Biblioteca la Bbila

fons especial de gnere negre i policac

El Sptimo Crculo
1945-1983

El fons especial, 18

El fons especial, 18 LHospitalet, maig de 2013

BIBLIOTECA LA BBILA Pl. de la Bbila, 1 08906 LHospitalet Tel. 934 807 438 biblabobila@l-h.cat
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La Bbila ha preparat aquest monogrfic sobre la collecci argentina de novella policaca El Sptimo Crculo fundada per Jorge Luis Borges i Adolfo Bioy Casares per a l'editorial Emec, i amb cobertes de Jos Bonomi, amb motiu del trent aniversari de la seva desaparici. El Sptimo Crculo va tenir tres vides, la de Emec, de 1945 a 1983; les Selecciones del Sptimo Crculo, d'Alianza Editorial i Emec als anys setanta, que van publica-ne una selecci de cinquanta ttols; i els vuit ttols publicats pel diari de Buenos Aires La Nacin, als anys vuitanta.

tardes: de dilluns a divendres, de 15.30 a 20.30 h. matins: dimecres, dijous i dissabtes, de 10 a 13.30 h.
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FONS ESPECIAL DE GNERE NEGRE I POLICAC

El Sptimo Crculo

El fons especial, 18

El Sptimo Crculo
Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares

El gnero policial es una de las pocas invenciones literarias de nuestro tiempo. La distraccin suele confundirlo con un gnero menos riguroso y menos lcido: el de aventuras. En ste, sin embargo, no hay otra unidad que la atribucin de las diversas peripecias a un mismo protagonista ni otro orden que el aconsejado por la conveniencia de graduar las emociones del lector. (Recordemos los Siete Viajes de Simbad; recordemos las novelas que deleitaban a Don Quijote.) En cambio las ficciones policiales requieren una construccin severa. Todo en ellas debe profetizar el desenlace; pero esas mltiples y continuas profecas tienen que ser, como las de los antiguos orculos, secretas; slo deben comprenderse a la luz de la revelacin final. El escritor se compromete, as, a una doble proeza: la solucin del problema planteado en los captulos iniciales debe ser necesaria, pero tambin debe ser asombrosa. Para complicar el misterio, le est vedado intercalar personajes intiles, acumular cmplices o escamotear datos indispensables; tambin, le estn prohibidas las soluciones puramente mecnicas: los electroimanes, que invalidan los fundamentos de la cerrajera; las veloces barbas postizas, que desbaratan el principio de identidad; las maquinarias de rodajas y piolas, cuya explicacin laberntica excede las posibilidades de la atencin; tampoco el novelista policial debe enriquecer la toxicologa con venenos eruditos e imaginarios, ni dotar a sus personajes de inusitadas facultades hipnticas acrobticas, taumatrgicas o balsticas. En las novelas policiales la unidad de accin es imprescindible; asimismo conviene que los argumentos no se dilaten en el tiempo y en el espacio. Trtase, pues, a despecho de ciertas adiciones romnticas, de un gnero esencialmente clsico. Hasta la muerte es pdica en las novelas policiales; aunque nunca est ausente, aunque suele ser el centro y la ocasin de la intriga, no se la aprovecha para delectaciones morbosas, salvo en ciertos ejemplos de la escuela norteamericana, que representan otra regresin hacia la novela de aventuras. La tradicin del gnero policial es nobilsima: Hawthorne lo prefigur en algn cuento de 1837; el ilustre poeta Edgar Allan Poe lo cre en 1841; lo han cultivado Wilkie Collins, Dickens, R.L. Stevenson, Kipling, Ea de Queiroz, Arnold Bennett y Apollinaire; recientemente, Chesterton, Phillpotts, Innes, Nicholas Blake. Cabe sospechar que si algunos crticos se obstinan en negar al gnero policial la jerarqua que le corresponde, ello se debe a que le falta el prestigio del tedio. Paradjicamente, los detractores ms implacables de las novelas policiales suelen ser aquellas personas que ms se deleitan en su lectura. Ello se debe, quiz, a un inconfesado prejuicio puritano: considerar que un acto puramente agradable no puede ser meritorio. Tan poderoso es el encanto que dimana de este gnero literario que apenas si hay obra policial que no participe de l, en cierta medida. Tambin podra afirmarse que no hay lector que sea del todo insensible a esa virtud. Todos admiran la primera novela policial que leyeron; esta admiracin, a veces pasmosa o injusta, constituye un involuntario homenaje al gnero. Sin proponrselo, los tratadistas que han analizado la novela policial la perjudicaron, pues al insistir en el mecanismo del argumento en el quin, en el cmo y en el porqu han fomentado, o tolerado, la creencia errnea de que estas novelas no tienen otro valor que el de su argumento y que ste las agota. Quienes profesan esa creencia parecen olvidar que la novela policial es, ante todo, una novela, es decir una obra en la que tienen decisivo valor la psicologa de los personajes, la eficacia del dilogo, el poder de las descripciones y el estilo de narrador. Una prueba del error de juzgar las novelas policiales por el solo argumento se manifiesta en la frecuente equiparacin de obras esencialmente dismiles; as, El misterio del cuarto amarillo y La forma equvoca suelen citarse como dos versiones de un mismo problema

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el del asesinato cometido en un cuarto cerrado: esta asimilacin, justificable desde un punto de vista, desconoce las vastas diferencias que hay entre Gaston Leroux y Chesterton. De todas las formas de la novela, la policial es la que exige a los escritores mayor rigor: en ella no hay frase ni detalle ocioso; todo, en su decurso, propende al fin, para demorarlo sin detenerlo, para insinuarlo sin delatarlo, para ocultarlo sin excluirlo. Por esta delicada direccin de las emociones y de los pensamientos del lector, cabra tal vez comparar este gnero con la oratoria y con el teatro. Sin embargo, no creemos presuntuoso recordar que la tarea del novelista policial es ms ardua, ya que no se dirige a una muchedumbre pasiva y fcilmente sugestionable, sino a lectores aislados (siempre ms perspicaces que el escritor, segn la observacin de Stevenson). Hubo una poca, ya felizmente superada, en que diagramas, planos y horarios unan sus generosos esfuerzos para exasperar al lector. De lo mecnico y topogrfico se ha pasado, ahora, a lo humano. Las obras de Eden Phillipotts, de Nicholas Blake, de Robert Player, de Richard Hull, de Patrick Quentin y de Vera Caspary lindan con la novela de anlisis psicolgico; en las de Anton Chjov, Graham Greene, Margaret Miller, Michael Innes, Cora Jarret y Lynn Brock prima una vehemencia trgica; las de Anthony Gilbert renuevan la venturosa tradicin de Dickens; las de James M. Cain se distinguen por una insobornable dureza; las de E.C.R. Lorac, Milward Kennedy y Clifford Witting continan y enriquecen la escuela ortodoxa; las de John Dickson Carr, cuyo protagonista, el doctor Fell, combina las personas del doctor Johnson y de Chesterton, juegan sabiamente con los terrores melodramticos; las de H. F. Heard y las de Leo Perutz, con los terrores fantsticos. Creemos, finalmente, que la novela policial ejerce una influencia benfica en todas las ramas de la literatura; aboga por los derechos de la construccin, de la lucidez; del orden, de la medida.
Fragment de Museo. Textos inditos, de Borges y Bioy Casares. Buenos Aires: Emec, 2002

