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Diogenes
Magazin
Nr.2
Herbst 2009
Hand aufs Herz
Anthony McCarten
gibt Auskunft
Groe Zeichner
Patrick Sskind ber Semp
Zu Besuch bei Tatjana Hauptmann
Ein Interview mit Maurice Sendak
Inspiration: Wie kommen
Autoren zu ihren Ideen?
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www.diogenes.ch
Euro 2. /sFr 3.50
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KuIIueIIe
Begegnungen
DVMUP
Resen Se mI uns zu
SchuupIIzen beIebIe
KmnuIomune.
&NNBOVFM(BMBOUF
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Ieben Se Ius uuI den
Spuen de behmIesIen
Romungu von Geoges
Smenon: Kommssu
MugeI. Besuchen Se
dus IoIzemuseum und
genessen Se de Iypsche
Iunzssche Iundkche. IekIon Annu von
IIunIu wd Se whend de gesumIen Rese
begIeIen.

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Spunnende AnekdoIen un
uusgewhIIen IIIzen n Ius
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Besuch des IoIzemuseums
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IokuIe GoumeIResIuuunIs
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1een Se IeIos Mukus,
den gechschen Km
uuIoen und 1heuIe
we IImemuche n IsIun
buI. Iuhen Se uIIes
be de HnIegnde
sene GeschchIen, de
Ihnen un den CgnuIschuupIIzen noch
euIe eschenen.

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Iesung mI IeIos Mukus
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BeschIgung de Hugu Sou
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AuIenIhuII m uun IuIuce
Kempnsk IsIunbuI
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MuIn VuIke IdI pe
snIch zum GoumeIssen
und gewhI Ihnen enen
enmuIgen BIck hnIe
sene KuIssen. us
Ruhmenpogumm beIeI
unvegIechIche Iund
schuen, unIehuIIsume Ausge uuI IokuIe
MkIe, Ven und KsedegusIuIonen.

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HhIenmuIeeen von Iuscuux
h 1eIIen mI ]uIu VuIson,

GusIokIken
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1 Diogenes Magazin
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itte der Sechziger, als ich in der
Oberprima war und fr meine
Englisch-Abschlussprfung paukte,
gehrte Ian Watts The Rise of the
Novel zu den Bchern, die jeder gele-
sen haben musste. Aus diesem klugen
und klaren Buch erfahren wir, dass in
den Anfangstagen des Romans dessen
Leserschaft fast ausschlielich weib-
lich war. Eine neu aufkommende
Schicht von Frauen, die genug Mue
dafr hatten, machte nicht nur die
Entwicklung dieser neuen Literatur-
form erst mglich, sondern prgte
auch entscheidend deren Inhalt. Die
prachtvolle erste Blte des Romans
im 18. Jahrhundert war Richardsons
Clarissa. Wohl nie zuvor war das Ent-
stehen von Gefhlen in einer solchen
Detailliertheit dargestellt worden.
Nach David Lodge, und der muss es
wissen, ist es die erste ausfhrliche
Schilderung eines individuellen Be-
wusstseins berhaupt.
An Ian Watt musste ich vor kurzem
wieder denken, als ich mit meinem
Sohn Greg durch den Park nicht weit
von meinem Haus zog, um ein paar
Bcher zu verschenken. Vintage
Books hatten mir einen kompletten
Satz ihrer neuen Serie Future Clas-
sics geschickt. Jedes ein-
zelne davon hatte ich be-
reits in einer anderen
Ausgabe im Regal, und
Regalplatz wird allmh-
lich knapp. Wir steckten noch ein
paar alte amerikanische Paperbacks
meiner eigenen Romane hinzu und
alles, was sonst noch brig war. Wir
machten die Runde bei den Leuten,
die zur Mittagspause auf dem Rasen
picknickten. In noch nicht einmal
fnf Minuten hatten wir dreiig Ro-
mane verschenkt.
All die jungen Frauen, die wir an-
sprachen (in der Londoner Innenstadt
ist anscheinend jeder jung), nahmen
gern und dankbar ein Buch. Manche
whlten in der Kiste und murmelten:
Kenne ich, kenne ich, kenne ich,
bis sie eines fanden. Andere fragten, ob
sie zwei haben knnten, sogar drei.
Bei den Mnnern war das anders.
Sie runzelten misstrauisch oder auch
angewidert die Stirn. Nicht einmal
mit der Versicherung, dass es nichts
koste, lieen sie sich berreden.
Nein, lieber nicht. Das ist nichts fr
mich. Danke, Kumpel, aber nein.
Nur eine einzige sensible Mnner-
seele konnten wir verfhren.
Seit dem 18. Jahrhundert hat sich
nichts gendert. Kognitive Psycholo-
gen, die von angeborenen Verhaltens-
weisen ausgehen, versichern uns,
dass Frauen ber ein feineres Senso-
rium der emotionellen Wahrneh-
mung ver fgen als Mnner. Der
Roman nach dieser Definition die
weiblichste aller Literaturformen
liefert genau das, was sie mit ihrer
biologischen Ausstattung wollen.
Aus anderen Zimmern im geschfti-
gen Haus der Sozialwissenschaften
hren wir diejenigen, die uns mit der
gleichen berzeugung versichern,
dass alles eine Frage gesellschaftlicher
Prgung sei. Aber vielleicht sind ja
die Ursachen weniger interessant als
das Faktum selbst. Lesezirkel, Auto-
renlesungen, Untersuchungen des
Buchhandels sagen alle dasselbe:
Wenn Frauen nicht mehr lesen, dann
ist der Roman tot.

Aus dem Englischen von Manfred Alli.


Von Ian McEwan ist zuletzt bei Diogenes
das Opernlibretto For you erschienen.
Amuse-Bouche
Ian McEwan
Hallo, htten Sie gerne
ein Buch geschenkt?
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Wenn Frauen nicht
mehr lesen, dann ist
der Roman tot.
Aber es scheint fast, als sei es ein allgemeines Bedrfnis, die Fhigkeit des Romanschreibers herabzusetzen und seine
Arbeit zu unterschtzen und die Werke verchtlich zu behandeln, die sich nur durch Genie, Witz und Geschmack
empfehlen. Ich bin kein Romanleser; ich schaue blo selten mal in einen Roman; glauben Sie doch nicht, dass ich oft
Romane lese; fr einen Roman ist das wirklich recht gut. So spricht die allgemeine Heuchelei. Und was lesen Sie da,
Miss ? Ach! Blo einen Roman!, antwortet die junge Dame und legt dabei ihr Buch mit affektierter Gleichgltig-
keit oder flchtiger Scham beiseite. Es ist blo () irgendein Werk, in dem sich die grten Geisteskrfte offenbaren, in
dem die grndlichste Schilderung ihrer Spielarten, die heitersten Ergsse von Witz und Humor der Welt in erlesener
Sprache bergeben werden. Jane Austen, Die Abtei von Northanger
2 Diogenes Magazin
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Anstelle eines langweiligen Editorials
hier das Rstzeug fundierter Kurz-
kritik fr einige Kultursparten:
Literatur
Die Deckel dieses Buches sind viel
zu weit auseinander.
Ambrose Bierce
Film
Sie zog wieder alle Register ihrer
Darstellungskunst, von A bis B.
Dorothy Parker ber Katharine
Hepburn
Fernsehen
Am zuverlssigsten unterscheiden
sich die TV-Programme noch immer
durch den Wetterbericht.
Woody Allen
Theater
Die Vorstellung begann um acht
Uhr. Als ich nach zwei Stunden auf
die Uhr sah, war es halb neun.
Alfred Kerr
Zugabe
Absagebrief fr unverlangt einge-
schickte Manuskripte:
Wir reichen Ihnen beiliegend das
Manuskript zurck und empfehlen
Ihnen, eine Broschublade damit
auszulegen.
Raymond Chandler
Patrick Sskind ber Semp 26
Semp hat Sskinds Die Geschichte
von Herrn Sommer illustriert, aber
nicht nur deshalb ist Patrick Sskind
ein langjhriger Bewunderer des
franzsischen Zeichners.
Editorial
Vier Liebeserklrungen 24
Ein Dramolett von Laura de Weck
Letztes Schuljahr 52
Eine Erzhlung von Joey Goebel
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Amuse-Bouche 1
Schaufenster 12
Reaktionen auf das erste
Diogenes Magazin 78
Impressum 78
Vorschaufenster 78
Ersatz fr das leidige
Zum Lesen
3 Diogenes Magazin
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Denken mit Fernando Pessoa 31
Top 10 68
Singles von Benedict Wells
Das erste Mal 69
Ruth Rendell alias Barbara Vine
Literarisches Kochen 73
Mit Maigret
Owls Eye 77
Wie sortiert man seine Bcher?
Wer schreibt hier? Gewinnspiel 79
Mag ich Mag ich nicht 80
Lukas Hartmann
Anthony McCarten 14
Rufus Beck 21
Anthony McCarten gehrt neben
Ian McEwan und John Irving zu den
angelschsischen Lieblingsautoren
des bekannten Vorlesers und passio-
nierten Lesers. Rufus Beck erklrt,
warum.
Maurice Sendak 42
Jessica Durlacher
und Leon de Winter 74
Sie leben zusammen und schreiben
jeder fr sich. Wie funktioniert das?
Maurice Sendak 42
Ein ungewhnlich offenes Gesprch
mit dem Vater der weltbekannten
und heigeliebten Wilden Kerle.
Anthony McCarten 14
Der Shooting-Star der angelsch-
sischen Literatur in einem langen
Gesprch ber das Schreiben, Filmen,
Neuseeland, Grostdte, Glck
Joey Goebel 57
Typisch(e) Amerikaner
Eine kleines ABC bekannter US-
Charaktere: vom College-Girl ber
den Gangsta bis zum Redneck.
Inspiration 32
Patricia Highsmith, John Irving,
Paulo Coelho und andere Autoren
verraten, wie sie ihre Ideen finden.
Tatjana Hauptmann 4
Ein Besuch im Atelier der berhmten
Kinderbuch-Illustratorin.
Portfolio 8
Das groe Balladenbuch
Inhalt
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Diogenes Magazin Nr 2
Interviews
Titel-Geschichte Ausserdem
Rubriken
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Das groeBalladenbuch
Die schnsten deutschen Balladen, ausgewhlt von Christian Strich
Mit vielen Bildern von Tatjana Hauptmann
Diogenes
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eine Lieblingsballade? Tatjana
Hauptmann berlegt. Viel-
leicht Erich Kstner, Der Maskenball
im Hochgebirge Eben hat sie die
Illustrationen fr Das groe Balla-
denbuch beendet, zarte Bleistiftzeich-
nungen und groe Farbtafeln zu den
schnsten deutschen Balladen, von
Goethe und Schiller ber Heine und
Fontane bis zu Morgenstern oder
eben Kstner. Nein, ich habs, Der
Bau der Marienkirche zu Lbeck!
Theodor Storms Ballade erzhlt, wie
der Teufel die Marienkirche bauen
hilft, weil er glaubt, es handle sich um
ein Weinhaus. Als er seinen Irrtum
bemerkt, will er blindwtig den halb-
fertigen Bau zerstren. Da sagen die
Handwerker: Ach komm schon, Teu-
fel, wir knnen doch miteinander
reden. Sie versprechen ihm, nebenan
ein Weinhaus zu errichten. Darum
steht bis heute neben jeder Kirche eine
Kneipe das ist doch der Hammer,
diese Geschichte! Tatjana Haupt-
mann lacht, schttelt die Locken.
Auf ihrem Zeichentisch mit Blick
ber den Zrichsee liegen die Origi-
nalzeichnungen, da tummeln sich K-
nigskinder, Zauberlehrlinge, Moor-
knaben und Feuerreiter. Dass Tatjana
Hauptmanns Lieblingsballade hu-
morvoll-diesseitig ist, verwundert
nicht: In den augenzwinkernden De-
tails und verschmitzten Arrangements
ihrer Bilder scheint der Zeichenstrich
selbst zu lcheln. Zu den traurig-
schaurigen Balladen der deutschen
Romantik aber hat sie hinreiend me-
lancholische Bilder geschaffen. Viele
der Gedichte kannte sie aus der
Schule, die mussten wir auswendig
pauken, Die Brgschaft und solche
Sachen. Die Arbeit am Buch hat ihr
erlaubt, die Balladen mit neuen Augen
zu sehen und per Zeichenstift in die
Landschaft ihrer Kindheit zurckzu-
kehren. Die Lorelei zum Beispiel
war bei uns um die Ecke, das kannte
ich ja alles. Wie man ihrer lebhaften
Erzhlweise anhrt, ist Tatjana
Hauptmann in der hessischen Rhein-
Ebene aufgewachsen. Die Mutter
tanzte bis zu Tatjanas Geburt im
Wiesbadener Ballett, der Vater, ein
russischer Emigrant, war Baron und
Kommunist, sowohl in seiner adligen
Verwandtschaft als auch unter seinen
Genossen ein Auenseiter. Mitsch-
ler schmhten Tatjana und ihre
Schwester Nina als Polackenkinder
in der Adenauerschen Bundesrepu-
blik der Nachkriegszeit fiel die Fami-
lie aus dem Rahmen.
Auergewhnlich war auch die
frhe Begabung von Tatjana: Mit
zwlf schuf sie, in einer Collagetech-
nik, ihr erstes Bilderbuch: Pony
komm, wir kaufen was. Der Leiter
des Offenbacher Klingspor-Muse-
ums, auf Buch- und Schriftkunst spe-
Ein Besuch bei Tatjana Hauptmann
Ich will einfach nur
Bcher machen
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Atelierbesuch
6 Diogenes Magazin
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sich erweichen und sagte, wir sollten
an einem Tischchen auf ihn warten.
Es dauerte ber zwei Stunden, ich
wre aufgestanden und gegangen, ht-
ten mich mein Mann und meine
Freundin nicht zurckgehalten. End-
lich setzte sich Daniel Keel zu uns
und ffnete die Mappe. Pass auf,
gleich fllt ihm der Zigarillo aus dem
Mund!, flsterte meine Freundin.
Keel guckte auf einmal, als ob die
Sonne aufgeht Ein Jahr spter er-
schien Ein Tag im Leben der Doro-
thea Wutz bei Diogenes, und wie sehr
freute sich Tatjana Hauptmann ich
bin fast umgefallen vor Glck! , als
ein Brief von Tomi Ungerer bei ihr
eintraf. Sie kann ihn bis heute wrt-
lich zitieren: Liebe Tatjana Haupt-
mann, bei Daniel Keel habe ich Ihre
Schweine getroffen. Ich bin immer
froh, junges frisches Talent zu sehen.
Viel Erfolg fr die Zukunft! Ihr Tomi
Ungerer. Noch ein Jahr spter folgte
Hurra, Eberhard Wutz ist wieder da!,
danach war es fr Tatjana Hauptmann
mit den Schweinereien erst einmal
vorbei. Nach verschiedenen Bilderb-
chern zu eigenen und fremden Texten
entstand 1987 Das groe Mrchen-
buch: Tatjana Hauptmann illustrierte
die hundert schnsten Mrchen aus
Europa, von den Gebrdern Grimm
ber Perrault bis Andersen, ausge-
whlt von Daniel Keel, ein groer
Kritiker- und Verkaufserfolg und
mittlerweile ein moderner Klassiker
fr Kinder und ihre Eltern. Zur Reihe
der Diogenes Hausbcher fr die
ganze Familie steuerte Tatjana Haupt-
mann mit dem Groen Sagenbuch,
einem Ringelnatz-Buch und den
Schnsten Geschichten aus Tausend-
undeiner Nacht (nacherzhlt von Urs
Widmer) drei weitere Prachtbnde bei
und nun das Balladenbuch. Als Dio-
genes Verleger Daniel Keel mit der
Idee zum Balladenbuch auf sie
zukam, war Tatjana Hauptmann
gleich Feuer und Flamme. Zu literari-
schen Texten hat sie ohnehin eine be-
sondere Beziehung: Literatur ist
meine Leidenschaft. Auf dem Fens -
tersims im Treppenaufgang stapeln
sich Neuerscheinungen und Klassi-
zialisiert, wurde auf die junge Knst-
lerin aufmerksam, er lud sie gleich zu
einer Ausstellung ein, das Buch und
Tatjana hatten sogar einen Auftritt im
Fernsehen. Danach gab ich keine
Ruhe, bis ich mich in Offenbach bei
der Werkkunstschule bewerben
durfte. Ich war vierzehn und immer
noch zwei Jahre zu jung fr die Auf-
nahmeprfung. Tatjanas Talent ent-
ging den Prfern nicht, sie erhielt die
Sondererlaubnis, vorerst Abendkurse
zu besuchen. Spter folgte eine Gra-
phikausbildung in Wiesbaden an der
Kunstgewerbeschule, die sie mit
neunzehn abbrach, als ihr Sohn David
zur Welt kam. Um ein Zubrot fr die
junge Familie zu verdienen, zeichnete
sie unter anderem Mainzelmnnchen
fr das ZDF. Ihr eigener Stil, das
waren damals realis tische Zeichnun-
gen, die sie in Galerien ausstellte, bis
es ihr davor grauste. Eine Freundin
von der Kunstgewerbeschule, die sich
an die frhen Kinderbcher der vier-
zehnjhrigen Tatjana erinnerte, riet
ihr, ein Kinderbuch zu machen, und
eines sonnigen Tages lag Tatjana
Hauptmann auf einer Wiese, als
pltzlich eine rundliche Schweine-
dame bei ihr vorstellig wurde: Auf
einmal sah ich sie vor mir, ganz deut-
lich, und ich wusste, sie heit Doro-
thea Wutz.
Mit einer Mappe unter dem Arm
ging Tatjana Hauptmann einige Mo-
nate spter, von ihrem Mann und
einer Freundin begleitet, zur Frank-
furter Buchmesse: zum Stand des
Diogenes Verlags. Bei meiner Aus-
stellung im Klingspor-Museum wur-
den im Raum nebenan die Originale
von Kein Kuss fr Mutter von Tomi
Ungerer gezeigt. Als ich die sah,
wusste ich: Ich will auch zu Dioge-
nes. Im Messe-Trubel war es nicht
leicht, Diogenes Verleger Daniel Keel
zu fassen zu kriegen. Es war an
einem Freitag, ich erinnere mich
genau, und er war nur fr diesen Tag
zur Buchmesse gekommen. Als wir
ihn ansprachen, stand er in einer Men-
schenmenge und reagierte eher un-
wirsch. Erst wollte er sich die Zeich-
nungen nicht ansehen, dann lie er
Neben dem Zeichentisch stehen Hunderte
von Tatjana Hauptmanns heigeliebten
Faber-Castell-Stiften bereit, frisch gespitzt
und nach Hrten sortiert.
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ker, die sie lesen mchte, und ber die
gelesenen Titel fhrt sie Buch. Seit
Jahren hlt Tatjana Hauptmann in
grnen Schulheften ihre Lektren
fest: Autor, Titel, wann sie das Buch
angefangen hat, wann sie fertig war.
Sie schwrmt von Julien Green, Erin-
nerungen an glckliche Tage, das sie
soeben verschlungen hat. Und davor?
Tatjana Hauptmann blttert zurck:
viel Kafka zur Zeit, Ingo Schulzes
jngstes Buch, ein tschechischer
Roman, die Herr-Lehmann-Trilogie
von Sven Regener, den finde ich
klasse. Neben Kommentaren und
Kurzbewertungen mit einem bis fnf
Sternchen notiert sie in ihrem Lese-
Tagebuch Zitate, die ihr gefallen,
auch legt sie Rezensionen bei. Das ist
das Tolle beim Lesen, man sitzt ir-
gendwo, kann sich in eine fremde
Welt vertiefen, schon ist man dort.
Man braucht gar nicht zu reisen!,
sagt die Knstlerin, ein bekennender
Reisemuffel. In die Vergangenheit
reist sie allerdings gern, fr die Vorar-
beiten zu ihren Bildern: Von der Ma-
rienkirche in Lbeck habe ich mir
Fotos besorgt, die steht ja heute noch.
Aber dann musste ich herausfinden:
Wie sah eine Baustelle damals aus, wie
waren die Gerste, die Werkzeuge?
Was fr ein Gesicht hatte Knig
Franz i., der in Schillers Ballade Der
Handschuh vorkommt? Welche Ge-
stalt ein Seitenraddampfer zu John
Maynards Zeiten? Fr ihre aufwendi-
gen Recherchen greift Tatjana Haupt-
mann auch auf das eigene Archiv zu-
rck, in dem sie allerlei Bildmaterial
aus Zeitschriften und Bchern sam-
melt. Man wei nie, was man mal
brauchen kann. Kleidung und All-
tagsgegenstnde mssen in meinen
Zeichnungen schon stimmen aber
dann muss man sich von den Details
lsen, denn letztlich zhlt die Atmo-
sphre, der Gesamteindruck. Fr die
eigentliche Zeichenarbeit braucht
Tatjana Hauptmann zweierlei: Ruhe
und Licht, am liebsten Nordlicht.
Beides findet die Frhaufsteherin in
den ersten Morgenstunden: Da ist
das Licht am allerschnsten, gleich-
zeitig hat man das Gefhl, die Welt
gehre einem, man sei allein auf der
Welt. Mittags macht sie gern eine
lngere Pause, setzt sich zwischen die
Rosen, Hortensien und Rhododen-
dren ihres blhenden, wuchernden
Gartens. Ihr Haus auf einer Anhhe
nahe bei Zrich verrt in jedem Raum
die Liebe zu schnen Gegenstnden
und skurrilen Objekten, zu Orna-
menten und leuchtenden Farben.
Manchmal regt die mit Herzblut
selbst erschaffene Umgebung die
Phantasie der Knstlerin an: Die Il-
lustration zu Goethes Heidenrslein
im Balladenbuch, zu der hat mich
ein Kerzenhalter in Rosenform inspi-
riert, der seit Jahren bei mir herum-
steht. Normalerweise zeichnet Tat-
jana Haupt mann bis etwa sechs Uhr
abends, ein langer Arbeitstag. Das
Zeichnen ist nun einmal meine Lieb-
lingsbeschftigung. Ich will einfach
nur Bcher machen, sagt Tatjana
Hauptmann mit einem Lachen. Und
sitzt sie an einem Buchprojekt, erzhlt
sie zum Abschied, dann arbeitet es in
ihr weiter, selbst wenn sie ihre Ein-
kufe erledigt: Ich gehe dann ber
die Strae und erkenne keinen Men-
schen. Ich lebe in einer anderen Welt
meine Nachbarn kennen das schon
und sind nicht beleidigt, wenn ich ein-
mal nicht zurckgre.

