O jornalista na literatura brasileira contempornea

algumas notas
Maria Isabel Edom Pires
Professora de Literatura Brasileira/ UnB

Buscar o perfil do jornalista na literatura brasileira tarefa to complexa quanto historiar as relaes entre a literatura e o jornalismo1. Na verdade, a configurao deste perfil uma das faces dessas relaes nas quais se incluem, por exemplo, o surgimento do folhetim, a formao e profissionalizao de muitos escritores dos sculos XIX e XX, o intercmbio de recursos entre os campos, a constituio de gneros como a crnica e o romance-reportagem, e outros estreitamentos e enfrentamentos que precisam ser reavaliados para maior conhecimento da cena cultural em que atuam. Na observao do perfil do jornalista na literatura brasileira, notamos poucas imagens completas, sendo a maioria dada a ver por seu lado rarefeito e perifrico. Algumas salas de redao freqentam as pginas da literatura brasileira, muito poucas problematizando a profisso. Numa primeira observao, podemos notar a persistncia da migrao de um campo para outro: escritores so tambm jornalistas. Nesse intercmbio, cada poca formulou suas prprias experincias, algumas em plena vigncia. Assim, no incio do sculo XIX, a constituio de gneros como a crnica e o romance-folhetim contribuiu a seu modo para a profissionalizao dos literatos, para sua maior visibilidade na cena cultural e para a democratizao da literatura. Muitos jornalistas, no incio do sculo 13

Estudos de Literatura Brasileira Contempornea XX, viveram o impasse entre o trabalho sofisticado com a linguagem, no campo literrio, e o registro mais coloquial, no campo jornalstico. Tal a situao de Olavo Bilac cuja obra se alimenta desse enfrentamento, mas cuja vida profissional conciliou as duas cenas, na medida em que sua projeo como literato derivou em grande parte de sua atuao como jornalista. Diferente foi a atuao de Joo do Rio em cujos textos se pode perceber tambm o impasse, derivado mais para a prtica jornalstica, como aparece, por exemplo nas crnicas da obra A alma encantadora das ruas e nos perfis de jornalistas que traou em outras obras, como Vida vertiginosa. Lima Barreto, contemporneo de ambos, em sua obra Recordaes do escrivo Isaas Caminha, traou um retrato negativo do ambiente jornalstico e de como a literatura nele se manifesta. No romance, o protagonista torna-se jornalista no por suas qualidades de leitor e redator, mas por uma circunstncia alheia s atividades do jornalismo, fazendo-o desistir de tudo e retornar ao interior, aos moldes, das iluses perdidas. Na literatura brasileira contempornea chama ateno a presena do jornalista-autor-personagem em diferentes formataes: ora no relato memorialstico, ora nas crnicas, ora na fico. Fernando Gabeira, em O que isso, companheiro?, ilustra o caso do jornalista com atuao poltica marcante que, depois da experincia vivenciada, decide elaborar o relato para preencher a grande lacuna que a histria oficial sonegou, como tambm para nomear o novo invisvel2. O perfil a constitudo mostra o jornalista como um narrador aos moldes benjaminianos, aquele que j viveu situaes semelhantes, que sabe como que as coisas se passam nessas ocasies3, e que deseja narrar sua experincia. O percurso desse autor-narrador comea na redao do jornal. Aps a
descida da sacada do JB e a adeso ao movimento de oposio no nvel da rua, cai na clandestinidade. medida que a ao se desenvolve, seus companheiros vo pouco a pouco caindo (...). Aparelhos caem;

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cai a casa do seqestrador. Em seguida, o narrador-personagem cai na mais profunda clandestinidade, na geladeira onde quase sempre se tem que ficar deitado, fingir de morto, numa espcie de morte branca. O assistente, que traz as informaes de fora, no chegava a perceber a decadncia que ia, lentamente, se instalando. Uma decadncia que progride inexoravelmente at a queda do prprio narrador-personagem, que cai, tambm ao p da letra, baleado. Ainda deitado no hospital, estar entregue tortura.(grifos do autor)4.