Text amb el que Borges i Bioy Casares van inaugurar la collecci "El Sptimo Crculo" l'any 1945

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Coleccin El Sptimo Crculo

Pablo De Santis

En febrero de 1945 naci El Sptimo Crculo, la coleccin dirigida por Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares. El primer ttulo fue La bestia debe morir, de Nicholas Blake, en traduccin de Juan Rodolfo Wilcock. La novela narraba el minucioso plan de un padre para asesinar al hombre que haba atropellado y dado muerte a su hijo. Nicholas Blake era el seudnimo que usaba el poeta Cecil Day Lewis (padre del actor Daniel Day Lewis) para escribir sus novelas policiales. Desde el volumen inicial de su catlogo, El Sptimo Crculo fue un xito, y durante muchos aos las tiradas se mantendran alrededor de los 14.000 ejemplares. Borges contara, sin embargo, que le haba costado convencer a la editorial de las ventajas de la coleccin, por la ausencia de prestigio del gnero. El Sptimo Crculo cuyo ttulo evoca el anillo del infierno que Dante reserv a los violentos estuvo destinada desde un principio al policial clsico ingls. Sin embargo, a lo largo de sus 366 volmenes (publicados entre 1945 y 1983; el ltimo fue Los intimidadores, de Donald Hamilton) hay curiosas intromisiones. No slo aparecen algunos ttulos del policial negro James Cain, Ross Macdonald, John D. Macdonald y James Hadley Chase, algunos publicados aun en los primeros aos de la coleccin sino tambin ciertos libros que trabajan en los bordes de la literatura fantstica. Entre estos estn El caso de las trompetas celestiales, de Michael Burt y la magistral El maestro del juicio final, de Leo Perutz, cuyas soluciones violan las normas que Borges le exiga al gnero. Entre los pocos libros de autores nacionales hay dos clsicos: Los que aman, odian (n 31), de Adolfo Bioy Casares y Silvina Ocampo, y El estruendo de las rosas (n 48), de Manuel Peyrou. Los otros autores cercanos son Enrique Amorim (uruguayo radicado en Buenos Aires), Mara Anglica Bosco (que desarroll casi toda su literatura dentro del gnero), Eduardo Morera, Alejandro Ruiz Guiaz y Roger Pla. Estos tres ltimos firmaron con seudnimo (Max Duplan, Alexander Rice Guiness y Roger Ivness, respectivamente), lo que revela la desconfianza que todava provocaba el policial. Se suele oponer El Sptimo Crculo a la novela negra. Pero el verdadero enemigo conceptual para Borges y Bioy no era el policial norteamericano, sino el francs. Por ese entonces la editorial Tor publicaba en ediciones econmicas de portadas y pginas amarillas ttulos de los autores de habla francesa Gastn Leroux, Maurice Leblanc y Georges Simenon (al que Borges tampoco valoraba), junto con otros autores como Edgar Wallace y S.S. Van Dine (a quien Borges detestaba especialmente). La coleccin de Tor tapas chillonas, traducciones a menudo deficientes no era la estrategia ms adecuada para la revalorizacin que pretendan Borges y Bioy. Desde los aos treinta, Borges vena publicando notas sobre el gnero. Pero El Sptimo Crculo estaba lejos de ser la puesta en prctica de los criterios expresados en aquellas notas. Se sabe que Borges prefera el cuento a la novela. ("Toda novela policial que no es un mero caos consta de un problema simplsimo, cuya perfecta exposicin oral cabe en cinco minutos, pero que el novelista perversamente demora hasta que pasan trescientas pginas.") Pero la lucha por el dominio de una esttica u otra dentro del gnero policial se daba slo en el campo de la novela. Qu posibilidades de triunfar hubiera tenido una coleccin que slo incluyera cuentos? Para eso estaban las antologas de las que tambin se ocuparon Borges y Bioy, no las colecciones. Los 366 volmenes de El Sptimo Crculo dejaron afuera los relatos favoritos de Borges: los de Gilbert K. Chesterton. Esta ausencia se debi seguramente a problemas de derechos. Borges

