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Jvenes, campaa electoral y discurso poltico

Como ltimo recorrido del tramo analtico se abordarn a continuacin algunos de los spots para la campaa electoral de las elecciones Primarias Abiertas Simultneas y Obligatorias (PASO). Se ha decidido trabajar este material en un captulo aparte debido a dos razones: su carcter excepcional respecto a la cotidianeidad televisiva, por un lado, y su circunscripcin al discurso poltico, por otro. Sobre la primera razn no es necesario hacer mayores justificaciones; la segunda en cambio requiere de algunas precisiones. Si bien se ha establecido en varias oportunidades que el flujo televisivo se encuentra habitado por discursos de distintos tipos (informativo, publicitario, de entretenimiento), el discurso poltico, que se define por apoyarse en las estructuras organizacionales del Estado y los partidos polticos, no suele ser central en la televisin. En la televisin lo poltico suele estar ms bien subordinado a lo informativo y aparecer como referente de los discursos de este tipo. As se conforma una doxa sobre lo poltico en la que este se define como tema y no como matriz productiva de discursos (y de ah se pasa a distinguir programas y segmentos de programas polticos de otros que seran pretendidamente apolticos). Lo poltico supone un tipo de discurso y por lo tanto una matriz de produccin discursiva que se apoya en el funcionamiento de ciertas instituciones y organismos, mayormente el Estado, los partidos polticos, las organizaciones y colectivos sociales1. Por lo tanto, lo que estrictamente se entiende aqu como discurso poltico suele ser pretendidamente ajeno, o cuando menos, exterior a la discursividad televisiva. Siguiendo a Eliseo Vern, lo poltico aparece en la televisin, mayormente tras la interfaz del discurso informativo. La interpelacin directa al ciudadano a travs de la televisin (sin mediaciones), es excepcional, contrariamente a lo que ocurre con los discursos informativo o publicitario.

En efecto, en nuestras sociedades mediatizadas, las intervenciones polticas suelen pasar por la informacin: salvo en circunstancias excepcionales por definicin (sobre las cuales volver), toda
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Vern, Eliseo, Fragmentos de un tejido, Barcelona, Gedisa, 1994.

aparicin del poltico en la televisin para el pblico en general implica una interfaz entre el discurso poltico y la informacin: los que siempre reciben a polticos son periodistas. En esta interfaz se desarrollan negociaciones complejas. La campaa oficiosa est ntegramente fundada en esta norma. El dispositivo administrativo de la campaa oficial, en cambio, anula esa mediacin: la informacin queda fuera de juego. En la campaa oficial, en el transcurso de pocos das, el poltico aparece directamente, sin intermediarios, en perfecta transparencia, ante cada ciudadano. 2

Si otra de las caractersticas de un tipo discursivo es la definicin de su enunciatario, se sigue de esto que el momento de campaa electoral es el nico momento en el que, por medio de la televisin, se define al ciudadano como un actor poltico. En efecto, el spot poltico, como gnero privilegiado del momento electoral, puede ser entendido tambin como un discurso publicitario, ajustndose a la misma definicin de tipo discursivo, debido a que es producido por las agencias de publicidad, la investigacin de mercado y la consultora en comunicacin y opinin pblica. En todo caso se lo puede entender como un punto de hibridacin entre el discurso poltico y el discurso publicitario. No obstante, el componente poltico resulta, por motivos coyunturales, de mayor peso y es lo que justifica la decisin de analizarlo por separado. An as, resulta de mayor importancia no olvidar las especificidades del lenguaje y la narrativa publicitarias, que se ponen en juego en la realizacin de estos spots y que, an a pesar de su excepcionalidad, adecan el discurso poltico a la lgica televisiva. Las representaciones de lo joven en los spots de campaa electoral, en el material relevado, son pocas. A continuacin se las analizar siguiendo la misma progresin general del tramo analtico de este texto: 1) tematizacin de lo joven, 2) aparicin de la figura juvenil como forma y 3) roles televisivos.

Lo joven como tema de campaa

Vern, Eliseo, Interfaces. Sobre la democracia audiovisual avanzada en Ferry, Jean-Marc, Wolton, Dominique y otros, El nuevo espacio pblico, Barcelona, Gedisa, 1992. (p. 127).

