II Seminrio Brasileiro Livro e Histria Editorial

Antologias ou Polticas da Memria Sabrina Sedlmayer1 UFMG-CNPq

Resumo O presente trabalho pretende discutir o papel das antologias no mercado editorial brasileiro e analisar, pontualmente, algumas edies, como a clebre Poetas novos de Portugal, organizada por Ceclia Meireles. Desde a primeira antologia, Parnaso Brasileiro, de Janurio da Cunha Barbosa, em 1829-1832, at edies publicadas no final do sculo XX, com diferentes formatos e modelos, o gnero antolgico recebe crticas referentes arbitrariedade de critrios, ao estabelecimento de textos, forte afinidade com as leis do mercado; e, por ser um livro amparado em outros livros, o ato de recolha implica a destruio da organicidade original. Demonstra-se, no entanto, como a antologia, mesmo sendo um livro contingente e precrio, um importante dispositivo de seleo, uma necessria poltica da memria.

Palavras-chave Antologia-memria-leitura

Professora Adjunta II de Literaturas Estrangeiras em Lngua Portuguesa da Faculdade de Letras da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG). Possui Mestrado em Literatura Brasileira pela UFMG (1995), Doutorado em Literatura Comparada pela mesma instituio (2001). Estudou na Universidade Nova de Lisboa em 1997/1988, no Doutorado Sanduche, e atualmente membro do IEMO (Instituto de Estudos sobre o Modernismo), na FCSH, Portugal. Suas pesquisas situam-se no campo da literatura comparada, com nfase nas literaturas de lngua portuguesa. O presente texto deriva da pesquisa em andamento, financiada pelo CNPq, intitulada Notcia breve ao silncio completo: as antologias de Fernando Pessoa e Ceclia Meireles. autora dos seguintes livros: "Pessoa e Borges: quanto a mim, eu"; "Ao lado esquerdo do pai" e organizadora, junto a outros colegas da UFMG, de "O comum e a experincia da linguagem" e "Textos flor da tela: relaes entre cinema e literatura". Email: sabrinasp@terra.com.br
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I- Florilgios de ontem e hoje

Livro distinto entre os livros, anthologia o plural da palavra grega anthologion, que significa recolha de flores (anthos, flor; legein, recolher/ler) e desde os anos 100 e 80 a.C2, anuncia uma espcie de seleo preciosa, um buqu das mais belas produes e composies de autores e temas diversos. Os termos florilgio, correspondente latino de antologia, como tambm crestomatia, do grego, no s reforam a idia da escolha, de reunio, como tambm apontam para certo pendor vocacional do gnero: a relao direta com o ato de leitura e com a transmisso, j que chrestos, em grego, possui o sentido de utilidade, de aprendizagem til, e se relaciona disseminao daquilo que se considera, num determinado momento histrico, um legado relevante. Se se percebe, aps a sinuosa imbricao terminolgica acima, a permanncia de alguns traos do gnero em nosso presente, tais como o fato deste livro especfico operar por meio do gesto de seleo, de incluso e de relevo de determinadas vozes e textos em detrimento a outros, as motivaes de uma antologia alteram de acordo com as condies de sua produo, e, apesar de o formato atual manter certa concordncia com o da tradio, ideologicamente parece divergir sensivelmente de certos valores que, na Modernidade, assumiram a ambio de formar um corpus literrio estritamente nacional, ligado a projetos de preservao de patrimnio e de memria coletivos. Uma vez que a proposta do Lihed justamente discutir o destino do livro, da leitura e da histria editorial brasileira, o que se prope no presente ensaio uma tentativa de trazer algumas consideraes sobre o genus antolgico que parece estar revitalizado na contemporaneidade. Para tanto, se torna necessrio demarcar que por contemporaneidade, entende-se aqui aquilo que o pensador italiano Giorgio Agamben denomina como uma singular relao com o prprio tempo, que adere a este e, ao mesmo tempo, toma distncia

Refiro-me pontualmente Coletnea de Melagro de Gdaro; posteriormente encontramos tambm referncia a uma antologia composta de poemas satricos que nos chegaram com o ttulo de Antologia Palestina, de Diogeniano de Heracla, que remonta ao sculo II d.C.

