LA ACUARELA

Muchas veces se ha considerado a la acuarela como un arte menor, nada ms lejos de la realidad, la acuarela es una forma de pintar que necesita de los conocimientos de una tcnica y mucha prctica. Todo lo que se aprende tericamente, sin prctica, raras veces sirve y perdura. La verdadera grandeza de la acuarela, respecto a los dems procedimientos pictricos, reside en la transparencia de sus aguadas. Los distintos temas se pueden resolver de diferentes formas: De una manera espontnea sobre el papel sin previa preparacin, sin haber dibujado o delimitado ninguna superficie, ejecutando pinceladas decididas resueltas de color. Otros sistemas ms preconcebidos, se inician con un dibujo a lpiz (normalmente blando) y, despus, se van coloreando las distintas superficies o planos, utilizando mtodos diversos, segn cmo se haya planteado la resolucin. Una de las tcnicas ms usadas es la del papel mojado, tambin se conoce como acuarela hmeda. Consiste en mojar o humedecer el papel sobre el que vamos a pintar y, a continuacin, con el pincel bien cargado de color damos pinceladas, horizontales, suaves, inclinado el papel para que corra el color consiguiendo un degradado. Despus, y una vez seca la primera capa, se pueden superponer (1) distintos baos. Si los baos anteriores no se han secado se mezclaran los colores, produciendo, la mayora de las veces, efectos no deseados. Mientras que el papel est hmedo, si aadimos colores o tintas, tendern a expandirse, obteniendo unos efectos muy interesantes. Se puede hacer por medio de goteo (2), o bien aadiendo colores con el pincel e inclinando el papel en la direccin que queramos para que corra el color (3). Otra es la utilizacin del color en el papel completamente seco, tambin se conoce como acuarela seca. Se aplican baos tenues, superponiendo uno sobre otro, cuando est seca la capa inferior. Tambin se podran emplear colores intensos y finales. En la resolucin de un tema, normalmente, se emplean ambas tcnicas, la acuarela hmeda para cubrir y colorear grandes superficies, segundos planos, cielos, etc., y la segunda para resaltar primeros planos. La aplicacin de un color sobre otro ya seco, las superposiciones, tienen una gran importancia en la acuarela. Se considera uno de los procesos necesarios para aadir calidades abstractas al color. El color bsico, color general o de fondo, influir en todos los colores transparentes que le superpongamos. Por regla general, en las superposiciones, se debe aplicar primero el color ms clido, por ejemplo, para obtener un color anaranjado, pondremos primero el color rojo y, una vez seco, superpondremos el amarillo (observad fig. 1); para el violeta, primero baaremos con color rojo y despus con el azul. Cuando se acta al revs, ponemos primero el color fro y a continuacin el clido, el resultado es totalmente diferente. El color fro neutraliza al clido ensucindolo. Cuando un color resulte opaco o apagado y queremos darle luminosidad, se deber velar con una tinta ms luminosa y transparente. El color y sus mezclas. No todos los colores deben o pueden mezclarse por ejemplo los cadmios no deben mezclarse con el verde esmeralda ya que sus resultados son malos. Los amarillos de cromo descomponen los colores con los que son mezclados. El azul ultramar no debe ser mezclado con el amarillo de cromo, el carmn de alizarina con el verde esmeralda. El bermelln, (sulfuro de mercurio) no debe mezclarse con colores de plomo. El violeta de cobalto no debe se mezclado con los ocres ni

el rojo cadmio con el Viridian o Prusia. Entonces... Cules debemos mezclar? a continuacin reseamos algunas mezclas que debemos hacer para conseguir algunos colores, por ejemplo: la mezcla de ocre con cobalto nos da verdes y, segn la proporcin, grises. Para verdes ms intensos, utilizaremos los cadmios y el siena natural con el azul ultramar. El verde resultante con el cobalto es clido... Los tonos grises y oscuros se obtienen con la mezcla del carmn de alizarina con el negro o el carmn de alizarina, con el cobalto y el cadmio claro, nos dan tonos grises de distintos colores segn predomine uno u otro. El siena tostado es excelente para las sombras. El cobalto es muy til para los verdes y para las distancias suaves con rojo cadmio, siena u ocres, emplendose para los cielos. Los violetas se obtienen mezclando los azules con rojos, el rojo de cadmio y el cobalto producen un violeta clido y suave. En lneas generales diremos que para obtener buenos colores deberemos mezclar dos colores, siempre teniendo en cuenta que deben ser de igual tendencia en temperatura, de los contrario, si mezclamos dos colores de tendencia opuesta obtendremos unos colores terciarios sucios, sin vida. La representacin de los seis colores espectrales a partir de colorantes es tarea harto difcil, se puede conseguir, por aproximacin con los pigmentos de acuarela utilizando, para el amarillo, el cadmio limn, para a partir del cadmio oscuro, para el rojo, rojo escarlata, para el verde, el viridian con un punto de cadmio claro, para el azul, cobalto con un poco de ultramar y para el violeta, el violeta de cobalto.