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repar la omisin en su Biblioteca Personal (all apareci una seleccin de relatos del padre Brown: La cruz azul y otros cuentos ). En el caso de los primeros 120 volmenes, Borges y Bioy Casares participaron activamente en la seleccin de los ttulos. Luego, a mediados de los aos sesenta, el editor Carlos V. Fras se hizo cargo de la coleccin. En los ltimos aos, las ilustraciones de Jos Bonomi desaparecieron y as se borr tambin el espritu de la serie. Los diseos geomtricos de Bonomi representaban muy bien la esttica de la novela-problema. Muchos aos despus, al recordar la coleccin, Bioy Casares atribuy al diseo de portada y al emblema de El Sptimo Crculo un caballo de ajedrez buena parte del xito. Aunque esos 120 primeros nmeros son los ms alabados y a menudo en las libreras de viejo los venden un poco ms caros que los siguientes, no hay que desmerecer el resto de la coleccin. Los criterios para elegir el material fueron cada vez ms amplios en cuanto a temtica, pero se mantuvo la exigencia de calidad. A la etapa final a pesar de las tristes portadas y la traduccin ilegible se deben sorpresas y descubrimientos como Kyril Bofiglioli, autor de dos de las ms extraas, hilarantes y amorales novelas que puedan concebirse: No me apuntes con eso y Detrs, con un revlver. Adivinamos que las caticas peripecias criminales y sexuales de su protagonista, Charles Mordecai marchand y ladrn de cuadros tan sibarita como Tom Ripley y Hannibal Lecter no hubieran formado parte de las preferencias de Borges. En su inteligente y definitiva coleccin de ensayos sobre narrativa policial Asesinos de papel (Colihue 1996), que resume ms de veinte aos de trabajo sobre el gnero, Jorge Lafforgue y Jorge B. Rivera hacen una detallada investigacin sobre la coleccin, que incluye entrevistas a los directores, al ilustrador Bonomi y al editor Fras. Entre otras opiniones, recogen los ttulos favoritos de Bioy Casares, Bonomi y Borges. Bioy Casares: La torre y la muerte (n 3), de Michael Innes. (Deca Bioy: "Luego supimos que Innes muy probablemente se hallara entonces en Buenos Aires, pues trabajaba en el servicio secreto britnico y por aquellos aos lo haban destinado a esta ciudad"). En sus Memorias (Tusquets, 1994), Bioy agrega otras novelas de su preferencia: Mi propio asesino (n 10), de Richard Hull y La larga busca del seor Lamousset (n 41), de Lynn Broke. Jos Bonomi: Los anteojos negros (n 2), de John Dickson Carr. Borges: El seor Byculla, de Erik Linklater; El seor Digweed y el seor Lamb (n 12) y Los Rojos Redmayne (n 42), de Eden Phillpotts; La torre y la muerte (n 3), de Michael Innes; La piedra lunar (n 23) y La dama de blanco (n 30), de Wilkie Collins; La bestia debe morir (n 1), de Nicholas Blake; El hombre hueco (n 40) de John Dickson Carr y Extraa confesin (n 9), de Anton Chejov. Antes de que surgiera la idea de El Sptimo Crculo, Borges y Bioy propusieron a la editorial Emec una coleccin que llevara por ttulo Sumas. Escribe Bioy en sus Memorias: "Nuestro propsito era deparar al lector deslumbrantes revelaciones, convencerlo de que autores considerados pilares de la cultura pueden ser tambin curiosamente originales y amensimos". Pero el proyecto que avanz no fue esa popularizacin de lo consagrado sino, al revs, la consagracin de un gnero popular y menospreciado.
La Nacin, 13 de abril de 2003

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El Sptimo Crculo en la poca de Borges y Bioy

Luis Chitarroni

Durante muchos aos la coleccin de novelas policiales y de misterio que publicaba Emec fue casi la nica alternativa de los lectores del gnero. Habla uno de ellos. Dos de mis cuatro libros favoritos de El Sptimo Crculo fueron publicados una vez que termin el dominio de Jano Bifronte la direccin de Borges y Bioy, o el Biorges que perge Rodrguez Monegal, cuando se ocupaba de ella Carlos Fras, creo. Son Medioda de espectros, de John Dickson Carr, y No me apuntes con eso, de Kyril Bonfiglioli. La de Dickson Carr podra ser, en gran medida, inercia poltica de la editorial con el sello. En cambio, el estilo de Bonfiglioli ambiguo, sardnico estentreo no hubiera solicitado el inters ni la curiosidad de los dos grandes maestros, de acuerdo con las confesiones espordicas en las que revisaron esa relacin acaso la ms estable y prolongada con la edicin de libros ajenos. En sus Memorias, Bioy recuerda que a Borges no le gustaba (o no le gustaba para empezar) La bestia debe morir, de Nicholas Blake, el nmero uno de El Sptimo Crculo. Conozco lectores fanticos de la relectura, artistas supremos del arte de sobresaltar los mrgenes con interrogantes, subrayar con birome y calificar el libro sin hesitacin en la ltima pgina, que encuentran El Sptimo Crculo floja, y que suspenden el crdito a Borges y a Bioy por esta debilidad secundaria despus de haber ledo los primeros libros. La preferencia de ambos por Anthony Berkeley, John Dickson Carr y Richard Hull, por ejemplo, no determina una exclusividad, aun si no fuera una preferencia: traza un gesto de gnero (como quien dice gesto de diseo). A la vez, un vistazo a los primeros treinta ttulos de El Sptimo Crculo arroja una respuesta insatisfactoria a nuestro deseo de coherencia (pero la coherencia, como la madurez, no lo son todo, en un mundo gobernado a veces por dramaturgos menos complejos que Shakespeare). Dickson Carr y Michael Innes la simulan; Eden Phillpotts, ya entonces desdeado y un tanto anacrnico, parece un capricho tardo de Borges. El permiso para un breve sobresalto Extraa confesin creo que precede el gusto de Bioy por Chejov (a Borges bien podra serle indiferente), y no est mal que una nota sobre un catlogo de policiales contenga un enigma, una dosis de misterio. El Amorim El asesino desvelado es un acto de condescendencia o de amistad (hay libros buenos de Amorim, no ste); ocurre lo mismo con Peyrou despus: curiosamente, esa ruina perfecta El estruendo de las rosas funcionaba todava con alegrico esplendor. La recurrencia de James Cain debi de ser idea de otros. Tampoco Patrick Quentin parece un gusto de los directores, instruido y afinado por ellos. El maestro del Juicio Final, de Leo Perutz, despierta la sospecha de ser Borges puro: es l quien tiene mejores conocimientos de la literatura en lengua alemana, y debilidad por los escritores provenientes de Praga. La omisin de Margery Allingham, una escritora que empez sus artesanas cuando era apenas ms grande que Daisy Ashford y despus sigui hacindolas cada vez con ms gracia, coincide con la valoracin muy poca que le adjudican Taylor y Jacques Barzun en su cannico A Catalogue of Crime, que es de 1971. Aunque hay dos libros de ella La moda en mortajas, La muerte de un fantasma, que me parecen obras maestras, el prestigio de la dama debe de ser producto del revisionismo posterior, un rgimen que se permite sin ambages los beneficios de la exageracin. Otras voces En la medida en que la gracia del gnero mismo se flexibiliza y se ensancha, Bioy seala alguna paradoja. La de que algunos de los novelistas hard boiled norteamericanos sean ingleses (como Peter Cheyney, por ejemplo, el salvoconducto Lemmy Caution que toma Jean-Luc Godard para conducir a Borges a Alphaville, en su film homnimo).