dele3; mais precisamente uma relao com o tempo que se adere a este atravs de uma defasagem e de um anacronismo. Tentando, ento, manter o olhar fixo no apenas a nossa poca, e ler outras antologias de outro tempo, momento em que se desejava criar uma tradio e ao mesmo tempo tentar defini-la e conserv-la, seria interessante verificar em que medida se pode dizer que vivemos um tempo em que a recodificao do passado literrio parece estar alinhada ao surgimento de uma complexa poltica da memria, como aponta Beatriz Sarlo, para definir a proliferao de textos que aludem a um retorno ao passado a partir da dcada de 80 do sculo XX. O fim das ditaduras militares, a queda do muro de Berlim, a runa do apartheid, entre outros episdios traumticos, foram responsveis por inflar o imaginrio urbano contemporneo ao ponto de verificarmos, em termos globais, uma virada subjetiva ou uma globalizao da memria, um exagero do uso da primeira pessoa em sites e blogs. Esse panorama parece configurar o que Hans Ulrich Gumbrecht denomina como um generalizado e agudo gosto pelo colecionismo realizado por uma espcie de historiador amador. Andreas Huyssen outro autor que prope explicar essa mudana epistemologicamente. Argumenta como o fenmeno da emergncia da memria como uma das preocupaes culturais e polticas centrais da sociedade ocidental contrasta completamente com as primeiras dcadas da modernidade do sculo XX:

No h dvida de que o mundo est sendo musealizado e que todos ns representamos os nossos papis nesse processo. como se o objetivo fosse conseguir a recordao total. Trata-se ento da recordao de um arquivista maluco? Ou h, talvez, algo mais para ser discutido neste desejo de puxar todos esses vrios passados para o presente? Algo que seja, de fato, especfico estruturao da memria e da temporalidade de hoje e que no tenha sido experimentado do mesmo modo nas pocas passadas4.

Numa determinada perspectiva a antologia panormica pode ser vista como uma memria coletiva comercializada, relacionada tambm a aspectos que movem o imaginrio

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AGAMBEN, Giorgio. Quest-ce que le contemporain?, p.10. HUYSSEN. Seduzidos pela memria, p.15.

de um consumidor na aquisio de um livro que, muitas vezes, visto como meio facilitador, economia de tempo e de dinheiro, que contenha dez, cinqenta, cem anos da melhor literatura, um sculo de ouro. Tomando de emprstimo um termo da sociologia da leitura, seria a busca por um saber funcional, um capital cultural como agudamente define Bourdieu. No caso especfico dessas antologias atuais, nota-se a runa da viso historiogrfica moderna junto relativizao de conceitos como gosto, beleza, valor, escrita e literariedade, colocando sob suspeita o perene e exemplar conjunto de obras que perduram no tempo. Por outro lado, no se pode perder de vista que as antologias continuam a ser recebidas (e produzidas) tanto por leitores que desconfiam da noo de um cnone ocidental hegemnico e homogneo, isento das relaes de poder, como por leitores crticos amparados exclusivamente no julgamento esttico. Soma-se a esses dois grupos um annimo grupo de leitores (ou consumidores) no-especializados, mas ainda assim capazes de ativamente mudarem o mercado editorial e a prpria noo de cnone, e fazerem com que, em 2001, uma antologia brasileira inesperadamente ficasse entre os dez best-sellers daquele ano5 e a repercusso de uma portuguesa6, em 2006, tomasse propores polticas. Torna-se interessante efetuar um recuo, e traar um breve volteio a um momento da nossa histria editorial, em que a feitura de uma antologia era realizada de modo quase artesanal, como a organizada pelo cnego Janurio Barbosa, no sculo XIX, poca em que este exercia o cargo de diretor da Tipografia Nacional. Segundo Regina Zilberman, Janurio publicou os textos e os dados medida que os obtinha, o que acarretou severas crticas ao seu Parnaso, como o fato de no possuir nenhum critrio ou no seguir nenhum

