Comentario literario de la obra de teatro Historia de una escalera de Antonio Buero Vallejo:

Antonio Buero Vallejo dramaturgo prestigioso nacido en Guadalajara, fue detenido en 1939 y condenado a muerte con otros compaeros por adhesin a los republicanos. Tras ocho meses, se le conmut la pena por otra de treinta aos. Pas por diversas crceles, en la de Conde de Toreno permaneci ao y medio y all dibuj un famoso retrato de Miguel Hernndez ampliamente reproducido. Sali del penal de Ocaa en libertad condicional, aunque desterrado de Madrid, en 1946. Fue galardonado con el premio Miguel Cervantes en 1986. Este autor destaca por sus preocupaciones humanas, sociales y polticas. Esta idea est en la base del posibilismo: hacer un teatro moderadamente crtico que pueda estrenarse y que llegue al pblico. Buero apost por un teatro lo ms arriesgado posible, pero no temerario, expresando lo que piensa y siente, pero sin llegar hacer un teatro imposible. Sus obras se basan en la negacin de la existencia de un destino ciego y caprichoso, en las que se invita a la reflexin y se une pureza, crtica y xito popular. Su trayectoria como dramaturgo se suele dividir en tres etapas: en una primera poca estuvo centrado en el teatro de esencia tradicional, respetuoso con alguna o todas las unidades dramticas, calificado de realismo simblico. En sus obras se observan tcnicas modernas del espacio escnico. Una de las obras que podemos destacar de esta etapa es En la ardiente oscuridad. En su segunda poca se dedica al teatro histrico, con un tema central, el destino del pueblo en una sociedad injusta, volviendo a insistir en la faceta social del ser humano. Una de las obras que podemos destacar de esta etapa es Las Meninas. En su tercera poca o inmersin, desaparecen intermediarios y el espectador observa la historia desde el punto de vista de un personaje. Encontramos en esta etapa obras como La Fundacin. Historia de una escalera obra escrita en su primera poca, recibi el premio Lope de Vega del Ayuntamiento de Madrid en 1949 y fue estrenada con gran xito de pblico y de crtica. Buero tuvo algunos problemas con la censura, pero sorprende que fuese galardonado y que se le permitiera estrenar, teniendo en cuenta que se haba declarado republicano durante la guerra. En un edificio humilde conviven cuatro familias cuyos miembros son los siguientes: en la puerta I viven don Gregorio, su esposa Generosa y sus hijos Pepe y Carmina; en la puerta II don Manuel y su hija Elvira; en la puerta III Paca, su esposo el seor Juan y sus hijos Trini, Rosa y Urbano y en la puerta IV doa Asuncin y su hijo Fernando. Aparecen tres personajes espordicos, un cobrador de la luz al principio de la obra y dos seores elegantes casi al final. Todos ellos intervienen, menos don Gregorio, que solo es aludido cuando se celebra su funeral. En general, todos los personajes pertenecen a una clase media-baja y sufren penurias econmicas, excepto don Manuel y su hija. Existen relaciones matrimoniales y familiares, lazos sentimentales y relaciones conflictivas entre ellos. Se dan cita tres generaciones de personajes a lo largo de los 30 aos que transcurren en la obra. En esta escena intervienen los siguientes personajes: - Manoln: hermano pequeo de doce aos de Fernando hijo, que solo es mencionado en esta escena, ya que acaba de ser testigo de una pelea entre sus padres y sus vecinos. Es un nio espabilado que suele pelearse con su hermano. -Fernando hijo: hijo de Elvira y Fernando, tiene la misma personalidad y actitud que su padre, ya que ambos se enamoran de Carmina (madre e hija, respectivamente) y hacen promesas que, en el caso del padre, no se cumplieron, dejando en el aire si el hijo las llevar a cabo. Esto se puede trasladar a la juventud espaola en general, la cual puede superar los determinismos heredados de sus padres. Ambos pronuncian un discurso de carcter sensible, valiente, apasionado y esperanzador. Fernando hijo lucha contra la negativa de ambas familias de consentir su amor por Carmina hija. Este personaje tiene un papel activo en la obra porque busca su propio beneficio.

