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Nr.6
Frhling 2011

Magazin

Diogenes

Ian McEwan
Natrlich glaube ich nicht, mit meinem Roman die Welt retten zu knnen

Wenn Bcher klingen


Tomi Ungerer, Jean-Jacques Semp, Donna Leon, Philippe Djian u.a. ber ihre Leidenschaft fr Musik

Zwei Freunde, ein Verlag


Die beiden Diogenes Verleger haben ihren 80. Geburtstag gefeiert

Was ist der grte Luxus?


Exklusiv-Interview mit dem neuen Serienhelden von Martin Suter

www.diogenes.ch
4 Euro / 7 Franken

783257 850062

Appetizer
Sag mir, welcher Satz an der Tr steht und ich sage dir, wer dahinter wohnt. Wrden Sie es erraten? Fast schon legendr ist der Zettel an der Tr des Diogenes Verlegers Daniel Keel, der seit mindestens zwanzig Jahren dort hngt: On est pri de ne pas emmerder le monde s.v.p.. Nur ein Zettel auf dieser Seite ist fiktiv: Majakowskis Pldoyer gegen Sitzungen hngt (noch) nicht am Sitzungszimmer des Verlags, das weiterhin rege benutzt wird.

An der Brotr von Daniel Keel (links) und Rudolf C. Bettschart (rechts)

Fotos: Bastian Schweitzer / Diogenes Verlag; Kilian Kessler / Diogenes Verlag; Titelseite, Foto: Deborah Feingold / Corbis / Specter

Im Bro des Verlegers

An der Tr des Bros, in dem das Diogenes Magazin entsteht, hngt ein Spruch, der jedes Chaos kurz vor Redaktionsschluss entschuldigt. Daneben: Vorschlag fr Trschild des Sitzungszimmers im Verlag

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Ersatz fr das leidige

Editorial
Anstelle eines langweiligen Editorials ein Text von Lao Tse aus dem TaoTe-King (Diogenes Taschenbuch 21875).

Pflege bei allem, was du tust, das Nicht-Tun; handle, ohne einzugreifen; geniee das, was keinen Geschmack hat. Mach grer, was klein ist, und vermehre das Wenige; tu Gutes dem, der dir ein Unrecht getan hat. Plane das Schwierige, solange es noch einfach ist. Tue das Groe, solange es noch klein ist, denn die schwierigen Dinge auf der Welt fangen stets einfach an, und die groen Dinge fangen stets klein an. Weil der Weise nie nach Gre strebt, kann er seine Gre verwirklichen. Wer voreilig Versprechen macht, hlt selten Wort; wer gemeinhin die Dinge auf die leichte Schulter nimmt, stt oft auf Schwierigkeiten. Deshalb betrachtet sogar der Weise gewisse Dinge als schwierig. So findet er letzten Endes nichts schwierig.

Hartmut Lange 54 Er ist einer der groen Auenseiter der deutschen Literatur. Das mag mitunter an der Gattung seiner Bcher liegen, denn fr seine Stoffe whlt Hartmut Lange am liebsten die Novellenform. Ein Gesprch ber zu wenige Leser, Schreiben als Sinnstiftung und Inspiration im Museum.

Thema: Musik
Tiere und Tne Donna Leon auf den Spuren der Tiere in Hndels Opern. 29

Musikleidenschaften 33 Donna Leon ber Oper, Tomi Ungerer ber Musik an sich, Jean-Jacques Semp ber Jazz.
Foto Hartmut Lange: Hans-Christian Plambeck / laif; Illustration: Tomi Ungerer

Zum Lesen
Die achte Todsnde Eine Schweizer Geschichte von Hugo Loetscher. Bitteres Los Eine frhe Erzhlung von Dashiell Hammett. 22

Diogenes zum Hren? Vier sehr unterschiedliche Musikformationen, die Diogenes im Namen tragen.

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Lieder entstehen von selbst 46 Philippe Djian und Stephan Eicher ber gemeinsames Songschreiben. Wenn Bcher klingen 48 Ian McEwan, Friedrich Dnhoff, Benedict Wells, Joey Goebel u.a. erzhlen warum.

Appetizer Schaufenster Impressum / Vorschaufenster

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Diogenes Magazin Nr. 6

Inhalt

Illustration oben: Edward Gorey / Edward Gorey Charitable Trust; Illustration links: Thomas Ott; Foto Mitte: Deborah Feingold / Corbis / Specter; Foto rechts: Iren Monti

Dashiell Hammett 64 Wim Wenders und Jrg Fauser erweisen dem Klassiker des Kriminalromans (FAZ) zum 50. Todestag persnliche Hommagen. Auerdem: eine bislang auf Deutsch unverffentlichte Krimistory.

Ian McEwan 5 erklrt im Gesprch unter anderem, dass sein Roman Solar die Welt nicht retten kann, dass nicht jeder Promi zu allem seine Meinung abgeben sollte und was er von Philip Roth und John Updike gelernt hat und was nicht.

Exklusiv!
Martin Suter 12 Ein Interview mit Martin Suters neuem Serienhelden Johann Friedrich von Allmen ber seinen ersten Fall.

Hommage
Der Waschkchenschlssel 18 fr die Schweiz von Emil und Hugo Loetscher, zum besseren Verstndnis der helvetischen Seele.

Happy Birthday 74 Am 10. Oktober 2010 haben die Diogenes Verleger Rudolf C. Bettschart und Daniel Keel ihren 80. Geburtstag gefeiert. Wir feiern sie mit:  einem biographischen Essay  einer Hommage von Martin Suter  einer Rede von Urs Widmer zu Ehren von Daniel Keel  einer Auswahl von Autorenbriefen an Daniel Keel.