Trata-se de Os cem melhores contos brasileiros do sculo, organizada por talo Moriconi, que, aps dez meses de lanamento, conseguiu vender 50 mil exemplares. Na revista Veja, constou na seo dos mais vendidos em 27 de junho, 11 e 25 de julho, 01,08,15,22 e 29 de agosto, e 05,12 e 26 de setembro de 2001. At novembro de 2002, a antologia de contos havia vendido 100 mil exemplares e a de poesia, Os cem melhores poemas do sculo algo em torno de 40 mil.
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Os organizadores de O sculo de ouro, obra financiada com dinheiro pblico, foram chamados a responder Cmara de Deputados de Coimbra porque nomes como Miguel Torga, Saul Dias, Raul de Carvalho, Nuno Guimares, entre outros, no foram incorporados antologia. Na internet pode-se consultar o Manifesto contra uma antologia potica grosseiramente discriminatria, redigida pelos Deputados insatisfeitos com a ausncia de autores para ele representativos.

ordenamento cronolgico, alm de haver falhas tanto no estabelecimento dos textos como graves equvocos na biografia dos poetas selecionados.

II-Parnasos Fundadores: criar, definir e conservar.

Se vimos anteriormente como as antologias, na Antiguidade Clssica, eram um conjunto de poemas epigramticos de diversos autores, importante observar que posteriormente assumiram uma funo religiosa (compreendida, por vezes, como conjunto dos principais ofcios adotados pela Igreja Catlica), at se tornarem, aps o Romantismo, este tipo especial de livro, realizado por um homem das letras, imbudo de crtica e gosto. Com o nome de parnaso, Almeida Garrett e Janurio da Cunha Barbosa7, organizaram, nos oitocentos, a coleo das melhores poesias e dos melhores poetas, em Portugal e no Brasil, respectivamente. Marcava-se, ento, a estreita relao entre literatura e nao, relao que, como sabemos, imps um paradigma crtico e ideolgico de importncia mxima e conseqncias quase incontornveis para o fazer literrio. Wilson Martins, em A crtica literria no Brasil, pontua como o colecionismo e a posterior seleo desses antologistas da lngua portuguesa so tributrios do Romantismo francs (principalmente dos gestos de Madame de Stal e de Ferdinand Denis). Para o crtico, Denis acompanhou de perto o amadurecimento da idia nacional conseqente mudana da sede do governo portugus para o Rio de Janeiro8:
O Bosquejo deste ltimo [Almeida Garrett] , em apreciao benevolente, o prolongamento do Resumo de Denis; o Parnaso Brasileiro, de Cunha Barbosa, separa-se do Parnaso lusitano por cissiparidade, pondo em prtica o
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Todo o tpico II deste ensaio baseia-se no desenvolvimento de uma pesquisa por mim iniciada em 2005 e finalizada em 2008, intitulada Florilgios poticos da lngua portuguesa no sculo XX. A contribuio de dois orientandos de iniciao cientfica, a saber, Gabriel Dantas e Gabriela Pereira, so muito importantes para os resultados obtidos e aqui apresentados. Ver, a propsito, dois artigos: SEDLMAYER, Sabrina; BARBOSA, Manuela. Florilgios, parnasos, seletas e antologias: meios e transportes de um gnero. In: XI Encontro Regional da ABRALIC/ USP, 2007, So Paulo. Anais do XI Encontro Regional da ABRALIC. So Paulo: ABRALIC/USP, 2007.p.1-8 e SEDLMAYER, Sabrina; DANTAS, Gabriel; BERLIM, Luisa; PEREIRA, Gabriela.Cancioneiros, parnasos, antologias: configuraes oblquas da literatura nacional. In: 16 COLE - Congresso de Leitura no Brasil, 2007, Campinas. Anais do 16 COLE. No mundo h muitas armadilhas e preciso quebr-las. Campinas : UNICAMP, 2007. p. 1-10.
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MARTINS, Wilson. A crtica literria no Brasil. p. 93.

ideal de independncia literria preconizado por Denis e correspondente verdadeira independncia poltica que ento se preparava com a inevitvel abdicao do prncipe portugus. Falo de realidades mentais, no de fatos estritamente polticos.9