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Lineale und andere Utensilien
sind in Tatjana Hauptmanns
Arbeitszimmer fein suberlich
an der Wand aufgehngt,
Tusche und Farben finden sich
im Wandschrank.
Die Halbmaske auf dem mittle-
ren Bild ist antik, Tatjana
Hauptmann hat sie beim Trdler
entdeckt.
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Das groe
Balladenbuch
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Portfolio
Die Lorelei
Heinrich Heine
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ch wei nicht, was soll es bedeuten,
Dass ich so traurig bin;
Ein Mrchen aus alten Zeiten,
Das kommt mir nicht aus dem Sinn.
Die Luft ist khl, und es dunkelt,
Und ruhig flieet der Rhein;
Der Gipfel des Berges funkelt
Im Abendsonnenschein.
Die schnste Jungfrau sitzet
Dort oben wunderbar,
Ihr goldenes Geschmeide blitzet,
Sie kmmt ihr goldenes Haar.
Sie kmmt es mit goldenem Kamme
Und singt ein Lied dabei,
Das hat eine wundersame,
Gewaltige Melodei.
Den Schiffer im kleinen Schiffe
Ergreift es mit wildem Weh;
Er schaut nicht die Felsenriffe,
Er schaut nur hinauf in die Hh.
Ich glaube, die Wellen verschlingen
Am Ende Schiffer und Kahn;
Und das hat mit ihrem Singen
Die Lorelei getan.
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err von Ribbeck auf Ribbeck im Havelland,
Ein Birnbaum in seinem Garten stand,
Und kam die goldene Herbsteszeit Und die Birnen leuchten weit und breit
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s war einst ein Knig in Thule
G
ar treu bis an das G
rab,
D
em
sterbend seine Buhle
Einen goldnen Becher gab
10 Diogenes Magazin
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Der Reiter und der Bodensee
Gustav Schwab
D
a bricht der Abend, der frhe, herein:
Von Lichtern blinket ein ferner Schein.
Es hebt aus dem Nebel sich Baum an Baum,
Und Hgel schlieen den weiten Raum.
Er sprt auf dem Boden Stein und Dorn,
Dem Rosse gibt er den scharfen Sporn.
Und Hunde bellen empor am Pferd,
Und es winkt im Dorf ihm der warme Herd.
Willkommen am Fenster, Mgdelein,
An den See, an den See, wie weit mags sein?
Die Maid, sie staunet den Reiter an:
Der See liegt hinter dir und der Kahn.
Und deckt ihn die Rinde von Eis nicht zu,
Ich sprch, aus dem Nachen stiegest du.
Der Fremde schaudert, er atmet schwer:
Dort hinten die Ebne, die ritt ich her!
Da recket die Magd die Arm in die Hh:
Herr Gott! so rittest du ber den See!
(Auszug)
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s waren zwei Knigskinder,
die hatten einander so lieb;
sie konnten zusammen nicht kommen,
das Wasser war viel zu tief
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11 Diogenes Magazin
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160 Seiten, 22 x 27 cm, Leinen,
Vierfarbendruck, ISBN 978-3-257-01014-5
Die schnsten deutschen Balladen
von Schiller, Heine und Goethe
bis Brecht und Kstner, in einem
Prachtband, ausgewhlt von
Christian Strich, mrchenhaft il-
lustriert von Tatjana Hauptmann.
Das groe Balladenbuch
Der Bau der Marienkirche zu Lbeck
Theodor Storm
I
m alten heiligen Lbeck
Ward eine Kirche gebaut
Zu Ehren der Jungfrau Maria,
Der hohen Himmelsbraut.
Doch als man den Bau begonnen,
Da hatt es der Teufel gesehn;
Der glaubte, an selbiger Stelle
Ein Weinhaus wrde erstehn.
Draus hat er manch arme Seele
Sich abzuholen gedacht
Und drum das Werk gefrdert
Ohn Rasten Tag und Nacht.
Die Maurer und der Teufel,
Die haben zusammen gebaut;
Doch hat ihn bei der Arbeit
Kein menschlich Aug geschaut.
Drum, wie sich die Kellen rhrten,
Es mochte keiner verstehn,
Dass in so kurzen Tagen
So groes Werk geschehn.
Und als sich die Fenster wlben,
Der Teufel grinset und lacht,
Dass man in einer Schenke
So Tausende Scheiben macht.
(Auszug)
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er reitet so spt durch Nacht und Wind?
Es ist der Vater mit seinem Kind; Er hat den Knaben wohl in dem Arm, Er fasst ihn sicher, er hlt ihn warm
Auszge aus
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Seit Mrz 2009 wird jeden Montag-
abend die Sporthalle der Kantons-
schule Hottingen in Zrich zum
Schauplatz ungeahnter Sportlichkeit,
zum Laufsteg fr allerlei Sportartikel-
Als Fabio Volo den Diogenes Verlag
zum ersten Mal besuchte, fhlte er sich
gleich zu Hause. Beim Abendessen mit
dem Verlag und den Diogenes Vertre-
terinnen und Vertretern im Zrcher
Restaurant Wolfbach stellte sich nm-
lich heraus, dass Eigentmer Maurizio
Davini wie der Autor aus Brescia
stammen. Natrlich half Fabio Volo
seinem neuen Freund sofort in der
Kche bei der Zubereitung des Des-
serts.
hersteller und zur Arena des Froh-
sinns: Diogenes Verlagsleute strzen
sich in ihr anderthalbstndiges Fu-
ballspiel. Hier wird gerannt, ge-
schwitzt, geflucht, gerempelt und vor
allem geschossen! Hier werden Ag-
gressionen abgebaut, Muskeln aufge-
baut und sich, ab und zu, im An-
schluss ein Bier gegnnt.
So etwas spricht sich herum. Eines
Tages war es so weit: 10 Minuten vor
Abpfiff flog die Tr zur Turnhalle
auf, unser Autor Benedict Wells kam
im schwarzen Profi-Outfit herein (ge-
rade zurck von einer Lesung am Li-
teraturfestival Leukerbad) und lie
das bisher ausgeglichene Spiel neue
Zge annehmen und den gegnerischen
Torwart alt aussehen. Sind wir froh,
dass Benedict Wells uns nicht jede
Woche fertigmacht. Das Trikot des
FC Diogenes schmckt brigens eine
Zeichnung von Friedrich Drrenmatt.
In diesem Zusammenhang ist George
Orwells Essay Bcher kontra Rauchen
aus dem Jahre 1946 zu erwhnen, der
gerade bei Penguin neu aufgelegt wur-
de. Orwell argumentiert darin gegen
die These, dass Bcher zu teuer seien,
und stellt fest: Bei den heutigen Prei-
sen gebe ich weit mehr fr Tabak aus
als fr Bcher. Aber resigniert
schliet Orwell seinen Essay mit den
Stzen: Wenn unser Bcherverbrauch
so niedrig bleibt wie bisher, so lasst
uns doch zumindest zugeben, dass dies
daran liegt, dass Lesen ein weniger in-
teressanter Zeitvertreib ist, als zum
Windhundrennen, ins Kino oder in die
Kneipe zu gehen, und nicht daran, dass
Bcher, ob gekauft oder geliehen, zu
teuer sind.
Am 14. Oktober erscheint der neue
Roman von Dan Brown. Seit dem Er-
folg von Sakrileg wird die Kirche
Saint-Sulpice in Paris, die den Schls-
sel zum Heiligen Gral bergen soll, von
(vor allem amerikanischen) Touristen
gestrmt, die die Rosenlinie aus dem
Buch suchen (und dabei das berhmte
Fresko von Delacroix ignorieren).
Ganz in der Nhe von Saint-Sulpice
befindet sich die englischsprachige
Buchhandlung Village Voice Book-
shop. Buchhndler Michael Neil hat
uns stolz erzhlt, dass er 2005
(als bei Penguin eine Neuausgabe
von George Orwells Essay Why I
write erschien) in einem Jahr 452
Exemplare von Dan Brown Sa- F
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12 Diogenes Magazin
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Small World
Orwell vs. Dan Brown
Rauchen
FC Diogenes
Exakt seit dem 17. November 2005 ist
der Diogenes Verlag rauchfrei, nur
Gste und Autoren drfen sich wei-
terhin eine Zigarette anznden. Nicht
selbstverstndlich bei zwei Verlegern,
die jahrzehntelang viel geraucht haben
(Daniel Keel Gauloises filterlos, Ru-
dolf C. Bettschart keine Zigaretten,
sondern Zigarillos, denn, so Bett-
schart: Papier ist zum Bedrucken da,
nicht zum Rauchen). Keel raucht
nur noch sehr selten, Bettschart auch
weniger als frher. Seitdem Gesund-
heitswarnungen die Zigarillopackun-
gen verschandeln, lsst sich Bettschart
von Hans Hfliger (der sonst im
Verlag die Covergestaltung ver-
antwortet) Schildchen zum ber-
kleben machen. Bettschart: Wenn
ich die Packung zeige, lacht jeder. Es
ist wohl die erfolgreichste Diogenes
Werbung.
Der Erstling ist fr jeden Autor spe-
ziell. Doch auch Nummer Zwei
weckt Vaterfreuden. Diese Geburts-
anzeige von Benedict Wells erreichte
den Verlag per E-Mail, kurz nachdem
der Roman Spinner erschienen war:
Mein zweites Baby kam heute
bei mir an, es wiegt mehrere hundert
Gramm und ist wohlauf. Nach
einer sechsjhrigen schriftstelleri-
schen Schwang erschaft war heute
endlich der glckliche Tag gekom-
men, wo ich die Kleine im Arm hal-
ten kann. Es ist schon wieder ein
Mdchen geworden, nach meiner
blonden einjhrigen Tochter nun eine
schwarzhaarige. Das angehngte Bild
zeigt Vater und Kind wohlauf. Ich
danke euch allen, die ihr mir bei der
Geburt geholfen habt!
In der Politik sind die
Nullen gefhrlich, die
vorne stehen. In der
Wirtschaft die Nullen,
die hinten stehen.
Ronald Searle
Das Magazin fr den berforderten Intellektuellen Nr. 33
Geld kostet zu viel
ber Banker, Manager, Geld, die Brse
Friedrich Drrenmatt,
Doris Drrie, Urs Widmer, Martin Suter,
Anthony McCarten u.a.
F. Scott Fitzgerald
Wie man Unsummen
verprassen kann & Wie man mit nichts
ber die Runden kommt
Andr Comte-Sponville
Kann Kapitalismus moralisch sein?
Mit Zeichnungen von
Tomi Ungerer, Semp, Bosc,
Chaval, Paul Flora, F.K. Waechter u.a.
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400 Seiten fr nur 8 Euro,
macht gerade einmal 2 Cent
pro Seite, eine sichere Anlage!
Dieses Papier verliert
garantiert nicht an Wert!
Wer Bcher schenkt,
schenkt Wertpapiere.
Erich Kstner
ber zehn Jahre ist es wohl her, dass
Semp zum letzen Mal in Deutsch-
land signiert hat. Hier ein Foto von
der Vernissage von Tag fr Tag, die in
der Bayerischen Staatsbibliothek
stattfand, auf dem Jean-Jacques Semp
mit seiner Frau Sophie und der Dio-
genes Lektorin Anna von Planta
(links) zu sehen ist.
Nach der Lektre der Glosse von Ian
McEwan auf Seite 1 in diesem Heft
wissen wir: Mnner lesen keine Ro-
mane. Und nun mssen wir im Maga-
zin Joy erfahren, dass es doch einen
mnnlichen Roman-Leser gibt. Leider
ist dieser atttraktive Mann (Florian,
24) jetzt vergeben. Und so hat es Ca-
rolin (23, Sportstudentin) geschafft:
Sie besorgte sich einfach das gleiche
Buch, das Florian in der Mnchner
U-Bahn las (siehe unten), und sprach
ihn an.
Semp in Mnchen
Bcherliebe
krileg im Taschen-
buch verkauft
hatte, sein Top-
seller aber mit
473 Exemplaren
George Orwells
Essay war. Fr
das diesjhrige
Duell Orwell
versus Dan
Brown drk-
ken wir die
Daumen.
(www.village-
voicebook-
shop.com)
Geburtsanzeige
Anthony
McCarten
Hand
aufs Herz
Roman Diogenes
Anthony
McCarten
Englischer
Harem
Roman Diogenes
Anthony
McCarten
Superhero
Roman Diogenes
Anthony McCarten im Gesprch
Hand aufs Herz
Als Neuseelnder, der bei London lebt, pendelt Anthony McCarten zwischen der Alten und
Neuen Welt, als Romancier und Filmemacher zwischen zwei Genres, in denen er vor allem
eines mchte: packende Geschichten erzhlen. Aber Multitalent Anthony McCarten glnzt auch
darin, amsante und tiefsinnige Antworten in Interviews zu geben, wie er hier beweist.
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15 Diogenes Magazin
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Diogenes Magazin: Was hat Sie auf
die Idee zu dem Roman Hand aufs
Herz gebracht?
Anthony McCarten: In den achtziger
Jahren gab es genau so einen Wettbe-
werb, wie ich ihn beschreibe. Als
Schriftsteller ist man stndig auf der
Suche nach dramatischen Situationen,
die ein universelles Thema auf den
Punkt bringen, nach einem Mikro-
kosmos, in dem sich die Geheimnisse
des Makrokosmos widerspiegeln.
Nehmen Sie zum Beispiel Ingmar
Bergmans Film Das siebente Siegel,
wo der Ritter mit dem Tod eine Partie
Schach spielt, oder Hemingways Der
alte Mann und das Meer, wo der alte
Fischer so erbittert mit dem riesigen
Fisch kmpft und am Ende doch
nichts als ein Skelett an Land zieht
Ereignisse, die das Geheimnis und die
Sinnlosigkeit, aber auch die Groar-
tigkeit und Schnheit des alltglichen
berlebenskampfs und der Suche
nach Sinn verkrpern. Nun, in einem
bescheidenen Sinne schien mir dieser
verrckte Wettbewerb um ein Auto
eine geeignete Metapher fr das mo-
derne stdtische Leben mit seinem all-
gegenwrtigen Konkurrenzkampf, in
dem der eigene Nachbar zum Kon-
kurrenten wird, ein Ergebnis von
berbevlkerung und stndig knap-
per werdenden Ressourcen. Ich fragte
mich, was wohl geschieht, wenn es
nur einen Preis gibt und vierzig Men-
schen bereit sind, dafr zu kmpfen,
ja sogar ihr Leben aufs Spiel zu setzen,
um dieser eine zu sein, der letzte
berlebende, der strahlende Gewin-
ner. Was ist, wenn das Leben nur
einen von vierzig gewinnen lsst? Was
wird aus den anderen neununddrei-
ig? Was passiert mit dem Sieger?
Was bedeutet es, wenn man gewinnt?
Was bekommt man durch den Sieg,
und was wird einem genommen? Ver-
liert man nicht sofort die Verbindung
zu den anderen neununddreiig?
Alles Fragen, die sich ganz natrlich
aus dieser einen kleinen Situation er-
gaben.
Und Hnde haben auch etwas Sym-
bolisches. Hnde, die sich flach an ein
Auto drcken. Hnde die berhren,
und doch nicht zugreifen, nicht in Be-
sitz nehmen knnen, all das.
Haben Sie je selbst an einem solchen
Wettbewerb teilgenommen?
Nein. Aber, wie schon gesagt, wir
sind Tag fr Tag Konkurrenten in Si-
tuationen, die nach dem gleichen Mus -
ter wie dieser Wettbewerb ablaufen.
Wenn ich mich bemhe, einen Ver-
leger fr einen Roman oder Geldge-
ber fr einen Film zu finden, wenn ich
versuche, ein Stck auf die Bhne zu
bringen oder in zu kurzer Zeit einen
Film zu drehen, dann stehen meine
Erfolgschancen weit schlechter als
vierzig zu eins.
Wir werden erzogen,
immer mehr zu wollen.
Ich nenne das die
Htte-ich-doch-nur-
Schule des Glcks.
Titelgeschichte
Welchen Ratschlag wrden Sie je-
mandem geben, der an einem sol-
chen Wettbewerb teilnimmt?
Denk immer daran: Es kann nur einer
gewinnen, aber warum solltest du
nicht dieser eine sein? Und vergiss
nicht, bequemes Schuhwerk anzuzie-
hen.
Woher haben Sie Ihr Wissen ber
Schlafentzug?
Ich habe einen Experten fr Schlaf-
entzug an einer englischen Universitt
konsultiert. Er hat mir klargemacht,
wie wichtig der Schlaf fr uns ist. Er
hat mir die Fakten dargelegt, und das
hat mir sehr geholfen. Wenn man zum
Beispiel nachts eine Stunde zu wenig
schlft, dann steigt die Chance, dass
man am nchsten Morgen auf dem
Weg zur Arbeit einen Autounfall hat,
um dreiig Prozent. Aber wir schla-
fen alle eine Stunde zu wenig, dachte
ich! Und trotzdem bilden wir uns ein,
wir seien immer noch zu Hchstleis -
tungen fhig was fr ein fataler Irr-
tum. Und nach drei Tagen fngt der
Verstand an, uns ein Schnippchen zu
schlagen. Halluzinationen, Wahnvor-
stellungen. Die Welt gert ganz
schnell aus den Fugen.
Die Figuren in Hand aufs Herz
haben groe Mhe, finanziell ber
die Runden zu kommen. Als Sie den
Roman schrieben, hatte die Rezes-
sion noch nicht begonnen. Hatten
Sie irgendwelche Vorahnungen?
Ich lese Zeitung, aber wer hat diese
Rezession vorhergesehen? Mein In-
teresse galt dem Leben in einem dicht
besiedelten Ballungszentrum, wo der
Kampf ums berleben besonders gut
sichtbar ist, weil er sich unmittelbar
vor unseren Augen abspielt: die drn-
gelnden Massen, die Notwendigkeit,
die Stimme zu erheben, um sich
Gehr zu verschaffen, die Unsicht-
barkeit des modernen Individuums,
das darum kmpft, seine speziellen
Wnsche und Bedrfnisse zu befrie-
digen. Dieser Kampf ist allgegenwr-
tig, ganz gleich, ob es eine Rezession
gibt oder nicht, aber momentan ist er
deutlicher sichtbar.
Tom ist ein gescheiterter Geschfts-
mann, der denkt: Gott, in meinem
Alter sollte ich Geschftsfhrer sein,
die Auffahrt zu meinem Haus sollte
ein hundert Meter langer Kiesweg
sein. Sind die Karriereerwartungen
von Menschen in westlichen Gesell-
schaften zu hoch, bekommen sie
deshalb Depressionen?
Wenn man viel von sich erwartet,
setzt man sich automatisch unter
Druck, und das kann sich negativ aus-
wirken, wenn diese Erwartungen
nicht erfllt werden. Wir im Westen
werden erzogen, immer mehr zu wol-
len ich nenne das die Htte-ich-
doch-nur-Schule des Glcks. Htte
ich doch nur ein Auto, einen liebevol-
leren Partner, bessere Freunde, mehr
Geld, einen interessanteren Job, ein
Publikum, das mir applaudiert, dann
knnte ich endlich glcklich sein.
Aber kaum haben wir eins oder zwei
dieser Ziele erreicht, fhlen wir
uns schon wieder unglcklich und
kons truieren uns ein neues Htte-
ich-doch-nur oder Wre-ich-doch-
nur. In dem Roman erwhne ich die
Ergebnisse einer Umfrage, wonach
Menschen, die nach Beliebtheit und
materiellem Wohlstand streben, sich
selbst eine geringere Lebensqualitt
bescheinigen als Menschen, fr die es
wichtiger ist, sich selbst zu akzeptie-
ren und sich persnlich weiterzuent-
wickeln. Mit anderen Worten: Man
darf nur nicht glauben, dass neuer Be-
sitz einen alten Schmerz heilen kann.
Aber es ist schwer, sich damit abzu-
finden, wie wir sind, und nicht das
Gefhl zu haben, wir sollten noch
besser sein. Wir streben von Natur
aus nach mehr. Tom hat immer das
Gefhl, dass er zu spt dran ist, dass f
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16 Diogenes Magazin
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Ein Auto ist ein
gutes Sinnbild fr das
Flchtige, dem wir
alle nachjagen, etwas
Blitzendes, Wertvolles,
ein Vehikel fr
unsere Trume.
er sein Lebensziel verfehlt. Ich glaube,
diese Angst ist weitverbreitet.
Darwins Formel vom Survival of the
Fittest ist oft in dem Sinne missver-
standen worden, dass der Strkere
berlebt. Haben Sie bei Hand aufs
Herz an Darwin gedacht?
O ja. Dieser Wettbewerb ist Darwin
pur, eine Versuchsanordnung, die
erproben soll, welche Kombination
von menschlichen Eigenschaften das
hchste Ma an Ausdauer gewhrleis-
tet, welche Eigenschaften dafr sor-
gen, dass man lnger auf den Beinen
bleibt als andere. Und diese lebens -
erhaltenden Eigenschaften knnen
ebenso gut seelische oder emotionale
sein wie physische; Fitness im Dar-
winschen Sinne kann also ohne
weiteres bedeuten, dass der eiserne
Wille eines alten Mannes der krperli-
chen Leistungsfhigkeit eines jungen
Sportlers berlegen ist. Denken Sie
nur daran, dass die Kchenschabe
berlebt hat, nicht der Dinosaurier.
Ein witziges Detail in Ihrem Roman
ist die Art, wie Tom sich selbst zen-
siert. Es kommt immer hufiger
vor, dass er nicht sagt, was er denkt.
Diese Passagen sind im Roman
durchgestrichen. Was wrde passie-
ren, wenn jeder tatschlich sagt, was
er denkt?
Ich wnschte, Sie htten mir diese
Frage nicht gestellt. Ich freue mich,
dass Sie mir diese Frage gestellt haben.
Und die Antwort ist ganz einfach.
Verdammt, ich habe nicht die leiseste
Ahnung, was ich jetzt sagen soll. Ehr-
lich gesagt (Lgner!) ist es so, dass
dass . knnten wir bitte zur nchs -
ten Frage bergehen? Ich htte vor
dem Antworten doch erst mal aufs
Klo gehen sollen. Die ehrliche Ant-
wort? Es wre das Chaos. Das abso-
lute Chaos.
Warum haben Sie einen Wettbe-
werb um ein Auto gewhlt? Weil
sich Menschen heute ber ihre
Autos definieren?
Wie ich schon sagte, hat der Auto-
wettbewerb mich gewhlt, und ich
habe einfach Aha gesagt und die
Idee zwanzig Jahre lang auf Eis gelegt.
Mir war immer klar, dass ein Auto ein
gutes Sinnbild fr das Flchtige ist,
dem wir alle nachjagen, etwas Blitzen-
des, Schimmerndes, Wertvolles, ein
Vehikel fr unsere Trume.
Haben Sie ein Auto?
Bis gestern hatte ich eins. Ich bin von
Mnchen zurck nach Bristol geflo-
gen, und dort habe ich dann mit ange-
sehen, wie der Parkwchter mit mei-
nem Auto gegen einen Lastwagen
fuhr. Man knnte sagen, ich habe alle
Bestandteile, aus denen man ein Auto
bauen knnte.
Die Dreharbeiten fr Hand aufs
Herz haben nur fnfzehn Tage ge-
dauert. Das muss noch anstrengen-
der gewesen sein als der Wettbe-
werb, den Sie in Ihrem Roman be-
schreiben
Genau genommen waren es zwanzig
Tage, aber es war tatschlich eine Be-
lastungsprobe. Die Schauspieler, die
um das Auto herumstanden, mussten
nicht so tun, als seien sie mde, w-
tend, berdrssig. Die Wut auf den
Regisseur steht ihnen ins Gesicht ge-
schrieben. Sehen Sie sich den Film an
ihre Gesichter sprechen Bnde: Ich
hasse Anthony McCarten.
Wie sind Sie zum Film gekommen?
Ich wollte das schon immer auspro-
bieren, und deshalb habe ich ein paar
Kurzfilme selbst finanziert, bis ich das
Geld fr meinen ersten Spielfilm zu-
sammenhatte.
Doris Drrie, die Drehbcher
schreibt und Filme dreht, hat ein-
mal gesagt: Ich schreibe lieber;
beim Filmen kostet jede Minute
Geld, und wenn ich schreibe, muss
ich nicht bei jedem Satz an Geld
denken. Was machen Sie lieber,
schreiben oder Filme drehen?
Filmarbeiten sind buchstblich das
Abenteuerlichste, was ich bisher er-
lebt habe, und das ist ein gewisser
Ausgleich fr die Einsamkeit des
Schreibens. Ich finde beides gleich
aufregend, wenn auch auf sehr unter-
schiedliche Weise. Und anders als
Doris sitze ich gern whrend einer
kostspieligen Verzgerung der Dreh-
arbeiten in meinem Regiestuhl und
geniee den unverwechselbaren Ge- F
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17 Diogenes Magazin
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Denken Sie nur daran,
dass die Kchenschabe
berlebt hat, nicht der
Dinosaurier.
18 Diogenes Magazin
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UM NICHTS VORWEGZUNEHMEN, ABER
DIE LITERATURKOLUMNE VON ROMAN LIBBERTZ IM BLANK MAGAZIN.
BISHER MIT BENEDICT WELLS, SARAH KUTTNER, ADAM DAVIES, ARIANE SOMMER & ESMA ANNEMON DIL.
www.blank-magazin.de
FACE YOUR MAGAZINE @>L>EEL<A:?M% =BLDNKL% =BLDH
f 4 ,00 Mrz 2009
Mode: Kilian Kerner, Modewoche Berlin, Blind and Beautiful
Literatur: Julia Zange, Adam Davies, Stefan Kalbers, Roman Libbertz
Politik: Die Grnen 2.0, Jan Off ber Athener Verhltnisse
FACE YOUR MAGAZINE @>L>EEL<A:?M% =BLDNKL% =BLDH
MUSIK: Alev Lenz, The D, Maximilian Hecker, Kilians
MODE: Miriam Schaaf, Devaki
LITERATUR: Sarah Kuttner, Dimitri Glukhovsky, Ariane Sommer
HEFT ZWEI: Wo ist der neue Feminismus?
f 4 ,00
ZEITEN
W E N D E W E N D E
:EE>LG=>KM LB<A3 F>GL<A>G% LRLM>F>% F:<AM
:ikbe +))2
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BOCK AUF BOXEN:
SEK
JAN OFF BER BE
ALT
POLIZEIGEWA
@>L>EEL<A:?M% =BLDNKL% =BLDH
f 4 ,00
FZb+))2
MUSIK: DJ Vadim, Dirty Projectors, Naked Lunch
KOLUMNE: Verschlimmbessern von Nilz Bokelberg
LITERATUR: Boris Guschlbauer, Benedict Wells
JETZT WIRD ES STILL!
WINNENDEN, OPEL & CO.
SEX IST NIEMALS NUR SEX
SOPHIE ANDRESKY
4
198017
904001
f 4 ,00
0
8
GESELLSCHAFT,
DISKURS,
DISKO.
B ; I; D I? ; @ ; J P J {8; H .& & ? DJ; HL? ; MI C? J F; HI zDB ? 9>A; ? J; D
7KI AKBJ KH KD: =; I; B B I 9>7< J KD: Ju=B ? 9> ; ? D D; K; I
:7I ? DJ; HL? ; MFEHJ7B
MMM$ =7B EH; $ :;
:? ; 7DJ MEHJ; D < ? D:; D I? ; >? ; H
( .$ &++ < H 7=; D
Memoiren
einer preuischen
Knigstochter
Markgrfin Wilhelmine von Bayreuth
Ellwanger
Der Ellwanger Verlag prsentiert:
Der Bayreuther Festspielkalender 2010 29,90 Pierre Boulez in Bayreuth
18,00
Memoiren einer
preuischen Knigs-
tochter 22,90
Der Hgel kocht 19,90
Neubersetzung der
Memoiren Markgrfin
Wilhelmines Kochen Sie mit berhm-
ten Persnlichkeiten
rund um die Festspiele
Mit groformatigen
Bildern der aktuellen
Inszenierungen 2009
Der weltweit gefeierte
Komponist und Dirigent
in Bayreuth
VERLAG ELLWANGER MAXIMILIANSTRASSE 58/60 95444 BAYREUTH TELEFON 0921/500-206 TELEFAX 0921/500-110 E.MEYER@ELLWANGER-ONLINE.DE
19 Diogenes Magazin
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Welche Erfahrungen haben Sie in
Los Angeles und London gemacht?
Es war ein einziges Wettrennen. Las-
sen Sie mich ein Beispiel erzhlen, das
mir dazu in den Sinn kommt: Ende
der neunziger Jahre ich war gerade
in London angekommen besuchte
ich eine Auffhrung in einem ausver-
kauften Theater im West End. Ich
hatte einen Stehplatz ganz oben auf
der Galerie, zu der man ber eine von
zwei Treppen gelangte. Schon in der
ersten Hlfte des Stcks taten mir die
Fe ziemlich weh, doch dann ent-
deckte ich ganz unten, nicht weit von
der Bhne, einen freien Platz. Ein per-
fekter Platz. Also beschloss ich, in der
Pause als Erster nach unten zu str-
men und den Platz in Beschlag zu
nehmen; dagegen hat in London nie-
mand etwas einzuwenden. Da ich sel-
ber Theaterstcke schreibe, bildete
ich mir ein, ich htte ein Gespr fr
den Augenblick, wenn die erste
Hlfte zu Ende ging, und glaubte, das
ruch von verbrennendem Geld. Es ist
ein groartiges Erlebnis.
Wie haben Sie die Schauspieler aus-
gewhlt, und wie arbeiten Sie mit
ihnen?
Ich habe die Schauspieler sehr sorgfl-
tig ausgewhlt, denn ich wollte, dass
ihre bloe Ausstrahlung die Ge-
schichte erzhlt. Ich brauchte Gut-
mtigkeit fr die eine Figur und kalte
Verbissenheit fr die andere. Man
wei genau, wann man diese Eigen-
schaften auf einem Gesicht entdeckt.
Die beiden Schauspieler, die ich ge-
funden habe, besitzen diese Eigen-
schaften von Natur aus, sie drcken
sie aus durch die Art, wie sie gehen,
reden, lcheln, durch ihr gesamtes
Wesen. Das macht die Besetzung
leicht. Mit der richtigen Besetzung
muss man nicht mehr viel tun, und als
Regisseur sollte man nicht zu viel tun.
Welche Regisseure bewundern Sie?
David Lean, Kubrick, Scorsese, Ser-
gio Leone, Elia Kazan, Clint East-
wood. Aber in den meisten Fllen
sind es ein oder zwei ihrer Filme, de-
rentwegen ich sie bewundere, denn
bei jedem Regisseur gibt es Hhen
und Tiefen, abhngig von dem Dreh-
buch, das er vor sich hat. Es gibt nur
sehr wenige herausragende Drehb-
cher, herausragende Projekte. Es
kommt auf das Drehbuch und die
Schauspieler an. Das sind die Wurzeln
eines brillanten Films.
Was waren Ihre Ziele nach der
Schule?
Ich kam aus einer kleinen Stadt am
Ende der Welt. Was sollte diese Welt
mit mir anfangen? Was wurde durch
mein Dasein verndert? Die Antwort
war einfach: nichts. Ich fhlte mich
vollkommen berflssig. Ich wusste
nicht, was ich werden wollte.
Sie sind in Neuseeland geboren und
aufgewachsen, dann aber nach Los
Angeles und London gegangen.
Trumen alle jungen Neuseelnder
davon, ihre Heimat zu verlassen?
Ja, wir reisen gern und viel. Dieser
Drang entspringt dem Gefhl, dass
direkt hinter dem Horizont eine rau-
schende Party im Gange ist, zu der
wir nicht eingeladen sind.
wrde mir einen Vorteil verschaffen,
fr den Fall, dass jemand anderes auf
die gleiche Idee kommen sollte. So-
bald die Lichter auf der Bhne verlo-
schen, rannte ich zur Tr hinaus und
strmte die Treppe auf meiner Seite
hinunter. Doch dann hrte ich ein
Poltern. Ich werde es nie vergessen.
Es klang wie eine Viehherde, das
Trampeln einer Menschenmenge, die
von den Stehpltzen auf der anderen
Seite der Galerie die andere Treppe
hinunterstrmte, alle angetrieben von
der gleichen Idee, alle wollten sie den
einen freien Platz erobern. In diesem
Augenblick wurde mir klar: Ich bin in
London. Ich bin in der Grostadt.
Sie leben jetzt in England auf dem
Land. Ist das ein besserer Ort zum
Schreiben?
Ja, es gibt viel weniger Ablenkungen.
Keine groen Theaterauffhrungen.
Weniger gute Filme. Es ist ziemlich
langweilig, aber produktiv.
Die Widmung in Hand aufs Herz
lautet Fr Margaret Mary McCar-
ten, 19212007 Ihre Mutter?
Ja. Eine wunderbare Frau. Ich habe
sie sehr geliebt. Wir waren acht Ge-
schwister. Ich bin der Zweitjngste.
Als meine Mutter in die Wechseljahre
kam, herrschte groes Bedauern, wie
in einer kleinen Stadt, die die Schlie-
ung einer Fabrik beklagt.
Wann haben Sie mit dem Schreiben
begonnen?
Als ich siebzehn war, glaubte ich, ich
knne meinen Lebensunterhalt als
Journalist verdienen.
Wie lang haben Sie an Hand aufs
Herz gearbeitet?
Ungefhr ein Jahr. Es hat lnger ge-
dauert, bis das Buch endgltig Form
annahm, als bei den anderen. Die Tat-
sache, dass ich mich nicht von dem
Auto und den Leuten, die darumstan-
den, entfernen konnte, war ein ziemli-
ches Problem. Ich musste die Hand-
lung sehr sorgfltig anlegen, so dass
der Leser wirklich ein Gefhl dafr
bekam, dass es anfangs vierzig Perso-
nen waren, dann nur noch neunund-
dreiig, dann achtunddreiig, weil sie
nach und nach ausscheiden, und ich
musste dafr sorgen, dass mit der zu-
Glck heit, dass man
drei Dinge hat, auf die
man sich freuen kann.
336 Seiten, Leinen
ISBN 978-3-257-06730-9
Ein Ausdauerwettbewerb, bei
dem ein glnzendes neues Auto
zu gewinnen ist. Doch fr zwei
Wettbewerbsteilnehmer geht es
nicht ums Gewinnen, sondern
ums nackte berleben
Buchtipp
Anthony
McCarten
Hand
aufs Herz
Roman Diogenes
20 Diogenes Magazin
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nehmenden Erschpfung die Span-
nung wuchs. Ja, es war sehr schwierig.
Haben Sie irgendwelche Tipps fr
angehende Schriftsteller?
Es ist ein Gewerbe, in dem man auf
viel Ablehnung stt. Selbst wenn je-
mand es schafft, dass seine Bcher ge-
lesen, wahrgenommen, diskutiert, ja
sogar bejubelt werden, hrt die Ab-
lehnung nicht auf. Wenn man sich
dessen bewusst ist, ffnen einem die
gelegentlichen Erfolge fr kurze Zeit
die Pforten zum Paradies.
Der Roman, den Sie gerade abge-
schlossen haben, hat das folgende
Motto: Warum bist du unglck-
lich? Weil 99,9 Prozent von allem,
was du denkst und von allem, was
du tust, fr dich selbst ist, und so je-
mand gibt es gar nicht (Wei Wu
Wei). Was ist Glck fr Sie?
Glck heit, dass man drei Dinge hat,
auf die man sich freuen kann.
Geht es nicht in all Ihren Bchern
um die Suche nach dem Glck?
Meine Antwort ist eine Frage: Wor-
ber sollte man sonst schreiben?
Knnten Sie ein paar Zitate aus
ihrem Roman kommentieren? Zum
Beispiel: Was Sie nicht begriffen
haben: [] Nettigkeit [] schadet
nur in einer Welt, wo Aggression die
hufigste Kommunikationsform ist.
Heutzutage sind viele, vor allem junge
Menschen insgeheim berzeugt, dass
Gte eine Tugend fr Verlierer ist.
Man knnte sogar sagen, dass Gte in
unserer Zeit im Verdacht steht, sie sei
die Methode, mit der die Schwachen
die Starken beherrschen, weil sich die
Schwachen dadurch moralisch ber
die anderen erheben und sie so gewis-
sermaen schikanieren mit anderen
Worten: Gte ist eine hhere Form
des Egoismus. In dem Roman hat
Tom dieses Gefhl und spricht es
auch aus. Aber Jess ist eine Verkrpe-
rung des christlichen Gebots, dass
man seinen Nchsten lieben soll wie
sich selbst. Tom, der Vertreter des In-
dividualismus, wrde das vermutlich
als vlligen Bldsinn abtun, weil die
Menschen sich in Wirklichkeit selbst
hassen. Tom fhlt sich Jess berlegen,
er will um jeden Preis gewinnen und
hat das Gefhl, dass dazu ein gewisses
Ma an Aggression unabdingbar ist.
Der Preis, den er fr diese Einstellung
zahlen muss, ist seine Einsamkeit.
Passivitt und Krebs, das gehrt
zusammen. Nettsein ist genauso
selbst zerstrerisch wie Rauchen.
Ja, der Schaden, den man durch zu viel
Gte anrichtet, ist ein innerer Scha-
den. Wie entsetzlich, wenn man nur
gut sein kann, sich verpflichtet fhlt,
immer nur gut zu sein. Das ist wider
die menschliche Natur. Freud hat all
diejenigen, die die zwei Seiten unseres
Wesens leugnen, zu den Qualen der
Psychose und letztlich zum krperli-
chen und seelischen Zusammenbruch
verurteilt. Unsere animalische Natur
fordert Ventile fr animalisches Ver-
halten, damit wir gesund bleiben.
Manchmal denkt man, dass es
einfach das Beste am Leben ist,
wenn man ihm nachts im Schlaf
entflieht.
Das trifft auf all die Menschen zu,
deren Leben nicht im Gleichgewicht
ist. Schlaf ist das Einzige, was ihnen
Erleichterung bringt. Vielleicht auch
Essen. Und andere sinnliche Gensse.
Vielleicht war das der Grund,
warum Menschen berhaupt auf der
Jagd nach Liebe waren, nicht weil
man daraus Freude bezog, sondern
weil es eine Mglichkeit war, aus sich
selbst etwas Besseres zu machen.
Ich habe einfach das Gefhl, dass
Liebe Ungewissheit braucht, um zu
gedeihen und Bestand zu haben. Und
die gesndeste Art von Ungewissheit,
die die schleichende, tdliche Selbst-
zufriedenheit aufhlt, ist das Gefhl,
dass man durch die Nhe zu einer an-
deren Person ein besserer Mensch
wird. Dieses Gefhl, dass man etwas
Besseres wird, fgt der Liebe etwas
Entscheidendes hinzu sie wird zu
einer Reise zur Vollkommenheit,
nicht zu einem bestimmten Ziel.

kam/Aus dem Englischen bersetzt von


Manfred Alli und Gabriele Kempf-Alli
21 Diogenes Magazin
D
Diogenes Magazin: Hand aufs Herz
ist bereits der dritte Roman von
Anthony McCarten, den Sie als
Hrbuch einlesen. Sind Sie ein
McCarten-Fan?
Rufus Beck: Das kann man wohl so
sagen, ich habe fast alle seine Bcher
und ein Theaterstck auf Deutsch
und auf Englisch gelesen. Mein li-
terarisch-angelschsisches Dreigestirn
heit jetzt: John Irving, Ian McEwan
und Anthony McCarten.
Was hat Ihnen an seinen frheren
und an diesem Roman besonders
gefallen?
Alle Romane von Anthony McCarten
schreien frmlich nach einer Verfil-
mung, die tollen Dialoge, die liebevoll
gezeichneten Charaktere, die unge-
whnlichen Plots Natrlich unter-
scheidet sich ein Roman immer von
einer Verfilmung, der Roman lsst
mich in das Innere einer Figur
schauen, ihren Gedankengngen fol-
gen. Das kann kein Film.
Einen typischen McCarten-Roman
gibt es fr mich nicht, alle Bcher sind
in Sprachbehandlung, Handlung und
Dramaturgie sehr unterschiedlich.
Superhero ist wie ein Drehbuch
geschrieben, kurze, knappe Orts-
und Personenbeschreibungen, eben so
kurze, knappe Dialoge. Es ist zum
einen die Geschichte eines todkran-
ken Jugendlichen, der noch nie mit
einem Mdchen geschlafen hat und
der ahnt, dass die Zeit dafr auch nicht
mehr reichen wird. Aber es ist auch die
Geschichte eines Arztes, der dem Jun-
gen mit unorthodoxen Methoden zu
helfen versucht. Das Buch hat den
Groove von Hip Hop und Rap, eine
jugendliche Sprache: Die Story ist aus
der Sicht des Protagonisten geschrie-
ben. Donald Delpe (natrlich spielt
McCarten auf Donald Duck an) ist
ein hochbegabter Comiczeichner, der
heimlich ein Comic-Tagebuch fhrt;
der Roman hat also zwei Erzhlebe-
nen. Der filmrealistische Blick des
jungen Erzhlers wechselt mit den in-
Rufus Beck
ber Anthony McCarten
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Interview
22 Diogenes Magazin
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timen, surrealen und pubertren Fan-
tasien im Stile eines Manga-Comics.
Die Story ist berhrend, aber niemals
kitschig, sie ist komisch, voller Sym-
pathie fr die handelnden Personen.
Slapstick-Szenen stehen hoch emotio-
nalen Momenten gegenber.
Superhero ist eine Liebeserklrung
an das Leben, und wie in allen Roma-
nen von Anthony McCarten gibt es
auch hier ein traurig-schnes Happy
End. Ist das ein Widerspruch in sich?
Nein. Der jugendliche Held kann den
Krebs nicht besiegen, er stirbt, aber
sein Freund, der Arzt, hat eine pltz-
liche Eingebung, er steigt aus seinem
alten Leben aus und beginnt ein
neues: Und dann setzt er sich, eine
Laune des Augenblicks, auf das breite
Treppengelnder. Warum denn nicht?
Er tut es fr Donald. Und auch wenn
ein paar Fremde missbilligende Blicke
werfen, hebt er den Fu, der ihn noch
hlt, und rutscht das Gelnder hinun-
ter, nimmt den schnellen Weg nach
unten, gewinnt durch sein Gewicht
rasch an Fahrt, die Hnde als Steuer
hinter sich, Beine gespreizt, das Haar
vom Fahrtwind nach hinten geblasen,
und die Krawatte flattert ber der
Schulter. Er tut es fr Donald, den
verrckten Jungen, der immer im
Clinch mit der Welt lag und der doch
nie aufgegeben hat, der immer ge-
kmpft hat, selbst wenn es berhaupt
nicht so aussah, und am allermeisten
am Ende, als es berhaupt nichts mehr
gab, was das Kmpfen noch wert war.
Schneller und schneller saust der
schwere Mann, bis es aussieht, als
werde nichts ihn je wieder aufhalten.
Unten machen die Leute ngstlich
Platz. Sie sehen ihn kommen und zie-
hen einander beiseite. Schlielich soll
keiner verletzt werden. Leute wollen
ein langes, glckliches Leben. Nie-
mand mchte zerschmettert werden
von einem Psychologen im freien Fall.
Der Film kommt zum Halt. Stopp.
Standbild. Abblende. Ende. Wer htte
das gedacht.
Es kommt sehr selten vor, dass ich
beim Lesen eines Buches so berhrt
bin, dass ich weinen muss. Ich bin,
glaube ich, weder nah am Wasser ge-
baut noch eine Kitschnudel, aber
McCartens Geschichten und Figuren
berhren mich zutiefst, und dabei
kommen seine Geschichten so leicht,
locker, lssig, daher, mit viel Witz und
Charme. Seine Romane sind Page -
turner, doch hinter den Figuren gibt
es eine Tiefe zu entdecken, die ich in
dieser Form nur aus den Romanen
von John Irving und Ian McEwan
kenne.
In Anthony McCartens Romanen
sind die Dinge nie so, wie sie auf den
ersten Blick erscheinen. Bestes Bei-
spiel ist sein letzter Roman Englischer
Harem, den man als Liebesgeschichte,
Tragikomdie und gesellschaftskriti-
schen Roman bezeichnen kann.
Hauptfigur ist ein persischer Einwan-
derer in London, Sam Sahar, der nach
iranischem Recht mit zwei Frauen
verheiratet ist, bis er schlielich die
arbeitslose einundzwanzigjhrige Su-
permarktkassiererin Tracy kennen-
lernt, die er ebenfalls heiraten will.
Bei McCarten liest sich das in sei-
nem prgnanten, urkomischen Stil so:
Tracy zu ihren Eltern: Ich habe eine
gute und eine schlechte Nachricht. Die
gute: Ich heirate. Die schlechte: Er ist
Perser. Und brigens: Er hat schon
zwei Frauen.
Es ist eine Geschichte ber den Zu-
sammenprall der Kulturen. Wer aber
in Sam nur den hinterwldlerischen,
fundamentalistischen Muslim sieht,
wird bald eines Besseren belehrt. Na-
trlich ist seine Geschichte viel ver-
wickelter und absurder: Sam ist voller
Widersprche, er hat ein zu groes
und gutes Herz, und das wird ihm
auch zum Verhngnis. Ja, nichts
ist, wie es scheint! Jeder bekommt
sein Fett ab, sogenannte aufgeklrte
Westler genauso wie strengglubige
Orientalen.
Der Leser ertappt sich dabei, in Kli-
schees zu denken, und McCarten
spielt gensslich mit Vorurteilen, um
sie sofort zu zerstren. Der Roman
beschreibt mit viel Humor und ohne
erhobenen Zeigefinger die Bewunde-
rung, Faszination, aber auch die
Angst vor fremden Kulturen.
Auch Anthony McCartens neuer
Roman Hand aufs Herz vollbringt
das Kunststck, Liebesgeschichte,
Gesellschaftskomdie, Slapstick, Sa-
tire und Melodram unter einen Hut
zu bringen. Um sein Autohaus in die
Schlagzeilen zu bringen, veranstaltet
ein Geschftsmann einen Wettbe-
werb: Wer am lngsten seine Hand
auf der Karosserie eines Landrovers
liegen lsst, gewinnt den Wagen. Die
Veranstaltung zieht sich sage und
schreibe fnf Tage hin, bis schlielich
der vllig erschpfte Gewinner fest-
steht. Zu diesem irrsinnigen Spektakel
kommen Verzweifelte, Abenteurer,
verarmte Zocker, Neugierige und
publicity-hungrige Londoner. Ein
wunderbar schrges Ensemble von
liebenswerten Verlierern. Im Mittel-
punkt des Geschehens stehen zwei
vllig kontrre Charaktere, Tom
Shrift, ein hochintelligenter Zyniker,
und Jess Podorowski, eine verwitwete
Politesse und Mutter eines behinder-
ten Kindes.
Welcher Figur htten Sie den Sieg
am ehesten gegnnt? Welche Figur
ist Ihnen am sympathischsten,wel-
che am unsympathischsten? F
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Anthony McCartens
Geschichten berhren
mich zutiefst, dabei
kommen sie so leicht,
locker, lssig daher, mit
viel Witz und Charme.
23 Diogenes Magazin
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Bei McCarten gibt es keine unsympa-
thischen Figuren, was nicht heit, dass
die Charaktere nie etwas Unmorali-
sches tun, aber beim Lesen entsteht
nie eine emotionale Distanz zu den
sogenannten Bsewichten. McCarten
verurteilt seine Figuren nicht, stellt sie
auch nicht in die Ecke, er beobachtet
sie, ist immer ganz nah am Menschen.
In Hand aufs Herz benimmt sich eine
der Hauptfiguren, Tom Shrift, man
kann es nicht anders ausdrcken, wie
ein richtiges Arschloch. Und doch
versteht man diesen merkwrdig
berheblichen Loser sehr gut, bewun-
dert vielleicht sogar ein bisschen seine
unbedingte Ehrlichkeit und Prinzi-
pientreue. Auf jeden Fall ist man neu-
gierig, was aus diesem Kauz werden
wird, und ist berhaupt berrascht,
dass dieser Misanthrop eine wunder-
bar rhrende Rolle in dieser Liebesge-
schichte spielen wird.
Ihre Lieblingspassage in einem
Roman von Anthony McCarten?
In Superhero hat der Arzt Adrian eine
pltzliche Erkenntnis: Warum be-
wahren wir die Fassung, warum sind
wir konform, warum bleiben wir,
wer wir sind? Weil wir immer
das Schlimmste befrchten? Bauen
wir unser ganzes Leben immer nur
als Verteidigungsstellung gegen das
Schlimmste auf, das uns widerfahren
knnte?
In Hand aufs Herz ist es eine der
vielen zarten Liebesszenen, diesmal
zwischen dem Autohndler und sei-
ner Ehefrau, die in all den Jahren
die amoursen Abenteuer ihres Man-
nes stillschweigend geduldet hat: Er
sprte, dass sie beide eine Entschei-
dung bekrftigt hatten, ohne dass sie
ein einziges Wort darber gesagt hat-
ten, ein alter Kontrakt, der erneuert
worden war, ohne Schlupflcher, ohne
Kleingedrucktes, mit bedingungsloser
Garantie, ein Kontrakt, in dem stand:
Ich werde fr dich da sein. Solange ich
lebe. Und dieser Bund war nicht auf
das Jugendamt bertragbar, auf einen
Stiefvater, einen Freund, einen Ge-
liebten. Nein, in dem Text stand klar
und deutlich Ich werde, und dieses
Versprechen musste gehalten werden,
dieses Ich durfte auf keinen ande-
ren bergehen, solange auch nur ein
Trpfchen Blut in den Adern floss da
musste man durchhalten, bis man mit
seiner Kraft am Ende war.
Sie haben Anthony McCarten wh-
rend einer Lesereise in Deutschland
persnlich kennengelernt, wie ist
der Mensch hinter den Bchern?
Ich habe bisher noch mit jedem angel-
schsischen Autor viel Spa gehabt
und tolle gemeinsame Lesungen er-
lebt. Ich mag den britischen Humor,
die Hflichkeit, das Understatement,
den Tonfall, fr mich ist das Musik!
Anthony ist zwar in Neuseeland ge-
boren, aber doch ein ziemlich typi-
scher Brite. Wir haben uns auf Anhieb
gut verstanden, er hat mir auch sein
Theaterstck Continental Breakfast
geschickt, in dem es fr mich eine
wunderbare Rolle gibt.
Stimmt es, dass Sie einen Landrover
Discovery fahren, das Auto, das es
im Buch zu gewinnen gibt?
Lustigerweise habe ich genau an dem
Tag meinen neuen Landrover Disco-
very in Empfang genommen, als ich
die deutsche bersetzung von Hand
aufs Herz zugeschickt bekam. (Da ich
mich sehr viel in den Bergen aufhalte,
bin ich auf ein Allradauto angewie-
sen.) Der Disco, wie dieser Landro-
ver liebevoll genannt wird, spielt im
Roman eine wesentliche Rolle, und
ich konnte natrlich sehr gut nach-
vollziehen, welchen Reiz dieses Ge-
fhrt fr die Figuren hatte (siehe
Foto).
Welche Diogenes Bcher wrden
Sie gerne als Hrbuch lesen?
Ich wrde gerne noch alle anderen
Romane von John Irving einlesen,
Owen Meany, Zirkuskind etc., bisher
habe ich fnf Hrbcher von Irving
produziert. Auf meinem Wunschzet-
tel sind auerdem die Romane von
Ian McEwan, Arnon Grnberg, Leon
de Winter, Patricia Highsmith, Am-
lie Nothomb, die Texte von Edward
Gorey, und und und. Und natrlich
mchte ich alle Diogenes Autoren,
denen ich bisher meine Stimme gelie-
hen habe, auch weiterhin interpretie-
ren drfen.

