Sie sind auf Seite 1von 4

Nota de leitura

KOSSOY, Boris. Fotografia & Histria. So Paulo: Ateli Editorial, 2001. Edio revista.
Francieli Lunelli Santos1 Introduo A produo e divulgao de fotografias a partir do final do sculo XIX permitiram a humanidade certa intimidade com o mundo das imagens impressas. De acordo com Kossoy, o mundo tornava-se familiar, devido multiplicidade de retratos e temticas possveis pela cmera escura. Somente em meados do sculo XX as imagens constituram-se fontes documentais e objetos de pesquisa no campo cientfico, pela denominada Revoluo documental. Tmidos trabalhos eram registrados na dcada de 1990, tendo por base o estudo do fotogrfico. Destarte, considera a relevncia da imagem enquanto fonte histrica, segundo a concepo da tradio da Histria Social e Mentalidades, na qual d-se voz a outros tipos de fonte que no exclusivamente a de tradio escrita. O registro de procedimentos metodolgicos seguem na obra, com intuito de esclarecer fundamentos aos pesquisadores interessados no contato com esse tipo de fonte. Apesar de no pertencer a rea de Histria, as incurses dentro da perspectiva historiogrfica so vlidas, considerando o perodo da publicao. Estabelece uma srie de normas e conselhos para se proceder em pesquisas sobre o contedo e interpretao das fotografias, que define por iconologia. Porm, delimita que anterior a iconologia a que se realizar a iconografia, estudo responsvel pelo levantamento do mximo em dados e informaes sobre, o que denomina elementos constitutivos2 das imagens. Torna-se imprescindvel o esgotamento de todo tipo de informaes possveis a respeito de determinado retrato, independente de sua temtica. O autor encaminha para abordagens que vo desde a busca por documentos do prprio

Mestranda em Cincias Sociais Aplicadas UEPG


R evista de Histria Regional 13(1): 141-143, Vero, 2008

140

Fotografia e histria

estabelecimento ou do fotgrafo at mesmo fontes orais que puderam ter contato com as imagens, mos (e olhares) pelas quais as fotografias passaram, os receptores. Concepes de fotografia, documentos e realidade. Para Kossoy, a fotografia uma forma de expresso cultural, na qual foram registrados do tempo, aspectos como religio, costumes, habitao, enfim acontecimentos sociais de diversas naturezas, foram objetos documentados atravs da imagem. Dessa maneira, mostra que o fotgrafo, enquanto autor da imagem tambm, participa do processo de representao, j que domina as tcnicas de fotografar e direciona essa forma de interao. O autor vai alm, determina que no contexto de produo, o fotgrafo age como filtro cultural3 . Assim, o estudo das imagens fotogrficas no dispensa o contexto (dimenses espao e tempo) de sua produo, bem como da tcnica fotogrfica, tal qual o fotgrafo. Ento, afirma Kossoy que dados sobre a biografia do autor das imagens so parte do processo de investigao. Elenca vrios tipos de fontes que possam auxiliar no processo de pesquisa como fontes escritas/manuscritas (em que se consideram registros e materiais do estabelecimento ou do fotografo), fontes iconogrficas, fontes orais, fontes objetos (equipamentos, decorao dos ambientes - como cenrios), alm de outras fontes que venham enriquecer o conjunto de informaes sobre a produo da imagem. Todos os dados sistemticos fazem referncia aos procedimentos de detalhamento e descrio, sendo, portanto, considerados a organizao das informaes na perspectiva iconogrfica. perceptvel a diferenciao entre iconografia e
2 Define por esses elementos, a temtica da imagem, o produtor (fotgrafo) e as tecnologias empregadas. Contudo, ressalta a preocupao com as dimenses temporalidade e espao, na produo. 3 Denominao utilizada com intuito de transmitir a idia de intencionalidade do produtor da imagem, bem como interferncia no resultado, de acordo com questes subjetivas pertencentes condio de operante, como de indivduo que observa a cena. Entende-se, por essa afirmao, que o fotgrafo atua como mediador na situao, equilibrando as tenses entre personagem e observador do retrato.

