Article Sur L'acoustique v1.1 PDF

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Recueil sur lacoustique dune salle dans le cadre dune installation domestique
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Avant propos
Ce sujet sadresse tous ceux, passionns de Hifi ou pas, qui veulent amliorer leur salle dcoute ou qui veulent construire une salle ddie leur passion du son et/ou du cinma. Les dveloppements ne se veulent en aucun cas tre exhaustifs car qui pourrait se vanter dtre exhaustif sur un sujet aussi vaste que celui de lacoustique. Ils ne sont pas non plus des vrits immuables ou des recettes que lont peut appliquer les yeux ferms et obtenir le rsultat souhait. Notre volont est de vous donner des conseils et des pistes bass sur la capitalisation et sur la synthse des connaissances du forum Atoll sur ce sujet. Si cet article suscite en vous des questions, nous vous engageons chaleureusement venir nous retrouver sur le forum Atoll, o nous nous ferons une joie de tenter dapporter le maximum de rponses. De plus, nos changes nous permettront de mettre jour nos connaissances et denrichir la prsente synthse. Contrairement aux ides reues, les contraintes entre salle de cinma et salle dcoute hifi sont souvent diffrentes, cest pourquoi nous avons dvelopp en priorit lcoute Hifi. Cependant, chaque fois quil le sera possible nous ne manquerons pas de mettre en vidence les spcificits du Home Cinma (HC). Nous nous attacherons galement faire le distinguo entre construction dune nouvelle salle ddie, rnovation dancien locaux et amnagement dun espace de vie (Salon, salle manger, chambre, bureau,). Tout au long de ce dveloppement, nous ferons rfrence aux ralisations personnelles des Atolliens : Comprenez les charmants participants du forum Atoll. Enfin, nous resterons fidles au slogan dAtoll : Faire dcouvrir au plus grand nombre l'univers fascinant de la haute fidlit grce une gamme de produits d'exception alliant musicalit et sobrit, tel est notre souhait . Si en nous lisant, nous arrivons vous transmettre notre passion, ce sera pour nous la plus belle de toutes les rcompenses. Bonne lecture tous.
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Sommaire
Recueil sur lacoustique dune salle dans le cadre dune installation domestique .......................................................................1 Avant propos .......................................................................................................................................................................................2 Sommaire................................................................................................................................................................................................3 Introduction ...........................................................................................................................................................................................6 La dcision ..........................................................................................................................................................................................6 La problmatique et les diffrents concepts.......................................................................................................................................6 Quest-ce quun son ? .........................................................................................................................................................................7 Un peu de physique.............................................................................................................................................................................7 Onde sinusodale .............................................................................................................................................................................8 Propagation du son..........................................................................................................................................................................8 Rfraction ou Rflexion..................................................................................................................................................................9 Absorption.......................................................................................................................................................................................9 Diffraction .....................................................................................................................................................................................10 Lcho ou la Rverbration ..........................................................................................................................................................10 Les ondes stationnaires ou La rsonance .....................................................................................................................................11 Rverbration et Rsonance ..............................................................................................................................................................13 La Rverbration...............................................................................................................................................................................13 Le cas de la chambre sourde.........................................................................................................................................................13 Leffet HAAS................................................................................................................................................................................13 Le RT60.........................................................................................................................................................................................13 Comment mesurer le RT60 ?........................................................................................................................................................15 Comment corriger un problme de rverbration ?.....................................................................................................................15 La Rsonance ....................................................................................................................................................................................15 Comment mesurer la rsonance ?.................................................................................................................................................16 Comment corriger un problme de rsonance ? ..........................................................................................................................16 Lisolation phonique ...........................................................................................................................................................................18 Rappel sur la transmission des sons .................................................................................................................................................18 Les principes de lisolation...............................................................................................................................................................18 Les diffrents cas...............................................................................................................................................................................19 Lisolation des murs..........................................................................................................................................................................19 Lisolation du sol...............................................................................................................................................................................20 Les parquets en bois......................................................................................................................................................................21 Les parquets colls................................................................................................................................................................21 Les parquets poss sur tasseaux ...........................................................................................................................................21 Les carrelages................................................................................................................................................................................21 Les moquettes................................................................................................................................................................................22 Cas dune salle dominante Hifi .........................................................................................................................................22 Cas dune salle dominante HC ..........................................................................................................................................22 Les linos ..................................................................................................................................................................................22 Lisolation du plafond.......................................................................................................................................................................23 Les plafonds planchers..................................................................................................................................................................23 Les plafonds sous grenier .............................................................................................................................................................23 Les plafonds sous charpente .........................................................................................................................................................24 Lisolation des portes........................................................................................................................................................................24 Cas de la construction dune pice ddie ...................................................................................................................................25 Cas de la rnovation......................................................................................................................................................................25 Cas de la pice de vie....................................................................................................................................................................25 Lisolation des fentres .....................................................................................................................................................................25 Cas de la construction dune pice ddie ...................................................................................................................................26 Cas de la rnovation......................................................................................................................................................................26 Cas de la pice de vie....................................................................................................................................................................26 Le cas de la tuyauterie et des systmes daration...........................................................................................................................26 La tuyauterie et la plomberie ........................................................................................................................................................26
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Cas de la construction dune pice ddie ...................................................................................................................................27 Les autres cas ................................................................................................................................................................................27 Les systmes de ventilation ..............................................................................................................................................................27 Le traitement acoustique....................................................................................................................................................................28 Les problmes et les objectifs...........................................................................................................................................................28 Les principes .....................................................................................................................................................................................29 Le coefficient de Sabine ...................................................................................................................................................................30 Les objectifs recherchs dans la pice..............................................................................................................................................30 Le traitement des murs......................................................................................................................................................................33 Cas de la construction dune pice ddie ou de la rnovation...................................................................................................34 Cas de la pice de vie....................................................................................................................................................................35 O placer les diffrents lments .................................................................................................................................................35 Le traitement du sol et du plafond....................................................................................................................................................37 Cas de la construction dune pice ddie ou de la rnovation...................................................................................................38 Cas de la pice de vie....................................................................................................................................................................38 Le mobilier ........................................................................................................................................................................................39 La tuyauterie et les systmes daration...........................................................................................................................................39 La tuyauterie et la plomberie ........................................................................................................................................................39 Les systmes daration................................................................................................................................................................39 Le choix du local..................................................................................................................................................................................40 Quelle pice choisir ?........................................................................................................................................................................40 Quelles sont les dimensions idales ?...............................................................................................................................................40 Le nombre dor ou nombre divin .................................................................................................................................................40 Les prconisations de lEuropean Broadcasting Union (EBU)...................................................................................................41 Comment disposer le matriel ? .......................................................................................................................................................41 Les procds dencodage et de compression du son ...................................................................................................................41 Doby Prologic.......................................................................................................................................................................41 Doby Prologic II ...................................................................................................................................................................42 Dolby Digital 5.1 ..................................................................................................................................................................42 DTS .......................................................................................................................................................................................42 Dolby Digital 5.1-EX et DTS-ES ........................................................................................................................................42 Le 7.1 ....................................................................................................................................................................................42 DVD Audio...........................................................................................................................................................................42 SACD ....................................................................................................................................................................................42 Duo disc ................................................................................................................................................................................42 Stro ou multi-canal ? .................................................................................................................................................................43 Lenceinte centrale........................................................................................................................................................................43 Les enceintes deffets ou enceintes arrire ............................................................................................................................43 Cas du HC.............................................................................................................................................................................43 Cas du SACD........................................................................................................................................................................44 Les caissons de basse....................................................................................................................................................................44 Ecoute Hifi stro..........................................................................................................................................................................44 Ecoute Hifi SACD multi-canal.....................................................................................................................................................45 Ecoute Home Cinma ...................................................................................................................................................................45 Le traitement acoustique dune salle multi-canal Hifi (SACD) ....................................................................................................48 Le traitement des murs......................................................................................................................................................................48 Le traitement du sol et du plafond....................................................................................................................................................49 Le traitement acoustique dune salle multi-canal Home Cinma ...........................................................................................51 Le traitement des murs......................................................................................................................................................................51 Le traitement du sol et du plafond....................................................................................................................................................52 Conclusion ............................................................................................................................................................................................54 Annexes.................................................................................................................................................................................................55 Les diffrents matriaux.....................................................................................................................................................................56 Les ralisations personnelles des Atolliens.......................................................................................................................................58 La salle de notre ami Phildemontreuil et ses commentaires personnels. ........................................................................................58 Traabilit ............................................................................................................................................................................................61
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Remerciements :
Je tiens adresser mes sincres et chaleureux remerciements aux dirigeants dATOLL qui ont su mettre notre disposition les moyens de raliser cette entreprise. Un remerciement tout particulier Jean-Marc, Yann, Phildemontreuil, Gabriel et Michel qui mont toujours soutenu, encourag et aid. Je remercie avec insistance tous les Atolliens qui ont apport leurs rflexions et leurs savoirs. Cet ouvrage leur appartient. Enfin je remercie la famille et les amis qui acceptent notre passion souvent dbordante et parfois envahissante. Merci tous,
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Introduction
Avec la dmocratisation des systmes Home Cinma (HC) et de laudio multi-canal (SACD), il devient de plus en plus difficile dintgrer les nombreuses enceintes autour de lauditeur mais il ne suffit pas de faire entrer au chausse-pied, dans votre salon, les 6 ou 7 enceintes de votre systme pour en tirer la substantifique moelle. De plus, votre caisson de basse aura un effet dvastateur sur votre environnement si vous navez pas pris quelques prcautions avant de linstaller. Nous oublions trop souvent que la salle dcoute nest pas un maillon passif de la chane audio. Bien au contraire, le lieu ragi aux ondes sonores, il les reoit, il les modifie et les rmet. Tout comme les sources, les amplis, les enceintes et les cbles, la salle son propre rendement, cest un maillon actif, essentiel dans la restitution sonore. Les dimensions, les proportions et la forme de la pice sont des paramtres primordiaux qui affectent le comportement des sons.
La dcision
Dcider de construire une salle ddie sa passion ou de transformer son espace de vie pour pouvoir vivre pleinement cette passion nest pas un acte prendre la lgre. Ce doit tre une dcision murement rflchie, car mme si chaque fois nous tenterons de trouver les solutions les moins chres et les plus faciles mettre en uvre, les consquences financires et les consquences sur le WAF (Women Acceptance Factor ou en franais Critre dAcceptation Fminin) ne sont pas toujours neutres. Avant de se lancer dans des travaux ou des ramnagements tout azimut les propritaires devront bien dfinir leurs besoins et les objectifs atteindre. Il ne faudra surtout pas oublier, quil nexiste pas de systme idal et universel. Dans tous les cas, le meilleur de tous les systmes est celui qui fait le bonheur de ses propritaires. La passion du son est assimilable une qute : La qute du systme idal. Le chemin vers ce systme est long, parfois plusieurs dizaines dannes, mais il est formidable. Lacoustique des salles et des lieux dcoute est une des tapes sur cette longue route.
La problmatique et les diffrents concepts

Pour parler dacoustique dune pice il faut faire la diffrence entre deux donnes fondamentales : Lisolation acoustique de la pice. Cest--dire la matrise du son de la salle vers lextrieur et de lextrieur vers la salle dcoute. Une isolation phonique efficace vous permettra dcouter votre systme prfr (HC ou Hifi) fort volume restant toujours amis avec vos voisins et sans que votre femme dboule affole en pensant quune explosion atomique vient de pulvriser son habitation. Le comportement acoustique lintrieur de la salle. Cest--dire la matrise des ondes sonores lintrieur de votre salle dcoute. Un bon comportement acoustique vous permettra de bnficier pleinement de la capacit de votre systme reproduire les pistes sonores de vos enregistrements Hifi et celles de vos films prfrs. Une autre quation que vous devrez rsoudre est celle de savoir o placer les enceintes et llectronique. Avec la dmocratisation du HC et de la restitution Hifi multi-canal (SACD et DVD Audio), le nombre denceintes sest multipli. Il nest plus rare de trouver des installations avec 7 enceintes et un caisson de basse, certains Atolliens ont amnag leur pice avec 2 voire 3 caissons de basses. Les lectroniques se sont elles aussi multiplies : Lecteurs de CD, lecteurs de DVD, pramplis, amplis, dcodeurs satellite, vido projecteurs, se ctoient dsormais. Face cette course lquipement, nous vous conseillons de rflchir avant dacheter. Tout dabord, nous voulons faire taire une rumeur qui dit quil faut au minimum 5 enceintes et un caisson pour bnficier pleinement des enregistrements DVD de dernire gnration. Le nombre denceintes est directement li la taille de la pice, et les enregistrements stro des DVD actuels, ont une piste stro spcialement tudie qui, dans une pice de dimensions modestes (10 15 m2) est capable de faire plir beaucoup de pseudos spcialistes du multi-canal. Dans le chapitre le choix du local nous reviendrons en dtail sur ces caractristiques.
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Une fois votre systme dtermin, il vous faudra penser lamnagement de votre intrieur. De ce choix dcouleront les cbles. Et l encore un problme pineux est rsoudre. Comment alimenter vos superbes lectroniques et vos enceintes en restant compatible avec le WAF ? En effet, la matresse de maison nest absolument pas prte accepter de voir trainer les cbles au milieu de sa salle manger mme si ceux-ci valent plusieurs milliers deuros. Une fois les problmes de positionnement des enceintes et dintgration de llectronique et des cbles rsolus, se posera celui de lameublement de la pice. Le mobilier, quantit et type, les tapis, les cadres sont autant dlments qui en fonction de leur position influent directement sur la qualit de la restitution sonore, nous les utiliserons pour ajuster lacoustique du local.
Quest-ce quun son ?