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Una reaccin similar va a despertar en Kingsley Amis el cacareado (sobre todo por los franceses) ejercicio de violencia que inauguran los novelistas duros respecto de los blandos (la tradicin inglesa); el premio a su inspeccin rigurosa de los estilos cae en manos de Mickey Spillane (he aqu un novelista con nombre de personaje). Sin embargo, el contorno de la definicin de El Sptimo Crculo lo dan los lectores que a lo largo de los aos supo encontrar, en lugares de aparente afinidad o de contraste disimulado. Encontr o supe de fanticos de algunos libros de la coleccin en todas partes. Juan Mars, de Laura, de Vera Caspary; Sergio Pitol de Mr. Byculla, de Erik Linklater (sobrevolado con ternura por Borges y Bioy); Carlos Monsivis sumisin plebeya de La especialidad de la casa, de Stanley Ellin. En Cambridge, Eliza Karavedin, una estudiante sefard que lea muy bien en espaol, me revel e inculc tan lejos de su casa como de la ma, el amor por La lnea sutil, de Edward Atiyah, en la coleccin El Sptimo Crculo. Es la novela increble de un libans que escribi tambin, antes de la moda de los estudios culturales, uno de los mejores libros del siglo veinte sobre los rabes. El armado de la coleccin Cualquiera que haya participado en cualquier funcin del estreno y el mantenimiento de una coleccin conoce los pormenores de orgullo y frustracin que acumula y acaudala (visires visibles de mil y una noches de insomnio) la tarea. En alguna parte de su diario, Bioy enumera las actividades y desdichas complementarias, que rara vez se disciplinan, y que se disparan en direcciones inesperadas una vez que los libros (vale decir, los derechos) se consiguieron: la revisin de la traduccin, la confeccin de la contratapa, el remordimiento anticipado por algo que se nos pudo haber pasado, un ttulo de la competencia que pone en peligro el nuestro, la eleccin del ttulo de la versin en castellano. En estos ltimos aspectos, Borges y Bioy trabajaban con libertad y confianza, por lo que el sello distintivo se mantena estable, una especie de secreto de manufactura. Sin embargo, en algunos casos funcionaba mejor que en otros. La comitiva de traductoras (en general eran traductoras) adoptaba con rapidez los consejos y hasta los prejuicios de los directores de coleccin, si bien el esfuerzo de Bioy como rector del estilo resulta indisimulable. Este principio de identidad de la coleccin acarreaba tambin cierto matiz de monotona. Pero un matiz es un matiz, no cualquiera lo merece. Borges se abstena de intervenir de manera tajante, de borgear, como lo haca a veces con ttulos de cuentos (recordemos el giro genial que convierte Los sicarios de Midas, de Jack London, en Las muertes concntricas). Trial and Error (Ensayo y error), de Anthony Berkeley, pasa a llamarse El dueo de la muerte sin ganancias ni prdidas ostensibles. Alguna vez, la angustiosa distancia entre el momento de lectura del original y el de escribir la contratapa adelgaza hasta la pereza no tomarse, ay, el trabajo de contar la sinopsis argumental; otra, no hay concordancia, entre la sustancia de la novela y ese postrero inkling; otra, otra ms, el estilo de Borges o el de Bioy mejora con elegancia una apretujada trama indefendible de personajes penosos y penosas situaciones. No s si sobrevive hoy algo parecido a un lector de colecciones; yo mismo nunca lo fui. Con el tiempo, la abundancia de ttulos de alguna en mi biblioteca, me alarma, porque en la hacienda me gusta la variedad (al revs de lo que me pasaba de chico, que me conmovan la homogeneidad de los lomos). Cont cincuenta y cuatro volmenes de El Sptimo Crculo en mi biblioteca. Uno por cada uno de los aos vividos.
Clarn / , 13 de junio de 2012

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Reeditan la coleccin Sptimo Crculo

Ariel Bmbalo

Desdeado como un arte menor por la alta literatura, el gnero policial fue, sin embargo, uno de los ms prsperos del siglo XX. La reedicin de la legendaria serie Sptimo Crculo, dedicada al relato policial y creada por Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares, es seguramente uno de los acontecimientos editoriales del ao. Tal como en algn lugar lo describe Jaime Rest, desde sus comienzos el relato policial es el mbito en el que se enfrentan dos universos enteramente contrapuestos: el romanticismo y el racionalismo de la Ilustracin. Todo crimen es una ruptura del orden, una irrupcin del caos en el rutinario equilibrio de la vida cotidiana, y, como se sabe, el caos, lo siniestro, la rebelin contra el orden establecido son contenidos que reivindica el romanticismo. A ese mundo quebrado repentinamente por el crimen llega el detective para restablecer el orden. Es una figura cuya racionalidad resplandece, all adonde llega la luz de su mirada las tinieblas se disuelven, lo que pareca extravagante encuentra su lugar, el misterio queda explicado y la verdad alumbra un orden nuevo. El detective siempre es la razn ilustrada. El ms intenso caos y la lucidez ms excepcional convivan en el corazn de Edgar Allan Poe, el escritor que inaugur el gnero policial con tres relatos maestros: "Los crmenes de la calle Morgue", "La carta robada" y "El escarabajo de oro". En esos textos se sientan las bases de lo que luego sera considerado como 'el policial clsico' o 'de enigma': un crimen, una serie de pistas dispersas y un detective inusualmente perspicaz (Auguste Dupin) con un ayudante algo atolondrado que atan los cabos de la intriga y resuelven el misterio. Tal frmula iba a ser luego utilizada de manera casi idntica por los autores posteriores, en especial ingleses. Sir Arthur Conan Doyle, por ejemplo, fue el creador de quien quizs sea el ms memorable detective del policial clsico, Sherlock Holmes, a quien secundaba su ayudante el bonachn Doctor Watson. Gilbert K. Chesterton cre, a su vez, a un par de personajes en la misma frecuencia: Horne Fisher, para su serie de relatos "El hombre que saba demasiado" y el domstico aunque filoso Padre Brown. Agatha Christie, la clebre Dama del Crimen, patent al no menos famoso Hrcules Poirot y de la prolfica pluma del francs Georges Simenon surgi el inolvidable inspector Maigret. La caracterstica fundamental del relato policial clsico o de enigma es que en l se privilegia la intriga y la geometra de la trama. El delito o crimen extiende un mapa de pistas y acertijos para el detective pero especialmente para el lector, quien se siente involucrado en el juego del misterio. Esas leyes iban a ser corregidas o, al menos, modificadas en la dcada de los '30 a partir de la aparicin de Cosecha roja (1929) de Dashiell Hammet (1894-1961), novela que sent las bases de lo que luego sera definido como policial negro o noire, estilo cuyo acento no est puesto en el juego de la intriga o el enigma sino en la exposicin de una sociedad corrompida por el dinero y el poder. Hammet cre en sus relato al menos dos personajes ejemplares: el detective de la Agencia Continental y Sam Spade, el duro y cnico investigador privado que aparece en El halcn malts (1930), y que encarn Humphrey Bogart en el cine. Como haba ocurrido antes con el Dupin de Poe, estos detectives alumbrados por Hammet iban a servir como molde para todas las figuras creadas posteriormente por los autores que desarrollaron el gnero.