La tematizacin tal y como se la entiende aqu (ver captulo 4)- de la juventud en los spots es escasa. Slo dos frentes polticos presentan en el corpus avisos en los que se presenta a los jvenes como un tema de campaa: Frente Para la Victoria (FPV, el partido gobernante que impulsaba la reeleccin de la Presidente Cristina Fernndez de Kirchner) y Proyecto Sur (cuya figura central, Fernando Pino Solanas, se haba lanzado como candidato a jefe de gobierno de la Ciudad de Buenos Aires y promova la eleccin presidencial de Alcira Argumedo). El spot del FPV en el que se tematiza a lo joven es parte de una campaa en la que cada aviso segua el lema La fuerza de, variando el ltimo trmino segn cada aspecto positivo que el Gobierno Nacional resaltaba de su gestin. As, en La fuerza de la juventud, la voz en off de la mandataria dice:

Me gusta ver las banderas flameando, me gusta ver cmo cantan el himno. Pnganse a pensar, cundo nuestra juventud cantaba el himno con la pasin que hoy lo canta, con el amor con el que hacen flamear las banderas? Yo creo que eso tambin es hacer Patria y Democracia 3. Ningn pueblo, ninguna sociedad puede progresar si no se siente orgulloso de pertenecer al pas en el que ha nacido.

Durante la locucin de Fernndez, las imgenes muestran a distintos jvenes sosteniendo banderas argentinas en actos y movilizaciones. El final de la locucin coincide con una imagen (ver) de la Presidente junto a una joven que se inclina sobre las vallas que separan al pblico.
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Las maysculas figuran en la subtitulacin del aviso.

Se puede complementar los dichos de la Presidente en este spot con fragmentos de un discurso transmitido por Canal 7, el primer da de la semana que integra al corpus, con motivo de la fiesta nacional del maz en la ciudad de Chacabuco. All la dirigente dijo: qu maravilloso, ac los jvenes cantan el himno, haber incorporado a miles de jvenes a creer (sic). Estos enunciados forman parte de una narrativa que se esgrime desde los sectores oficiales y que reivindica en su gestin el logro de haber incorporado a ciudadanos de distintas edades dentro del valor del patriotismo, del amor por el pas. Se deja ver, as, en el relato del Gobierno una distincin clara entre un antes y un despus de la llegada de Nstor Kirchner al poder que tiene como transformacin clave el pasaje de la desintegracin a la integracin. Otros spots de la campaa se refieren a los nios - distribucin de notebooks para la educacin y la Asignacin Universal por Hijo- y a los jubilados -estatizacin de los fondos del sistema jubilatorio-. Toda la trayectoria vital de los sujetos parece contemplada y encausada por la gestin gubernamental, dando lugar a esa transversalidad generacional de la que se habl en el captulo anterior con respecto a la audiencia del programa 6, 7, 84. En ese contexto, destacar a la juventud como partcipe del sentimiento de orgullo nacional, tiene el valor (contra)argumentativo de invocar una creencia general sobre los jvenes: su desinters por la poltica y por los asuntos pblicos. Esta supuesta reformulacin de la relacin juventud-instituciones viene siendo un tema privilegiado del relato kirchnerista y su apropiacin de la historia reciente. Quizs el hito ms conocido y emblemtico de este esquema es la conformacin del movimiento poltico La Cmpora, agrupacin que se enuncia como una renovacin de los cuadros polticos de antao y que evoca desde su denominacin un perodo de la historia argentina signado por la activa participacin poltica de la juventud. Los temas que se destacan en los avisos del FPV resaltan los logros del Gobierno y

Ver en el captulo 7 el apartado sobre la funcin de las apariciones del pblico en 6, 7, 8. En ellas la juventud aparece como coexistiendo armnicamente con las dems generaciones, todas hermanadas en el apoyo al Gobierno y al sentimiento de orgullo nacional. Los enunciados de la campaa aqu analizados exponen el valor diferencial de la juventud respecto a otros tramos etarios (el de haber vuelto a la poltica y al patriotismo) que en el caso de 6, 7, 8 no se encuentra necesariamente destacado.