Interviews
Ian McEwan 5 18 40 46 54 67
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Rubriken
Emil Steinberger Owls Eye Die einsame Insel Tatjana Hauptmann Denken mit J.W. Goethe Lesefrchtchen 16 59 Top 10 Lieblingsautoren von Philippe Djian Wer schreibt hier? Gewinnspiel 61 62 Mag ich Mag ich nicht Tim Krohn 96 Wim Wenders 91 Jean-Jacques Semp Philippe Djian / Stephan Eicher 95 Hartmut Lange

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Titelgeschichte

Ian McEwan im Gesprch mit Ryan Roberts

Kunst kann nicht viel ausrichten


Ian McEwan will keinesfalls zu einem Promi gemacht werden, der zu allem eine Meinung hat. Er findet es aber manchmal wichtig, den Mund aufzumachen, wenn man unmittelbar betroffen ist. Der Autor ber den Klimawandel, die Nutzlosigkeit der Kunst und ber seine Liebe zur Musik.
Roberts: Ihr Bericht ber Ihre Expedition mit Cape Farewell in die Arktis (Diogenes Magazin Nr. 4) kreist um die Stiefelkammer, den Raum an Bord eines Schiffs, in dem man seine Ausrstung an- und ablegt, eine Ausrstung, die fr alle Teilnehmer berlebensnotwendig ist. Sie schreiben dort etwas Grundstzliches ber die Natur des Menschen, die Kunst und unsere Unvollkommenheit: Wir werden die Erde nicht vor unseren eigenen Raubzgen retten, wenn wir nicht uns selbst ein wenig besser verstehen, selbst wenn wir unsere Natur nie wirklich verndern knnen. Sie erwhnen die Notwendigkeit von Regeln Regeln fr die Stiefelkammer. Wie lsen wir diesen inneren Konflikt beim Kampf gegen globale Probleme? Glauben Sie, dass es Hoffnung gibt, diese groen Probleme zu lsen? Ian McEwan: Das glaube ich in der Tat. Sicher, allein kommt niemand von uns weit, aber wir bilden Gesellschaften, wir leben in Stdten, und im groen Ganzen bekommen wir das hin, weil wir Regeln entwickelt, weil wir Gesellschaftsvertrge geschlossen haben, denen sich die Bedrfnisbefriedigung des Einzelnen unterzuordnen Armut herausgeholt. Ganz abgesehen vom moralischen Aspekt ist Armut auch sehr schlecht fr das Klima. Die grte Herausforderung ist unsere egoistische menschliche Natur. Als Einzelne sind wir Konkurrenten. Nationen sind Konkurrenten. Nun aber mssen sie zusammenarbeiten, und das geht nur, wenn sie ihre Vernunft einsetzen und sich auf bestimmte Regeln einigen, an die sie sich im Konkurrenzkampf halten. Es kommt immer wieder zu Pattsituationen, wenn etwa die Vereinigten Staaten sagen, sie unterzeichnen irgendein Abkommen nur, wenn auch China und Indien das tun, und die sagen, sie unterzeichnen nichts, weil sie ein so groes Armutsproblem haben, und im brigen seien nicht sie das eigentliche Problem, sondern die Vereinigten Staaten. Um diesen Teufelskreis zu durchbrechen, braucht es Regulative. In letzter Zeit hat es nicht viel Grund zu Optimismus gegeben. Der
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Foto links: Frank Bauer / Contour by Getty Images; Foto: Jochen Tack / Alamy

Die grte Herausforderung ist unsere egoistische menschliche Natur.


hat. Es hat einen zu hohen Preis, wenn wir ber unsere Verhltnisse leben. Die meisten ernstzunehmenden Leute, die ber den Klimawandel schreiben, gehen davon aus, dass man das Ganze in Zusammenhang mit der globalen Armut angehen muss. Die Verwendung fossiler Brennstoffe hat unsere Zivilisation nach vorn gebracht und zig Millionen Menschen aus der

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CO2-Gehalt der Luft steigt Jahr fr Jahr um zwei oder drei Teile pro Million. Wir nhern uns dem Wert von 400. Das angestrebte Ziel einer Stabilisierung bei 560 Teilen pro Million innerhalb dieses Jahrhunderts scheint sich kaum noch verwirklichen zu lassen. Dabei wre es wissenschaftlich und technologisch durchaus realisierbar. Die Leute wissen, was zu tun ist. Letzten Endes werden wir nicht aus Idealismus, sondern aus Eigennutz zu einer Umkehr bereit sein. Selbst Habgier lsst sich kanalisieren ein effektives Emissionshandelssystem knnte helfen, den CO2-Aussto zu reduzieren. Wir sind eher bereit, denen Gutes zu tun, die sich erkenntlich zeigen knnen. Doch nun gilt es, ber die individuelle Lebensspanne hinauszudenken, noch gar nicht geborenen Menschen zuliebe. Es geht um Zeitrume, die grer sind als das, was der Mensch zu berschauen gewohnt ist. Es geht um die nchsten hundert oder zweihundert Jahre. Erst gegen Ende dieses Jahrhunderts wird das Problem mit voller Wucht zutage treten, wenn Sie und ich lngst nicht mehr da sind. Darin besteht die Herausforderung, und darber habe ich geschrieben. Im Zentrum meines neuen Romans Solar steht ein Protagonist, der eine Menge Fehler und Schwchen hat. Er ist entschlossen, etwas gegen den Klimawandel zu tun, scheitert aber immer wieder an seinen Schwchen. So und nicht anders ist unsere Situation. In Ihrem Expeditionsbericht schreiben Sie auch: Idealismus oder Emprung sind hier ebenso fehl am Platz wie die Kunst im Innersten wissen wir, dass die beste Kunst in all ihrer Pracht absolut nutzlos ist. Welche Rolle knnten in diesem Zusammenhang Verhaltensrichtlinien spielen? Glauben Sie, dass ein Roman, in dem es um Klimawandel geht, eine Diskussion in Gang bringt? Was kann die Kunst in solchen Fllen erreichen? Ich glaube nicht, dass Kunst viel ausrichten kann. Und sie wird auch nicht viel am Klimawandel ndern. Aber sie
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kann das Problem aufgreifen und ein neues Schlaglicht darauf werfen. Der Klimawandel stellt unsere menschliche Natur auf die Probe; je mehr Selbsteinsicht wir besitzen, umso besser werden wir diese Probe bestehen. Deshalb ist es so wichtig, nchtern zu betrachten, wer und was wir sind, wie unsere Erkenntnisfhigkeit unseren Umgang mit der Welt und mit unseren Mitmenschen beeinflusst. Aber natrlich glaube ich nicht, mit meinem Roman die Welt retten zu knnen.

