so

Compassos 2

Musica
Mais que

c u r s o s

So grupos de pulsaes e ,como vimos na segunda aula do curso, cada msica se desenvolve num ciclo de um determinado nmero de pulsaes que, no necessariamente, tem que ser de 2, 3, 4 ou 6. Vejamos outros tipos de compassos:

Simples
Quando a unidade de tempo divisvel por 2.

Compostos

Alternados

2/ 4

A unidade de tempo divisvel por 3 e representada pela figura pontuada.

6/ 8

q q q q
Compasso 5/4 :
5/ 4 5/ 4

q q q q q q

Tambm chamados de complexos, so formados pela alternancia entre 2 tipo de compassos. Por exemplo: 11/8 visto como 5/8 + 3/4

mais encontrado em jazz moderno e em rtmos tribais.

Fai

& q qqqq q q q q q ==========

no xa

87

CD

========== & q e eq q q q q q q q
Compasso 7/4 :
7/ q q q q q q q 4

Levadas mais comuns:

Exemplos: -Take 5. - Levada. Neste ex: Vamos

retirar a msica e deixar s a pulsao, (a semnima).

Sete pulsos por compasso. mais encontrado em jazz moderno.

Fai

qqq q q q q & ==========

no xa

88

CD

&7/4 h h qeeq h h e e e ==========

Quando eu devo dizer algo/8 ou algo/4 ?

Exemplos de divises comuns:

Exemplos: - Money (Floyd) - Levada. Neste ex: Vamos

retirar a msica e deixar s a pulsao, (a semnima). - Solsbury Hill (Peter Gabriel)

- Primeiramente, se voc sentir que cada pulso se divide em trs sub-tempos (as colchias), ele um compasso composto (x/8). Esta percepo simples mas existem outros casos: - Use /8 quando a contagem da unidade de tempo no for musical. Oua o ex: (Montauk) possvel contar 5 unidades mas o que se sente musicalmente so DOIS E MEIO ===> 5/8 (oua mais lento). Da mesma forma em Fazenda Nova possvel se contar 7 mas o que se SENTE musicalmente (como voc dancaria na msica) so TRES E MEIO===> 7/8

Mais que msica : 2287-0033 2570-0331 e 3325-4464

AULA 18 - Compassos 2. 1 de 2

Compasso 9/8 :
Levadas mais comuns:

Pode ser encontrado em jazz , erudito e MPB.

Fai
n xa o

Musica
Mais que

c u r s o s

CD

& 9/8 q qq q qqq qq q q q q e ==========

89

Um compasso 9/4 possvel mas j um ciclo bem longo... Vamos usar um exemplo que marque bem as pulsaoes: Oua um Rock com 9 pulsos (9/4) Fica mais fcil entender como um compasso de 4/4 e outro de 5/4 alternados. O primeiro (4/4) fica bem confortvel e o segundo(5/4) soa como um 4/4 que tem um toque a mais. Entender tudo isso como um ciclo s, fica muito extenso, mas no impossvel ...s incomum. LEMBRE-SE: o crebro sempre vai entender musicalmente DA FORMA MAIS SIMPLES

Romance de amor Furs on Ice (J. Abercrombie) Nine over Reggae (J. Jonhette_ ) Cool River (Paul Simon)

Compasso 7/8 :
Diviso mais comum:

& 7/8 q q e e =======

(

So 7 colchias por compasso. Ele pode ser encontrado em jazz e MPB. Voc vai dana-lo como se fossem 3 pulsaes e meia
Fai
no xa

CD

90

- Dreaming in Metafhors (Seal) - Fazenda Nova (Hermeto Pascoal)

Compasso 12/8 :
Diviso mais comum:

como se fosse um compasso 4/4, s que aonde se sentia uma pulsao (semnima) voc sentir 3 subdivises.
Fai
no xa

& q qq q qq q qq q qq =========
12 / 8
1

CD

91

- Proof (Paul Simon) - O Nosso Amor a g. Inventa

no xa

CD

Faa em SALA de AULA. Identifique os compassos das msicas:

Fai

92

- Dana do Sol (HC) - Ex criado - MQM - Rock diferente

- Levada Piano - Caador de mim - Alla Rstica (Vivaldi)

no xa

- Levada Tribal. - Holodeck W.(Sax )

- Dance into the Ligth

Faa em CASA via Arquivos de apoio ou CD:

1877
0 :0 0

93

1879

CD

Fai

- Misso Impossvel
30 2:

1878

- Espanhola. - Aparecida.
- Loved a woman...

