II Seminrio Brasileiro Livro e Histria Editorial

Os direitos autorais e a profissionalizao do escritor Cludio Murilo Leal (UFRJ Pen Clube do Brasil)

Resumo: Breve histrico dos direitos autorais no mundo e no Brasil. A posio do Pen Clube do Brasil diante das questes dos direitos autorais e dos interesses dos escritores. O poeta como inventor. Direitos autorais e liberdade de expresso. Os direitos dos tradutores e a contrafao. Dificuldades para a profissionalizao e a situao do mercado editorial no Brasil. Palavras-chave: direitos autorais, profissionalizao do escritor, liberdade de expresso

Como Presidente da Associao Internacional de Escritores PEN Clube do Brasil participo deste Seminrio para oferecer minha parcela de contribuio aos temas que esto sendo debatidos e certamente aprender com os especialistas aqui presentes sobre as importantes questes tratadas. No sendo advogado, mas poeta e professor, com cerca de 20 livros publicados, posso dizer que conheo a matria relativa aos Direitos Autorais mais na prtica do que na jurisprudncia e na teoria. Porm, ao ler o livro Uma histria social do conhecimento: de Gutenberg a Diderot, de Peter Burke, encontro neste historiador ingls as razes do direito autoral e das patentes quando ele relata que o arquiteto renascentista Filippo Brunelleschi advertiu um colega contra pessoas que reivindicam crdito pelas invenes de outras, e a primeira patente conhecida foi concedida ao prprio Brunelleschi em 1421 pelo projeto de um navio. A primeira lei de patentes foi aprovada em Veneza, em 1474. Tambm, o primeiro direito autoral registrado de um livro foi concedido ao humanista Marcantonio Sabellico, em 1486, por sua Histria de Veneza. (Nesta data, claro, o Brasil ainda no tinha nascido). Em 1567,

o Senado de Veneza concedeu o primeiro Direito Autoral Artstico ao pintor Tiziano, para impedir que a sua obra fosse imitada ou copiada sem autorizao. No Brasil, a nossa primeira Constituio, a de 1824, garante que os inventores tero a propriedade de suas descobertas, ou de suas produes ... Para todos aqueles que leram o pequeno mas j clssico livro ABC of reading, ABC da leitura, de um dos maiores poetas do sculo XX, Ezra Pound, e se ousarmos aproxim-lo, sob a gide da literatura fantstica, claro, da Constituio do Imprio, encontraremos em Pound o conceito dos poetas como inventores, ampliando a restrita viso jurdica imperial. Escreve Ezra Pound: poetas inventores so aqueles que descobriram um novo processo ou cuja obra nos d o seu primeiro exemplo conhecido. Nesta frase-conceito esto reunidos os elementos que compem, ou deveriam compor, o fenmeno da criao artstica e intelectual: 1) o poetainventor, que o criador da poesia; 2) a poesia como o texto original, que revela a descoberta de um novo processo de expresso; quer dizer, apresentado ao mundo das letras como o primeiro exemplo conhecido de um processo, nas palavras de Ezra Pound. Pensemos em Euclides da Cunha e Guimares Rosa (ningum antes escreveu num estilo igual ao deles): o primeiro, mais documental; o segundo, ficcional. Escrever exatamente como eles levaria desde a simples imitao ao plgio declarado. No Brasil, at chegarmos Lei n. 9.610, de 19 de fevereiro de 1998, que altera, atualiza e consolida a legislao sobre direitos autorais, o caminho percorrido foi longo, demonstrando uma constante preocupao dos legisladores em defender os direitos dos escritores e artistas. O art. 7 da Lei define: So obras intelectuais protegidas as criaes do esprito, os textos de obras literrias, artsticas ou cientficas... As sanes civis a serem aplicadas para o desrespeito da lei vo desde a apreenso de exemplares fraudulentamente reproduzidos entrega ao autor destes mesmos exemplares. No convm lembrar, no mbito da seriedade deste Seminrio, a velha piada que ... lei, no Brasil, como vacina, pode pegar... ou no.

O PEN Clube, em sua Carta de Princpios, defende a livre circulao de idias, e cada membro se compromete a opor-se a toda forma de restrio liberdade de expresso. O PEN se declara a favor da imprensa livre e, obviamente, contra a censura em qualquer circunstncia. Onde h censura no h direito de expresso e, muito menos, respeito pelo direito autoral. Se o livro vai para a fogueira, para o ndex, ou para os pores da ditadura, o autor, claro, entre outros muitos malefcios, no recebe os seus 10% contratuais. No entanto, a meu ver, o PEN Clube no deve somente ater-se a estes nobres princpios gerais. Juntamente com outras associaes de escritores, academias, sindicatos e demais organizaes, e com o apoio do Ministrio da Cultura (que tem mostrado verdadeiro interesse em debater e solucionar as complexas questes do Direito Autoral) todos estamos empenhados em defender o nosso patrimnio cultural, espiritual e artstico, entendidos como bens imateriais, alm dos interesses econmicos e outros direitos dos escritores, igualmente importantes. Assim, no ltimo Boletim do PEN Clube foram publicadas com destaque as palavras do presidente da Academia Brasileira de Letras, e membro Titular do PEN, o acadmico, escritor e jornalista Ccero Sandroni: trata-se de um vigoroso pronunciamento em defesa dos tradutores, criminosamente lesados em seus direitos por editoras inescrupulosas. Com o ttulo Apoio aos tradutores, o PEN, em seu Boletim, como disse, associou-se posio tomada pelo Presidente da Academia Brasileira de Letras. Lembro aqui, as palavras de Ccero Sandroni: com grande preocupao que esta Academia, qual pertenceram e pertencem alguns dos mais ilustres tradutores brasileiros, toma conhecimento das graves irregularidades ocorridas na rea da traduo de diversas obras da literatura universal publicadas por algumas editoras nacionais que, substituindo o nome de seus reais tradutores por outros quaisquer sem nenhuma projeo intelectual, vm lanando-as no mercado editorial em flagrante e lamentvel afronta s mais comezinhas regras que pautam a publicao de livros no pas.

