UVAQ

Licenciatura en Ciencias de la Comunicacin Seminario de Tesis II Prof. Alberto Faras Protocolo de tesis: El narcocine como creador de arquetipos a partir de estereotipos de la llamada narcocultura.

Celina Yunuen Manuel Pin 8 A 1 de mayo de 2013 Morelia, Michoacn

EL NARCOCINE COMO CREADOR DE ARQUETIPOS A PARTIR DE ESTEREOTIPOS DE LA LLAMADA NARCOCULTURA. Durante la Segunda Guerra Mundial Mxico hizo un pacto con Estados Unidos, el cual consista en suministrar morfina al Ejrcito estadounidense, a cambi de una remuneracin, por lo que el cultivo tanto de la amapola, como de la mariguana estuvo permitida. Sin embargo, al trmino de la Segunda Guerra Mundial, durante el Porfiriato, se prohibi el cultivo y la venta de ambos estupefacientes, por lo que se comenz con al trfico de narcticos, lo cual trajo consigo una nueva cultura con base en el narcotrfico denominada narcocultura. Desde entonces, se han forjado leyendas, mitos, prcticas y creencias en torno a lo que es el narco y el cine no se escapa de dicha cultura. ANTECEDENTES: Se encontraron varios ensayo, reportajes audiovisuales, pero no muchas investigaciones acerca de la llamada narcocultura. La gran mayora de las investigaciones que se encontraron estn enfocadas en el narcocorrido y la forma en que sirve para mantener y difundir el estilo de vida de un narco, ya que exalta desde la vestiment a, el honor, el poder y la violencia que conlleva el narcotrfico. Acerca del narcocine, slo se menciona a grandes rasgos en dos de las investigaciones. Procesos de institucionalizacin de la narcotultura en Sinaloa, de Jorge, A. Snchez Godoy (2008) En esta investigacin se abarca todo lo que implica la narcotultura en el estado de Sinaloa, que va desde la vestimenta, la religin, el lenguaje que utilizan, los

smbolos de los que se apropian como lo son las camionetas, que ms all de un simple artefacto para movilizarse, es smbolo de estatus y poder. Se maneja la forma en que comenz como una subcultura, que rpidamente fue aceptada por la sociedad, para llegar a institucionalizarse (dentro del marco social, no del jurdico). Hace un gran hincapi en el narcocorrido, como generadora de estereotipos de lo que es el narco. Asi mismo otro las de las investigaciones relacionadas con el narco son artculos como La subcultura del narco, la fuerza de la transgresin , de Crdoba (2007), que abarca tpicos similares a la anterior investigacin, sin embargo en este artculo la narcocultura se toma como una subcultura, no como una cultura. JUSTIFICACIN Existen un gran hueco respecto a la investigacin de la llamada narcocultura en especfico del llamado narcocine. Sin dejar de lado que las pocas investigaciones que existen al respecto, no estn enfocadas a algo en especfico, y las que lo estn slo se remiten al narcocorrido; por lo tanto, se est dejando de la lado un medio de comunicacin masiva como lo es el cine, en este caso el gnero de serie B mexicano: el narcocine. Es una forma de averiguar hasta que punto el cine adems de reflejar la realidad, las crea a travs de smbolos ya que como menciona Gnther, ( en su investigacin titulada Narcocultura en Mxico, citando a Carlos Monsivis: No ramos as hasta que distorsionaron nuestra imagen, y entonces ya fuimos as porque ni modo de hacer quedar mal a la pantalla" (Monsivis,C.,2004:35). De esta forma nos da una pauta para decir que el cine, al igual que otros medios de comunicacin, a travs del uso de smbolos, crea comportamientos, creencias, moda, es decir, puede crear el arquetipo de algn estilo de vida.