kam
John Irving
Bis ich
dich finde
Roman
Diogenes
Hrbuch
Gelesen von
Rufus Beck
Ein gewaltiges
Buch und zutiefst
menschlich.
Kurt Vonnegut
John Irvings Opus
maximum, sein Ver-
such, die groen
Fragen des Lebens
zu klren.
The New York
Times
20 CD
2 MP3-CD
20 CD/ 2 MP3-CD,
1464 Min.
978-3-257-80008-1
Anthony
McCarten
Superhero
Roman
Diogenes
Hrbuch
Gelesen von
Rufus Beck
Anthony McCarten
erzhlt seine mit-
reiende Geschichte
beinahe atemlos,
in knappen Stzen,
mit wunderbarem
Gespr fr origi-
nelle Figuren und
Situationen.
TV Spielfilm
5 CD
5 CD, 343 Min.
978-3-257-80087-6
Diogenes
Hrbuch
Gelesen von
Rufus Beck
Man muss diesen
Jungen mgen. Er ist
frech, er ist altklug,
er ist mutig und
manchmal auch
zrtlich kurz:
ein prima Kerl.
Norddeutscher
Rundfunk
1 CD IMAV, Paris
Goscinny Semp
Der kleine
und sein Luftballon
1 CD, 78 Min.
978-3-257-80262-7
ebenfalls erhltlich:
9 weitere CDs mit
den Geschichten
vom kleinen Nick
Anthony
McCarten
Hand
aufs Herz
Roman
Diogenes
Hrbuch
Gelesen von
Rufus Beck
Anthony McCarten
hat die unglaubliche
Gabe, Geschichten so
aufzuschreiben, dass
es einem das Herz
zerreit, whrend
man ber seine Ein-
flle, Sprche und
seinen unbesiegbaren
Humor lacht.
Hamburger
Abendblatt
5 CD
5 CD, 379 Min.
978-3-257-80278-8
Jakob
Arjouni
Happybirthday,
Trke!
Ein Kayankaya-Roman
Diogenes
Hrbuch
Gelesen von
Rufus Beck
Der beste Kriminal-
roman, den
ein Autor deutscher
Zunge je geschrie-
ben hat.
Kurier
Jakob Arjouni ist
einer der interessan-
testen Autoren des
zeitgenssischen
Kriminalromans.
Manuel Vsquez
Montalbn
4 CD
4 CD, 263 Min.
978-3-257-80061-6
ebenfalls erhltlich:
Ein Mann, ein Mord
4 CD, 297 Min.
978-3-257-80063-0
Diogenes
Hrbuch
Gelesen von
Rufus Beck
Von allen Hllen
des Konformismus,
die in der Science-
fiction vorkommen,
ist keine mit soviel
Knnen beschrieben
wie in diesem
Roman.
Kingsley Amis
5 CD
Ray
Bradbury
Fahrenheit
451
Roman
5 CD, 351 Min.
978-3-257-80180-4
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Mars-Chroniken
8 CD, 621 Min.
978-3-257-80181-1
Diogenes
Hrbuch
Gelesen von
Rufus Beck
McCarten hat
ein Hndchen fr
tolle Geschichten,
kann ernste
Themen mit viel
Witz behandeln.
Westdeutscher
Rundfunk
10 CD
Anthony
McCarten
Englischer
Harem
Roman
10 CD, 726 Min.
978-3-257-80187-3
Diogenes Hrbcher gelesen von
Rufus Beck
24 Diogenes Magazin
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Anmerkung: Der Gedankenstrich () steht fr Pause.
1. Szene
Nola/Anton, beide sind 8 Jahre alt. Pausenplatz.
Anton: Willst du mit mir gehen?
Nola: Ja.
Anton: Super.
Nola: Und jetzt?
Anton: Was jetzt?
Nola: Wohin gehen wir jetzt?
Anton: Ach so, ich wei nicht Worauf hast du Lust?
Nola: Wei ich doch nicht, du hast mich doch gefragt.
Anton: Ach so Wir knnten zum Kiosk.
Nola: Zum Kiosk?
Anton: Ja, zum Beispiel.
Nola: Hast du Taschengeld?
Anton: Ja also schon ein bisschen, aber wir knnen
auch Ich meinte das mehr so allgemein, dass wir hierhin
gehen und dann dorthin gehen und, weit du, jeden Tag,
so allgemein
Nola: Allgemein?
Anton: Ja.
Nola: Ne, dann lieber zum Kiosk.
Anton: Okay.
Nola: Los, gehen wir.
Anton: Ja Aber jetzt mssen wir uns schon
Nola: Was?
Anton: Ich wei nicht Willst du mir die Hand geben?
Nola: Ich bin doch schon acht!
Anton: Ich wei Aber trotzdem, damit wir zeigen,
dass wir uns gern haben
Nola: Was?
Anton: Ja, irgendetwas mssen wir doch jetzt anders ma-
chen als vorher.
Nola: Ach so. Du meinst, du willst mit mir zusammen
sein?
Anton: Ja
Nola: Du bist so bld. Das macht man doch nicht mehr
so. Da muss man sich kssen!
Nola ab.
Laura de Weck
Vier Liebes-
erklrungen
Ein Dramolett
Laura deWeck
Lieblings-
menschen
Ein Stck
Diogenes
25 Diogenes Magazin
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2. Szene
Lea/Anton, 16 Jahre alt. Disco.
Anton ksst Lea.
Lea: Bist du bescheuert?
Anton: Was?
Lea: Fass mich nicht an!
Anton: Ach so ich wollt nur
Lea: Ich hab schon kapiert, was du willst!
Anton: Ich meinte doch nur
Lea: Ist mir schon klar, was du meinst: Du willst mit mir
ins Bett!
Anton: Nein! Nein, wirklich nicht
Lea: Ihr Jungs wollt doch immer das Gleiche.
Anton: Wirklich, wirklich nicht, ich wollt dir damit
sagen
Lea: Dann sags doch! Dann sag doch was, anstatt gleich
so auf Knutschen und Sex und so. Sags doch!
Anton: Wir haben doch schon so viel gesagt Deswegen
hab dich ja so gern
Lea: Jaja, klar, jetzt pltzlich, jetzt pltzlich: Hab dich
doch so gern und so jaja. Ich glaub euch Schei-Jungs
berhaupt nichts mehr. Ich geh erst mit einem Typen ins
Bett, wenn der mich liebt, kapierst du? Hast wohl noch
nie von gehrt, was? Liebe. Fremdwort. Brauchst wohl
Nachhilfe.
Anton: Nein, wirklich, wirklich. Das meinte ich doch
damit! Was htt ich denn machen was htt ich denn
sagen sollen!
Lea: Wie wrs mit: Ich liebe dich. Arschloch.
Lea ab.
3. Szene
Esther/Anton, 24 Jahre alt. Park.
Anton: Ich liebe dich.
Esther: Wie meinst du das?
Anton: Wie?
Esther: Fhlst du dich einsam?
Anton: Nein, ja, also Keine Angst, ich bin Single.
Esther: Aha.
Anton: Aber einsam, ich wei nicht
Esther: Brauchst du jemanden, der dir hilft?
Anton: Ich? Nein. Wei nicht
Esther: Aha. Soll ich fr dich kochen?
Anton: Nein Also, nur, wenn du willst
Esther: Wollen deine Eltern, dass du bald heiratest?
Anton: Nein! Also Keine Ahnung, vielleicht wrden
sie sich freuen
Esther: Aha.
Anton: Wie meinst du das jetzt ?
Esther: Brauchst du Geld?
Anton: Geld?
Esther: Aha.
Anton: Wofr denn? Ach so, sollen wir zum Kiosk?
Esther: Zum Kiosk?
Anton: Vergiss es
Esther: Weit du, Anton, ich hab schon frh angefangen
mit Mnnern. Alle haben mir gesagt: Ich liebe dich, aber
keiner hat mich wirklich geliebt. Verstehst du? Ich lass
mich nicht mehr ausnutzen.
Anton: Aber, ich will doch
Esther: Sorry, Anton, aber da musst du dir schon was an-
deres einfallen lassen.
Esther ab.
4. Szene
Leila/Anton, 32 Jahre alt. Im Caf.
Leila: Du bist so still.
Anton: Ja
Leila: Bist du immer so still?
Anton: Nein
Leila: Was ist denn?
Anton: Nichts. Alles gut.
Leila: Ich wei so wenig ber dich.
Anton: Ja.
Leila: Erzhl doch ber dich. Erzhl doch was.
Anton: Was denn?
Leila: Ich wei nicht. Aber ber irgendetwas mssen wir
uns doch unterhalten oder irgendwas machen. Wir knnen
doch nicht einfach so still dasitzen.
Anton: Nein.
Leila: Ich quatsch dich immer voll, jetzt bist du dran.
Anton: Ich wei nicht ich ich wrd dir gern sagen,
dass oder dir einfach einen aber es ist alles so schwie-
rig Manchmal denk ich, ich bin der Einzige, der
wenn man jemanden so, dass es weh, aber schn
weh Nein. Bld. Also, dass man dauernd
Wallungen Nein. Ich wei, altmodisches Wort, aber mir
fllt nichts anderes Mir fllt sowieso berhaupt gar
nichts ein, wie das oder was man dafr oder dagegen
tun Dabei mssten das doch andere, doch auch schon
gehabt haben Die ganzen Bcher und Filme sind doch
voll mit Und ich hab jetzt wirklich, mein ganzes Leben
lang informiert, aber ich wei nicht, und keiner kann
mir sagen, wie ich Wenn du du so da. Und ich so
Leila: Ich liebe dich auch.
Anton: Wie?
Leila: So.
Leila ksst ihn.
Anton: Uuh Was?
Leila: Ich-will-mit-dir-gehen, kapiert?

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26 Diogenes Magazin
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a erzhlt neulich jemand von
einem chinesischen Roman mit
dem Titel Die umzingelte Festung,
wobei mit der Festung nicht nur das
Reich der Mitte, sondern vor allem die
Ehe gemeint sei, ein Vergleich, der auf
Montaigne zurckgehe, der von ihr
gesagt habe: Wenn man drauen ist,
will man hinein, wenn man drinnen
ist, will man hinaus. Dieser Roman
stamme von einem Autor namens
Soundso und sei das Bedeutendste,
was je ber China aber da hre
ich schon lngst nicht mehr zu, son-
dern gehe wie in Trance zum Bcher-
regal, unterste Reihe, wo die groen
Formate stehen, ziehe die Alben von
Semp heraus, setze mich auf den
Boden und beginne zu suchen. Nach
einer halben Stunde, endlich, habe ich
gefunden, woran ich mich zu erinnern
glaubte, einen Band mit dem Titel
Halb gewonnen, Seite 41: eine gro-
formatige Tuschzeichnung, rechts
eine enorme mittelalterliche Festung,
Typ Carcassonne, links das weite
Land mit vereinzelten Olivenbumen,
dazwischen, minutis ausgefhrt, das
Heer der Belagerer mit Lanzen, Schil-
den, Leitern, Katapulten, Rammb-
cken und einem Federbusch am Hut
des berittenen Kommandeurs. Durch
ein Bogenfenster sieht man in den
Burgfried hinein, wo der mrrische
Burgherr nebst Gattin, Hofnarr und
Hauskatze beim opulenten Mittages-
sen sitzt. Ein Emissr, der offenbar
soeben vom Feind zurckgekehrt ist,
steht vor ihm stramm und bermittelt
die Botschaft: Was sie wollen, ist
ganz einfach. Sie shen es gern, wenn
sie hier drinnen wren und wir drau-
en.
G
ewiss, das hat nur sehr partiell
etwas mit dem chinesischen
Roman zu tun, ist aber ein typisches
Beispiel dafr, wie unauslschlich
manche Bilder aus Semps Kosmos
demjenigen eingeprgt sind, der sie
einmal, und sei es vor Jahren oder
Jahrzehnten, angeschaut, gelesen, de-
Semp
Eine Annherung
von Patrick Sskind
Der Text von Patrick
Sskind ist das Vorwort zum
soeben erschienenen Semp-
Katalog Tag fr Tag.
Jean-Jacques Semp
Tag frTag
Semp in deutschen Sammlungen
Mit einemVorwort von Patrick Sskind
Diogenes
27 Diogenes Magazin
D
chiffriert hat, wie jh sie wieder im
Gedchtnis hervortreten und wie ob-
sessiv sie verlangen, abermals ange-
schaut zu werden, weil man sich von
ihnen die Steigerung dessen erwartet,
was man soeben erlebt, gesehen, ge-
hrt hat. Bei jeder Gelegenheit kann
einem so etwas passieren: im Flug-
zeug, wenn einem das plastifizierte
Essen serviert wird; beim Herumlun-
gern auf einer den Party; beim
Durchstreifen eines herbstlichen
Parks; beim Betrachten eines Kron-
leuchters oder einer Statue oder eines
Gemldes im Museum oder eines
Sonntagsmalers am Strand oder der
Kinder auf dem Spielplatz. Pltzlich
durchzuckt einen dieser kleine Strom-
schlag: Das ist wie bei Semp! Selbst
wenn man nur am geffneten Fenster
steht und gedankenverloren hinaus-
schaut auf die Stadt, kann es gesche-
hen, mehr noch, die Situation kann
sich geradezu in eine Zeichnung von
Semp verwandeln, man fhlt sich wie
jene gefiederte Schimre, halb Mensch,
halb dicker Vogel, die er auf einer
Fensterbalustrade hocken lsst, mit
einem Blick, der sehnsuchtsvoll und
melancholisch in die Ferne geht und
dem man gleichwohl ansieht: Nie
wird dies sonderbare Wesen, obwohl
es Flgel hat, die Krallen lsen und
sich hinaus in die groe Freiheit str-
zen. Der Journalist Claus Heinrich
Meyer berichtet sogar durchaus
glaubwrdig , er habe sich beim Be-
such der Wrzburger Residenz mit
ihrem gigantischen Treppenhaus und
den riesigen Gewlben und Portalen
nicht mehr als ein authentisches Indi-
viduum empfunden, sondern als eine
winzige Figur, die von Semp in die
Wirklichkeit hineingezeichnet wor-
den ist.
A
ber Gott sei Dank ist die Welt
nicht nur wie von Semp ge-
zeichnet, sondern umgekehrt zeichnet
Semp die Welt, namentlich die fran-
zsische, auch wie sie an und fr sich
ist, wie wir sie allerdings nicht sehen
wrden, wenn er sie nicht so fr uns
zeichnete, wie er sie eben zeichnet.
Ich will damit sagen: Es gibt gewiss
keine bessere kulturelle, soziologische
und sthetische Landeskunde Frank-
reichs als das uvre von Semp. Wer
wissen will, wie es in irgendeinem Pa-
riser Bistro zur Mittagszeit zuging
und noch immer zugeht, wer dort
verkehrt, was dort gegessen wird (Ka-
ninchen auf Jgerart) und worber ge-
redet wird (Fuball, Fernsehen,
Firma), der braucht nur Semps Mon-
sieur Lambert zur Hand zu nehmen,
und er wird sich am Ende des Bandes
selbst als Stammgast fhlen. Die Welt
der kleinen Angestellten samt ihren
Trumen, das Milieu der Intellektuel-
len samt ihren Neurosen, die Hektik
der Hauptstadt, die weite Leere der
Provinz, der sommerliche Wahnsinn
an der Cte dAzur, das Dorffest ir-
gendwo im Sden mit Biertheke,
Bhne fr die Rockband und Lichter-
girlanden zwischen den Platanen, der
alte Prunk der Schlsser, der Verfall I
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28 Diogenes Magazin
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der Drfer all das ist bei Semp
nicht nur zu sehen, sondern beinahe
zu erfahren, so sehr gelingt es ihm,
uns in seine Bilder hineinzuziehen.
W
re er deshalb ein Abbildner der
Wirklichkeit, eine Art zeichnen-
der Fotograf? berhaupt nicht. Mit
Realismus haben Semps Bilder nichts
zu tun. Die meisten der von ihm ge-
zeichneten Pariser (oder auch New
Yorker) Straenkreuzungen, Ge-
bude, Pltze, Parks oder Cafs gibt
es in der Wirklichkeit nicht, obwohl
wir Stein und Bein schwren wrden,
sie schon einmal gesehen zu haben,
und zwar genau so wie von ihm ge-
zeichnet. Das Gleiche gilt fr seine
Menschen. Sie kommen uns durch-
aus vertraut, ja natrlich vor,
obwohl sie, seis im Detail
oder im Ganzen, oft etwas
grotesk Unproportionier-
tes haben. Semps Kinder
sind klein wie Muse und
dennoch Kinder, wie wir sie
alle kennen (und eben keine
Karikaturen von Kindern). Semps
Fahrrder besitzen oft keine Speichen,
und ihre Rahmen sind so dnn wie ein
Federstrich. Seine Musiker spielen auf
Geigen mit verkehrten Schalllchern,
auf Saxophonen mit verdrehten
Mundstcken, auf Trompeten mit
vier statt drei Ventilklappen. An sei-
nen Klavieren, so sagte er einmal
selbst, stimme nicht viel mehr als die
Anordnung der schwarzen Tasten in
Zweier- und Dreiergruppen. Trotz-
dem sind die Klaviere, die er zeichnet
in intimen Salons, flankiert von
roten Samtvorhngen, einem winzi-
gen Mdchen mit Pferdeschwanz und
einer Katze, oder auf offener Bhne
als Ungetm von Konzertflgel, dem
sich der befrackte Pianist nhert wie
ein Torero dem Stier , Klaviere
schlechthin, so wie seine Musiker, ob
im Streichquartett oder in der Big-
band, Musiker schlechthin sind. Und
wer nicht wsste oder es vergessen
htte, was Fahrradfahren eigentlich
bedeutet nmlich nicht eine Art der
Fortbewegung mit Hilfe eines durch
Muskelkraft angetriebenen Fahrzeugs
unter Ausnutzung des Drehimpulser-
haltungssatzes, sondern eine hoch-
emotionale und psychologisch aus-
drucksstarke Ttigkeit des Menschen,
die sich zusammensetzt aus Mhsal
und Leichtigkeit, Bedrngnis und
Freiheit, Angst und triumphalem
Glcksgefhl , der halte sich an Sem-
ps Simple question dquilibre, eine
Hommage an das Fahrrad und dessen
Benutzer, die vielleicht seine elegantes-
ten und beschwingtesten Zeichnun-
gen enthlt.
D
ie Illusion von Stimmigkeit in
Semps Bildern entsteht durchs
Detail. Ihr groer Reiz aber entsteht
durch die raffinierte Mischung und
Kontrastierung jener Details die mit
grter Hingabe, beinahe kindlicher
Besessenheit und oft in irrwitziger
Anzahl ausgetftelt sind , mit Par-
tien, wo die souvernste Andeutung
vorherrscht. Landschaften, Bume,
Ge wsser, aber auch Gesichter,
Kleider, Schuhe werden oft nur mit
sparsamsten Linien oder Pinselstri-
chen ausgefhrt. Nicht so die Kaffee-
kanne lterer Bauart aus blauem Por-
zellan mit aufgesetztem Filterteil, die
seitlich auf einem Louis-xvi-Bei stell -
tischchen steht, nebst drei Mokkatas-
sen, Zuckerdose und Silberlffelchen.
Acht Striche und fertig ist der No-
tenstnder, perfekt als solcher zu er-
kennen, jedes weitere Detail, sollte
man glauben, ist berflssig. Nicht so
bei Semp. Er fgt (und zwar unfehl-
bar) noch eine Flgelschraube hinzu,
die realiter eine Hhenverstellung der
senkrechten Teleskopstange ermg-
licht (obwohl er eine Teleskopstange
gar nicht zeichnet), und jene winzige,
ber der Mitte der oberen Querstange
des Pultes hinausragende stilisierte
Lyra, die in der Tat bei gewissen
Klappnotenstndern seit ber hundert
Jahren als Verzierung und, bei Bedarf,
zum Anklemmen eines Lmpchens
dient zwei vllig unntige Einzel-
heiten, die aber dem an und fr sich
banalen Gegenstand zugleich Komik
und Wrde verleihen und da-
durch das Auge des Betrachters
ganz ungemein erfreuen. Von
den drei Dutzend mit rhren-
dem Eifer gezeichneten Schrau-
benschlsseln in der Werkstatt
eines Fahrradhndlers bis hin
zum typischen Fensterknauf der
Pariser Altstadtwohnungen, der
sogenannten Olive, die es an Pr-
zision der Darstellung mit einer
technischen Zeichnung aufnehmen
knnte (das beherrscht er nmlich
auch) die Liste der Sempschen De-
tails ist unerschpflich, und ich will
nur noch eines davon erwhnen, weil
es auf unzhligen Semp-Zeichnun-
gen erscheint, weil es mein
Lieblingsdetail ist, und
weil es in seiner Be-
deutung weit ber
das hinausgeht, was
wir gemeinhin von
einem Detail er-
warten. Ich meine
die Sempsche
Porreestange.
E
ine Porree-
stange bei
Semp hat meis -
tens zwei oder drei,
selten vier und nur in
einem einzigen Fall
acht sehr vereinzelt
wachsende Wrzel-
chen. In Wirklich-
keit besitzt eine
ordentliche Por-
ree stange mindes -
Pltzlich durchzuckt einen
dieser kleine Stromschlag:
Das ist wie bei Semp!
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sein, Zwiebeln, Karotten, Kartoffeln,


weie Rben und das Viertel einer
Knolle Sellerie, dazu vielleicht noch
ein Stck durchwachsenes Rind-
fleisch von der Rippe oder ein Sup-
penhuhn. Und der Betrachter, der als
zweites Signal etwa das Handtsch-
chen am Arm der Hausfrau und ihr
Htchen ber onduliertem Haar er-
kennt, sieht in Sekundenschnelle den
pot-au-feu vor sich, den sie, denn es
ist Samstag, ihrem Gatten in weier
Porzellanterrine zum
Mittagessen ser-
vieren wird, im
Salon einer
kleinen Pa-
riser Drei-
zimmer-
altbauwohnung mit Zierkamin,
Blm chentapete und einem zerrupf-
ten Kronleuchter, der von der Stuck-
decke hngt. Handelt es sich bei dem
komplementren Signal jedoch um ein
Kopftuch, das die Hausfrau trgt, so
entsteht in unserer Phantasie sogleich
das Bild ihrer Souterrainwohnung
oder ihres winzigen Huschens im
Dorf und darin vornehmlich der
Kche mit den an der Wand aufge-
hngten Pfannen und Kasserollen,
dem Abtropfgestell neben dem Spl-
stein und, auf einem leicht schmudde-
ligen Gasherd stehend, dem groen
Aluminiumtopf, in dem das erwhnte
Gemse, geschlt und in Stcke ge-
schnitten, in zwei Litern Wasser bro-
delt, um anschlieend, durch die ble-
cherne moulinette getrieben, den
potage zu ergeben, eine Suppe von
rtlichbrauner Frbung und breiiger
Konsistenz, die nun ihrerseits wieder
tens hundert Wrzelchen, die pinsel-
haft dicht beieinanderstehen. Semps
Porreestangen stecken in den Ein-
kaufstaschen oder Fahrradkrben von
franzsischen Hausfrauen, und zwar
fast immer kopfber, das heit mit
dem bewurzelten Ende nach oben.
Wer je Porree gekauft und in einer
Einkaufstasche oder einem Fahrrad-
korb nach Hause transportiert hat
(Semp gehrt gewiss nicht dazu, ich
schon), wei, dass eine solche Art des
Verstauens widersinnig, unpraktisch,
ja beinahe unmglich ist, da sich die
Bltter des Gemses nach oben hin
spreizen und folglich dem verkehrten
Einfhren in ein Behltnis widerset-
zen. Es wre, als wollte man einen
Weihnachtsbaum von der Spitze her
in sein Transportnetz zwngen oder
einen aufgefcherten Blumenstrau
kopfber in eine Vase stopfen. Semp
schert sich nicht darum. Seit einem
halben Jahrhundert zeichnet er Por-
reestangen mit zwei oder drei ver-
trockneten Wrzelchen, die falsch
herum in der Einkaufstasche stecken.
Nun gibt es dafr freilich eine techni-
sche Erklrung, die auch dem Dreh-
buchschreiber und dem Regisseur ge-
lufig ist: Die Porreestange hat kraft
ihrer herausragenden Lnge als einzi-
ges Gemse die Fhigkeit, den Be-
trachter auf rein visuelle Weise dar-
ber aufzuklren, dass die Hausfrau,
aus deren Tasche sie hervorlugt, so-
eben vom Markt kommt, wo sie frs
Mittag- oder Abendessen eingekauft
hat. Und verkehrt herum steckt sie in
der Tasche, weil sie sonst als Porree-
stange nicht mehr zu erkennen wre,
sondern, beispielsweise, mit einer
noch nicht aufgeblhten Gladiole ver-
wechselt werden knnte. Aber das ist
nicht das Wesentliche. Semps Por-
reestange, selbst wenn sie aus der
semantischen Not des Zeichners ge-
boren sein sollte, hat viel weiterrei-
chende Bedeutung. Sie ist ein Signal.
Sie sagt: In den unsichtbaren Tiefen
dieser Tasche, aus denen einzig ich
mit meinem leicht verdickten und
kmmerlich bewurzelten Ende rage,
befindet sich noch anderes kmmerli-
ches Gemse, nmlich, um przise zu
eine ganze Kette von Assoziationen
privater, aber auch soziologisch be-
deutsamer Art auslsen kann. So viel
vermag eine von Semp gezeichnete
Porreestange. Dass sie darber hinaus
komisch ist, erwhne ich zuletzt und
beinahe mit Verlegenheit, denn es fllt
nicht leicht, diese Komik zu erklren.
Wie kann ein Gemse komisch sein?
Gewiss, wenn die deutsche Bundes-
kanzlerin auf den Stufen des lyse-
palastes vom franzsischen Staatspr-
sidenten mit rotem Teppich und
republikanischer Garde empfangen
wrde, und aus ihrer Handtasche
lugte eine Porreestange hervor, so
wre diese Szene zweifellos komisch,
aber nicht wegen der Porreestange an
sich, sondern deshalb, weil sich ein
Gegenstand es knnte genauso gut
ein Kochlffel oder eine Klempner-
zange sein berraschenderweise an
einem Ort zeigt, wo er absolut nichts
verloren hat. Semps Porree hingegen
befindet sich an einem Ort, wo er
durchaus hingehrt, nmlich in der
Einkaufstasche einer franzsischen
Hausfrau. Und dennoch ist er ko-
misch
S
emps Humor ist von sehr eigener
Art. Zwar kennt und meistert auch
er die groe und grobe Fallhhe des
Grotesken, aber er braucht sie nicht.
Er kommt mit subtilerem Geflle aus.
Un lger dcalage heit eines von
Semps Alben, und im Grunde
knnte dieser Titel als Motto ber sei-
nem ganzen uvre stehen: un lger
dcalage, eine kleine Abweichung,
eine leichte Verschiebung, ein gerin-
ges Verrckt-Sein. Das Wort cale
steckt in dem Begriff, der Keil, und
gemeint ist nicht der Keil, der spaltet,
sondern der Keil, der eine Sache, ein
Mbel etwa oder einen Bilderrahmen,
an seinem rechten Platz und in seiner
unverrckten Form und Ordnung
festhlt und dessen Entfernung d-
calage das Wohlgefgte aus dem Lot
geraten lsst. Dieses Verrckt-Sein,
oder sagen wir der Einfachheit halber,
dieser Ruck, entsteht im Werk von
Semp auf die mannigfaltigste Weise.
Schon in seinen frhen Zeichnungen
Aber Gott sein Dank ist
die Welt nicht nur wie
von Semp gezeichnet
30 Diogenes Magazin
D
ist er vorhanden, und sei es nur in der
Disproportion der Figuren im Ver-
hltnis zu ihrer Umgebung, in der
Gegenstzlichkeit von idyllischem
Bild und tzender Bildunterschrift
oder in der schon er-
whnten fast mani-
schen Hingabe ans
scheinbar nebensch-
liche Detail. Spter
wird er beraus deut-
lich, bei den Schim-
ren etwa, oder wenn
Gottvater hchstper-
snlich in Begleitung seiner Engelein
am Vorstadthimmel erscheint. Oder
bei jenem Ehepaar, das in der Abend-
sonne spazieren geht, er gro, sie
klein, beide von nichtssagender
Durchschnittlichkeit, ein geradezu
banales Bild jedoch: Der Schatten,
den er wirft, ist klein, der ihre gro.
Und schlielich gibt es Bilder viel-
leicht die schnsten , da ist der Ruck
so unscheinbar, dass man ihn zwar so-
fort sprt, aber kaum noch, oder erst
nach lngerer Betrachtung, dingfest
machen kann: zwei Starkstrommasten
am fernen Horizont und ein winziges
Flugzeug am Himmel ber einem
uralten Bahnwrterhuschen, vor dem
der Bahnwrter geduldig wartet, ir-
gendwo im Nirgendwo der Provinz;
drei abgelegte Ringe neben den Tasten
des Klaviers, auf dem eine junge Frau
spielt; die ganz leicht nach links ver-
schobene Pobacke einer Radfahrerin;
die blau kolorierte Mtze eines Kin-
des in einer ansonsten nur mit schwar-
zer Tusche ausgefhrten Zeichnung;
die zwei oder drei Wrzelchen am
Ende einer Porreestange Es knnen
geringste Verrckungen sein, die
Semps Bilder gleichsam aus dem
verkeilten Rahmen der Normalitt
oder der scheinbaren Harmlosigkeit
kippen lassen und ihnen dadurch
Komik, leisen Witz oder hinreien-
den Charme verleihen.

brigens auch tiefe Melancholie


und eine Dimension des Schre-
ckens und der Bedrohlichkeit. Denn
es ist keineswegs so, dass Semp allein
der Gromeister der Heiterkeit und
des schmunzelnden Aperus wre.
Gewiss, da gibt es Bilder, in denen
sich die reine Lebensfreude spiegelt,
herrliche Gemlde des Schwelgens in
Stille, Sinnenlust und
Pracht. Diesen ste-
hen andere ge-
genber, die den
Hass
und die
abgrundtiefe
Boshaftigkeit
des Menschen
zum Thema
haben, insbe-
sondere, wenn
es um das Ver-
hltnis der Ge-
schlechter zuein-
ander geht. Da sehen wir
Biedermnner, die ihre Gattinnen auf
subtil-sadistische Weise qulen oder
gar, zumindest in Gedanken, zertre-
ten und mit dem herabgerissenen
Kronleuchter zerschmettern. Und
ebenso biedere Damen, die ihren Ehe-
mann wie einen Hund halten. Oder
jene brgerliche Hausfrau, die gerade
mit ihrer Freundin in der Kche das
Geschirr absplt und dabei durchs
Fenster ihrem Mann nachblickt, der
weit unten auf der Strae mit seinem
Aktenkfferchen ins Bro geht
Wenn ich ein Gewehr zur Hand
htte, so sagt sie lapidar, ich knnte
ihm glatt die Birne wegschieen.
B
ei der Mehrzahl der Bilder, der
Bildgeschichten und der Bild-
romane von Semp ist aber eher eine
hintergrndige Angst zu spren und
eine Trauer ber die Verlassenheit des
Einzelnen und der Paare, ber die
Brchigkeit der Welt, in der wir
leben, und des Lebens selbst. Zu
Tisch!, ruft gutgelaunt Madame
zum Fenster hinaus in die sommerli-
che Gartenpracht, sie hlt die damp-
fende Suppenterrine in der Hand, der
Tisch ist schon gedeckt, die Flasche
Wein entkorkt; der aber, den sie ruft,
Monsieur, sitzt abseits unter einer
Pergola, mit wirrem Haar und gram-
zerfurchter Stirn, den verzweifelten
Blick auf eine Schachpartie gehef-
tet, die er unweigerlich verlieren
wird, denn sein Gegner, der
ihm gegenbersitzt, im ra-
benschwarzen Gewand und
mit der Sense ber der
Schulter, ist kein anderer
als der Tod.
S
o weit reicht die
Spanne: von der
kleinen Witzzeich-
nung bis zum meta-
physischen Tableau.
Und in dieser Spanne
sind umfangen ein
hchst persnlicher,
hchst origineller
Blick auf die Welt
und zugleich eine
Chronik von der
Nachkriegszeit bis
in die Gegenwart von schier Bal-
zacscher Flle. Darum gengt es
nicht, ein Album von Semp rasch im
Stehen in der Buchhandlung wie ein
Daumenkino durchzublttern ach
wie nett, schau wie lustig! , nein,
man muss es mit nach Hause nehmen,
den gnstigen Moment abwarten, wo
man fr eine gute Weile ungestrt ist,
sich in eine Ecke damit setzen, am bes -
ten auf den Boden, und es Seite fr
Seite anschauen, darin lesen (auch
wenn es keinen Text hat) und es lang-
sam dechiffrieren. Was fr ein Ge-
winn, was fr ein Vergngen!