1:

10

- Certas Canes - Englishman in NY

- Trilhas. (F Venturini) - Kiss from a rose - Home by the Sea

AULA 18 - Compassos 2. 1 de 2

:3

1:3 2:

3:

:4

- Encontros e Despedidas

3:

30

Mais que msica : 2287-0033 2570-0331 e 3325-4464

Gabarito em COLUNAS: 3/4 2/4 6/8 6/8 4/4 3/4 5/4 6/8 6/8 4/4

Intervalos Descendentes
So intervalos (distncias entre notas) que vo do agudo para o grave. Para o reconhecimento dos mesmos podemos inverter a ordem mentalmente ou recorrer ao macete das msicas.

INTERVALO
2m 2M 3m 3M 4J #4/b5 5J #5/b6 6M 7m 7M 8J

DISTNCIA
1/2T 1T 11/2T 2T 21/2T 3T 31/2T 4T 41/2T 5T 51/2T 6T

MACETE ( AS 1as NOTAS FORMAM O INTERVALO)

Anos Dourados, Insensatez, Stella, Pour Elise Tchan, Macho Man, Yesterday Nunca (nem que o mundo caia sobre mim...) Hey Jude. Misty, ...Um chapuzinho de mai... Um elefante incomona muita gente... Campainha, 5a sinfonia de Beethoven (Estou) De volta pro meu aconchego OLd Friends (Simon/Garfunkel), Mozart No 25 em "G", Terror, Black sabbath (T-8-#4) Flintstones , A rosa (T s divina e graciosa..) Love Story, Chega de saudade
(Vai minha tristeza...)

Crazy, Viagem (O tristeza me desculpe, estou de malas ...) Lady Jane Thunder Cats Chico Anysio Show (8-T-#4)

- Pegue sempre a Tnica e cante-a algumas vezes para estabelecer o Tom.

A) Em que ordem aparecem os intervalos 2M , 3M, 4J e 5J ? B)

VDEO
LEITURA
Alunos: Nota C

A) Em que ordem aparecem os intervalos, 2m , 3m, b5 e 6m ?

B)

Professor: Cm Csus4 Ab/c Csus4

Identifique se os acordes so X, Xm X7M, X7 ou Xdim

A)

B)

C)

D)

E)

F)

G)

Identifique os compassos Leitura

A)

B)

C)

D)

E)

F)

G)

&

Ditado

Mais que Msica : 3325-4464 2570-0331 2287-0033

Percepo II : Aula 1 - Intervalos Descendentes. 1 de 1

Armadura de Clave
So os acidentes que cada tom usa, em 'b's ou '#'s. Estes acidentes identificam um tom, pois no existem dois tom com o mesmo grupo de acidentes, e mais: No existem dois tons com o o mesmo nmero de acidentes. Por exemplo, a armadura de clave de 'D' : F C. Como vimos no exerccio anterior, como de reconhecimento, eu poderia reconhecer o tom de DD pelo fato dele ter DOIS sutenidos.

G & ===

# #

D & ===
A & ===
# # #

F &b ===

A Armadura serve para reconhecimento imediato do tom da msica.