Sans entrer dans des dtails de mathmatique et de physique, schmatiquement le son est une onde compose dune multitude de signaux sinusodaux de frquences diffrentes. En Hifi, ces signaux sont regroups dans trois familles de frquence (ou longueur donde) : Les graves. Les mdiums. Les aigus. Pour la restitution du son, tout se passerait du mieux du monde si ces ondes navaient pas un comportement diffrent en fonction de leur frquence. En effet, la vitesse de dplacement dans lair et le comportement de londe lorsquelle rencontre un obstacle sont fonctions de cette longueur donde donc de la frquence. Cest ainsi que les graves ne ragissent pas de la mme manire que les aigus ou les mdiums. Ces diffrences de comportement nous conduisent dfinir un certain nombre de donnes scientifiques.
Un peu de physique
Nous voulons rsister la tentation de vous noyer dans des formules mathmatiques complexes et souvent rbarbatives. Au contraire, notre propos dans ce paragraphe est de rendre abordable tous ces notions de physique importantes pour la comprhension des phnomnes de retransmission sonore. Pour apprhender correctement lacoustique dune salle il est ncessaire de maitriser et de bien comprendre les quelques donnes de physique exposes dans ce paragraphe. En effet, elles nous serviront en permanence expliquer les phnomnes rencontrs, les comprendre et pour trouver des solutions pour les supprimer, les minimiser et plus gnralement pour les grer. Pour tous ceux qui voudraient aller plus loin dans la comprhension des lois de la physique des ondes, nhsitez pas nous poser des questions sur le forum dAtoll, nous ferons le maximum pour vous rpondre ou pour vous aiguiller vers ceux qui pourront le faire.
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Onde sinusodale
Cest une onde priodique caractrise par sa frquence (ou priode) et son amplitude.
Amplitude
Frquence Dans le cas dune onde sonore, lamplitude est mesure en Dcibels (dB) et la frquence en Hertz (Hz). On parle galement de longueur donde, cette grandeur est inversement proportionnelle la frquence et elle sexprime en mtres (m).
Propagation du son
Un son est un assemblage complexe dondes de frquences et dintensits diffrentes. Ces ondes pour se propager dun point A vers un point B ont besoin dun support. Les diffrents matriaux qui nous entourent et lair ambiant sont les vecteurs de la transmission du son.
En simplifiant : A travers les matriaux les ondes sinusodales se propagent en excitant les molcules de ces matriaux. Cette excitation se matrialise par un transfert dnergie de londe vers les molcules. Chaque molcule ainsi excite transmet son nergie, avec plus ou moins de pertes, aux molcules voisines, et ainsi de suite. Cest ainsi quen fonction des matriaux les ondes se transmettent plus ou moins bien, plus ou moins vite et plus ou moins loin. Bien entendu, cette facult de transmission est galement fonction de la longueur donde du son mis. Certains dentre vous ont sans doute remarqu que dans leau les sons se diffusent mieux que dans lair. En fait, dans leau les sons se propagent en moyenne 5 fois plus vite que dans lair. Cest pourquoi un plongeur sous-marin qui entend un bateau la surface aura limpression que ce dernier se trouve 5 fois plus prs quil ne lait rellement. Position relle du bateau
Image du bateau perue par le plongeur
En Hifi, le son est dabord transform en ondes lectriques que les circuits et les cbles transportent dlments en lments jusquaux enceintes et aux haut-parleurs. Ces courants lectriques servent alimenter les moteurs des HP, moteurs qui mettent en mouvement les membranes. Les membranes en se dplaant transmettent leur nergie vibratoire lair qui les entoure. Lair ragi comme un matriau solide, de lexcitation des molcules par les membranes des HP rsulte une compression de lair qui se transmet ainsi jusquaux tympans. Sous leffet des compressions dair les tympans vibrent ce qui permet au systme auditif de dcrypter le message. Mais les tympans ne sont pas les seuls rcepteurs de ces ondes, le corps dans son ensemble (la peau, les poils, les os, le plexus,) et bien entendu tout lenvironnement du lieu dcoute sont eux aussi soumis ces
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compressions. Tous ceux qui ont mis la main devant lvent dun caisson de basse volume soutenu ont pu mesurer la puissance de compression transmise lair par une membrane de grand diamtre. Lair est donc un vecteur essentiel de la transmission des sons et il ne faudra jamais sous-estimer sa capacit transmettre les ondes sonores tout ce qui lentoure. Sans air, dans le vide absolu, il ny a pas de son. Cest pourquoi en ralit dans lespace il ny a pas de bruit, et mme un vaisseau spatial ou une explosion thermonuclaire seraient parfaitement inaudibles. Si les films de science-fiction grand spectacle devaient respecter cette ralit physique ils y perdraient beaucoup dintrt. Il y a une autre fausse ralit quil faut combattre. Nous avons tous entendu dire que les extrmes graves ne sont pas directionnel et quil est donc possible de placer un caisson de basse nimporte o dans la pice, cest faux ! Ce genre de propos est relat par des personnes qui parlent sans doute par mconnaissance du sujet ou qui rpte en interprtant ce que dautres leur ont expliqu. En fait, les graves et les extrmes graves, comme toutes les frquences, sont des ondes directionnelles. La diffrence est que leur longueur donde est nettement plus grande que celle des autres ondes. Il en rsulte que dans des usages domestiques dans des salles aux dimensions rduites il est trs difficile, voire dans certains cas impossible, de localiser la source dmission. Cest pourquoi il y a une grande latitude dans le positionnement dun caisson de basse, mais dans le chapitre le choix du local nous verrons quen fait la position du (ou des) caisson(s) de basse doit rpondre des critres assez stricts.
Rfraction ou Rflexion
Cest un des comportements dune onde qui rencontre un obstacle. Lorsque londe arrive sur lobstacle elle fait avec lui un angle alpha , appel angle incident. Londe rebondie sur la paroi, on dit quelle est rfracte ou rflchie par lobstacle. Elle repart avec un angle rflchi de mme valeur alpha que langle incident. Onde incidente alpha Onde rflchie alpha
Cest lexemple du miroir qui rflchi intgralement la lumire qui lui arrive.
Absorption
Dans lexemple prcdent, nous avons considr lobstacle comme tant totalement rflchissant londe : Cas dun miroir. Or ce nest pas toujours le cas. En fonction de la frquence de londe incidente et des caractristiques des matriaux, les obstacles absorbent une quantit plus ou moins importante dnergie. Une partie de londe incidente est absorbe, on lappelle onde absorbe, alors que la partie restante est rflchie par la paroi.
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Onde incidente Onde rflchie alpha beta Onde absorbe Si nous reprenons le cas prcdent : Londe incidente arrive sur la paroi avec un angle incident alpha . Une partie de cette onde est rflchie et langle de rflexion peut tre considr comme toujours gal langle incident (pour les applications domestiques cette approximation est largement suffisante). Une partie de londe se diffuse lintrieur de lobstacle, langle avec la paroi est appel angle de diffusion, sa valeur beta est une fonction du matriau (coefficient dabsorption et paisseur) et de la longueur donde de londe incidente. En schmatisant : Onde incidente = Onde rflchie + Onde absorbe. Ou dit autrement : Onde rflchie = Onde incidente Onde absorbe. En choisissant les matriaux en fonction de leur coefficient dabsorption nous allons pouvoir corriger le comportement acoustique de la salle. Par contre, il faut garder lesprit que lpaisseur de la paroi joue galement un rle primordial, si un lger voile suffit en gnral pour absorber les extrmes aigus et viter quils ne rflchissent, plusieurs mtres dpaisseur peuvent tre ncessaires pour absorber des signaux infrieurs 50 Hz. alpha
Diffraction
Si la surface de lobstacle nest pas lisse et quau contraire elle est complexe, londe incidente ne sera pas rflchie en une seule onde. Chaque asprit de la surface va se comporter comme une paroi, londe incidente sera donc rflchie en une multitude dondes de plus faibles valeurs. Onde incidente Ondes rflchies
Ondes absorbes En schmatisant : Onde incidente = Somme Ondes rflchies + Somme Ondes absorbes. Ou dit autrement : Somme Ondes rflchies = Onde incidente Somme Ondes absorbes. Pour adapter le comportement acoustique de la salle dcoute, on utilisera le mobilier et on jouera galement sur la forme des obstacles.
Lcho ou la Rverbration
La comprhension de ce phnomne est essentielle pour apprhender correctement lacoustique dune salle ou dun lieu, nous indiquerons ici les donnes de base et nous dvelopperons ce sujet, avec plus de prsisions, dans le chapitre suivant : Rverbration et Rsonance .
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Son rflchi
Son direct
Son rflchi
Londe directe est celle qui se propage en ligne droite des haut-parleurs vers lauditeur. Ce son est celui qui met le moins de temps pour parcourir la distance sparant la zone dmission de la zone daudition. Mais le son nest pas unidirectionnel, certaines ondes se rflchissent sur les parois, la distance parcourue est plus grande elles arrivent donc aux oreilles de lauditeur avec un temps de retard par rapport londe directe . Si ce temps de retard est de lordre de quelques millisecondes lauditeur ne peroit quun seul son. Au contraire, si les ondes rflchies arrivent aux oreilles de lauditeur avec un temps de retard suprieur 30 millisecondes environ et quen plus lintensit sonore est du mme ordre de grandeur que londe principale, lauditeur distingue clairement deux (ou plusieurs) sons. Cest cet effet qui est lorigine de lcho bien connu de tout le monde. Cest ainsi que dans certaines valles de montagne ou dans certains difices religieux, il est possible de distinguer clairement plus de 7 chos. Lcho (ou rverbration) est un phnomne naturel, il est prsent partout et en tous lieux. Il ne faudra donc surtout pas chercher le supprimer compltement, les consquences seraient catastrophiques sur la restitution sonore. Pour construire une salle il faudra donc matriser cet cho et, nous le verrons dans la suite, il faudra ladapter au style dcoute souhait. Cest partir de ce moment que commence se creuser lcart entre salle Hifi et salle HC.
Les ondes stationnaires ou La rsonance

Prenons le cas de deux parois parallles distantes dune longueur L : Cas de deux murs opposs dans une salle. Lorsquun son est mis partir dune de ces parois, londe sonore se rflchie sur le mur oppos. Si les parois sont rflchissantes, un phnomne de rebond apparait.
L Si les ondes qui rebondissent ainsi : 1. Sont de mme amplitude (mme intensit sonore). 2. Ont une frquence ( f en Hertz) qui est un multiple de la vitesse du son ( c = 330 mtres par seconde) divise par deux fois la distance L (en mtres) : f = k * (c / 2L) o k est un entier qui peut tre gal 1, ou 2, ou 3, ou 4,. un phnomne de rsonance, appel ondes stationnaires, apparat. Il ne faut pas confondre le phnomne de rsonance expliqu ici avec celui de la rverbration que nous avons vu dans le paragraphe prcdent. La rsonance est un phnomne de physique vibratoire qui tel que dans certains cas une onde prsente des pics dintensits, les ventres , et des points o lintensit y est nulle, les nuds .
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Ventres
Nuds L Les ondes stationnaires sont extrmement pnalisantes pour la restitution sonore car elles correspondent des frquences propres qui en basses frquences peuvent se succder quelques hertz prs. Lorsque ce phnomne apparat, lcoute nest pas homogne dans la salle. Certaines zones prsentent des niveaux sonores levs, dautres au contraire ont des niveaux faibles. Il nest pas rare de pouvoir mesurer des carts de plusieurs dizaines de dcibels entre les nuds et les ventres. De plus, comme le son se propage dans lair le comprimant et que les ondes stationnaires mettent en jeu des nergies trs leves, elles peuvent faire vibrer certains objets dans la salle, provoquant ainsi des perturbations sonores. Nous dtaillerons galement les ondes stationnaires dans le chapitre suivant : Rverbration et Rsonance .
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Rverbration et Rsonance
Nous avons vu que la rverbration (ou cho) et que la rsonance (ou ondes stationnaires) sont deux phnomnes qui peuvent provoquer des perturbations leves dans la zone dcoute. Ce chapitre leur est entirement consacr. Nous nous attacherons les caractriser et donner des conseils quant aux moyens qui peuvent tre mis en place pour les grer.
La Rverbration
La rverbration (ou cho) est un phnomne prsent dans la nature en tous lieux et il contribue la qualit de la perception du message sonore. Il ne faudra donc surtout pas tenter de le supprimer, on cherchera plutt le matriser pour obtenir une restitution des sons conforme aux attentes des propritaires de la maison.
Le cas de la chambre sourde

La chambre sourde est un local constitu de parois qui absorbent tous les sons quelle que soient leur frquence et leur intensit. Le traitement acoustique est tudi pour quil y ait ni rflexion, ni diffraction des ondes incidentes. De plus, lisolation phonique est totale, aucun son extrieur ne peut donc y entrer. Le local ainsi conu supprime toutes les rverbrations et aucun son ne peut sortir et aucun autre ne peut y entrer. On obtient donc le silence parfait. Demeurer dans une telle pice est vraiment perturbant. Le silence drange car nous sommes habitus vivre au milieu de micros bruits qui sont essentiels notre quilibre. De plus quand on parle lintrieur dune chambre sourde, le son qui revient nos oreilles est des plus dsagrable, voire presque intolrable. Ceci sexplique par labsence de rverbration. L encore, nous ne sommes pas habitus ce genre de comportement sonore et il manque au message peru une quantit importante dinformations capitales au ralisme et au naturel de ce son. Pour apprhender correctement les problmes dacoustique dun local, il faut toujours avoir lesprit que la prsence de rverbrations est essentielle dans la perception du signal sonore.
Leffet HAAS
Loreille est un rcepteur sonore capable de percevoir plusieurs sons en simultan. HAAS a tudi les consquences de la perception de deux sons identiques arrivant loreille avec un dcalage temporel (temps de retard). HAAS a mis en vidence, que si les deux sons arrivent avec un temps de retard de lordre de quelques millisecondes, le systme auditif ne perois quun seul son et que ce lger retard contribue leffet vivant du son entendu. Par contre, si les deux sons arrivent avec plus de quelques dizaines de millisecondes dcart loreille peroit alors les deux sons nettement distincts : Cest lcho. HAAS a dmontr galement que la diffrence dintensit entre les deux sons qui arrivent loreille influe directement sur la perception. Dans le cas de lcho, plus le son retard est de niveau faible, meilleure et la perception distincte des deux sons. Par contre si les deux sons sont de niveaux comparables la distinction est trs difficile et le dcodage du message peut devenir impossible. Physiquement, plus la salle est grande, plus elle est constitue de parois rflchissantes plus lapparition de lcho est favorise. Il faudra donc en tenir compte dans le choix, dans la conception et dans le traitement de la salle dcoute.
Le RT60
Pour dfinir la capacit des salles restituer lcho, les spcialistes ont dfini une donne le RT60 (ou TR en franais). Le RT60, cest le temps qui est mis par lnergie sonore pour dcrotre de 60 dB aprs lextinction de la source sonore.
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160 140 120 100 Intensit en dB 80 60 40 20 0 0 1 2 3 4 5 Temps en secondes Source (dB) Restitution (dB) 6 7 8 9 10 60 dB
RT60
Le signal sonore est constitu dune multitude de sons successifs et simultans. Dans ce cas nous obtenons les restitutions suivantes (en faisant lapproximation que la rverbration est linaire) :
Cas d'un TR60 faible
Intensit
Temps Son mis
Son peru
Cas d'un TR60 lev
Intensit
Temps Son mis

Son peru
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On saperoit donc que lintelligibilit du message est fonction du RT60 : Dans le cas dun RT60 faible les sons sont distincts, le message peru est donc est intelligible. Dans le cas dun RT60 lev les sons se mlangent, le message peru devient confus. Attention : le RT60 est une fonction de la frquence de londe mise. Cest pourquoi, il nexiste pas de RT60 pour une salle, mais que dans un local chaque frquence possde un RT60. en acoustique on recherchera donc un RT60 qui varie faiblement sur toute la plage de frquence. Pour obtenir un message clair dans une salle fortement rverbrante, il est impratif dadapter le tempo. Les locaux ayant des RT60 levs, comme les glises par exemple, sont adapts des musiques ayant des tempos lents : Orgues par exemple ou les chants grgoriens. Au contraire, les salles ayant une rverbration faible, sont adaptes aux musiques rapides. A linverse des glises, les salles de cinma, les clubs de danse et les salles de confrence sont tudis pour obtenir un RT trs faible. Tout comme dans les salles professionnelles, pour ne pas fatiguer les auditeurs, dans les applications domestiques il faudra trouver le bon compromis car comme nous venons de le voir HC, Disco, Musique classique, Varits, Lyrique, Jazz, Orgues doivent tre jous dans des locaux adapts au style cout. Des abaques existent pour dterminer le RT60 en fonction du style de musique reproduire, mais il est communment admis quun RT60 compris entre 0,5 s et 0,6 s, sur toute la bande de frquence, est idal pour le HC alors que pour une utilisation vocation Hifi il doit tre compris entre 0,7 s et 0,8 s. Quant aux amoureux des concerts dorgues, ils opteront pour un RT60 suprieur 1 s, mais dans ce cas la salle sera ddie ce type de musiques et toutes celles qui ont un tempo plutt lent.
Comment mesurer le RT60 ?

