ISLAS, 42(126):3-12; octubre-diciembre, 2000

Centenario de Roberto Arlt, narrador de la marginalidad

Nea de Castro y Aime Gonzlez Bolaos

oberto Arlt naci en el umbral del siglo XX y muri prematuramente: 1900-1942. A cien aos de su nacimiento en Buenos Aires, el autor de Los siete locos, su obra ms famosa, estimula a la crtica en funcin de una doble tarea: repensar su lugar en la historia de la literatura no solo argentina, sino tambin latinoamericana, al mismo tiempo que redimensionar la funcin de la propia crtica como constructora de cnones. Actualmente es posible afirmar que en la literatura producida desde los aos 20 en su pas, Arlt representa ms que eso, anticipa las tendencias dominantes de un nuevo tiempo. Sin embargo, aunque tuvo xito con el lector annimo del peridico El Mundo, donde public sus crnicas Aguafuertes porteas durante 14 aos (de 1928 hasta su muerte), no alcanz reconocimiento por una gran parte de la intelectualidad de su poca. En tal sentido hubo algunas excepciones, entre ellas especialmente la de Ricardo Giraldes. La fuerza seminal de su literatura se comprob en la ficcin del boom latinoamericano, en autores como su coterrneo Julio Cortzar y el uruguayo Juan Carlos Onetti. Hay marcas de Arlt tambin en la generacin de los 70, que posibilit el postboom en Argentina. Silvia Ins Crcamo destaca que la nueva narrativa de un Ricardo Piglia, de un Jorge Asss, reconoce en Borges o mestre indiscutido, pero tambin com Arlt, com Walsh [Rodolfo Walsh], e com Cortzar aprenderam a trabalhar a matria histrica na fico a partir do fragmento, das excluses, do no dito. (1990:244) As surge Arlt, en su doble dimensin de ciudadano histrico y personaje ficcional, en la memoria sensible de Onetti, quien lo conoci en el Buenos Aires de los aos 30: Tendra entonces unos treinta y cinco aos de edad, una cabeza bien hecha, plida y saludable, un mechn de pelo negro duro sobre la frente, una expresin desafiante que no era deliberada, que le haba sido impuesta por la infancia, y que ya nunca lo abandonara. (1981:10) Descendiente de inmigrantes alemanes, y de un padre autoritario, vivenci serias dificultades para integrarse a la sociedad bonarense, donde ms de la mitad de la poblacin, proveniente de otros pases, viva bajo el estigma de la marginalizacin.
Editorial Feijo, 2000