Clasificacin del color.

Los colores se dividen en tres grupos: primarios, secundarios y terciarios. Los colores primarios a su vez se clasifican en clidos y fros, a saber: - Primarios bsicos: Amarillo, rojo y Azul. - Primarios clidos: Cadmio claro, Rojo cadmio y Azul cobalto. - Primarios fros: Cadmio oscuro, Carmn de alizarina y Azul ultramar. Los colores secundarios se obtienen de la mezcla de dos colores primarios y, segn la proporcin de cada uno, nos darn los siguientes colores: Mezcla del Amarillo con el Rojo nos dara gamas de los siguientes colores: - Amarillo naranja, Naranja y Rojo naranja. De la mezcla del azul con amarillo obtendremos los siguientes colores: - Azul verde, Verde y Verde amarillo. Con la mezcla del rojo y el azul obtendremos los siguientes colores: Azul violeta, Violeta y Violeta rojizo. Los Colores Terciarios se forman por dos complementarios, tres primarios y dos secundarios, obtenindose grises, pardos, azulados y verdosos, variando los tonos segn las proporciones. De la mezcla de un primario con un secundario, por ejemplo el Amarillo con el Violeta, obtendremos grises pardos. De la mezcla de los tres primarios, Rojo, Azul y Amarillo obtendremos grises azulados. De la mezcla de dos secundarios, por ejemplo el Violeta con el Naranja, obtendremos grises verdosos. Todos ellos se pueden aclarar aadiendo agua u oscurecer aadiendo negro.

ltimas consideraciones y consejos:

1.- El color es relativo en si mismo ya que siempre est influenciado por el color que le rodea. 2.- En las superposiciones se debe aplicar primero el color ms clido. 3.- La luminosidad se obtiene, cuando aplicamos baos bien mezclados con pocas pinceladas y de la manera ms simple. 4.- Carles Haes, siempre recomendaba a sus discpulos entornar los ojos para ver sin detalles, apreciando as todas las partes del cuadro simultneamente. 5.- Como regla general hay que hacer notar que todos los colores, a medida que se alejan, tienden a fundirse en un gris neutro. 6.- La imagen que habremos de expresar es la impresin atmosfrica y luminosa que captan nuestras percepciones. 7.- Tengamos siempre presente que cuanto mayor sea la extensin del rea pintada, ms neutra habr de ser su coloracin. Los colores puros deben ser evitados en los fondos. Conjguense colores clidos y fros con el fin de que se equilibren mutuamente, si las luces son clidas las sombras tendran que ser fras y viceversa.

La acuarela es una pintura realizada con pigmentos disueltos en agua. La caracterstica que distingue a la acuarela es su transparencia. Se emplea nicamente en la realizacin de obras de pequeo formato. Exige por su tcnica una gran seguridad en el trazo e improvisacin.. Las acuarelas se obtienen por aglutinacin de pigmentos secos en polvo mezclados con goma arbiga, que se extrae de la acacia y que solidifica por evaporacin, pero que es soluble en agua. Las acuarelas, en estado slido, se disuelven en agua y se aplican sobre el papel con un pincel.
Una de las caractersticas ms obvias de los trabajos al acuarela es que las pinceladas son semitransparentes, por lo que siempre se ve lo que haba debajo, incluidas pinceladas anteriores. Por eso requiere una ejecucin segura, ya que cualquier trazo se deja ver. Por lo mismo es una tcnica muy agradecida al trazo firme y suelto.

PINTURA: LA ACUARELA

El principal atractivo de la acuarela se basa en la transparencia de sus colores que la convierte en una pintura fresca, luminosa y espontnea. Ha sido ideada para ser trabajada con agua y aplicada sobre un soporte de papel. Composicin de la pintura La pintura a la acuarela est compuesta de pigmentos naturales molidos, sustancias aglutinantes, como la goma arbiga, que la convierten en una masa, y humectantes, como la glicerina, que evitan que sea una materia seca y excesivamente dura. RECUERDE QUE.... Los pigmentos son pequeas partculas que dan el color y al tener cada uno de ellos un origen especfico es lgico que reaccionen de manera diferentes, los hay con mayor o menor poder de tincin, algunos son de por s transparentes y otros ligeramente opacos. Por ello presten mucha atencin a la hora de recomendar combinaciones de colores en una composicin. Presentacin en el mercado La pintura a la acuarela profesional o de primera calidad se presenta en el mercado en tres estados, a saber Seco: en pastillas, tambin llamadas gdets, se presenta como una masa slida que precisa ser humedecida para desprender color. Se puede conseguir, por lo general, dispuestas en cajas-paleta con colores surtidos o en pastillas individuales por color. Cremoso: en pomo, a diferencia de las pastillas, este estado pastoso se obtiene debido a que posee una mayor cantidad de humectantes, lo cual hace que la pintura se seque menos rpida. Los pomos pueden comprarse sueltos o en cajas surtidas. La principal ventaja que presentan los pomos es que nos permite mezclar colores sin ensuciar uno con otro. Lquido: en frasco, llamados tambin botellines, es ms indicado para tcnicas de pintado con colores planos. De hecho stas se utilizan mas para trabajos de grafismo e ilustracin que en la pintura artstica. RECUERDE QUE.... No hay que desechar la pintura que se ha secado en la paleta, pues puede volver a utilizarse humedecindola con el pincel como si fuera una pastilla.