Pour mesurer le RT60, vous pouvez bien sr faire appel un spcialiste qui viendra chez vous avec des moyens de mesures. Il existe galement des formules mathmatiques qui approchent cette grandeur, nous verrons la formule dite de Sabine dans le chapitre Le traitement acoustique . Mais deux tests simples et trs efficaces sont votre disposition pour savoir si le RT60 de votre salle est acceptable : 1. Le clap clap des mains : Tapez dans vos mains et couter le rsultat. Vous identifierez trs vite la capacit de votre local produire de lcho. 2. Lcoute dune conversation : Placez-vous une extrmit de la pice et coutez votre famille ou vos amis dialoguer entre eux. Sils ont besoin dlever la voix, ou si vous entendez mal, que les sons qui vous parviennent sont confus et que le message nest pas intelligible cest que votre salle a trop de rverbration.
Comment corriger un problme de rverbration ?

La rverbration est due aux ondes qui rebondissent de parois en parois. Pour limiter ce phnomne, il faut absorber ou diffracter une partie des ondes rflchies. Pour optimiser le RT60 et ladapter au style de musique souhait, il vous faudra alterner les surfaces rflchissantes et les surfaces absorbantes. Pour ce faire, il est communment admis quune surface rflchissante doit faire face une surface absorbante. Les audiophiles recherchent une ambiance sonore, ils construiront leur salle dcoute de manire ce que la zone dmission des sons (zone des enceintes) soit globalement rflchissante et que celle dcoute (fauteuils) soit globalement absorbante. Les musiciens veulent entendre les notes trs clairement et ils privilgient linligibilit du message lambiance et la qualit de restitution, ils construiront une salle qui canalise les sons et qui les dirige vers la zone dcoute. Pour eux, il sera prfrable que la zone dmission des sons soit globalement absorbante et que celle dcoute soit globalement rflchissante comme cest le cas dans les studios denregistrement. Les aficionados du HC quant eux privilgieront une ambiance feutre propice aux effets spciaux des films grand spectacle. Ils construiront donc leur salle comme celle des audiophiles en augmentant sensiblement la proportion des surfaces absorbantes par rapport aux surfaces rflchissantes. Les tapis de sol, les tentures, les rideaux et le mobilier vous aideront modifier et ajuster la rverbration de votre pice en fonction de vos gots et de vos attentes. Dans le chapitre Le traitement acoustique nous reviendrons plus en dtail sur les solutions mettre en uvre pour prvenir et pour corriger les problmes de rverbration.
La Rsonance
Si, comme nous venons de le voir, la rverbration, lorsquelle est contrle, apporte une amlioration du message sonore, la rsonance (ondes stationnaires) au contraire doit tre radique.
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Comme nous lavons vu dans le chapitre prcdent, les ondes stationnaires sont des ondes sonores dont les frquences rpondent lquation suivante : f = k * (c / 2L) o k est un entier qui peut tre gal 1, ou 2, ou 3, ou 4,. c est la vitesse du son (330 mtres par seconde dans lair) et L est la distance en mtres qui spare deux parois. Ventres
Nuds L Prenons lexemple de deux murs distant de L = 5 mtres. La vitesse du son dans les conditions normales est c = 330 m/s. Donc f = k * (330 / 10) = 33 * k. Les ondes stationnaires apparaissent donc aux frquences suivantes appeles frquences propres : f = 33Hz, 66Hz, 99Hz, 132Hz, ., 330Hz, 363Hz, ., 31350 Hz, . Il faut noter que les ondes stationnaires peuvent apparatre dans les trois dimensions de votre local : Longueur, largeur et hauteur. Il faudra donc en tenir compte dans la lutte contre leur apparition. Comme nous lavons vu en introduction, londe sonore se propage dans lair en comprimant ce dernier. Lorsque le phnomne dondes stationnaires apparat, la diffrence dintensit sonore entre les nuds et les ventres peut atteindre plusieurs dizaines de dB. Aux ventres il y a donc une augmentation forte de la pression dair. Cette pressurisation se transmet tout ce qui lentoure, et en fonction des frquences de rsonance mises elle peut faire vibrer des lments de votre pice. Dans dautres cas, si votre zone dcoute se trouve proche dun nud, vous aurez du mal percevoir les sons dont les frquences sont celles des ondes stationnaires, le message peru ne sera pas clair et vous serez tent daugmenter le volume sonore pour compenser cette perte. Laugmentation du volume sonore ne changera rien votre problme de perception, mais il aura un effet dvastateur sur votre environnement.
Comment mesurer la rsonance ?

Comme pour le RT60, pour les ondes stationnaires vous pouvez faire appel un spcialiste qui viendra chez vous avec des moyens de mesures. Mais l encore deux petits tests trs simples peuvent trs vite vous permettre didentifier lapparition de ce phnomne : 1. La ballade dans la pice : Promenez-vous dans votre local est coutez votre musique favorite. Comme nous lavons vu, les ondes stationnaires prsentent des ventres et des nuds. En vous dplaant vous percevrez nettement ces diffrences dintensit sonores si elles existent. 2. Lcoute fort niveau de frquences basses : Testez des bruits dexplosions et des sons graves un niveau sonore soutenu, si des lments de votre intrieur se mettent entrer en vibration alors quils sont fixs rigidement, cest que vous tes confront des ondes stationnaires dans ces zones.
Comment corriger un problme de rsonance ?

La rsonance est due une onde sonore qui rebondie entre deux parois.
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Nous savons que ce phnomne apparat pour des frquences propres en fonction des dimensions de la pice. Nous avons vu que ces frquences propres peuvent tre nombreuses et souvent proches les unes des autres surtout dans les graves. Cest pour cela que certaines personnes vous conseilleront dinsrer un qualiseur dans votre systme. Si cet appareil peut satisfaire les musiciens, qui nous le rappelons ne recherchent que la lecture auditive de la partition, il est largement incompatible avec les contraintes des mlomanes et des audiophiles. Un qualiseur vous permettra de filtrer les frquences qui sont lorigine des ondes stationnaires mais il modifiera le message sonore. Cest pourquoi nous vous conseillons de nutiliser cet artifice que lorsque tous les autres moyens de se prvenir des ondes stationnaires ont chous. Comme les ondes stationnaires naissent entre deux murs parallles, pour viter ce phnomne le plus simple est de concevoir un local dans lequel les parois en vis--vis ne soient prcisment pas parallles. Londe rflchie dirige dans une autre direction, elle ne pourra donc pas rebondir sans cesse. Quelque soit la frquence, il ny aura pas dondes stationnaires.
Cette solution est lune des plus efficaces, mais elle ne peut tre mise en uvre que dans les rares cas de la construction dune salle ddie ou dans certains cas de rnovation car malheureusement dans les pices existantes il nest pas possible de pousser les cloisons. Puisque la rsonance est due phnomne dondes qui se rflchissent, on procdera comme pour la rverbration en veillant quune des deux surfaces soit absorbante. Se faisant lintensit rflchie de londe sera nettement plus faible que londe incidente et le risque dapparition du phnomne de rsonance sera donc limit. Enfin, un des moyens trs efficace de lutter contre lapparition des ondes stationnaires est dutiliser des systmes de diffraction. Par exemple un meuble ouvert, comportant des tagres de tailles diffrentes avec des livres, des CD et des DVD dessus est un bon systme de rangement et un moyen efficace de lutter contre les ondes stationnaires.
L Attention : Nous avons vu que les frquences propres des ondes stationnaires sont fonction des dimensions de la pice et quelles peuvent apparatre suivant les trois dimensions du local. Il faudra donc viter de construire des salles avec des rapports de dimension simples, par exemple 10m x 5m x 2m car ces rapports favorisent lapparition des rsonances aux mmes frquences dans les trois dimensions. Dans un tel cas de figure, le problme devient quasiment inextricable. Dans le chapitre le choix du local nous tudierons linfluence des proportions de la salle dcoute et dans le chapitre Le traitement acoustique nous reviendrons plus en dtail sur les solutions qui peuvent tre mises en uvre pour supprimer la rverbration.
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Lisolation phonique
Lisolation phonique doit bien tre distingue du traitement acoustique. Dans le premier cas lobjectif est dempcher que les ondes sonores ne se propagent lextrieur du local et dviter que les ondes extrieures ny entre. Quant au traitement acoustique, lobjectif est de matriser le comportement du signal sonore lintrieur du local. Pour traiter une salle dcoute, il faudra dabord lisoler phoniquement puis dans un deuxime temps, il faudra grer son acoustique. Nous aborderons le cas du Traitement acoustique dans le chapitre suivant. Faites attention ne pas succomber la tentation de vouloir isoler phoniquement votre intrieur en augmentant outrance labsorption. Dans un tel cas, vous serez dans lobligation daugmenter le volume de votre installation pour compenser les pertes de rverbration. Cette augmentation de volume provoquera plus de fuites vers lextrieur donc plus de nuisances.
Rappel sur la transmission des sons

Le signal sonore est une onde sinusodale qui voyage dans les matriaux et dans lair en les faisant vibrer. Le comportement des matriaux nest pas le mme en fonction de la frquence de londe sonore, nous vous rappelons que si les aigus peuvent tre facilement absorbs par un simple tissu, les mdiums et les graves ont la capacit de transmettre les vibrations aux cloisons, aux murs et aux portes. Quant aux extrmes graves, ils peuvent se dplacer dans des structures trs massives. La capacit des ondes faire vibrer les matriaux, et donc voyager plus ou moins loin lintrieur de ces matriaux est lie la longueur donde, lintensit de londe et aux caractristiques physiques des matriaux.
Les principes de lisolation

Lisolation phonique dune pice vise empcher les sons de perturber les autres pices de la maison et les voisins. Dune manire gnrale, il est facile de combiner isolation phonique et isolation thermique. La majeure partie des matriaux disolation disponibles dans le commerce sont tudis en ce sens. Le principe de lisolation phonique est simple : Faire un cran aux ondes sonores. Sa ralisation est base sur les concepts dabsorption et de rflexion. Cas de la rflexion : Onde incidente Onde rflchie
le signal sonore est totalement redirig vers lintrieur du local. Cest efficace, mais cela cre de la rverbration. Cas de labsorption :
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Onde incidente Onde rflchie
Onde absorbe On choisira les matriaux en fonction de leur capacit dabsorption. Lobjectif est de minimiser les ondes rflchies sans les supprimer. Une bonne isolation phonique facilitera la deuxime tape qui consiste traiter lacoustique de la salle. Lisolation phonique repose sur une ide de base : Associer plusieurs matriaux, de proprits acoustiques diffrentes, entre eux de manire ce qu chaque intersection il y ait absorption et rflexion. Exemple de lassociation de trois matriaux : Onde incidente Onde rflchie lintrieur du local
Rflexions et absorptions dans la paroi
Onde transmise lextrieur Si les matriaux successifs sont bien choisis les uns en fonction des autres, les ondes transmises lextrieur ont une intensit presque nulle.
Les diffrents cas

Lisolation phonique est une donne primordiale de lacoustique et nous pouvons distinguer trois cas de figures : 1. Le cas de la construction dune pice ddie. Cest videmment le cas le plus facile car tout est crer et la construction lisolation sera optimise pour faciliter ltape suivante qui consistera traiter lacoustique du local. 2. Le cas de la rnovation dune pice. Si lors de votre rnovation vous avez prvu de modifier lisolation de votre local, vous pourrez ltudier de manire faciliter le traitement acoustique ultrieur. Bien entendu, dans la majorit des cas il vous faudra composer avec lexistant pour limiter les frais engendrs. 3. Le cas dune pice de vie commune utilise en salle dcoute. Cest bien entendu le cas le plus difficile car il faudra faire des compromis et des concessions entre isolation et traitement acoustique.
Lisolation des murs

On cherchera la meilleure absorption possible et on sattachera galement faire attention ce que les matriaux utiliss ne transmettent pas les vibrations absorbes tout le reste de la structure. La laine de verre et la laine de roche sont de trs bons isolants phoniques et de plus ils sont excellents isolateurs thermiques. Ont leur associe gnralement une plaque de polystyrne pour amliorer leurs performances. Ils sont trs souvent utiliss entre deux parois rigides : Le mur et la contre-cloison.
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Mur Contre-cloison
Laine de verre ou laine de roche Bien entendu, outre la laine de verre et la laine de roche, beaucoup dautres matriaux sont disponibles dans le commerce. Lefficacit de tous ces matriaux est fonction de leurs caractristiques physiques et de lpaisseur mise en uvre. Pour la contre-cloison plusieurs matriaux sont utilisables, nous en citerons deux : 1. Des briques rouges + du pltre. 2. Des plaques de placopltres. Dans ce cas, il faudra faire trs attention la rigidit de la fixation des plaques. Pour lacoustique et la transmission des vibrations, la pose sur des tasseaux de bois est prfrable celle sur rails mtalliques. Lors de la fixation des plaques sur leurs supports aucune vis ne devra tre oublie, nous vous engageons contrler ce point car tout oubli ne manquera pas de crer un point de rsonance. Pour une rigidit parfaite, nous vous conseillons dutiliser une colle polyurthane lastomre 1re catgorie qui servira de joint comme de colle. Elle est d'une puissance incroyable, elle rsiste tout, et elle absorbe toutes les vibrations sans bouger dans le temps. Attention la qualit de la colle, toutes les colles polyurthane ne sont pas quivalentes, nhsitez pas nous demander conseil sur le forum Atoll. Pour une efficacit vibratoire complte, la double-cloison et la couche disolant doivent tre dcouples du sol et du plafond. Cette prcaution vitera la transmission des ondes absorbes par ces parois vers la structure du btiment. Des matriaux comme des silent-blocs ou des joints de dilatation existent sur le march pour vous aider raliser ce dcouplage. Avant dengager les travaux, nous vous conseillons de dfinir avec prcision le niveau disolation que vous souhaitez pour votre local, cest pourquoi nous avons mentionn les prcautions prcdentes titre dinformation. Il existe galement sur le march des cloisons dites tout en un . Elles permettent de saffranchir de la contre cloison, de lisolant interne, du traitement phonique et du revtement. Se sont des panneaux composites avec une face de dcoration monte sur amortisseurs, il y a un vide dair et le tout est fix sur une face isolant thermique et phonique. En jouant sur la raideur des amortisseurs, la face de dcoration sera plus ou moins absorbante ou plus ou moins rflchissante. L encore, nous vous conseillons de bien dterminer vos objectifs et de chiffrer ces solutions avant dengager les travaux. Il existe enfin un matriau composite , le Qualibel. Cest une plaque de placopltre sur laquelle est dj fix une couche de laine de roche ou de verre. Plusieurs paisseurs sont sur le march, exemples : 40+10 60+10 100+10. Ces plaques sont directement colles sur les murs avec du Map et un espace dair est ainsi cr entre le mur et la laine de verre. Pose facile, cot abordable, finition correcte et pas de soucis de vibrations. De mme, noubliez pas de prvoir lamnagement de la pice avant de commencer vos travaux, car il faudra intgrer aux murs les prises lectriques, les interrupteurs et les cbles de votre installation.
Lisolation du sol
Les contraintes sont les mmes que dans lisolation des murs. Les remarques et les prcautions prendre restent valables. Par contre pour le sol, isolation phonique, traitement acoustique et dcoration sont intimement lis. Le revtement du sol de la pice est une donne primordiale en termes de dcoration et il nest pas WAFment correct de passer outre. Cest donc partir de ce revtement que seront choisis le systme disolation et le traitement acoustique. La majeure partie des revtements de sol peuvent tre regroups en quatre grandes familles diffrentes : 1. Les parquets en bois. 2. Les carrelages. 3. Les moquettes et les revtements naturels (jonc de mer et autres drivs par exemple).
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4. Les linos . il existe, bien sr beaucoup dautres type de revtement, mais nous nous limiterons ici aux plus usits. Comme toujours une question sur le forum dAtoll vous permettra davoir des informations complmentaires et pourra nous permettre de complter ce dveloppement.
Les parquets en bois