E & ===
# # # #

# ## #

=== Bb b Eb &b b ===

b b b & b

b &b

MACETES:
Nos '#'s, o ltimo deles a sensvel (a 7M do tom), ento basta avanar meio tom para a Tnica. Nos 'b's o penltimo 'b' o prprio Tom. Os tons 'teclas brancas' do piano levam #, os 'teclas pretas' levam b, exceto o F!

b b b b b Db & === # # # # # b b b b b b Gb # F# & & === === # # # b b b # ## # b C# & & b b b Cb

# B & ===

=== Ab

MACETE: Similar sol do F

===

===

B E A D G C F
#
( SIM! Isto um item do exercicio. Qual o tom? )

Identifique os tons pelas armaduras de clave:

# ================== & # #

b b b bb b b b b b bb & ==================
b b b b b bb
A

bbb

Gere as armaduras de clave dos tons.

Se for um tom sem sobrenome: Escreva #s at chegar sensvel. Se for um tom bemolizaco ou F: escreva bs at o Tom e adicione mais um b

& ==================
Mais que msica : Ipanema.2287-0033 Tijuca.2570-0331 Barra.3325-4464 Harmonia 2 : Aula 19. Armadura de Clave. 1 de 3

Eb

Bb

Ab

Tom relativo menor

Todo tom Maior, quando tocado apartir do seu sexto grau (sexta nota da escala) gera o prprio tom relativo menor. Para gerar o tom relativo menor de 'C':

C maior:
Fai

C D EF G A BC
Oua uma escala Maior tocada nota a nota . Quando chegarmos na sexta nota , vou tocar um pouco mais forte, evidenciando a escala menor CONTIDA na escala Maior
CD
Fai

no xa

40

no xa

Fai

42

Fai

A menor:

Ao ouvir os exemplos sonoros acima, voc no sentiu nada ? ... Parece que simplesmente foi tocada a escala de d maior? Se voc sentiu isso... TIMO !!! Era exatamente este o intuido desta explicao! A Escala menor natural realmente no no Nada de novo! Ela est contida na escala maior que voc j conhece! Por isso, se eu tocar a escala maior e continuar xa 44 subindo direto, voc nem vai perceber a escala Menor natural comeando. Oua algumas escalas menores:
Fai

Importante: As Armaduras de clave dos relativos so iguais. As notas so as mesmas, por isso podemos deduzir algumas coisas muito prticas, por exemplo: Se voc toca alguma frase em Sol maior, ela tambm vai funcionar em Mi menor

CD

Oua uma escala Maior

no xa

41

no xa

A BC D EF G A
CD

CD

CD

O mesmo que o exemplo anterior, s que agora vamos mudar de timbre na sexta nota

43

O mesmo , s que mais rpido.

Por que se usa este termo relativo ? (Por ex: Am e C ) Qual a relao que existe entre estas escalas?

interessante ver que escala menor est DENTRO de uma MAIOR , mas mais fcil simplesmente decorar um novo esqueleto; (T s T T s T T)

Em Bbm Fm

E
Bb
F

Em
Dm

Para saber o relativo maior eu somo 1 e 1/2 tons e ANDO trs nomes de nota para frente.

Volto meio tom para descobrir a 7M ( sensivel ) e escrevo sustenidos at chegar neste nome ( Usando a ordem decorada.

Escreva a armadura

D o tom relativo maior e a armadura de clave:

Gm

Cm

Ebm

Bm

F#m

& ==================
Imagine esta situao: . Algum na banda diz:- Faa um solo para esta msica... Ela est em R menor. Voc sabe somente escalas MAIORES...QUAL voc toca?_________ .
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Correes:
Identifique os tons pelas armaduras de clave:
( SIM! Isto um item do exercicio. Qual o tom? )

================== &
b b b b b bb
Cb

C# # ## # # # #

D
#

B # ## # # F

A #

b b b bb b b b b b b b & ==================
bbb
Eb Ab Db Bb

Eb Bb F Ab b b b b # b b b b b b & ==================
# # A # #

Gere as armaduras de clave dos tons.

Por que se usa este termo relativo ? (Por ex: Am e C ) Qual a relao que existe entre estas escalas?

