O jardim moderno de Burle Marx: um patrimnio na paisagem do Recife

Ana Rita S Carneiro (anaritacarneiro@hotmail.com) Aline de Figueira Silva (alinefigueiroa@yahoo.com.br) Pricylla Amorim Giro (pricyllagirao@yahoo.com.br)
Departamento de Arquitetura e Urbanismo UFPE

Resumo
O presente texto consiste na exposio do significado cultural de um jardim moderno, o Jardim das Cactceas, hoje denominado Praa Euclides da Cunha projetada pelo paisagista Roberto Burle Marx na cidade do Recife em 1934, com o objetivo de transform-la, aps sua restaurao, em jardim histrico de acordo com a Carta de Florena da UNESCO. A Praa Euclides da Cunha tambm conhecida como Praa do Internacional fica situada no bairro da Madalena, em frente ao tradicional Clube Internacional do Recife. A concepo de Burle Marx de um jardim ecolgico e educativo de plantas do serto nordestino, recriado na subzona litornea, da zona da mata, ou seja, em uma outra regio fisiogrfica totalmente diferente, seno adversa, mas que se manteve ntegro por mais de quarenta anos. O projeto de restaurao resulta de um trabalho conjunto do Laboratrio da Paisagem da UFPE com a Prefeitura do Recife, a qual decidiu empreender esforos para concretizar um compromisso histrico com a conservao da paisagem do Recife. o primeiro jardim de Burle Marx no Recife que teve o projeto de restaurao conduzido nos moldes na Carta de Florena de 1981, que trata da proteo dos jardins histricos no mbito da paisagem cultural.
Palavras-chave: jardim moderno, jardim histrico, restaurao

Abstract
This paper presents the explanation of the cultural significance of a modern garden, the Garden of Cactos, the Euclides da Cunha square, which was designed by Roberto Burle Marx in the city of Recife in 1934, in the aim to transform, after its restoration, in a historical garden according the Florence Charter of UNESCO. The Euclides da Cunha square also known as International square is located in the Madalena quarter, in front of the traditional International Club of Recife. The Burle Marx concept is an ecological and educative garden of the using the vegetation of the serto region in Northeast Brazil, which was recreated in the coast region, another area with different climate, which landscape was maintained for forty years. The restoration proposal concerns in a group work which involves the Laboratory of Landscape at the Federal University of Pernambuco and the Recife City Council, which has decided to conserve the historical landscape of Recife. This is the first Burle Marx garden in Recife, which has its restoration proposal in the ways of the Florence Charter from 1981, dealing with the protection of the historical gardens in the field of the cultural landscape.
Keywords: modern garden, historical garden, restoration