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Serie
W. Somerset Maugham
Im nchsten Magazin:
31 Diogenes Magazin
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Wir verwirklichen uns nie.
Wir sind zwei Abgrnde ein Brun-
nen, der in den Himmel schaut.
Ich habe es stets abgelehnt, verstanden
zu werden. Verstanden werden heit
sich prostituieren. Ich ziehe es vor, als
derjenige, der ich nicht bin, ernst ge-
nommen und als Mensch mit Anstand
und Natrlichkeit verkannt zu werden.
mein ganzes Leben ist eine noch
nicht unterschriebene Quittung.
Vielleicht ist es mein Schicksal, ewig
Buchhalter zu bleiben, und Dichtung
und Literatur sind nur ein Schmetter-
ling, der sich auf meinem Kopf nieder-
setzt und mich umso lcherlicher
erscheinen lsst, je grer seine Schn -
heit ist.
Die Vorstellung zu reisen erfllt mich
mit Ekel. Ich habe bereits alles gese-
hen, was ich nie gesehen habe. Ich
habe bereits alles gesehen, was ich
noch nicht gesehen habe.
Letzten Endes reist man am besten,
indem man fhlt. Alles auf alle Weise
fhlt. Alles im berma fhlt.
Denn alle Dinge sind, genau genom-
men, malos. Und die gesamte Wirk-
lichkeit ist etwas Maloses, etwas
Gewaltsames. Eine berdeutliche Sin-
nestuschung.
Ich bin nichts. Werde nie etwas sein.
Kann nichts sein wollen.
Dennoch trage ich in mir alle Trume
der Welt.
Manche haben im Leben einen groen
Traum und versumen diesen Traum.
Andere haben im Leben nicht einen
Traum und versumen auch ihn.
Meinungen haben heit sich an sich
selbst zu verkaufen. Keine Meinung
haben heit existieren. Alle Meinun-
gen haben heit Dichter sein.
Lesen heit durch fremde Hand tru-
men. Flchtig lesen heit uns von der
Hand befreien, die uns fhrt. Ober-
flchliche Bildung ist die beste Vor-
aussetzung fr ein gutes Lesen und
Tiefgang.
Seine Persnlichkeit erweitern, ohne
ihr etwas Fremdes hinzuzufgen
weder von anderen etwas erbitten
noch anderen befehlen, aber die ande-
ren sein, wenn man andere braucht.
Unsere Bedrfnisse auf ein Minimum
herabsetzen, damit wir in nichts von
anderen abhngen.
Man hat mir von Menschen erzhlt,
von Menschheit,
Doch ich habe nie Menschen gesehen
und nie eine Menschheit.
Wohl aber einige verblffend unter-
schiedliche Menschen,
Jeder vom anderen durch einen men-
schenleeren Raum getrennt.
Wnsche wenig, und du bekommst
alles.
Wnsche nichts, und du bist frei.
Glcklich, wer vom Leben nicht mehr
verlangt, als es ihm aus freien Stcken
gibt, und sich vom Instinkt der Katzen
leiten lsst, die Sonne suchen, wenn
Sonne scheint, und wenn sie nicht
scheint die Wrme, wo auch immer sie
zu finden ist. Glcklich, wer auf seine
Persnlichkeit zugunsten der Vorstel-
lungskraft verzichtet, sich am Betrach-
ten fremder Leben erfreut und, wenn
auch nicht alle Eindrcke, so doch das
uere Schauspiel der Eindrcke an-
derer erlebt. Glcklich, zu guter Letzt,
wer auf alles verzichtet und wer, da er
auf alles verzichtet hat, um nichts be-
schnitten oder gebracht werden kann.
Der Bauer, der Romanleser, der reins -
te Asket diese drei kennen das Glck
des Lebens, denn alle drei verzichten
auf ihre Persnlichkeit der eine, weil
er instinkthaft lebt und somit unper-
snlich, der andere, weil er in der Vor-
stellungswelt lebt und somit im Ver-
gessenen, der Dritte, weil er nicht lebt
und, da er nicht tot ist, schlft.
Ach, was fr Gefngnisse, die Wn-
sche! Was fr ein Tollhaus, der Sinn
des Lebens!
Es ntig haben, andere zu beherr-
schen, heit andere ntig haben. Der
Vorgesetzte ist ein Abhngiger.
Wir alle, die wir trumen und denken,
sind Hilfsbuchhalter in einem Stoffge-
schft oder in irgendeinem anderen Ge-
schft in irgendeiner Unterstadt. Wir
fhren Buch und erleiden Verluste;
wir zhlen zusammen und gehen wei-
ter; wir ziehen Bilanz, und der un-
sichtbare Saldo spricht immer gegen
uns.
Denken mit
Fernando
Pessoa
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Diogenes Taschenbuch
detebe 23740, 160 Seiten
Denken
mit
Fernando
Pessoa
Stze, Reexionen,
Verse und Prosastcke
ber Leben undTraum,
Seele undHerz, Vernunft und
Absurdes, sthetisches und
Mystisches
Diogenes
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32 Diogenes Magazin
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Inspiration
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ine lstige Frage, die Autoren
immer wieder gestellt wird, ist:
Woher haben Sie Ihre Ideen? Aga-
tha Christie antwortete einmal very
british: Meine Ideen besorge ich mir
immer bei Harrods.
hnlich einfach geht es in Paul Flo-
ras Zeichnung Inspiration zu: Der
Schriftsteller pflckt sich aus dem
Buchstabenbaum einfach seine Ideen.
Die Realitt sieht ein wenig kompli-
zierter aus. Den ersten Ansto zu ei-
nem Roman, so Ian McEwan, kn-
nen so unterschiedliche Dinge liefern
wie eine bestimmte Stimme, ein imagi-
nrer Ort, der mich umtreibt, ein visu-
elles Detail.
Oder aber reale Begebenheiten, Vor-
kommnisse. Zwei klassische Beispiele
sind Goethes Die Leiden des jungen
Werther und Flauberts Madame Bo-
vary. Der echte Werther hie Karl
Wilhelm Jerusalem und war ein Be-
kannter Goethes. Er erschoss sich
nicht wegen einer Lotte, sondern
wegen der verheirateten Elisabeth
Herd. Diesen Fall und Goethes eigene,
vergebliche Liebeswerbung um Maxi-
miliane von La Roche (die ihn auch zu
Lottes berhmten schwarzen Augen
inspirierte) verwob er zu seinem Best-
seller.
Flauberts Emma Bovary hie in
Wirklichkeit Delphine Delamare, und
wie die Romanfigur hatte sie blutjung
geheiratet, den Arzt Eugne Delamare
im Provinznest Ry. Aus Langeweile
und Frust ging sie Liebschaften ein,
vernachlssigte den Haushalt und
machte Schulden. Von ihren Liebha-
bern fallengelassen und von Glubi-
gern bedrngt, vergiftete sich Del-
phine alias Emma. Der Fall hatte 1848
in Frankreich landesweit fr Aufsehen
gesorgt, und Flauberts Freunde Ma-
xime Du Camp und Louis Bouilhet
hatten dem Schriftsteller geraten, aus
diesem fait divers einen Roman zu
machen.
Das Prinzip ist sich gleich geblieben:
Knapp 150 Jahre spter erfuhr der
niederlndische Autor Arnon Grn-
berg von einem Botschaftsangestell-
ten die Anekdote, die ihn zu seinem
Roman Gnadenfrist inspirierte: Bei
der Geiselnahme auf einem Empfang
in der japanischen Botschaft in Lima
1996 waren seltsamerweise keine hol-
lndischen Diplomaten anwesend.
Mglicherweise waren sie von einem
Mitglied der Guerillagruppe Tupac
Amaru gewarnt worden, einer Frau,
die mit einem niederlndischen Di-
plomaten eine Affre hatte. Im Roman
heien sie Malena und Jean Baptist
Warnke.
Auch Anthony McCartens Super-
hero beruht auf einer vermischten
Meldung, die 2001 in Sydney fr kon-
troverse Schlagzeilen sorgte. Ein 15-
jhriger Junge, der unheilbar an Krebs
Wo finden Schriftsteller die Ideen fr ihre Bcher? Was inspi-
riert sie? Ein einsamer Mann am Strand, eine Frisrmesse in
London oder ein Lied im Radio all das kann der Keim zu
einem Roman sein, wie Patricia Highsmith, Georges Simenon,
Christian Schnemann oder John Irving verraten.
Thema
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o viele gut frisierte Menschen in London! 50000 Frisre
aus der ganzen Welt sind im Oktober in der Stadt, um
auf der weltweit grten Frisr-Messe, dem Salon Inter-
national, zu sehen, was die Branche Neues zu bieten hat:
Haarscheren aus Titan, dieses Wundermaterial, das man
niemals zu schrfen braucht. Haarbgeleisen mit spie-
gelglatten Keramikflchen, die ohne langes Vorheizen
einsatzfhig sind. Von all den Frisren haben 5000
eine Eintrittskarte fr die Royal Albert Hall ergattert,
wo am Abend die Besten der Besten auf der Bhne zei-
gen, was man mit Haaren alles anstellen kann.
Ich bin kein Frisr. Ich kann keine Schere mit Daumen und Ringfinger
halten und anderen Menschen damit in die Haare fahren. Ich kapiere nicht, wie Farbe
entsteht, wenn man eine farblose Masse auf die Haare klatscht, mit all diesen Suren und Basen, die
ins Haar eindringen und im Dunst von Ammoniak Prozesse in Gang bringen, die ich schon im Chemieunter-
richt nicht verstanden habe. Ich habe nie behauptet, Frisr zu sein. Meine Romanfigur Tomas Prinz ist Frisr.
Er soll in seinen dritten Kriminalfall schlittern. Und in London, wo sich in diesen Tagen so viele Frisre tum-
meln, wo so viel geschnippelt, gefrbt, gefnt, toupiert und gebrstet wird, da knnte auch ein Fall fr Tomas
Prinz drin sein. Ich fahre los.
Ulrich Graf, der Starfrisr aus Mnchen, schleust mich in den Backstage-Bereich. Mit seinem Top-Stylist,
seiner Farbstylistin und sechs Hnden frisiert er im Neonlicht die Kpfe seiner auserwhlten Models, bedrngt
von den Stylisten anderer Teams, die rechts und links wundersame Frisuren vollbringen. Pyramiden werden
gezimmert, Trme gedrechselt, Nester geflochten. Ich versuche, den Meistern ber die Schulter zu schauen,
ohne im Weg zu stehen, und den richtigen Moment fr meine Fragen abzupassen. Sorry, ich bin kein Frisr,
kein Model, kein Choreograph, nicht mal ein Kostmbildner. Ich bin Schriftsteller. Ich bin allein unter Frisren
und suche den Anfang fr meine Geschichte. Das ist im Getmmel so unmglich, wie jedes Haar einzeln zu
kmmen. Wre es vielleicht doch besser, durch den Hyde Park zu spazieren, Oxford Street und Buckingham
Palace anzusehen, statt mich hier zwischen den Frisrtruppen im Geschrei und Gefne zu verheddern?
Pltzlich ist es still. Eine Panne. Das Haarteil ist zu dick, zu wulstig und an den Enden franst es struppig aus.
Und whrend Graf fieberhaft berlegt, wie er dieses Problem lsen knnte, ohne dass ihm das Konzept mit Fri-
sur, Model und Choreographie um die Ohren fliegt, sehe ich sie hereinkommen:
Die junge Frau hat unglaublich rote Haare, viele sind es, und unglaublich lang
sind sie auch noch. Ich nenne sie Rosemarie. Im Roman. Sie wird aus Ipswich
kommen und eine Studentin sein.
In der Realitt wirft Ulrich Graf das Haarteil in den Mll und sein Konzept
ber den Haufen. Er kreiert etwas Neues. Die Zeit luft. Bald beginnt die
Show. Sie wird ein riesiger Erfolg. Standing Ovations fr Ulrich Graf. Die
Frau mit den roten Haaren ist lngst verschwunden.
Ein Jahr spter legt Ulrich Graf mein fertiges Romanmanuskript zur
Seite. Er hat die Beschreibungen von Schnitttechniken und Haarfarben ge-
lesen und auf Fehler korrigiert. Jetzt seufzt er und sagt: Diese Rosemarie
mit den tollen roten Haaren wre mir in London wie gerufen gekommen.
Aber so eine Studentin aus Ipswich, die gibt es doch nur im Roman.
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ren? McEwans Antwort: Liebes-
wahn ist pure Fiktion, der Roman ba-
siert weder auf einem eigenen Erlebnis
noch auf einer besonderen Begeben-
heit im Leben von jemand anderem
auch wenn es jenen Ballonunfall in
Sddeutschland tatschlich gab. Wenn
Literatur die Welt auf irgendeine in-
teressante Weise abbilden soll, ist es
unvermeidlich, und vielleicht sogar
notwendig, dass Schriftsteller alle
Stoffe benutzen, die sie wollen. Viel-
leicht gibt es da eine Divergenz zwi-
schen der angloamerikanischen Tradi-
tion auf der einen Seite und der
kontinental-europischen auf der an-
deren. In der angelschsischen Welt
sind die Grenzen zwischen Fiktion,
Journalismus und Sozialreportage oft
verwischt. Vielleicht schtzt die euro-
pische Tradition reine Erfindung als
das Hchste ein.
Am Schluss von Liebeswahn ist ein
Artikel aus der British Review of
Psychiatry abgedruckt, in dem die
Professoren Robert Wenn und Anto-
nio Camia ber einen realen Fall von
Clrambault-Syndrom berichten. In
einer Besprechung des Romans kriti-
sierte die New York Times: Wenn
man im Anhang auf die Fallgeschichte
stt, auf der der Roman basiert, wei
man, wo das Problem liegt. McEwan
hat sich einfach zu nah an die Fakten
gehalten und seiner Phantasie nicht
genug Freiraum gelassen. Der Rezen-
sent war wunderschn in die Falle ge-
tappt, denn es gibt weder die British
Review of Psychiatry noch die beiden
Professoren (die beiden Nachnamen
bilden zusammen ein Anagramm zu
Ian McEwan). Der ganze Fallbericht
war nichts weiter als eine kleine litera-
rische Spielerei von Ian McEwan und
eine ausgefuchste Rache an allen, die
denken, von realen Begebenheiten in-
spirierte Romane taugten weniger.
Was macht man aber, wenn die Idee
einmal da ist? Dann fangen die Pro-
bleme erst an, denn Genie ist ein Pro-
zent Inspiration und neunundneunzig
Prozent Transpiration, so Thomas
Alva Edison. Georges Simenon rech-
nete einmal aus, dass er whrend der
Niederschrift eines Romans fnfein-
halb Kilo verlor, pro Kapitel rund
achthundert Gramm.
Inspiration ist eben nicht alles,
Schwei auch nicht. William Faulkner
behauptete: Die chemische Analyse
der sogenannten dichterischen Inspi-
ration ergibt 99% Whisky und 1%
Schwei. Wie Christian Schne-
mann, Georges Simenon, Patricia
Highsmith, John Irving oder Paulo
Coelho in den folgenden Beitrgen
zeigen: Eine Regel gibt es nicht.