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Menos de una dcada despus, Raymond Chandler, declarado discpulo de Hammet, inici con El sueo eterno (1939) la serie de relatos que perfeccion el estilo noire. En esa misma novela inicitica de Chandler, aparece por primera vez el detective Phillip Marlowe (Robert Mitchum en el cine), otro de los moldes en que iban a fundirse todos los hroes posteriores. Hammet y Chandler se transformaron en los padres del policial negro, el cual alcanz un desarrollo desbordante en las dcadas de los 30, 40 y 50, y en cuyos territorios edificaron sus obras grandes escritores como Ross Mcdonald, James M. Cain, Horace Mckoy, James Hadley Chase, Jim Thompson, entre otros. El Sptimo Crculo La coleccin Sptimo Crculo, que acaba de relanzar Emec, surgi de la iniciativa de Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares. El nombre que eligieron para denominarla alude a uno de los escenarios que Dante describe en La Divina Comedia, el sptimo crculo del Infierno, donde se debaten los ejemplares ms bajos de la condicin humana y los asesinos. La coleccin comenz en 1945 y se editaron desde entonces 336 ttulos, de los cuales slo 111 estuvieron al cuidado de Borges y Bioy. Ambos preferan el policial clsico o de enigma, de modo que la mayora de esos ttulos pertenecan a ese modelo, con autores como Nicholas Blake, Eden Phillpotts, Vera Caspary, C.S. Forester y otros. A mediados de los 50, el rumbo de la coleccin qued en manos de Carlos Fras, amigo personal de Bioy Casares, quien lentamente fue incorporando una mayor cantidad de ttulos y autores pertenecientes al estilo noire, entonces en auge. Todava es posible hallar en las libreras de usados unos cuantos ejemplares de la vieja coleccin dando vueltas. Llama la atencin la persistencia de esos libros que pasan de uno a otro lector mediante el simple mecanismo del canje sin romperse ni ajarse. Y entonces no queda otra que pensar en una misteriosa comunidad de lectores que desde hace aos abreva devotamente en esos libritos que llevan el sello del Sptimo Crculo y las tapas ilustradas con los sobrios dibujos de Bonomi. Para ellos, obviando el precio, la noticia de la reedicin de la serie resultar, seguramente, motivo de fiesta.
Los Andes, 15 de junio de 2003

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Catleg d'El Sptimo Crculo

001. La bestia debe morir, de Nicholas Blake 002. Los anteojos negros, de John Dickson Carr 003. La torre y la muerte, de Michael Innes 004. Una larga sombra, d'Anthony Gilbert 005. Pacto de sangre, de James M. Cain 006. El asesino de sueo, de Milward Kennedy 007. Laura, de Vera Caspary 008. La muerte glacial, de Milward Kennedy 009. Extraa confesin, d'Anton Chejov 010. Mi propio asesino, de Richard Hull 011. El cartero llama dos veces, de James M. Cain 012. El seor Digweed y el seor Lumb, d'Eden Phillpotts 013. Los toneles de la muerte, de Nicholas Blake 014. El asesino desvelado, d'Enrique Amorim 015. El ministerio del miedo, de Graham Greene 016. Asesinato en pleno verano, de Clifford Witting 017. Enigma para actores, de Patrick Quentin 018. El crimen de las figuras de seda, de John Dickson Carr 019. La gente muere despacio, d'Anthony Gilbert 020. El estafador, de James M. Cain 021. Enigma para tontos, de Patrick Quentin 022. La sombra del sacristn, d'E.C.R. Lorac 023. La piedra lunar, de Wilkie Collins 024. La noche sobre el agua, de Cora Jarret 025. Predileccin por la miel, d'H.F. Heard 026. Los otros y el rector, de Michael Innes 027. El maestro del Juicio Final, de Leo Perutz 028. Cuestin de pruebas, de Nicholas Blake 029. En acecho, de Lynn Brock 030. La dama de blanco (2 tomos), de Wilkie Collins 031. Los que aman, odian, d'Adolfo Bioy Casares y Silvina Ocampo 032. La trampa, d'Anthony Gilbert 033. Hasta que la muerte nos separe, de John Dickson Carr 034. Hamlet, venganza!, de Michael Innes 035. Oh envoltura de la muerte!, de Nicholas Blake 036. Jaque mate al asesino, d'E.C.R. Lorac 037. La sede de la soberbia, de John Dickson Carr 038. Eran siete, d'Eden Phillpotts 039. Enigma para divorciadas, de Patrick Quentin 040. El hombre hueco, de John Dickson Carr 041. La larga bsqueda del seor Lamousset, de Lynn Brock 042. Los rojos Redmayne, d'Eden Phillpotts 043. El hombre del sombrero rojo, de Richard Keverne 044. Alguien en la puerta, de Raymond Postgate 045. La campana de la muerte, d'Anthony Gilbert 046. El abominable hombre de nieve, de Nicholas Blake 047. El ingenioso seor Stone, de Robert Player 048. El estruendo de las rosas, de Manuel Peyrou 049. Veredicto de doce, de Raymond Postgate 050. Enigma para demonios, de Patrick Quentin 051. Enigma para fantoches, de Patrick Quentin 052. El ocho de espadas, de John Dickson Carr