No perdera la capacidad de ternura y el humor, mas proyectaba su humorismo a partir de una mirada tan irnica como irreductible sobre su entorno (Guruyense, 2000:2). Desde 1926 fue colaborador de Don Goyo, revista humorstica dirigida por Conrado Nal Roxlo. Pero la risa reducida (1981:142), la risa que no suena (1981:98), que Mijal Bajtn detecta en Dostoievski, se infiltra en toda su obra. El narrador-protagonista de El juguete rabioso, Silvio Astier, recuerda las tas de su amigo de adolescencia, Enrique Irzubeta: Las dos ancianas beatas y gruidoras rean a cada momento por bagatelas, o sentadas en rueda en la sala vetusta con las hijas espiaban tras los visillos, entretejan chismes; y como descendan de un oficial que militara en el ejrcito de Napolen I, muchas veces en la penumbra que idealizaba sus semblantes exanges, las escuch soando con mitos imperialistas (1981:29). Sin siquiera terminar la enseanza primaria, Arlt se salva por su formacin autodidacta, gracias a su condicin de lector infatigable y desordenado (Guruyense, 2000: 2), que aprecia la literatura folletinesca del siglo XIX, amante de Dostoievski y Baudelaire, as como tambin de las obras de las llamadas ciencias exactas, relacionadas con su pasin por las invenciones. Se divide, desde los aos 20, entre el oficio de periodista pobre, inventor fracasado y la escritura de su obra de ficcin que se inicia con el apoyo de Giraldes, por la publicacin de la novela El juguete rabioso, en el mismo ao en que aparece Don Segundo Sombra (1926). Despus vendrn Los siete locos (1929) donde representa de forma pionera las contradicciones del escritor latinoamericano, a travs de su protagonista Erdosain-, que tendr continuacin en Los lanzallamas (1931). Escribe adems El amor brujo (1932) y otros textos, entre ellos, los cuentos de El jorobadito (1933) y El criador de gorilas (1941). Adems las piezas teatrales Saverio, el cruel (1936), La isla desierta (1937), frica (1938). Sus crnicas fueron publicadas en libro por primera vez en 1933, con el ttulo homnimo Aguafuertes porteas. No se adhiri formalmente a ninguno de los dos grandes grupos que dominaban la escena literaria portea de la poca, constituidos a partir de las polarizaciones de los aos 20 y 30, entre los realistas de Boedo y los esteticistas de Florida. Arlt prefiri circular entre Boedo y Florida, distante de rtulos, modas u objetivos colectivos, como observa Daniel Mazzone (2000:4). l se concentraba en la crtica y aspirara a un objetivo mayor, el de una nueva literatura: Se rea francamente, porque le pareca absurdo que en los aos 30 alguien pudiera escribir o seguir escribiendo con temas y estilos que fueron potables a principios del siglo. (Onetti, 1981:12). El espejo de la crtica Durante tres dcadas, despus de la publicacin de El juguete rabioso, la obra arltiana estuvo en la oscuridad, prcticamente fuera del canon literario argentino. Solamente en la dcada del 50, la crtica comenzara a releerla. La iniciativa se debi a la revista Contorno, dirigida por David e Ismael Vias, a partir de su 4

segundo nmero, de marzo de 1954. La lectura y la revisin crtica de su obra crecieron a medida que la novela en todo el mundo se abri a mltiples puntos de vista y a la fusin de temticas existenciales y sociales, de las que la obra de Clarice Lispector es emblemtica en Brasil, desde Perto do corao selvagem (1943). En 1981, al hacer el prlogo de la primera edicin espaola de El juguete rabioso, Onetti todava lamenta que Arlt incomprensiblemente, es casi desconocido en el mundo. (1981:16) Destacando su significacin, Onetti tambin registra que el estilo arltiano es con frecuencia, enemigo personal de la gramtica (1981:15), incomprendido por gramticos, estetas y profesores. En consecuencia, l enfatiza estar hablando de arte y de un gran, extrao artista (id.). La conmemoracin de su centenario ampli an ms la fortuna crtica. En el redescubrimiento de Arlt, son privilegiados tpicos en correspondencia con los principales cuestionamientos que acompaaron su desempeo como narrador, refierindose principalmente a su estilo y cosmovisin, desde la poca en que actuaba en Buenos Aires, cuando se desestima su escritura, sobre todo en la comparacin con sus contemporneos Giraldes y Borges. Designado de salvaje por el crtico uruguayo Pablo Rocca (cit. Mazzone, 2000:5) o como creador de una potica del resentimento, segn el propio Mazzone (2000:4-6), el universo arltiano tiene por tema el hombre desesperado en la visin sinttica de Onetti (1981:15). El crtico Enrique Anderson Imbert lo ve como un pequeo Dostoievski, modo sibilino de reconocer el parentesco de Arlt con aquel que fue uno de los fundadores de la novela moderna. La relacin con el universo del escritor ruso coloca la obra de Arlt en la tradicin del realismo problematizador, en el que son acogidas las neurosis sociales, as como tambin las interrogaciones metafsicas del ser humano. La concepo metafsica transformada em problema tico, tal como fez Dostoivski, reflete-se em Arlt, comenta Bella Jozef (1971:250). Silvio Astier que delata al amigo, el viejo Rengo, y provoca su prisin, se enfrenta desde muy temprano con el horror del exilio humano: ir por la vida como si fuera un muerto. As veo la vida, como un gran desierto amarillo. (1881:220) Flvio Loureiro Chaves dice que Arlt se inclin hacia una literatura do obscuro, frecuentada por fantasmagoras y demencias (1973:147). El registro de lo oscuro constituye una tensin, una paradoja, en la obra de Arlt. Enrique Anderson Imbert reconoce que no fue un mero cronista de hechos sociales (1966:283). El universo arltiano, abierto a trabajadores desposedos, parias, rufianes, locos, prostitutas, homosexuales, es recorrido por personajes caracterizados por la insatisfaccin, el vaco, el tedio. Esos seres comunican al lector la angustia existencialista y el sentimento trgico de la vida, en la interpretacin de Josef. (1971: 250) En este processo de relectura de Arlt, es preciso volver sobre la relacin entre su obra y la cuestin de la marginalidad, toda vez que esta relacin se desdobla en tres dimensiones fundamentales: la de la exclusin del canon, puesto que la crtica tuvo dificuldades para justipreciar las innovaciones que distin5