Kunst kann nicht viel ausrichten. Und sie wird auch nicht viel am Klimawandel ndern.
Die Rezensenten werden zweifellos das Thema Klimawandel in den Vordergrund rcken. Grn ist heutzutage in es gilt als schick, eine umweltfreundliche Politik zu vertreten. Sehen Sie das als bloe Fassade? Als etwas, das eigentlich nicht viel Wirkung hat die Vermarktung der grnen Idee? Wenn erst einmal ein Land wie die Vereinigten Staaten anfngt, in groem Mastab Solarenergie zu produzieren, und dafr andere Kraftwerke, die CO2 in die Atmosphre einleiten, vom Netz nimmt dann ist dies ein wirklicher Schritt nach vorn. Dies oder das ein wenig zu verringern, mag das Problem hinauszgern, lst es aber nicht. Wenn wir uns fr ein kleineres Auto entscheiden oder den Thermostat runterdrehen, mag das unser Gewissen beruhigen. Aber letztlich werden wir grundstzlich auf saubere Energiequellen umsteigen mssen. Wallace Broecker, ein bekannter Klimawandelexperte, hat einen interessanten Vergleich angestellt. Im 19. Jahrhundert begannen viele Grostdte im Westen sich ernsthaft mit dem Problem der Abwasserbeseitigung zu befassen. Damals herrschte die Ansicht vor, Abwasser sei nun einmal ein Teil unseres Lebens, und das

Privileg, in einer Stadt zu leben, habe eben seinen Preis. Die Kosten fr ein Kanalisationsnetz betrugen rund einhundert Milliarden Dollar, doch im Westen wurde das binnen ein, zwei Generationen auf die Beine gestellt: gewaltige unterirdische Netzwerke, deren Bau unglaubliche Summen verschlang. Das moderne Pendant zum Abwasser ist Kohlendioxid. Dass die Diskussion gerade Mode ist, strt mich nicht; wichtig ist sie so oder so. Diese neuerliche industrielle Revolution findet bereits in aller Stille statt. Die coolen Typen an der amerikanischen Westkste, die das Internet perfektioniert haben, wollen in einem neuen Anfall von jugendlichem Schwung jetzt Techniken zur sauberen Energieerzeugung hervorbringen. Die Entwicklung der Solarenergie macht ungeheure Fortschritte. Dazu kommt die eher langweilige konomische Seite. In Deutschland drfen die Leute den Strom, den sie auf ihren Dchern produzieren, zu einem hochsubventionierten Preis an die Versorgungsunternehmen verkaufen. Das hat eine Viertelmillion Arbeitspltze im Solarund Windenergiesektor geschaffen. Dies sind hnliche Regulative wie fr die Stiefelkammer. Sollen die Leute ruhig habgierig sein und miteinander wetteifern: Ich habe ein besseres Solarpanel auf dem Dach als du. Warum nicht? Man kann sich die menschliche Natur zunutze machen. Welche Rolle kommt dem Schriftsteller angesichts dieser politischen oder gesellschaftlichen Probleme zu? Was kann ein Schriftsteller bewegen? Ein Schriftsteller sollte sich auf keinen Fall zu einem dieser Promis machen lassen, die zu allem eine Meinung haben. Andererseits ist es manchmal wichtig, den Mund aufzumachen, wenn man unmittelbar betroffen ist. Die Medien sind heute so schonungslos und gierig und allgegenwrtig wie nie zuvor und bearbeiten einen zu jeder Tages- und Nachtzeit. Und in ihrer Gier produzieren sie am laufenden Band Meinungen. Meinungen sind wohl am billigsten zu haben man braucht niemanden irgendwo

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hinzuschicken , manchmal kann man das gar nicht mehr ernst nehmen. Letztlich gilt es eine Balance zu finden. Romane schreiben, das ist eine Obsession, die sich im Privaten abspielt, aber wenn man sich ans Licht der ffentlichkeit wagt wenn man sich zu ffentlichen uerungen hinreien lsst, sind diese selten unumstlich. Sehr wahrscheinlich wird man falsch zitiert und wegen irgendwelcher Dinge angegriffen, die man nie gesagt hat. Es gibt einen Wirbel wie in einer Schneekugel in Tausenden von Blogs. Die Debatten werden auf ziemlich tiefem Niveau gefhrt, dafr aber umso giftiger. Natrlich gibt es auch recht vernnftige Beitrge, aber die zu finden ist schwierig. Trotzdem sollte man sich von Geschrei und Sinnlosigkeit nicht abhalten lassen, selbst etwas zu sagen, wenn einem danach ist. Sie sagen, Schreiben sei etwas sehr Persnliches, eine Obsession, man brauche dazu viel Ruhe und eine Menge Selbstbeobachtung. Wie hat sich das im Lauf Ihrer Karriere verndert? Die Welt ist lauter geworden. Das Internet hat sie laut gemacht, die nie abreiende Flut von Nachrichten. Speziell hier in Grobritannien ist es noch lauter geworden, weil das Temperament der Bevlkerung sich verndert hat. Es ist fiebriger geworden, gefhlsbetonter, eigenwilliger, labiler. Die ffentliche Meinung unterliegt stndigen Stimmungsschwankungen. Der Premierminister kann in der einen Woche Gott und in der nchsten der Teufel sein. Jede kleine Bemerkung kann professionelle Kaffeesatzleser zu tagelangen sinnlosen Erwgungen veranlassen. Ich behaupte nicht, dass man heutzutage keine Ruhe mehr findet, aber im Gegensatz zu den siebziger und achtziger Jahren, wo keine solche Reizberflutung herrschte, muss man sich diese heute aktiv erarbeiten. Damals war Ruhe etwas Selbstverstndliches, und wenn man in die ffentlichkeit wollte, musste man sich erst einmal Gehr verschaffen. Jetzt ist es umgekehrt.