1. O Jardim Histrico e a Paisagem Cultural

O jardim uma das primeiras expresses do homem na sua relao com a natureza. Criando o jardim, com fins contemplativos o paraso ou utilitrios, o homem exercita sua necessidade de observar a natureza para poder modific-la. Nessa manifestao criativa de explorar a natureza, o homem produz novas formas dependendo do meio fsico e de suas diferentes necessidades de ordem esttica, econmica, social, religiosa e ecolgica. Desse pensamento comunga Burle Marx quando diz que o jardim sim antes uma necessidade consciente do que simplesmente uma criao acidental de luxo suprfluo de nossa civilizao (MARX,1935). Jardim um termo universal que adquire conceitos ao longo do tempo e em diferentes culturas como parte do conjunto de espaos livres ou abertos, incluindo tanto os pblicos como os privados. E por constituir um termo universal, sua compreenso extrapola territrios na inteno de alcanar sua origem, seu contedo filosfico. A essncia do jardim parece significar um gesto na paisagem como algo inerente ao convvio do homem com a sociedade em resposta aos seus impulsos. nessa compreenso que a expresso humana se aproxima mais da arte e da poesia e atinge o contedo do paisagismo, em outras palavras, a arte de fazer jardins (DOURADO, 1991, p. 63). A existncia dos primeiros jardins est vinculada a grandes reas vegetadas e de carter privado a exemplo do jardim do Palcio de Alhambra na Espanha (1492), do Taj Mahal na ndia (1632), do Parque de Friburgo criado por Maurcio de Nassau no Recife (1642) ou do Jardim de Versalhes na Frana (1661). So jardins de palcios, de mosteiros, conventos e de grandes propriedades rurais. Com a expanso das cidades, onde a praa constitui parte integrante, surgem os jardins botnicos e os jardins pblicos configurando passeios pblicos, alamedas, assim como permanecem os jardins privados nos casares e nas residncias. Exemplificando a realidade brasileira, entre os sculos XVIII e XIX, aps a criao dos primeiros jardins botnicos, que so planejadas as primeiras intervenes urbanas gerando uma certa indefinio nas funes urbanas das praas e jardins. Com o Modernismo, no incio do sculo XX, muitos jardins pblicos adquirem uma denominao mais urbana e internacional, a de parque, chegando a ponto do parque ser o elemento principal que d surgimento aos lugares ou bairros, como o Parque do Derby no Recife. Nos anos de 1950, uma tipologia de espaos livres comea a se caracterizar mais nitidamente, quando esses parques retornam denominao inicial de praa como a Praa Sergio Loreto, antigo Parque Srgio Loreto e a Praa do Derby, antigo Parque do Derby. Por outro lado, alguns jardins pblicos tomam a denominao de praa ou parque como o Passeio Pblico do Recife hoje Praa Dezessete, o Jardim de Casa Forte hoje Praa de Casa Forte e o Jardim 13 de Maio hoje Parque 13 de Maio. A exploso urbana das metrpoles brasileiras nos anos 1970 provocando a expanso do sistema virio e o adensamento construtivo, desequilibra a relao espao livre/espao edificado e isso implica na diminuio da vegetao dos quintais e praas apesar da tentativa de criao de parques urbanos em algumas cidades. Ainda na dcada de 1980, frente s alteraes no meio ambiente aportam preocupaes com a conservao urbana e a sustentabilidade das cidades que foram registradas na Carta de Veneza de 1964, elaborada pela UNESCO, ressaltando a importncia dos princpios ecolgicos. Tais princpios so enfatizados, em seguida, na Carta de Florena de 1981 elaborada pelo Comit Internacional de Stios e Jardins Histricos da UNESCO e destinada proteo dos jardins considerados histricos. Nesse momento