Como ambos os Parnasos foram teis afirmao da ptria no que concerne concepo romntica de auto-conscincia e auto-afirmao, tais exemplares estavam ligados intrinsecamente tarefa patritica na construo nacional, como apontou agudamente Antonio Candido, noo de cnone, delimitao de uma tradio, logo a uma proposta de um contorno definido de uma determinada produo especfica. Para se ter uma idia de como Garrett e Barbosa atribuam a si mesmos a misso de auxiliadores da formao do projeto nacional no apenas historiograficamente, mas tambm da edificao do cnone por meio da organizao das antologias, vale a pena citar um excerto do seu famoso Bosquejo da literatura portuguesa, em que pontua como escolher julgar:
Reflecti depois que no sera ella [a coleo] completa, porque alguns generos ha que no tractaram aquelles illustres escriptores [os clssicos]: e, em tam rica litteratura como a portugueza, pena fra mostrar pouquidade e pobreza. Resolvi-me por esse motivo a sahir dos limites classicos. Mas anda apparecia outra difficuldade: especies ha de poesia que nao escreveram senao autores vivos; aterrava-me a lembrana de haver de julgar e escolher obras que aguardam ainda o conceito de posteridade, quase sempre unico tribunal recto das cousas dos homens, especialmente de materia de gsto.10

Ao longo do Bosquejo da historia da poesia e lingua portugueza, Garrett deixa evidente a importncia da lngua. Para o compilador, a independncia de um idioma caracterizada pela litteratura propria e perfeita, linguagem commum e scientifica11 (indistintamente, as belles lttres so equiparadas cincia). Dessa forma, o florescimento da literatura lusitana relaciona-se ao uso correto da lngua ptria, tal como se pode localizar tambm na seguinte passagem:

MARTINS, Wilson. A crtica literria no Brasil, p. 93-94. GARRETT, Almeida. Op. Cit., p. i 11 GARRETT, Almeida. p. viij
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Aqui se deve pr a data da verdadeira aurora das lettras em Portugal, que por singular phenomeno, pouco visto entre outros povos, raiou ao mesmo tempo com a das sciencias: por maneira que quando o romantico alade de nossas musas comeava a dar mais afinados sons, e a subir mais alto que o atlli conhecido, as sciencias e as artes cresciam a ponto de espantar a Europa, mudar a face do mundo, e alterar o systhema do universo.12

Em outros momentos evidencia-se tambm a retratao da cor local da literatura, a natureza como elemento inspirador e determinante para a criao potica, o que culmina na conclusiva originalidade da produo lusitana:
A natural suavidade do idioma portuguez, a melancholia sadosa de seus numeros nos levaram cultura deste genero pastoril, em que raro poeta nosso deixou de escrever, quasi todos bem, porque a lingua os ajudava; nenhum perfeitamente, porque (inda mal) deram s cegas em imitar Sannazaro, depois Boscan e Garcilao, e copiaram pouco do vivo da natureza, que tam bella, tam rica, tam variada se lhes presentava per todas as quatro partes de que em breve constou o mundo portuguez, e das quaes todas ou assumpto ou logar de scena tiraram nossos bucolicos (...). O Tejo, o Mondego, os montes, os sitios conhecidos de nosso paiz e dos que nos deu a conquista, figuram em seus poemas [sobre Cames e Rodriguez Lobo]; porm raro se ve descripo que recorde algum desses sitios que j vimos, que nos lembre os costumes, as usanas, os preconceitos mesmos populares; que dahi vem poesia o aspecto e feies nacionaes, que so sua maior belleza.13