A relaao : AMBAS TEM AS MESMAS NOTAS , s que em ordem diferente.

interessante ver que escala menor est DENTRO de uma MAIOR , mas mais fcil simplesmente decorar um novo esqueleto; (T s T T s T T)

Em Bbm Fm

E
Bb
F

F# G C Db

A Eb Bb

D Ab Eb

E Bb F

F Gb C Db

G Ab

Em
Dm

Para saber o relativo maior eu somo 1 e 1/2 tons e ANDO trs nomes de nota para frente.

G
Eb

Volto meio tom para descobrir a 7M ( sensivel ) e escrevo sustenidos at chegar neste nome ( Usando a ordem decorada.

Escreva a armadura

D o tom relativo maior e a armadura de clave:

# # # b b b b # b # b b b b b b b & ==================
F
Gm

Bb

Cm

Ebm

Gb

Bm

F#m

Imagine esta situao: . Algum na banda diz:- Faa um solo para esta msica... Ela est em R menor. F Maior . Voc sabe somente escalas MAIORES...QUAL voc toca?_________
Mais que msica : Ipanema.2287-0033 Tijuca.2570-0331 Barra.3325-4464 Harmonia 2 : Aula 19. Armadura de Clave. 3 de 3

Antes de comear...

1 - Qual a ordem dos #s ? 2 - Qual a ordem dos bs ? 3 - Com 3 #s , quais so eles e qual o tom? 4 - Com 4 bs , quais so eles e qual o tom? 5 - Qual o nico tom sem sobrenome que usa bs? Quantos? 6 - Quem o relativo destes tons? F... E... A... G... D...

Semi-Colchia 05
Vdeo-Leitura
Leia quatro vezes a mesma figura.

& & & & & & & & &

Ditado 01 - Descriminando grave e agudo.

Ditado 02 - Ignorando as notas, escreva s o rtmo.

&

Escreva o ritmo dos metais da introduo de A Sombra da Maldade (Cidade Negra): Intervalos

&
Acordes ( X , Xm , X7 , X7M , Xdim)

Compassos

www.maisquemusica.com.br tels 3325-4464 , 2287003 e 2570-0331

Percepo II : Aula 2 - Semi-colchia 05.

reas
Existem certos acordes ,dentro do centro tonal, que mantm uma forte relao entre si. Estes se dividem em trs grupos de acordes os trs "reas". So elas : Tnica, Subdominante e Dominante. Oua os exemplos abaixo no tom de C.

Tnica I7M IIIm7 VIm7 Sub-Domin. IIm7 IV7M Dominante V7 VIIo

s m e

Tnica
Tem a funo de transmitir uma sensao de repouso. a resoluo de uma idia, a volta para o centro tonal.Veja como os acordes se assemelham:
Oua: Se tocarmos 'Em7' sobre 'C7M', estaremos ouvindo um 'C7M(9)', que nada mais que um D 'enfeitado'.

1929
Em7
C7M C7M

Em7
C7M

Em7
C7M

Em7

I C7M T 3M 5J 7M III Em7 T 3m 5J 7m VI Am7 T 3m 5J 7m

C E G B E G B D A C E G

(Veja tambm a semelhana dos acordes no brao)

Sub-Dominante
Tem a funo de levar o ouvinte para outro lugar , a outra face do centro tonal , a sensao mais distante que se pode ter do centro sem usar de modulao (tem instabilidade mdia). Veja tambm o exemplo da substituio do F7M para o F6. Isso MUITO comum em bossa-nova. Veja como o F6 tem EXATAMENTE as mesmas notas de Dm7.

F7M
1930

F6
6M 5J 3M

Dm7

II Dm7 D F A C IV F7M F A CE

& =====
AULA 20 - reas- 1 de 2.

7M 5J 3M

www.maisquemusica.com.br 2570-0331 2287-0033 e 3325-4464

Dominante
Tem a funo de preparar a volta para o centro , para o repouso. So os acordes mais instveis do campo harmnico POIS AMBOS CONTM UM TRTO EM SUA FORMAO.
O ponto principal que liga estes 2 acordes que ambos possuem o TRTONO, intervalo super instvel que chegou a ser proibido pela Igreja na antiguidade por ter um som Diablico,pesado...