establecen la necesidad de dar continuidad a sus polticas. En esa lnea, la supuesta recuperacin de la juventud en los valores nacionales y populares es presentada como una garanta de futuro en la que la vieja poltica como suele decirse- ser renovada por el fervor, hasta incluso, idealista de la juventud militante o no exclusivamente, pero hay ciertamente toda una revaloracin de la militancia juvenil-. Contrariamente, y como prescribe la lgica de la contienda electoral, las lecturas que se ofrecen desde los frentes opositores sealan la necesidad de romper con las polticas de turno y se centran en las faltas, las demandas insatisfechas. Tal como expresa Ernesto Laclau, la poltica tiene lugar en tanto contenidos particulares (demandas, consignas) puedan encarnar la funcin de representar el faltante que imposibilita (pero a la vez, en un juego paradjico hace posible) la existencia de la sociedad. En eso consiste la operacin hegemnica:

() la operacin hegemnica sera la presentacin de la particularidad de un grupo como la encarnacin del significante vaco que hace referencia al orden comunitario como ausencia, como objetivo no realizado. () El orden como tal no tiene contenido, ya que slo existe en las varias formas en que es en los hechos realizado; pero en una situacin de desorden radical, el orden est presente como aquello que est ausente; pasa a ser un significante vaco, el significante de una ausencia. En tal sentido, varias fuerzas polticas pueden competir en su esfuerzo por presentar sus objetivos particulares como aquellos que llenan ese vaco. Hegemonizar algo significa, exactamente llenar ese vaco. (Hemos hablado acerca de orden, pero obviamente unidad, liberacin, revolucin, etc., pertenecen al mismo orden de cosas. Cualquier trmino que en cierto contexto poltico pasa a ser el significante de la falta desempea el mismo papel. La poltica es posible porque la imposibilidad constitutiva de la sociedad slo puede representarse a s misma a travs de la produccin de significantes vacos). 5

En el caso de la juventud como tema, esto supone buscar demandas referidas a los jvenes. Las mismas, como se dijo, no abundan, y es slo en un spot de Proyecto Sur donde se puede
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Laclau, Ernesto, Por qu los significantes vacos son importantes para la poltica? en Emancipacin y diferencia, Buenos Aires, Ariel, 1996. (pgs. 83-84).

constatar el sealamiento de vacos polticos respecto a este sector de la sociedad 6. Un spot de Proyecto Sur que es el que ms apariciones registr en el corpus- exhibe a varios integrantes del partido (mayormente candidatos a diputados), caminando hacia la cmara. A la cabeza, el lder del movimiento, Pino Solanas, dice mirando a cmara: tres de cada cuatro jvenes estn desocupados o en negro. Este es el nico aviso de los muchos que compusieron la seleccin de spots polticos de ese perodo en el que se hace referencia a las condiciones laborales de la juventud. Contrariamente a lo que ocurre en el spot del FPV, la tematizacin sobre lo joven se realiza slo por medio de la palabra; no acompaa ninguna imagen de jvenes (ver imagen). La juventud recibe aqu el lugar de ser el rastro sintomtico de la inviabilidad del actual modelo poltico, con respecto al cual el PS se presenta como alternativa superadora. En ese sentido, juventud desocupada, siguiendo la lnea terica de Laclau,

quiere decir mucho ms que lo que su mera literalidad sugiere, refiere a travs de la particularidad de este caso a todo un sistema poltico que no logra contener las demandas de sus ciudadanos y asegurar las condiciones mnimas y necesarias de vida. Un segundo spot de Proyecto Sur cuenta con la locucin en off de Solanas que dice: Soy Pino Solanas. El 14 de agosto, vot Proyecto Sur. La fuerza de la juventud, que pide recuperar el petrleo y el tren, y defender el medio ambiente. En este caso s se presenta una imagen ilustrativa respecto a la juventud y su relacin con el partido: brevemente, y simultneamente a la mencin de los jvenes por la locucin, se ve un plano medio de una chica joven marchando bajo la bandera de
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Se insiste en que estas afirmaciones valen slo para los fragmentos que conforman el corpus. No por eso se deja de reconocer que otras plataformas polticas, como el Frente de Izquierda de los Trabajadores (FIT), ha referido a cuestiones sobre la juventud tales como la dificultad de independencia y emancipacin. Tales avisos no formaron parte del corpus.