o jardim adquire a denominao de histrico, sendo assim reconhecido como patrimnio cultural. A Carta de Florena aborda o jardim histrico ressaltando a vegetao como o principal elemento da composio paisagstica que o caracteriza como monumento vivo, portanto, uma produo arquitetnica e cultural que une a natureza e a cultura. Dessa unio o jardim histrico representa uma paisagem cultural cujo conceito remete ao gegrafo Carl Sauer em 1925, quando afirma que a paisagem cultural modelada a partir da paisagem natural por um grupo cultural: A cultura o agente, a rea natural o meio e a paisagem cultural, o resultado (ROBERTS, 1994). A paisagem cultural tem um contedo ilustrado por formas, processos, sistemas, usos ensejando o visvel e o invisvel. Associaes de processos, estrutura, combinaes de formas e expresses do tempo expem os valores ou qualidades estticas, histricas, sociais e ecolgicas da cultura humana (SAUER in CORRA e ROSENDAHL, 1991, p.43). Com a Carta de Florena, o jardim histrico tem a sua proteo assegurada como patrimnio histrico e cultural. Explicita no seu Art.1 que um jardim histrico uma composio arquitetnica e vegetal que do ponto de vista da histria ou da arte, apresenta um interesse pblico. Essa definio encerra o mesmo sentido da concepo de Burle Marx, pois para ele o jardim a natureza organizada subordinada s leis arquitetnicas (MARX, 1935). Como categoria do patrimnio, o jardim considerado monumento, seja pelos valores histricos, artsticos ou cientficos que quando identificados devero demonstrar o significado cultural que justifique a sua proteo. Afirmando que o jardim histrico uma composio de arquitetura em que o principal elemento a vegetao uma arquitetura vegetal a ser salvaguardada como testemunho de uma cultura, essa Carta exige a garantia de sua conservao (e do seu entorno) atravs da restaurao ou reconstituio e da elaborao de um inventrio para sua gesto e regulamentao de uso (CABRERA, 1999). Na composio de arquitetura esto includos o traado, os perfis do terreno, a vegetao com suas cores, volumes e alturas, alm dos elementos construdos e das guas que devem ser devidamente analisados pelo mtodo da restaurao ou reconstituio a ser utilizado (CARTA DE FLORENA, 1981; ROJO e PORCEL,1999). A categoria de jardim histrico se fortalece ainda mais com a introduo do conceito de paisagem cultural no mbito do patrimnio histrico-cultural na reunio do Comit de Patrimnio Mundial da UNESCO em La Petite Pierre, na Frana, em 1992, mesmo tendo sido mencionada na Conveno do Patrimnio Mundial de 1972. O jardim, no referido documento, est relacionado entre as trs categorias de paisagem cultural, ou seja, na categoria de paisagens culturais criadas intencionalmente pelo homem. Como categoria do patrimnio cultural os jardins histricos parecem ter encontrado maior respaldo para sua proteo e conservao diante do crescimento e adensamento acelerado das cidades. Um outro fato que engrandeceu o debate mundial sobre o jardim foi a Bienal Europia de Paisagismo, realizada em Barcelona, em 2001, com o tema Jardins Insurgentes. Nela a discusso do jardim extrapola seus limites e atinge o entorno, na perspectiva da descoberta dos recursos do meio ambiente visando uma compreenso maior de paisagem. Da noo anterior de paraso, salienta a arquiteta Maria Goula da Politcnica da Catalunha, o jardim insurge como uma forma de protesto no sentido de provocar uma nova criao um paradigma projetual a ser utilizado na recuperao nos espaos abandonados priorizando os processos naturais (GOULA, 2001, p.29). Sob o enfoque do conceito de paisagem cultural, o jardim histrico mais uma vez destacado no workshop realizado no ICCROM, Roma, em 2002, com representantes de 16 pases contendo trabalhos apresentados que envolvem a restaurao de jardins histricos no Mxico e no Brasil os de Burle Marx no Recife ,

Estados Unidos e Canad. De certo modo, as reaes recentes explicitam intenes de conservar manifestaes culturais de diferentes perodos, e que caracterizam estilos artsticos que iro servir de registro da histria, preservando nossas razes e permanecendo como imagem viva e idealizada do mundo (CARTA DE FLORENA, 1981).