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053. Una bala para el seor Thorold, de R.C. Woodthorpe 054. Respuesta pagada, d'H.F. Heard 055. El peso de la prueba, de Michael Innes 056. Asesinato por reflexin, d'H.F. Heard 057. No abras esa puerta!, d'Anthony Gilbert 058. Fue un crimen?, de James Hilton 059. El caso de los bombones envenenados, d'Anthony Berkeley 060. El que susurra, de John Dickson Carr 061. Enigma para peregrinos, de Patrick Quentin 062. El dueo de la muerte, d'Anthony Berkeley 063. Corriendo hacia la muerte, de Patrick Quentin 064. Las cuatro armas falsas, de John Dickson Carr 065. Levante usted la tapa, d'Anthony Gilbert 066. Marcha fnebre en tres claves, de Peter Curtis 067. Muerte en el otro cuarto, d'Anthony Gilbert 068. Crimen en la buhardilla, de Sidney Fowler 069. El Almirante Flotante, de Detection Club 070. El barbero ciego, de John Dickson Carr 071. Adis al crimen, de Donald Henderson 072. El tercer hombre; El dolo cado, de Graham Greene 073. Una infortunada ms, d'Edgar Lustgarden 074. Mis mujeres muertas, de John Dickson Carr 075. Medida para la muerte, de Clifford Witting 076. La cabeza del viajero, de Nicholas Blake 077. El caso de las trompetas celestiales, de Michael Burt 078. El misterio de Edwin Drood, de Charles Dickens 079. Husped para la muerte, de Cyril Hare 080. Una voz en la oscuridad, d'Eden Phillpotts 081. La punta del cuchillo, de Marten Cumberland 082. Cados en el infierno, de Michael Valbeck 083. Todo se derrumba, de L.A.G. Strong 084. Legajo Florence White, de Will Ousler 085. En la plaza oscura, de Hugh Walpole 086. Prueba de nervios, de Richard Hull 087. El buscador, de Patrick Quentin 088. El hombre que eludi el castigo, de Bernice Carey 089. El ratn de los ojos rojos, d'Elizabeth Eastman 090. Pagars con maldad, de Margaret Millar 091. Minuto para el crimen, de Nicholas Blake 092. Veredictos discutidos, d'Edgar Lustgarden 093. Peligro en la noche, de Norman Berrow 094. Los suicidios constantes, de John Dickson Carr 095. El caso de la joven alocada, de Michael Burt 096. Es usted el asesino?, de Fernand Crommelynck 097. El solitario, de Guy Des Cars 098. El caso del jesuita risueo, de Michael Burt 099. Bedelia, de Vera Caspary 100. Pesadilla en Manhattan, de Thomas Walsh 101. El asesino de mi ta, de Richard Hull 102. Bajo el signo del odio, d'Alexander Rice Guinness (Alejandro Ruiz Guiaz) 103. Brat Farrar, de Josephine Tey 104. La ventana de Judas, de John Dickson Carr 105. Las rejas de hierro, de Margaret Millar 106. Miedo a la muerte, d'Anna Mary Wells 107. Muerte en cinco cajas, de John Dickson Carr 108. Ms extrao que la verdad, de Vera Caspary 109. Cuenta pendiente, de C.S. Forester 110. La estatua de la viuda, de John Dickson Carr 111. Una mortaja para la abuela, de Gregory Tree

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112. Arenas que cantan, de Josephine Tey 113. Muerte en el estanque, de Margaret Millar 114. Los Goupi, de Pierre Very 115. Tragedia en Oxford, de J.C. Masterman 116. Pasaporte para el peligro, de Robert Parker 117. El seor Byculla, d'Eric Linklater 118. El hueco fatal, de Nicholas Blake 119. El crimen de la calle Nicholas, de Stanley Ellin 120. El cuarto gris, d'Eden Phillpotts 121. La muerte toca el gramfono, de Marjorie Stafford 122. Blando por dentro, d'Eric Warman 123. La muerte baja en el ascensor, de Mara Anglica Bosco 124. La lnea sutil, d'Edward Atiyah 125. El crculo se estrecha, de Julian Symons 126. Scolombe muere, de L.A.G. Strong 127. Simiente perversa, de William March 128. Soy un fugitivo, de Robert Burns 129. Claves para Cristabel, de Mary Fitt 130. Susurro en la penumbra, de Nicholas Blake 131. El falso rostro, de Vera Caspary 132. El caso ms difcil, de Richard Katz 133. El 31 de febrero, de Julian Symons 134. La mujer sin pasado, de Serge Groussard 135. Un crimen ingls, de Cyril Hare 136. El siete del calvario, d'Anthony Boucher 137. El ojo fugitivo, de Charlotte Jay 138. El muerto insepulto, d'H.F.M. Prescott 139. Mi hijo, el asesino, de Patrick Quentin 140. El bgamo, de Patrick Quentin 141. El reloj de la muerte, de John Dickson Carr 142. El muerto en la cola, de Josephine Tey 143. El caso de la mosca dorada, d'Edmund Crispin 144. Trasbordo a Babilonia, de Nina Bawden 145. La maraa, de Nicholas Blake 146. La puerta de la muerte, de Marten Cumberland 147. El hombre en la red, de Patrick Quentin 148. Fin de captulo, de Nicholas Blake 149. Patrick Butler, por la defensa, de John Dickson Carr 150. Los ricos y la muerte, de Beverley Nichols 151. Circunstancias sospechosas, de Patrick Quentin 152. Asesinato en mi calle, d'Edwin Lanham 153. Tragedia en la justicia, de Cyril Hare 154. La columnata interminable, de Robert Harling 155. Violencia, de Cornell Woolrich 156. La sombra de la culpa, de Patrick Quentin 157. Un pual en mi corazn, de Nicholas Blake 158. Fantasa y fuga, de Roy Fuller 159. El crucero de la viuda, de Nicholas Blake 160. Las paredes oyen, de Margaret Millar 161. La dama del lago, de Raymond Chandler 162. Muerte por triplicado, d'E.C.R. Lorac 163. El monstruo de ojos verdes, de Patrick Quentin 164. Tres mujeres, de Wallace Reyburn 165. Evvie, de Vera Caspary 166. Lugares oscuros, d'Alex Fraser 167. Asesinato a pedido, de Beverley Nichols 168. La senda del crimen, de Julian Symons 169. Vuelta a escena, de Patrick Quentin 170. Pese al trueno, de John Dickson Carr 171. El gusano de la muerte, de Nicholas Blake