As mismo afirma, que de esta manera, las producciones cinematogrficas han transformado a los hombres de negocios de un emporio neoliberal en hombres (2012:4). PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA Desde la dcada de los cuarenta, el narcotrfico ha ido en crecimiento a lo largo del pas. Sin embargo, adems de traficar estupefacientes, el narcotrfico gener en primera instancia, una subcultura que poco que poco a poco se fue transformando en una cultura denominada narco cultura, abarcando los diversos mbitos de sta misma: msica, arte, baile y cine (ste ltimo denominado narcocine). La narcocultura, ms all de expresiones artsticas (art narc), es hoy en da un estilo de vida, por lo que abarca desde la vestimenta, la jerga para referirse a ciertas cosas que nacieron del narcotrfico, la msica que se escucha, los valores que se adoptan, un marco de cdigos, prcticas, (lenguaje, comienza a gestarse a partir del contrabando de drogas) Jvenes y Narcocultura, 2006, recuperado el 25 de abril de 2013, de

http://www.ssp.gob.mx/portalWebApp/ShowBinary?nodeId=/BEA%20Repository/1 214169//archivo. Tanto la msica, en especfico el narcocorrido, los diversos medios de comunicacin, como el cine se han encargado de mantener el estereotipo, para ms adelante fomentar y sostener un arquetipo de lo que es El narco, dentro del imaginario colectivo. El narco va perdiendo relevancia frente a Lo narco, o lo que le gente cree que es el narco:
Lo narco es lo que sobre el narco se imagina. Lo narco es la representacin social reconstruida a partir de la emanacin de sentido en torno de usos, costumbres, ritos y prcticas de los que comercian con drogas ilegales. []La narcotidianidad es el vecino que, hart o de vivir apegado al declogo de "la cultura del esfuerzo", "apretarse el cinturn" y "empujar parejo", decide prosperar econmicamente de la noche a la maana y erige una "tiendita" en su cochera. [] La narcotidianidad es la

iglesia que niega las narcolimosnas y absuelve a los capos del crtel ms conocido de esta regin. (Mndez Fierros en Prieto Osorno 2007)

Desde la dcada de los 80s en Mxico el narcocine comenz con pelculas de bajo presupuesto o de serie B, reflejando la naciente violencia a raz del crimen organizado. Actualmente el narcocine es financiado por el mismo narcotrfico. Sin embargo, tal y como se afirma en el reportaje de VICE The mexican narcocinema, (recuperado el 25 de abril de 2013 en

http://www.vice.com/es_mx/the-vice-guide-to-film/mexican-narco-cinema-part-1-of3.) que muchos de los guiones estn basados en los narcocorridos, al igual que otros medios de comunicacin masiva que contribuyen a alimentar lo que en el imaginario colectivo existe acerca de lo que es el narco, pues Nery Crboba en su artculo para la revista de la UNAM Cultura y representaciones sociales, titulada La subcultura del narco, la fuerza de la transgresin las propias acciones y versiones policacas y del Estado contribuyen a engendrar y acrecentar la mitologa en torno al mundo de los narcotraficantes y de sus crteles(200. EN el mismo reportaje de VICE, varios distribuidores afirman que las pelculas que se producen van directo a formatos caseros como el DVD, BLU-RAY y se distribuyen principalmente en las la frontera de Estados Unidos de Amrica, en las llamadas videohome.

PREGUNTA/PREGUNTAS: El cine crea estereotipos o arquetipos? Esta pregunta principal, responde a la hiptesis acerca del cine como generador de arqueitpos a partir de estereotipos que a su vez generan manifestaciones culturares.