Do confronto entre a experincia vivida e a sua redao resulta uma formatao renovada, cujo contedo o envolvimento poltico. Para atuar na luta armada, foi preciso abdicar do trabalho nas salas de redao Aqui o intelectual tambm jornalista, ativista de esquerda e novo literato a quem interessa contar a experincia. Articulam-se nesse momento o campo jornalstico, pelo que pretende revelar, o campo literrio, pelo resultado do relato, e o campo poltico, fora que impulsiona ambos. Nelson Rodrigues, outro jornalista-autor-narrador, reflete sobre as relaes entre jornalismo e literatura, por meio do relato de sua prpria vida e de sua atuao profissional. Um dos aspectos mais evidentes nesses relatos a influncia que a carreira de reprter exerceu sobre sua a obra. Quem, como ele, observou de perto o fait divers5, sabe que a realidade disputa com a fico Muitas vezes ele se viu confrontado entre as atividades jornalsticas e sua capacidade criativa. O depoimento a seguir, embora longa a transcrio, merece a releitura por dar conta do impasse em que viveu o autor, servindo como paradigma da sua criao artstica.
A partir da minha primeira nota de polcia (um atropelamento), comeou a minha guerra com a linguagem. Eu era, confesso, um pequeno Flaubert, ou melhor dizendo: - um baiano torturado. Queria escrever como uma orador baiano. E o que me preocupava era a metfora. Fui um autor correndo, ofegante, atrs das metforas mais desvairadas. Escrevi que o copy desk do Jornal do Brasil caiu, pela primeira vez, nos braos do adjetivo. No fiz outra coisa no comeo da carreira jornalstica. Tambm o adjetivo era minha tara estilstica. Depois de passar pelos casos midos, redigi a minha primeira tragdia. Uma mulher matara o marido. No me lembro onde (talvez na rua Mariz

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Estudos de Literatura Brasileira Contempornea

e Barros). E, na polcia, quando perguntaram pelas razes do crime, foi sucinta: - No gostava do meu marido. No entendi, ningum entendeu. Matar porque no gostava, e s por isso? Eu ainda no sabia que no gostar do marido, simplesmente no gostar, pior do que o dio. Numa palavra: no fora o dio, que no existia, mas a simples e terrvel falta de amor. Na delegacia, na embriaguez da primeira grande chance profissional, tomei todas as notas. E fui para a redao escrever. Eu no via nenhuma dessemelhana entre literatura e jornalismo. J ao escrever o primeiro atropelamento, me comovi como se fosse a minha estria literria. E a minha primeira tragdia tambm me soou como outra estria. Sentei-me para escrever. No podia pensar muito. Mas precisava de uma metfora como ponto de partida. Lembrei-me da imagem plagiada das Pombas: a madrugada raiava sangnea e fresca. Em ltimo caso, reincidiria no plgio. Sangnea e fresca era bom. E, sbito, me veio outra idia. Todo mundo ali conhecia Raimundo Correi. Ento, desesperado, imaginei a criminosa, dentro da tarde, sonhando com o crime. No horizonte o sol morria numa apoteose de sangue. A imagem me pareceu original, revolucionria. E no parei mais. A apoteose foi o meu afrodisaco autoral. Horas depois, ainda comovido, fui para casa. Apoteose de sangue, repetia para mim mesmo. Pela primeira vez, me sentia um grande escritor6.

Diante da opo entre a mera informao e a possibilidade de explorar o contedo, o autor reelabora a notcia e faz prevalecer o elemento imaginativo. Nelson questiona a raiz mesma da linguagem, sua capacidade de dizer o indizvel, de comover e, no caso de algumas tragdias urbanas, de extrapolar o acontecido entretecendo sangue e palavra. O que se l nas suas memrias no so apenas observaes sobre o dia-a-dia da profisso, mas uma reflexo sobre diferentes maneiras de praticar o jornalismo. O autor reclama pela funo emotiva da linguagem, castrada pelas regras do jornalismo norte-americano adotadas no Brasil. A obra de Nelson um bom e grande exemplo de como as fronteiras se tocam e se confundem, e de como foi difcil para ele vivenciar o impasse. Quase-memria: quase romance, de Carlos Heitor Cony, oferecenos mais uma faceta desse perfil, marcado aqui por uma idia de gerao. O centro das atenes no livro a figura de um pai, funcionrio pblico e 16