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172. Semejante a un ngel, de Margaret Millar 173. Sanatorio de altura, de Max Duplan (Eduardo Morera) 174. Claro como el agua, de Laurence Payne 175. El marido, de Vera Caspary 176. El arma mortal, de Wade Miller 177. La angustia de Mrs. Snow, de Patrick Quentin 178. Y luego el miedo, de Marten Cumberland 179. Un loto para Miss Quon, de James Hadley Chase 180. Nacida para vctima, de Hillary Waugh 181. La parte culpable, de John Burke 182. La burla siniestra, de Nicholas Blake 183. Hay algo mejor que el dinero?, de James Hadley Chase 184. Un ladrn en la noche, de Thomas Walsh 185. Un atad desde Hong Kong, de James Hadley Chase 186. Apelacin de un prisionero, d'Hillary Waugh 187. Besa al ngel de las tinieblas, de Maurice Moiseiwitsch 188. El escalofro, de Ross MacDonald 189. Peligro en la casa vecina, de Patrick Quentin 190. Esconder a un canalla, de Thomas Walsh 191. Trasatlntico "Asesinato", de Patrick Quentin 192. No hay escondite, d'Edwin Lanham 193. El ngel cado, d'Howard Fast 194. Fuego que quema, de John Dickson Carr 195. Al acecho del tigre, de Ben Healey 196. El esqueleto de la familia, de Patrick Quentin 197. La triste variedad, de Nicholas Blake 198. Los rastros de Brillhart, d'Herbert Brean 199. Un ingenuo ms, de James Hadley Chase 200. Dinero negro, de Ross MacDonald 201. La joven desaparecida, d'Hillary Waugh 202. Una radiante maana estival, de James Hadley Chase 203. Un fragmento de miedo, de John Bingham 204. El Codo de Satans, de John Dickson Carr 205. La cada de un canalla, de James Hadley Chase 206. El otro lado del dlar, de Ross MacDonald 207. Caones y manteca, de Nicholas Freeling 208. La maana despus de la muerte, de Nicholas Blake 209. Fruto prohibido, de James Hadley Chase 210. Presuntamente violento, de James Hadley Chase 211. La herida ntima, de Nicholas Blake 212. El hombre ausente, d'Hillary Waugh 213. La oreja en el suelo, de James Hadley Chase 214. Fin de captulo, de Nicholas Blake 215. 30 Manhattan East, d'Hillary Waugh 216. Los ricos y la muerte, de Beverley Nichols 217. Enemigo inslito, de Ross MacDonald 218. Oscuridad en la Luna, de John Dickson Carr 219. El fin de la noche, de John D. MacDonald 220. El derrumbe, de John Boland 221. Trato hecho, de James Hadley Chase 222. Tsing-Boum!, de Nicholas Freeling 223. Corra cuando diga: ya!, d'Hillary Waugh 224. Y ahora querida..., de James Hadley Chase 225. Muerte y circunstancia, d'Hillary Waugh 226. Veneno puro, d'Hillary Waugh 227. La mirada del adis, de Ross MacDonald 228. La nica mujer en el juego, de John D. MacDonald 229. Besa y mata, d'Ellery Queen 230. Asesinatos en la Universidad, d'Ellery Queen 231. El olor del dinero, de James Hadley Chase

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232. Plazo: Al amanecer, de William Irish (Cornell Woolrich) 233. Zigzags, de Paul Andreota 234. Los jueves de la seora Julia, de Piero Chiara 235. Las mujeres se dedican al crimen, de Ben Healey 236. Slo monstruos, de Margaret Millar 237. Medioda de espectros, de John Dickson Carr 238. Algo en el aire, de John A. Graham 239. El ltimo timbre, de Joseph Harrington 240. Un agujero en la cabeza, de James Hadley Chase 241. Cara descubierta, de Sidney Sheldon 242. No quisiera estar en tus zapatos, de William Irish (Cornell Woolrich) 243. El robo del Cezanne, de John A. Graham 244. Costa Brbara, de Ross MacDonald 245. Acertar con la pregunta, de Michael Z. Lewin 246. El pulpo, de Paul Andreota 247. Mansin de muerte, de John Dickson Carr 248. Peligroso si anda suelto, de James Hadley Chase 249. El fin de la persecucin, de Robert Garret 250. Retrato terminado, de Vera Caspary 251. La dama fantasma, de William Irish (Cornell Woolrich) 252. Si deseas seguir viviendo, de James Hadley Chase 253. Quieres ver a tu mujer otra vez?, de John Craig 254. El telfono llama, de Lillian O'Donnell 255. Acto de terror, de Michael Collins 256. El hombre de ninguna parte, de Stanley Ellin 257. La organizacin, de David Anthony 258. El cadver de una chica, de Michael Gilbert 259. La sombra del tigre, de Michael Collins 260. El sndrome fatal, de Richard Neely 261. Pnico!, de Bill Pronzini 262. Pen dama, de Victor Canning 263. Cita en la oscuridad, de Cornell Woolrich 264. Traficante de nieve, d'Arthur Maling 265. Ests solo cuando ests muerto, de James Hadley Chase 266. Sangre a la luz de la luna, de David Anthony 267. Sin dinero, a ninguna parte, de James Hadley Chase 268. La amante japonesa, de Richard Neely 269. No uses anillo de boda, de Lillian O'Donnell 270. Acustala sobre los lirios, de James Hadley Chase 271. El hombre XYY, de Kenneth Royce 272. La efigie derretida, de Victor Canning 273. La especialidad de la casa, de Stanley Ellin 274. La estrangulacin, de Gregory Cromwell Knapp 275. El sudor del miedo, de Robert C. Dennis 276. Acupuntura y muerte, de Dwight Steward 277. Ding dong, d'Arthur Maling 278. Castillo de naipes, de Stanley Ellin 279. El llanto de Nmesis, de Roger Ivnnes (Roger Pla) 280) T en domingo, de Lettice Cooper 281) Asesino en la lluvia, de Raymond Chandler 282) La cabeza olmeca, de David Westheimer 283. Cresta roja, de Victor Canning 284. El buitre paciente, de James Hadley Chase 285. El grito silencioso, de Michael Collins 286. El orculo envenenado, de Peter Dickinson 287. Con las mujeres nunca se sabe, de James Hadley Chase 288. Cielo trgico, de John D. MacDonald 289. Luchar por algo, de Reg Gadney 290. Hay un hippie en la carretera, de James Hadley Chase 291. Cinco accesos al paraso, de John Bingham