Revista de Histria Regional 13(1): 141-143, Vero, 2008

141

Nota de leitura

iconologia, como metodologias distintas. Essa ltima, segundo a definio de Panofsky, todo o esforo interpretativo dos significados da imagem (p. 95 e 99), remete a realidade interna do documento. De acordo com essa premissa, submete-se a imagens s interpretaes de seu contedo, visto que as pessoas utilizam a fotografia como forma de registrar momentos da vida para posterior recordao. nesse sentido que a imagem torna-se duradoura, pois suplanta seu produtor, os personagens e os motivos registrados. Posterior a essa contextualizao, o autor pondera que sociedade contempornea se alicerou em aspectos visuais, sendo o mundo imagtico considerado em determinados casos, expresso de realidade e veracidade, o que para ele um pensamento equivocado. Dessa maneira, comenta que cada indivduo far uma leitura diferente da mesma imagem, de acordo com sua bagagem cultural e simblica. Enfim, o autor no define nessa obra um mtodo de abordagem que contemple todas as possibilidades da foto enquanto fonte e, at critica sua inexistncia de um mtodo que responda a essas questes. Porm, ressalta que imprescindvel a contextualizao do processo histrico, as tcnicas e tecnologias utilizadas na composio da imagem. Assim, ele orienta para a sistematizao de informaes, apontando para a relevncia em saber discernir histria da fotografia, histria da tcnica fotogrfica e histria atravs da fotografia. Considerando tudo que o momento, imagem. Isso se torna necessrio, mesmo que se opte por estudar uma imagem ou toda uma coleo (acervo). Outra considerao saber a relao do fotgrafo com os integrantes da imagem ou cenrio. Ainda assim, deve-se recorrer a um rastreamento das atividades empreendidas pelo fotgrafo. A fotografia portadora de um discurso na medida em que se presta a traduzir um instante repleto de intencionalidades. Possui, portanto, finalidade documental, considerada meio de expresso, informao e mesmo de representaes. Est contida na imagem a viso de mundo do autor, por mais variado que seja seu assunto, segundo Kossoy, ou seja, pressupe-se a atuao do fotgrafo enquanto 142
Revista de Histria Regional 13(1): 141-143, Vero, 2008

Fotografia e histria

intermedirio entre as necessidades do cliente e as representaes contidas na fotografia j produzida. Referncias


BARTHES, R. A Cmara clara. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984. BENJAMIN, W. Pequena histria da fotografia. In: Obras escolhidas: Magia e tcnica, arte e poltica. So Paulo: Brasiliense, 1994. p. 91-107. CARNEIRO, M. L. T.; KOSSOY, B. O olhar europeu. So Paulo: Edusp, 2002. FABRIS, A. Redefinindo o conceito de imagem. In: Revista Brasileira de Histria. So Paulo, v. 18, n. 35, 1998. p. 217-224. GASKELL, I. Histria das imagens. In: BURKE, P. (org.) A escrita da histria: novas perspectivas. So Paulo: Unesp, 1992. p. 237-271. KOSSOY, B. Realidades e fices na trama fotogrfica. So Paulo: Ateli Editorial, 2002. _____. Dicionrio histrico-fotogrfico brasileiro. So Paulo: Instituto Moreira, 2002. LEITE, M. M. Imagens e contextos. In: BCMU, Campinas, v. 05, n. 10, p. 45-59, jul./dez. 1993. _____. Retratos de Famlia: Leitura da fotografia histrica. So Paulo: Edusp, 2001. MAUAD, A. M. Atravs da imagem: fotografia e histria interfaces. In: Revista Tempo. Rio de Janeiro, v. 1, n. 2, p. 73-98, 1996. MOURA, C. E. M. de (Org.). Retratos quase inocentes. So Paulo: Nobel, 1983. PAIVA, E. F. Histria & Imagens. Belo Horizonte: Autntica, 2004.

Revista de Histria Regional 13(1): 141-143, Vero, 2008

143