Projeto similar foi o que efetuou Janurio da Cunha Barbosa no Brasil, que possui uma importncia historiogrfica mpar, j que tentou formular um sistema literrio contnuo. Com dois anos de diferena em relao ao parnaso de Garrett, o Parnazo Brasileiro ou Colleco das melhores Poezias dos poetas do Brazil, tanto inditas, quanto j impressas, organizados entre os anos de 1829 e 1832, demonstra, atravs do ttulo, como o organizador no teve sequer tempo de selecionar, pois temia que todo o material coligido se perdesse. Para Janana Senna14, estudiosa das antologias oitocentistas nacionais, a primeira antologia brasileira foi organizada em resposta ao Parnaso lusitano. J Antonio Candido, sugere que a primeira antologia do Brasil tenha surgido graas ao exemplo de Garrett,
GARRETT , Almeida. p. x xj GARRETT, Almeida. p. xj - xij 14 Para um estudo mais apurado sobre os parnasos oitocentistas, sugere-se a consulta da tese de Doutorado de Janaina Senna, na qual h uma anlise do parnaso de Pereira e Silva (1843 e 1848), do Mosaico de Joaquim Norberto e mile Adt (1844), do florilgio de Varhagen (1850-1853) e da Lrica, de Quintino Bocaiva (1862).
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constituindo a primeira iniciativa brasileira de apanhar as deixas dos estrangeiros 15, escapando, assim, da noo de influncia. Mas o fato que esta recolha constituiu o primeiro gesto de coligir poemas brasileiros, como diz o organizador:
(...) o Brasil, felizmente desassombrado da oppresso antiga, e to duradoira; agora, que occupando hum lugar distincto na cathegoria dos povos livres, lhe he j permitido, sombra de hum Governo verdadeiramente paternal, o dar-se. em desafogo altura de todo o genero de uteis applicaes; fra sem dvida hum descuido imperdoavel o no fazer resurgir a sua esmorecida Litteratura, appresentando na frente della as excellentes Composies Poeticas dos seos mais Illustres Engenhos.16

Se nos detivermos no incio do sculo XX, efetuando um grande salto temporal, j observamos a utilizao das antologias no ensino mdio. Nessas exemplares escolares, encontramos uma maior participao do organizador, atravs de comentrios e informaes acerca dos autores e das obras elencadas. Seria interessante, em um estudo posterior, relacionar o nascimento dos cursos de Letras no Brasil, a partir da dcada de 30, com o aumento do nmero de antologias traduzidas para a lngua portuguesa e um maior empenho e sofisticao na organizao dessas, agora destinadas a um pblico mais especializado. Outro ponto que merece ser desenvolvido se a importncia do nome prprio, ndice de autoridade, foi uma conquista das antologias modernistas. Manuel Bandeira, sabemos, organizou seis, entre elas, a Antologia dos poetas brasileiros da fase romntica (1937), Antologia brasileira dos poetas brasileiros da fase parnasiana (1935) e em As obras-primas do conto brasileiro (1943).17 Em Itinerrio de Pasrgada o poeta, fazendo jus simplicidade e humildade que lhe so atribudas, afirma que todas foram difceis e insatisfatrias. Por todas elas, recebeu crticas nem sempre justas, da ter desistido de escrev-las e principalmente de escrever prefcios, onde se exibem, comumente, os critrios de escolha.18
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CANDIDO, Antonio, p. 315. BARBOSA, Janurio da Cunha. Parnazo brasileiro ou colleco das melhores Poezias dos Poetas do Brazil tanto inditas, quanto j impressas. Rio de Janeiro: Typographia Imperial e Nacional, 1830. Tomo II. s/n. 17 Curioso destacar que posteriormente, em 1966, a editora de livros de bolso Tecnoprint reeditou as antologias dos romnticos, dos parnasianos, alm da edio de Antologia dos Poetas Brasileiros da fase Simbolista, reafirmando o lao entre o gnero antolgico e a conquista de um pblico-leitor mais popular.
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BANDEIRA, 1996, p.84.