Kommen einem die Worte in die Quere, wenn man in Texten Perfektion zu erreichen versucht? Nun, die Worte kommen einem unausweichlich in die Quere, weil sie fr verschiedene Leute Verschiedenes bedeuten. Aber das hlt mich nicht von der berzeugung ab, dass ich nach etwas streben kann, das alles bertrifft, was ich bisher getan habe. Alle Schriftsteller brauchen diese Illusion. Doch noch whrend Sie eben die Frage nach dem perfekten Text stellten, schoss mir durch den Kopf: Es msste etwas Kurzes sein ber lange Strecken ist das nicht mglich. Vielleicht bin ich als Schriftsteller nicht gut genug, aber die ausufernde Form des Romans scheint mir der Perfektion entgegenzustehen, whrend die Novelle ihr unter optimalen Umstnden nahekommen knnte. Den besten Gedichten gelingt es zweifellos. Es gibt viele Gedichte, von denen ich sage: Da ist jedes Wort an seinem Platz. Ich habe Am Strand krzlich wiedergelesen und halte es, was seine Form angeht, fr ein sehr ausbalanciertes Buch. Soweit ich das als Leser beurteilen kann, hat es die perfekte Lnge sowohl fr seinen Inhalt als auch fr die Beziehung, die es schildert, und die Themen, die es berhrt. Hatten Sie Musik im Sinn, als Sie es geschrieben haben? Hatten Sie das Gefhl, etwas nahezu Vollkommenes zu erschaffen? Sie erwhnten einmal, fr den Roman habe Ihnen eine bestimmte Form oder eine bestimmte Lnge vorgeschwebt. Als ich dieses Buch schrieb, habe ich mit als Erstes ber seinen Umfang und seine Struktur nachgedacht. Dazu notierte ich mir fnf mal acht fnf Kapitel von je etwa 8 000 Wrtern. Am Ende waren es 39 000 Wrter in fnf gleich langen Kapiteln. Bei Amsterdam versuchte ich mir vorzustellen, wie es wre, ein musikalisches Werk zu komponieren. Ich habe da bildlich etwas vor mir gesehen, eine undeutliche Form, eine Treppe, ein Plateau.
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Foto: Delporte / Le Figaro Magazine / laif

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Die Musik, die mich nach wie vor fesselt, ist die von Bach. Manche seiner Stcke habe ich zum ersten Mal mit sechzehn gehrt und war sofort begeistert, und das hat sich bis heute nicht gendert. Rubber Soul (Beatles), das mich als Teenager etwa um die gleiche Zeit begeistert hat, reit mich nicht mehr vom Hocker. Aber die Klavier-Partiten oder bestimmte Kantaten hre und geniee ich immer noch mit derselben Intensitt wie 1965.

wre. Mein Interesse an Musik lie mich einen Komponisten in den Mittelpunkt der Geschichte stellen. Dieser Komponist dirigiert in der ersten und in der letzten Szene das Orchester im Graben. Auerdem beherrscht Musik als Gesprchsthema das ganze Stck. Das Libretto entstand parallel zu Am Strand. Auch fr For You hatte ich eine Formel zehn mal zehn: zehn Szenen zu je zehn Minuten. Am Ende wurde es etwas lnger. Aber das

Ian McEwan in seiner Wohnung in Sd-London, 1979, als sein erster Roman Der Zementgarten erschien. Mit seinen ersten Bchern, die die Abgrnde im Verhltnis der Geschlechter ausloteten, erwarb sich Ian McEwan den Beinamen Ian Macabre. Heute, nach seinen Romanen Abbitte und Saturday, gilt Ian McEwan als einer der bedeutendsten lebenden Schriftsteller Englands.

Wie haben Sie sich auf For You vorbereitet? Hatten Sie dabei Musik vor Augen? Oder nur rhythmisierte Sprache? Haben Sie sich auch andere Libretti angesehen? Nein, davon habe ich mich ferngehalten. Ich habe mich kein bisschen vorbereitet, abgesehen von ein paar Waldspaziergngen mit dem Komponisten Michael Berkeley, auf denen ich ihm die Handlung erluterte. Wir hatten uns darauf verstndigt, dass sexuelle Obsession ein spannendes Thema
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war das Muster. Jedes Mal, wenn ich eine Szene an Michael geschickt hatte, machte ich wieder mit dem Roman weiter. Und wenn ich das Gefhl hatte, er habe mich bald eingeholt, berlegte ich, wo ich den Roman unterbrechen und an der Oper weiterarbeiten knnte. Gehen wir noch einmal zurck an die Anfnge. Mich interessiert Ihre Amerikareise zu Beginn Ihrer Karriere. Sie haben einen Artikel darber geschrieben, 1976, und faszinie-

rend daran fand ich nicht nur die Auffassungen oder Vorstellungen, die Sie von Amerika hatten, als Sie dorthin gingen Ihre Befrchtung, Sie knnten von Mnnern mit Schusswaffen, von handfester amerikanischer Verrcktheit verfolgt oder Opfer eines berfalls werden , sondern vor allem Ihre erste Begegnung mit Philip Roth in New York. Roth zog Anfang der Achtziger nach London, dort habe ich ihn hufig gesehen. Er hat ein gromtiges Interesse an meinem Schreiben bekundet und mir sehr freundlich Mut gemacht. Ich habe ihm einen Entwurf zu meinem ersten Roman gegeben, Der Zementgarten. Ich wei noch, wie er zu mir nach South London kam, die Kapitel auf dem Fuboden meiner Wohnung ausbreitete und sagte: Bis hierhin ist alles groartig die Kinder beide Eltern gestorben Und jetzt muss die Hlle losbrechen. Er mag recht gehabt haben, und wer wei, vielleicht wre der Roman besser geworden, aber dann wre es ein Rothscher Roman gewesen. Ich hielt mich nicht an seinen Rat, fhlte mich aber ungeheuer geschmeichelt von seiner Aufmerksamkeit. Zu allem anderen ist er auch ein sehr guter Kritiker. 1970, als ich zu schreiben anfing, verkrperten Roths Bcher eine Freiheit der Phantasie, eine Unbekmmertheit und Ausdruckskraft und Wildheit, die im englischen Roman undenkbar waren. Es war eine Befreiung. Das heilige Triptychon Roth, Bellow, Updike stand in der Tradition der Moderne und ist dennoch ihrem Schatten entkommen. Sie haben vom Roman des 19. Jahrhunderts alles bernommen, was gut war, und es in das moderne Selbstbewusstsein verpflanzt. Mit dem ererbten Handwerkszeug stellten sie ihre Gegenwart dar: Bellows Chicago, Roths New Jersey, Updikes New England diese Orte entwickelten ein Eigenleben wie Romanfiguren. Offenbar waren die drei in der Lage, sich ganz darauf einzulassen, was es heit, heute in den Vereinigten Staaten zu leben, in Grostdten oder Provinzkffern.