2. O Jardim Moderno
O jardim moderno nasce com o olhar de Burle Marx sobre a paisagem brasileira. De seus estudos artsticos na Europa (1928-30) ele traz influncias de paisagistas ingleses e franceses somando s aspiraes do Movimento Moderno, principalmente por sua amizade com Lcio Costa. Era ento a proposta desse momento construir o carter nacional da produo artstica, rompendo com as influncias estrangeiras e democratizando-a para todas as classes sociais. A arquitetura, segundo as palavras de Lcio Costa, ser essencialmente e fundamentalmente social respondendo com os materiais locais mais disponveis no tempo, inclusive salientando que os sistemas construtivos utilizados deveriam ser absolutamente honestos racionais de modo que a arquitetura refletisse sua estrutura construtiva (SANTANNA, 1999, p.120-123). Isso significava, em outras palavras, a necessidade de firmar as razes brasileiras at ento no evidentes. Por seus estudos no campo da arquitetura, da arte da paisagem e outras artes pintura, escultura, msica Burle Marx exerce uma prtica multidisciplinar na concepo dos jardins, pois rene nele tanto a harmonia da msica como as qualidades pictricas na utilizao da cor e formas abstratas. Explora um sistema de correspondncias entre as formas, cores e materiais, inerentes pintura (LEENHARDT, 1996, p.12). Mescla a arte do pintor e a concepo do espao urbano e natural, tendo a planta, o vegetal, como o objeto principal do projeto. A planta agrega forma, cor, estrutura, mutao, ritmo, tempo e espao caracterizando o plano dos seres estticos (MARX, 1998, p.37). na leitura de Os Sertes de Euclides da Cunha, um marco do Movimento Moderno, que descobre o interesse pelo estudo da flora brasileira e parte para descobrir essa riqueza nas suas viagens pelas diferentes regies. Aprofundando o estudo da botnica defende a conscincia da ecologia na viso do crescimento das plantas como seres vivos que tm o direito de crescer e se perpetuar. Vai trabalhando a natureza e aplicando os fundamentos da composio plstica de acordo com o sentimento esttico do momento. Com isso o seu jardim sinnimo de adequao ao meio ecolgico para atender s exigncias naturais da civilizao em que se inclui o respeito ao usurio (MARX, 1998, p.11). Na viso de Racine, o modernismo brasileiro diferenciado, pois um movimento-modernista-com-jardim, porque foi traduzido no campo da paisagem e isso s aconteceu devido ao esprito revolucionrio de Burle Marx (LEENHARDT, p.89 e p.114). A compreenso da arquitetura segundo estruturas e sistemas introduz a percepo do vazio do espao, que constitui sua prpria essncia. Mas o vazio, o espao livre, uma matria do jardim. Portanto, o jardim e a arquitetura unem-se no espao e tm os mesmos princpios de concepo mudando apenas os meios de expresso. Enquanto os elementos de composio da arquitetura so o piso, as paredes e o teto, os elementos de composio do jardim so os vegetais, os caminhos e o mobilirio que trabalham na funo de piso e parede. Ento o espao arquitetnico resultante tanto de uma composio como da outra um recinto de experincia esttica pela escala, efeitos horizontais e efeitos verticais.

O jardim de Burle Marx, o jardim moderno, o jardim brasileiro identifica as razes nacionais naturais e construdas. em Recife que seus jardins so primeiramente concebidos. E a Praa Euclides da Cunha um deles, projetada em 1934, e que parece ser a expresso mais autntica do jardim moderno face ao emprego indito da flora sertaneja, o racionalismo do traado e por revelar o drama da paisagem da caatinga.

3. O Projeto de Burle Marx

A Praa Euclides da Cunha, projetada por Burle Marx em 1934, logo que chegou ao Recife, representou o primeiro jardim pblico essencialmente brasileiro e a idia mais inovadora de paisagismo at ento realizada de um jardim de domnio vegetal. Surge assim o exemplar de jardim moderno brasileiro tendo na sua essncia a presena dominante da vegetao da caatinga em sua diversidade, que traz em si a histria de um povo e a compreenso de um ecossistema. Seu primeiro contato com essa vegetao aconteceu olhando as estufas do Jardim Botnico de Dahlen, na Alemanha e em seguida na leitura da obra de Euclides da Cunha denominada Os Sertes, que imortaliza a paisagem das caatingas bem como o drama e a resistncia da terra e do povo sertanejo, a quem Burle Marx homenageia com o nome da praa. A concepo de jardim moderno de Burle Marx estava apoiada em trs suportes: higiene, educao e arte, como ele ressalta no artigo Jardins para Recife, publicado no Boletim de Engenharia de maro de 1935. Relacionado higiene, o jardim representava uma concentrao de vegetao que proporciona amenizao ao clima e poluio urbana. Como objeto educativo, o jardim seria um meio de instruir, de transmitir conhecimento atravs do conjunto dos seus elementos no qual a vegetao era o principal. E como arte, o jardim estaria associado a uma forma de expresso artstica, uma manifestao cultural. Nesse sentido, entendia o jardim como uma interveno humana sobre a natureza que trabalha um contedo no edificado, aberto, no qual a arte se fazia a partir dos elementos vivos como a vegetao, a gua, o solo e poucos elementos construdos. A sua concepo do moderno tambm no se limitava a um espao fechado, enquadrado por muros e paredes, mas era conduzido por um pensamento ordenando a natureza, ou seja, voltado para os espaos abertos, segundo intenes que almejavam criar no habitante da cidade o amor natureza. Quando ele resolve valorizar a natureza colocando no centro da praa um jardim de cactceas sedimenta um princpio clssico de convergncia ainda rgido, mantendo o foco para o objeto de admirao dentro de uma simetria e prestigiando a riqueza da flora na inteno de divulg-la ao conhecimento pblico inclusive ressaltando a variedade existente (Figura 1).

