distintos de acuerdo a las variables fijadas en la Ficha A/Q. Finalmente, el producto de la entrevista y sus varios niveles y etapas es inicialmente una cinta grabada (o varias) que tiene despus que ser transcrita lo ms fiel e integramente posible, por lo menos en las partes de los resumenes y en las intervenciones micas o informativas que sean particularmente significativas, hasta lograr tener una serie de textos de discurso analizables en cuanto a su contenido (vehculos de informaciones) y en cuanto a su forma (organizacin de conocimientos y juicios).

SINTESIS Y CONCLUSION. Hasta aqu nuestro empeo ha sido el tratar de construir un protocolo lo mas claro y sencillo posible para realizar una labor de investigacin de tipo etnogrfico que se coliga con un proyecto de mayor tamao y complejidad para el estudio de las telenovelas en Mxico y en Amrica Latina. (cfr. Programa Cultura: 1985). No obstante su origen estadounidense, creemos que actuamente el fenmeno de la telenovela es caractersticamente latinoamericana, su historia en nuestros pases, va de la mano con el crecimiento urbano y el afianzamiento de los medio de difusin colectiva: Mxico, Brasil, Venezuela, Colombia y otros pases ms producen telenovelas que son vistas no slo en Amrica Latina, sino en una buena parte del mundo.

Millones de personas las miran diariamente, pero muy poco sabemos de ellas. Nuestra propuesta de protocolo se ubica dentro de un proyecto global de creciente, estimulante y necesaria cooperacin nacional y latinoamericana que pretende volver inteligible el fenmeno social de la "telenovela" a partir de una serie de preguntas que nos llevan a investigar tres reas principales, especficas pero ntimamente relacionadas, a saber: la Produccin Organizacional del Melodrama televisivo, su Composicin Textual y finalmente los distintos procesos y modos en que la sociedad se las apropia, se relaciona con ellas dentro de su movedizo "universo estallado" y los distintos Modos de

intervencin e interpretacin en las redes de convivencia social. Una cosa parece clara: la telenovela "representa" y focaliza sobre la vida cotidiana modulando y modelando sobre una materia "elementamente humana", de ah la necesidad de una aproximacin etnogrfica al conocimiento interno de sus dinmicas y procesos. Nuestr esfuerzo es tan slo un paso inicial que necesariamente est abierto a la crtica y dispuesto a probar su posible utilidad o inutilidad en el trabajo de campo, en una labor que requiere soltar la imaginacin, aguzar la mirada y conjuntar voluntades, recursos, propuestas y reflexiones metdicas. Para los investigadores, inmersos dentro de un campo rabiosamente competitivo y descalificador, la humildad de reconocer lo que se tiene y lo que no, creemos que puede marcar el acceso a nuevas formas de organizacin y generacin del conocimiento.