-Carmina hija: hija de Urbano y Carmina, carcter semejante al de su madre y enamorada de Fernando. Esta atemorizada porque sus padres no aprueban su relacin con Fernando hijo, pero este la convence de que van a ser muy felices y que lucharn por su amor. Este personaje tiene un papel pasivo o contemplativo, y se deja llevar. -Fernando y Carmina: tras la pelea entre ambas familias, contemplan en silencio desde la escalera la escena en que sus hijos se abrazan y escuchan las mismas promesas que ellos se hicieron mutuamente en su juventud. Ellos intercambian miradas nostlgicas al verse reflejados en sus hijos, ya que Fernando renunci a Carmina por un matrimonio de conveniencia con Elvira, mientras que Carmina se cas con Urbano sin amor; en ambos casos han sido infelices. Aunque no aparezcan en esta escena, es importante destacar que Urbano y Elvira, marido de Carmina y mujer de Fernando, no son correspondidos por sus parejas. Elvira estuvo enamorada de Fernando desde su juventud, y tiene constantes discusiones con l estando casados. Urbano s est enamorado de su esposa, aunque sabe que ella no siente lo mismo, ya que l conoca sus sentimientos antes de casarse. Toda la obra transcurre en la escalera de un pequeo edificio que podemos situar en un barrio humilde de una gran ciudad espaola. Dicha escalera sirve de puente entre el mundo exterior (que apenas se menciona) y el interior, y constituye todo un smbolo de lo inamovible, destino trgico que permanece igual a travs de los aos, y de la imposibilidad de prosperar socioeconmicamente. Se ha relacionado la escalera con una metfora de la propia Espaa franquista, siendo la escalera Espaa y los inquilinos los espaoles. La obra se sita en la dcada de los aos cuarenta del siglo XX, en la posguerra, en medio de la crisis socioeconmica producida por el conflicto. La historia transcurre a lo largo de treinta aos, con saltos temporales de diez aos entre el primer y segundo acto, y de veinte aos entre el segundo y el tercero. La disposicin temporal es lineal, con alusiones al pasado y al futuro. La obra est dividida en tres actos, y cada uno de ellos se corresponde con el planteamiento, nudo y desenlace. Este fragmento, con el que termina la historia, deja al receptor o lector la posibilidad de un final abierto. Esta obra es de gnero dramtico y presenta los temas de la frustracin, el inmovilismo social y el incumplimiento de los propsitos de la vida. El narrador interviene en tercera persona, es externo ya que solo interviene en las acotaciones, sin dar su punto de vista ni opiniones personales y se limita a contar lo que sucede. Las acotaciones nos dan informacin de movimientos, gestos, sonidos, marcas espacio-temporales, etc. En ellas, retrata a los personajes con exactitud tanto fsica como psicolgica y moral. El lenguaje utilizado por el narrador en las acotaciones es sencillo y de tono culto. En los dilogos el lenguaje empleado es sencillo, realista y de registro coloquial; estos son fluidos y son lo que dan el dinamismo a la historia; a su vez predomina el tono costumbrista. Todos los personajes se expresan en un lenguaje familiar, excepto Fernando, que suele hacer alardes para impresionar a Carmina, con un lenguaje ms culto, apasionado, emotivo, extenso y elaborado. Su discurso es expresivo, destacando el lxico valorativo, las modalidades exclamativa y exhortativa, las repeticiones de palabras y abundan las funciones apelativas. Los dilogos de Carmina destacan por su brevedad y el uso de la funcin exclamativa dando un tono dramtico. Hay poco empleo de las figuras retricas, si bien las que utiliza son de uso comn a nuestra lengua como por ejemplo: este nido de rencores y de brutalidad (metfora), m adorada mujercita (epteto), etc. Buero Vallejo destaca por utilizar cdigos no verbales para caracterizar las escenas y los personajes. En la sintaxis predomina el uso de oraciones simples que dan agilidad al dilogo. Cabe destacar que este fragmento empieza y termina con el mismo apelativo (Carmina!).