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Foto: Mike Moore / Stringer / Getty Images

Der Roman im Europa der Nachkriegszeit zog sich hingegen aus der Gesellschaft zurck, auch wenn die Seitenzahlen zunahmen er zog sich auf die Suche nach etwas zurck, das selten und vollkommen war, schwierig und freudlos. Er war weniger mit der Welt befasst. Der englische Roman hatte nochmals andere Probleme. Er schrumpfte zu einer winzigen brgerlichen Welt mit ziemlich unbedeutenden Sorgen zusammen. Ich habe zwar oft gesagt, Kafka sei ein wichtiger Autor fr mich, aber diese drei waren mir noch wichtiger, auch wenn meine Bcher kaum mit ihren zu vergleichen sind. Sie haben einmal erwhnt, Updikes Rabbit-Tetralogie habe Sie beim Schreiben von Saturday in gewisser Weise beeinflusst, insbesondere die Idee, die Gegenwart in das Buch zu holen. Man denkt an Updikes stndigen Einsatz der Medien Radio, Werbung, Fernsehen tnen durch seine Bcher ein unablssiger Strom von Neuigkeiten, die wir tagtglich um uns haben. In Saturday ist es hnlich, auch hier dringen Nachrichtenmeldungen, dringt die Auenwelt in Henrys Welt ein. Da muss man vorsichtig sein. Man sollte einen Roman nicht mit Nachrichtenmeldungen berfrachten. Aber im Alltag leben wir nun einmal damit, stndig hren wir mit halbem Ohr die Nachrichten eine Parallelgeschichte, die sich um einen herum abspielt. Wie viele Opfer hat die Bombe gefordert? Wird Gordon Brown die ntigen Stimmen bekommen? Wie viele Flchtlinge haben es ber die Grenze geschafft? Wenn man unmittelbar involviert ist, ist das etwas anderes, aber fr die meisten von uns ist das Hintergrundmusik, der Soundtrack zu unserem Alltag. Noch einmal zu Updike. Er hat seine Bcher oft umgeschrieben, zum Beispiel, als er die Rabbit-Tetralogie zusammenfasste und etliche Passagen neu formulierte, so dass es einen gewissen Unterschied macht, ob man die vier Bnde als einzelne Romane oder als ein zusammenhngendes

Ganzes liest berflssiges wurde gestrichen, um die einzelnen Teile besser aufeinander abzustimmen. Mich interessiert, wie Sie beim berarbeiten vorgehen. Sobald ein Buch von mir erschienen ist, rhre ich es nicht mehr an, auer vielleicht, um einzelne Tatsachen richtigzustellen. Normalerweise empfinde ich es so, dass alles, was ich in der Vergangenheit getan habe, ein Teil der Geschichte ist und nicht gendert werden kann. Wenn ich eine meiner frhen Erzhlungen aufschlage, juckt es mich in den Fingern, mich darber herzumachen und die Interpunktion zu ndern. Ich habe eine Zeitlang damit experimentiert, Kommas anstelle von Punkten zu verwenden. Heute kommt mir das manieriert vor. Ich war sehr von Beckett beeinflusst. Und die Abstze die Abstze scheinen mir jetzt viel zu lang, zu unausgegoren. Aber ich ndere nichts daran. Es erschiene mir als Verrat an meinem frheren Ich, wenn ich jetzt anfangen wrde, darin herumzufuhrwerken.

Aus dem Englischen von Werner Schmitz. Mit freundlicher Genehmigung von Ryan Roberts und der University Press of Mississippi, Jackson.

Buchtipp

Ian McEwan Solar


Roman Diogenes

Foto: Deborah Feingold / Corbis / Specter

416 Seiten, Leinen ISBN 978-3-257-06765-1 Auch als Diogenes Hrbuch

Michael Beard ist Physiker und Frauenheld. Er hat den Nobelpreis erhalten, doch ist er alles andere als nobel. In Solar geht es nicht nur um Sonnen-, sondern auch um kriminelle Energie.

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Schaufenster

Kuriose Titel
Der wohl lustigste Buchpreis des Jahres, gesponsert vom Branchenmagazin BuchMarkt und Schotts Sammelsurium, wurde whrend der Frankfurter Buchmesse zum dritten Mal vergeben. Den Preis fr den kuriosesten Buchtitel des Jahres erhielt der Roman von Hallgrmur Helgason aus dem Tropen Verlag mit dem Titel: Zehn Tipps, das Morden zu beenden und den Abwasch zu beginnen. 2009 gewann Das Leben ist keine Waldorfschule von MischaSarim Vrollet (Carlsen Verlag), ein Jahr zuvor Begegnung mit dem Serienmrder. Jetzt sprechen die Opfer von Stephan Harbort (Droste Verlag).

Weg geht), ein Handbuch fr Hobbysegler von Kapitn John W. Trimmer, das 1992 ausgezeichnet wurde. Nicht kurios, aber sicherlich der komplizierteste Titel eines Diogenes Buchs ist Der Kongre der Palolepidopterologen, ein Roman von Urs Widmer, der 1989 erschien und bis heute als Diogenes Taschenbuch lieferbar ist und bei Buchhndlern (und Verlagsmitarbeitern) fr Schweiausbrche sorgt. Der lngste Titel in der Diogenes Verlagsgeschichte war ein Cartoonband von Chaval aus dem Jahr 1970: Hochbegabter Mann, befhigt, durch die bloe Erdumdrehung einen Eindruck von Geschwindigkeit zu empfinden. Den Rekord fr den krzesten Titel teilen sich Banana Yoshimoto mit N.P. und Connie Palmen mit I.M.

Bericht Alte Schtze frs Bcherregal mit Ratschlgen, wie man aus gebrauchten Bchern Geld machen kann. Der Wert von Bchern, so ist zu lesen, hnge von drei Faktoren ab: Alter, Seltenheit und Zustand. Neben Tipps ber den Kauf und Verkauf wird aber auch gewarnt: Die Preise alter Bcher schwanken allerdings stark die Kurse seien zum Teil volatiler als Aktienkurse, so Norbert Munsch vom Antiquarverband. Als Beispiel wurde unter anderem der Erzhlband All the Sad Young Men von Francis Scott Fitzgerald aufgefhrt. Kostenpunkt fr die Erstausgabe heute: happige 4347 Euro.