Torna-se interessante observar que esse projeto antologstico foi financiado por Gustavo Capanema, fomentador dos projetos de Portinari e de Niemeyer. Com o objetivo de comemorar o centenrio do Romantismo, desejava, atravs do gnero antolgico, cobrir toda a histria literria brasileira. Segundo Bandeira, foi ele quem indicou, a Capanema, Srgio Buarque de Holanda para cobrir o perodo colonialista. lvaro Lins, Aurlio Buarque de Holanda e Ceclia Meireles so outros antologistas que pertencem a essa fase modernista. Mas se a antologia brasileira modernista sinalizou o lugar do poeta e do especialista como organizador, ela tambm sofreu a importncia dada ao papel do crtico. Na dcada de 60, uma inverso ocorreu: no eram mais os produtores de poesia que escolhiam os poemas e no bastava apenas selecionar e disponibiliz-los ao leitor. Cabia a um especialista literrio Antonio Candido, Antnio Soares de Amora, Jos Aderaldo Castelo explicar, de forma erudita, com mincia e informao bibliogrfica, a literatura brasileira. Passado algum tempo, era de se esperar que a cultura de massa e os questionamentos sobre a circulao dos livros e o funcionamento do cnone tambm reverberassem em forma de antologia: em 1975, foi lanada uma edio que marcou toda uma gerao de leitores que sofreu com o processo da ditadura militar. Uma coletnea de poetas marginais ou poetas do mimegrafo foi organizada por Helosa Buarque de Hollanda. 26 poetas hoje se propunha a enfatizar a vinculao entre a poesia e a vida. Anncio de um gesto de alargamento cannico, no prefcio dessa obra, Hollanda afirma que a poesia selecionada repetia o que a MPB, nos festivais da dcada de 60, fizera: assim tambm h uma poesia que desce agora da torre do prestgio literrio e aparece com uma atuao que, restabelecendo o elo entre poesia e vida, restabelece o nexo entre poesia e pblico.19 Ana Cristina Csar, Waly Salomo e Torquato Neto foram alguns dos nomes das duas dezenas e meia de poetas ligados psicografia do absurdo cotidiano e fragmentao de instantes aparentemente banais assinalados pela organizadora. J em 1998, em um projeto grfico absolutamente ligado esttica kitsch e aos estudos culturais, Heloisa lana Esses poetas uma antologia dos anos 90. No entanto, no

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HOLLANDA,1998a, p.10.

prefcio descarta a idia de periodizao literria, a noo de organizao de movimento e a iseno de julgamento, afirmando que investiu no carter autoral desta seleo e que a antologia nada mais do que algumas afinidades eletivas de seu antologista.20 A organizadora procurou representar diversos grupos sociais (negros, homossexuais, mulheres), vinculando-os ao discurso das minorias. talo Moriconi um entre os vinte e dois poetas selecionados por Hollanda, e o organizador dos Cem melhores poemas, antologia lanada no incio do novo milnio na esteira da de contos (o j citado best-seller). Em Os cem melhores poetas brasileiros do sculo, outra antologia do incio do sculo XXI, do jornalista e poeta bissexto Jos Numanne Pinto, verificamos uma certa volatilizao em relao s escolhas. Escolhem-se poetas e no poemas. No prefcio o organizador justifica a excluso, por exemplo, de Ana Cristina Csar, e a incluso, de Chacal, como resultado de conversas com amigos e consultas a textos crticos consagrados. Mas, apesar de essa obra no ter tido, at o momento, uma boa vendagem, ela possui o mrito de trazer uma dezena de autores nordestinos, desconhecidos, a grande maioria, para o circuito potico. Se em Moriconi encontramos a presena macia de Drummond (9%) seguido por Ceclia Meireles e Bandeira (6%), em Numanne, ocorre uma mudana: Bandeira a figura eleita como o maior poeta entre os cem. Mas, coincidentemente, Pignatari (que no autorizou a incluso de seu nome e de sua poesia em nenhuma das duas antologias por achar que antologias no passam de oportunismos editoriais) figura em pgina branca na coletnea de Numanne (junto aos irmos Campos), e em Moriconi, (que no assumiu a negativa do concreto), no encontramos nenhuma meno sua poesia. Para complexificarmos a relao entre as obras, torna-se pertinente acrescentar que apenas oito poemas coincidem entre essas duas antologias.21

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HOLLANDA, 1998b, p.12. Diz ainda: At mesmo a noo de valor esttico, nestes ltimos tempos, foi desestabilizada em funo das interpelaes sobre sua legitimidade tica e literria promovidas pelos grupos off cnone.
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CRUZ. Duas antologias poticas brasileiras do sculo XX: uma tessitura crtica (dissertao de mestrado, indita, MINTER), 2003. Nessa dissertao encontra-se um estudo estattisco do elenco utilizado pelos dois organizadores. A autora, que foi minha orientanda no Mestrado, pondera, atravs de uma comparao e de uma entrevista com os dois organizadores, o papel da mdia, do mercado na cultura brasileira ps-moderna.