guen su obra; la de la propia temtica de la narrativa de Arlt que valoriza la marginalidad como problema humano y de la sociedad; y la de su escritura, que da consistencia a la novela moderna en Argentina. En ese sentido, a continuacin, El juguete rabioso es comentando como altamente representativo por sus significados y aportes al surgir en el escenario cultural de la poca. La escritura rabiosa En el tiempo de su composicin, los textos de Arlt fueron ledos con todo el mpetu y la contradictoriedad que caracteriza a un proceso de renovacin esttica y sociocultural en su acepcin ms amplia. Comenzaba a estremecerse la sociedad moderna latinoamericana. Particularmente, la historia argentina de esos aos, cargada de conflictos, influye activamente en la recepcin de los textos de Arlt como novelista de las esperanzas frustradas. En consecuencia, su mundo artstico es apocalptico, violento, mostrando procesos extremos de deshumanizacin. Agresiva y perturbadora, su literatura se vale de formas anticonvencionales y subversivas, lo que dificulta su relacin con el canon de la poca y tambin con el lector promedio, acostumbrado a novelas de denuncia social o de evasin, claramente definibles como histricas, psicolgicas o sociolgicas. Arlt se forma en el seno de las transformaciones profundas que marcan la alta modernidad literaria del continente. A partir de su condicin de escritor argentino, busca una identidad artstica. Para eso, tendr que separarse del tono celebratorio o fatalista caracterstico de la narrativa de principios de siglo y habr de enfrentarse a las convenciones de verismo de la orientacin positivista-naturalista, tan activa an en esos aos. Su primera novela, El juguete rabioso, irrumpe con singular fuerza en el panorama literario de esos aos, cuando para toda la literatura latinoamericana se est operando un cambio esencial en las formas de entender la comunicacin con el pblico lector. No solo se inicia un proceso de experimentacin abierto hasta hoy, sino tambin comienza a transformarse integralmente la esttica de la narracin, sobre todo en lo que concierne a los efectos sociales de su nueva potica. Prximo a textos como Los de abajo (1916) de Mariano Azuela, EcueYamba-O (1927) de Alejo Carpentier, Macunama (1928) de Mrio de Andrade, Leyendas de Guatemala (1930) de Miguel Angel Asturias, o Agua (1935) de Jos Mara Arguedas, por otra parte tan diferentes entre s; El juguete rabioso comparte la mirada desde abajo de la sociedad de su tiempo, otorgando un protagonismo inusitado a sus oscuras figuras marginales, sistemticamente silenciadas por la cultura oficial. Como los maestros del Bildungsroman, Goethe, Balzac, Dickens, y particularmente Dostoievski, a quien tanto debe el arte de narrar de Arlt, a ms de Theodore Dreiser con Una tragedia americana (1925), un clsico del gnero de principios de siglo, Arlt configura el aprendizaje de Silvio Astier y, a la par, el mundo en que tiene lugar ese proceso. 6