Figura 1 Praa Euclides da Cunha - desenho de Burle Marx (Fonte: Marx, 1987)

Trabalhando uma associao das plantas do serto o ecossistema da caatinga ele prestava uma homenagem a um escritor que em 1902 desvendava traos de nossa cultura, de nossa regio at ento desconhecida, uma realidade dura e sofrida, mas ao mesmo tempo de grande riqueza cultural. A utilizao das cactceas num jardim pblico valorizando a paisagem urbana uma demonstrao da preocupao com a cultura, a educao e a ecologia. Mesmo assim, como toda idia avanada provocou reao de pernambucanos liderados por Mrio Melo do Instituto Arqueolgico do Recife aludindo ser uma tentativa de devolver a cidade para a selva, e do crtico de arte Mrio Pedrosa que a chamou de vergonha das intimidades exageradas da mataria (SIQUEIRA, 2001, p.18). Foram esses os princpios norteadores que fizeram Burle Marx criar no antigo Largo do Viveiro, um conjunto de elementos articulados usando diferentes espcies de um ecossistema, um jardim de cactceas assentado em blocos de pedra e que deveria conter a escultura de um homem de tanga do escultor Celso Antonio. Ao invs da escultura indicada foi colocada a de um sertanejo, por volta dos anos de 1970. No centro dessa estrutura ficavam as cactceas de onde partiam canteiros lineares gramados e passeios em terra batida at o limite da praa contornado por rvores caractersticas do serto. Numa das extremidades as fileiras de rvores se encontravam formando um pequeno bosque, onde se encontrava o edifcio da Estao Elevatria da Companhia de Saneamento de Pernambuco COMPESA, construda pelo engenheiro Saturnino de Brito, em 1905.

4. A situao atual da praa

A composio original da Praa Euclides da Cunha permaneceu viva durante aproximadamente quarenta anos. Com o tempo, a falta de manuteno adequada, principalmente da vegetao das cactceas no ncleo central macambira, xique-xique, mandacaru fez com que as espcies fossem aos poucos desaparecendo fazendo surgir espontaneamente mangueira, oiti, azeitona e accia. Outras espcies, porm, se extinguiram sem substituio, como os mandacarus dos canteiros lineares e algumas rvores do contorno da praa entre ips, paus-ferro e juazeiros. Por conta de sua localizao em que exerce a funo de uma rotatria, a praa est exposta a um intenso fluxo de veculos no entorno, o que tambm compromete seu uso (Foto 1) (Figura 2).

Foto 1 Praa Euclides da Cunha rvores invasoras no lugar das cactceas e drenagem deficiente

Segundo antigos residentes e funcionrios do local foi construdo, na dcada de 1970, um banco de concreto de forma ondulada na rea prxima ao pequeno bosque. O esquecimento da conservao da praa parece ter ocorrido por volta dos anos de 1980. Por essa poca uma pequena reforma implicou na construo de uma mureta contornando o permetro da praa para impedir o acesso de veculos ao seu interior e proveniente da populao que freqentava as festas do Clube Internacional. Desde ento o uso de estacionamento considerado indesejvel e agressivo, rompendo com a funo recreativa desse espao pblico. Foram observados problemas de drenagem, possivelmente originados pela existncia da mureta protetora. O estado de abandono de maneira geral tambm condicionou o uso do jogo de pelada nos recintos disponveis da praa.