Bcher & Geld


Wer Geld verdienen will, wird Banker, wer Geld verlieren will, wird Verleger, hie es frher. Dann kam die Finanzkrise, die Banken mussten mit Steuermilliarden gerettet werden. Mit dem Geld htte man wahrscheinlich alle Bcher der nchsten 100 Jahre gratis verteilen knnen. Seit der Bankenkrise sucht man verzweifelt nach sicheren Anlagemglichkeiten. Und auf einmal, so scheint es, werden auch Bcher interessant. Die Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung brachte letztens im Bund Geld & Mehr den

In England hat der Preis eine lange Tradition und wird seit 1978 vergeben. Zum 30. Jubilum erschien 2008 im Verlag Aurum Press ein Sammelband mit kuriosen Bchern. Unser Favorit: Knitting with Dog Hair (Stricken mit Hundehaaren), ein Sachbuch mit dem Untertitel: Lieber einen Pulli von einem Hund, den Sie lieben, als von einem unbekannten Schaf. Auch schn das Buch: How to Avoid Huge Ships (Wie man Riesenschiffen aus dem
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Kurt Tucholsky forderte anno 1932: Liebe Verleger, macht unsere Bcher billiger. Gesagt, getan: Die Gesammelten Erzhlungen von F. Scott Fitzgerald gibt es bei Diogenes in vier Leinenbnden im Schuber auf 2976 Seiten fr nur 89 Euro gegenber der Ausgabe der Frankfurter Allgemeinen Sonntagszeitung eine Ersparnis von 4258 Euro , dazu noch auf Deutsch, und mit 93 Erzhlungen sind es 84 mehr als im Band All the Sad Young Men. Wenn das kein Anlagetipp ist! Auch Autoren knnen zu Geld werden: als Portrt auf Mnzen. Herausgeber Jan Strmpel vom Gttinger Steidl Verlag hat im Buch Geld und gute Worte literarische Mnzportrts aus der ganzen Welt gesammelt, von Homer und Horaz ber Goethe und Schiller bis Kurt Tucholsky und Georges Simenon. Aus einer Auswahl der Mnzen haben wir auf dem Rckenumschlag dieses Diogenes Magazins eine Anzeige gemacht. Danke an den Steidl Verlag, der den Abdruck gestattete kostenlos.

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Illustration: Roland Topor

2010

E-Loriot
Loriots Steinlaus, die im letzten Diogenes Magazin vedchtigt wurde, einem Leser einen bsen Streich gespielt zu haben (siehe Diogenes Magazin Nr.5, S. 14), wurde nun von der Frankfurter Allgemeinen Zeitung mit einer weit greren Tat in Verbindung gebracht: mit dem Bau des lngsten Eisenbahntunnels der Welt in der Schweiz. Einen Tag nach dem Durchstich des 57 Kilometer langen Gotthard-Eisenbahntunnels am 15. Oktober fand sich die Steinlaus prominent auf dem FAZ-Titelblatt. Falls Sie noch mehr Loriot wollen, gibt es jetzt eine Loriot-App fr iPhone oder iPad im Apple Store. Die Koproduktion zwi-

1968

1861

schen Diogenes und Studio Hamburg beglckt jeden Tag mit Filmen, Cartoons und berraschungen.

H.D.Thoreau
ber die Picht zum Ungehorsam gegen den Staat
und andere Essays Diogenes

Seite-99-Test
Auf der ersten Seite gibt ein Autor sich besonders Mhe, doch wie steht es um die manchmal Hunderten von restlichen Seiten? Um ein Buch auf seine Lesbarkeit und Lesewrdigkeit zu berprfen, lese man also die 99. Seite, befand der englische Romancier Ford Madox Ford (1873 bis 1939). Diese Methode hat nun der Zrcher Tages-Anzeiger ausprobiert auch an einem Diogenes Buch, an Lukas Hartmanns neuem Roman Finsteres Glck. Test bestanden, denn der dort zu lesende Abschnitt, so die grte Schweizer Qualittszeitung, weckt das Interesse und entspricht inhaltlich und stilistisch dem Rest des Romans. Der Test hat funktioniert. Dem Bestanden knnen wir nur zustimmen und nehmen zudem gern zur Kenntnis, dass Herr Hartmann in der Schweiz weiter als Autor und nicht nur als Gatte der frisch gewhlten Bundesrtin Simonetta Sommaruga im Mittel punkt des Interesses steht. Seit der Wahl seiner Ehefrau in die Schweizer Regierung am 22. September lautet die protokollarisch richtige Anrede von Lukas Hartmann brigens Herr Bundesrtin. Natrlich muss der Seite-99-Test auch fr den Erfinder gelten. Darum hier die Seite 99 aus Ford Madox Fords berhmtestem Roman Die allertraurigste Geschichte, der als Diogenes Taschenbuch erhltlich ist.
Diogenes Magazin

Diogenes Taschenbuch, detebe 20063, 96 Seiten (D) 7.90 / sFr 13.90 (empf. LP) / (A) 8.20 Auch als Diogenes Hrbuch

Aktueller denn je

Tomi Ungerer
Das Dezember-Heft des renommierten Kulturmagazins Du steht ganz im Zeichen von Tomi Ungerer. Gemeinsam mit dem Knstler gibt Du Einblicke in den kreativen Augenblick und zeigt in Wort und Bild, wie sich Tomi Ungerers charakteristische Spontanitt zu einem relevanten Werk verdichtet. Neben bekannten Autoren und Weggefhrten tragen auch bedeutende Illustratoren zu einer spannenden Hommage bei. www.du-magazin.com

Foto Stuttgart 21 (freigestellt): afp; Foto Pflasterstein (freigestellt): Fotolia.com

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Hrprobe, Leseprobe und vieles mehr von und ber Allmen finden Sie auf www.diogenes.ch/allmen.