Astier es presentado como un joven pobre que se encuentra en la situacin lmite de una miseria brutal, de modo que la lgica de su carcter y formas de actuar responden a la naturaleza de su condicin social. Sin embargo, diferente del personaje tpico de la nueva novela del siglo XX, definido brillantemente por Lkacs como un hroe problemtico a la bsqueda de los valores de una sociedad que los ha perdido; el antihroe arltiano asume conscientemente todas las consecuencias de la degradacin y trata, a semejanza del hroe de la novela picaresca, de sobrevivir a los numerosos amos y empleos. Vive los efectos horrendos de la miseria material y espiritual en su iniciacin en la sociedad de la poca, la vida puerca como es llamada por Silvio Astier, imagen que recorre todo la novela y significativamente ha sido su ttulo inicial. As el hambre y la miseria del mundo de la vida como en otros narradores representativos de esta poca: Mario de Andrade, Flix Pita Rodrguez, Lino Novs Calvo, por ejemplo constituyen motivaciones capitales de El juguete rabioso que tematiza un proceso de prdida en un aprendizaje deshumanizador, para ofrecer una peculiar versin del Bildungsroman que, como en la novela de Carpentier de estos aos, enfatiza la dimensin antittica, paradjica, de este proceso de formacin. En correspondencia con la tipologa de la novela, su enunciacin tiene la forma del dominante monlogo exterior de Astier, de naturaleza narrativa, mas tambin dramtica, expresivo de una serie de eventos de signo trgico. Por su parte, la composicin es concebida como microrrelatos de relativa independencia articulados por su secuencia cronolgica y dramtica en un modo deudor al relato de vida, de ilusin autobiogrfica, caracterstico de la tradicin narrativa de los tiempos modernos. De inters resultan las citas intertextuales (Los trabajos y los das, Judas Iscariote, que dan nombre a captulos), a ms de las frecuentes alusiones a autores malditos, despus consagrados, entre los que se destaca Baudelaire. Todo esto, en su conjunto, pudiera ser ledo como irnicas protestas de autoridad que matizan la historia menor, marginal y miserable que cuenta El juguete rabioso. Afn al espritu de la vanguardia, y desde su primera novela con impresionante coherencia temtica y estilstica, puede encontrarse en la narrativa arltiana una lcida comprensin y recuperacin del tema de la marginalidad. En Arlt, lo marginal ocupa el centro. As sucede con la imagen de la ciudad. En El juguete rabioso, la ciudad y sus placeres es el premio de los jvenes. En ciertas ocasiones, cuando salan bien en los asaltos, Silvio Astier y sus amigos andaban en automvil: Qu voluptuosidad entonces recorrer entre cortinas de agua las calles de la ciudad! (1981:35) Despus entraban a una confitera lujosa; saciados, regresaban en el tren de la tarde, duplicadas las energas por la satisfaccin y el goce proporcionado al cuerpo voluptuoso, por el dinamismo de todo lo circundante que con sus rumores de hierro gritaba en nuestras orejas: Adelante! Adelante! (id.) En la obra de Arlt, la ciudad contiene promesas para los marginalizados de la sociedad. La metrpolis portea, porque envuelve y sensualiza, devela an ms la crueldad de la divisin entre la lite y el hombre de la calle annimo, 7