Nous ferons le distinguo entre deux types de pose des parquets en bois : 1. Les parquets colls directement sur une dalle bton. 2. Les parquets poss de faon traditionnelle sur tasseaux.
Les parquets colls

Nous navons que trs peu dinformations sur les rsultats acoustiques dun tel revtement pour une utilisation dans les domaines de la Hifi et du HC car il est trs peu usit dans ces domaines. Par contre, nous pouvons vous mettre en garde sur les prcautions prendre si vous optez pour ce type de montage. Le collage direct sur la dalle en bton solidarisera le plancher la structure de la maison. Sil ny aura pas dimpact sur les frquences aigus, il nen sera srement pas de mme pour les graves et les extrmes graves qui trouverons l une voie ouverte pour se propager dans la dalle bton. Il ny a pas de solutions gnrales pour lisolation dun tel plancher. Chaque cas est un cas particulier, et souvent les solutions mettre en uvre, pour raliser une isolation et un traitement acoustique corrects, seront difficiles et coteuses. Dans ce type de pose il nest pas possible de faire passer les cbles dans le sol. Vous devrez en tenir compte dans le placement des enceintes et de llectronique.
Les parquets poss sur tasseaux

Les parquets poss sur tasseaux ont de trs bonnes proprits acoustiques sils sont pais. Lisolation phonique dun tel parquet sapparente celle des murs avec contre-cloisons. Dans ce cas, cest le parquet qui joue le rle de la contre cloison. Parquet en bois Laine de verre ou laine de roche
Tasseau Dalle en bton Les tasseaux seront fixs sur la dalle en bton. Dans la plupart des cas ils sont fixs directement sur la dalle, mais pour un dcouplage parfait il existe des silent-blocs qui peuvent tre insrs entre les tasseaux et la dalles : Prvoir environ 3 supports au mtre carr. L encore, cest aux propritaires de dfinir leurs besoins et leurs limites avant dengager les travaux. Les ondes sonores seront transmises dans le parquet, pour viter les rsonances parasites, vous prendrez soin de fixer rigidement le parquet sur les tasseaux. Il vous faudra galement viter la transmission des vibrations aux murs. Pour ce faire, le parquet ne devra pas tre en contact avec les murs et les contre-cloisons. Le parquet pos sur tasseaux un avantage certain en ce qui concerne le passage des cbles au sol. Si vous prvoyez lamnagement de votre pice avant de poser le parquet, les cbles des enceintes et de llectronique seront invisibles.
Les carrelages
Il est possible de coller directement les carrelages sur la dalle en bton, mais pour obtenir une isolation phonique satisfaisante nous vous conseillons de bannir ce genre de pose. En effet, si vous optez pour cette solution vous augmenterez le pouvoir rflchissant des carreaux, ce qui favorisera lapparition dondes stationnaires et dchos. De plus, toutes les ondes non rflchies se transmettront quasi intgralement la structure du btiment ce qui provoquera des nuisances sonores trs difficiles combattre. Si votre local est dj quip de carreaux colls directement sur la dalle de bton et que vous voulez amliorer lisolation phonique sans vous lancer dans des travaux de rnovations, nous vous conseillons de poser par-dessus une moquette paisse
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(Cf. paragraphe suivant : Les moquettes ). Ce faisant, pour un traitement acoustique correct, vous ne ferez sans doute pas lconomie dquiper votre plafond de dalles acoustiques rverbrantes (Cf. chapitre Le traitement acoustique ). Il est donc vivement conseiller dopter pour une pose traditionnelle des carrelages, cest--dire en insrant une couche de sable entre les carreaux et la chape de bton. Cest ce sable qui assurera lisolation phonique de votre plancher. Les carrelages anciens, style terre cuite, sils sont trs esthtiques ils prsentent nanmoins linconvnient dabsorber et de transmettre trs facilement les ondes sonore, et prsentent ainsi beaucoup dinconvnients en terme dacoustique. On leur prfrera des carrelages modernes, le granit ou le marbre (Cf. chapitre Le traitement acoustique ). Carrelage Sable
Dalle en bton Comme dans le cas du parquet en bois, si vous avez prvu votre amnagement avant la pose du carrelage, il vous sera possible dintgrer un certain nombre de cbles dans le sol, mais pas tous. Certains cbles vido, cause de leur section auront du mal trouver leur place entre les carreaux et la dalle en bton. Dans lhypothse du choix dinsertion de cbles, attention ce quil ny ait pas de plancher chauffant (lectrique notamment), susceptible dentraner des perturbations lectromagntiques.
Les moquettes
Deux types de moquettes sont possibles : Les moquettes fines et les moquettes paisses. Les moquettes fines sapparentent aux linos nous les aborderons ensembles (Cf. paragraphe suivant : Les linos ). Quand on aborde le sujet de lisolation des sols, beaucoup de personnes pensent immdiatement aux moquettes paisses, et nous avons vu que dans certains cas cest effectivement la seule solution. Mais les moquettes paisses causent un rel problme dacoustique. Elles ont un pouvoir lev dabsorption des ondes sonores. Grce ce pouvoir on obtient une bonne isolation phonique, mais on diminue fortement la rverbration.
Cas dune salle dominante Hifi

Pour compenser cette perte de rverbration, il faudra reporter le traitement acoustique sur le plafond. Et sans vouloir entrer dans les dtails (Cf. chapitre Le traitement acoustique pour en savoir plus) il faudra que le plafond soit fortement rflchissant, ce qui est loin dtre le cas dans les constructions actuelles et qui, dans le cas dune construction ou dune rnovation, ne va pas sans poser quelques problmes de mises en uvre. Cest pourquoi, dans la mesure du possible, nous dconseillons ce choix de surface pour une utilisation dominante Hifi.
Cas dune salle dominante HC

Pour une utilisation HC, on recherchera plus dabsorption que dans le cas de Hifi, le traitement acoustique du plafond sera normal . Cest pourquoi la moquette paisse est trs souvent conseille pour une utilisation dominante HC. Dans tous les cas, il ne sera pas possible dintgrer les cbles dans le sol, vous devrez en tenir compte dans lamnagement de votre local.
Les linos
Pour une isolation phonique correcte, les linos et les moquettes fines ne doivent pas tre poss directement sur la chape en bton. Un intermdiaire isolant type tapis caoutchouc devra tre insr entre le lino et la dalle. Les magasins spcialiss proposent en gnral une srie de matriaux capables de raliser une isolation phonique correcte. Bien entendu dans ce cas il nest pas possible dintgrer les cbles dans le sol et les principes disolation restent toujours les mmes :
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Lino
Isolant
Dalle en bton
Lisolation du plafond
Lisolation du plafond est un cas particulier car 3 cas de figure peuvent se prsenter : 1. Votre plafond : Cest le plancher de ltage suprieur. 2. Votre plafond : Cest le plancher du grenier. 3. Votre plafond : Cest le toit de votre habitation. De plus, comme nous lavons vu, plafond et sol sont intimement lis et il nest pas possible de parler disolation phonique sans aborder les sujets du traitement acoustique et de la dcoration.
Les plafonds planchers

Dans la mesure du possible, il est prfrable, car plus simple, de traiter le sol de ltage suprieur plutt que le plafond de votre salle. Si malgr tout vous avez besoin disoler phoniquement votre plafond, lajout dun plafond suspendu constitu de dalles acoustiques avec un vide dair entre les dalles et le plafond est une solution qui en gnral donne de trs bons rsultats. Bien entendu le plancher suspendu, devra tre dcoupl des murs (lger espace) pour ne pas leur transfrer lnergie vibratoire. Les supports devront tre fixs rigidement au plafond et aucune vis ne devra tre oublie pour fixer les dalles sur leurs supports. Comme dans le cas des contre-cloisons en placopltres, pour lacoustique il est toujours prfrable dutiliser des supports en bois plutt quen mtal. Pour un traitement optimal, les supports pourront tre placs sur silent-blocs. Dans cette construction, le vide dair entre les dalles et le plafond joue le rle disolant phonique.
Plafond Espace dair Supports
Eclairage
Dalles acoustiques
De plus, cette solution prsente lavantage de faciliter le traitement acoustique de votre plafond, car vous pourrez choisir le type de dalles le mieux adapt en fonction de votre besoin. Il existe dans le commerce toute une panoplie de dalles absorbantes, rflchissantes ou diffractantes avec un large choix de dcorations. Le double plafond vous sera trs utile pour faire passer les cbles de votre installation et vous pourrez intgrer aux dalles des lampes dites basse tension pour crer lambiance lumineuse de votre choix.
Les plafonds sous grenier

De tous les plafonds cest assurment le plus facile isoler car vous avez toute la latitude pour isoler le plancher du grenier.
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Vous pourrez utiliser, comme dans le cas dun sol en plancher de bois, de la laine de verre ou de la laine de roche que vous poserez directement sur le sol du grenier. Vous pouvez galement ajouter un parquet, il vous permettra de vous dplacer dans votre grenier avec aisance, et il augmente lefficacit de lisolation phonique de lensemble. Parquet (si ncessaire pour se dplacer) Laine de verre ou laine de roche
Tasseau Plafond Le grenier se rvlera dune aide trs prcieuse pour faire passer la majorit des cbles de votre installation.
Les plafonds sous charpente

Les salles sous charpente sont trs avantageuses en matire de traitement acoustique. De part la forme incline des parois, les ondes stationnaires ne peuvent pas apparatre dans la dimension verticale. Par contre, la pente du toit rendra le travail disolation plus fastidieux et plus dlicat que dans le cas dun plafond droit . Vous pouvez considrer votre toit comme un mur inclin est lui appliquer les mmes recettes pour lisolation. La toiture jouera le rle du mur extrieur et le revtement intrieur celui de la contre-cloison. Une fois de plus, de nombreux revtements intrieurs sont votre disposition dans le commerce. Vous trouverez toute une gamme de produits capables de rpondre toutes vos attentes en termes de dcoration et de traitement acoustique (Cf. chapitre traitement acoustique ). Vous pourrez sans difficult intgrer dans le revtement intrieur des clairages dits basse tension et vous mettrez profit lespace entre le toit et le revtement pour faire passer une grande partie des cbles de votre installation.
Toiture
Revtement intrieur
Eclairage Laine de verre ou laine de roche Bien entendu, les supports du revtement intrieurs devront tre fixs rigidement sur la toiture et aucune vis ne devra tre oublie pour fixer le revtement sur ses supports (Risque de rsonances parasites). Comme dans les autres cas, lutilisation de supports en bois est acoustiquement prfrable celle des mtaux. Comme toujours, pour une isolation phonique optimale le revtement devra tre dcoupl des murs en utilisant des joints de dilatation. Cette prcaution vitera aux vibrations de se transmettre dans la structure du btiment.
Lisolation des portes

Votre local nest pas un endroit clos, pour y accder une ou plusieurs ouvertures sont invitables. Ces ouvertures sont autant voies de passage des ondes vers lextrieur. Ces ouvertures devront donc tre munies de portes isoles phoniquement.
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Cas de la construction dune pice ddie

Lorsque vous construisez une pice ddie ne prvoyez quune seule porte daccs et placez-la de prfrence larrire de la salle sur lun des deux murs latraux. Lors du traitement acoustique de la salle nous privilgierons labsorption dans cette zone de la pice. Si les ouvertures sy trouvent, lisolation phonique nen sera que plus facilit. Si vous le pouvez prvoyez un sas mme de faibles dimensions : Deux portes distantes dune dizaine de centimtres constituent un sas trs efficace. La porte doit tre lourde et rigide pour ne pas entrer en vibration la moindre excitation sonore. Les portes vitres sont viter. Si vous avez fait ce choix prvoyez un double vitrage efficace voire un triple vitrage : Lespace dair entre les deux vitrages doit tre le plus important possible. Si vous le pouvez capitonnez la face de la porte qui est du ct intrieur. Une porte pleine et massive en bois constitue le choix optimal. Evitez si possible les mtaux car ils nont pas un bon comportement acoustique. Le capitonnage la face intrieure de la porte dcuplera lefficacit de lisolation phonique. Un rideau lourd et pais, li la porte, amliorera lisolation phonique. Les interstices entre la porte, les murs et le sol sont autant de passage des ondes sonores vers lextrieur. Il ne faudra pas oublier dquiper la porte de joints pour viter ces fuites. Enfin, si votre porte donne sur lextrieur noubliez pas de prvoir un blindage pour protger le prcieux matriel que vous avez install dans votre local. Cela napporte rien en terme disolation et dacoustique, mais cest une sage prcaution.
Cas de la rnovation
Si lors de votre rnovation vous avez prvu de changer la ou les portes vous pourrez prendre les mmes prcautions que dans le cas de la construction (Cf. paragraphe prcdent). Par contre, si vous souhaitez garder la ou les portes existantes vous devrez soigner le capitonnage et les joints. Lajout dun rideau lourd vous apportera une aide prcieuse en augmentant sensiblement lefficacit de votre isolation phonique. Si votre porte est trs ancienne il se peut que les jeux entre le sol et les murs soient importants. Si vous le pouvez nhsitez pas refaire un peu de maonnerie pour limiter ces jeux au maximum avant de procder lisolation avec des joints. Si vous ne pouvez pas faire ce genre de travaux, prvoyez des joints intrieurs et extrieurs pour augmenter lefficacit de lisolation.
Cas de la pice de vie

Ce genre de pices comporte trs souvent plusieurs portes. Si vous souhaitez protger vos proches des nuisances sonores dune coute volume soutenu, il vous faudra isoler toutes les portes. Vous raliserez lisolation phonique avec le capitonnage les joints et les rideaux de porte. Bien entendu vous devrez trouver des compromis entre efficacit de lisolation, dcoration et facilit dutilisation : Les rideaux lis aux portes peuvent, par exemple, tre difficilement intgrables dans une pice de vie et le capitonnage nest pas toujours le plus facile marier avec votre dcoration intrieure. Cependant, les magasins spcialiss ne manquent pas dimagination pour mettre votre disposition un gamme complte de solutions assez efficaces.
Lisolation des fentres

Rares sont ceux, mme dans le cadre de la construction, qui ont la chance de disposer dun local sans aucune fentre et de ddier ce local leur passion du son. Tout comme les portes, les fentres sont autant douvertures par lesquelles les ondes sonores peuvent schapper vers lextrieur. Pour les amoureux du HC, les fentres prsentent un inconvnient supplmentaire, ce sont des puits de lumires trs souvent incompatibles avec lambiance sombre dune salle de cinma. Ces rayons de lumires pnalisent le rendu contrast des images et rendent la scne beaucoup moins raliste. Si vous utilisez galement votre salle en HC, noubliez pas dquiper vos fentres de rideaux occultant afin dliminer toutes les lumires parasites. Lisolation des fentres est trs facile raliser car cest un domaine bien connu et les fabricants ne manquent pas dingniosit. Vous trouverez sur le march tous types de fentre du simple vitrage au triple vitrage avec joints phoniques intgrs.
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Il est vident que lidal, pour laudio comme pour la vido, est de construire un local sans fentre vous vitez ainsi de vous poser les questions disolation phonique et de traitement acoustique. Partant du constat simple quau moins il y a douvertures au mieux on se porte, dans la mesure du possible, limitez le nombre et la taille des fentres de votre salle. Si vous le pouvez, placez la (ou les) fentre(s) au fond de la salle (Cf. paragraphe Lisolation des portes ). Comme pour la porte, il faudra soigner les joints, suivant la position de la fentre il est possible dutiliser des rideaux lourds et pais mais il faudra le faire en combinaison avec le traitement acoustique de la salle (Cf. chapitre Le traitement acoustique ). Si votre ouverture est quipe de volets, nous vous conseillons de soigner galement les joints de ces fermetures. Pour lutter contre la transmission des vibrations, si vous le pouvez, optez pour des volets en bois plutt quen PVC ou en aluminium. La pose de volets dintrieur en bois et quips de joints phoniques est un des meilleurs systmes disolation. Enfin, vous pouvez aussi ajouter une seconde fentre une distance de plus de 10 cm de la premire. Si vous optez pour ce choix, la fentre extrieure devra tre coulissante pour pouvoir tre ouverte et accder aux volets extrieurs.
Cas de la rnovation
Si lors de votre rnovation vous avez prvu de changer la ou les fentres vous pourrez prendre les mmes prcautions que dans le cas de la construction (Cf. paragraphe prcdent). Si vos fentres sont anciennes et quil ne vous est pas possible de les modifier, il vous faudra envisager un double vitrage coll au premier et vous devrez soigner les joints. Si vous pouvez faire de la maonnerie pour limiter lespace entre la fentre et le dur cest idal, sinon prvoyez des joints intrieurs et des joints extrieurs.