erkrankt war, wollte vor seinem Tod


unbedingt entjungfert werden. Freun-
den wurde es erlaubt, ihn aus dem
Krankenhaus zu holen und ins Rot-
lichtviertel von Sydney zu entfhren.
Er war sehr, sehr glcklich, und nur
traurig darber, dass es so schnell
vorbei war, sagte der Krankenhaus-
Psychologe gegenber der Presse.
Anthony McCarten stie am 23. De-
zember 2001 im Daily Telegraph auf
diese Geschichte, vier Jahre spter war
der Roman fertig. (Den Artikel kann
man noch heute online auf www.tele-
graph.co.uk nachlesen: Me di cal row
over sex therapy for dying boy).
Ian McEwan findet auch in Wissen-
schaft und Forschung Inspiration,
ebenso wie in realen Begebenheiten.
Das Thema seines Romans Liebes-
wahn beispielsweise ist das Clram-
bault-Syndrom, an dem Stalker hufig
leiden. Und das berhmte Anfangska-
pitel ist von einem Vorfall in Sd-
deutschland inspiriert: Ein Vater und
sein erwachsener Sohn versuchten bei
starkem Wind einen Werbeballon an-
zubinden, wurden dabei in die Hhe
gerissen und strzten zu Tode. Nach
einer Lesung wurde Ian McEwan ge-
fragt: Warum muss sich Ihre Inspira-
tion von Zeitungsnachrichten nh-
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ch war mit einem Boot, der Ostrogoth, in Delfzijl angekom-
men Eines Morgens ging ich in das kleine Caf, wo ich
immer hinging und das ich sehr mochte. Es war ziemlich dun-
kel, strahlte aber eine auergewhnliche Sauberkeit aus
Ich bestellte einen Genever mit einem Tropfen Zitronensirup
und trank ihn in aller Ruhe, dann trank ich noch einen, und
ich mchte nicht beschwren, dass ich nicht noch einen drit-
ten bestellte Wodurch wurde das alles in Gang gesetzt?
Durch drei Glschen in der ruhigen und harmonischen Atmo-
sphre meines kleinen Cafs? Durch die Penner, die ich in
allen Hfen getroffen hatte? Ich bin unfhig, darauf zu antwor-
ten. Den Mechanismus kenne ich im Grunde nicht. Es ist nie
der feste Wille da, ein Buch zu schreiben. Es beginnt eher mit einer Art Unbehagen. Viel- leicht das Bedrfnis, meiner unmittelbaren Realitt zu entfliehen? Ich bin mir dessen nicht sicher, aber es ist eine Erklrung. Sobald eine Figur geboren ist, nimmt sie Form an, und ich mchte schwren, dass sie dann aus sich selbst heraus weiterlebt.
Wie andere Romanciers auch, nehme ich an, erhalte ich bis heute immer noch eine groe Zahl von Briefen. Sie kommen aus den verschiedensten Lndern, den verschiedensten Mi- lieus auch, rzte, Psychologen, Psychiater, Professoren, dann auch noch die groe Masse Menschen, die keine intellektuellen Berufe haben. Die meisten dieser Briefe, von wem sie auch kommen, stellen mir nun dieselbe Frage: Wie luft der Mechanismus Ihres Schaffens ab? Beim ersten Maigret Maigret und Pietr der Lette, der auch der erste Roman war, den ich unter meinem eigenen Namen erscheinen lie, versuche ich immer noch herauszufin- den, was das auslsende Moment war. Es geschah in Delfzijl in dem kleinen Caf mit den so schn polierten Tischen und beim Geruch des Genevers.
Aber die anderen Romane? Ich glaube, dass eine Winzigkeit ausreicht, ein bestimmtes Licht, eine bestimmte Art von Regen, der Geruch eines Fliederbusches oder eines Misthau- fens. So wird in mir ein Bild ausgelst, das ich mir selbst nicht ausgesucht habe und das manchmal keinerlei Beziehung hat zu der Empfindung ganz am Anfang: Das Bild eines Quais in Lttich, Antwerpen oder in Gabun. Ein wimmelndes Durcheinander von Gesich-
tern. Lange Zeit gehrten diese Bilder fast ausschlielich
zu meiner Kinder- und Jugendzeit. Wir waren eine sehr
groe Familie. Mein Vater hatte zwlf Geschwister, meine
Mutter auch zwlf, und das ging von der Nonne bis zum
Clochard, vom Selbstmrder bis zum Grogrundbesitzer,
von der Pchterin eines Bistros fr Seeleute bis zu Patien-
ten geschlossener Abteilungen in Nervenheilanstalten. Den
Rest schenke ich mir! Wenn ich die Romane noch einmal
lesen wrde, die ich bis zum Alter von etwa vierzig Jahren
geschrieben habe, wrde ich wahrscheinlich hnlichkeiten
zwischen meinen Gestalten und Gestalten aus der Wirklich-
keit wiederfinden. Keine genauen Portrts. Nichts Przises.
Ohne es zu wissen, hatten sie mich in eine Stimmung ver-
setzt, und auch ich selbst hatte davon keine Ahnung.
Aus dem Franzsischen von Hans Jrgen Solbrig
Georges Simenon
Der auslsende
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n den Ort, wo Ripley geboren wurde, erinnere
ich mich, weil er sich dort als Gestalt ohne
Geschichte in mein Gedchtnis einnistete. Es war
in Positano, im Sptsommer oder Frhherbst
1951, als ich zum ersten Mal dort war. Ich wohnte
mit einer Freundin in einem Hotel, und vor unse-
rem Zimmer oder unseren Zimmern war ein Bal-
kon mit Blick auf den Strand und das Meer. Es ist
eine idyllisch geschwungene Kste mit angetu-
ten oder vor Anker liegenden kleinen Fischer-
booten. Aber der Strand ist steinig und unangenehm fr
die Fe. Eines Morgens wachte ich gegen sechs Uhr auf
und ging auf die Terrasse. Es war khl und ganz still. Die
hoch hinter dem Hotel aufragenden Klippen konnte ich
nicht sehen, nur rechts und links ein Stck. Keine Men-
schenseele weit und breit, nichts regte sich, nur eine
Mwe da und dort, da sah ich auf einmal einen jungen
Mann in Shorts und Sandalen daherkommen, der mit
einem Handtuch ber der Schulter von rechts nach
links am Strand entlangging. Er blickte zu Boden na-
trlich, wegen der Steine. Ich konnte nur sehen, dass
er glattes, eher dunkles Haar hatte. In seiner ganzen Haltung lag etwas Nachdenkliches, es schien
ihm nicht wohl zu sein in seiner Haut. Und warum war er allein? Er wirkte auf mich nicht wie der
sportliche Typ, der zu so frher Stunde allein loszieht, um ein khles Bad zu nehmen. Hatte er sich
mit jemandem gestritten? Was ging in ihm vor? Ich habe ihn nie wieder gesehen.
Und als ich mir dann die erste Ripley-Geschichte ausdachte, als ich die ersten Seiten schrieb da
wei ich gar nicht mehr, ob mir da die Szene mit der einsamen Gestalt am Strand von Positano
berhaupt wieder in den Sinn gekommen ist oder nicht. Ich hatte das Bild nicht schriftlich festge-
halten und habe es dann auch nie in einer Positano-Szene benutzt (das Dorf erhielt einen anderen
Namen). Es war wie ein verblichenes und dennoch unauslschliches Foto in meinem Gehirn, na-
hezu vergessen, bis ich Jahre spter von Journalisten gefragt wurde: Woher hatten Sie diese Idee
mit Ripley? Und whrend ich mir den Kopf nach einer Antwort zerbrach, mich zu erinnern ver-
suchte, wo das nur gewesen war, hatte ich auf einmal wieder diesen einsamen jungen Mann am
Strand vor mir, und ich beschrieb sein Aussehen wie es mir aus mindestens zweihundert Metern
Entfernung vorgekommen war. Haben Sie diesen Mann je kennengelernt? lautete natrlich die
nchste Frage. Nein, und ich wei nicht einmal genau, ob ich ihn noch je, etwa in einer Gastwirt-
schaft oder einer Bar in Positano, wieder gesehen habe. Ich war auf dieser ersten Europareise zwar
noch ein paar Tage in Positano geblieben, aber mir wre nicht im Traum eingefallen, Ausschau
nach diesem Amerikaner zu halten, den ich einmal frhmorgens am Strand gesehen hatte. Wozu
auch, was htte ich davon gehabt? Ein nheres Hinsehen htte womglich alles kaputtgemacht.
Aus dem Amerikanischen von Anne Uhde
Patricia Highsmith
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John Irving
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lles begann im Januar 2005. Ich war in Vermont und unterwegs nach Rut-
land zu meiner Handchirurgin. Ich dachte ber diesen Roman nach. Ich
wusste erst, dass es um einen Koch in einem Flercamp ging, ein rauhes Pflaster in den
1950ern, als man Baumstmme noch bei einer Trift auf Flssen transportierte. Ich wusste auch
schon, dass der Koch frh seine Frau verloren hatte und seinen 12-jhrigen Sohn allein aufzog. Auf dem
CD-Player in meinem Wagen lief ein alter Bob-Dylan-Song, Tangled Up in Blue. Ich hatte diesen Song
bestimmt schon hundert Mal gehrt. Pltzlich hrte ich eine Strophe ganz anders: I had a job in the
great north woods/ Working as a cook for a spell / But I never did like it all that much/And one day the
ax just fell.
Als ich bei meiner Handchirurgin ankam, hatte ich den letzten Satz meines Romans. So funktioniert
das bei mir immer. Ich fange mit dem letzten Satz an. Kaum bin ich im Sprechzimmer meiner rztin,
suche ich nach einem Stift. Auf ihrem Schreibtisch lag nichts als ein Rezeptblock. Und als die rztin
hereinkam und mich ihren Block vollschreiben sah, dachte sie, ich wrde mir selbst ein Rezept ausstel-
len, fr ein Schmerzmittel oder so.
Er hatte das Gefhl, dass sein Leben, das groe Abenteuer, gerade erst begann so musste sich sein
Vater gefhlt haben, whrend der Nte und furchtbaren Ereignisse seiner letzten Nacht in Twisted
River. Es ist erst der zweite Roman von mir, bei dem ich den letzten Satz auch fr den Titel verwenden
konnte. Bei Garp und wie er die Welt sah war es eher Zufall, hier ist es Absicht. Ich lege es nicht darauf
an, aber wenn es gelingt, freut es mich natrlich.
Der neue Roman von John Irving erscheint voraussichtlich im April 2010 bei Diogenes.
Aus dem Amerikanischen von Anna von Planta
Paulo Coelho
Vor dem
Com
puter
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in Buch schreiben gehrt zu den einsamsten T-
tigkeiten der Welt. Alle zwei Jahre setze ich mich
vor den Computer, schaue auf das unbekannte Meer
meiner Seele und sehe, dass es dort ein paar Inseln
gibt Ideen, die soweit gereift sind, dass sie erforscht
werden knnen. Dann besteige ich mein Boot namens
Sprache und halte Kurs auf die nchstgelegene Insel.
Unterwegs gelange ich in Strmungen, Winde, Strme,
aber ich rudere immer weiter, bis zur Erschpfung, bis
ich merke, dass ich von meinem Kurs abgekommen bin
und die Insel, zu der ich unterwegs war, am Horizont
nicht mehr zu sehen ist.
In diesem Augenblick gehen mir grauenhafte Szenarien durch den Kopf, zum Beispiel die, dass ich den Rest meines Lebens damit zubringen knnte, ber fr- here Erfolge zu sprechen, oder dass ich junge Schriftsteller erbittert kritisiere, nur weil ich selber nicht mehr den Mut aufbringe, eigene neue Bcher zu publizieren. War es nicht mein Traum, Schriftsteller zu werden? Also muss ich weiterhin Ab- stze, Kapitel schaffen, bis an mein Lebensende schreiben, ohne mich vom Erfolg, von Niederlagen, von Versagensngsten lhmen zu lassen. Denn was htte mein Leben sonst fr einen Sinn?
Ziellos am Strand von Copacabana spazieren gehen? Vortrge halten, weil reden einfacher ist als schreiben? Mich kalkuliert-mysteris aus der Welt zurck- ziehen, zur lebenden Legende werden und auf viele Freuden verzichten?
Nach diesen Schreckensvisionen fasse ich den Entschluss: besser jetzt anfangen (ich muss immer eine weie
Feder finden, aber das steht auf einem anderen Blatt). Ich merke, jedes Mal wenn ich ein Buch schreibe, wieder-
holt sich derselbe Prozess: Morgens wache ich um neun auf, bereit, mich gleich nach dem Frhstckskaffee an
den Computer zu setzen (frher war es die Schreibmaschine); ich lese die Zeitungen, mache einen Spaziergang,
gehe in die nchste Bar, um mit den Leuten ein Schwtzchen zu halten, komme nach Hause zurck. Dann fllt
mir ein, dass ich ein paar Leute anrufen muss. Ich starre den Computer an. Nun ist es bereits Mittagszeit, ich esse
ein Sandwich und sage mir, eigentlich htte ich seit elf schreiben sollen. Anschlieend muss ich meine E-Mails
durchsehen.
Wenn ich damit fertig bin, mache ich mich daran, Ordner aufzurumen. Das mache ich eine Stunde lang in der
mein Computer zum ordentlichsten der Welt wird.
Dann ist fast schon Zeit frs Abendessen. Nur um vor mir selber kein schlechtes Gewissen mehr zu haben, sage
ich mir, ich knnte ja noch eine halbe Stunde schreiben. Ich beginne aus Pflichtgefhl aber pltzlich berkommt
es mich, und ich hre nicht wieder auf. Die Hausangestellte ruft mich zum Abendessen, ich bitte sie, mich nicht
zu unterbrechen, eine Stunde spter ruft sie mich wieder, ich habe zwar Hunger, aber eine Zeile, einen Satz, eine
Seite muss ich noch schreiben. Als ich mich an den Tisch setze, sind die Speisen kalt, ich schlinge sie hinunter
und eile zurck an den Computer jetzt bin nicht ich es mehr, der alles kontrolliert, ich komme auf Dinge, an die
ich nie zuvor gedacht habe, die ich mir nie htte trumen lassen. Ich trinke eine Tasse Kaffee und noch eine, und
erst um zwei Uhr morgens, als mir vor Mdigkeit die Augen zufallen, hre ich mit dem Schreiben auf.
Ich gehe zu Bett, mache mir noch eine Stunde lang Notizen zu den Dingen, die ich im nchsten Absatz verwer-
ten will, die sich aber nachtrglich immer als vollkommen nutzlos erweisen das Notieren dient nur dazu, mei-
nen Kopf zu leeren, bis der Schlaf kommt. Ich gebe mir selber das Versprechen, am nchsten Tag schon um elf an-
zufangen. Doch der nchste Tag verluft wie der Tag zuvor: Spaziergang, Plausch in der Bar, Mittagessen,
schlechtes Gewissen, Wut. Ich zwinge mich zur ersten Seite, und so weiter und so fort. Anders geht es nicht.
Aus dem Brasilianischen von Maralde Meyer-Minnemann
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Bill Moyers: Lange, bevor ich Sie per-
snlich kennenlernte, hat mir mein
Freund Joseph Campbell einmal er-
zhlt, dass die folgende Szene aus Wo
die wilden Kerle wohnen eine der
groartigsten Stellen der Literatur sei.
Er hat das Buch geholt und mir die
Stelle vorgelesen: Und als er dort
ankam, wo die wilden Kerle wohnen,
brllten sie ihr frchterliches Brllen
und fletschten ihre frchterlichen
Zhne und rollten ihre frchterlichen
Augen und zeigten ihre frchterlichen
Krallen, bis Max sagte: Seid still!, und
sie zhmte mit seinem Zaubertrick: Er
starrte in alle ihre gelben Augen, ohne
ein einziges Mal zu zwinkern. Da be-
kamen sie Angst und nannten ihn den
wildesten Kerl von allen und machten
ihn zum Knig aller wilden Kerle.
Und dann hat Joseph Campbell ge-
sagt: Dies ist ein groartiger Augen-
blick, denn nur wenn der Mensch
seine eigenen Dmonen bezwingt,
kann er Knig seiner selbst, wenn
nicht der ganzen Welt werden.
Maurice Sendak: Sehr ergreifend. Das
habe ich gar nicht gewusst.
Bill Moyers: Und Sie haben sich das
einfach so ausgedacht?
Maurice Sendak: Das habe ich mir
einfach so ausgedacht.
Bill Moyers: Wie lang ist das her?
Maurice Sendak: Sehr lang. Als ich
Wo die wilden Kerle wohnen schrieb,
war ich 32. Und wenn er recht hat, ist
es wirklich ein schner und sehr be-
wegender Gedanke.
Bill Moyers: Glauben Sie, dass er
recht hat? Mssen wir alle, Kinder
wie Erwachsene, unsere ungezhmten
Leidenschaften in den Griff bekom-
men?
Maurice Sendak: O ja, wir sind Tiere.
Wir sind gewaltttig, wir sind krimi-
nell. Wir unterscheiden uns gar nicht
sonderlich von den Gorillas, den
Affen, diesen wunderbaren Tieren.
Dabei sollen wir zivilisiert sein. Man
erwartet von uns, dass wir tglich zur
Arbeit gehen, dass wir nett zu unseren
Freunden sind und unseren Eltern
Weihnachtskarten schicken. All das
sollen wir tun, und das macht uns
ganz schn zu schaffen, da es in hefti-
gem Widerspruch zu dem steht, was
wir von Natur aus wollen. Und wenn
ich mir berhaupt etwas anrechnen
darf, dann vielleicht die Tatsache, dass
ich Kinder so sein lasse, wie sie wirk-
lich sind: unhflich, liebevoll sie
wollen nichts Bses. Sie kennen ein-
fach nur den rechten Weg nicht. Doch
wie sich dann manchmal herausstellt,
ist der sogenannte rechte Weg der
vllig falsche Weg. Was fr ein unge-
heures Durcheinander.
Bill Moyers: Ist das Schreiben von
Bchern manchmal so wie ein Gueril-
lakrieg?
Maurice Sendak: Ja, gut gesagt. Man
kmpft wirklich die ganze Zeit gegen
42 Diogenes Magazin
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Ich habe mir nie
vorgenommen, Kinder-
bcher zu schreiben.
Maurice Sendak im Gesprch mit Bill Moyers
Reif sein ist alles
Maurice Sendak gilt heute zu Recht als einer der besten Kinderbuchautoren der Welt, wenn
nicht als der beste berhaupt, so die Frankfurter Allgemeine Zeitung. Fr das Time Magazine
ist er sogar der Picasso des Kinderbuches. Fr seine Fans ist er vor allem der Vater des wohl
beliebtesten Bilderbuchs der Welt, Wo die wilden Kerle wohnen, das Hollywood jetzt verfilmt
hat. Grund genug fr ein langes Gesprch ber sein Leben und sein Werk.
Interview
Diogenes
Maurice Sendak
44 Diogenes Magazin
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sich selbst. Ich wei nicht, ich habe
mir nie vorgenommen, Kinderbcher
zu schreiben. Ich fhle mich nicht be-
rufen, Kinder zu retten; ich habe
ihnen nicht mein Leben geweiht. Ich
bin auch kein Hans Christian Ander-
sen. Niemand baut mir in irgendei-
nem Park ein Denkmal, auf dem Kin-
der herumklettern. Kommt nicht in
Frage, okay?
Weshalb trotzdem? Letztens habe
ich ferngesehen, und seitdem habe ich
so eine Ahnung. Es war eine Sendung
ber Christa Ludwig, eine groartige
Opernsngerin, die ich mal in Europa
gehrt habe. Jetzt zieht sie sich von
der Bhne zurck. Am Ende dieses
Konzerts gab sie berraschenderweise
ein Interview. Sie sagte: Es ist gut
jetzt. Daraufhin wurde sie gefragt:
Warum lieben Sie Schubert? Sie sin-
gen fast nur Schubert. Der Modera-
tor schien Schubert nicht besonders
zu mgen. Ich meine, er ist so sim-
pel, fast wie ein Wiener Walzer. Und
sie lchelte und sagte: Schubert ist
gro und sehr zartfhlend, doch hat
er sich eine Form gesucht, die verhal-
ten und bescheiden schien, damit er in
diese Form gleichsam hineinschlpfen
und emotional explodieren konnte,
damit er seine Gefhle in dieser Mi-
niaturform auf jede nur mgliche
Weise ausdrcken konnte. Und ich
war pltzlich schrecklich aufgeregt.
Schreibe ich vielleicht deshalb Kin-
derbcher, habe ich mich gefragt.
Schlielich habe ich mir auch eine
einfache Form gesucht, eine, die in
den vierziger und fnfziger Jahren
wirklich sehr einfach war. Ich meine,
Kinderbcher waren schlicht das un-
terste Ende der Fahnenstange. Wenn
die Erwachsenen eine Verlagsparty
feierten, wurden wir nicht mal einge-
laden.
Bill Moyers: Mnner schrieben da-
mals sowieso keine Kinderbcher. Das
war eine Welt der Frauen, nicht wahr?
Maurice Sendak: Stimmt, es war eine
Frauenwelt. Und in dem Augenblick,
in dem man auf eine Party kam,
wurde man scheel angesehen. Was
machen Sie denn so? Ich schreibe
Bcher fr Kinder. Ach ja? Meine
Frau wrde sich bestimmt gern mit
Ihnen unterhalten. So war es immer.
Immer. Als dann der Erfolg kam, gab
man den Frauen den Laufpass. Denn
sobald Geld im Spiel war, kamen die
Mnner und haben alles vermurkst.
Sie haben das Geschft ruiniert. Ich
erinnere mich noch gut an die Zeit.
Und ich habe gedacht: Das hast du
getan. Mein Selbstvertrauen ist nie
besonders ausgeprgt gewesen. Also
habe ich mich versteckt, ganz wie die
Opernsngerin Christa Ludwig es ge-
sagt hat, habe mich in dieser beschei-
denen, Kinderbuch genannten Form
versteckt, um mich ganz ausdrcken
zu knnen.
Ich wollte kein Maler werden, wollte
keine ausgefallenen Zeichnungen an-
fertigen, keine Bilder fr irgendwel-
che Galerien. Ich wollte mich verste-
cken, wo mich niemand fand, wo ich
mich gnzlich zum Ausdruck bringen
konnte. In meinen besten Bchern
fhre ich einen Guerillakrieg.
Bill Moyers: Warum haben Sie Wo die
wilden Kerle wohnen geschrieben?
Maurice Sendak: Ich wei nicht, dar-
auf habe ich keine Antwort. Lassen
Sie mich aber kurz erzhlen, wie es zu
dem Buch kam. Ich hatte bereits eine
Reihe von Bchern verffentlicht,
aber damals, in den Fnfzigern,
konnte man kein Buch mit eigenen
Bildern machen, wenn man nicht
schon eine Reihe Bcher geschrieben
hatte, die ein wenig Geld einbrachten
oder doch zumindest bewiesen, dass
man Talent besa und sich an ein
Buch mit eigenen Bildern wagen
konnte.
Damals sprang nicht viel Geld
dabei heraus. Ich glaube kaum, dass
Madonna in den Fnfzigern auf die
Idee gekommen wre, ein Kinderbuch
zu schreiben. Aber dann war es so
weit. Ich hatte zehn Jahre Lehrzeit
hinter mir und konnte das Risiko ein-
gehen. Meine Lektorin hie Ursula
Nordstrom, ohne Frage die beste
Kinderbuch-Lektorin berhaupt, eine
hinreiende, leidenschaftliche Frau,
die Talent auf zehn Meilen entdecken
konnte. Ich habe nicht studiert, bin
auf keine Kunsthochschule gegangen.
Meine Zeichnungen waren so plump,
meine Schuhe glnzten wie die von
Mutt und Jeff in den Comics von Walt
Disney. Aber sie hat ber all das hin-
weggesehen und mich geformt, mich
dazu gebracht, erwachsen zu werden.
Und dann war es irgendwann Zeit fr
mein erstes Bilderbuch.
Als Titel hatte ich vorgeschlagen:
Wo die wilden Pferde wohnen. Ursula
Nordstrom hat ihn geliebt, diesen
Titel, fand ihn poetisch und vielsa-
gend. Also gab sie mir einen Vertrag
fr Wo die wilden Pferde wohnen,
doch nach ein paar Monaten stellte
sich dann zu ihrem Kummer und
rger heraus, dass ich keine Pferde
zeichnen konnte, dabei musste das
ganze Buch voller Pferde sein, wenn
es einen Sinn ergeben sollte.
Ich erinnere mich an ihren tzenden
Ton, als ich die unterschiedlichs ten
Sachen ausprobierte. Maurice, sagte
sie schlielich, was kannst du eigent-
lich zeichnen?
Und ich dachte, na ja, alles Mgli-
che; ich kann alles Mgliche zeichnen,
nur ohne Vertrag kann ich berhaupt
nichts zeichnen. Aber dann ist jemand
gestorben, und mein Bruder, meine
Schwester und ich, wir waren beim
Schiwe-Sitzen, einem jdischen Trau-
erritual, und wir konnten nicht an-
ders, wir mussten dauernd lachen, wie
hysterisch. Ich wei noch, dass unsere
Verwandten aus der alten Heimat ge-
kommen waren, die wenigen, die her-
berkommen konnten, ehe sich die
Pforten schlossen, alles Verwandte
mtterlicherseits. Was haben wir sie
verabscheut! Die Grausamkeit der
Kinder, Sie wissen ja, Kinder sind un-
erbittlich. Und diese Leute sprachen I
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Kinderbcher waren
schlicht das unterste Ende
der Fahnenstange.
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kein Englisch, sie waren ungepflegt,
hatten scheuliche Zhne. Nasen
sprossen aus wirrem Haar, und aus
den Nasen sprossen Hrchen. Sie
hoben uns hoch, umarmten uns, kss-
ten uns: Ach, fressen knnte ich
dich. Wir wussten, sie wrden alles
essen, einfach alles. Das waren sie
also, die wilden Kerle. Und als ich an
die Diskussionen mit meinem Bruder
und meiner Schwester dachte, daran,
wie wir ber diese Leute gelacht
haben, die wir spter so lieben lernten,
da beschloss ich, sie zu zeichnen, die
wilden Kerle, meine Onkel, Vettern
und Tanten. Und da waren sie.
Bill Moyers: Diese wilden Kerle sind
also
Maurice Sendak: Ja, meine Verwand-
ten, meine jdischen Verwandten.
Bill Moyers: Das Erscheinen von Wo
die wilden Kerle wohnen war eine
Riesensensation. Bibliotheken woll-
ten es nicht ins Regal stellen, ein Bi-
bliothekar sagte sogar: Das ist kein
Buch, das ein sensibles Kind im Dm-
merlicht finden sollte.
Maurice Sendak: Ja, wie im Chor hie
es: Gebt das Buch keinen Kindern.
Bill Moyers: Aber warum?
Maurice Sendak: Wahrscheinlich war
es einfach das erste amerikanische
Kinderbuch, in dem das Kind frech
zur Mutter ist und sie sogar bedroht.
Unmglich, absolut unmglich. Und
dann sperrt sie den Jungen obendrein
auch noch auf sein Zimmer und gibt
ihm nichts zu essen. Unmglich. So
was tun Mamas nicht. Und Kinder
regen sich nicht ber ihre Eltern
auf. Unerhrt, so etwas. Aber das
Schlimms te ist: Er kommt nach
Hause, und sie hat ihm etwas zu essen
hingestellt. Er wird nicht bestraft.
Bill Moyers: Als Sie erzhlten, wie
Max sich ber seine Mutter rgert,
haben Sie da geahnt, dass man sich so
darber aufregen wrde?
Maurice Sendak: Nein. Meine Mutter
war oft sauer auf mich. Das war fr
mich berhaupt nichts Ungewhnli-
ches. Ich meine, mir kommt es sogar
vor, als ob sie stndig sauer auf mich
gewesen wre. Sie hat mich auf Jid-
disch einen wilden Kerl genannt und
durch das ganze Haus gejagt. Also
habe ich mich auf der Strae versteckt
und gehofft, dass sie alles vergessen
hatte, wenn ich mich abends wieder in
die Wohnung schlich. Fr mich war
das normal, so wie man sich duckt,
wenn der Vater nach einem ausholt.
Meine Mutter war hart, sehr hart.
Bill Moyers: Wurden Sie je ohne
Essen ins Bett geschickt?
Maurice Sendak: Ich bin oft ohne
Abendessen ins Bett gegangen, weil
ich gehasst habe, was meine Mutter
uns gekocht hat. Das war fr mich
keine Strafe. Wenn sie mich bestrafen
wollte, hat sie mich zum Essen ge-
zwungen. Das stimmt, wirklich. Wir
hausten in einer ziemlich unordentli-
chen, wsten Wohnung, drei Kinder,
ein hart arbeitender Vater, eine Mut-
ter, die emotionale und psychische
Probleme hatte, von denen wir aber
nichts wussten. Mamis sind angeblich
immer perfekt. Sie sollen fr dich da
sein, dich lieben, dich kssen. Filme,
die wir sahen etwa mit Claudette
Colbert, die ihre Kinder umarmt ,
zeigten uns, wie es sein sollte. Aber so
war es eben nicht, und dafr hatten
wir berhaupt kein Verstndnis.
Bill Moyers: Wenn ich das richtig ver-
stehe, haben Sie keine Geschichte er-
funden, sondern beschrieben, was sie
selbst erlebt haben.
Maurice Sendak: Aber genau das ist
die Kunst. Ich meine, man erfindet
doch keine Geschichten, man lebt sein
Leben. Ich bin aber nicht Max. Mir
fehlt der Mut, den Max hat. Und ich
hatte auch nicht so eine Mutter wie
Max, eine Mutter, die geben, die lie-
ben kann. Sie kennen diese kleine
Szene, sie ist vllig trivial und findet
in jedem Haus statt, an jedem Diens-
tag oder Donnerstag: Er wird wtend,
sie wird wtend. Und so machen sie
weiter, bis er fnfunddreiig ist und
eine Therapie anfngt, weil er sich
fragt, warum er nicht heiraten kann.
Ich werde oft gefragt: Was ist aus
Max geworden? Eine etwas ver-
schmte Frage, auf die ich gern ant-
worte: Na, er steckt sein Leben lang
in einer Therapie und muss eine
Zwangsjacke tragen, wenn er vor sei-
nem Therapeuten sitzt.
Bill Moyers: Dies ist vermutlich eine
merkwrdige Frage, aber ich muss Sie
Ihnen trotzdem stellen: Sie wurden
doch 1928 geboren, nicht wahr?
Maurice Sendak: Ja.
Bill Moyers: Und ich habe gehrt,
dass Ihnen die Entfhrung und Er-
mordung des kleinen Lindbergh
schrecklich zu schaffen gemacht hat
Maurice Sendak: O ja! Sehen Sie, die-
ser Junge, das war ich, es ging allein
um mich Das Kind wurde 1932
entfhrt, am 2. Mrz 1932, also war
ich etwa dreieinhalb Jahre alt. Ich
kann mich noch genau erinnern. Ich
wei, dass ich nicht lesen konnte, aber
das Radio war stndig an.
Ich erinnere mich an die trnener-
stickte Stimme von Frau Lindbergh,
als sie im Radio sprechen durfte. Sie
sagte, ihr Baby habe eine Erkltung,
und ob der Mann oder die Mnner
oder die Frauen, die ihn entfhrt hat-
ten, ihm bitte die Brust mit Kampfer
einreiben knnten. Es sei nur eine
leichte Erkltung, aber sie wolle nicht,
dass sie schlimmer wrde. Daran
kann ich mich lebhaft erinnern.
Bill Moyers: Wenn Sie sagen, Sie seien
das gewesen, dann meinen Sie, Sie ht-
ten diese Angst gekannt? Hatten Sie
Angst, entfhrt zu werden?
Maurice Sendak: O ja, und wie. Ich
war ein sehr krankes Kind und hatte
Angst vor dem Sterben. Meine Eltern
waren Immigranten. Sie waren nicht
zimperlich, nicht diskret. Sie haben
immer geglaubt, ich wrde sterben.
Und meine Mutter hatte geweint und
geschrien, weil ich so ein krankes
Baby war. Ich habe das alles gehrt. I
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Man erfindet doch
keine Geschichten,
man lebt sein Leben.
46 Diogenes Magazin
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Ich wusste bereits sehr frh, dass ich
sterblich bin. Meine Gromutter hat
mir einen weien Anzug genht, dazu
trug ich weie Strmpfe und weie
Schuhe. So sa ich dann mit ihr auf
der Veranda vor dem Haus, damit der
Engel des Todes glaubte, ich sei schon
ein Engel, und deshalb an uns vorbei-
flog. Ich war ganz wei angezogen,
und solange ich wei angezogen war,
konnte mir nichts passieren.
Bill Moyers: Man hat Sie so angezo-
gen, um das Schicksal zu tuschen?
Maurice Sendak: Ja. Ich hatte gerade
eine schwere Krankheit berstanden,
und in den Nachrichten ging es fast
nur noch um das Lindbergh-Baby. Ir-
gendwie gab es da fr mich einen selt-
samen Zusammenhang. Es hie, ich
wrde nicht lange leben, das hatte
man mir gesagt das Baby der Lind-
berghs wurde entfhrt, aber es konnte
doch nicht sterben, weil es schlielich
ein reiches, nichtjdisches Baby war.
Es hatte blaue Augen und blondes
Haar, sein Vater war Captain Marvel
und die Mutter die Prinzessin des
Universums. Auerdem wohnten sie
in einem Ort namens Hopewell in
New Jersey, wo es Schferhunde gab,
Kindermdchen und Polizei. Wie
sollte da jemand unerkannt eine
Mauer hochklettern, in ein Zimmer
einsteigen und ein Baby stehlen kn-
nen? Wie schutzlos waren Babys
selbst unter den Reichen?
Jedenfalls konnte ich den Gedanken
nicht ertragen, dass das Baby tot war.
Mein Leben hing davon ab, dass die-
ses Baby wiedergefunden wurde,
denn wenn es starb, hatte ich keine
Chance. Ich war schlielich nur das
Kind armer Leute, verstehen Sie? Ich
meine, es klingt vielleicht nicht beson-
ders sinnvoll, aber so lautete fr mich
nun mal die Gleichung. Als aber das
Baby tot aufgefunden wurde, ist et-
was sehr Wichtiges in mir gestorben
ich wei nicht, wie ich es nennen soll.
Bill Moyers: Sie sagen, etwas sei in
Ihnen gestorben. Ich bin kein Thera-
peut, nur ein Journalist, aber fr ein
paar Pennies sage ich Ihnen, was ich
davon halte. Ich glaube, damals wur-
den all diese Bcher in Ihnen geboren, F
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die dsteren Phantasien, Trume,
diese Vorstellungen vom Bsen in der
Welt, mit dem sich die Kinder herum-
schlagen mssen.
Maurice Sendak: In vielen Kinderb-
chern kommt der Tod vor, der tote
Vogel, die tote Katze, der tote dies, die
tote das. Ich wei nicht, ich behaupte
nicht, die richtige Antwort zu ken-
nen. Ich gebe sie hchstens indirekt,
ich formuliere sie nicht aus, aber Kin-
der mgen umgeben sein von Men-
schen, die sie lieben und beschtzen,
doch Kinder mssen wissen, dass es
schlimme Dinge gibt.
Bill Moyers: In Ihren Bchern kom-
men oft mutige Kinder vor. Was muss
ein Kind haben, um mutig sein zu
knnen?
Maurice Sendak: Unschuld. Eine
groe Unschuld, so dass es wirklich
nicht wei, wie bse die Welt sein
kann. Wie kann sie denn auch nur so
bse sein?
Bill Moyers: Fasziniert Sie der Tod?
Maurice Sendak: Ein wenig. Es ist
schon seltsam mit ihm. Der Tod ist
ein Abenteuer. Und wissen Sie, wer
das gesagt hat? Ausgerechnet Peter
Pan. Ich mag den Jungen nicht.
Bill Moyers: Warum nicht?
Maurice Sendak: Ach, es liegt eigent-
lich nicht an ihm, sondern an seinem
Autor J.M. Barrie. Dieses Sentimenta-
lisieren von Kindern, dieses Verniedli-
chen. Schaut man Peter Pan ins Herz,
ist er doch vom Tod wie besessen. Er
frchtet sich vor dem Leben. Vergisst
man die dmliche Musik und diesen
blden Unsinn das Krokodil und
Hook und all das Zeugs , ist es eine
wirklich hchst merkwrdige Ge-
schichte. Na ja, Barrie war auch ein
merkwrdiger Mann.
Bill Moyers: Knnen Sie etwas ber
Ihren Freund Lloyd aus Ihrer Kinder-
zeit erzhlen?
Maurice Sendak: Was? Wieso?
Bill Moyers: Weil ich glaube, dass die
Lindbergh-Geschichte dazu passt,
aber wenn ich mich irre und Sie nicht
wollen
Maurice Sendak: Nein, Sie haben
recht, es gehrt dazu. Mag sein, dass
ich noch im Kindergarten war, sechs
Jahre, vielleicht auch sieben, jedenfalls
habe ich mit meinem Freund Lloyd
gespielt. Diese hohen Wohnhuser in
Brooklyn mit den langen Wegen da-
zwischen, auf denen wir Kinder her-
umtobten. Der sicherste Ort zum
Spielen. Wsche hing zwischen den
Gebuden. Lloyd und ich spielten
Ball. Der Ball war gro ich glaube,
dass er gro wie ein Basketball war.
Wir haben ihn uns einfach nur zuge-
worfen, hoch und immer hher, um
ihn dann aufzufangen. Ich habe ihn
geworfen, sehr hoch, und er hat ver-
sucht, ihn zu fangen, was aber nicht
gelang, der Ball prallte auf und rollte
auf die Strae. Und Lloyd tat, was uns
strikt verboten war, er lief nmlich di-
rekt auf die Strae. Man konnte ihn
gar nicht kommen sehen. Dann wei
ich noch ich kann mich an kein Auto
erinnern, aber ich sehe Lloyd, wie er
lang ausgestreckt durch die Luft
fliegt. Vielleicht trgt die Erinnerung,
aber ich sehe seine Arme, den Kopf
er fliegt. Dann wei ich nur noch, dass
es passiert ist, dass er gestorben ist. Er
war auf der Stelle tot.
Bill Moyers: Eine wahre Geschichte.
Maurice Sendak: Ja, sie ist wahr.
Bill Moyers: Und so viele Kinder flie-
gen in Ihren Geschichten Ida, die
Kinder auf den Amseln, Mickey
Maurice Sendak: Ja, in I Want to Paint
My Bathroom Blue fliegt der Held
durch das ganze Buch. Und im Ran-
dall-Jarrell-Buch fliegt er auch. Sie
sind besser als mein Therapeut.
Bill Moyers: Und billiger!
Maurice Sendak: Richtig, und netter.
Bill Moyers: Fhlen Sie sich fr
Lloyds Tod verantwortlich? (Sendak
nickt.) Fhlen Sie sich fr die Kinder
in Auschwitz verantwortlich?
Maurice Sendak: Fr die Kinder in
Auschwitz fhle ich mich nicht ver-
antwortlich auch wenn mir meine
Eltern das einreden wollten.
Bill Moyers: Warum das?
Maurice Sendak: Wenn ich lange
drauen blieb und das Essen auf dem
Tisch stand, wenn man mich schon
dreimal gerufen hatte, ich aber immer
noch Stoopball oder sonstwas auf der
Strae spielte, dann sagte meine Mut-
ter, ich sollte jetzt lieber raufkommen,
denn: Weit du, dein Vetter Leo, der
ist in deinem Alter, aber er darf nicht
Ball spielen, der ist nmlich im Kon-
zentrationslager und vielleicht schon
tot. Du hast groes Glck, dass du
hier bist, und jetzt kommst du nicht
mal rauf, um zu essen. Leo hat nichts
zu essen. So wurde mir stndig ein
schlechtes Gewissen eingeredet, weil
ich groes Glck gehabt habe das
Glck, dass mein Vater hierhergezo-
gen ist , ich meine, das war doch
wirklich einfach nur dummes Glck.
Bill Moyers: Dass Sie dem Holocaust
entkommen sind?
Maurice Sendak: Ja. Mein Vater ist
hergezogen, meine Mutter ist herge-
zogen. Sie waren arm, haben Arbeit
gesucht, haben Geld verdient, Leute
rbergebracht, blablabla. Aber als sie
herzogen, gab es noch keinerlei An-
zeichen von einem Holocaust, nur
den blichen, normalen Antisemitis-
mus, den sie gewohnt waren. Also ja,
ich habe sie gehasst. Ich habe diese
toten Kinder gehasst, weil sie mir
stndig vorgehalten wurden. Das war
so grausam von meinen Eltern. Ich
habe mich stndig so gefhlt, als wre
es unverschmt, wenn ich Spa hatte,
whrend diese Kinder im Ofen gebra-
ten wurden.
Bill Moyers: Wie beschwichtigen Sie
Ihre Dmonen? Wie finden Sie Ihren
Frieden in einer Welt, die so voller
schauriger Dinge ist?
Maurice Sendak: Ich wei nicht. Ich
lese. Als ich herkam, war ich zum Bei-
spiel schrecklich aufgeregt. Wird alles
gut gehen, habe ich mich gefragt, aber
ich hatte ein kleines Buch mit Gedich-
ten von Emily Dickinson dabei, das
bequem in jede Tasche passt. Und ich
Kinder mgen umgeben
sein von Menschen,
die sie lieben und
beschtzen, doch Kinder
mssen wissen, dass es
schlimme Dinge gibt.
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las drei, vier Gedichte. Sie ist so tap-
fer, diese aufregende, leidenschaftli-
che, kleine Frau. Danach habe ich
mich gleich besser gefhlt. Kunst ist
schon immer meine Rettung gewesen.
Herman Melville, Emily Dickinson
und Mozart sind meine Gtter. Ich
glaube an sie mit aller Kraft. Wenn
Mozart in meinem Zimmer ertnt,
bin ich mit etwas verbunden, das ich
nicht erklren kann und auch nicht zu
erklren brauche. Ich wei, wenn es
fr mich einen Lebenszweck gibt,
dann den, Mozart zu hren. Oder ich
gehe im Wald spazieren und sehe ein
Tier, dann ist es der Zweck meines
Lebens, dieses Tier zu sehen. Ich kann
es mir ins Gedchtnis rufen, kann es
beobachten. Dazu bin ich hier. Und
das ist wichtiger als mein Ego, wichti-
ger als alles, was mich ausmacht. Ein
Beobachter.
Bill Moyers: Ihr Freund Tony
Kushner sagt, Ihr Gemt wrde von
Fatalismus und Glauben berschattet.
Maurice Sendak: Von Glauben? Na
ja, gut.
Bill Moyers: Stimmt das? Er kennt Sie.
Sendak: Richtig, er kennt mich fast zu
gut. Fatalismus: Ja. Die Kriege in
Europa durchlebt und so viele Men-
schen in der Familie verloren, als ich
noch ein Kind war ich habe sie nicht
einmal alle gekannt. Glaube: totaler
Glaube an die Kunst.
Bill Moyers: An die Kunst?
Maurice Sendak: An die Kunst
Melville ist ein Gott.
Bill Moyers: Und warum?
Maurice Sendak: Weil ich verehre,
was er schrieb. Er war ein Genie. Er
schrieb Moby Dick, Pierre, Maskera-
den und Billy Budd.
Bill Moyers: Billy Budd, dieses ewige
Kind.
Maurice Sendak: Macht den Leuten
eine hllische Angst und weckt ihren
Hass. Weil er so gut ist. Claggart
bringt ihn um. Claggart hat den Jun-
gen im Visier. So viel Gte und blon-
des Haar, solche blauen Augen will er
nicht tolerieren. Das macht Angst,
da will man zuschlagen, ausradieren.
Sind wir kein Land, wo Dinge gern
ausradiert werden? Wir mgen es,
wenn Menschen versagen, das lieben
wir einfach. Die New York Times ist
manchmal voll davon, auf jeder Seite
Geschichten von Menschen, die ver-
sagen. Und geht es nicht gerade um
Kinder, die vom Dach fallen oder in
fen gesteckt werden, geht es um
Skandale. Wer macht Fehler, welcher
Film bringt weniger Geld, wessen B-
cher sind Flops, welchen Knstler
trifft man nicht mehr auf den New
Yorker Partys. bertreibe ich? Ich
habe damit nichts mehr zu tun. Sagen
wir einfach, es liegt am Alter. Ich bin
von allem enttuscht, wie es alte Leute
traditionellerweise eben sind. Das
macht mir zu schaffen, und ich frage
mich: Bin ich zu traditionell?
Kmpfe ich nicht genug dagegen an?
Aber mir ist nicht nach Kmpfen.
Bill Moyers: Ist die Zeit fr eine
gewisse Lebensreife gekommen? Ich
meine, schlielich werden Sie niemals
sterben. Das meine ich ernst. Die meis -
ten von uns leben nur so lang, wie sich
ihre Enkel an sie erinnern, aber Sie
werden niemals sterben.
Maurice Sendak: Da habe ich eine
Neuigkeit fr Sie: Auch mich wirds
mal nicht mehr geben!
Bill Moyers: Aber die Bcher bleiben.
Maurice Sendak: Die Bcher bleiben,
doch ich werde tot sein. Was ich jetzt
sage, ist nicht witzig gemeint und
klingt hoffentlich auch nicht dumm,
denn es ist einfach ein wunderbares
Vermchtnis. Ich habe meinen Erfolg
nie selbstverstndlich gefunden, er hat
mich stets berrascht, und ich habe
mich immer darber gefreut. Manche
meiner Bcher liebe ich aufrichtig, an-
dere hasse ich, wieder andere sind mir
vllig egal, aber wenn man mir sagt:
Wie kannst du blo deprimiert sein,
Maurice? Deine Bcher wird es immer
geben, dann denke ich: Ja und? Wen
kmmerts? Was soll ich jetzt machen,
was soll ich fr mich machen, bevor es
vorbei ist? Auerdem mchte ich
wieder frei und unbekmmert sein,
so wie damals als Kind, als ich mit
meinem Bruder Flugzeuge gebastelt
und ein vollstndiges Wachsmodell
der Weltausstellung von 1939 gemacht
habe. Wir hatten unseren Spa. Damit
will ich sagen, dass ich eine Karriere
und meinen Erfolg gehabt habe
wollte Gott, Herman Melville wre es
so ergangen, er htte den Erfolg viel
eher verdient gehabt. Herman Melville
ist im Leben nichts Gutes widerfah-
ren. Ich mchte bis an mein Ende ar-
beiten, fr mich leben, reif sein ist
alles. Was aber diese Reife ist, das muss
jeder fr sich selbst herausfinden.
Bill Moyers: Sie zitieren Shakespeare
erinnern Sie sich an das vollstndige
Zitat aus Knig Lear?
Maurice Sendak: Dulden muss der
Mensch sein Scheiden aus der Welt,
wie seine Ankunft: Reif sein ist alles.
Bill Moyers: Reif sein? Fhlen Sie
sich denn nicht reif genug?
Maurice Sendak: Ich werde jeden Tag
ein bisschen reifer. Damit will ich
sagen, dass das Leben fr mich mit
zunehmendem Alter immer besser
wurde. Ich meine, jung sein war doch
wirklich eine ungeheure Zeitver-
schwendung. Ich war ein schrecklich
unglcklicher Mensch. Ich werde oft
gefragt: Wie jung mchten Sie wie-
Kunst ist schon
immer meine
Rettung gewesen.
80 Seiten, 16,7 x 17 cm, Pappband
ISBN 978-3-257-00525-7
Die Abenteuer eines kleinen
wohlbehteten Hundes, der
auszieht, das Leben zu erleben.
Denn: Es muss im Leben mehr
als alles geben.
Buchtipp
49 Diogenes Magazin
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der sein? Und ich antworte meist:
Na ja, sagen wir 69? In der Zeit, die
davor lag, war das Lernen so langsam,
das Vollenden, die Erfahrungen, das
Einschtzen dieser Erfahrungen
Erst jetzt fhle ich mich na ja, viel-
leicht nicht gerade glcklich, ich wei
nicht, was das ist , aber zufrieden.
Bill Moyers: Nehmen wir das als
Schlusswort und wie geht es aus:
Und er lebte zufrieden bis an sein
Ende oder Die Nacht senkte sich
herab?
Maurice Sendak: Ich bin inzwischen
so reif, dass die Leute mich richtig
zum Anbeien finden. Ach, ich wei
nicht. Sagen wir nur: Wenn ich von
Reife rede, denke ich an einen Brief,
den John Keats an seinen nach Ame-
rika ausgewanderten Bruder schrieb.
Er schilderte, wie es fr ihn war, ein
Stck Pfirsich zu essen. Es gibt kaum
eine zweite Textstelle, die so sexy ist:
Wie er langsam den Pfirsich in den
Mund steckt. Nichts berstrzen.
Lass dem Gaumen Zeit, die Frucht zu
schmecken, lass sie auf der Zunge lie-
gen, lass sie ein bisschen zergehen, lass
dir den Saft aus den Mundwinkeln
rinnen Es ist, als beschriebe er eine
unglaubliche Sexorgie. Und dann,
dann beit man zu. Aber reif muss er
sein, der Pfirsich, kstlich muss er
sein, keinen Augenblick seiner Kst-
lichkeit darf man verschwenden. So
war das Leben fr ihn, den groen
Dichter. Alles zu genieen, alles was
geschieht. Ich mchte reif werden.

Public Affairs Television.