Martin Suter Allmen und die Libellen


Roman Diogenes

Foto: eyeami Fotolia.com

Interview

Exklusivinterview mit Johann Friedrich von Allmen

Luxus ist eine meiner ganz groen Schwchen


Johann Friedrich von Allmen ist der Serienheld aus Martin Suters neuem Roman Allmen und die Libellen. In seinem ersten Exklusivinterview gibt Allmen pikante Details aus seinem Leben preis und erzhlt, wie er in seinen ersten Fall gerutscht ist.
Diogenes Magazin: Sie lieben Luxus. Allmen: Luxus ist eine meiner ganz groen Schwchen. Was ist Ihnen der liebste Luxus? Am Nachmittag pflege ich mich eine halbe Stunde hinzulegen. Diese kleine Siesta erfrischt mich nicht nur, sie macht mir auch jeden Tag das Privileg bewusst, Privatier zu sein. Zu schlafen, wenn der Rest des Landes einer ntzlichen Ttigkeit nachgeht, verschafft mir auch nach all den Jahren ein Glcksgefhl, das ich sonst nur vom Schulschwnzen her kenne. Ich nenne es Lebenschwnzen. Es gibt nichts Kstlicheres, als die Vorhnge vor dem Treiben da drauen zuzuziehen, in der Unterwsche unter das khle Federbett zu schlpfen und mit halbgeschlossenen Augen den fernen Geruschen der Welt zu lauschen. Um kurz darauf verwundert und belebt aus dem leichten Schlaf des Nachmittags zu erwachen. Und was bedeutet Ihnen Lesen? Ist Lesen auch ein Luxus? Lesen ist die einfachste, wirksamste und schnste Art, sich seiner Umgebung zu entziehen. Mein Vater, den ich nie mit einem Buch in der Hand gesehen habe, besa groen Respekt vor meiner Leidenschaft. Immer akzeptierte er Lesen als Entschuldigung graphien, Reiseberichte, Prospekte, Gebrauchsanweisungen. Ich bin Stammkunde in mehreren Antiquariaten, und es ist schon vorgekommen, dass ich ein Taxi beim Sperrmll vor einem Haus anhalten lie und ein paar Bcher von dort mitnahm. Ich muss ein Buch, das ich einmal angefangen habe, zu Ende lesen, und sei es noch so schlecht. Ich tue dies nicht aus Respekt dem Autor gegenber, sondern aus Neugier. Ich glaube, dass jedes Buch ein Geheimnis hat, und sei es auch nur die Antwort auf die Frage, weshalb es geschrieben wurde. Hinter dieses Geheimnis muss ich kommen. Genau genommen bin ich also nicht schtig nach Lesen ich bin schtig nach Geheimnissen. Am Anfang des geheimnisvollen Falls, in dem Sie die Hauptrolle spielen, steht ein Brief mit dem lapidaren Satz: 12 455., inkl. Zinsen. Letzte Frist Mittwoch!! Sonst !!!, H. Drig. Sie ffneten den Brief eigentlich gegen Ihre Gewohnheit.
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So schlecht ich mit Geld umgehen kann, so gut beherrsche ich den Umgang mit Schulden.
fr meine vielen Pflichtversumnisse. Und meine Mutter, die stets krnkelnde und frh verstorbene sanfte Frau, an die ich nur verschwommene Erinnerungen habe, akzeptierte alle Entschuldigungen, die ihr Mann akzeptierte. Auch heute noch lese ich alles, was mir in die Hnde kommt. Weltliteratur, Klassiker, Neuerscheinungen, Bio-

Foto: Bastian Schweitzer / Diogenes Verlag

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Ich ffne tatschlich aus Prinzip keine Briefe, in denen ich etwas Unangenehmes vermute. Ich bewahre mir dadurch eine gewisse Gelassenheit, die ich in meiner Situation besonders ntig hatte. Die Situation war sehr unangenehm: Sie hatten kein Geld und wurden von Glubigern bedrngt. So schlecht ich mit Geld umgehen kann, so gut beherrsche ich den Umgang mit Schulden. Das habe ich in meiner Zeit im Charterhouse gelernt, der exklusiven Boarding School in Surrey, in die mich mein Vater auf meinen eigenen Wunsch mit vierzehn geschickt hatte. Ich wollte dem, wie ich es nannte, buerischen, neureichen Mief meiner Familie entfliehen. Im Charterhouse gehrte der Umgang mit Schulden zum inoffiziellen Teil der Ausbildung. Sie waren nichts Ehrenrhriges. Im Gegenteil, es frderte die Reputation, welche zu haben. Die Schulordnung limitierte aus pdagogischen Grnden das Taschengeld

der Schler, was zu einem regen Geldleihverkehr fhrte. Man gab an mit seinen Schulden, bewunderte die, die die hchsten hatten, stundete sie, stotterte sie ab, aber beglich sie stets mit Eleganz und Nonchalance. Aber bei der Mahnung von Drig war von Eleganz wenig zu spren. Wie konnte es so weit kommen? Von Anfang an hatten die Einknfte aus meinem Erbe nicht fr meinen wachsenden Kapitalbedarf gereicht, und der Treuhnder meines verstorbenen Vaters hatte bald entnervt das Handtuch geworfen. Ihm folgte eine Reihe selbstgewhlter Berater, deren Ratschlge nicht meine Einknfte, sondern meinen Geldbedarf in die Hhe trieben. Bald sah ich mich gezwungen, meinen Lebensstandard und meine Neuanschaffungen neben der Villa Schwarzacker zhlten Appartements in Paris, London, New York, Rom und Barcelona dazu dadurch zu finanzieren, dass ich mich von weniger spektakulren, aber solideren