Dans les pices modernes le nombre de fentre et leur taille peuvent tre trs importants (jusqu des baies vitres occupant des pans de murs entiers). Bien entendu, dans la mesure du possible, on privilgiera les doubles voire les triples vitrages et dans tous les cas on soignera les joints quitte en mettre lintrieur et lextrieur pour augmenter lefficacit de lisolation phonique. Si vos ouvertures comportent des volets, noubliez pas de soigner les joints. Rares seront les cas o vous pourrez installer des doubles fentres et/ou des volets dintrieur. Bien entendu, si vous pouvez envisager ces solutions, nhsitez pas, les gains en isolation phonique et thermique sont considrables. Quant aux rideaux lourds et pais, comme leur principe disolation est bas sut une forte absorption, vous les utiliserez en tudiant leur impact sur le traitement acoustique (Cf. chapitre Le traitement acoustique ). Dans tous les cas, vous serez oblig de trouver des compromis entre isolation et dcoration de manire pouvoir profiter pleinement de votre installation Hifi ou HC tout en restant compatible avec le WAF.
Le cas de la tuyauterie et des systmes daration

Quand on parle disolation, rares sont les personnes qui pensent la plomberie et laration de la btisse. Or, la tuyauterie est capable dabsorber des ondes sonores et de transmettre ces vibrations la structure entire. Quant aux systmes darations, se sont autant douvertures vers lextrieur qui ne manquent pas dengendrer des nuisances sonores. Sans compter que ces deux systmes sont gnrateurs de bruits lintrieur de la salle, ce qui perturbe grandement la restitution sonore (Cf. chapitre Le traitement acoustique ).
La tuyauterie et la plomberie
La tuyauterie est un maillage complexe qui traverse toute la structure du btiment. On y trouve des longueurs importantes de tuyaux, des variations de diamtres dun tuyau lautre, des systmes dinterconnexion entre les tuyaux et des radiateurs qui se comportent comme des panneaux capteurs dondes sonores. En consquence de quoi la plomberie est un des principaux vecteurs de transmission des vibrations dans la structure dune construction.
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Pour viter la propagation des ondes sonores, vous devrez veiller limiter au maximum le nombre de tuyauterie dans la salle dcoute. Pour amortir et viter les vibrations, nhsitez pas remplacer les colliers de fixation, des tuyaux et des radiateurs, par des colliers de forte section monts sur silent-blocs. Cette prcaution est en gnral suffisante pour viter lentre en rsonance de la plomberie sous leffet des ondes sonores. Une tuyauterie, monte sur amortisseurs, qui entre rsonnance rvle en gnral la prsence dondes stationnaires dans la zone. Il ne faudra surtout pas chercher rigidifier la plomberie car cela augmentera le phnomne, il faudra radiquer la cause qui provoque la prsence de ces ondes stationnaires (Cf. chapitre Le traitement acoustique ). Dans la suite de ce paragraphe, nous nous attacherons vous donner des conseils pour optimiser lisolation phonique de la tuyauterie et de la plomberie.

Comme toujours cest le cas le plus facile traiter car pour viter le risque de vibration il vous suffira de ne pas mettre de radiateur eau chaude dans votre salle dcoute. Prvoyez un radiateur lectrique car si vous avez bien conu lisolation thermique de la salle le cot annuel dun tel chauffage ne sera pas trs lev.
Les autres cas

Si, malgr les amortisseurs, vous percevez une vibration de votre tuyauterie dans le grave, essayez de la dcoupler du reste de linstallation par lintermdiaire dun raccord souple. En gnral cest suffisant pour piger ces vibrations. Si votre tuyauterie vibre dans laigu ou le mdium, essayez de placer un panneau de bois devant le radiateur, en prenant bien sr soin, de laisser suffisamment despace entre le panneau et le radiateur pour que ce dernier puisse correctement assurer sa fonction de chauffage du local. Vous pouvez galement coller un isolant phonique sur la face cach du panneau de bois. Ce panneau filtrera ces frquences avant quelles ne puissent tre transmisses au radiateur et aux tuyaux. Mais dans tous les cas, attachez vous supprimer lorigine de lentre en vibration. Cela demande souvent du temps et il faut procder par essais successifs, mais en modifiant lamnagement de la pice vous arriverez vos fins (Cf. chapitre Le traitement acoustique ).
Les systmes de ventilation

La ventilation est un lment indispensable et incontournable dans lamnagement de la pice. Les gaines de ventilation et les ouvertures sont autant dautoroutes que les ondes sonores utilisent pour fuir vers lextrieur. Heureusement ce domaine est bien connu des constructeurs qui mettent votre disposition une gamme complte de produits visant isoler phoniquement votre aration. Vous trouverez des silencieux composs de plusieurs chicanes en matriaux absorbants qui peuvent tre insrs dans les conduits. Leur efficacit est en gnral trs bonne. Pour les ouvertures fixes, vous pouvez utiliser des filtres en feutre ou en tissus pour piger le maximum de frquences. Evitez les fibres (de laine, de roche, ) car ce sont des matriaux fortement allergnes quand vous les utilisez dans un flux dair.
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Le traitement acoustique
Une fois que vous avez ralis une isolation phonique correcte vous avez accompli 70% du chemin qui vous conduit vers une salle acoustique de qualit. Dans ce chapitre nous nous intresserons principalement au cas dune salle Hifi stro, les particularits lies au multi-canal SACD et HC seront abords dans deux chapitres spars. Nous le rappelons encore une fois, lidal est dassurer de manires spares les fonctions isolation phonique et traitement acoustique car elles ne reposent pas sur les mmes contraintes. Votre isolation phonique constitue la base du traitement acoustique. En effet, vous devez isoler votre salle pour vous prvenir et protger votre entourage des nuisances sonores. Lorsque lisolation phonique est termine, votre salle aura un comportement acoustique particulier. Ce comportement est bien sr fonction de larchitecture, des dimensions et de la forme de la pice, mais galement de la nature des matriaux employs, de la position des enceintes, du mobilier et de tous les lments prsents dans votre local. Il est probable et normal que le comportement acoustique de la pice ne corresponde pas immdiatement vos attentes. Nous vous proposons donc de comprendre et dtudier ensemble les phnomnes qui rgissent la restitution acoustique lintrieur des locaux.
Les problmes et les objectifs

Nous le savons londe sonore rebondie de parois en parois, cest le phnomne de la rflexion. Lintensit des ondes rflchies est fonction de la longueur donde de londe incidente, de son intensit et des caractristiques des matriaux qui constituent les parois.
Son rflchi
Son direct
Son rflchi
Ces rebonds sont lorigine des deux phnomnes acoustiques majeurs : 1. Lcho ou rverbration. 2. Les ondes stationnaires ou rsonance. Comme nous lavons vu (Cf. chapitre Rverbration et Rsonance ) si la rverbration est primordiale la restitution du message sonore, la rsonance lui est nfaste. Le traitement acoustique vise donc adapter la rverbration votre besoin et supprimer la rsonance. Cette dfinition pose immdiatement la question de dfinition du besoin. En effet, avant de commencer il est impratif didentifier clairement les objectifs atteindre. Contrairement lisolation phonique, qui rpond un besoin universel de protection, le traitement acoustique est fonction des attentes des propritaires du local car il vise principalement en matriser le RT60.
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En schmatisant, nous pouvons regrouper les utilisateurs en quatre grandes familles : 1. Les audiophiles : Ils recherchent la puret de la restitution sonore. Pour eux la dfinition, lquilibre spectral et leffet holographique sont essentiels. Ils recherchent en gnral un RT60 de lordre de 0,7 s ou 0,8 s ce qui est aussi un bon RT60 pour les dialogues et les conversations. 2. Les cinphiles : Comme mes audiophiles, ils sont trs attachs lambiance. Lunivers de la scne doit tre correctement rendu immergeant le spectateur lintrieur de laction. Les effets doivent tre puissants, spectaculaires et ralistes. Quant aux dialogues, ils doivent tre intelligibles quelque soit la situation. Comme dans les grandes salles de cinma, le RT60 se situera vers 0,5 s. 3. Les musiciens : Contrairement aux audiophiles et aux cinphiles, les musiciens ne recherchent pas la puret de lambiance mais ils sont trs attach lintelligibilit du message. Les notes doivent sentendre et les dlis doivent tre dune extrme clart. Les musiciens vont rechercher un systme qui les rendra capables de recopier la partition en lcoutant. Cest pourquoi, ils privilgieront une coute rapproche et directive avec un RT60 compris entre 0,3 et 0,5 s. 4. Les autres : Ne rangez surtout pas dans cette famille ceux qui nont pas de prfrence, bien au contraire il faut comprendre tous ceux qui veulent construire une salle hyper spcialise du thtre, aux concerts dorgues en passant par les boites de nuits et les studios denregistrement. Ils recherchent un RT60 qui schelonne entre 0,2 s et plus de 1 s en fonction du style choisit. Les cas sont tellement nombreux quil ne nous ait pas possible de les aborder, mais tous trouverons les bases leur permettant de raliser leur projet. Pour tre complet, nous rajouterons les diffrences entre coute stro et coute multi-canal que nous retrouvons dans chacune des catgories prcdentes. Ces diffrences induisent des adaptations dans les moyens et la manire de traiter lacoustique dune salle. Ceux qui nont pas de domaines de prdilection devront faire attention ne pas succomber la tentation de faire une salle polyvalente tous les styles, un tel local est presque impossible raliser et conduit la plus part du temps une acoustique mauvaise dans tous les cas de figure. Il nest pas forcment utile de vous lancer dans de savants calculs ou de faire appel des spcialistes pour mesurer et dfinir le RT60 de votre salle. Ecoutez simplement votre systme et identifiez les amliorations apporter car au final le seul juge cest vous. Le meilleur de tous les systmes cest lui qui vous procure du plaisir et qui vous satisfait mme si les pseudos spcialistes et les chiffres pensent et disent le contraire.
Les principes
Nous utiliserons la physique des ondes que nous avons vu en introduction. Rappels : La rflexion : Onde incidente alpha Onde rflchie alpha
Labsorption : Onde incidente Onde rflchie alpha beta Onde absorbe La diffraction : alpha
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Onde incidente Ondes rflchies
Ondes absorbes
Le coefficient de Sabine
Le RT60 est li larchitecture du local, sa dimension et aux matriaux employs pour la construire. De plus, le RT60 est une fonction de la longueur donde mise. La mise en quation du RT60 est donc complexe. Cependant il existe de nombreuses formules mathmatiques qui approchent avec plus ou moins de prcisions le rsultat. Parmi toutes ces formules, les acousticiens retiennent celle dite de Sabine du nom dun acousticien amricain qui travailla sur la rverbration. La formule de Sabine prsente lavantage dtre simple et de fournir un rsultat avec moins de 15% derreur ce qui est largement suffisant pour valuer le RT60 dune salle dans une application domestique. RT60 = 0,16 * V/S O V est le volume de la salle exprim en m3 et S est la surface dabsorption du local exprime en m2. Pour calculer le RT60 de votre local il vous faudra dabord dterminer S . Pour ce faire vous devrez connatre la surface apparente de chacun des matriaux employs (Si) ainsi que leur coefficient de Sabine respectif (_i). Ainsi : S = Si * _i Attention : Le RT60 et le coefficient de Sabine _i sont des fonctions de la frquence de londe incidente. Il vous faudra faire les calculs pour chacune des frquences que vous voulez tudier. Mme si un tableur EXCEL ou un petit logiciel vous aidera dans les calculs, il apparat trs vite quen ralit il est quasiment impossible de dterminer le RT60 dun local, mme si vous utilisez des formules mathmatiques trs simples comme celle de Sabine car il faut connatre toutes les surfaces apparentes de tous les matriaux prsents dans votre salle et connatre galement leur coefficient de sabine en fonction de la longueur donde. Vous devez prendre en compte : Murs, plafond, sol, rideaux, portes, vitrages, tagres, meubles, sans oublier de sparer les matriaux quand ils sont assembls entre eux. Mais cette formule prsente un certain nombre davantages. Tout dabord, elle met en vidence que la rverbration est proportionnelle au volume du local. Elle met galement en vidence que la rverbration est inversement proportionnelle la surface dabsorption. Pour une frquence donne, elle permet destimer lefficacit dune solution par rapport une autre. Ou bien de calculer la surface dployer pour obtenir une efficacit correcte.
Les objectifs recherchs dans la pice