All rights reserved.
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Wo die wilden Kerle wohnen?
Auch im Weien Haus in
Washington! Whrend der dies-
jhrigen Osterfeier im Garten
des Weien Hauses las Prsident
Barack Obama das Buch hchst-
persnlich Kindern vor (und auch
seinen Bodyguards).
Bitte ausgefIIten Ccupcn senden an:
WELT am SONNTAG, Brieffach 76 60, 10867 BerIin.
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53 Diogenes Magazin
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a schn. Gehen wir noch einmal
die Wortarten durch, sagte Mrs.
Jacobs mit lauter, strenger Stimme, die
ihr selbst noch nicht geheuer war. Ihre
normale, leise Stimme war im Klassen-
zimmer fehl am Platz und fr ihren
Mann zu Hause reserviert.
Knnen wir den Unterricht im
Freien machen?, fragte ein Mdchen
mit einem Notendurchschnitt von
zwei Komma vier.
Leider nicht. Wie mssen diese
Stunde hinter uns bringen. Aber ich
sage euch was. Wenn ihr heute die
Wortarten gut lernt, dann sehen wir
uns am Freitag zusammen einen Zei-
chentrickfilm an.
Der Vorschlag, die Schler mit Zei-
chentrickfilmen zu bestechen, stammte
von einer anderen Lehrerin. Sie sind
ganz versessen darauf, hatte sie ge-
sagt. Und es stimmte, auf einmal
herrschte im Klassenzimmer ge-
spannte Stille.
Wir fangen ganz einfach an. Wer
wei ein Beispiel fr ein Substantiv?
Keine Reaktion. Statt Wrtern hrte
Mrs. Jacobs Husten und das Knistern
von Bonbonpapier. Im Klassenzimmer
war es nie ganz still, es war, als wohne
dort ein riesiger, sich windender Tau-
sendfler, der nicht zur Ruhe kam,
Selbstgesprche fhrte und gelegentlich
zu seinem eigenen Vergngen furzte.
Hallo, ihr da drauen im Schler-
land! Wenn sich keiner meldet, muss
ich irgendwen aufrufen. Ihr wisst, dass
ich das nicht mag.
Cynthia wusste noch genau, wie sie
sich frher als Schlerin hinter ihren
Tisch geduckt und gehofft hatte, dass
die Lehrerin sie nicht aufrief. Sie hatte
sich geschworen, falls sie jemals Lehre-
rin wrde, ihre Schler nie gegen deren
Willen zum Reden zu zwingen. Auch
wrde sie keine Referate vergeben oder
die Schler laut vorlesen lassen.
Sagt einfach irgendein Wort! Die
Chancen stehen gut, dass es ein Sub-
stantiv ist.
Arsch!
Die Antwort des Jungen fhrte zu
hysterischem Gelchter aus dreiig
Kehlen. Mrs. Jacobs schttelte den
Kopf und unterdrckte ein Grinsen.
Das stimmt. Wisst ihr noch? Ein
Substantiv bezeichnet eine Person,
einen Ort, ein Ding oder eine Idee. Er
hat ein Ding genannt. Gut gemacht,
Travis.
Travis sah Mrs. Jacobs feindselig an,
was aber offenbar sein normaler Ge-
sichtsausdruck war. Wie auch einige
seiner Mitschler hatte er einen glasi-
gen Blick. Sein Notendurchschnitt lag
bei vier Komma eins.
So, jetzt mchte ich ein Beispiel fr
ein Verb hren.
Fahrzeug?, schlug ein Mdchen
vor, das immer tief ausgeschnittene
Blusen trug, damit die zahlreichen
Knutschflecke besser zur Geltung
kamen.
Tja, frag dich mal selbst, kann man
etwas fahrzeugen?
Klar.
Nein, das kann man nicht.
Und ob man das kann, Mrs. Ja-
cobs!
Ein neuer Versuch, bitte. Wisst ihr
noch? Verben sind Tuwrter.
Hintern, sagte ein junger Proll, der
verstohlen einen Popel a. Die Jugend-
lichen kicherten hemmungslos.
Joey Goebel
Letztes Schuljahr
Die Kehrseite des American Dream zeigt sich in den USA auch in den Schulen private Elite -
schulen auf der einen Seite, Metalldetektoren an den Eingngen der heruntergekommenen
ffentlichen Schulen auf der anderen. In seiner Erzhlung beschreibt Joey Goebel das letzte
Schuljahr fr eine junge Lehrerin und ihre Schlerinnen und Schler.
Im Klassenzimmer
war es nie ganz still, es
war, als wohne dort ein
riesiger, sich windender
Tausendfler, der nicht
zur Ruhe kam.
Erzhlung
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54 Diogenes Magazin
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Das knnte sogar funktionieren.
Wolltest du vielleicht hindern
sagen?
Nein. Ich wollte Arsch sagen.
Die Schler kicherten wieder.
Tut mir leid. Mchte es noch je-
mand probieren?
P. Diddy?, schlug ein Mdchen
vor, das beim Ghnen herausfordernd
die Brust vorstreckte.
Sagt einfach, was euch gerade in den
Sinn kommt. Ich mchte ein Tuwort
hren. Etwas, das man macht.
Sterben.
Stimmt! Danke sehr, Thomas.
Thomas war ein Freak, der sich eine
Feinstrumpfhose ber die Arme ge-
streift hatte. Kann man sterben tun?
Ja. Folglich ist sterben ein Verb. Genau
wie laufen, springen, kriechen und so
weiter. Nun suchen wir mal ein Adjek-
tiv. Hier ist ein Tipp fr euch. Adjek-
tive beschreiben Substantive. Kann mir
jemand ein Adjektiv nennen?
Sie hrte nur das Summen eines
Handys und wie eine Seite aus einem
Spiralblock gerissen wurde. Ein Junge
hinten im Klassenzimmer legte seinen
Kopf auf den Tisch.
Kommt schon. Wir haben das
schon mal durchgekaut.
Gladiator?, schlug Dan vor, der
nie sein Buch zum Unterricht mit-
brachte. Er hatte einen Schnitt von vier
Komma fnf.
Danke, Dan, aber ein Gladiator ist
eine Person, und wie wir gelernt
haben, sind Personen
Ich hab Gladiator auf dvd. Kann
ich die mal mitbringen?, fragte ein an-
derer Schler, und zwar der Junge, der
sich nicht wusch.
Nein. Wir bleiben bei den Adjekti-
ven. Ich wei, das schafft ihr.
Kann ich mal austreten?, fragte
Christy, die zwar fnfmal unentschul-
digt gefehlt hatte, aber irgendwie einen
Schnitt von drei Komma zwei schaffte.
Also gut. Aber das nchste Mal
wartest du bis zum Ende der Stunde.
Das Mdchen nahm sich einen Holz-
klotz, der als eine Art Passierschein
fr das Verlassen des Klassenraums
diente. Als Schlerin hatte es Cynthia
immer gemein gefunden, wenn Lehrer
die Kinder nicht auf die Toilette gehen
lieen.
Also. Zurck zu den Adjektiven.
Moment mal. Ich muss auch aufs
Klo, sagte Derek Pruitt, der junge
Mann, der den Kopf auf seinen Tisch
gelegt hatte. Er war gro, muskuls
und sah aus, als wre er dreiig. Sein
wahres Alter verriet einzig die scht-
tere Gesichts behaarung, die verzwei-
felt versuchte, einen Schnurr- und
einen Ziegenbart zu bilden drei un-
terernhrte, pelzige Wrmchen, die
nicht zueinanderkamen. Sein Noten-
durchschnitt lag bei vier Komma neun.
Warte, bis Christy zurckkommt.
Aber ich muss. Die haben Sie auch
gehen lassen.
Du darfst gehen, wenn Christy zu-
rckkommt. Und jetzt mchte ich
Das versteh ich nicht. Ich muss jetzt
aufs Klo, nuschelte Derek ermattet.
Das ist ungerecht, und das wissen Sie
auch.
Wenn ich so drber nachdenke,
knnt ich auch mal wieder pissen,
sagte Travis.
Halts Maul, sagte Derek. Ich bin
als Nchster dran.
Verrgert tippte sich Travis mit dem
Stinkefinger an die Schlfe. Zu seinem
Glck sah Derek diese Geste nicht.
Kriegen wir eine Pinkelpause?,
fragte ein schwangeres Mdchen.
Leute, hrt mal zu. Ihr drft alle
austreten, aber nicht gleichzeitig, in
Ordnung? Nur ein wenig Geduld, und
ich verspreche euch, dass ihr austreten
drft. Aber whrend ihr wartet, bis ihr
an der Reihe seid, knnt ihr genauso
gut die Wortarten lernen.
Kann ich dann jetzt sofort einen
Schluck Wasser kriegen?, fragte Derek.
Mrs. Jacobs seufzte. Nein. Du
kannst auf dem Weg zur Toilette einen
Schluck Wasser trinken.
Aber Sie lassen mich ja nicht auf die
Toilette. Wie soll ich das denn ma-
chen? Das ist doch bescheuert.
So luft das nicht, sagte ein anderes
schwangeres Mdchen. Knnen wir
den Unterricht nicht im Freien ma-
chen?
Nein! Ihr knnt den Unterricht
nicht im Freien haben! Mrs. Jacobs
sprte, wie Schweitrpfchen an ihren
Armen hinunterliefen. Aus Angst, man
knnte auf ihrer geblmten Bluse
Schweiflecken sehen, lie sie die
Arme unten. Ich will, dass mir jetzt
jemand sofort ein Adjektiv nennt. Es
ist ein Wort, das etwas beschreibt. Bei-
spielsweise enttuscht. Sie war eine
enttuschte Lehrerin.
Das interessiert doch keine Sau,
sagte Derek. Damit kann man rein gar
nichts anfangen.
Und ob man damit etwas anfangen
kann. Man kann damit korrekt spre-
chen, und korrektes Sprechen macht
die Welt ein wenig zivilisierter.
Na und? Es ist trotzdem bld.
Vielleicht kommt es euch blde vor,
aber ihr httet es schon in der zweiten
Klasse lernen sollen. Vielleicht ist es
blde, wenn ein Schler der Oberstufe
nicht wei, was ein Adjektiv ist.
Derek hstelte und sagte dabei
gleichzeitig Schlampe.
Ach, Derek, das war so was von raf-
finiert. Geh raus auf den Flur.
Juhuu! Ich wollte ja raus aus Ihrem
blden Kurs.
Derek stolzierte aus dem Klassen-
zimmer, wobei er sich schamlos in den
Schritt fasste. Er knallte die Tr so
schwung voll zu, dass die zierliche Mrs.
Jacobs zusammenzuckte.
Entschuldigt mich einen Moment,
sagte sie, als sie ihm nachging.
Derek, was ist denn los?
Gar nichts.
Aber du wirkst total wtend.
Ich wollte nur aufs Klo.
Das ist mir klar, und vielleicht htte
ich auch nichts gegen eine gelegent -
liche Pinkelpause, wenn du sie nicht
immer zum Rauchen zweckentfrem-
den wrdest.
Das stimmt doch gar nicht, sagte er
und musterte seine High-Tech-
Basketballschuhe. Zu diesen Schuhen
trug er meist Hemden mit Kragen,
Schlabberjeans und goldene Halsket-
ten, eine Kombination, die sie an der
Schule hufig sah. Das Besondere an
Derek war, dass seine Jeans stndig
rutschten. Um das zu verhindern,
fasste er sich andauernd beilufig in
den Schritt.
55 Diogenes Magazin
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Derek, jedes Mal, wenn du vom Klo
kommst, riechst du nach Zigarette. Ei-
nige Schler haben sich schon be-
schwert.
Er zuckte mit den Achseln. Warum
hacken Sie eigentlich stndig auf mir
rum?, fragte er.
Ich hacke nicht auf dir herum. Ich
mag dich. Wenn du nicht gemein bist,
finde ich dich witzig. Andererseits
quatschst du permanent und behan-
delst mich respektlos, und damit muss
Schluss sein.
Ich wei. Ich bin halt vllig von der
Rolle, weil ich anderthalb Kids zu
Hause hab, die ich irgendwie ernhren
muss. Das ist ganz schn schwierig.
Wie meinst du das, anderthalb
Kids?
Die eine, Brandy, ist von mir, das
wei ich, aber mein Vetter und ich, wir
teilen uns den Jungen, Cody, weil wir
wissen, einer von uns beiden muss der
Vater sein, aber wir hatten nie Bock,
uns auf diesen Vaterschaftstest einzu-
lassen. Wenn ich ehrlich sein soll,
wollten wir gar nicht wissen, wer der
Vater ist. Deshalb zahl ich den einen
Monat Unterhalt und er den anderen.
Mrs. Jacobs rusperte sich, weil sie
hoffte, sich so das Lachen verkneifen
zu knnen.
Okay, ich werde daran denken, dass
du zu Hause unter betrchtlichem
Druck stehst, und wenn du reden
willst ich bin fr dich da.
Derek nickte. Keine Angst, im
April werde ich achtzehn, und dann
mache ich hier die Fliege.
Na schn. Dann bleib mal ein Weil-
chen hier auf dem Flur, okay?
Okay. Er hockte sich im Schnei-
dersitz auf den Boden.
Mrs. Jacobs wusste, immer wenn sie
die Anwesenheitsliste durchging und
die Namen vorlas, wrde jemand Der
ist tot! grhlen, wenn ein Schler
fehlte. Sie wusste, dass die Jungs den
Abfalleimer ausschlielich als Basket-
ballkorb benutzten. Und sie wusste
auch, dass ein aufsssiger Schler,
wenn man ihn allein auf dem Schulflur
stellte, immer einen Rckzieher
machte. (Gleiches galt auch fr Schle-
rinnen.) Ohne Publikum verliert ein
Schler den Drang, aufzubegehren.
Mrs. Jacobs fand es trstlich, dass die
Jugendlichen nicht vllig unerreichbar
waren. Deshalb hatte sie Lehrerin wer-
den wollen: um Schler zu erreichen.
Nicht um lediglich die Phase zu ver-
lngern, bis sie im Gefngnis landeten.
Mrs. Jacobs kehrte zu der ausgelasse-
nen Klasse zurck.
Ruhe!, schrie sie, was aber nur we-
nige Schler bewog, ihr Aufmerksam-
keit zu schenken. Ganz gleich, wie laut
sie sprach, man gehorchte ihr nicht.
Mit ihrem mdchenhaften guten Aus-
sehen, den geblmten Blusen und hb-
schen Rcken, die ihr bis unter die
Knie reichten, war sie keine Achtung
gebietende Gestalt. Sie hatte langes,
lockiges Haare und roch immer gut.
Sie hatte helle Haut mit Sommerspros-
sen und war immer geschminkt und
wurde von anderen Lehrern oft fr
eine Schlerin gehalten.
Hallo!
Die Schler sorgten weiterhin fr
einen enormen Geruschpegel. Mrs.
Jacobs schlug mit der Faust auf ihren
Tisch, als zerquetsche sie ein unsicht-
bares Insekt. Das laute Krachen ver-
schaffte ihr Aufmerksamkeit.
Ich wei wirklich nicht, was ich mit
euch anfangen soll. Ich bemhe mich,
auf eurer Seite zu sein, doch das inter-
essiert euch berhaupt nicht. Ihr lasst
einfach nicht zu, dass ich euch gut be-
handle.
Sie gab ihnen Lernhilfen, in denen
genau stand, was in den Tests dran
kam, und trotzdem fielen die meisten
durch. Sie bestrafte ihre Schler selten,
wenn sie zu spt kamen, obwohl die
Schulleitung ganz versessen darauf war,
Unpnktlichkeit zu ahnden. Als sie die
griechischen Sagen durchnahmen, ge-
stand sie ihrem Kurs, sie knne die
griechischen Sagen auch nicht leiden.
Und es tut mir leid, fuhr sie fort,
wobei sie mit mglichst vielen Sch-
lern Blickkontakt aufnahm. Ich tue
das hchst ungern, aber ihr lasst mir
keine andere Wahl. Ab jetzt schalte ich
auf stur entweder ihr spurt, oder es
geht ab auf den Flur.
Eine halbe Stunde spter drngte sich
zwei Drittel von Mrs. Jacobs Klasse
auf dem Flur, nur noch neun Schler
verloren sich zwischen den leeren Ti-
schen.
Oktober
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ch entschuldige mich dafr, wie die
anderen Sie behandeln, sagte Tho-
mas, whrend er sein mit Erdnussbut-
ter und Marmelade bestrichenes Sand-
wich aus der Alufolie nahm. Wie
ge whnlich waren seine Mitschler an
diesem Tag kratzbrstig und aufsssig
gewesen, besonders ein Mdchen, das
Mrs. Jacobs anschrie, weil sie ihm
nicht erlaubt hatte, ein Glas Wasser zu
holen und ihre Antibabypille zu neh-
men.
Das ist furchtbar nett von dir, Tho-
mas. Ich wnschte, alle meine Schler
wren wie du.
Am selben Tag schickte sie Derek
zum stell vertre tenden Schulleiter,
nachdem er ohne erkennbaren Grund
einen Slangausdruck fr Oralsex geru-
fen hatte. Obwohl auf dieses Vergehen I
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Deshalb hatte sie
Lehrerin werden wollen:
um Schler zu erreichen.
Nicht um lediglich die
Phase zu verlngern,
bis sie im Gefngnis
landeten.
PRINZ WIRD 20!
20 Jahre Partys, Musik, Kultur und Gastro. Alles, was Grostdter lieben.
Der neue PRINZ jetzt im Zeitschriftenhandel.
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normalerweise Nachsitzen stand, er-
hielt Derek nur eine Verwarnung und
durfte in die Klasse zurck, nachdem er
versprochen hatte, sich zu benehmen.
Mrs. Jacobs kroch auf allen Vieren
ber den verdreckten, grauen Teppich-
boden und machte hinter ihren Sch-
lern sauber. Im Jahr zuvor hatte sie als
Referendarin mitangehrt, wie ein
Hausmeister sich beschwerte, Mrs.
Soundsos Klassenzimmer sei ein
Schweinestall, weil sie ihre Schler
ganz offensichtlich nicht unter Kon-
trolle hatte. Mrs. Jacobs wollte nicht,
dass die Haus meister so etwas ber sie
sagten. Sie fand, am einfachsten wre
sie den Mll ihrer Schler los, wenn sie
ihn in den Pausen selbst aufsammelte.
In der Mittagspause blieben nur Mrs.
Jacobs und Thomas zwischen den ste-
rilen, beigefarbenen Wnden des Klas-
senraums zurck. Laut Schulordnung
mussten sich mittags alle Schler in der
Cafeteria aufhalten. Doch Thomas
hatte sich hflich erkun digt, ob er im
Klassenzimmer essen drfe, und Mrs.
Jacobs zeigte Verstndnis. Als Fnf-
undzwanzigjhrige, deren Schulzeit
noch nicht lange zurcklag, wusste sie
noch genau, wie schrecklich eine Cafe-
teria fr einen introvertierten Schler
sein konnte. Und da Thomas gut in der
Schule war, kam sie seiner Bitte gerne
nach.
Mrs. Jacobs warf die Abflle ihrer
Schler in den Papierkorb. Etliche die-
ser Abflle waren gefaltete Zettel, die
Schler einander geschrieben hatten.
Mrs. Jacobs widerstand der Versu-
chung, die Zettel zu lesen. Zwar wun-
derte sie sich ber die Leichtfertigkeit
ihrer Schler, war aber diskret genug,
um ihre Zettel samt durchgekauten Pa-
pierkgelchen wegzuwerfen.
Warum essen Sie nicht mit den an-
deren Lehrern?, wollte Thomas von
Mrs. Jacobs wissen, die gerade an
ihrem mit Geflgelsalat belegten
Croissant knabberte.
Ich habe es versucht, aber das ist
nicht mein Fall.
Sie mgen die nicht, stimmts?
Das hat nichts mit Sympathie oder
Antipathie zu tun. Ich wei nur nie,
worber ich mich mit ihnen unterhal-
Typisch(e) Amerikaner
von Joey Goebel
DAS COLLEGE-GIRL
Der Zweck des College besteht na-
trlich darin, die eigene Ausbil-
dung voranzutreiben, doch das
College-Girl (und brigens auch
der College-Boy) hat diesen Ge-
danken erst nachtrglich. Dies
kommt auch in seinem Outfit zum
Ausdruck. Zum Unterricht erscheint
es in Trainingshose und Flipflops
bisweilen auch in Schlafanzug-
hose. Nur zu Saufpartys ist sein
Aufzug vorzeigbar. Es nutzt den
Umstand, der Kontrolle der Eltern
entzogen zu sein, voll aus und
gert auer Rand und Band. Das
College-Girl nennt das Experimen-
tierphase, weil das auch im Fern-
sehen so heit. Die Entfernung zwi-
schen College und Elternhaus
verhlt sich direkt proportional zum
Ausma des Experimentierens.
Die Zahl der Zeitzonen zwischen
College-Girl und Eltern wiederum
ist identisch mit der Zahl seiner Se-
xualpartner pro Semester. Bedenkt
man allerdings die gegenwrtige
Wirtschaftslage und die Tatsache,
dass sein Abschluss hchstwahr-
scheinlich wertlos sein wird, ist dies
vielleicht der richtige Ansatz.
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ten soll. Sie reden furchtbar gern ber
die Nackte Kanone-Filme. Von denen
ich keinen gesehen habe.
Sie mgen alte Filme, nicht wahr?
Thomas deutete mit dem Kopf zum
Schwarzen Brett, an das Mrs. Jacobs
Schwarzweifotos von James Dean,
Clark Gable, Natalie Wood, Elizabeth
Taylor, Marilyn Monroe, Betty Grable
und Paul Newman gepinnt hatte.
Ich mag alle Filme, aber die alten
besonders. Frher habe ich Fotos alter
Filmstars an meine Zimmerwand ge-
klebt. Ich finde, sie verleihen diesem
Raum ein wenig Atmosphre.
Als Mrs. Jacobs sich umdrehte, be-
merkte sie, dass irgendwer auf mehrere
Fotos entzndete Penisse gekritzelt
hatte.
Am Nachmittag, gleich nach dem
letzten Klingeln Cynthia hatte gerade
Putzmittel auf eine Tischplatte ge-
sprht, um eine Karikatur von sich zu
entfernen, auf der sie von hinten ge-
nommen wurde , hrte sie aus dem
Flur metallisches Scheppern. Sie lief
zur Tr und sah, wie direkt vor dem
Klassenzimmer ein groer Mann bru-
tal einen kleinwchsigen Schler ver-
prgelte. Ein ganzer Schwarm Jugend-
licher hatte sich schon versammelt und
feuerte den Mann an, whrend der den
Jungen wiederholt gegen die Spinde
warf. Cynthia sah, dass der Mann
Derek war.
Sie war die einzige Lehrkraft weit
und breit, doch sie kannte ihre Gren-
zen. Mit knapp eins achtundfnfzig
und einem Gewicht von fnfzig Kilo
versuchte sie erst gar nicht, die Schl-
gerei zu beenden.
O Gott! Hrt auf!, schrie sie. Das
Flehen des Opfers, dessen Kopf auf
den Teppichboden geschlagen wurde,
bertnte ihren Befehl.
Hr auf!, rief der Junge. Bitte!
Hilfe!
Die Schreie des Jungen lieen erken-
nen, dass er den Stimmbruch noch vor
sich hatte. Es war der jmmerlichste
Laut, den Cynthia je gehrt hatte. Sie
eilte zum Telefon im Klassenzimmer,
um im Sekretariat anzurufen, doch nie-
mand nahm ab.
Sie hrte, wie Derek den hilflosen
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Jungen wst beschimpfte, und ging zu-
rck zur Tr.
Genug. Das reicht jetzt, rief sie in
den tobenden Flur.
Inzwischen hatte Derek sein Opfer
gegen einen Spind gepresst. Er drckte
den Kopf des Jungen gegen die Lamel-
len. (Der Sinn dieser ffnungen war
wohl, dass ein in den Spind gesperrter
guter Schler genug Luft bekam und
nicht erstickte.) Dann rieb er das Ge-
sicht des Jungen an den Lamellen rauf
und runter, als raspele er einen groen
Kseblock mit einer Reibe.
Endlich schoben sich zwei Lehrer
durch die Menge und zerrten Derek
von seiner Beute weg. Als Derek weg-
gefhrt wurde, grinste er Cynthia an,
wobei man seine kaputten, angeschla-
genen Zhne sah. Sie wandte sich mit
klopfendem Herzen ab.
Spter erfuhr Cynthia, dass das
Opfer ein Schler aus einem Integrati-
onsprogramm fr Sonderschler war,
der den Fehler gemacht hatte, Derek
mit einem zusammengerollten Blatt
Papier zu schlagen.
November
C
ynthia unterrichtete in drei Ober-
stufenkursen Englisch. Jetzt hatte
sie gerade eine Vorbereitungsstunde.
Dass sie so wenig Kurse hatte, lag
an dem sogenannten Blockunterricht,
bei dem neuerdings eine Unterrichts-
stunde achtzig Minuten dauerte. Cyn-
thia fand, dass achtzig Minuten Unter-
richt am Stck dem berchtigt kurzen
Konzen trations vermgen von Jugend-
lichen widersprach, so wie auch der
Unterrichtsbeginn um acht Uhr frh
bermige Wachheit erforderte.
Cynthias Vorbereitungsstunde war
der einzige Teil des Schultags, wo sie
sich ein wenig Entspannung erlaubte.
Sie zog ihre Lackschuhe aus, setzte
sich an den Tisch und benotete Arbei-
ten, whrend sie Cola light trank und
Radio hrte, meist den Sender mit Hits
aus den Achtzigern. Pltzlich hrte sie
das Rascheln eines sich nhernden
Trainingsanzugs. Mr. Durbin, der
Baseballcoach, schlenderte in ihr Zim-
mer, ein Lcheln unter dem Schnurr-
bart.
Da sind Sie ja, sagte er. Ich hab
gehrt, wie sich ein paar Lehrer ber
Ihre Filmfotos unterhielten. Cool.
Danke.
Sie unterrichten Englisch, stimmts?
Stimmt.
Waren Sie hier nicht mal selbst
Schlerin?
Ja. Ich habe 92 meinen Abschluss
gemacht.
Und ich 90. Das waren noch Zei-
ten, was?
Na ja, immerhin waren es Zeiten.
Mr. Durbin sah sie seltsam an, wes-
halb sie das Thema wechselte.
Ich war dermaen erleichtert, als Sie
und Mr. Owens damals diese Schlge-
rei beendet haben. Ich wusste mir nicht
zu helfen.
Welche Schlgerei war das?
Die vor ein paar Wochen, direkt
vor meinem Klassenzimmer.
Klar. Das war echt brutal. Ein
Glck, dass ich zufllig vorbeikam. Ich
schtze, Derek htte den geistig be hin-
derten Jungen umgebracht, wenn ich
nicht aufgetaucht wre.
Wie gehts dem Jungen?
Gut, glaube ich.
Mr. Durbin spielte beim Reden per-
mament mit seiner Schlsselkette.
Dieser Derek Pruitt ist ein Mon-
ster. Ich bin nur froh, dass er den Rest
des Schuljahrs auf einer Alternativen
Schule verbringt.
Ja. Allerdings mgen viele Kids Al-
ternative Schulen. Da bekommen sie
Raucherpausen. Manchmal unterneh-
men sie Exkursionen zu McDo-
nalds.
Ist das Ihr Ernst?, fragte Mrs. Ja-
cobs.
Ja.
Das ist absurd.
Vllig. Und gefllt Ihnen das Un-
terrichten bisher?
Was fr einen schrecklichen Beruf
habe ich da gewhlt, dachte sie. Am
liebsten wrde ich kndigen und nie
wieder einen jungen Menschen sehen.
Wenn ich mich erstmal daran ge-
whnt habe, auf strikte Disziplin zu
achten, macht es mir bestimmt mehr
Spa, sagte sie.
Glauben Sie mir: Man muss zu sei-
nen Schlern gemein sein, wenn sie
einen respektieren sollen.
Ja, aber ich bin eigentlich kein ge-
meiner Mensch.
ben Sie! Zu Hause! Haben Sie
Kinder?
Nein.
Verheiratet?
Ja.
Aha. Dann ben Sie an Ihrem
Mann. Seien Sie gelegentlich gemein
zu ihm.
Mrs. Jacobs lachte.
Das meine ich ernst.
Das bringe ich nicht ber mich. Ich
liebe meinen Mann hei und innig.
Auch gut. Tja, egal, wenn die Kids
Typisch(e) Amerikaner
von Joey Goebel
DIE SOCCER MOM
Ob ihre Kinder wirklich Fuball
spielen, ist unerheblich. Die Soccer
Mom ist eine Mittelschichtmutter
und Chauffeurin ihrer Kinder, die,
so scheint es, ein erheblich beweg-
teres Leben haben als sie selbst. im
Gegensatz zu konservativen Politi-
kern, fr die der Begriff Familien-
werte lediglich ein Wahlkalkl ist,
glaubt die Soccer Mom tatschlich
daran. In Shorts und weien Ten-
nisschuhen strebt sie nach Perfek-
tion. Ihre grte Fhigkeit ist es,
weniger perfekten Menschen ein
schlechtes Gewissen zu machen.
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Ihnen rger machen, schicken Sie sie
zu mir.
Neben seiner Arbeit als Trainer
fhrte Mr. Durbin die Aufsicht, wenn
Schler nachsitzen mussten. Es war
all gemein bekannt, dass er dabei wenig
mehr tat als sich auf seinem Laptop
Porno-Websites anzusehen, ein lssli-
ches Vergehen verglichen mit den au-
er schulischen Aktivitten anderer
jun ger Lehrkrfte berall im Schulbe-
zirk.
Dezember
U
mgeben von Schlern, die einan-
der beschimpften und ihre Sub-
woofer voll aufdrehten, nahm eine von
Mrs. Jacobs Schlerinnen ihr am letz-
ten Schultag in der Parkplatzausfahrt
die Vorfahrt. Whrend die Schlerin
demonstrativ ihre Zigarette aus dem
Fenster ihres Honda Accord hielt,
streckte Mrs. Jacobs den Mittelfinger
aus, lie ihn aber unterhalb des Arma-
turenbretts, wo man ihn nicht sah.
Sieben Jahre zuvor war Cynthia Ja-
cobs, geborene Cynthia Crafton, die
jahrgangsbeste Schlerin gewesen.
Schon damals hatten andere Schler
ihr die Vorfahrt genommen.
In Cynthias Abschlussjahr beschloss
der Schulleiter, mit der Tradition zu
brechen und die Abschlussreden von
den besten Sportlern der Schule halten
zu lassen. Cynthia war erleichtert, da
sie Angst davor gehabt hatte, in der
ffentlichkeit zu reden.
Am Ende der Abschlussfeier ver-
zichtete Cynthia darauf, ihre Kopfbe-
deckung in die Luft zu werfen, was in
ihren Augen ein albernes, kindisches
Ritual war. Als Hunderte von Mtzen
auf den Boden der Sporthalle fielen,
bedeckte sie mit beiden Armen scht-
zend den Kopf.
Auf dem College whlte sie Pdago-
gik an weiterfhrenden Schulen als
Hauptfach, denn seit sie den Film Der
Club der toten Dichter gesehen hatte,
wollte sie High-School-Lehrerin wer-
den. Stand and Deliver und Dangerous
Minds bestrkten Cynthia in der
berzeugung, der Lehrerberuf sei ihre
Zukunft.
Nicht nur die von Robin Williams,
Edward James Olmos und Michelle
Pfeiffer gespielten Film-Lehrer inspi-
rierten Cynthia zu diesem Vorhaben,
sondern auch das wirkliche Leben.
Im Laufe ihrer gesamten Schulzeit und
ihres Studiums hatte sie sich immer
den Lehrkrften nher gefhlt als
ihren Mitschlern und Kommilitonen.
Wenn Cynthia mit dem Lernen fertig
war, mied sie Gleichaltrige und unter-
hielt sich lieber mit dem Lehrer oder
Dozenten ber aktuelle Ereignisse
oder Soap Operas.
Fr sie waren ihre Lehrer wie Promi-
nente, Stars. Sie wirkten so exzentrisch
und mysteris, und Cynthia fragte
sich, wie sie wohl auerhalb der Schule
sein mochten. Sie berlegte, was sie an
Wochenenden taten und welche Filme
sie am liebsten sahen. Wenn sie beilu-
fig irgendein Detail aus ihrem Privatle-
ben preisgaben, beispielsweise ein Res -
taurant, in dem sie gern aen, notierte
sich Cynthia das.
Als Cynthia Lehrerin geworden war,
merkte sie, dass es gar nicht so abwegig
war, Lehrer mit Prominenten zu ver-
gleichen. Ein Lehrer steht von Berufs
wegen auf einer Bhne, er muss etwas
auffhren, so wie ein Prominenter
auch. Tag fr Tag musste sie vor einem
schwierigen Publikum einen Auftritt
hinlegen. Sie musste sich mitten auf die
Bhne stellen und einen Monolog nach
dem anderen halten, Monologe, die al-
lesamt bewirken sollten, die Schler zu
unterhalten oder wenigstens ihre Auf-
merksamkeit zu sichern, was dem h-
heren Zweck diente, sie zum Lernen
zu bewegen.
Am Ende des ersten Halbjahres lagen
die Statistiken vor: Von Mrs. Jacobs
siebenundachtzig Schlern hatten fnf
einen Schnitt von unter zwei. Sechs-
unddreiig waren durchgefallen.
Januar
A
ls Cynthia am ersten Tag ihres
zweiten Schulhalbjahres auf-
wachte, war ihr bel. Die Vorstellung,
in die Schule zurckkehren zu ms-
sen, schob sich vom Kopf in den
Magen, und das anschlie ende Erbre-
chen hatte zur Folge, dass sie ihren
Parkplatz verlor. Den Mardi-Gras-
Perlen nach zu urteilen, die vom
Rckspiegel des Wagens baumelten,
hatte ein Schler ihr den Platz wegge-
schnappt.
Wegen des Blockunterrichts began-
nen die Schler im neuen Halbjahr mit
anderen Kursen. Eigentlich htte sich
Mrs. Jacobs auf eine ganz neue
Gruppe von Schlern freuen knnen,
aber weil im ersten Halbjahr so viele
durchgefallen waren, sah sie viele der-
selben vertrauten, unaufmerksamen
Gesichter wieder, mit ihren offenen
Mndern und glanzlosen Augen. Statt
nach altem Lehrerbrauch unmgliche
Schler zum Problem eines anderen
zu machen, verurteilte Mrs. Jacobs die
Schler dazu, ihren Kurs zu wieder-
holen.
Als sie am ersten Schultag ihr Klas-
senzimmer betrat, war sie nicht ber-
rascht, ein benutztes Kondom auf
ihrem Schreibtisch zu finden.
Das hat schon so einen Bart,
Leute, sagte Mrs. Jacobs und schmiss
das Kondom in den Papierkorb. Dann
baute sie sich vor dem Kurs auf.
Na schn. Guten Morgen. Einige
von euch kennen mich bereits. Ich
bin
Ihr fiel auf, dass in der vorletzten
Reihe ein junger Mann den Kopf auf
den Tisch gelegt hatte.
Bitte die Kpfe heben.
Der blondierte Kopf, in Mrs. Jacobs
Kursen eine gngige Frisurvariante,
blieb unten.
Der Kurs ist zehn Sekunden alt, und
schon kndigt einer die Mitarbeit auf.
Sie ging zum Tisch des Jungen und be-
rhrte ihn leicht an der Schulter.
Verfluchte Scheie, was wollen
Sie!, brllte er, als er den Kopf hoch-
riss. Mrs. Jacobs sprang sichtlich er-
schrocken zurck. Der mde Bursche
Am liebsten wrde ich
kndigen und nie wieder
einen jungen Menschen
sehen, dachte sie.
60 Diogenes Magazin
D
war Derek Pruitt. Sie hatte die Namen
noch nicht aufgerufen und war er-
staunt, ihn hier zu sehen. Whrend der
Winterferien hatte sie seinen Namen
wegen mehrerer Drogenvergehen in
der Zeitung gelesen.
Mrs. Jacobs ging langsam rckwrts
in den vorderen Teil des Klassenzim-
mers.
Ich mchte, dass du den Kopf oben
lsst, Derek. Und wir wollen uns einer
jugendfreien Ausdrucksweise befleii-
gen.
Aus der Mitte zwischen Dereks drei
Bartbestandteilen drang ein Knurren,
Derek musterte seine Lehrerin finster,
dann legte er den Kopf wieder auf den
Tisch. Als sie ihm sagte, sie wrde ihn
melden, wenn er den Kopf nicht hob,
reagierte er nicht.
Gegen Ende des Unterrichts legten
noch vier Schler ihren Kopf auf den
Tisch. Obwohl die Unhflichkeit sie
wurmte, beneidete Mrs. Jacobs die
Schler, deren Kpfe gleichgltig auf
den Tischen lagen. Einigen Schlern
gelang es sogar, trotz des andauernden
Lrms zu schlafen. Sie stellte sich vor,
wie angenehm es sein wrde, wenn ihr
alles egal wre, wie sie den Kopf auf
ihren berfllten Schreibtisch legen,
die verschrnkten Arme als Kissen, die
grellen Lampen des Klassenraums
ausgeblendet.
Doch Mrs. Jacobs konnte sich nicht
einfach entschuldigen und ein Nicker-
chen halten. Was die Schler anging,
die ihre Kpfe gesenkt hielten die
lie man am besten schlafen, wie sie im
letzten Halbjahr gelernt hatte. Nach
der Stunde schickte sie alle fnf, ein-
schlielich Derek, mit einem schriftli-
chen Verweis zum Direktor. Der
bestrafte sie mit einer Stunde Nach sit-
zen, wo den Schlern Mr. Durbin zu-
flligerweise gestattete, eine Runde zu
schlafen.
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61 Diogenes Magazin
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Februar
M
it jeden Schultag und mit jedem
Konflikt mit Derek und Konsor-
ten wuchs Cynthias Bedrfnis, nicht
mehr zu unterrichten, sondern im Bett
zu bleiben. Als ihre morgendliche
belkeit den gesamten Januar anhielt,
wurde ihr klar, dass ihre Magenpro-
bleme weniger mit Schulangst als mit
Schwangerschaft zu tun hatten. Zu
kndigen kam nicht mehr in Frage, da
sie das Geld brauchte, um ihr Kind zu
verwhnen.
Cynthia und ihr Mann waren begeis -
tert, aber in der Schule verriet sie es kei-
nem. Sie sagte es den Lehrern nicht, die
gerne tratschten, so dass es die Schler
wahrscheinlich erfahren htten. Indem
sie ihre Schwangerschaft geheim hielt,
beschtzte sie ihr Kind. Sie schwor
sich, wie schlecht ihre Schler auch sein
mochten, welche abscheulichen Ver-
brechen sie als Erwachsene begehen
mochten, dieses Kind wrde gut gera-
ten, das konnte sie garantieren. Sie
wrde ihr Kind vor dem bel der Welt
bewahren, und zwar schon jetzt, wh-
rend es noch in ihr heranwuchs.
Am Tag nachdem Mrs. Jacobs ihre
Schwangerschaft bemerkte, las sie in
ihren Kursen das Buch Die Nacht.
Von dem Buch hab ich noch nie ge-
hrt. Warum mssen wir das lesen?,
fragte Travis, als Mrs. Jacobs den
Roman verteilte.
Weil es willkrlich von irgendwel-
chen Dienststellen ausgewhlt wurde,
die ich nie kennenlernen werde, dachte
sie.
Ihr lest dieses Buch, weil wir aus den
Fehlern der Geschichte lernen knnen,
sie nicht zu wiederholen, sagte sie.
Wer kann den Fehler benennen, von
dem ich hier rede?
Sie hrte das Platzen einer Kaugum-
miblase und Gequassel ohne Bezug
zum Thema.
Na los. Eine der schlimmsten Greu-
eltaten des zwanzigsten Jahrhunderts?
Ich gebe euch einen Hinweis: Es steht
hinten auf dem Buchumschlag.
Mrs. Jacobs seufzte. Anne?, fragte
sie ein Mdchen in der ersten Reihe.
Ein Schulterzucken von Anne.
Es ist der Holocaust, sagte Mrs. Ja-
cobs. Und ich als Lehrerin halte es fr
meine Pflicht, euch Ereignisse wie den
Holocaust bewusst zu machen, damit
eure Generation nicht zulsst, dass
wieder etwas hnliches geschieht.
Mrs. Jacobs betrachtete ihre Schler
und stellte sie sich als Nazis vor.
Und ich warne euch, es knnte wie-
der geschehen. Jede Generation ist ge-
waltttiger und skrupelloser als die
vorher gehende. Ich dachte frher, das
Gegenteil trfe zu. Ich dachte frher,
die unmenschlichsten Zivilisationen
htten vor langer Zeit existiert. Neh-
men wir die vergangene Woche, als wir
uns das Video ber die Antike, ber
Griechenland und Rom, angesehen
haben, da fiel mir auf, dass viele von
euch es cool fanden, wie gewaltttig die
Menschen damals waren. Doch nichts
war gewaltttiger als das zwanzigste
Jahrhundert. Es gab einen Weltkrieg,
und der hatte sogar noch eine Fortset-
zung. Jetzt knnen wir uns auf den
Dritten und den Vierten Weltkrieg
freuen.
Ein paar Schler lachten. Immerhin
hatte Mrs. Jacobs die Aufmerksamkeit
der Klasse geweckt.
Um also deine Frage zu beantwor-
ten, Travis, ich lese mit euch dieses
Buch, weil ich vor eurer Generation
Angst habe.
Die Schler lachten noch etwas
mehr.
Lets talk about sex, baby, sang
pltzlich Derek. Lets talk about you
and me. Der Kurs spendete frenetisch
Beifall, ermunterte Derek, weiter zu
singen.
Lets talk about sex, baby.
Bitte, Derek. Das reicht. Ich mchte
dich nicht wieder zum Direktor schi-
cken.
Lets talk about
Derek, du bekommst einen Ver-
weis.
Ich lese mit euch
dieses Buch, weil ich
vor eurer Generation
Angst habe.
Typisch(e) Amerikaner
von Joey Goebel
DER GANGSTA
Der Gangsta ist das, was heraus-
kommt, wenn der Amerikaner
seine Neigung zum Machotum
auf die Spitze treibt: ein Mann,
der mit Freuden im Feuergefecht
stirbt, weil ihn irgendjemand in
der Disco versehentlich angerem-
pelt hat. Derart besessen ist der
Gangsta von dem, was er Re-
spekt nennt. Der Gangsta ist bli-
cherweise ein Schwarzer, der er-
kannt hat, dass Drogenhandel
(und/oder das Rappen ber die
eigene Groartigkeit) seine ein-
trglichste Karriereoption ist. Der
Gangsta kann auch ein Weier
sein, dessen Minderwertigkeits-
komplex allerdings doppelt so
gro ist, weil er wei: Er wird nie-
mals schwarz sein. Aber egal, ob
schwarz oder wei, der Aufzug ist
der gleiche: Schlabberkleidung,
Jeans, die so weit nach unten hn-
gen, dass man seine Boxershorts
sieht, eine ganze Sammlung von
Goldketten und Tattoos, die er
vielleicht eines Tages bereut.
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62 Diogenes Magazin
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Na und. Er sprach, als steckte er
unter einer Dunst glocke. Seine Worte
quollen wie Marihuanarauch aus sei-
nem Mund.
Mrs. Jacobs setzte den Unterricht
fort, nur um bald wieder von Derek
unterbrochen zu werden.
Nimm die Fe von meinem Tisch,
sonst schneid ich dir deine Scheize-
hen ab!, knurrte er den Jungen hinter
ihm an. Mrs. Jacobs fllte einen Ver-
weiszettel aus und gab ihn Derek.
Geh damit zum Direktor.
Na logo, erwiderte er. Dann griff
er sich in den Schritt und stolzierte aus
dem Klassenraum.
Fr diesen Wutausbruch musste
Derek nachsitzen, was er ohne Wider-
spruch akzeptierte. Er fand nachsitzen
irgendwie cool. Von Strafen lie er
sich nicht beeindrucken, und als Mrs.
Jacobs endlich seine Mutter erreichte,
sagte die, sie knne nicht zu einem El-
terngesprch kommen, man solle aber
die ntigen Manahmen ergreifen. Sie
habe es versucht, kme aber auch nicht
an Derek heran.
Mrz
M
rs. Jacobs fand es absurd, dass
man von ihr erwartete, mit die-
sen Schlern Shakespeare durchzuneh-
men. Doch sie musste sich an den
Lehrplan halten. Julius Csar stand be-
reits auf dem Unterrichts pro gramm,
wie zum Hohn. Als es so weit war, lie
sie das Stck von den Schlern mit ver-
teilten Rollen vortragen.
Mitten im 1. Akt klingelte pltzlich
ein Handy zur Melodie eines Rap-
songs, den die Schler hufig auf dem
Parkplatz spielten.
Was geht ab?, sagte Derek khl in
das Handy, als antworte er aus dem
tiefsten Schwarzenghetto, dabei war er
so wei wie die meisten seiner Mit-
schler.
Leg auf, Derek, sagte Mrs. Jacobs.
Derek hob den Zeigefinger in Rich-
tung seiner Lehrerin, als Aufforderung
an sie, einen Moment zu warten.
Ey, Kleine, fuhr er fort. Was
machste so? Du putzt das Haus?
Scheie, gute Idee. Vielleicht hilft dir
das dabei, dass dein dicker Arsch n
bisschen kleiner wird Yeah, mach
das.
Dereks Mitschler hrten auf zu
lesen und widmeten ihre ganze Auf-
merksamkeit Dereks Telefonat. Mrs.
Jacobs stand neben ihm und schaute in
seine dsteren Augen.
Derek, hr auf zu telefonieren,
sagte sie so streng wie mglich.
Is mir egal, ey, fuhr er fort. Fr
ne Vierzehnjhrige hast du echt fette
Titten.
Die Mitschler lachten, was Derek
irritierte. Er senkte das Handy und
widmete seine Aufmerksamkeit den
Mitschlern, die ihn alle beobachteten.
Klappen halten, ihr Arschficker.
Derek, das ist die letzte Warnung.
Derek erhob sich, ging lssig an Mrs.
Jacobs vorbei und aus dem Klassen-
zimmer, ohne das Telefonat zu unter -
brechen.
Lest das Stck mit verteilten Rollen
weiter, sagte Mrs. Jacobs, als ob die
Schler ihr gehorchen wrden. Sie ver-
lie den Raum und schloss die Tr hin-
ter sich.
Geht klar. Wir sehn uns heut
Abend, Kleine, sagte Derek, ehe er
das Handy wieder in die Tasche seiner
hngenden Jeans steckte.
Derek, bisher war ich nachsichtig
mit dir, aber das war zu viel.
Sie sollten mal was fr die Nerven
nehmen. Ich hab mir blo ne Tussi fr
die Nacht organisiert.
Stimmt irgendwas nicht? Gibt es
etwas, worber du reden musst?
Was nicht stimmt, sind Sie. Sie sind
ja echt tzend.
Er nahm die Hand nicht von seinem
Schritt.
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Sie stellte sich vor, wie
es wre, mit gezcktem
Messer die Schler als
Geiseln zu nehmen.
63 Diogenes Magazin
D
Was soll ich nur machen? Ich kann
von dir verlangen, was ich will, du
stellst dich stur. Ich habe dich fnf Mal
um deine Hausarbeit gebeten, doch du
machst sie einfach nicht. Und du hast
in meinem Kurs einen Notendurch -
schnitt von vier Komma neun. Willst
du denn nicht versetzt werden?
Das ist mir mittlerweile so was von
egal. Mit vier Komma neun werd ich
nun mal nicht versetzt, was soll ich mir
da den Arsch aufreien? Auerdem
geh ich eh an dem Tag ab, an dem ich
achtzehn werde.
Wann ist dein Geburtstag?
Neunter April.
Den streiche ich mir im Kalender
an. Doch bis dahin musst du dich n-
dern, denn wenn du die Schule verlas-
sen hast, wirst du merken, dass sich
dieses Benehmen irgendwann irgend-
wer nicht mehr bieten lsst.
Ich komm schon klar. Das hat ja
siebzehn Jahre lang funktioniert.
Als an diesem Tag nach dem Unter-
richt zwei Schler nacheinander Mrs.
Jacobs die Vorfahrt nahmen, ertappte
sie sich dabei, dass sie den Mittelfinger
ein ganzes Stck ber das Armaturen-
brett hob.
April
M
rs. Jacobs bedauerte, dass Tho-
mas ihr mittags nicht mehr Ge-
sellschaft leistete. Anfang April wurde
er der Schule verwiesen, weil er ge-
droht hatte, eine Pistole mit in die
Schule zu bringen. Ein paar Jungs hat-
ten ihn das ganze Jahr ungestraft schi-
kaniert. Sein Spind befand sich direkt
neben einer Tr, und tagaus, tagein
machten sich einige gut gekleidete Jun-
gen (Freunde von Derek) einen Spa
daraus, die Tr aufzustoen und Tho-
mas damit zu treffen. Als ihn die Tr
eines Morgens wieder getroffen hatte,
fuhr Thomas herum und drohte, die
Jungs zu erschieen. Sie verpetzten
ihn. Am Nachmittag war sein Spind
leer gerumt, und der Direktor hatte
ihn aus der Schlerliste gestrichen.
Jetzt hatte Mrs. Jacobs niemanden
mehr, mit dem sie reden konnte, wenn
sie in der Mittagspause den Mll ihrer
Schler aufsammelte. Mittlerweile be-
hielt sie die gefalteten Zettel, die sie auf
dem Fuboden fand. Sie steckte sie in
ihre Handtasche und nahm sie mit
nach Hause, wo sie und ihr Mann sich
kstlich amsierten.
Als sie eines Tages ber den grauen
Teppichboden robbte, fand sie unter
Dereks Tisch ein Springmesser.
Wenn ich ihn doch nur damit er-
wischt htte, dachte sie. Vorsichtig, als
wre es ein Beweisstck, nahm sie das
Messer und legte es hinten in ihre un-
terste Schreibtisch schublade. Whrend
der restlichen Mittagspause stellte sie
sich vor, wie es wre, mit gezcktem
Messer die Schler eines ihrer Kurse
als Geiseln zu nehmen.
Entweder ihr lernt die Wortarten
oder ihr sterbt, dachte sie. Sie wrden
sofort reagieren, die Hnde heben und
richtige Antworten von sich geben, bis
hinunter zu den Prpositionen. Dann
wrde die Polizei anrufen und fragen,
welche Forderungen sie stelle, und sie
wrde entschieden und beherzt sagen:
Ich will, dass diese Schule vor Sport-
ver anstaltungen keine Jubelfeste mehr
organisiert und dass sie nicht jedesmal
dichtmacht, wenn die Basketballmann-
schaft an einem Wettkampf teilnimmt.
Ich will, dass ein Pflichtkurs angeboten
wird, in dem gesunder Menschenver-
stand und Umgangs formen unterrich-
tet werden. Ich will, dass Siebzehnjh-
rige die Schule abbrechen drfen. Und
ich will, dass jemand den beschissenen
Kopierer repariert.
Es war noch eine Woche bis zum
neunten April, doch fr Mrs. Jacobs
kam er nicht schnell genug. Bald
wrde sich Derek aus dem geschtzten
Raum ihres Klassenzimmers und in
die, wie manche Lehrer gern sagten,
wirkliche Welt katapultieren, wo
ihn, wie sie vorhersah, ein Gericht zu
einer so harten Strafe verurteilen
wrde, dass man nie wieder etwas von
ihm hrte. Zu wissen, dass sie sich bald
mit einem hoffnungslosen Fall weniger
befassen musste, war fr sie tglich ein
Trost.
Am zweiten April kam es zu einer
Strung, nachdem eine freche Schle-
rin namens Shanequa von der Toilette
Typisch(e) Amerikaner
von Joey Goebel
KSTENINTELLEKTUELLE
Dass die Kstenintellektuellen an
einem Ort leben mchten, wo Intel-
ligenz als Vorteil und nicht als
schwuchtelhaft gilt, kann man
ihnen nicht zum Vorwurf machen.
Ihre Brillen und Turnschuhe von ur-
banem Chic transportieren aber
auch einen Anflug von berlegen-
heit. Sie wrden es niemals ffent-
lich zugeben, aber sie haben das
unausgesprochene Gefhl, auer-
halb von New York oder Los Ange-
les knne sich nichts wirklich Wich-
tiges ereignen. Die Ironie besteht
darin, dass keiner von ihnen ur-
sprnglich aus New York oder L.A.
kommt. Sie stammen allesamt aus
den kleinen, in ihren Augen stupi-
den und bedeutungslosen Stdten
des mittleren Westens, und viel-
leicht wrde das Kernland der USA
nicht an Braindrain leiden, wenn
sie nicht alle der gleichen Regel
ihre Stereotyps gefolgt wren: dass
Intellektuelle unbedingt den Ort
wechseln mssen.
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zurckkam. Die Schler schrieben ge-
rade einen Test ber Knig Arthur, als
Shanequa pltzlich laut wurde.
Jemand hat meine Sachen durch-
whlt!
Shanequa, sei still und schreib dei-
nen Test. Wenn du damit fertig bist,
darfst du reden.
Aber Mrs. Jacobs, jemand hat meine
Sachen durchwhlt! Ich komme vom
Klo und bin bestohlen wurden!
Wenn du deinen Spickzettel meinst,
den habe ich an mich genommen, er-
widerte Mrs. Jacobs.
Ich hasse Sie. Sie hatten kein Recht,
meine Sachen zu durchwhlen.
Ich musste deine Sachen nicht mal
durchwhlen. Der Spickzettel lag oben
auf deinem Tisch.
Shanequa sprang von ihrem Platz auf
und verlie den Raum.
Sie drfen nicht in meinen Sachen
rumkramen!, schrie sie beim Gehen.
Zurck an die Arbeit, sagte Mrs.
Jacobs und benotete wieder Hausar-
beiten.
Was soll das jetzt?, nuschelte
Derek. Gehen Sie nicht hinter ihr her
wie sonst immer hinter mir?
Ich darf den Raum whrend eines
Tests nicht verlassen.
Was soll das denn heien? Dass wir
alle schummeln?
Nein. Nicht alle. Zurck an die Ar-
beit.
Aha. Sie meinen also, ich bin ein
Schummler?
Nein, Derek, das tu ich nicht. Wenn
du abschreiben wrdest, wren deine
Noten besser. Normalerweise schreibst
du nicht mal was in die Leerstellen
eines Lckentexts.
Die anderen Schler lachten, und
Derek murmelte leise Miststck vor
sich hin. Mrs. Jacobs ignorierte diese
Bemerkung und hoffte, dass die Sch-
ler ihren Test fortsetzen wrden, was
auch geschah. Whrend des Tests sah
Derek Mrs. Jacobs immer wieder fins -
ter an und strich sich ber die schttere
Gesichtsbehaarung.
Nach dem Test stellte sich Mrs. Ja-
cobs vor die Klasse. Bevor sie mit dem
Unterricht begann, sah sie, dass Derek
sich meldete.
Ja, Derek.
Ich wollte nur sagen, dass ich mir
was berlegt habe. Ich bin hier schlie-
lich nicht der Einzige, der schlechte
Noten hat. Vielleicht ist daran ja die
Lehrerin schuld.
Mehrere Schler begleiteten die Be-
leidigung mit Uuuh-Rufen. Mrs. Ja-
cobs errtete.
Nh. Echt mal, fuhr Derek fort.
Wie viele von euch haben Fnfen
oder Sechsen? Meldet euch.
Die Hlfte der Schler hob die Hand.
Mrs. Jacobs sprte, wie ihr ganzer
Krper unangenehm hei wurde.
Na schn. Wenn du glaubst, das sei
so leicht, dann komm du doch nach
vorn und unterrichte.
Astrein. Derek stand auf, fasste
sich kurz in den Schritt und stolzierte
nach vorn. Mrs. Jacobs setzte sich an
seinen Tisch. Ihr wurde bel, als sie auf
der Sitzflche des Stuhls Dereks Kr-
perwrme fhlte.
Warum bringen Sie uns nicht die
Wortarten bei, Mr. Pruitt?, fragte sie.
Na klar. Wird Zeit, dass wir hier
mal n bisschen Englisch lernen. Der
Junge in der ersten Reihe, nenn mir
jetzt sofort ein beschreibendes Wort,
sonst gibts Stress!
Kiffen, antwortete der Junge.
Hrt sich gut an.
Toll, sagte Mrs. Jacobs. Warum
bringst du uns jetzt nicht Konjunktio-
nen bei, o genialer Derek?
Kinderkram. Ihr da hinten, hrt auf
zu quatschen, verdammt. Okay, jetzt
nennt mir einer von euch ein Beispiel
fr das, was sie gerade gesagt hat, sonst
mach ich euch platt.
Bier, antwortete ein Mdchen.
Ja, super. Du hasts drauf.
Sehen Sie. Er ist ein guter Lehrer,
Mrs. Jacobs, sagte ein anderes Md-
chen. So sollten Sie auch unterrich-
ten.
Du sagst es. Ich hab Erfolg, sagte
Derek. Was jetzt?
Oh! Oh! Ich muss dringend auf die
Toilette, Herr Lehrer!, rief Mrs. Ja-
cobs. Ich will unter dem Vorwand,
urinieren zu mssen, eine Zigarette
rauchen! Knnen wir den Unterricht
im Freien machen??
Typisch(e) Amerikaner
von Joey Goebel
DER DICKE
AMERIKANER
Fr Europer personifiziert dieser
Mann Amerika vielleicht am bes -
ten: der bergewichtige Mann mit
all seinen Exzessen, der mehr zu
sich nimmt, als er sollte, und sich
auf diesem Weg zu einem Ekelpa-
ket entwickelt. Der stereotype fette
Amerikaner ist ein unzivilisierter
Gammler, der infolge seiner Igno-
ranz und Trgheit dick geworden
ist. Fairerweise muss jedoch gesagt
werden, dass er seine Pfunde wo-
mglich aufgrund bestimmter ge-
sundheitlicher Probleme behlt, un-
abhngig davon, wie sehr er sich
bei McDonalds gehen lsst. Und
im Unterschied zu den kompakte-
ren Stdten in Europa legen die
weitlufigen amerikanischen Stdte
im Alltag eher das Autofahren
nahe als die Bewegung. Dennoch
ist Fettleibigkeit ein zunehmend ver-
breitetes Problem unter amerikani-
schen Kindern. Andererseits wette
ich: Unser Prsident ist garantiert
dnner als Ihrer.
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diogenes
Halt den Mund, sagte Derek.
Genau so hrt ihr euch an, sagte
Mrs. Jacobs. Sie stand auf und ging
nach vorn. Danke, Derek. Setz dich
wieder auf deinen Platz.
Scheie, nein. Sie haben gesagt, ich
bin der Lehrer. Jetzt schwing deinen
Arsch zurck auf den Stuhl.
Seine Mitschler fingen an zu lachen
und hrten nicht wieder auf. Derek
rhrte sich nicht. Mrs. Jacobs fhlte
sich matt. Aus ihren Achseln strmte
der Schwei.
Ich meine es ernst, rief sie. Setz
dich!
Das reicht, Schlampe! Marsch zum
Direktor, aber fix!
Der Kurs brach in ohrenbetubendes
Gelchter aus. Mit pochendem Kopf
sah sie ihre frhlichen, johlenden
Schler an und lief aus dem Raum.
Das dachte ich mir, sagte Derek.
Cynthia lief in die Toilettenkabine und
verriegelte die Tr. Dann splte sie
nach, was die Schlerin vor ihr ver-
sumt hatte. Hektisch zerrte sie ihr
Hschen runter und zog den Rock
hoch.
Als sie etwas spter nach unten
schaute, sah sie, dass das Toilettenwas-
ser rot war. Sie blieb eine Weile sitzen.
Allmhlich schlug ihr Herz langsamer,
und ihr Krper khlte sich ab, wh-
rend sie das Gekritzel an den Klown-
den las. Alles war zotig und voller
Schreibfehler, sie fand kein einziges
auch nur halbwegs freundliches Wort.
Zwei Mdchen kamen in den Wasch-
raum und zndeten sich Zigaretten an.
Neulich abends haben wir einen
durchgezogen, und er hat gesagt, wirfst
du gern mal n Trip ein, und ich sage,
eigentlich nicht, und er sagt, gibt nicht
so viel, was du magst, stimmts? Und
ich sag, ich mag deinen Schwanz, und
dann haben wirs gemacht.
Cool. Wei Chris davon?
Teufel, nein. Aber das war meine
Rache, weil ers mit Melissa gemacht
hat.
Gut gegeben.
Cynthia fing an zu weinen. Sie be-
mhte sich, leise zu sein, konnte das
Schluchzen aber nicht unterdrcken.
Sie hrte die Mdchen lachen, ehe sie
67 Diogenes Magazin
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sich weiter ber ihr Wochenende un-
terhielten.
Als die Mdchen weg waren, erhob
sich Cynthia. Sie hatte keine Trnen
mehr und wischte sich mit dem rmel
ihrer geblmten Bluse bers Gesicht.
Sie sah nach unten auf die Blutklum-
pen in der Kloschssel und beschloss,
sie nicht wegzusplen.
Als Mrs. Jacobs in ihr Klassenzim-
mer zurckkam, stand Derek immer
noch vorn, die Hand im Schritt. Der
Kurs war relativ ruhig.
Mrs. Jacobs ging zu Derek und
schaute ihm in die blutunter laufenen
Augen. Er lchelte und zeigte seine
missgestalteten Zhne.
Was geht ab?
Verschwinde aus meinem Klassen-
zimmer.
Aber Sie ham gesagt, dass ich der
Lehrer bin.
Verschwinde aus meinem Klassen-
zimmer, du Abschaum.
Die Schler verstummten.
Wundern Sie sich nicht, wenn Ihr
Haus heute Abend aus m fahrenden
Auto heraus beschossen wird, sagte
Derek, ehe er aus der Tr stolzierte.
Die Schler beobachteten Mrs. Ja-
cobs, als sie sich an ihren Tisch setzte
und den Kopf senkte. Sie musterten
Typisch(e) Amerikaner
von Joey Goebel
DER REDNECK
Der amerikanische Redneck, auch
bekannt als Country Boy, Good
OlBoy oder Bauerntlpel, gedeiht
in den unendlichen Weiten zwi-
schen Ost- und Westkste. Er ist ein
einfacher Mann und stolz darauf.
Das knnte man als einnehmende
Eigenschaft gelten lassen, wre da
nicht jene Schlichtheit des Gemts,
die es mglich machte, dass
George W. Bush nicht nur einmal,
sondern zweimal gewhlt wurde.
Der Redneck glaubt wie der
Gangsta, wenngleich auch dessen
Erzrivale, an die Mnnlichkeit als
hchste Tugend. Alle Klischees vom
Redneck treffen zu: Er liebt Pick-up-
Trucks, Countrymusik und Schuss-
waffen. Er hasst Abtreibungen, Ho-
mosexuelle und Bcher. Nur we-
nige Rednecks sind tatschlich von
Hass erfllt Kleingeister. Viele sind
hflich und wohlmeinend. Manche
aber sind die unheimlichsten Ame-
rikaner berhaupt, und doch abso-
lut berzeugt von ihrer eigenen Tu-
gendhaftigkeit.
Buchtipp
ihren Schopf, die lockigen, braunen
Haare, um die sie ihre mageren Arme
geschlungen hatte. Da ihre Schler so
ungewhnlich still waren, schlief sie in
dieser Stellung beinahe ein.
Dann durchbrach ein Furzen die
Stille, woraufhin gelacht wurde, wor-
aufhin geredet wurde, woraufhin die
vertraute Kakophonie aus Beschimp-
fungen, Flchen und schlechter Gram-
matik wieder begann.
Mai
D
erek wurde wegen der angedroh-
ten Schieerei eine Drohung,
die nie umgesetzt wurde der Schule
verwiesen. Cynthia hrte am Halbjah-
resende auf zu unterrichten. Einige
Schler fingen in den letzten andert-
halb Monaten an, sie zu mgen. Sie
verteilte keine Hausaufgaben mehr
und sa fast nur noch vorn an ihrem
Tisch. Sie tadelte nur noch, wenn die
Schler so laut redeten, dass sie ihre
Soap Operas nicht mehr hrte.
Am Halbjahresende hatten nur
zwanzig Schler nicht bestan den. Die
anderen, die keinen Abschluss beka-
men, hatten an ihrem achtzehnten Ge-
burtstag die Schule verlassen. Wesent-
liche Fortschritte: keine.
Cynthia nahm ein Zweitstudium auf
und machte ein Examen in Sozialar-
beit. Ihre berufliche Zukunft lag in der
Arbeit mit Senioren. Sie mochte ltere
Menschen. Sie redeten so hflich und
hatten einen guten Filmgeschmack. Sie
waren Cynthia fr ihre Anwesenheit
dankbar und glaubten, einen Engel um
sich zu haben.
Im Laufe der Jahre las Cynthia die
Namen ihrer ehemaligen Schler in der
Zeitung, meist in Artikeln ber Ge-
richts verhandlungen, manchmal aber
auch wegen ihrer Heldentaten im Aus-
land. Von Derek Pruitt hrte sie nie
wieder etwas, doch manchmal sah sie
vor ihrem inneren Auge seinen Urur-
enkel, wie er Frauen und Kinder in den
Hinterkopf schoss, whrend in einiger
Entfernung im Zuge des Zwlften
Weltkriegs Bomben fielen.