Fica, assim, claramente evidenciada a preocupao de diversas instituies de escritores no tocante defesa e o respeito dos direitos autorais, conceituados e legislados em suas diversas formas e manifestaes. Da letra da Lei 9.610 prtica do dia-a-dia brasileiro, observam-se, no entanto, descumprimentos das disposies legais. Da forma como a lei cumprida ou descumprida, onde h dvidas e interpretaes vrias, onde detectamos relaes contratuais transparentes ou obscuras transgresses so indagaes que, tenho certeza, aqui neste Seminrio, sero objeto de troca de informaes, relatos das experincias vividas por quase todos ns: escritores e editores, produtores, legisladores, governo e agentes da produo artstica e cultural. O PEN Clube est tambm atento s perseguies e injustias praticadas contra os escritores. Graas a Deus vivemos num quadro poltico democrtico, o que no nos exime, dirigentes do PEN, de denunciar os abusos ocorridos em qualquer pas, contra os escritores ou as suas obras. Quanto questo propriamente dita da defesa dos Direitos Autorais, h instituies e rgos mais especializados do que o PEN Clube, com os quais estamos em contato, somando esforos e trocando experincias. E este Seminrio no poderia ser o melhor momento para fortalecer esta parceria. importante recordar que, apoiado pela Academia Brasileira de Letras e pela Associao Brasileira de Imprensa, o PEN Clube promoveu um seminrio sobre A liberdade de expresso, em outubro de 2007, que contou com a participao de Ccero Sandroni, do acadmico Luiz Paulo Horta, de Ana Arruda Callado, Presidente do Conselho Estadual de Cultura, de Jesus Chediak, Diretor da Associao Brasileira de Imprensa, entre outros escritores e professores.

 pacfica a tese de que os Direitos Autorais e a liberdade de expresso esto intimamente interligados. Que outro direito teria um autor se no pudesse exercer o precpuo direito de expressar-se livremente? Como poeta e ensasta, vivendo e participando das complexas relaes entre criadores de bens artsticos e culturais e o comrcio especializado na divulgao desses bens, eu poderia levantar algumas questes, mas no teria, certamente, resposta imediata para elas. Pelo que soube, e vivi dois anos na Inglaterrra, lecionando na Universidade de Essex, os editores anglo-americanos compram o copyright, isto , adquirem por uma quantia uma ou mais edies de um livro. Pagam ao autor geralmente o preo total acertado, evitando o pinga pinga dos infinitos borderaux, praticamente de impossvel controle pelos autores quanto ao nmero de livros vendidos. Situao da maior gravidade, no entanto, parece ser o que est acontecendo com o trabalho das tradues. Exemplo: uma traduo j publicada tem algumas partes cortadas, expurgadas, outras modificadas (claro, sempre para pior) e o nome do tradutor trocado por outro, que na maioria das vezes sequer existe, nem no registro civil nem como pseudnimo: literalmente um fantasma e, como todos sabem, a traduo pirata publicada como sendo uma nova traduo. Resumindo: dificilmente um autor pode viver de seus direitos autorais se no escreve livros didticos. Por qu? 1) Em geral, as tiragens so pequenas, a no ser de best-sellers estrangeiros. 2) O autor no tem controle do nmero de exemplares vendidos. Houve um tempo em que os exemplares eram numerados, mas, conheo vrias histrias de procedimentos das editoras pouco ortodoxos... 3) Pessoalmente, nada tenho a reclamar das minhas editoras. Mas em alguns casos, para organizar e prefaciar a edio de uma obra em domnio pblico eu recebo como servios prestados. Um nico pagamento e pronto. Em outros, recebo 10% como autor. No sei qual o critrio. Mas, como disse, pessoalmente nada tenho a reclamar.

4) Em muitos casos o autor ajuda a editora a pagar os custos da edio. So editoras menores que no fazem mais do que imprimir e dar o seu nome, o selo. O pior que no distribuem. 5) H livrarias que no aceitam livros de editoras no muito conhecidas, mais ou menos artesanais. Bem, esse o mercado, o governo no tem poderes para intervir. Mas uma bela livraria como a do ptio do prdio do MEC bem que poderia fazer um bonito trabalho de divulgao de livros de qualidade, mas com pequenas tiragens, ou por serem de poesia, ou por tratarem de assuntos transcendentais, como a filosofia ou alguns aspectos especficos da teoria literria. 6) Na minha faculdade o centro de reprografia, isto , a xerox, trabalha a todo o vapor, copiando tudo: livros, teses, captulos, ensaios .... No h qualquer controle. Os autores nada recebem. 7) As bibliotecas pblicas no adquirem livros, como antigamente, Lembro-me, quando eu era jovem, que o Instituto Nacional do Livro comprava livro das editoras. (Na Dinamarca, segundo meu amigo Per Johns, cada vez que um livro consultado em uma biblioteca pblica, pinga um dinheirinho para o autor. Bem, no sonhemos demais). Contra a profissionalizao do escritor parece que concorrem vrios fatores, principalmente o desrespeito legislao dos Direitos Autorais e a situao de mercado do livro brasileiro. Este Seminrio contribuir para esclarecer os crnicos problemas que atingem o livro no Brasil, desde a vinda da biblioteca de D. Joo VI para este Rio de Janeiro, infelizmente ainda inculto e belo.