Une salle dcoute peut tre spare en deux zones distinctes : 1. La zone dmission des ondes sonores. 2. La zone dcoute. Dune manire gnrale vous optimiserez votre acoustique de manire ce que le comportement des deux zones soient opposs. Les audiophiles et les cinphiles veilleront ce que : 1. La zone dmission des ondes sonores soit majoritairement rverbrante. 2. La zone dcoute soit majoritairement absorbante. La zone de rverbration autour des enceintes va contribuer leffet dambiance alors que la zone dabsorption autour des auditeurs va viter quil y ait trop de retours arrire nfastes et trop dcho. Exemple de la salle Hifi :
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Zone dmission
Zone dcoute
Zone dmission
Zone dcoute
Exemple de la salle HC dans lequel la proportion de surfaces absorbantes est nettement suprieure au cas de la salle Hifi (Cf. dtails dans le chapitre Le traitement acoustique dune salle multi-canal Home Cinma ) :
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Zone dmission
Zone dcoute
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Zone dcoute
Les musiciens quant eux opteront plutt pour le concept dit LEDE Live End / Dead End comme dans un certain nombre de studios denregistrement : 1. La zone dmission des ondes sonores sera majoritairement absorbante. 2. La zone dcoute sera majoritairement rverbrante. Pour une efficacit maximale les auditeurs se rapprocheront des enceintes pour ne capter que le message direct :
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Zone dmission
Zone dcoute
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Zone dcoute
Dans tous les cas, bien entendu, il ne sera pas possible et surtout pas souhaitable de sparer strictement les deux zones. De plus la proportion entre les deux zones est fonction dune multitude de critres, dont certains sont physiques comme larchitecture de la pice et dautres sont subjectifs, il nest donc malheureusement pas possible de dterminer des valeurs miracles fournissant la rponse tous les problmes.
Le traitement des murs

Nous avons vu dans le chapitre prcdent Lisolation phonique quun mur est en gnral constitu dun sandwich : Un revtement externe, un isolant et un revtement interne.
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Revtement externe
Revtement interne
Isolant Les solutions mettre en uvre pour traiter lacoustique du local sont directement lies au type de revtement interne choisit.
Cas de la construction dune pice ddie ou de la rnovation

Si vous avez dcid de construire une salle ou de refaire le revtement intrieur de vos murs, le problme du traitement acoustique est simplifi car vous trouverez sur le march un nombre important de solutions plus ou moins prtes lemploi pour vous aider dans votre tche. Nous ne prtendons pas donner la liste exhaustive de toutes ces solutions, mais plutt de vous donner les grandes familles et les diffrents principes : 1. Plaques de placopltre : a. Vous utiliserez les plaques standards pour faire des pans de mur rflchissants. b. Pour faire des pans de murs absorbants ou diffractants, il existe des plaques dites acoustiques. Ce sont des plaques de placopltre perfores : Trous de 5 mm environ (ronds ou carrs) disposs uniformment sur toute la surface de la plaque. Ces plaques ont une relle efficacit pour la plupart des frquences sonores. 2. Panneaux acoustiques : Se sont des cadres de bois recouverts de tissus et lintrieur des quels se trouvent des isolants. En faisant varier la forme du cadre, la nature et la surface du tissu et de lisolant on obtient des panneaux rflchissants, ou absorbants ou diffusants. Vous pourrez les utiliser en les disposants de manires raliser vos objectifs. 3. Les bass-trap : Ce sont des rsonateurs accords sur les frquences extrmes graves. Ils seront utiliss pour supprimer les ondes stationnaires rcalcitrantes. Les bass-trap agissent comme des enceintes passives qui absorbent les ondes pour lesquelles elles sont accordes. Leur mise en uvre est assez dlicate et trs souvent vous devrez faire appel un spcialiste pour vous aider les installer. 4. Les panneaux de bois : Simples demploi, ils sont trs utile pour piger les aigus et les mdiums. Nous vous conseillons dutiliser de prfrence les panneaux en lamells colls car leur structure augmente leur efficacit. 5. Les meubles : Ce sont des lments essentiels dans le traitement acoustique. Par exemple un meuble ouvert constitu dtagres de formes et de dimensions diffrentes sera un trs bon diffuseur. 6. Les tissus : Rideaux, tentures, tapisseries en tissus ou tapis accrochs aux murs sont des excellents absorbants. Vous les utiliserez pour dcorer votre intrieur tout en ajustant lacoustique. 7. Les panneaux type schroeder (Cf. photo ci-dessous) : Ce sont dexcellents diffuseurs que vous pourrez utiliser pour combattre les ondes stationnaires. Il existe des panneaux dits horizontaux , des panneaux dits verticaux et des panneaux 2D . Ces appellations sont donnes en fonction de la capacit des panneaux diffracter dans une ou plusieurs directions. Pour briser efficacement les ondes, les panneaux devront tre mis en vis--vis, un horizontal fera face un vertical et vice versa. Vous trouverez sur le march toute une gamme de produits aux dimensions, aux formes et aux looks capables de satisfaire les plus exigeants dentre vous. 8. Les panneaux complets : Ce sont des panneaux composites, avec une face de dcoration monte sur amortisseurs, lensemble est fix sur une le mur et laissant un vide dair. Cest la raideur des amortisseurs qui confre la face de dcoration son pouvoir absorbant ou rflchissant. Vous trouverez galement sur le march des panneaux avec une face disolation phonique et thermique. Ces panneaux sont facile mettre en uvre et de plus ils sont dmontables, vous pourrez donc modifier leur comportement si vos besoins voluent. Ces panneaux constituent sans doute la solution la plus aboutie en termes de traitement acoustique mais linvestissement ncessaire pour traiter une pice complte reste de nos jours assez lev. 9. Si vous entendez peindre vos murs, faites-le si possible avec une peinture acrylique. Nous avons remarqu que les peintures vinyles, et pire les Glycros, ne sont pas bonnes acoustiquement parlant. 10. Gardez galement lesprit quen gnral les tapisseries modifient le comportement acoustique des murs en donnant une couleur acoustique .
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11. Les moquettes murales et les tissus tendus rembourrs peuvent tre utiliss pour absorber fortement les sons. Nous ne prconisons leur utilisation que dans certains cas trs particuliers de salle ddies au HC. 12. . Exemple dun panneau du type schroeder 2D :
Tous ces lments sont destins ragir aux ondes sonores et les rediriger dans la pice. Vous devrez donc imprativement les fixer rigidement aux supports qui les maintiennent sinon ils ne manqueront pas de provoquer des vibrations parasites bien plus nfastes que celles que vous tentiez de combattre. Rappelez vous quils doivent capter les ondes sonores et les redistribuer, sans transmettre de vibrations aux lments sur lesquels ils sont poss ou fixs.

Le cas de la pice de vie pose un problme de fond car comme son nom lindique, elle doit permettre de faire dautres activits que lcoute audio ou la projection dun film grand spectacle. Le traitement acoustique dune telle salle doit donc tre compatible avec les activits de la vie courante ce qui interdit des RT60 trop forts ou trop faibles. Dans une pice type salle de cinma, pour discuter et se faire comprendre les convives devront trs vite hausser la voix pour compenser le manque de rverbration. Demeurer dans un tel local deviendra trs vite pnible. De mme, si le RT60 est trop lev, il sera presque impossible de converser. A cause de la rverbration les discours ne seront pas comprhensibles et on aura le sentiment que tout le monde parle en mme temps do une impression de cacophonie gnrale. La seule solution dans une telle pice est que chacun parle son tour en prenant soin darticuler et de garder un tempo plutt lent. Cela sapparente plus un monologue qu une conversation entre amis. Par chance, le RT60 pour une discussion et celui prconis pour une coute audiophile sont les mmes. Loptimisation de lacoustique pour lcoute sera bnfique pour la vie de tous les jours, ou vu autrement si vous souhaitez utiliser une pice de vie pour votre passion il vous faudra viser un comportement acoustique dit audiophile . Vous pourrez utiliser les panneaux acoustiques, les meubles et les tissus muraux pour rsoudre vos problmes. La panoplie des matriaux disponibles compatibles avec le WAF est largement suffisante pour venir bout de nimporte lequel de vos problmes dacoustique.
O placer les diffrents lments

Tout dabord, pour obtenir des graves propres et limpides, pour en limiter les effets sur lenvironnement et prvenir lapparition des ondes stationnaires les enceintes devront tre places plus de 50 cm des murs. A vous de trouver la place idale, il faut un peu dintuition et beaucoup de patience mais le rsultat sur la restitution de la scne sonore sera la hauteur de vos efforts. Une fois ce travail effectu, vous pouvez commencer lanalyse des problmes dacoustique. En coutant vos morceaux prfrs vous dterminerez les corrections apporter. Dune manire gnrale pour une coute audiophile il est recommand de placer les diffrents lments pour respecter grosso modo le schma suivant :
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50 Cm
50 Cm En vert les zones rflchissantes, en rouges les zones absorbantes. Si des ondes stationnaires apparaissent, vous pourrez placer les diffuseurs et les bass-trap dans les zones indiques en bleu sur le schma ci-dessous : Bass-trap
Panneaux ou meubles
50 Cm
50 Cm Une solution originale et trs peu connue est celle de la dsymtrisation de la salle dcoute. Si lamnagement de votre salle le permet, en fonction de ses dimensions, vous pouvez adopter une des deux solutions suivantes : Cas dune salle de dimension classique :
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Cas dune salle de grandes dimensions :
Ces deux solutions prsentent lavantage norme de casser les symtries donc de prvenir larrive des problmes. Bien entendu, vous devez prendre toutes ces indications comme des pistes en cas dapparition de problmes.
Le traitement du sol et du plafond

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Il est impossible daborder le traitement acoustique du plafond sans aborder celui du sol en mme temps car du comportement acoustique de lun dpend le traitement de lautre. Lidal est de traiter le plafond et le sol dune salle Hifi comme le montre le schma ci-dessous. Le point de dpart est le traitement acoustique du plafond car une fois ralis il vous sera trs difficile den modifier son comportement.
En vert les zones rflchissantes, en rouges les zones absorbantes.
Cas de la construction dune pice ddie ou de la rnovation

Si vous avez dcid de construire une salle ou de rnover votre plafond, vous trouverez sur le march des dalles acoustiques et les plaques de placopltre (normales et acoustiques) qui vous permettront dajuster lacoustique de votre plafond. De plus vous pourrez combiner ces solutions avec lisolation phonique pour un rendu optimal. Les solutions mettre en uvre sont les mmes que celles de lisolation, vous les alternerez pour rpondre vos besoins (Cf. chapitre Lisolation phonique ). La formule de Sabine pourra vous aider estimer lefficacit des solutions que vous voulez adopter. Naturellement si vous pouvez traiter lacoustique de votre plafond, vous simplifierez dautant celui du sol. Dans le cas de la construction et de la rnovation, il vous sera facile de choisir un revtement de sol compatible avec votre plafond et vice-versa. Par exemple un sol en carrelage moderne, ou en marbre ou en granit se mariera bien avec un plafond globalement absorbant alors quun plafond rflchissant sera mieux adapt un plancher de bois. Vous utiliserez des tapis, des canaps, des fauteuils et des tables basses pour ajuster avec prcision lacoustique du couple plafond/sol.

Si vous ne pouvez pas, ou que vous ne voulez pas, modifier le plafond et le sol de votre local vous utiliserez le mobilier pour corriger vos problmes dacoustique. Nous insistons fortement sur lutilit des tapis, ils jouent le mme rle que les panneaux absorbants placs aux murs. De plus, vous pouvez trs facilement les dplacer pour optimiser la restitution sonore. Pour combattre les ondes stationnaires, moins dtre dans une pice ddie, il vous sera trs difficile de placer des panneaux diffractant au plafond et au sol. Vous utiliserez donc des meubles pour obtenir le rsultat souhait : Tables basses, Chaises, Fauteuils, Canaps, Luminaires sont trs utiles sils sont rigides.
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En bleu les zones qui peuvent tre traites en cas dondes stationnaires.
Le mobilier
Le mobilier et la dcoration de la pice (Tableaux, tapis, rideaux, meubles, tables, chaises, fauteuils, canaps) sont de trs bons outils pour corriger les problmes dacoustique de votre pice car ils agissent comme des panneaux diffusants ou absorbants et de plus ils sont compatible avec le WAF. Mais nen abusez pas le mobilier doit tre en quantit normale dans votre salle sinon leffet sera alors contraire au but recherch. Dans la mesure du possible le mobilier doit tre rigide et plutt massif pour ne pas entrer en vibration la moindre sollicitation sonore. Faites attentions aux bibelots, aux luminaires, aux vitrines, aux tableaux qui peuvent trs vite provoquer des petites vibrations gnantes lors dune coute.
La tuyauterie et les systmes daration

Les bruits de tuyauteries, de chauffage et daration ne manqueront pas de provoquer une gne lors dune coute, ce qui vous poussera augmenter le volume de votre installation. Il faut donc traiter ces problmes la source.
La tuyauterie et la plomberie
Nous lavons vu dans le chapitre Lisolation phonique , la tuyauterie est lune des principales sources de nuisances sonores : Elle peut entrer en rsonances et lcoulement des fluides est une source importante de bruits lintrieur de la pice. Pour viter les bruits de tuyauterie vous appliquerez les mmes recettes que pour lisolation phonique : 1. Limitez le nombre de tuyaux et de radiateurs eau chaude dans la pice. Nhsitez pas la supprimer si vous le pouvez. 2. Dsolidarisez les tuyaux des murs en utilisant des colliers monts sur silent-blocs. 3. Dsolidarisez la plomberie de la pice de celle de la maison en utilisant des raccords souples.
Les systmes daration

Laration est elle aussi une source de pollution sonore lintrieur de la pice qui vous poussera augmenter le volume de votre installation. Pour en limiter les effets nous vous conseillons : 1. Dutiliser des gaines de grandes sections. La vitesse dcoulement de lair sera rduite pour un dbit identique. 2. Dutiliser des filtres en feutre ou en tissus. Evitez les fibres (de laine, de roche,) car ce sont des matriaux fortement allergnes si vous les placez dans un flux dair. 3. De faire arriver lair par le haut travers des ouvertures de grande section, longues et troites pour obtenir des coulements laminaires.
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Le choix du local
Quelle pice choisir ?

Cest une question importante, car rien ne vous oblige placer votre systme dcoute Hifi ou de HC dans votre salon ou dans votre salle manger. Avant de vous dcider noubliez pas que pour bnficier pleinement de votre installation, vous choisirez un local : 1. Calme et silencieux pour pouvoir profiter de vos CD et de vos films prfrs sans tre drang tout bout de champ. 2. Eloign des pices de repos de votre habitation pour protger votre famille lheure de la sieste et/ou du coucher. 3. Suffisamment isol phoniquement pour protger votre voisinage des nuisances sonores. 4. De dimensions suffisamment grandes pour profiter pleinement de la restitution des graves.
Quelles sont les dimensions idales ?