Aus dem Amerikanischen


von Hans M. Herzog
Die Texte der Serie Typisch(e) Amerikaner
erschienen erstmals in der Zeitschrift
Kulturaustausch Nr. 3/ 2009. Aus dem
Amerikanischen von Andreas Bredenfeld
Joey Goebel
Heartland
Roman Diogenes
720 Seiten, Leinen
ISBN 978-3-257-06694-4
Gott, Vaterland und Freiheit?
Eher: Geld, Vetternwirtschaft und
Feigheit! Ein groes Familienepos
und Portrait des Vor-Obama-
Amerikas. Herrlich grausam.
68 Diogenes Magazin
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Top 10
Benedict Wells
Top10 Singles
1. Neighbourhood 1, Arcade Fire
Ich habe diesen Song einmal gehrt. Na ja.
Ich habe ihn fnf Mal gehrt. Nicht
schlecht, hat was. Ich habe ihn zehn Mal
gehrt. Wirklich, wirklich gut. Die nchs -
ten hundert Male wurde er weiterhin
immer besser. Nach zwei Jahren war ich
dann auf dem besten Konzert meines Le-
bens, als Arcade Fire in Kln spielten. Als
ich den Song dort live hrte, fhlte ich
mich so unglaublich glcklich, wie einen
nur gute Musik glcklich machen kann.
Vielleicht hatte ich sogar feuchte Augen,
aber das wrde ich hier nie zugeben. Ich
liebe dieses Lied, verdammt!
2. Reptilia, The Strokes
Ich kam 2003 nach Berlin, lebte in einer
Bruchbude und schrieb wie verrckt, Geld
war Mangelware. Und trotzdem habe ich
mir aus einem Instinkt heraus das zweite
Album der mir damals unbekannten Band
The Strokes gekauft, was bedeutete, dass
es danach mehrere Tage lang nur Fertig-
nudeln zum Essen gab. Egal. Ich hrte den
Song und das Album tausend Mal beim
Schreiben, auf der Strae, beim Fertignu-
delessen, es vernderte alles.
3. The Rip, Portishead
Neben Teardrop von Massive Attack und
Atmosphere von Joy Division eines der
schnsten ruhigen Lieder, die ich kenne.
Es steigert sich ganz langsam, wird druck-
voller, am Ende bricht es richtig aus. Ich
hatte anfangs immer eine Gnsehaut beim
Hren. Als ich das letzte Kapitel von
Spinner schrieb, lief der Song in Endlos-
schleife.
4. My Favourite Girl, King Creosote
Ein sehr, sehr schnes Lied, wehmtig,
traurig, wunderbar melancholisch. Ich
glaube, wenn man verliebt ist oder Welt-
schmerz hat, gibt es nichts Besseres. Lei-
der kennt kein Schwein King Creosote,
dabei sind fast alle seine Sachen super.
5. Take Me Out, Franz Ferdinand
Genialer Song. Am besten ist er, wenn er
seine Richtung ndert. Er fngt erst nor-
mal und etwas verspielt an, ehe dann auf
einmal dieser stampfende Rhythmus ins
Spiel kommt. Franz Ferdinand sind auf
CD einfach super, sie sollten viel weniger
touren und viel mehr Alben aufnehmen,
am liebsten wrde ich sie zwei Jahre lang
in ein Studio einsperren.
6. All Along The Watchtower,
Bob Dylan
Mit diesem Song kriegte er mich. Vorher
war Dylan fr mich nur ein vager Begriff,
ich stellte mir einen hundertjhrigen Pre-
diger vor, der irgendwelche Hippiemusik
machte. Natrlich ohne vorher jemals
etwas von ihm gehrt zu haben. Durch
das coole und irgendwie angriffslustige
All Along The Watchtower betrat ich
Dylans kleines Zauberreich und habe seit-
dem nie wieder den Ausgang gefunden.
7. Billie Jean, Michael Jackson
Ich gehre ja einer Generation an, die
Jackson nur noch als Weien kannte,
der mit seinem Affen lebte, sein Baby
vom Balkon hielt und allerlei andere Sa-
chen machte, die hier nicht hingehren.
Egal. Die Musik berlebt. Allein der An-
fang dieses Songs. Wer da nicht mit den
Fen wippt, ist tot. Als ich klein war,
war ich der grte Michael-Jackson-Fan
der Welt. Leider waren auch alle anderen
Jungen in meiner Klasse der grte Mi-
chael-Jackson-Fan der Welt. Um die Md-
chen zu beeindrucken, bten wir zehntau-
send Stunden am Tag die Tanzschritte
oder den Moonwalk, wir kauften uns
sogar Hte. Heute glaube ich, dass ich zu
dem Song mal echt gut tanzen konnte, aber
das bilde ich mir wahrscheinlich nur ein.
8. Who Put The Weight Of The World
On My Shoulders, Oasis
Es ist ein Jammer, dass eines der besten
Lieder von Oasis auf keinem ihrer Alben
drauf ist, sondern nur auf dem Soundtrack
des recht miesen Fuballfilms Goal. Was
fr eine Verschwendung. Ich habe diesen
Song immer beim Schreiben von Becks
letzter Sommer gehrt, er ist eine Hymne.
Ich mag ihn fast noch lieber als Wonder-
wall oder Live Forever.
9. Hold On, Hot Chip
Nicht fantastisch, aber ein gewitzter Song.
Hab ihn reingenommen, um mal noch was
anderes in dieser Liste zu haben. An dieser
Stelle htten aber auch Songs von The Clash,
Jamie T, Matisyahu oder den Chemical
Brothers stehen knnen. Bin kein Musik-
kritiker, also benutze ich mit Sicherheit die
falschen Begriffe, wenn ich dieses Lied als
funky, elektronisch und trickreich preise.
10. Riders on the Storm, The Doors
Ich habe diesen Song in verschiedensten
Stimmungen gehrt, mit verschiedensten
Menschen, in verschiedensten Situationen.
Er hat wirklich immer gepasst. Am liebsten
mochte ich ihn, als ich in Amerika war und
bei Regen durch die Rocky Mountains
gefahren bin. Ich liebe das Pianospiel.

Top 10 Filme von Martin Walker


Im nchsten Magazin:
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69 Diogenes Magazin
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as Bild, das noch immer vor mei-
nem inneren Auge steht, zeigt
ein tanzendes, gestikulierendes Etwas
mit menschlichem Gesicht, Katzen-
ohren und einem Krper mit Bren-
pelz. Das Paradoxe ist, dass ich dieses
Bild damals ich muss etwa sieben
gewesen sein eigentlich nie wieder-
sehen wollte. Ich wusste ganz genau,
an welcher Stelle in Andrew Langs
Mrchenbuch es vorkam, in welchem
Viertel des Buches und zwischen wel-
chen Seiten, und ich war fest ent-
schlossen, es nie mehr anzuschauen,
es ngstigte mich zu sehr. Anderer-
seits so pervers ist der Mensch, und
mag er noch so jung und unschuldig
sein war die Versuchung riesengro,
nur mal eben verstohlen hinzugucken.
Die Seiten in dem gefhrlichen Be-
reich rasch durchzublttern und einen
kurzen, angsterfllten Blick darauf zu
werfen. Welches von Langs Mrchen-
bchern es war, das rote, blaue, gelbe
oder lilafarbene, wei ich nicht mehr.
Gelesen habe ich sie alle. Es waren die
ersten Bcher, die mir nicht von ande-
ren vorgelesen oder ans Herz gelegt
worden waren, und ihnen verdanke
ich eine bestndige Liebe zu Mrchen
und noch etwas anderes, etwas, das
fr mich immer wieder faszinierend
und auch von praktischem Nutzen
ist. Andrew Lang war der Erste, von
dem ich lernte, meine Leser das
Frchten zu lehren.
Weil ich eine skandinavische Mut-
ter hatte so muss ich es sagen, denn
sie war halb Schwedin, halb Dnin,
mit einer islndischen Gromutter,
geboren in Stockholm, aufgewachsen
in Kopenhagen , wurde ich frh an
Hans Christian Andersen herange-
fhrt, den ich von Anfang an nicht lei-
den konnte. Er war mir zu moralisch.
In seinen Mrchen steckte meist eine
Botschaft und eine Drohung. Merk-
wrdigerweise aber vielleicht ist es
gar nicht so merkwrdig war die
Geschichte, die ich am meisten hasste,
das Lieblingsmrchen meiner Mutter
(die eine streng lutherische Ader hatte),
nmlich Das Mdchen, das auf das Brot
Das erste Mal
Ruth Rendell alias Barbara Vine
ber ihre ersten Leseerfahrungen
trat. Es handelt von der hochmtigen
Inger, die einen Laib Brot als Tritt-
stein benutzt, um ihre feinen Schuhe
in der Furt nicht nass zu machen. Das
Ende vom Lied war natrlich, dass sie
in das Reich der Moorfrau hinunter-
sank, eine Art Jauchegrube, in der es
von grusligem Krabbelgetier nur so
wimmelte. Und das war erst der Be-
ginn ihrer Leidensgeschichte.
Ich wollte eigentlich nie das lesen,
was meine Eltern wnschten. Zwei-
fellos ist das normal. Die Ausnahme
ist wohl Beatrix Potter, aber ihr ent-
wachsen wir frh und kehren erst
nach zwanzig oder dreiig Jahren zu
dieser ersten Liebe zurck. Liest ir-
gendjemand heute noch Die Wasser-
kinder? Charles Kingsley ist nicht
weniger belehrend als Andersen, aber
auf andere Art. Ihm geht es weniger
um moralische als um soziale Miss-
stnde. Von Ingers Armut und ihrer
entbehrungsreichen Kindheit nimmt
Andersen berhaupt keine Notiz.
Kingsleys arme kleine Schornsteinfe-
gerjungen erregten immer meine Neugier
und mein Mitgefhl. Nie htte ich ge-
dacht, dass ich einmal in einem Haus
wohnen wrde, in dessen riesigem
Ich wollte eigentlich
nie das lesen, was meine
Eltern wnschten.
Zweifellos ist das normal.
Serie
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Kamin man noch die Fusttzen