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Se a sociedade ps-moderna conseguiu alterar o conceito de cidadania, cabe investigarmos em que medida alterou o gnero antolgico. A mxima informaes novas so avessas a situaes fixas parece no valer para esses gestos editorais. Cabe-nos, entretanto, perguntarmo-nos como pulverizar valores e no hierarquizar saberes se a seleo antolgica sempre um gesto de julgamento. O dstico de Valry plus elire que lire no seria ainda uma boa definio para certos trabalhos antolgicos lanados no Brasil e em outros tantos pases nos ltimos anos?

III-Notcia breve ao silncio completo Extrada do prefcio de Poetas novos de Portugal, de Ceclia Meireles, a frase notcia breve ao silncio completo capaz de definir com lcida clareza certa postura crtica diante do gnero antolgico, como tambm explicitar a tenso inerente ao gesto de toda seleo: a impossibilidade de uma escolha totalizadora e objetiva da produo literria de um determinado contexto (seja ele um pas, poca, espao, assunto, gerao, grupo ou estilo), junto necessidade, mesmo que precria e contingente, de se efetuar uma amostra representativa e exemplar, capaz de vencer distncias culturais, espaciais e temporais. A antologia de Ceclia, lanada na dcada de 40 do sculo XX, demonstra-nos, at hoje, no apenas como a antologia um dispositivo privilegiado em termos editoriais, capaz de vencer distncias territoriais e apresentar, a um pblico estrangeiro, uma parcela significativa de um corpus literrio mais abrangente, como tambm capaz de experimentar, dentro de um formato editorial tradicionalmente sedimentado, outras formas de organizao. Com a insero do adjetivo novo, Ceclia recusou o termo moderno, to em voga no seu tempo. Para a organizadora, o novo no seria uma valorizao especial porque no sinnimo de contemporneo, da a ausncia de vrios nomes da poesia portuguesa dos anos 40, data em que construiu a clebre antologia; e completa:

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Pelos nomes includos, ver-se- que so considerados novos ou seus precursores muitos poetas j no contemporneos. Isso explicar, por outro lado, como vrios e bons poetas contemporneos possam ter deixado de ser considerados novos22.

A antologista inclui Cesrio Verde, Antnio Nobre e Antero de Quental como novos porque seriam, segundo ela, os precursores, aqueles que foram alm do presente, excedendo os mais avanados da sua poca. Os poetas novos no so iludidos pelo amor forma (da no agregar em sua seleo a figura do Eugenio de Castro), e buscam, sim, a palavra banal, inslita, destituda, por convencionalismo, de qualquer valor potico; o abandono do ritual mtrico e ateno voltada ao panorama subjetivo. Meireles pontua como a antologia no somente um meio para diminuir distncias, incitar o dilogo transnacional, como tambm de patrocinar a leitura no leitor brasileiro da viva poesia portuguesa:
Destinam-se estas palavras ao leitor brasileiro privado de contato com a literatura viva de Portugal. Para ele foram selecionadas estas pginas, com o intuito de oferecer-lhe um resumo da obra de grandes poetas recentes e atuais, cujo conhecimento se tem feito difcil no Brasil, ou porque seus livros no venham at aqui, ou porque suas produes circulem apenas em revistas, e, efmeras, se dispersem23.

Compromissada com prticas educacionais, Ceclia defendia a antologia tambm como instrumento com fins pedaggicos, um instrumento til, poderamos acrescentar. Como a memria humana, o gnero antolgico tambm dbil, subjetivo, poroso e incompleto. Talvez a exigncia que se faa a um bom antologista seja a no completa aderncia ao tempo presente, o que a Ceclia cunhou como novo poeta, uma certa intempestividade, similar ao que Agamben denominou de leitor contemporneo: aquele que, dividindo e interpolando o tempo, est em condies de transformlo e de coloc-lo em relao com os outros tempos, de ler de modo indito a sua histria, de cit-la segundo uma necessidade que no provm de modo algum do seu arbtrio, mas de uma exigncia qual ele no pode seno responder.24
22

MEIRELES, Ceclia. Poetas novos de Portugal, p.18. MEIRELES, Ceclia. Poetas novos de Portugal, p.2. AGAMBEN, G. Quest-ce que le contemporain?, p.39-40.

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