La goma arbiga con la que est compuesta la pintura es una cola que pega al secarse, por ello debe limpiar siempre la rosca antes de tapar el pomo
Al abrir las pastillas se pierde la etiqueta con el nombre del color, es aconsejable que tome nota de esto previamente para saber cul es a la hora de reemplazarlo. Recomendacin Trabajar con materiales de calidad es importante porque la pintura cunde mas, los colores son estables y se le puede sacar un mayor rendimiento a nuestra tarea.

Las pastillas secas escolares apenas tienen glicerina por lo que resulta difcil desprender los colores y, a menudo, hay que frotar fuerte con el pincel para conseguirlo, lo que conlleva a daar a ste y seguramente no se lograr la extensin uniforme de los tonos.

ACCESORIOS PARA ACUARELAS Existen una serie de productos que no son imprescindibles para pintar a la acuarela pero que pueden facilitar el trabajo del pintor. Algunas de estas sustancias se aaden al agua de pintar, otras se utilizan para tratar la pintura, para fijarla o para hacer reservas. Goma arbiga: es uno de los principales componentes de la pintura y funciona como aglutinante de los pigmentos. Se puede utilizar para distintos fines: 1. Si se le aade un chorrito de ella al agua que se utiliza para pintar le restar fluidez a la pintura y le dar un poco mas de cuerpo y consistencia aumentando el brillo y la transparencia de los colores 2. Se puede tambin aadirle directamente a la pintura para poder aplicar sta en forma espesa pero se corre el riesgo de que se cuartee, una vez seca, al manipular la lmina. 3. La goma arbiga evita que el pigmento se fije en el papel por eso puede utilizarse tambin como reserva. 4. Este producto produce brillo al secar y se puede recurrir a l para avivar los colores de alguna zona del cuadro que haya quedado un poco apagada aplicndola como una fina capa sobre la pintura ya seca Mdium para acuarela: es una mezcla de goma arbiga, cido actico y agua. Se utiliza disuelto en el agua para pintar, unas gotas por 1 litro, para eliminar restos de grasa, 2 dar mayor intensidad, brillo y transparencia al color aumentando tambin la adherencia. Usualmente se puede utilizar este accesorio para espesar la pintura y para ello debe mezclarse directamente con ella. Hiel de buey: esta sustancia es hiel de buey depurada y vara la tensin superficial del agua consiguiendo, por ello, que la pintura se seque en un tiempo medio. Por esto, si se utiliza en invierno, la pintura tardar menos en secarse y en verano se prolongar el tiempo de secado. Se puede aadir al agua de uso o mezclar directamente con la pintura. Tambin favorece la fluidez y la adherencia de la misma. Goma lquida: es una solucin cremosa de ltex natural y amonaco. Se extiende sobre el papel y forma una pelcula impermeable que lo protege de la pintura, de esta forma el artista puede reservar zonas de papel en blanco para sugerir brillos y destellos o bien los objetos que son de este color. La goma de reserva se desprende fcilmente del papel frotando suavemente con el dedo o, mejor an, con una goma de borrar, a pesar de esto se recomienda no dejar la goma lquida sobre el papel durante largos perodos de tiempo pues puede adherirse demasiado y estropear el papel despus al intentar despegarla. Para aplicar esta sustancia se aconseja utilizar un pincel viejo pues la goma puede daar el pelo, tambin se puede usar pluma si la parte a reservar es una fina lnea o un pequeo detalle.

Barnices: se utilizan para proteger los colores e inevitablemente darles un ligero brillo, se pueden encontrar en estado lquido para aplicarse con pincel o en aerosol, en el caso de aplicar con pincel debe asegurarse de hacerlo cuando la acuarela est totalmente seca para evitar el arrastre de la pintura y ensuciar algn otro color en la obra.

RECUERDE QUE... El mdium para acuarelas es aconsejable utilizarlo cuando se ha insistido mucho dibujando sobre el papel y es probable que se haya engrasado ste con las manos RECUERDE QUE.... La hiel de buey es apropiada cuando se pinta en lugares secos o en verano para evitar una evaporacin demasiada rpida del agua y, por lo tanto, los cortes. Como la goma lquida no permite el paso de la humedad, el pintor puede aplicar tranquilamente la pintura sobre la zona reservada y en sus lmites, de esta forma puede trabajar con soltura sabiendo que al desprender luego la goma de reserva, todos los detalles quedarn en perfectas condiciones.