Figura 2 Praa Euclides da Cunha desenho atual

5. O Projeto de Restaurao
O projeto de restaurao da Praa Euclides da Cunha, nos moldes da Carta de Florena de 1981, privilegia seu futuro reconhecimento como jardim histrico, em que est implcita a conservao de sua paisagem e salvaguarda como monumento vivo. Nesse documento fica claro que a restaurao no deve privilegiar uma poca custa de outra salvo se a condio de degradao conduzir a uma reconstituio a partir de vestgios, assim como levando em conta a coleta de uma vasta documentao que confirme a autenticidade do jardim. Como no se dispunha da planta do projeto original nem nos arquivos do Escritrio Burle Marx no Rio de Janeiro, nem na Prefeitura do Recife, a pesquisa para a restaurao do projeto paisagstico iniciou-se com a anlise de fotografias antigas, entrevistas e textos escritos por ele naquele momento. Visitas praa permitiram o levantamento e avaliao da vegetao, observao da transformao da paisagem do entorno e do uso em diferentes horrios. As fotos antigas do fim da dcada de 1930 cedidas pelo arquiteto Guilherme Mazza, autor da dissertao Modernidade Verde. Jardins de Burle Marx (2000) mostram as formas expressivas das cactceas e bromeliceas dispostas nos canteiros tal qual os traos do desenho do paisagista projetando a paisagem (Foto 2). J o levantamento da vegetao realizado pela Prefeitura do Recife, registrou a presena de algumas rvores do semi-rido entre elas: a barriguda, a catingueira, a imburana e o ip; no contorno da praa e no canteiro central foram identificadas: mangueira, goiabeira, azeitona.

Foto 2 - Praa Euclides da Cunha - projeto de Burle Marx executado (Fonte: Dourado, 2000)

Visando compreenso do ecossistema da caatinga foi realizado pela consultora Liana Mesquita um estudo detalhado das espcies pertencentes aos diferentes domnios, essencial para argumentar a defesa da restaurao do projeto original em reunies com tcnicos e profissionais de instituies envolvidas com a questo, como tambm junto ao Conselho Municipal de Meio Ambiente - COMAM. Segundo esse estudo, no projeto de Burle Marx achavam-se espcies representativas de oito, das doze comunidades conhecidas do Domnio das Caatingas, o que lhe conferia verdade e poder educativo, capazes de transcenderem compreenso simplista da natureza e dos seus processos, bem como dos fatos e signos da memria urbana. O reconhecimento das espcies relacionadas no estudo, ocorreu a partir de uma visita sementeira da CHESF, parte de seu trabalho de preservao ambiental associado instalao da Usina Hidreltrica de Xingo, na cidade de Piranhas, empresa que despontou como futura adotante da praa. Na Praa Euclides da Cunha, a vegetao que lhe confere o significado de jardim ecolgico, por consistir em uma recriao, representativa e bem sucedida, do Domnio das Caatingas, nascida do mais elevado sentimento artstico e da genial intuio de Burle Marx, um jardim singular. Com a restaurao, o ncleo vegetal da praa ento descaracterizado visto que os cactos que o compunham no suportaram o sombreamento permanente a que foram submetidas pelas rvores invasoras, retornar. Tambm haver o replantio de rvores no contorno da praa. Por isso, esta praa se credencia para compor qualquer roteiro nacional e internacional pela sua importncia histrica artstica e ecolgica, como expresso do virtuosismo paisagstico de Burle Marx. Na Praa Euclides da Cunha restaurada poder-se- de novo apreciar, em toda a sua fora dramtica e agressividade o que h de mais hostil e contraditoriamente belo na caatinga, ela que smbolo da resistncia do homem sertanejo (Figuras 3 e 4).

Figura 3 Praa Euclides da Cunha projeto de restaurao

Figura 3 Praa Euclides da Cunha perfil da vegetao do projeto

6. Concluso
A restaurao da Praa Euclides da Cunha tem por objetivo maior o seu reconhecimento como jardim histrico, uma paisagem diferenciada concebida como obra de arte, um jardim moderno. Ela fundamental para a obteno de um instrumento de proteo e conservao inicialmente do IPHAN e posteriormente, da UNESCO caso seja indicada para compor a lista do patrimnio da humanidade, como foi aconselhado pelos especialistas do Comit da Amrica Latina por ocasio do workshop em Roma. Almeja-se que essa experincia possa deflagrar um processo que contemple o tombamento do conjunto de praas projetadas por Burle Marx no Recife, bero de sua obra artstica, acenando para uma nova postura planejadora na conservao dos espaos pblicos nas cidades.

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