destinado al fracaso. En ella resplandecen los sueos de la modernidad, hechos de racionalidad, ciencia, tcnica. De este modo toma forma una Buenos Aires futura, que lleva a la crtica Beatriz Sarlo a hablar sobre su increble poder de prediccin, porque ve en la ciudad de la poca, la Buenos Aires de los aos 40 y 50 (1993:234). Ciertamente sus novelas tienen un poder premonitorio y detonante. El proceso ulterior de la sociedad argentina, despus de la muerte de Arlt, confirma la condicin proftica de sus textos. Corrupcin, degradacin, alienacin, prdida total de valores humanos, todas las variantes de la patologa social mostrados a travs de la propia condicin humana, son problemticas recurrentes en ese universo narrativo, que la imagen de la ciudad concentra. Roberto Schwarz llega a hablar de vulgaridade literria en Arlt, tal es la saturacin del peso del mundo contemporneo en sus textos (1993:236). Ciertamente su visin de la ciudad no es ingenua, pues, como interpreta Sarlo, percibe la modernidad como espao de alta tenso, de desordem paroxstica (1993:229). En El juguete rabioso, la trayectoria de Silvio Astier devela las diferentes y contradictorias ciudades del universo arltiano. Ladrn, auxiliar de librera, aprendiz en la Escuela Militar de Aviacin, vendedor de papel, casi suicida, delator: en nada sale victorioso el joven Silvio Astier. Lejos est de sus hroes folletinescos, de sus poetas: de Rocambole, de Baudelaire. La ciudad est inquieta y augura castigos, cuando l, Enrique y Lucio se preparan para el asalto a la biblioteca de la escuela: Pasaron algunos coches con la capota desplegada y la alta claridad de los arcos voltaicos, cayendo sobre los rboles, proyectaba en el firmamento largas manchas temblorosas. (1981:44) O cuando, Astier desempleado y al borde del suicidio, se adormece y tiene una pesadilla: En una llanura de asfalto, manchas de aceite violeta brillaban tristemente bajo un cielo de buriel. En el zenit otro pedazo de altura era de un azul pursimo. Dispersos sin orden, se elevaban por todas partes tubos de portland. (1981:144). La ciudad castiga cuando el dueo de la librera, Don Gaetano, lo obliga a cargar el cesto de compras, por las calles, hasta el mercado, lo que haca ms profunda, ms grotesca la pena de ser pobre. (1981:81) La ciudad est dividida. Para los empleados de la librera, resta apenas la mirada a la ciudad desde sus ngulos ms srdidos: El cuchitril donde habitaba el anciano famlico, a quien desde ese momento bautic con el nombre de Do Fetente, era un tringulo absurdo, empinado junto al techo, con un ventanuco redondo que daba a la calle Esmeralda y por el cual se vea la lmpara de arco voltaico que iluminaba la calzada. (1981:85-86) En la zona urbana acomodada donde vive Arsenio Vitri, el ingeniero a quien Silvio Astier impide que roben delatando al Rengo: La calle era tranquila, romnticamente burguesa [...] De un rosal invisible lleg tal rfaga de perfume, que embriagado vacil sobre mis rodillas (1981:208). En este escenario, bajo el desprecio de Vitri, la utopa de Silvio Astier de una vida de alegra para todos en las ciudades de mrmol (1981:222), ser desmontada. La utopa de la ciudad fraterna es aplastada por la metrpolis de la modernidad. 8