La salle dcoute nest pas un maillon passif de la chane, bien au contraire. La forme de la pice, sa dimension et le rapport entre longueur, largeur et hauteur sont des paramtres qui lorsquils voluent affectent directement le comportement des ondes sonores. Lobjectif est dobtenir une salle qui ne concentre pas les rsonances dans la mme plage de frquence. Lors de ltude de la rsonance (Cf. chapitre Rverbration et Rsonance ) nous avons vu que les frquences de rsonance sont fonction de la dimension et de la gomtrie des parois. Pour ne pas risquer de concentrer les rsonances, vous devrez viter de construire une salle dont les rapports de proportion obissent des lois simples comme par exemple : Longueur = 6 mtres, Largeur = 4 m, hauteur = 2 mtres (rapports 3:2:1). Bien entendu, vous aurez compris que la forme qui concentre le plus les rsonances, donc la pire forme qui soit, est la forme cubique (rapports 1:1:1). Si vous rajoutez ces contraintes de dimensions, les caractristiques acoustiques des matriaux qui composent votre local vous comprenez quil ne sera pas simple de calculer ou de simuler mathmatiquement le comportement de votre salle. Depuis de nombreuses annes les acousticiens se sont attachs trouver des rapports idaux capables de rpondre aux besoins de la majorit des utilisateurs. Entre mythes et ralits, les paragraphes suivants vous donneront les bases pour vous forger votre propre opinion.
Le nombre dor ou nombre divin

Depuis lantiquit les hommes se sont intresss aux proprits dune des plus simples des quations polynomiales du second degr : x_ + x = 1. Sans entrer des les calculs mathmatiques deux nombres sont solutions de cette quation : 1. Le premier a t appel nombre dor ou nombre divin. Il est gal (5 1) / 2 ce qui donne approximativement 0,618. 2. Le second lui est associ, il est parfois lui aussi appel tort nombre dor, il est ngatif et est gal (-5 1) / 2 ce qui donne approximativement -1,618. Ce sont les mathmaticiens grecs qui les premiers se sont intresss lquation divine et ces solutions car ils taient persuads quelle rgissait lquilibre de lunivers. Cest pour cette raison simple quils attriburent au nombre dor des proprits divines. Les proportions dites divines (rapports 1,618:1 ou 0,618:1) ont t utilises pour construire la majorit des monuments grecs et mme pour difier certaines statues. Si en architecture les proportions divines donnent aux constructions un certain esthtisme il nen est pas de mme dans le cas des statues. Pour les grecs le nombril tait le point central du corps humain,
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cest ainsi que certaines reprsentations de lpoque montrent des humains disproportionns, avec des jambes de prs dun mtre pour un tronc de 60 centimtres. Ce rsultat met en lumire les limites du nombre dor. Le nombre dor et ses proprits divines ont travers les ges, les esthtes de la renaissance lont largement utilis et de nos jours il est toujours employ dans certains domaines de larchitecture. Mais les architectes et les artistes ne sont pas les seuls qui tudient ce nombre, certains acousticiens lui prtent galement des proprits extraordinaires. Cest ainsi que des salles ont t construites en respectant les proportions dor (rapports 2,618:1,618:1). Certaines revues ou publications sur internet nhsitent pas prconiser ces rapports toffant leurs dires par les exemples des constructions antiques ou par celles de la renaissance, nous vous mettons en garde et nous vous conseillons de ne pas suivre forcment ces prconisations laveugle. Pour un plafond de 2,5 m les proportions bases sur le nombre dor donnent une largeur de 4,05 m et une longueur de 6,55 m soit une surface denviron 26,5 m_. Cependant des tudes menes sur de trs grandes salles rputes pour leur acoustique estiment que les proportions idales se situent plutt vers 1,9:1,35:1 ce qui confre une pice de 2,5 m de plafond une largeur de 3,38 m pour une longueur de 4,75 m soit une surface denviron 16 m_. La diffrence entre thorie (nombre dor) et ralit (coute) est donc trs consquente. Noubliez surtout pas que toutes ces proportions sont bases sur des salles de grandes dimensions avec un traitement acoustique professionnel qui vous sera difficile de raliser chez vous.
Les prconisations de lEuropean Broadcasting Union (EBU)

Dans une application domestique il faut tenir compte des dimensions rduites des locaux (entre 10 m_ et 80 m_) et du comportement en gnral hyper rverbrant du plafond. En prenant en compte le comportement des ondes dans des locaux de dimensions rduites lEBU conseille de respecter les rapports 2,38:1,795:1. En tenant compte des ces prconisations notre salle de 2,5 m de plafond aura une largeur de 4,49 m pour une longueur de 5,95 m, soit une surface de 26,7 m_. LEBU conseille galement de prvoir des salles dcoute de plus de 3 m de plafond. Cette grandeur hauteur suprieure la normale favorise le comportement acoustique du plafond. En prenant cette hauteur prconise, les dimensions la salle passent 5,39 m de largeur pour 7,14 m de longueur soit 32 m_ environ. Dans tous les cas, en lisant ces formules vous devez avoir lesprit quelles sont tudies en faisant lapproximation que la rigidit des parois nentre pas en ligne de compte. Or comme vous le savez, le comportement des parois est un phnomne majeur de lacoustique. Nous vous conseillons donc dutiliser ces rapports pour obtenir des lignes directrices dans la construction et lagencement de votre local car au final le seul juge cest vos oreilles.
Comment disposer le matriel ?

La dcoration de notre intrieur est une de nos principales proccupations. Les phnomnes de mode passs, nous aspirons dsormais crer une ambiance qui nous ressemble, qui met en exergue nos valeurs et dans laquelle nous avons envi de vivre. Avec larrive des nouveaux systmes dencodage du son et la dmocratisation des grands crans, lintgration des systmes hifi dans nos espaces de vie devient de plus en plus difficile. Les constructeurs prennent dsormais en compte ces besoins et mettent notre disposition des systmes de plus en plus volus qui peuvent se marier avec la dcoration dun appartement en devenant eux-mmes lments de dcoration ou qui au contraire peuvent tre quasiment invisibles. Quelque soit la solution que vous choisirez, il vous faudra prendre en compte les contraintes de disposition du matriel avant dinvestir. Les paragraphes suivants vous donnerons les rgles de base qui vous permettront, nous lesprons, dy voir plus clair dans la multiplication des formats.
Les procds dencodage et de compression du son

Depuis la restitution monophonique suivie de la strophonie les volutions techniques, et notamment le numrique, ont permis denvisager dsormais des restitutions multicanaux. Certains de ces encodages sont rellement enregistrs sur plusieurs voix, dautres permettent de les construire virtuellement partir dun encodage stro. Les standards se multiplient et voluent tous les jours au point quil devient difficile de sy reconnatre dans la multitude des sigles qui parent la faade de certaines lectroniques. Nous avons tent ci-dessous de vous fournir les cls pour naviguer dans cette jungle dappellations qui pour la plupart sont des brevets et des marques dposes.
Doby Prologic
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Le Dolby Prologic est un systme dencodage analogique sur 4 canaux : 2 principaux strophoniques, un central et un arrire tous les deux monophoniques. En gnral, le canal arrire est reproduit sur deux enceintes arrire pour amliorer limpression de diffusion. De mme, il est possible de recrer un signal pour un caisson de grave, mais ce signal est cr par le processeur car il nest pas enregistr sur le support original. Le Dolby Prologic est toujours largement employ la tlvision, sur les K7 vido, les jeux et certains DVD.
Doby Prologic II
Cest une volution du Dolby Prologic, il apporte la possibilit de crer une image sur 5 canaux partir dun enregistrement stro. De plus, partir dun enregistrement Doby Prologic il est capable de transformer le signal mono arrire et de reconstituer une image strophonique.
Dolby Digital 5.1

Cette fois-ci, il sagit dun procd de compression des flux numriques. Les algorithmes de compression et de dcompression permettent denregistrer le signal sur 5 canaux indpendants plus un canal spcifiquement ddi aux effets spciaux de basses frquences dits LFE (Low Frequency Effects). La qualit de la restitution est directement lie au taux de compression choisi lors de lenregistrement.
DTS
Le DTS est systme concurrent du Dolby Digital 5.1. De lavis de ses crateurs il est cens tre meilleur car bas sur un taux de compression infrieur. L encore le signal est enregistr sur 5 canaux indpendants et un canal spcifiquement ddi aux effets LFE. Conu lorigine pour les DVD, vous trouverez dsormais sur le march certains CD enregistrs avec ce principe de compression : Sigle DTS sur la pochette. Pour lire ces CD, vous devrez imprativement utiliser un lecteur ou un processeur compatible avec ce format sans quoi leffet serait dvastateur pour votre systme et surtout il vous provoquerait des lsions auditives. Il nest pas toujours vident de faire la diffrence entre DTS et Dolby Digital 5.1 car la qualit de restitution dans ces deux formats dpends certes du taux de compression mais aussi et surtout du soin pris par les ingnieurs du son lors de lenregistrement initial.
Dolby Digital 5.1-EX et DTS-ES

Ce sont tous les deux des volutions des formats prcdents. Ils permettent dencoder non plus sur 5 voix + 1 LFE mais sur 6 + 1 LFE. La sixime voix permet dajouter une enceinte centrale arrire permettant daugmenter leffet spectaculaire des films.
Le 7.1
A la diffrence des autres formats ce nest ni un systme dencodage ni un systme de compression. Il sagit tout simplement de reproduire le son mono du canal central arrire des enregistrements 6.1 sur deux enceintes. Soit de manire bipolaire soit en recrant une imag stro partir du signal mono.
DVD Audio
Le support DVD offre un espace de stockage largement suprieur celui des CD, certains diteurs lutilisent pour enregistrer de la musique en multi-canal.
SACD
Le SACD est un procd denregistrement audio multi-canal sur CD. Il sagit en fait dun CD double couche qui lorigine devait servir pour encoder de la musique en haute dfinition. Les diteurs ont progressivement dtourn cette application originelle pour la transformer en format SACD hybride . La premire couche est utilise pour encoder la musique au format CD classique, donc lisible sur nimporte quel lecteur du commerce, et la seconde couche est gnralement ddie la version multi-canal de ce mme enregistrement. Certains diteurs en profitent mme pour insrer des images : Photos ou clips de lartiste. Dans tous les cas vous devrez disposer dun lecteur compatible SACD pour exploiter pleinement les capacits de ce nouveau support.
Duo disc
Cest la dernire invention marketing du moment, il sagit de coller un DVD et un CD ensemble. Lacheteur bnficie ainsi dune face CD et dune face DVD prsentant un concert, des photos ou les clips de lartiste.
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Stro ou multi-canal ?
La tentation est grande de succomber la mode du multi-canal HC ou Hifi, mais ce nest pas forcment un but en soi. Dans une salle aux dimensions modestes mais bien tudie acoustiquement une paire denceintes stro restituera un signal de meilleure qualit quun systme multi-canal. Les DVD actuels sont, pour la majeure partie dentre eux, ont des pistes stro spcialement optimises pour le HC. Si votre paire denceintes est correctement place, les enceintes deffets et lenceinte centrale sont inutiles. Le multi-canal apporte un confort supplmentaire par rapport la stro ds que les dimensions de la salle dcoute sont telles que la surface dpasse largement les 30 m_. En ce qui concerne le cas spcifique du HC, contrairement tous ce quon veut bien essayer de nous faire croire grand renfort de publicits et de pseudos essais : HC nest pas gal multi-canal et Hifi nest pas gal stro. Il ny a quune seule diffrence entre HC et Hifi. Cette diffrence, nest pas la prsence de limage, ni celle du nombre de canaux enregistrs et encore moins celle du nombre denceintes. Cette diffrence cest comme nous lavons vu : Le RT60 du local. Faites attention aux nombre denceintes dans votre local il doit tre parfaitement adapt la surface. La multiplication des sources risque de provoquer une saturation de votre salle qui narrivera pas grer cet apport massif dnergie. Il ne suffit pas de faire entrer au chausse-pied dans une salle 5 ou 7 enceintes et un caisson de basse pour tirer la substantifique moelle dun systme aussi excellent quil soit. En premier lieu, la multiplication du nombre de haut-parleurs entrane un problme de localisation de la zone dcoute. Cette zone, qui en mono reprsente quasiment 100% de lespace, diminue grandement en stro et elle va se rduire une peau de chagrin dans le cas du multi-canal dans une salle de moins de 30 m_. Vous devrez en tenir compte au moment de faire votre choix. Les micros de calibrage vendus avec certains systme multicanaux ne sont pas suffisants pour ce prvenir les problmes dacoustique lis laugmentation du nombre denceintes dans un local. Premirement parce quils ne sont pas capables de mettre en vidence les ondes stationnaires et dautre part ils ne sont pas capables de prendre en considration la diaphonie du systme auditif. La thorie voudrait quun auditeur plac au milieu dune mission stro entende avec loreille gauche le signal mis par lenceinte gauche et avec loreille droite celui de lenceinte droite. Or dans la ralit, ce nest pas vrai chaque oreille reoit, (sans que les rflexions en soient lorigine) le signal oppos avec un temps de retard ; cest la diaphonie. La multiplication du nombre de pistes est un avantage indniable mais pour en bnficier pleinement elle ncessite davoir un systme bien conu dans une salle adapte. Au final le choix stro/multi-canal ne doit pas tre fait en fonction du style dcoute prfr mais il doit ltre en fonction des dimensions de votre local.
Lenceinte centrale
En multi-canal HC lenceinte centrale est primordiale car cest elle qui la charge de reproduire les dialogues et tous les vnements qui se passent directement lcran. Il est couramment admis quen HC plus de 50% des sons sont jous par lenceinte centrale. Vous devrez donc placer votre enceinte centrale dans laxe de votre cran et si possible dans le mme plan de manire conserver la cohrence entre limage et le son sans avoir corriger via votre processeur. Si vous tes quip dun tlviseur tube cathodique, vous devrez vous assurer que votre enceinte centrale est correctement blinde. Sinon, si est place trip prs, elle risque de dtruire votre tube. En SACD, elle est galement trs importante car, au mme titre que les deux principales, elle charge de reproduire le son direct provenant de la scne et des interprtes.
Les enceintes deffets ou enceintes arrire

Les enceintes deffets ne sont pas indispensables dans un systme HC, vous les utiliserez en fonction de la taille de votre local et en fonction de votre besoin. Le SACD tant devenu purement multi-canal, les enceintes arrire sont donc ncessaires la restitution du message complet.
Cas du HC
Les enceintes deffets sont destines amliorer le rendu et limpression dimmersion dans la scne. Si vous utilisez 2 enceintes, vous les placerez au niveau de la zone dcoute, contre les murs latraux, les hauts parleurs face cette zone.
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Lajout de la voix centrale arrire a t conu lorigine pour amliorer la restitution dans les trs grandes salles de cinma. Chez vous, il faudra imprativement respecter cette caractristique. Vous nutiliserez la 6me voix (avec une ou deux enceintes) que si les dimensions de votre salle vous le permettent sans quoi vous dgraderez considrablement la restitution du message sonore. Quel que soit le nombre denceintes deffets que vous mettrez en place, elles devront toutes avoir la mme signature sonore pour garder la cohrence du message sinon le rsultat sera trs dcevant.
Cas du SACD
Les enceintes arrire sont destines recrer le comportement acoustique de la salle denregistrement en mettant les sons rflchis. L encore les enceintes devront avoir la mme signature sonore que les principales et elles devront tre places exactement l o les micros ont t placs lors de lenregistrement. Cette contrainte est quasiment irralisable dans le cadre dune utilisation domestique, cest pourquoi il est prconis de placer toutes les enceintes sur un mme cercle centr sur la zone dcoute. Les enceintes arrire se trouveront donc en arrire de la zone dcoute la mme distance que les enceintes principales. Pour pouvoir recrer la signature sonore du local denregistrement, le SACD prsuppose que votre propre local soit capable de le faire savoir que sa signature sonore doit tre dune neutralit exemplaire.
Les caissons de basse

Si vous avez opt pour des enceintes de petites dimensions, comme les satellites par exemple, le caisson de basse sera primordial. Vous en choisirez un capable de restituer toute la plage des graves. De plus, ce caisson devra tre plutt musical pour que vous puissiez bnficier dune grande qualit dcoute audiophile . Avec le HC multi-canal 5.1, nous disposons dune piste spcialement ddie aux effets grave LFE. Un caisson de basse spcifique LFE vous permettra de profiter pleinement des effets dvastateurs enregistrs sur cette voix. Nous vous conseillons de ddier un caisson de basse pour ces effets et de diriger les graves normaux vers vos enceintes principales et/ou vers un second caisson de basse audiophile . Certains Atolliens disposent de deux caissons audiophile pour la stro et dun caisson LFE pour le HC. Cest certainement un investissement important mais les rsultats obtenus sont la hauteur.
Ecoute Hifi stro

Pour ce genre dcoute, vous placerez les enceintes plus de 50 cm des murs et vous pourrez les incliner lgrement vers la zone dcoute pour amliorer la qualit de restitution.
50 cm 50 cm Caisson
50 cm
50 cm
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Ecoute Hifi SACD multi-canal

En SACD, il vous faudra placer les enceintes gale distance de la zone dcoute et comme pour la stro vous respecterez au moins 50 cm entre les murs et les enceintes.
50 cm 50 cm Caisson
50 cm 50 cm
50 cm
50 cm 50 cm 50 cm
Ecoute Home Cinma

La place des enceintes dpendra de votre configuration et de la taille de votre local.
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Configuration 5.1 :
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Configuration 6.1 :
50 cm 50 cm Caisson
50 cm
50 cm
Configuration 7.1 :
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50 cm 50 cm Caisson
50 cm
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Le traitement acoustique dune salle multi-canal Hifi (SACD)

Le multi-canal Hifi est un cas assez particulier car il pose le problme de la restitution du signal sonore par les enceintes arrire. Ces enceintes, au mme titre que les 3 principales, vont mettre des signaux qui vont ragir avec lenvironnement de votre local mais aussi et surtout leur objectif est de restituer lambiance sonore du local denregistrement. Lisolation phonique dun tel local dcoute ne pose aucun problme supplmentaire par rapport celle de la salle Hifi stro, cest sur le traitement acoustique quinterviennent les changements et les adaptations car lobjectif est dobtenir un local avec une signature acoustique la plus neutre possible. Le RT60 recherch est le mme que celui de la salle dcoute stro, seuls les moyens dy parvenir sont diffrents.