jornalista, visto sob a tica generosa de um filho-narrador, tambm jornalista. Ao rememorar episdios da vida do pai, o narrador focaliza a esfera de atuao pblica de sua (dele, o pai) gerao. Na Teoria Geral do Quase, prefcio ao romance, o autor menciona que a linguagem na obra oscila entre a crnica, a reportagem e, at mesmo a fico e que os personagens reais ou irreais misturam-se, fazendo valer a teoria anunciada j no ttulo da obra. Mais do que considerar a explicao da teoria do quase, necessrio mencionar que a escrita do romance encontra-se ancorada nas lembranas do narrador, acionadas a partir do recebimento de um pacote que em tudo traz a assinatura do pai. Joga-se a, portanto, com o poder do tempo e sua capacidade de destruir verdades e construir castelos, e com o poder da imaginao de preencher lacunas. Ainda que possamos reconhecer ndices biogrficos, percebemos a construo da personagem paterna alicerada na transposio de um modelo colhido na experincia direta, como nos exemplos citados acima. Tal como as histrias que o pai do narrador contava, a histria engendrada artifcio de bom contador. Pode-se, claro, reconhecer a fidelidade a fatos histricos, datas, nomes de jornais, entre outros dados. A histria do pai recupera, lateralmente, a histria do pas, na qual se inclui pequena histria do jornalismo. No momento em que buscamos a reconstituio dessa histria e a configurao de um perfil, aceitamos o pacto do quase, descartamos a necessidade de averiguao acerca de personagens reais, julgando que no interregno entre a matria ficcional e a que se apia nos fatos que aparecem algumas imagens do jornalismo de algumas dcadas e, mais do que isso, os conflitos de uma gerao de profissionais no Brasil, formada nas salas de redao. No romance restituda ao jornalista uma histria pessoal, repleta de episdios engraados, de aventuras burlescas, de pequenas grandezas e de 17

Estudos de Literatura Brasileira Contempornea grandes mazelas que compem, afinal, um rosto na esfera privada e, de forma fragmentada, na sua atuao pblica. O autor opta por resgatar episdios da vida do pai, deslocando a lente de si prprio, a no ser no momento em que aparece em estreita relao com ele. Do jornalismo praticado pelo filho, reconhecido profissional, pouco se tem notcia, a no ser que foi, aos poucos, substituindo o pai na sua funo
Em parte, o pai me devia essa sobrevida, pois desde muito que o seu trabalho era feito por mim, dando-lhe espao e tempo para se dedicar compra do terreno de Corras e construo de sua casa. O elogio mximo que me concedia que eu guarnecia a sua retaguarda uma forma decente, afetuosa, de me explorar7.

As referncias ao jornalismo comeam no quarto captulo, no momento em que o narrador menciona a facilidade que o pai tinha de freqentar vrios lugares por influncia da profisso. A partir da, as referncias so mais freqentes. No stimo captulo, vemos a romaria que o pai organizou a Minas Gerais para conhecer um proco a quem atribuam milagres. O episdio foi amplamente divulgado pela imprensa. Convencido pela mulher a acompanhar o filho, estudante de medicina com incio de tuberculose, o pai viaja a Minas, levando consigo uma legio de estropiados. No houve, claro, milagres, e o pai retornou num trem cuja imagem era de runa. Trata-se de uma cena felliniana, tal como, guardadas as diferenas, a das crianas que viam a imagem de Nossa Senhora, no filme La dolce vita (1960). Tambm na obra de Fellini havia muitos reprteres cobrindo o caso, muitos paralticos e desesperados espera de um milagre, e, como se pode notar em ambos, muito tumulto. Pe-se mostra a, a capacidade, digamos, criativa da imprensa de fazer uma nota sobre curandeiros e visionrios virar notcia por vrios dias, em coberturas estupendas que dependem, na sua maioria, da ficcionalizao que os jornalistas a ela conferem, desafiando a tica jornalstica8. Outro episdio aparece no captulo 23 e mostra algumas modificaes 18

efetuadas pelo Jornal do Brasil no seu processo de modernizao. O captulo narra a sada do pai, que foi dos ltimos a cair, em decorrncia desse processo desencadeado pela concorrncia do jornal com outros meios de comunicao, como a televiso e o rdio.
Tudo isso acabaria. O conde morreu, a empresa aposentou a velha Marinoni, aposentou tambm toda a redao, comprou novas mquinas e contratou uma equipe de jovens que mudaria a feio grfica e editorial do jornal. Para melhor, mas ao preo habitual dos mil acidentes da carne, o raio caindo, cego, onde devia cair, o trator demolindo o velho para que, dos escombros sangrados, surgisse o novo9.