En este contexto de la marginalidad de la gran ciudad cosmopolita, se desenvuelven los conflictos humanos con notable intensidad a travs de personajes de alta tensin dramtica. Semejante a Eduardo Mallea y Ernesto Sbato, a Juan Carlos Onetti y Felisberto Hernndez, Arlt puede ser considerado como uno de los grandes narradores de la angustia humana que no es una abstraccin simblica, mucho menos una imagen ejemplarizante, sino el resultado estticamente vlido de la vivencia de esa marginalidad. En la dimensin del pensamento esttico, El juguete rabioso alcanza un punto muy alto en funcin de sus conflictivas figuras, y sobre todo del protagonista, al ser mostrado en su creciente proceso de alienacin. En ese sentido, el pasaje en que Silvio Astier cuenta cmo Estremecido de odio, encend un cigarrillo y malignamente arroj la colilla encendida encima de un bulto humano que dorma acurrucado en un prtico; una pequea llama ondul en los andrajos, de pronto el miserable se irgui informe como una tiniebla y yo ech a correr amenazado por su enorme puo (1981:156), constituye uno de los momentos ms contradictorios y violentos de la novela, preludiando su dostoievskiano final, que oscila entre el bien y el mal en una ambigua propuesta esperanzadora. En verdad, la visin de Arlt no se remite al naturalismo de ilusionismo referencial. Su esttica no es representativa, figurativa; la intencin no es especular, sino creacionista, de modo que el narrador crea una nueva realidad, no solo en lo que se refiere a la experimentacin lingstica, sino en lo que concierne a una posicin ntica, en este caso explorando las zonas ms profundas y oscuras del ser. Los textos de Arlt presentan, a travs de sus imgenes distorsionadas y delirantes, una realidad compleja, a ms de altamente explosiva. Sus historias no son complacientes, no suavizan las contradicciones, ni crean el mito de una convivencia armnica, cuando la sociedad est atravesando una crisis intensa y generalizada. Al contrario, livros como Los siete locos ou El juguete rabioso em nada disfaram as intenes crticas do autor, constituindo-se numa stira cruel burguesia argentina de 1930 (Chaves:147). La revuelta de Arlt en relacin con el lenguaje no es menos significativa. En un artculo que denomina El idioma de los argentinos (El Mundo, 1930) asume la problemtica del lenguaje literario desde una posicin en nada cannica: Los pueblos que, como el nuestro, estn en continua evolucin, sacan palabras de todos los ngulos, palabras que indignan a los profesores [...] Cuando un malandrn que le va a dar una pualada a un consocio le dice: te voy a dar un puntazo en la persinana es mucho ms elocuente que si dijera: voy a ubicar mi daga en el esternn. Seor Monner Sans: si le hiciramos caso a la gramtica tendran que haberla respetado nuestros tatarabuelos, y en progresin retrogresiva, llegaramos a la conclusin de que, de haber respetado al idioma aquellos antepasados, nosotros, hombres de la radio y la ametralladora, hablaramos todava el idioma de las cavernas. (cit. Mazzone, 2000:4). En esta misma direccin, Jorge Luis Borges que no es el antpoda de Arlt como a veces se piensa, reflexiona tiempo despus, pero tambin a partir de su 9

formacin en la vanguardia: me tienen sin cuidado el Diccionario de la Real Academia, dont chaque dition fait regretter la prcdente, segn el melanclico dictamen de Paul Groussac, y los gravosos diccionarios de argentinismos. Todos, los de este y los del otro lado del mar, propenden a acentuar las diferencias y a desintegrar el idioma. Recuerdo a este propsito que a Roberto Arlt le echaron en cara su desconocimiento del lunfardo y que replic: Me he criado en Villa Luro, entre gente pobre y malevos, y realmente no he tenido tiempo de estudiar esas cosas. (1970) No obstante, en sus novelas, y sobre todo en El juguete rabioso, el lector puede encontrar desniveles en lo que se refiere a su captacin de la voz popular y los matices de su modalidad de espaol. As su intencin de lo que se pudiera denominar realismo expresivo es, a veces, ms ostensivo en los giros lexicales que en las zonas profundas de la construccin sintctica, la entonacin y el ritmo del habla. Arlt alcanza efectos artsticos ms autnticos, no cuando trabaja la narracin -marcada, en parte, por la voz del autor-, sino cuando dialogan los personajes, ricamente diferenciado su lenguaje por la intertextualidad de la oralidad. Arlt tiene plena conciencia de ese problema central del discurso literario de la alta modernidad, patente en los manifiestos del vanguardismo: la supervivencia de un espaol lejano del habla, congelado, que genera una marcada distancia entre el mundo de la vida y el arte de la palabra. Si ciertamente este conflicto, que viene desde el siglo XIX, no es resuelto en los textos de Arlt, mucho menos en El juguete rabioso como opera prima, ni aun en la narrativa de vanguardia; la obra del escritor porteo contribuye poderosamente a superar una retrica purista en quiebra que reiteraba paradigmas ya sin contacto real con el curso de nuestra cultura y su expresin lingstica. Ms all de fallas tpicas, y an sin alcanzar una total identidad y coherencia en su lenguaje, los textos de Arlt son parte de una ruptura y dejan abierto el camino para la maduracin expresiva de nuestra literatura, ms que nada en lo que respecta al desarrollo de estilos lingsticos propios, en correspondencia con nuestra diversidad y diferencias. Esa marcada mudanza en la manera de ver y pensar la literatura se corresponde con modificaciones profundas de los medios artsticos en su integridad. En funcin de la conciencia plena de la invalidez de la novela tradicional, de reflejo y conformismo, Arlt como parte de la renovacin vanguardista propone una concepcin narrativa que tensiona las contradicciones al mximo en un estilo truculento y tremendista, de impactante intensidad verbal. En la opinin de Beatriz Sarlo, extremismo y violencia caracterizan a Arlt, son su nica manera de concebir la salida de los conflictos. Por ello en El juguete rabioso La violencia de los adjetivos en el relato de sus relaciones con comerciantes pequeoburgueses, carniceros, farmacuticos, no puede ser ms intensa. No hay desprecio menor. Tampoco hay indignidades menores. (Sarlo:2000). Con ese mismo sentido se opera tambin un progresivo desmantelamiento de las instancias de mayor legibilidad del relato. 10