1931

G7 G B D F Bm7(b5) B D F A

Este conhecimento pode ser muito til na re-harmonizao de msicas ou na prpria composio pois cada grupo de acordes tem mais ou menos a mesma inteno, ou seja , onde se usa um "teoricamente" um, se poderia usar o outro. Lembre-se: o ouvido o melhor juiz. S faa a substituio se voc gostar do efeito. Oua a verso de Rafael Rabello para GAROTA DE IPANEMA (Tom Jobim) em que a msica , originalmente MAIOR, transformada em menor pela substituio do I pelo VI. (Toda melodia que funciona para o I , vai funcionar tambm no VI e no III)

F7M Dm7
Analise:

% %

G7 G7

% %

... ...

(Harmonia Original) (Re-harmonizada)

1932

Faa voc: Analise e re-harmonize ASA BRANCA de Luis Gonzaga.

A
Re-harm:

A E A

DICAS

- No substitua logo de cara. - O I no substitui. Ele substituido pois tm um sentido muito forte de resoluo. - Quando substituir o V pelo VII , Acompanhe-o com um dominante 4J acima (two-five menor), por exemplo: Se for um Dm7(b5) Coloque: Dm7(b5) G7 - Encontrando um acorde e depois ELE MESMO xom alguma coisa diferente, coloque o que muda no baixo , antes e depois. Por ex: D Dm D/F# Dm/F ... Outro exemplo ... C C7 C C7/Bb

Faa voc: Re-harmonize a sequncia para 2 chorus:

G7M

Bm7

C7M

D7
Oua o resultado da sua re-harmonizao.
1933

Oua o efeito do I entrando no lugar do III. Veja como ele tem um sentido forte de resoluo

1934

www.maisquemusica.com.br 2570-0331 2287-0033 e 3325-4464

AULA 20 - reas- 2 de 2.

Percepo Harmnica: I-II

ou

I-IV

I - II I - V7
a) b) c) d) e) f) g)

Sente-se um movimento pra frente na Harmonia - Te Ver, Guita, Garota Nacional, Palco, Boys dont cry

Do V para o I , sente-se um movimento de resoluo. - Como eu quero,Eu tive um sonho, Torn, No chores mais ...Never mind ill find someone like you...

Reconhea a progresso Harmnica. Compare entre I-II e I-V:

IIIIIII-

IIIIIII-

a) b) c) d) e) f) g)

IIIIIII-

IIIIIII-

a) b) c) d) e) f) g)

IIIIIII-

IIIIIII-

a) b) c) d) e) f) g)

IIIIIII-

IIIIIII-

Agora reconhea direto (sem comparao) entre I-II e I-V:

a) b) c) d) e) f) g)

IIIIIII-

a) b) c) d) e) f) g)

IIIIIII-

a) b) c) d) e) f) g)

IIIIIII-

Na internet
Os Links de

177 at 204

Identifique os compassos:

A)

B)

C)

D)

E)

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Percepo II : Aula 3 - Percepo Hermnica I-II ou I-V.

I-II: 180, 181, 183, 184, 185, 187, 191, 194, 196, 197, 199, 202, 203 I-V: os demais:

So progresses I-II ou I-V, tente reconhecer. Ao Gabarito est aqui de cabea para baixo:

F)

G)

Dominantes Secundrios
Uma das funes mais claras estudadas em harmonia funcional a da resoluo do dominante em seu alvo (Quarta justa acima ou Quinta justa abaixo). O dominante possui um trtono (link 1936) entre a tera e a stima que resolvem na tnica e tera do alvo, asssim :

Musica
Mais que

c u r s o s

G7

C7M
1936

& =====
B F C E

1937

O dominante gerado pela escala maior harmonizada aponta (prepara a chegada) para o I . Os dominantes secundrios so dominantes que foram criados artificialmente para preparar a chegada de cada um dos outros graus harmonizados da escala.