Proyecto Sur y entonando un cntico. Se recupera en este motivo la figura del joven militante, estereotipo recurrente en la retrica de los partidos de izquierda o de vocacin popular (el kirchnerismo, como se ha mencionado ya, tambin la emplea). En resumen, las temticas sobre la juventud relevadas en los spots para la campaa poltica son, a grandes rasgos, tres: su orgullo y sentido de pertenencia nacional (FPV), sus condiciones laborales (PS) y su compromiso y participacin poltica (FPV/PS). Se verifica que el ltimo de estos tres temas es comn tanto para el oficialismo como para, en este caso, el partido opositor. El motivo del joven militante en el que se resume esta temtica aparece tambin en uno de los spots del Frente de Izquierda de los Trabajadores (FIT) en el que una joven denuncia la desaparicin de Jorge Julio Lpez y la represin policial. En este caso no hay tematizacin sobre lo joven. Siguiendo con la lnea argumental de este trabajo, se deber analizar tal aparicin como condicin de estilo, como superficie significante que reviste una funcin determinada en la ficcin publicitaria.

La figura del joven en la imagen publicitaria poltica

Seis jvenes, tres varones y tres mujeres, sostienen carteles con inscripciones: Basta de gatillo fcil, Y Julio Lpez?, Ni olvido ni perdn. Dnde est?, Justicia. Basta de impunidad. La chica en el centro dice: en estas elecciones, quin va a denunciar la desaparicin de Julio Lpez y el gatillo fcil? Quin?. La militancia de los jvenes no es el tema de este aviso, sin embargo el motivo del joven militante tiene asidero, es verosmil con respecto a las demandas que el Frente de Izquierda recupera para posicionarse en la contienda electoral. Como se ha sealado en el captulo 5, la figura del joven (reconocible por los estilemas que la caracterizan: lo liso y las marcas de informalidad) se emplea para dar cuerpo a algo distinto de la juventud, un vaco poltico. La campaa del FIT ha sido la de mayor versatilidad temtica, dentro de la tctica opositora

de sealar los faltantes de la poltica oficial. Cada uno de los spots ficcionaliza situaciones que pretenden cierta cotidianeidad, en las que interactan actores sociales diversos: trabajadores, docentes, mujeres, jubilados y, como en este caso, militantes jvenes. El resultado global de su campaa es el de configurar una representatividad transversal a distintos sectores sociales basada en sus intereses legtimos: mejoras salariales, una jornada laboral menos extenuante, derecho al aborto, libertad y derecho de protesta, fin de la impunidad, etc. En breve se abordar el rol que reviste esta aparicin de la figura del joven en los spots del FIT. De aqu en ms las apariciones de jvenes en los avisos de campaa electoral tienden a ser cada vez ms escasas. En el caso de la Coalicin Cvica (CC), que cuenta con el segundo spot ms recurrente del corpus (el primero, como se dijo corresponde a Proyecto Sur y se centra en la condicin laboral de los jvenes), no slo no hay tematizacin sobre la juventud sino que tampoco aparecen imgenes de jvenes en sus spots. Temticamente, el aviso de la CC, que refiere a supuestos valores de transparencia y honestidad extraviados en algn punto indefinido de la historia reciente, guarda coincidencias con el spot ms reiterado del Frente Amplio Progresista (FAP), encabezado por el entonces gobernador de Santa Fe, Hermes Binner. El mismo muestra a distintas personas de diversas edades, conversando acerca de un sueo de pas perdido, que ya no pueden encontrar. Quizs ese dejo nostlgico que ambos avisos tienen en comn es lo que explica la ausencia de jvenes: donde el pasado se eleva como la pauta legtima de interpretacin tica del presente, la juventud no puede insertarse. Ntese en el caso del spot del FAP, no obstante, la aparicin sutil de figuras juveniles encarnando los roles de marido y madre, en dos de las varias situaciones ficticias que dispone el aviso. En ello se verifica esta utilizacin de lo joven como estilo de la que se ha hablado en captulos anteriores y que no busca necesariamente tematizar la juventud. Un segundo spot del FAP demuestra un corrimiento con respecto a esta lgica del pasado y la nostalgia que proscribe a lo joven. En este, una cancin cuyo estribillo reza la realidad se cambia, si das un paso cambia, es hora de pasar al frente , aparecen mucho ms invocadas las ideas de presente y futuro. Las imgenes muestran distintos espacios del pas, adoptando un registro