sieht, an denen die Jungen mit ihren
Besen hochkletterten. Die Wasserwe-
sen, die dem verwandelten Tom be-
gegneten, weckten in mir ein lebens-
langes Interesse fr Naturgeschichte.
Zwei Jahre nach der Verffentli-
chung von Tolkiens Der kleine Hob-
bit las ich das Buch zum ersten Mal.
Als ich es zwanzig Jahre spter noch
einmal las, empfand ich das gleiche
Entzcken, das gleiche Glck, die
gleiche atemlose Lust. Damals, als ich
neun war, versprte ich all diese Ge-
fhle zum ersten Mal Gefhle, die
allen Freunden der Literatur vertraut
sind und die sich ungefhr auf der
zweiten Seite einstellen, wenn man
merkt: Das Buch ist nicht nur gut,
sondern unendlich reichhaltig, pa-
ckend, ein Buch, das man nur unter
Zwang aus der Hand legt, das unerbitt -
lich auf einen kraftvollen, dramatur-
gisch berzeugenden Schluss zutreibt.
Zur selben Zeit, als mich Der kleine
Hobbit fesselte, las ich auch The
Complete Book of British Butterflies,
ein dicker Wlzer, verfasst von
dem berhmten Naturwissenschaftler
F.W. Frohawk. Was fr ein wunder-
barer Name. Er hrt sich an, als sei
der Mann selbst ein Riesenschmetter-
ling oder ein groer Nachtfalter. Die-
ses Buch besitze ich immer noch, von
meinem Schreibtisch aus kann ich es
im Bcherregal sehen. Frher habe
auch ich Schmetterlinge gesammelt,
sie in einer Flasche mit ammoniakge-
trnkter Watte gettet und auf eine
Nadel gespiet. Die Missbilligung
einer Schulkameradin, die ich eigent-
lich nicht mochte, vor der ich aber of-
fenbar Respekt hatte, machte dem ein
Ende, und abgesehen von ein paar
Fliegen und vielleicht ein, zwei Stech-
mcken habe ich seither kein Lebe-
wesen umgebracht auer zwischen
zwei Buchdeckeln, versteht sich.
Mein Vater ertappte mich bei der
Lektre von Thackerays Buch der
Snobs und prophezeite mir sehr rich-
tig, ich wrde es nicht verstehen. Ich
hatte es mir nur genommen, weil ich
nichts anderes hatte. Der Leser, die
Leserin muss lesen, und sei es in Er-
mangelung anderen Lesestoffs Das
Buch der Snobs oder das Telefonbuch.
Wenn in den Ferien die Schulbiblio-
thek geschlossen und die Stadtbche-
rei zu weit weg war, um dort rasch ein
Buch zu holen, konnte ich nur auf die
Bcherschrnke meiner Eltern zu-
rckgreifen. Sie waren beide Lehrer
und beide Leser, besaen aber nur we-
nige eigene Bcher. Sie konnten sie
sich nicht leisten. Ein paar Lehrb-
cher aus dem Studium hatten sie, ein
paar moderne Romane, die sie zu
Weihnachten bekommen hatten und
die Gesammelten Werke ihrer jeweili-
gen Lieblingsschriftsteller, bei mei-
nem Vater war es Hardy, bei meiner
Mutter Kipling.
Ich erinnere mich an einen scheu-
lich verregneten Sonntagnachmittag,
an dem ich mich mit der Einfhrung
in die Palontologie qulte und mit
einem Buch ber Eruptivgestein.
Mein Vater hatte Geologie studiert.
Lohnender war Marie Stopers Das
Liebesleben in der Ehe, das einzige
Buch im Regal, das einen unbedruck-
ten Schutzumschlag hatte ein Hin-
weis auf ein Spezialgebiet, wie Por-
nohndler zu sagen pflegten. Bei
Stopes fand sich allerdings kein Porno
und sehr wenig Information. Ich
staunte damals und staune noch heute
darber, dass es in diesem Buch, ge-
schrieben von einer Meisterin der
Umschreibung und Beschnigung,
angeblich um Sex geht.
Wie trist waren die Abende, an
denen mein Vater mir Hardy vorlas.
Er las bestimmt sehr gut und in ber-
zeugendem Wessex-Tonfall, denn er
stammte aus Devon, aber mich als
Heranwachsende langweilten diese
braven, einfachen Bauern unter ihren
grnen Bumen unaussprechlich.
Heute wre mir die neuerliche Lek-
tre von Herzen in Aufruhr zu mh-
selig, und Die Heimkehr finde ich fast
selbstmrderisch dster, aber damals
berlegte ich die ganze Zeit nur, wie
ich es anstellen knnte, der Lesung zu
entkommen, ohne die Gefhle meines
geliebten Vaters zu verletzen.
Nicht dass ich viktorianische Ro-
mane durchweg abgelehnt htte
ganz im Gegenteil! Damals begann
meine lebenslange Liebe zu Trollope.
Auf Dr. Thorpe, einen Roman, den
ich eine hbsche Ironie gerade fr
Penguin Classics herausgegeben und
mit einer Einfhrung versehen habe,
stie ich im Bcherschrank einer
Tante. Man riet mir von der Lektre
ab. Das Buch sei unschicklich, hie es
hinter vorgehaltener Hand. Heute ist
es unglaublich (damals eigentlich auch
schon), dass man mich vor einem
Roman warnte, in dem ein Mdchen
ein uneheliches Kind hat und das
Wort Verfhrer vorkommt. Aber
so war meine Familie eben. Ohne
ihren Widerstand htte ich das Buch
nie aufgeschlagen. Wie viele von uns
halten einem Schriftsteller zeitlebens
die Treue, weil er uns einst so gut wie
verboten worden ist? Wie viele von
uns entwickeln einen nachhaltigen
Widerwillen gegen einen bestimmten
Autor, weil unsere Eltern uns, als wir
jung und empfnglich waren, daraus
vorgelesen haben?
Meine Abneigung gegenber Hardy
hat sich spter gelegt, inzwischen hege
ich eine zurckhaltende Bewunde-
rung fr ihn. Die Begeisterung meiner
Mutter fr Tennyson hat ihn mir ein
fr allemal verleidet was mag wohl
eine schwedische Dnin an Maud ge-
funden haben? , und aus Kipling
mache ich mir bis heute nichts. Aber
durch die Enzyklopdie The Wonder-
land of Knowledge, die mir meine
Mutter in meiner Kindheit kaufte,
lernte ich die griechische Mythologie
kennen, und die Odyssee ist noch
heute eins meiner Lieblingsbcher.
Ein weiteres Lieblingsbuch, dem ich
treu geblieben bin, ist Der Weg allen
Fleisches von Samuel Butler. Das Ex-
emplar, das ich heute noch besitze, hat
mir seinerzeit eine Schulfreundin zum
70 Diogenes Magazin
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Der Leser, die Leserin
muss lesen, und sei
es in Ermangelung
anderen Lesestoffs
das Telefonbuch.
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Geburtstag geschenkt. Ich wrde gern
sagen, dass ich von Butler gelernt
habe, Heuchelei zu meiden, tatsch-
lich aber lernte ich nur, was der Begriff
bedeutet. Ich wrde gern sagen, dass
sein Buch mich lehrte, mich von fau-
lem Zauber fernzuhalten, tatschlich
zeigte es mir nur, ihn bei anderen zu
erkennen. Whrend meiner Butler-
Lektre war ich nmlich gleichzeitig
in W. Somerset Maugham verliebt.
Das war eine absurde Schwrmerei,
ein Kult, wie ihn junge Leute ein paar
Jahre spter mit Popstars treiben soll-
ten. Schuld daran war Der bunte
Schleier, der auf den so beraus ein-
flussreichen elterlichen Bcherregalen
stand. Ehe ich endgltig das Interesse
an Maugham verlor, war es mir stets
gelungen, genug Geld zusammenzu-
kratzen, um jedes seiner Bcher gleich
nach Erscheinen zu kaufen. Dadurch
kam ich zu einer schnen Sammlung
von Maugham-Erstausgaben und
einem von Maugham infizierten Stil
franzsisiert, archaisch, peinlich , in
dem ich meine ersten Kurzgeschichten
und einen sehr schlechten Roman
schrieb. Kein Wunder, dass sie alle-
samt abgelehnt wurden.

Aus dem Englischen


von Renate Orth-Guttmann
384 Seiten, Leinen
ISBN 978-3-257-06731-6
Ivor Tesham, Machtmensch, Drauf-
gnger und Politiker, macht seiner
Geliebten zum achtundzwanzigsten
Geburtstag ein riskantes Geschenk,
das seine Karriere und sein Leben
zu zerstren droht.
Buchtipp
Barbara Vine
Das Geburtstags-
geschenk
Roman Diogenes
Literarisches Kochen
Kochen mit Martin Suter
Im nchsten Magazin:
73 Diogenes Magazin
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Ich habe mich schon oft gefragt,
wie Sie es machen.
Das war Madame Pardons Stimme.
Sie sprach von dem Coq au vin,
das sie soeben genossen hatten.
Es hat einen ganz besonderen Ge-
schmack, fuhr sie fort, ein Aroma,
das man kaum sprt, aber es verleiht
ihm das gewisse Etwas, und ich bin
bis heute nicht dahintergekommen,
was es sein knnte.
Ach, dabei ist es so einfach! Ich nehme
an, Sie gieen zuletzt immer noch einen
Schuss Cognac dazu, stimmts?
Cognac oder Armagnac. Was ich
gerade habe.
Sehen Sie! Und ich weiche vom traditionellen
Rezept ab und nehme elsssischen Schlehen -
schnaps. Das ist das ganze Geheimnis.
Aus: Georges Simenon, Maigrets Gestndnis
E
in Drittel der Karotten sowie
Lauch, Zwiebel und Petersilien-
stengel zusammen mit den Geflgel-
fen bei mittlerer Hitze andmpfen.
Das halbe Lorbeerblatt und einen
Thymianzweig dazugeben und mit
300ml Wasser ablschen. Stunde
auf etwa ein Drittel (100ml) eink-
cheln lassen. Durchpassieren und be-
reithalten.
In einem Schmortopf Schweinefett
oder Butter erhitzen und die Gefl-
gelstcke darin bei groer Hitze an-
braten. Herausnehmen, den Rest der
Karotten, die Schalotten und den
Knoblauch hineingeben und ber
gelinder Hitze 10 Minuten goldgelb
dnsten. Das Fleisch wieder in den
Topf geben, mit dem Mehl bestuben,
Fr 4 Personen
1 Hhnchen von etwa 2 kg,
zerlegt und in Stcke geschnitten 3 Karotten, geputzt, klein geschnitten 1 Lauchstengel, geputzt, in Streifen geschnitten
1 Zwiebel, fein gehackt
1 Stengel Petersilie
Lorbeerblatt, 2 Zweige Thymian Schweinefett oder Butter zum Anbraten
4 Schalotten, fein gehackt
2 Knoblauchzehen, gepresst
1 gestrichener Esslffel Mehl
100ml Riesling
Salz, Pfeffer, Muskatnuss
1 Eigelb
100g Crme frache
Zitrone, Saft
10ml klarer Schlehenschnaps
(oder Cognac oder Armagnac)
Kochen mit Maigret
Coq au vin
die durchpassierte Bouillon und den
Riesling sowie ein Thymianzweiglein
dazugeben, mit Salz, Pfeffer und
etwas geriebener Muskatnuss wrzen.
Zugedeckt 1Stunde kcheln lassen
(ein ber 1 Jahre altes Hhnchen
2 Stunden). Wenn die Fleischstcke
gar sind, aus dem Topf heben und auf
einer vorgewrmten Platte anrichten.
Den Topf vom Feuer nehmen. Das
Eigelb mit der Crme frache verrh-
ren und hineingeben. Mit dem Zitro-
nensaft und dem Schlehenschnaps ab-
schmecken und die Sauce ber das
Fleisch giessen.
Empfehlung: Dazu frische Teig waren
servieren. Zu Hhnchen in Weiwein
trinkt Maigret einen Riesling.
detebe 22958, 224 Seiten
ISBN 978-3-257-22958-5
Original franzsische Bistro-
rezepte und die traditionellen
Gerichte von Madame Maigret.
Kstlich und gut nachkochbar!
Buchtipp
Simenon
Maigrets
Gestndnis
Smtliche Maigret-Romane
Band 54
Diogenes
Simenon und
Maigret
bitten zuTisch
Die klassischen
franzsischen Bistrorezepte
der Madame Maigret
gesammelt von
Robert J. Courtine
Diogenes
74 Diogenes Magazin
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Diogenes Magazin: Wie sieht das
Leben zweier verheirateter Schrift-
steller aus?
Jessica Durlacher: Leon bereitet das
Frhstck fr unsere zwei Kinder
vor, vergisst dabei aber immer, ihnen
etwas zu trinken zu geben.
Leon de Winter: Das mache ich extra,
damit Jessica glaubt, sie vollendet
Dinge. Nach dem Morgenspaziergang
treffen wir uns zum zweiten Kaffee,
bevor jeder in sein Arbeitszimmer
verschwindet. Jessica arbeitet im un-
serem Gartenhaus, etwa zehn Meter
von unserem Haus entfernt. Dann
klingeln stndig die Hausapparate.
Jessica Durlacher: Wir telefonieren
acht- bis zehnmal am Tag miteinan-
der. Leon ruft fter als ich an. Dann
liest er mir etwas aus einem seiner Ar-
tikel vor, oder es ist ihm eine schne
Formulierung eingefallen. Das hrt
nicht auf, bis ich sage: Jetzt ist
Schluss!
Leon de Winter: Mich kann niemand
und nichts stren. Ich murmle Ja
oder Nein oder Okay, whrend
ich einfach weiterschreibe.
Jessica Durlacher: Ich springe in sein
Zimmer und frage ihn etwas, und er
Jessica
Durlacher
und
Leon
deWinter
Interview
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Wenn man an einem
Buch arbeitet, ist das eine
Herausforderung fr die
ganze Familie.
75 Diogenes Magazin
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Wir
schreiben
selten
zur selben
Zeit.
sagt ja, ja. Aber spter kann er sich
nicht mehr daran erinnern. Mitten im
Chaos des Familienlebens zu sitzen
und alles um sich herum zu vergessen,
das wrde ich auch gerne knnen.
Wir schreiben selten zur selben Zeit,
denn wenn man an einem Buch arbei-
tet, ist das eine Herausforderung fr
die ganze Familie. Ich tauche dann
komplett ein in die Welt des Romans,
denke stndig darber nach und rede
von nichts anderem. Wenn das zwei
Leute zur selben Zeit tun, noch dazu
Ehepartner und Eltern, geht das nicht
gut.
Was machen Sie, wenn Jessica auf
groer Lesereise ist?
Leon de Winter: Dann bin ich allein
hier. Es ist schrecklich. Der Mensch,
den ich am liebsten habe, ist nicht da.
Das Haus ist zu ruhig, mein einziger
Trost sind unsere zwei Kinder.
Jessica Durlacher: Sie gucken dann
zusammen fern und essen merkwr-
dige Sachen. Es ist im Grunde so, als
wren drei Kinder allein zu Hause.
Kommen Sie sich manchmal ge-
genseitig in die Quere mit den
Themen, ber die sie schreiben?
Jessica Durlacher: Manchmal, wenn
wir etwas Besonderes entdecken oder
erleben, reklamiert es jeder fr sich
zum Spa natrlich. Das Leben
meines Neffen ist zum Beispiel voller
Besonderheiten, die wir beide sehr
witzig finden. Er handelt mit Natur-
drmen, aus denen Wrste gemacht
werden. Das ist offenbar ein eintrgli- F
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76 Diogenes Magazin
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ches Geschft, faszinierend und ab-
stoend zugleich. Leon war begeistert
und wollte darber schreiben. Auch
ich fand daran Gefallen, bis ich einge-
sehen habe, dass diese Figur einfach
besser in Leons Werk passt.
Leon de Winter: Es ist schon ko-
misch, frher hat man uns nie vergli-
chen, das beginnt erst bei ihrem drit-
ten Roman.
Jessica Durlacher: Als ich Emoticon
geschrieben habe, arbeitete auch Leon
an einem Buch, das in Israel spielt.
Wenn er zur selben Zeit damit heraus-
gekommen wre, htte man uns direkt
verglichen. Deshalb hat Leon die Ver-
ffentlichung seines Romans verscho-
ben. So haben wir das Problem gelst.
Sie sind jeweils der erste Leser des
anderen, wird da kritisiert?
Jessica Durlacher: Natrlich kritisie-
ren wir uns!
Leon de Winter: Jessicas Kritik kann
sehr grob sein. Als sie die erste Fas-
sung von Malibu las, strich sie mit
einem roten Filzer ganze Abstze an
und schrieb Bullshit oder bld
daneben. Ich schlafe dann noch ein-
mal darber, und wenn es wirklich
gravierend ist, ndere ich etwas. Meis -
tens aber an einer anderen Stelle
Jessica Durlacher: Du machst das-
selbe mit mir. Bei meinem Roman
Das Gewissen hat Leon ganze Kapitel
herausgenommen und umgestellt. Ich
war verzweifelt. Bis ich realisiert
habe, dass es mein Buch ist. Ich habe
alles wieder reingenommen und bin es
noch mal durchgegangen.
Leon de Winter: Ich mache eher An-
merkungen ber den Aufbau des Bu-
ches und die Frage, wie man eine Ge-
schichte am besten erzhlt. Ich
mchte Jessicas Umgang mit der
Sprache, ihren Stil nicht zerstren. Sie
schmeckt die Sprache ab, fr mich ist
sie nur ein Mittel zum Zweck.

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Jessica schmeckt die
Sprache ab, fr mich
ist sie nur ein Mittel
zum Zweck.
detebe 23784, 128 Seiten
ISBN 978-3-257-23784-9
Eine raffinierte Intrigen-
geschichte und ein luzider Blick
hinter die Fassaden von Literatur-
stars. Spannend wie ein Krimi.
Buchtipp
560 Seiten, Leinen
ISBN 978-3-257-06733-0
ber einen Vater, der seinen Sohn
verliert. Ein Roman ber Zeiten,
in denen Weltpolitik das private
Glck immer mehr zerstrt.
Buchtipp
Leon
de Winter
Das Recht auf
Rckkehr
Roman Diogenes
Jessica
Durlacher
Schriftsteller!
Diogenes
77 Diogenes Magazin
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Wie sortiert man seine Bcher am besten?
Bcherordnung
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ch habe mir das Paradies immer als
eine Art Bibliothek vorgestellt, sagte
bekanntlich Jorge Luis Borges. Doch
eine Bibliothek kann auch die Hlle
sein, wenn man nmlich ein Buch sucht
und es nicht findet. Mehrmals ist es
schon vorgekommen, dass ich ein Buch
neu kaufen musste, weil es zu Hause
einfach nicht mehr zu finden war
wahrscheinlich verschwunden im B-
cher-Bermudadreieck der zweiten Re-
galreihe.
Wie sortiert man also Bcher in der
eigenen Bibliothek? Theoretisch so,
dass man sie auch wieder findet. Die
Praxis sieht natrlich ganz anders aus.
Wer Bcher besitzt und Bcher liebt,
mag seine Bibliothek gro oder klein
sein, wird die Erfahrung gemacht
haben, dass es keine befriedigende und
allgemeingltige Lsung gibt, wie man
sie ordnen soll, und dass es ohne Kom-
promisse dabei nicht abgeht, meint
etwa Hans Erich Nossack in seiner
Plauderei Das Alltagsdasein von B-
chern.
Gehen wir also systematisch vor. In sei-
nem Aufsatz Kurze Notizen ber die
Kunst und die Art, seine Bcher zu ord-
nen, nennt Georges Perec zwlf Mg-
lichkeiten: alphabetisch, nach Konti-
nent oder Lndern, nach Farben, nach
Kaufdatum, nach Erscheinungsdatum,
nach Format, nach Gattung, nach Lite-
raturepoche, nach Sprachen, nach Lese-
vorrang, nach Einband, nach Reihen.
Wer es wissenschaftlich korrekt ma-
chen mchte, der kann auf die Dewey
Dezimalklassifikation zurckgreifen,
die in den USA von ber 80 Prozent der
ffentlichen Bibliotheken genutzt wird.
Am besten lernt man dieses System ken-
nen, indem man 60 Nchte im Library
Hotel in New York bucht und jeden
Tag das Zimmer wechselt. Denn zehn
Etagen sind den zehn berkategorien
des Dewey Dezimalsystems zugeord-
net, und die 60 Zimmer diversen Unter-
kategorien (und diese sind jeweils mit
vielen Bchern der jeweiligen Kategorie
bestckt). So ist die achte Etage das lite-
rarische Stockwerk mit Zimmern wie
800.006 (Krimis), 800.005 (Mrchen),
800.001 (Erotika) oder 800.002 (Klassik).
Philosophie-Fans ziehen lieber in die
elfte Etage mit den Zimmern 1100.006
(Liebe), 1100.002 (Ethik) oder 1100.001
(Logik).
Ein Nachteil: Nicht nur die Rech-
nung wird bei diesem Luxus-Hotel saf-
tig, auch die Nutzung des Deweyschen
Systems ist kostenpflichtig. So wurde
dem Library Hotel gleich nach der Er-
ffnung der Prozess gemacht. Zum
Glck fr alle lesehungrigen Gste kam
es zu einer auergerichtlichen Einigung.
Die dem Dewey-System entgegenge-
setzte Methode ist die Sortierung nach
Farben. Der franzsische Schriftsteller
Valrie Larbaud sorgte Anfang des letz-
ten Jahrhunderts fr Aufsehen, weil er
die 15000 Bcher seiner Bibliothek in
verschiedenen Farben binden lie, je
nach Sprache. Englisch blau, spanisch
rot ein Regenbogen im eigenen Haus,
lange bevor es die edition suhrkamp
gab. Larbauds Bibliothek ist heute in
der ffentlichen Bibliothek seiner Ge-
burtsststadt Vichy zu bestaunen. Die
wohl einzige nach Farben sortierte
Buchhandlung gab es brigens in San
Franciso und nur fr einige Wochen.
Der Knstler Chris Cobb ordnete die
Buchhandlung Adobe Bookshop in
Owls Eye
Wie sortiert man seine Bcher am besten?/ Teil 2
Im nchsten Magazin:
der 16th Street Ende 2004 nach Farben.
Dabei wurden 20000 Bcher umplat-
ziert, was Chris Cobb und seinen 16
Mitstreitern innerhalb von zehn Stun-
den und mit Hilfe von vielen Pizzas und
30 Liter Wasser gelang. ber Umsatz-
steigerungen in dieser Zeit ist nichts be-
kannt.
Es gibt laut Georges Perec drei Katego-
rien von Bchern: Bcher, die einfach
zu ordnen sind, Bcher, die nicht allzu
schwer zu ordnen sind und Bcher,
die eher unmglich zu ordnen sind.
Aber vielleicht ist die perfekte Ordnung
auch gar nicht wnschenswert. Um-
berto Eco beispielsweise hat in der
Nachschrift zu Der Name der Rose be-
hauptet: Die ideale Bibliothek sollte
ein wenig sein wie der Stand eines bou-
quiniste, eines Straenbuchhndlers: ein
Ort fr unverhoffte Entdeckungen.
In seiner berhmten Bibliothek der
Kulturgeschichte schuf Aby Warburg
ein eigenes Klassifikationssystem, das
so angelegt war, dass es den Benutzer zu
Bchern und Ideen hinleiten sollte, mit
denen er noch nicht vertraut war. Aby
Warburg nannte es das Gesetz der
guten Nachbarschaft. Ein Buch, das
man fand, war vielleicht nicht das, das
man eigentlich brauchte. Das Nachbar-
buch enthielt aber vielleicht genau das
Gesuchte. Man knnte diese Ordnung
auch die Serendipity-Methode nennen,
nach dem englischen Wort fr das zu-
fllige Finden von etwas ursprnglich
nicht Gesuchtem.
Sollte nicht jeder fr seine Bibliothek
ein eigenes System erfinden? Darber
beim nchsten Mal mehr. Wobei zum
Schluss noch eine viktorianische Ord-
nungsmethode, die heute nur noch sel-
ten Anwendung findet: Die Hausfrau
wird bedacht sein, dass die Werke mnn-
licher und weiblicher Autoren rumlich
getrennt auf verschiedenen Regalen plat-
ziert werden. Deren Nhe, auer bei
verheirateten Schriftstellern, sollte nicht
toleriert werden.

Jan Sidney
78 Diogenes Magazin
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Vorschaufenster
Reaktionen auf das erste Diogenes Magazin
Kino
TV
Das Diogenes Magazin macht Spa.
Hochkartiger geht es nicht. Wie
eine gute Literaturzeitschrift (Buch-
markt). / Die Welt strebt vom Papier
ins Internet. Andere sind dabei, auf
Teufel komm raus zu sparen. Und
Diogenes bringt ein neues Kunden-
Magazin heraus: hochwertig und
auf Papier (www.maigret.de). / Ein
Hoch genuss! Ich werde das Magazin
gleich abonnieren, damit ich die
nchsten Ausgaben nicht etwa ver-
passe (Margit Warning). / Ihr Ma-
gazin hebt sich wohltuend von der
Konkurrenz ab und hat fr mich auf
Anhieb die Spitzenposition erreicht.
Weiter so! (Volker Klimpel). /
An einer Trmmererkltung schwer
leidend, hat mich das neue Magazin
vorzeitig diogenesen lassen. Wie
alles von Diogenes nichts fr die
Tonne! (Jens-Uwe Schumann). /
Glck wunsch zur Premiere fast
bei jedem Beitrag festgelesen (Mat-
thias Matussek). / Mit seinem neuen
Magazin will der Diogenes Verlag
selbstverstndlich seine Bcher und
Autoren promoten, vor allem aber ist
es ein schn und gut gemachtes Lite-
ratur-Magazin (www.eselsohren.at) . /
Das Diogenes Magazin ist wie eine
Schatzkiste, in der ich immer wieder
etwas Neues finde wie ein Hors-
duvre, das befriedigt fr den Mo-
ment und Lust macht auf mehr!
(Wilfried Barzantny). / Ich kann nur
gratulieren. Besser als manche Litera-
turzeitschrift (Helmuth P. Schfer).
Donna Leon, Wie durch ein dunkles
Glas. Regie: Sigi Rothemund, mit
Uwe Kockisch als Commissario
Brunetti, Erstausstrahlung am
22.10.2009 im Ersten
Martin Suter, TV-Doku. Erstaus-
strahlung am 26.12.2009 auf Arte
Ingrid Noll, Ladylike. Mit Monica
Bleibtreu, Gnther Maria Halmer, Gi -
sela Schneeberger, Ende 2009 im ZDF
Jack London, Der Seewolf. Im De-
zember 2009 als Zweiteiler im ZDF
mit Sebastian Koch in der Hauptrolle
Das unabhngige Hrbuch-Magazin
2 Ausgaben
gratis fr Sie!
Jede
Ausgabe
mit Hrbuch-CD
& exklusiven
Downloads!
Ihre Vorteile
Lesen Sie Interviews, Reportagen
und Hintergrund berichte
rund 90 unabhngige
Hrbuch-Rezensionen
Tests von Kopfhrern & Abspielgerten
wertvolle Extras wie Gewinnspiel
& Gratis-Downloads
dazu News, Termine & tolle Surf-Tipps
Bestell-Hotline:
(01805) 555 301
*
*14 Cent/Min. aus dem dt. Festnetz, Mobilfunk gegebenenfalls abweichend
oder im Internet unter:
www.hoerbuecher-
magazin.de
Freuen Sie sich auf hrBcher
und bestellen Sie zwei Ausgaben
vollkommen gratis & frei Haus!
Impressum
Ehren-Herausgeber: Daniel Keel und
Rudolf C. Bettschart /Geschftsleitung: Stefan Fritsch,
Ruth Geiger, Daniel Kampa, Winfried Stephan
Chefredaktion: Daniel Kampa (kam@diogenes.ch)
Mitarbeiter dieser Ausgabe: Margaux de Weck (mdw),
Cornelia Knne, Nicole Griessman, Martha
Schoknecht, Ruth Geiger, Nicole Ritter,
Anna von Planta
Grafik-Design: Catherine Bourquin
Fotograf: Bastian Schweitzer
Scans und Bildbearbeitung: Catherine Bourquin,
Tina Nart
Webausgabe: Susanne Bhler (sb@diogenes.ch)
Korrektorat: Franca Meier, Dominik Sess
Bildredaktion: Regina Treier
Freie Mitarbeiter: Jan Sidney (sid), Marie Brach (mb)
Buchhandels-Vertrieb: Renata Teicke (tei@diogenes.ch)
Anzeigenleitung: Simone Wolf (wo@diogenes.ch)
Zurzeit gilt Anzeigenliste Nr. 1 von 2008
Abo-Service: Christine Kownatzki
(diogenesmagazin@diogenes.ch)
Fr ein Abonnement benutzen Sie bitte die beigeheftete
Abokarte. Abonnementspreise: 10. fr drei Ausga-
ben in Deutschland und sterreich, sFr 18. in der
Schweiz, andere Lnder auf Anfrage.
Herzlichen Dank an Anna von Planta,
Monica Antunes, David B. Hauptmann,
Kerstin Beaujean, Rufus Beck, Benedict Wells,
Lukas Hartmann.
Beim Gewinnspiel sind Mitarbeiter/-innen des
Diogenes Verlags von der Teilnahme ausgeschlossen.
Die Gewinner werden schriftlich benachrichtigt.
Die Preise sind nicht in bar auszahlbar. Der Rechtsweg
ist ausgeschlossen. ber unverlangt eingesandte Manu-
skripte kann leider keine Korrespondenz gefhrt
werden. Programmnderungen vorbehalten.
Alle Angaben ohne Gewhr.
Redaktionsschluss: 10.8.2009
ISSN 1663-1641
Maurice Sendak, Wo die wilden
Kerle wohnen. Regie: Spike Jonze
Kinostart (D, CH): 17.12.2009.
Martin Suter, Lila, Lila. Regie: Alain
Gsponer, mit Daniel Brhl, Hannah
Herzsprung und Henry Hbchen
Kinostart (D, CH): Winter 2009.
Hildegard von Bingen, Vision
Regie: Margarethe von Trotta. Ab
24.9.2009 im Kino (D). Als Diogenes
Taschenbuch (detebe 23958) erschie-
nen: Hildegard von Bingen, Lieder,
mit einem Nachwort von Walter Nigg
79 Diogenes Magazin
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Schreibtisch
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in Schreibtisch in Zrich, an dem
ein in Basel geborener Autor
schreibt, der aber, wie schon Kleist,
von sich sagt, er gehre zur deut-
schen Literatur. Und in Deutsch-
land, vielmehr in Frankfurt, lebte er
auch 17 Jahre (teilweise als Lektor im
Suhrkamp Verlag) und ist dort tat-
schlich sptestens seit seinem Roman
ber die Lebenstragdie seiner eige-
nen Mutter genauso bekannt wie in
seiner Heimat. Diesen wie viele an-
dere Romane, Erzhlungen und Thea-
terstcke schrieb unser Autor mit
seiner alten Triumph- Adler-Schreib -
maschine. Das Computerzeitalter
ignoriert er erfolgreich, statt digitalem
Schreibtisch also ein echter aus Holz
und handgeschriebene Korrekturen
im Manuskript. Die weitere Einrich-
tung der Schreibstube sachlich und
praktisch: Ich bin keiner, der alle
zwei Jahre eine neue Polstergruppe
kauft, so der mittlerweile 71-Jhrige,
dessen Erstling brigens 1968 im Dio-
genes Verlag erschien.
Gewinnspiel
Wer
schreibt
hier?
Hauptpreis
Schicken Sie die Antwort bis zum
31.12.2009 per Post oder per E-Mail
(gewinnspielmagazin@diogenes.ch)
an: Diogenes Verlag, Gewinnspiel,
Sprecherstr. 8, 8032 Zrich, Schweiz
Als Preise winken fnf Mal ein signier-
ter Kunstdruck 3 Feet des Knstlers
Peter Stanick (das Bild ist auch auf
dem Cover von Benedict Wells Roman
Spinner). Auerdem werden fnf
Bchergutscheine 100. verlost.
Mehr ber die Kunst
von Peter Stanick auf
www.stanick.com
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80 Diogenes Magazin
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Diogenes
Magazin
Martin Suter
Zu Gast in seiner
literarischen
(und echten) Kche
25 Jahre Das Parfum
Geschichte eines
Weltbestsellers
Anna Gavalda
Eine Liebeserkrung
an Tomi Ungerer
Nr.3
Winter 2009
9 7 8 3 2 5 7 8 5 0 0 3 1
www.diogenes.ch
Euro 2. /sFr 3.50
Im nchsten Diogenes Magazin,
das im Dezember 2009 erscheint,
schwrmt Anna Gavalda von Tomi
Ungerer, entfhren wir Sie in ein
legendres literarisches Hotel im
Engadin und ffnen Ihnen die
Tr zu Martin Suters literarischer
und echter Kche. Auerdem:
ein Special ber F. Scott Fitzgerald.
Und: 25 Jahre Das Parfum, die
Geschichte eines Weltbestsellers.
Um sich die Wartezeit zu verkrzen,
besuchen Sie unsere Website mit
aktuellen News und Magazinen:
www.diogenes.ch
Vorschau
Mag ich Mag ich nicht
Lukas Hartmann
Mag ich:
Bach (Johann Sebastian) und Berg-
bche. Schuberts Streichquintett.
Alte Rosensorten. Sonnengereifte
Erdbeeren. Das Lachen von Kin-
dern. Rotweine aus Apulien. Selbst-
gemachtes Steinpilzrisotto. Die
Stimmen von Maria Callas und
Elna Garana. Aquamarin und alle
Farben des Meers. Durch rascheln-
des Laub gehen. Schwimmen im
Fluss. Herzlich begrt werden.
Die Fragen meines Enkels. Wenn
meine Frau abends Chopin spielt.
Das Zusammensein mit Freunden.
Vorbergleitende Landschaften im
Zug. Die Seerosenbilder von Monet.
Giacomettis Skulpturen. Im Bett
noch lange lesen. Die Romane von
Tolstoi, Stendhal, Dickens und
Thomas Hardy. Die Novellen von
Gottfried Keller. Die Short Stories
von Raymond Carver. Frhroma-
nische Kirchen. Junge Elefanten.
Erde an den Hnden. Den Ge-
ruch von Quitten. Landhu-
ser aus dem achtzehnten
Jahrhundert. Den Central
Park in New York. Die
Landschaften in Kubricks
Barry Lyndon. Die Backwa-
ters von Kerala. Sdindisches
Essen. Spektakulre Fuball-
spiele. Abendlicht auf alten
Mauern. Stille.
Von Lukas Hartmann
ist zuletzt der Roman
Bis ans Ende der Meere
erschienen, auerdem
als Diogenes Taschen-
buch Die Seuche.
Mag ich nicht:
Begleitmusik, wo auch immer.
Hohngelchter. Tieffliegende
Flugzeuge. Randen, gekocht.
Frhblher-Pollen. Small Talk.
Schneematsch in der Stadt. Hinge-
schluderte E-Mails. Geil als
Fllwort. Aufdringliche Parfums.
Arroganz. Seelenlose Hotelzim-
mer. Manierierte Prosa. Fast alles
von Wagner. Ideologische Gra-
benkmpfe in der Politik. Hetz-
kampagnen der Boulevardpresse.
berfllte Freibder. Volle
Aschenbecher. Stockfisch. Kleb-
rige Likre. Glcksspiele (ich ge-
winne nie). Unbequeme Kleider.
Schulhuser, die Kasernen glei-
chen. Gepiercte Lippen. Hoch-
glanzmagazine mit seitenlanger
Werbung fr Luxusgter. Das
Grlen verfeindeter Fans. Die
Haut auf der Milch. Gespielte
Coolness. Nieselregen. Warte-
schlangen. Andy War-
hol. Den Musikan-
tenstadl. Sinnloses
Hundegebell. Thuja-
hecken. Betrun-
kene. Uniformen
aller Art.
Federico Fellini F
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Im nchsten Magazin:
Hommage
Trauernder Knstler vor den Grabmlern seiner Ideen II, 2005. Eine Zeichnung aus Fauna, Fabeln und Figuren, dem letz-
ten Band mit Zeichnungen von Paul Flora. Der Diogenes Verlag trauert um seinen dienstltesten Autor, der am 15. Mai
in Innsbruck im Alter von 86 Jahren gestorben ist. 1953 erschien als zweites Diogenes Buch berhaupt, und als erstes
Buch eines deutschsprachigen Autors, Floras Fauna. Eine abendlndische Biologie in 77 neuzeitlichen Bildern dargestellt
von Paul Flora, mit berflssigen Kommentaren versehen von Wolfgang Hildesheimer. Von Paul Flora sind im Diogenes
Verlag zwischen 1953 bis 2008 30 Bcher erschienen, dazu hat Paul Flora 27 Diogenes Bcher illustriert.
Paul Flora
Ich zeichne, um mich selbst zu unterhalten. Ich will nicht das
Abendland retten, ich habe keine Botschaft und keine Lehre zu
verknden. Wer Botschaften hat, soll ein Telegramm verschicken,
wie Billy Wilder gesagt hat, und Lehren werden von Propa-
gandisten verkndet. Ich bin also ein gewhnlicher Egoist. Matisse
hat gesagt, er male Bilder, die wirken wie ein bequemer Sessel.
Schwitters hinwiederum hat angemerkt, er sei Knstler, und
wenn er ausspucke, so sei dies Kunst. Ich bin fr Matisse.
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Jede Art zu schreiben ist erlaubt
nur die langweilige nicht.
Voltaire
Tomi Ungerer
Patricia Highsmith
Friedrich Drrenmatt
Georges Simenon
Bernhard Schlink
Martin Suter
Honor
de Balzac
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