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Vocal Workshop Die Entstehung der Stimme

Ein wichtiger Satz im vorangegangenen Workshop besagte, dass Du im Halsbereich beim Singen immer locker sein solltest. Warum? Dafr mssen wir erst die Frage klren: Wie entsteht ein Ton? Ein Ton ist nichts anderes als Luft, die beim Ausatmen durch die Luftrhre im Kehlkopf an die Stimmlippen gelangt. Die Stimmlippen geraten durch diese Energie in Schwingung. Die Luft oberhalb der Stimmlippen wird geteilt. Es entstehen Schallwellen - ein Ton. Die Stimmlippen befinden sich horizontal im Kehlkopf und sitzen der Luftrhre auf. Sie sind ca. 1,5 bis 2,5 cm lang und bestehen aus einem Muskelgeflecht. Wenn Du mal mit Deinem Finger Deinen Adamsapfel (auch Frauen haben einen, der jedoch nicht so ausgeprgt ist, wie bei Mnnern) leicht nach oben/hinten drckst, wirst Du feststellen, dass sich Deine Stimme beim Reden verndert. Die Stimmen klingt eng und dnn. Die Stimmlippen sind innen mit dem Schildknorpel (der Adamsapfel ist der vorderste Punkt des Schildknorpels) verwachsen und gehen schenkelartig Richtung Nacken auseinander. Wenn der Hals beim Singen fest ist, wirst Du keine lockeren Tne produzieren. Wenn Du Dir technisch hervorragende SngerInnen ansiehst, wirst Du beobachten knnen, wie oft sie den Kopf beim Singen locker hin und her bewegen. Wie gesagt, ein Ton entsteht dadurch, dass die Luft, die die Lunge nach der Einatmung wieder abgibt, die Stimmlippen in Schwingungen versetzt. Man stelle sich das wie bei einer Gitarre vor: Wenn Du einen tiefen Bruststimmenton singst, verhlt es sich, wie das Zupfen an einer dicken Gitarrensaite. Man braucht nur wenig Energie, um die Saite zum Klingen zu bringen. Wenn ich auf der gleichen Saite einen hheren Ton produzieren mchte, so muss ich mit einen Finger der linken Hand die Saite herunterdrcken. Dadurch verkrze ich die Saite, weniger Masse schwingt und die Spannung der Saite wird grer. Je weiter ich mich mit der linken Hand auf den Steg zu bewege, desto grer wird die Spannung, desto krze die Saite und desto weniger Masse schwingt. Ich bentige viel mehr Energie, um die Saite zum Klingen zu bringen. Das Gleiche geschieht bei einem Gesangston. Bei einem tiefen Ton sind die Stimmlippen kaum gespannt, Du bentigst relativ wenig Luft (Energie), um sie zum Klingen zu bringen. Je hher der Ton ist, den Du produzierst, desto mehr Luftenergie bentigst Du, um die Schwingung der Stimmlippen aufrecht zu erhalten, weil sie sich immer mehr spannen.

Ziehe jetzt einen tiefen Bruststimmenton (auf "") so weit nach oben, wie es geht. Du wirst feststellen, dass irgendwann ein Bruch entsteht, wo Deine Bruststimme in die Kopfstimme wandert. Das passiert, weil Du ja natrlich immer mehr Energie bzw. Luft brauchst, um einen hheren Bruststimmenton zu erzeugen. Wenn Du nun nicht mehr mit der Bruststimme hher kommst, schlgt Deine Stimme in die Kopfstimme um und bei der Kopfstimme schwingen nur noch die Randkanten der Stimmlippen und die ist fein und sehr leicht in Schwingung zu versetzen. Also hast Du in dem Bereich, wo die Bruststimme in die Kopfstimme bergeht einen Energieberschuss. Die geballte Ladung Luft schiet auf die Stimmlippen und pltzlich bruchtest Du nur noch ganz wenig, um sie zum Schwingen zu bringen. Ein Kopfstimmenton ist also viel leichter zu erzeugen als ein gleich hoher Bruststimmenton, klingt aber nicht so powervoll. Natrlich brauchst Du auch mehr Energie, je hher Du die Kopfstimme einsetzt. Das gleiche Prinzip wie fr die Bruststimme gilt auch hier. Je hher Deine Kopfstimme ist, desto mehr Energie bentigst Du, um diese Schwingung aufrecht zu erhalten. Im Rock-/ Pop-Gesang gilt es einen mglichst groen Bereich zu erlangen, in dem sich diese beiden Stimmen mischen. In der Klassik setzten die Sngerinnen ausschlielich die kopflastige Mischstimme ein, im Rock/ Pop wird meistens mit der brustlastigen Mischstimme gesungen, da diese an Power und Ausdruckstrke der klassischen Stimme weit berlegen ist. Was aber macht eine Mariah Carey, wenn sie Pfeifstimme singt? Ihre Stimmlippen sind dann so stark gespannt, dass sie nicht mehr schwingen sondern nur noch ein Loch bilden, durch das die Luft pfeift. Diese Technik kann man jedoch nur einsetzten, wenn die Stimmlippen geschmeidig sind, was viel Training bedeutet. Es ist jedoch auch so, dass viele von Natur aus eine Pfeifstimme produzieren knnen. Hierauf einzugehen sprengt ein wenig den Rahmen. Wie wird eine Joe Cocker-Stimme produziert? Wenn Du schon einmal versucht hast so rau zu klingen, wirst Du feststellen, dass Du ganz schnell heiser wirst. Der Trick liegt im Einsatz der Taschenfalten. ber den Stimmlippen gibt es noch "falsche Stimmlippen", die sogenannten Taschenfalten. Sie schlieen sich bei Extrembelastungen, wie z. B. beim Heben von schweren Gewichten. Um die Taschenfalten zu trainieren gibt es folgendes bung: Stelle Dir vor, Du musst ein schweres Gewicht heben und mache dabei das Gerusch eines Gewichthebers (eine Art "Huh"). In den Taschenfalten ist kaum Muskulatur. Wenn Du diese Muskulatur jedoch trainierst, bist Du irgendwann in der Lage stundenlang, wie Joe Cocker zu singen, ohne heiser zu werden. Wenn nmlich durch Training die Muskulatur gestrkt ist, kommt der an den Stimmlippen erzeugte Ton durch diese aneinander gelegten Taschenfalten hindurch und ein rauchiges Gerusch erklingt. Auf die Technik eines Steven Tylers oder Axl Rose mchte ich im nchsten Workshop zu sprechen kommen, da diese Technik nicht im Kehlkopf, sondern im Mund/ Rachenraum stattfindet, auf den wir noch zu sprechen kommen. Und somit landen wir bei unserer Anfangsfrage, warum Du im Halsbereich beim Singen immer locker sein solltest. Stelle Dir vor, Du gibst immer zu viel Luft ab, als zur Tonproduktion notwendig. Das wrde heien, Deine Stimmlippen wrden nicht nur als Tonerzeuger arbeiten mssen, sondern noch zustzlich als Ventil gegen die ausstrmende Luft funktionieren. Die Stimmlippen wrden nach krzester Zeit ermden, Du wrdest heiser werden und in extremen Fllen knnen die Stimmlippen sogar Schaden nehmen. Also gilt: Anfnglich immer den Kopf leicht bewegen, damit der Halsbereich locker ist und Du nicht verkrampfen kannst.