ms cercano al documental (contrariamente al caso anterior que es abiertamente ficcional) en la que se pueden ver, entre tantos motivos, un grupo de jvenes reunidos en una plaza (uno de ellos toca la guitarra), y otro grupo de jvenes patinando en skates. Una estrella naranja sobre un fondo azul aparece dibujada en uno de los skates (ver imagen), as como en calcomanas que el aviso registra pegadas en distintas superficies de las ciudades del pas (paredes, postes de luz). Este emblema, que se presentaba como smbolo distintivo del partido, presenta una disposicin asimtrica en la forma y colores vistosos que, como emblema partidario, se distinguen de la iconografa partidaria tradicional y parece ms cercano a la iconografa publicitaria y a la de ciertos videoclips 7. El mismo emblema ocup un lugar central en un spot del FAP de cara a las elecciones definitivas de octubre, en el que la juventud era el tema privilegiado del aviso.

Por ltimo, en lo que toca al uso de la figura del joven como insumo enunciativo, presenta cierto inters un spot del candidato a gobernador de la Provincia de Buenos Aires, Francisco De Narvez en el que un grupo de personas que exhiben remeras negras con sus nombres impresos en letras blancas van cayendo de espaldas uno sobre otro como piezas de domin hasta que finalmente
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Vale destacar las similitudes en las tomas del smbolo pegado o pintado en paredes y postes, patinetas, y otros objetos que construyen un paisaje urbano, con las que se realizan en videoclips tales como Where is the love? de la banda estadounidense Black Eyed Peas, o Have a nice day de Bon Jovi. En ambos videos se muestra a activistas jvenes que van pegando y dibujando su smbolo distintivo por la ciudad, el cual encarna alguna suerte de causa pretendidamente ideolgica. Las intervenciones son capturadas por planos detalle de distintos espacios en la ciudad en donde se verifica la presencia del smbolo, como una marca territorial, una firma del movimiento, cuya causa va de a poco ganando terreno.

el candidato detiene su cada. Luego, mira a cmara y dice: por respeto a los cados, no cae ni uno slo ms. Paremos esta locura de la inseguridad (ver imagen). En este caso se hace patente una condicin de la aparicin de la figura del joven que fue sealada en el captulo 6: esta sirve para realizar una sntesis del ciudadano o consumidor promedio. Los cados (metfora blica que interpreta a la inseguridad como una situacin de contienda social) son todos jvenes. Al no ser tematizada ni aludida su condicin juvenil (que ciertamente no es excluyente, para el conocimiento pblico, de la condicin de vctima de casos de inseguridad) se puede pensar en este uso el mismo que se reconoci en muchos avisos publicitarios: el de ofrecerse como imagen privilegiada de quien ocupa el lugar del beneficiario. Se pasa as a la tercera y ltima parte de este captulo, centrada en los roles que asumen en los spots de campaa poltica las distintas apariciones de la figura del joven.

Roles televisivos de la figura del joven en los spots de campaa

Anteriormente, cuando se realiz el anlisis de las apariciones de la figura del joven en los roles televisivos se decidi segmentar el corpus segn la distincin ficcin/no ficcin. En ese esquema, los avisos publicitarios, mayormente ficcionales en tanto disponen situaciones de uso o beneficio hipotticas, fueron abordados dentro de la parte de ficcin. Esta compartimentacin, no obstante, puede que no sea del todo adecuada en lo que toca a los spots de campaa poltica. Como

ya se sugiri en las lneas anteriores, especialmente en referencia a los dos spots del FAP abordados, el registro ficcional no es el nico que se constata en estas piezas. En ellas hay una resistencia mayor a la sutura ficcional que s se da en las publicidades comerciales. Esta se da, en principio, en la figura del donante8, que en el caso de la publicidad electoral es, invariablemente, una persona de reconocimiento pblico: el candidato. Las reglas inherentes al campo de la poltica, en el contexto de una democracia representativa, hacen que no sea necesario explicar en detalle por qu los spots de campaa son resistentes a la aparicin del joven asumiendo el rol del donante. Los candidatos nunca son, estrictamente hablando, jvenes. An as, sera un error proponer que slo el candidato puede ser donante en los spots de campaa poltica. As, retomando el aviso del FIT centrado en la desaparicin de Lpez y la represin policial, esta recuperacin de la figura del joven militante reviste tanto el rol del donante como el del beneficiario. Los jvenes miran a la cmara e interpelan al espectador, lo invitan a hacerse partcipe de la inquietud poltica que la militancia de izquierda especialmente la militancia estudiantil- convierte en demanda (ver imagen). Estos jvenes, por su vocacin militante escenificada en el uso de pancartas y afiches con consignas polticas, se dejan interpretar como parte del movimiento que los candidatos (Jorge Altamira y Christian Castillo) lideran. Por otro lado, como en el resto de los spots que comprenden la campaa del FIT, la estructura general de los avisos los posiciona ms fuertemente como beneficiarios. En todos los spots, personajes distintos, representativos de distintos sectores sociales se preguntan quin va a luchar por sus demandas. La respuesta la dan los candidatos, donantes definitivos, quienes dicen
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Se retoman de aqu en ms las funciones relevadas en la narrativa publicitaria de donante y beneficiario. Las mismas han sido explicadas y justificadas en el captulo 6.