Qu tan distante es el estereotipo del arquetipo, respecto al narco? Se realizar una comparacin con base en el anlisis del discurso de las producciones del narcocine. Los resultados sern confrontados con la percepcin y testimonios de fuentes que supuestamente estn en busca de la veracidad y objetividad como lo son los medio de comunicacin y gente involucrada. El cine es un medio de expresin de los llamados narcos? Esto partieno de una serie de reportajes VICE (2011) en los que se afirma que ciertos crteles financian el narcocine. OBJETIVO: Hacer una revisin de los smbolos utilizados en el narcocine, para averiguar hasta qu punto el cine crea arquetipos o en su defecto estereotipos, que los mismos narcotraficantes adoptan, es decir, que tanta fuerza tiene como medio para crear realidades y no slo reflejarlas. ESTRATEGIA METODOLGICA Enfoque: cualitativo, ya que se parte de un anlisis del discurso en el lenguaje cinematogrfico utilizado en el narcocine. Mtodo: Dialctico, debido a que se confrontar la ficcin proyectada en las pelculas con la versin de los mismos noticieros, declaraciones y dems opiniones que supuestamente tienen ms veracidad.

Tcnica: Observacin, debido a que se analizar el discurso manejado en varias pelculas del gnero del narcocine. Entrevistas: Tanto a realizadores, actores y algunos espectadores.

MARCO TERICO Como se refiere a un medio de comunicacin masiva como lo es el cine, se tomarn en cuenta algunos aspectos de la teora de la cultura de masas, partiendo de la afirmacin de que es la propia estructura de lo imaginario lo que permite entre estos requisitos contrarios: lo modelos gua y las formas arquetpicas de lo imaginario.(Wolf,Mario, La investigacin de la comunicacin de masas.(2005:114). La construccin del imaginario en esta investigacin se va a referir al narcocine, ya que en l se encuentran diversos aspecto que reflejan la cultura como lo es la msica, el lenguaje, la vestimenta y otros smbolos propias del lenguaje cinematogrfico como lo es el color, la composicin el ritmo, entre otros. Ya que como se menciona Amount, Jaques , en su libro anlisis del film (1990:17) los filmes son tambin un producto que se venden en un mercado especfico, sus condiciones materiales y sobretodo psicolgicas, de presentacin al pblico, y a cada espectador en particular, son modeladas por la institucin: la sala de cine, en este caso las salas de los consumidores se convierten en ese escenario, pues como ya se mencion anteriormente, las pelculas del narcocine, en su gran mayora, no se exhiben en las salas de cine, ya que van directo a DVD o BLU-RAY. As mismo, se tomar en cuenta el anlisis del discurso, ya que se necesitar desfragmentar las producciones flmicas, para llegar al grado de representacin que tienen respecto a lo que es el narco. En especfico se utilizar la metodologa de la Teora del psicoanlisis, ya que se tomarn en cuentan los personajes que fungen como arquetipos, que no necesariamente se basa en person ajes reales, Ampunt, Jacques: a propsito de lo que en ltima instancia no es ms que una construccin ms o menos rigurosa y ms o menos coherente, enteramente determinada por las necesidades del relato y de sus funciones.(1990:229).

Sin embargo, la postura del anlisis del filme visto desde el psicoanlisis, no basta, ya que se est dejando de lado el contexto histrico y social, o como lo llaman en la Teora de anlisis de fenmenos histricos, el intertexto, pues en la investigacin y anlisis se tomar en cuenta por obvias razones el contexto social en el que se da este tipo de cine.

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS. Amount, J., Michel, M. (1990) Anlisis del film.Buenos Aire, Barcelona: Ed. Paids. Maihold, G., Sauter, Rosa (2012). Capos, reinas y santos - la narcocultura en Mxico. iMex. Mxico Interdisciplinario. Recuperado de http://www.imex-

revista.com/imex-revista-ediciones/tercera/maihold.html Snchez Godoy, J. A. (2009). Procesos de institucionalizacin de la narcocultura en Sinaloa. Frontera Norte, 21(41) 77-103. Recuperado de

http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=13604104. Saviano, R. (2008) Gomorra. Mxico: Ed. Debate. VICE (2011). Mexican narcocinema. Recuperado el 22 de abril de 2013 en http://www.vice.com/es_mx/the-vice-guide-to-film/mexican-narco-cinema-part-1-of3. Wolf, M. (2005) La investigacin de la comunicacin de masas. D.F., Mxico: Ed. Paids.