De un modo singular, Anderson Imbert se refiere a las inconsecuencias narrativas del escritor porteo quien, a su manera de ver, tiene graves defectos artsticos: escribe mal, compone mal. Por eso dice que en Los siete locos no se sabe quin narra, a veces un narrador omnisciente, a veces un cronista que comenta las confesiones de Erdosian, a veces l propio. Ese ojo descarriado parece referirse a uno de los locos de la novela. El relato se rompe con notas al pie de pgina y referencias a la segunda parte que alguna vez escribir. En verdad, Imbert se siente muy incmodo con las violaciones de Arlt, lo que finalmente no le impide reconocer que todo eso llega a caracterizar la forma narrativa que vendr despus (1966: 283). Mucho antes de que constituya una esttica reconocida y prestigiosa, el ojo descarriado de Arlt mezcla materiales de diversas procedencias. El expresionismo se hace presente en su gusto por lo grotesco y absurdo de fundamento real; del dadasmo le pudiera venir el gesto iconoclasta, la irreverencia total. Unida a esa marca vanguardista, Arlt, como otros escritores de esta hora de tan intensa bsqueda de una expresin propia, recicla con sentido de parodia materiales del folletn y de las novelas sentimentales, del periodismo sensacionalista, la crnica roja, la escena costumbrista, aunque en El juguete rabioso duda aun entre la burla de la grandilocuencia y el melodrama, y la tendencia al patetismo en su visin del drama social. Analizando sus vietas periodsticas y novelas, Juan Armando Epple apunta un aspecto cardinal de la esttica de Arlt que formulaba una concepcin de la literatura como artefacto, como depositaria de experiencias que han sido contadas antes, en otras circunstancias, y que el escritor slo puede recrear. (1998) Esta posicin contestataria del concepto tradicional de originalidad artstica, tambin muy afn al espritu borgiano, lo lleva a definir la escritura como una falsificacin o simulacro, en una cadena hipertextual de deudas y legados sin fondo, anticipando una idea de mucha productividad artstica que circula libremente en la cultura actual. Representativos de una poca de cambios y aperturas, de reformulaciones y saltos, de incertidumbres y conquistas, los textos de Arlt en unin de los de otros narradores Giraldes, Lynch, Larreta, Mallea, Macedonio Fernndez, Jorge Luis Borges como figura inclasificable integran un corpus narrativo de significativa pluralidad que revela el carcter especialmente fecundo de ese perodo de las letras en Argentina. De ese modo, dentro de la relevante transformacin vanguardista latinoamericana, como parte del movimento martinfierrista de la vanguardia argentina, el arte narrativo arltiano toma por asalto nuestra contemporaneidad como una prctica creativa y audaz, que traspasa su poca y sigue a la espera de lectores cmplices, aquellos comprometidos con la bella tarea de humanizar la vida. Sin nostalgia, inconforme, utpico, reformador radical, contradictorio, por tanto coherente con el proyecto moderno, Roberto Arlt lleg a los tiempos en que las utopas estn en juicio y reformulacin, al futuro posmoderno que conmemora los cien aos de su nacimiento. 11

Bibliografa

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