Comme en Hifi, et pour les mmes raisons dobtention de graves propres et limpides, pour en limiter les effets sur lenvironnement et prvenir lapparition des ondes stationnaires toutes les enceintes devront tre places plus de 50 cm des murs. A vous de trouver la place idale, il faut un peu dintuition et beaucoup de patience mais le rsultat sur la restitution de la scne sonore sera la hauteur de vos efforts. Dune manire gnrale pour une coute SACD de qualit il est recommand de placer les diffrents lments en alternat absorption et rflexion :
50 cm
50 cm En vert les zones rflchissantes, en rouges les zones absorbantes. De mme quen Hifi, si des ondes stationnaires apparaissent, vous pourrez placer les diffuseurs et les bass-trap dans les zones indiques en bleu sur le schma ci-dessous :
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Bass-trap
Panneaux ou meubles
50 cm
50 cm Bien entendu, vous devez prendre toutes ces indications comme des pistes en cas dapparition de problmes.

Le traitement du sol et du plafond est identique celui de la Hifi stro :
En vert les zones majoritairement rflchissantes, en rouge les zones majoritairement absorbantes. Pour combattre les ondes stationnaires vous traiterez plafond et sol de la mme manire que dans le cas de la Hifi stro :
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En bleu les zones qui peuvent tre traites en cas dondes stationnaires Toutes les solutions, matriaux et mobiliers, mises en uvre en Hifi stro restent valables dans le cas en multi-canal Hifi. Et vous devrez galement prendre soin aux tuyauteries, la plomberie et aux systmes daration. Les principes sont strictement les mmes, la difficult est dobtenir un bon rsultat car la multiplication des sources dmission sonore multiplie les problmes dacoustique de faon exponentielle.
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Le traitement acoustique dune salle multi-canal Home Cinma

Le multi-canal HC est diffrent du multi-canal Hifi et de la Hifi stro, dune part parce que les enceintes deffet (arrires) ne sont pas disposes aux mmes endroits et que le RT60 recherch dans une telle salle est infrieur celui de la Hifi. Comme dans le cas du multi-canal Hifi, lisolation phonique dun local HC ne pose aucun problme supplmentaire par rapport celle de la salle Hifi stro, par contre le traitement acoustique sera trs sensiblement diffrent.

Comme en Hifi, et pour les mmes raisons dobtention de graves propres et limpides, pour en limiter les effets sur lenvironnement et prvenir lapparition des ondes stationnaires, les trois enceintes frontales devront tre places plus de 50 cm des murs. A vous de trouver la place idale, il faut un peu dintuition et beaucoup de patience mais le rsultat sur la restitution de la scne sonore sera la hauteur de vos efforts. Dune manire gnrale pour une coute HC de qualit il est recommand de placer les diffrents lments pour respecter grosso modo le schma suivant :
50 cm
50 cm En vert les zones rflchissantes, en rouges les zones absorbantes. Vous noterez que les surfaces absorbantes ont t augmentes par rapport lcoute Hifi stro. Cest cette augmentation qui vous permettra datteindre le RT60 recherch. De mme quen Hifi, si des ondes stationnaires apparaissent, vous pourrez placer les diffuseurs et les bass-trap dans les zones indiques en bleu sur le schma ci-dessous :
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Bass-trap
Panneaux ou meubles
50 cm
50 cm Bien entendu, vous devez prendre toutes ces indications comme des pistes en cas dapparition de problmes.

Tout comme la Hifi stro, il est impossible daborder le traitement acoustique du plafond sans aborder celui du sol en mme temps car du comportement acoustique de lun dpend le traitement de lautre. Comme dans le cas des murs vous augmenterez sensiblement la proportion des zones absorbantes par rapport aux zones rflchissantes. Par contre lidal et de les augmenter au plafond plus quau sol :
En vert les zones majoritairement rflchissantes, en rouge les zones majoritairement absorbantes. Pour combattre les ondes stationnaires vous traiterez plafond et sol de la mme manire que dans le cas de la Hifi stro :
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En bleu les zones qui peuvent tre traites en cas dondes stationnaires Toutes les solutions, matriaux et mobiliers, mises en uvre en Hifi stro restent valables dans le cas de la salle HC. Et vous devrez galement prendre soin aux tuyauteries, la plomberie et aux systmes daration.
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Conclusion
La constitution dun systme Hifi de qualit est une longue qute, nous la comparons souvent la qute de labsolu ou la qute du Saint Graal . Elle est infinie, nous le savons cest ce qui la rend si belle et si passionnante. Loptimisation de lacoustique des salles est un moyen de se rapprocher de ce but, et cette optimisation est indissociable de celle des sources de lecture, du systme damplification, des enceintes, des cbles et de tous les autres composants de la chane audio. Les capacits du systme auditif sont sans doute infinies et des progrs techniques continueront voir le jour. Cest rassurant car cest pour nous la certitude que nous continuerons dcouvrir et apprendre chaque fois davantage. Nous esprons que ces quelques dveloppements auront contribu vous clairer diffremment sur lacoustique des salles dcoute. Hifiment votre,
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Annexes
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Les diffrents matriaux

Dans ce chapitre nous avons rsum les diffrentes solutions qui peuvent tre mises en uvre avec leur domaine dapplication et leurs principaux avantages et inconvnients. Un pictogramme vous informera si le matriel employ prsente un risque pour les allergies aux poussires et aux acariens. Dsignation Laine de verre Laine de roche Carrelage Domaine dapplication Isolation phonique et thermique Isolation phonique et thermique Rflexion Utilisation Avantages Poids Inconvnients Se protger lors de la pose pour viter tout risque dallergies. Se protger lors de la pose pour viter tout risque dallergies. Travaux Efficacit Trs bonne Doit tre utilise en sandwich entre deux parois rigides Doit tre utilise en sandwich entre deux parois rigides Revtement de sol Revtement de sol des salles HC Revtement de sol Revtement de sol Tolrance aux allergies A viter dans les flux dair A viter dans les flux dair Totale
Poids
Excellente
Moquette paisse Moquette fine Lino
Absorption Absorption Rflexion
Rigidit Facile mettre en uvre Facile mettre en uvre Prix Prix Facile mettre en uvre
Excellente sil est moderne Trs bonne Nulle Bonne
Mal approprie pour une utilisation hifi Le traitement acoustique des autres parois sera difficile Il faudra que le plafond soit absorbant
A viter A viter
Totale
Voici quelques valeurs du coefficient d'absorption pour diffrents matriaux aux frquences 125 Hz, 1000 Hz et 4000 Hz. Ces donnes sont bases sur des expriences menes sur divers sites internet : Matriau
Fibres de bois compresses - 20 mm/d=230 Kg/m3 Pltre Parquet Tapis moquette Laine minrale 40 mm agglomre Laine de verre 25 mm Coefficient d'absorption 125 Hz Coefficient d'absorption 1000 Hz Coefficient d'absorption 4000 Hz
0.15 0.04 0.03 0.14 0.30 0.15
0.44 0.04 0.12 0.45 0.85 0.64
0.59 0.08 0.17 0.35 0.60 0.62
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Matriau
Laine de verre 50 mm recouverte de toile poreuse
Coefficient d'absorption 125 Hz
0.39
0.59
0.55
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Les ralisations personnelles des Atolliens

La salle de notre ami Phildemontreuil et ses commentaires personnels.
En 1994, nous avons dcid de faire construire notre maison. Amoureux de musique et de hi-fi depuis fort longtemps, loccasion tait trop belle pour ne pas penser garder une petite pice pour y couter de la musique. La maison tant destine la location dans un premier temps, cette pice est reste ltat brut, jusqu ce que nous rcuprions la maison en 2002. Lune des premires tche tant de raliser ce vieux rve. La pice, situe au sous-sol (en bton banch), est sous le niveau du plancher du sous-sol de 20 cm. Ainsi, je dispose dune hauteur sous plafond convenable aprs les divers travaux disolation; ces dimensions sont les suivantes : H1......................................... : 2,30 H2 ........................................ : 2,20 Longueur1............................ : 3,60 Longueur2 ........................... : 3,50 Largeur1............................... : 3,50 Largeur2 .............................. : 4,50
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Le premier travail a t ralisation du plafond suspendu, tant pour cacher la tuyauterie (salle de bains, vacuation des eaux uses) que pour commencer lisolation acoustique. Cette partie tuyaux est dans ce que j'appelle H2. Ralis avec des chevilles laiton, des ferrures moules blanches et des plaques de Gyptone base et Gyptone 111, sous ces plaques j'ai pos une laine de verre de 100 mm, conservant ainsi encore un vide de 50mm environ. La suite a t de faire les murs avec du calibel2, j'ai obt pour du 40+10 pour plusieurs raisons : 1. S'agissant d'un sous-sol enterr, mes besoins n'taient pas les mmes que pour une pice ordinaire , l'isolation thermique tant dj sensible avec la terre ; 2. Je ne souhaitais pas rduire ma pice, avec du 40+10 je ne perdais que 100mm en tout en largeur ; 3. Le budget ncessaire pour une isolation Figure 1- Vue gnrale depuis les enceintes suprieure tait encore plus important. Dans le mme temps jai fait une installation lectrique qui me semblait plus conforme aux besoins spcifiques de la HI-FI, jai donc tir 4 lignes en 3 X 2,5_ rigide jusquau compteur. Un ami lectricien a fait la connexion avec le tableau EDF, via des coupes circuit. Une cinquime ligne a t ddie au radiateur lectrique. Lapport de cette alimentation est indniable. Javais dj install ma chane avec une barrette sur larrive lectrique dorigine. Lorsque je branch sur les nouvelles lignes la dynamique a mont dun cran ainsi que la lisibilit du message. Le sol a t recouvert de jonc de mer, un matriau naturel, proche de la corde, prsentant des structures et coll directement sur le sol en ciment. Cest un produit sensible lhumidit, jai donc t amen install un dshumidificateur, des lgres remontes dhumidit seffectuant par la chape de bton. Noublions pas que cette pice est 20cm plus en profondeur que le reste du sous-sol. Les finitions ont t faites avec une peinture acrylique choisie par Mme. La peinture a modifi lacoustique de la pice qui est devenue beaucoup plus claire, dans le sens de moins amortie, avant, la matit du local tait Figure 2 - Vue depuis le canap Le cercueil ! surprenante, je pense tre revenu un RT60 proche de lidal. Concernant ce chapitre, il y aurait beaucoup dire, que les fabricants de matriaux sont avares de donnes chiffres !! Les meubles sont basiques : le cercueil, un canap, des tours de rangements pour cd une table basse, pour linstant compose dun bidon recouvert dune chute de mlamin. Je compte installer un petit bar ds que jaurais un peu de temps. Mais javoue que je profite dj de ma pice autant que faire ce peu. Je profite, mais sans pour cela me reposer. En effet, je suis toujours la recherche du petit plus qui me ferait gagner encore en qualit dcoute. Loptimisation est un sacr bazar, jessaie tout, tout ce que je connais !! Jai commenc faire des mesures avec un petit sonomtre de chez Conrad, un appareil 35 euros. Jai
1
http://www.bpbplaco.com/bpb_fr/ProduitsOuvrages/catalog/produit.aspx?ProductID=H63010000PP lienintradocStockage 2 http://espace.isover.fr/crm/ac_calibel.htm
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abandonn car les rsultats me semblaient trop incohrents, entre les marges de sensibilit de lappareil et limpossibilit de traiter informatiquement ces donnes, jai prfr me fier mon oreille et celles de ma famille. Phildemontreuil.
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Traabilit
N de version v. 1.1
Date 18 novembre 2005
Objet de la rvision Correction du document la suite des remarques de Phildemontreuil, ajout de la dsymtrisation de la salle la suite des remarques de Jean-Marc et ajout de la ralisation personnelle de Phildemontreuil. Ajout de la colle polyurthane pour les plaques de placopltres et des commentaires sur le comportement acoustique de la peinture, de la tapisserie et des tissus muraux. Relecture et complment des chapitres Le choix du local , Le traitement acoustique dune salle multi-canal Hifi et Le traitement acoustique dune salle multi-canal HC . Rdaction de la Conclusion . Relecture et complment de lannexe Les diffrents matriaux . Modification des graphiques pour les rendre compatibles avec une publication sur Internet. Rdaction des chapitre Le traitement acoustique dune salle multicanal Hifi et Le traitement acoustique dune salle multi-canal HC . Rdaction du chapitre Le choix du local . Relecture et complment du chapitre Le traitement acoustique . Ajout du paragraphe sur le coefficient de Sabine. Mise en page. Relecture et complment du chapitre Lisolation phonique . Mise en page. Relecture et complment des chapitres Introduction et Rverbration et Rsonnance . Ajout du paragraphe Propagation du son dans lintroduction. Modification du traitement acoustique des plafonds. Ajout du chapitre sur les diffrents matriaux. Initialisation des deux chapitres sur les cas particuliers du multicanal : Hifi SACD et HC. Cration du document.
Auteur Jean-Michel
11 octobre 2005
v. 1.0
Jean-Michel
23 aot 2005 20 aot 2005 18 aot 2005 17 aot 2005 14 aot 2005 3 aot 2005 28 juillet 2005
v. 0.6 v. 0.5 v. 0.4 v. 0.3 v. 0.2
Jean-Michel Jean-Michel Jean-Michel Jean-Michel Jean-Michel
v. 0.1 v. 0.0
Jean-Michel Jean-Michel
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Jean-Michel

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