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292. La novia visti de luto, de Cornell Woolrich 293. Lamento turquesa, de John D. MacDonald 294. La muerte del ao, de John Godey 295. Prisionero en la nieve, de Bill Pronzini 296. Golpe final, de Dick Francis 297. Traficantes de nios, de Lillian O'Donnell 298. Serenata del estrangulador, de William Irish (Cornell Woolrich) 299. Un as en la manga, de James Hadley Chase 300. La dama de medianoche, de David Anthony 301. Clculo de probabilidades, de Walter Kempley 302. La marca de Kingsford, de Victor Canning 303. Disque 577, de Lillian O'Donnell 304. Peces sin escondite, de James Hadley Chase 305. No me apuntes con eso, de Kyril Bonfiglioli 306. Operacin Leador, de Kenneth Royce 307. El esquema Rainbird, de Victor Canning 308. La fortaleza, de Stanley Ellin 309. En el hampa, de Kenneth Royce 310. La hermana de alguien, de Derek Marlowe 311. Toc, toc. Quin es?, de James Hadley Chase 312. La mscara del recuerdo, de Victor Canning 313. Prctica de tiro, de Nicholas Meyer 314. Si usted cree esto..., de James Hadley Chase 315. Mientras el amor duerme, de Richard Neely 316. El pas de Judas, de Gavin Lyall 317. Murase, por favor, de James Hadley Chase 318. La hora azul, de John Godey 319. En el marco, de Dick Francis 320. Pregunta por m, maana, de Margaret Millar 321. Figura de cera, de Peter Lovesey 322. Una novia para Hampton House, d'Hillary Waugh 323. Trabajo mortal, de Lillian O'Donnell 324. Juego diablico, d'Arthur Maling 325. Viaje a Luxemburgo, de Stanley Ellin 326. Asunto de familia, de Rex Stout 327. Zurich / AZ 900, de Martha Albrand 328. Por orden de desaparicin, de Simon Brett 329. Considrate muerto, de James Hadley Chase 330. El caballo de Troya, de Hammond Innes 331. Amo y mato, de John Bingham 332. Tengo los cuatro ases, de James Hadley Chase 333. Olimpiada en Mosc, de Dick Francis 334. El asesinato de Mrs. Shaw, de Margaret Millar 335. Al estilo Hammett, de Joe Gores 336. Un loco en mi puerta, d'Hillary Waugh 337. Los ejecutores, de Donald Hamilton 338. El toque de Satn, de Kenneth Royce 339. Crmenes imperfectos, d'Alain Demouzon 340. El negro sendero del miedo, de Cornell Woolrich 341. Detrs, con un revlver, de Kyril Bonfiglioli 342. La estrella deslumbrante, de Stanley Ellin 343. La espectadora, de Kay Nolte Smith 344. Riesgo mortal, de Dick Francis 345. La foto en el cadver, de Ngaio Marsh 346. Ningn rostro en el espejo, d'Hugh McLeave 347. La prueba decisiva, de Gene Thompson 348. Un cadver de ms, d'Ellis Peters 349. El largo tnel, d'Alain Demouzon 350. Cambio rpido, de J. Cronley 351. Los envenenadores, de Donald Hamilton

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352. Huelga fraguada, d'Ian Stuart 353. Vctimas, de B.M. Gill 354. El caso de la muerte entre las cuerdas, de Leo Bruce 355. Asesinato en el club, d'H. Paul Jeffers 356. El caso para tres detectives, de Leo Bruce 357. Contragolpe, d'Andrew Garve 358. Y si viniera el lobo..., de Josephine Bell 359. Rostros ocultos, de Peter May 360. Tanta sangre, de Simon Brett 361. Un caso para el sargento Beef, de Leo Bruce 362. El falso inspector Dew, de Peter Lovesey 363. Los destructores, de Donald Hamilton 364. Cabeza a cabeza, de Leo Bruce 365. Engao, de Liza Cody 366. Los intimidadores, de Donald Hamilton

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Catleg de Selecciones del Sptimo Crculo

01. 02. 03. 04. 05. 06. 07. 08. 09. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. 27. 28. 29. 30. 31. 32. 33. 34. 35. 36. 37. 38. 39. 40. 41. 42. 43. 44. 45. 46. 47. 48. 49. 50.

El fruto prohibido, de James Hadley Chase La mirada del adis, de Ross Macdonald Las gafas negras, de John Dickson Carr La joven desaparecida, d'Hillary Waugh El cartero llama dos veces, de James M. Cain Pagars con maldad, de Margaret Millar Veredicto de doce, de Raymond Postgate Un fragmento de miedo, de John Bingham Simiente perversa, de William March Lugares oscuros, d'Alex Fraser El caso del jesuita risueo, de Michael Burt Jaque mate al asesino, d'E.C.R. (Edith Caroline Rivet) Lorac La gente muere despacio, d'Anthony Gilbert Hamet, venganza!, de Michael Innes Enigma para divorciadas, de Patrick Quentin (Quentin Patrick) Dinero negro, de Ross Macdonald El crimen de las figuras de cera, de John Dickson Carr La dama del lago, de Raymond Chandler Bedelia, de Vera Caspary Enigma para actores, de Patrick Quentin El asesinato de mi ta, de Richard Hull Cara descubierta, de Sidney Sheldon Eran siete, d'Eden Phillpotts Trato hecho, de James Hadley Chase Mansin de la muerte, de John Dickson Carr Besa y mata, d'Ellery Queen Asesinato por encargo, de Beverly Nichols El casod de las trompetas celestiales, de Michael Burt Hasta que la muerte nos separe, de John Dickson Carr Una radiante maana estival, de James Hadley Chase El reloj de la muerte, de John Dickson Carr Corra cuando diga: ya!, d'Hillary Waugh El caso de la mosca dorada, d'Edmund Crispin El enemigo inslito, de Ross Macdonald Ms all hay monstruos, de Margaret Millar La cada de un canalla, de James Hadley Chase Muerte en la rectora, de Michael Innes Mis mujeres muertas, de John Dickson Carr Costa Brbara, de Ross Macdonald Enigma para marionetas, de Patrick Quentin La sombra del sacristn, d'E.C.R. Lorac El caso de los suicidios constantes, de John Dickson Carr Los rojos Redmayne, d'Eden Phillpotts Muerte en cinco cajas, de John Dickson Carr (Carter Dickson) Enigma para locos, de Patrick Quentin El ltimo timbre, de Joseph Harrington La casa de El Codo de Satn, de John Dickson Carter La noche de la viuda burlona, de John Dickson Carr (Carter Dickson) El maestro del juicio final, de Leo Perutz Pen dama, de Victor Canning

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Catleg d'El Sptimo Crculo de La Nacin

01. 02. 03. 04. 05. 06. 07. 08. La bestia debe morir, de Nicholas Blake El cartero llama dos veces, de James M. Cain Hasta que la muerte nos separe, de John Dickson Carr Enigma para actores, de Patrick Quentin Laura, de Vera Caspary Extraa confesin, d'Anton Chejov La torre y la muerte, de Michael Innes Cuenta pendiente, de C.S. Forester

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Ms informaci a: El Sptimo Crculo: historia ntima & policaca, d'Amlcar Romero

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FONS ESPECIAL DE GNERE NEGRE I POLICAC

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