A nfase do captulo recai, entretanto, sobre o personagem Mario Flores, apreciado crtico teatral, que um dia literalmente substitudo, sem ter sido avisado, tal como uma pea obsoleta de um velho maquinrio. A sada de Mrio ocupa boa parte do captulo, fazendo derivar da histria do pai uma outra que representa melhor a substituio de uma gerao por outra. O narrador reconhece que o pai no era nenhum monstro sagrado, da a eleio do caso envolvendo um famoso crtico, cuja mesa era um santurio e os arquivos, a prpria memria do teatro no Brasil. Mrio chega um dia redao e percebe que seus arquivos forma baixados para o sto. Logo, v-se substitudos pelos jovens jornalistas. No entende bem o que queriam dele e acaba caindo morto literalmente. H nesse episdio a triste realidade da aposentadoria que, afinal, chega para todos. Tambm pode-se lamentar a falta de respeito com que foram tratados nesse fim de jornada tanto o personagem do pai como do crtico teatral. Mas, pode-se aferir da a queda de uma gerao, o fim de uma viso de jornalismo que se pautou pelo sentido de misso, de artesanato, uma espcie de sacerdcio, exercido em ambientes personalizados, ao longo de muitas dcadas. Mrio Flores ocupava um lugar todo seu, passou anos comentando espetculos teatrais, redigiu valiosas fichas sobre a histria do teatro e, num relance, viu rebaixado ao sto o resultado de seu empenho. Viu tambm o lugar ser ocupado por jovens que nem o conheciam, por 19

Estudos de Literatura Brasileira Contempornea mveis impessoais, por uma agitao mais febril que a da sua gerao. Mais do que a substituio, j comentada no oitavo captulo, por intermdio da troca dos lpis e canetas pelas mquinas de escrever, esse episdio faz pensar sobre a aposentadoria e morte de uma gerao cujos traos so o romantismo10: o improviso; a baixa remunerao; um certo estilo de escrever e de pensar fruto do autodidatismo e da experincia diria conquistada nas ruas e em diversas funes no jornal; a migrao de outras reas como o magistrio, a advocacia, o funcionalismo pblico e a literatura; a ausncia de registro profissional; a prevalncia do apadrinhamento; a nfase nas relaes polticas; o mau improviso; a dependncia do poder, entre outros. No se trata apenas de lanar um olhar saudosista para essa gerao, mas de perceber o momento dramtico em que o gerenciamento modernizado dos jornais exige o registro dos funcionrios, faz substituies velozes, deixa de lado um certo ar de improviso para transformar-se em uma empresa gil e lucrativa, na qual no cabem mais mesas como a de Mrio Flores, nem textos e linguagens como os dele. No s o conflito novo/velho, moderno/ obsoleto que se afigura a, mas uma maneira de fazer jornalismo que morreu com essa gerao. Entretanto, assim como a imagem do pai apresentada pelo olhar apaixonado de um filho, mas no embacia o seu reverso podemos ver seu lado irresponsvel, seu defeito fsico, sua vida dupla, entre outros defeitos o perfil romntico do jornalista a desenhado tambm carrega o seu oposto. A constituio histrica do jornalismo na literatura, apresentada aqui por meio de poucos exemplos, pode ser ampliada pelo estudo das condies sociais de produo e de recepo dos textos literrios, assim como pela observao dos perfis de profissionais que cada poca formulou e dos impasses enfrentados pelos jornalistas-literatos na constituio de seus textos. A tarefa permitir rever a nossa produo literria na medio de foras com outros campos, e no apenas na sua condio de objeto transcendente, 20

superior aos outros campos e, portanto, capaz de rebaix-los ao rs-docho, como muitas vezes se fez em relao s fronteiras com o jornalismo. Tambm possvel a partir da repensar o lugar do intelectual latinoamericano, verificando a importncia dos jornais na constituio de sua fala. Notas
Outra verso do texto, com pequenas modificaes, foi apresentada no I Colquio Sul de Literatura Comparada, em outubro de 2001, em Porto Alegre. 2 Arrigucci. Gabeira em dois tempos, p. 125. 3 Op. cit., p. 126-7. 4 Ibidem, p. 128-9. O trecho transcrito mostra a metfora da queda, aproximada da descida arquetpica do heri ao inferno. 5 Contedos grotescos, sensacionalistas, trgicos e sangrentos cuja estrutura repousa na contradio entre o fato ocorrido e a sua causa ou as circunstncias imediatas. 6 Rodrigues. A menina sem estrela, p. 245. 7 Cony. Quase memria, p. 193. 8 Sobre o assunto ver excelente ensaio de Wisnik, As iluses perdidas, anlise da obra de Balzac. In: tica, p. 335. 9 Cony. Op. cit., p. 192. 10 Sobre essa gerao ver depoimentos e avaliao in Senra,O ltimo jornalista: imagens de cinema, pp. 18-9.
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Referncias bibliogrficas
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Estudos de Literatura Brasileira Contempornea

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Maria Isabel Edom Pires - O jornalista na literatura brasileira contempornea: algumas notas. Estudos de Literatura Brasileira Contempornea, no 17. Braslia, janeiro/fevereiro de 2002, pp. 13-22.

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