nosotros, la izquierda. Se evidencia as esa lgica de la complementariedad que rige tanto para la lgica de mercado como para la de representatividad institucional. Sealar a los militantes jvenes como beneficiarios es coherente con la lgica general de la campaa, que reconoce como beneficiarios a todos los que son desodos. As, la campaa del FIT simboliza a la institucionalidad actual como una estructura de sordera y de mutismo ( en estas elecciones quin va a decir que? es el parlamento recurrente de todos los beneficiarios de los distintos motivos de la campaa). El joven es representado como el sujeto privilegiado que encabeza la lucha por causas que se vuelven indecibles no slo del Estado, sino de una oposicin a la que se designa como en connivencia con lo que, indistintamente de las diferencias partidarias, supone en ncleo de la injusticia social: la burguesa. Por otro lado, los registros ms bien documentales (de imgenes de actos y movilizaciones) que integran los spots del FPV y PS, permiten que las apariciones de jvenes sean ledas como asumiendo una de los roles que se reconoci dentro de la no ficcin televisiva (captulo 7): el joven como actor social. En efecto, estas imgenes de jvenes en el espacio pblico se ofrecen como reales y, en definitiva, dada la tematizacin sobre lo joven que ya se seal como explcita en estos avisos, como ilustrativas de comportamientos comunes a muchos jvenes: la militancia y la participacin y en este caso, slo en lo que respecta al FPV- el orgullo nacional y el acompaamiento a la Presidente. Finalmente, en el caso del spot de De Narvez mencionado arriba, su carcter fuertemente ficcional exhibe al joven como el nico beneficiario de las polticas de seguridad que el candidato dice movilizar. Tal y como se estableci para los avisos de Renault Sandero o Clight! (captulo 6), la condicin de joven del beneficiario, en la ficcin publicitaria, no necesariamente establece al joven como nico destinatario del discurso, sino que, ms bien, condensa la multiplicidad de actores en un nico patrn visual: la figura del joven. Una vez ms el joven sintetiza la multiplicidad de posibles beneficiarios; es l mismo el beneficiario.

Sntesis

La excepcionalidad que la campaa electoral presenta respecto al da a da de la televisin (que es lo que verdaderamente interesa a este trabajo) hace que sea difcil aportar aqu claves de anlisis que abarquen toda su complejidad. Para no desviarse del eje de este texto bastar sencillamente contrastar lo expuesto en este captulo con las observaciones de los cuatro captulos anteriores. En ese sentido puede encontrarse una diferencia notable: el tipo de joven que registra ms apariciones en la televisin la joven sexuada o provocadora- parece no slo no aparecer en los spots de campaa sino incluso ser un indecible de estos. Contrariamente a ello, la figura del joven aparece ya sea como ilustrativa del comportamiento de la juventud respecto a la poltica o a la vida ciudadana que los partidos polticos buscan representar, por un lado, o bien como una suerte de sntesis del ciudadano comn cuyas inquietudes y preocupaciones pretenden ser retratadas por estos avisos. Emblema casi inamovible de los partidos polticos que reclaman cierta afinidad con las polticas progresistas, la figura del joven tiene un lugar privilegiado en la narrativa publicitaria de campaa. El joven (militante o beneficiario especfico) legitima la vocacin popular y progresista del partido. Esto se verifica tanto en avisos del Frente Para la Victoria, Proyecto Sur, Frente de Izquierda de los Trabajadores y Frente Amplio Progresista. En otros casos, su aparicin no dista de ser meramente representativa de un grupo social ms amplio (e indefinido) al que se busca interpelar.