C7M
Anlise:

Dm7
B7 V/III

Em7
C7 V/IV

F7M

G7

Am7
F#7 V/VII

Bo
1938 1939

A7 V/II

D7 E7 V/V V/VI

Importante

- TODO DOMINANTE SECUNDRIO tem pelo menos uma nota no diatnica em sua formao. - Todos so construidos sobre tnicas diatnicas, por isso o V/VII no considerado um dominante secundrio. - Cuidado, o acorde que s tinha uma possibilidade de anlise agora o que tem mais possibilidades. Lembre-se que um Dom. Secundrio pode resolver em qualquer acorde

Matria nova:

De agora em diante sempre que, em anlise, um dominante resolver em seu alvo, usaremos:

X7
Prencha com os sinais de anlise:

alvo

e se no resolver:

(X7) No alvo

E7 Am E7 A7

Bb7 F A#7 D#7

G7 C7 Db7 G7M

D7 A7M C7 F7M

F7 Bbm

G7 C7

Bb7 B7

D7 Ao

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AULA 21 - Dominantes Secundrios 1 de 3.

Analise todas as progresses Georgia

Musica
Mais que

c u r s o s

&

B7

Em7

G7

Ela carioca

&
Regra 3

C7M

Am7

D7

Dm7

A7

&

Am

B7

E7

Am

A7

Dm

Daquilo que eu sei

ANACRUZI

&
Fulgaz

G7

C7M

A7

Dm

E7

Am

&
A Banda

Am

E7

Dm

Dm7M

Dm7

Dm7M

&

A F#7

Bm7 E7

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AULA 21 - Dominantes Secundrios 2 de 3.

D os dominantes secundrios dos seguintes campos harmnicos: (No esquea as setas e as tenses)

Musica
Mais que

c u r s o s

Am7 ___ ___ Bm7 ___ ___ C7M ___ ___ D7 ___ ___ Em7 ___ ___ G7M ___ ___

D7M ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___
A7M ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___

F7M ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___ ___
Se tocarmos o I de uma progresso e depois este mesmo I com stima menor (I7), estaremos usando que dom. Secundrio?

Se tocarmos o VIm7 e depois este mesmo VI maiorcom stima (VI7), estaremos usando que dom. Secundrio?

Se tocarmos o Iim7 e depois este mesmo II maior com stima (II7), estaremos usando que dom. Secundrio?

Complete as Lacunas: (Tom - Anlise - Dom. Sec.)

V/VI A7 F ____

F ____ D7 Ab ____ D7 Bb ____ Bb7

AULA 21 - Dominantes Secundrios 3 de 3.

Eb ____ A7 G ____ A7
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Antes de comear...

1 - Qual a ordem dos #s ? 2 - Qual a ordem dos bs ? 3 - Com 4 #s , quais so eles e qual o tom? 4 - Com 3 bs , quais so eles e qual o tom? 5 - Qual o nico tom sem sobrenome que usa bs? Quantos? 6 - Quem o relativo destes tons? F... E... A... G... D...

Identificando X7sus4(9)

O acorde da aula de hoje ser X7sus4(9) que tem uma sonoridade moderna e aberta. Ele frequentemente encontrado substituindo o V7.

X7M ou X7sus4(9) ?

X7 ou X7sus4(9) ?

Intervalos ascendentes

Intervalos descendentes

Compassos

Escala Maior ou menor

Acordes ( X , Xm , X7 , X7M , Xdim ou X7sus4(9))

Percepo Harmnica. I

II

ou I

V
c

Leitura:

&
Ditado :

&
www.maisquemusica.com.br tels 3325-4464 , 2287003 e 2570-0331

Pen tag ram a.

Fale o nome das notas.

Vdeo -Lei tura

Leia quatro vezes a me sma figura.

Percepo II: Aula 4 - Ident. X7sus4(9).