JOHANN FRIEDRICH VON ALLMEN


INTERNATIONAL INQUIRIES

www.diogenes.ch/allmen

Foto: eyeami Fotolia.com

Vermgenswerten aus meines Vaters Hinterlassenschaft trennte. Und als auch dieser Vorrat sich dem Ende zuneigte, finanzierte ich mich durch meist etwas berstrzte Verkufe ebendieser Neuanschaffungen. Zuerst Immobilien, dann Mbel, dann Sammlerobjekte, dann nach und nach die immer seltener werdenden Unentbehrlichkeiten meines frheren Lebens. Die da wren? Das Opern-Premierenabonnement ist ein Kernstck auf meiner Liste der Lebensnotwendigkeiten. Erst, wer sich das nicht mehr leisten kann, ist wirklich pleite. Schon zu Lebzeiten meines Vaters besa ich zwei der begehrtesten Pltze, Parkett Mitte, fnfte Reihe. Mein Vater hatte damals die Investition von jhrlich ber viertausend Franken klaglos geleistet, da sie ja unter die Bildungsausgaben fiel. Inzwischen kosten die beiden Pltze das Doppelte und lauten noch immer auf Johann Friedrich v. Allmen. Allerdings habe ich seit Beginn dieser Saison den zweiten Platz untervermietet. Einer meiner vielen weitlufigen Bekannten, Serge Lauber, ein Investmentbanker, hatte mir sechstausend Franken bar auf die Hand geboten. Das war ein Angebot, das ich in meiner Situation schlecht ausschlagen konnte, es finanzierte mir die Hlfte meines eigenen Abonnements. Dessen Zahlung ich brigens seit Saisonbeginn schulde, ohne dass man mich bis jetzt gemahnt htte. Mit so langjhrigen Abonnenten und grozgigen ehemaligen Sponsoren zeigt man Geduld. An einem Opernabend machten Sie die Bekanntschaft mit Jolle, genannt Jojo, der Tochter des steinalten und -reichen Financiers Hirt. Keine besonders schne Frau, aber das wusste sie geschickt zu verbergen. Erst spter sah ich die Spuren eines Lebens mit zu viel Sonne, zu wenig Schlaf, zu viel Spa und zu wenig Liebe. Am Abend dieses nassen

Herbsttages war Premiere von Puccinis Madame Butterfly. Und durch Jolle wurden Sie in einen gefhrlichen Fall mit fnf wertvollen Libellen-Schalen hineingezogen. Sie wurden wegen dieser Schalen sogar angeschossen und mussten aus Sicherheitsgrnden in ein Hotel ziehen. Im Grtnerhaus war mir das Leben zu gefhrlich geworden. Ich entschied mich fr das Grand Hotel Confdration, ein elegantes, wenn auch etwas verstaubtes Fnfsternehotel im Stadtzentrum. Ich kannte dort den Direktor, der frher das Rpublique in Biarritz geleitet hatte, wo ich in besseren Zeiten gerngesehener Stammgast gewesen war. Ich hatte vor, ein normales Zimmer zu bestellen, kam aber davon ab, weil ich befrchtete, diese ungewohnte Bescheidenheit knnte falsch interpretiert werden und meine Kreditwrdigkeit beeintrchtigen. Ich bestellte eine Junior Suite. Ich genoss das Gefhl, im Hotel zu sein. Es lag mir zwar etwas zu nahe bei meiner Wohnung, aber von innen war es so international, dass ich mich irgendwo in der Welt whnen konnte. Ich liebe diesen Hotelmoment: Aufwachen im Halbdunkel eines fremden Zimmers und nicht wissen, wo man ist. In welcher Stadt, in welchem Land, auf welchem Kontinent. Ein schner Hotelmoment, ganz anders als die Nacht, die Sie im Hotel Seeschloss verbringen mussten. Hier sollte das Bargeld bergeben werden, das den Fall und Ihre Probleme ein fr alle Mal lsen sollte. Das Seeschloss ist ein tristes Gebude aus den siebziger Jahren an atemberaubender Lage, falls man den Postkarten glauben will, die an der Rezeption ausliegen. Im Frhstcksraum riecht es nach bergekochtem Filterkaffee, der auf der Heizplatte verdampft. Der Aufschnitt auf dem Buffet sieht aus, als htte er die ganze Nacht dort gelegen. Wie haben Sie sich in der letzten Nacht vor der Lsung des Falls abgelenkt?

Ich htte mich gerne mit Klavierspielen abgelenkt und vermisste meinen Bechstein. Dessen Ersatz wrde die erste Anschaffung sein, die ich mir spter leisten wollte. Ich versuchte, mit Hilfe von Kommissar Maigret auf andere Gedanken zu kommen, normalerweise ein unfehlbares Rezept. Aber das Kriminalistische an der Geschichte erinnerte mich zu sehr an meinen eigenen Fall. Ich legte das Buch zur Seite, ging ans Bchergestell und griff zu einem anderen Fluchthelfer aus der Wirklichkeit: William Somerset Maugham. Und jetzt, wo alles vorbei ist, was sind Ihre Plne? Meine Gedanken hngen mglichen Einkommensquellen nach. Vielleicht sogar regelmigen. Ich stelle mir eine Visitenkarte vor. Johann Friedrich von Allmen. Zwlf Punkt Times mit Kapitlchen. Darunter, zwei Punkt kleiner: International Inquiries. Herzlichen Dank fr das Gesprch. Wir wnschen Ihnen viel Erfolg und weitere spannende Flle. kam

Alle Antworten sind Zitate aus dem Roman Allmen und die Libellen von Martin Suter

Buchtipp

Martin Suter Allmen und die Libellen


Roman Diogenes

208 Seiten, Leinen ISBN 978-3-257-06777-4 Auch als Diogenes Hrbuch

Das Debt des ungewhnlichen Ermittlers Allmen. Genauer: Johann Friedrich von Allmen, eleganter Lebemann und Feingeist, ber die Jahre finanziell in die Bredouille geraten. Der erste Fall: fnf wertvolle Jugendstil-Schalen.

Diogenes Magazin

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Fotos S. 16: oben links: Eve Arnold / Magnum Photos; oben rechts: Andr Dienes; Mitte: Jock Carroll, Library and Archives Canada / Foto Christies Images, Bridgeman, Berlin; unten links: Alfred Eisenstaedt / Getty Images; unten Mitte: The Kobal Collection; unten rechts: MPTV / interTOPICS; Foto S. 17: Eve Arnold / Magnum Photos

Owls Eye

Ist Lesen sexy?


I
st Lesen sexy? Darber kann man sich lange den Kopf zerbrechen, oder man wirft einen Blick auf die sieben Fotos auf dieser Doppelseite. Es sind nicht die einzigen Fotos, die Marilyn Monroe mit Bchern zeigen. Auf weiteren Schnappschssen liest sie etwa den Lyrikband Grashalme von Walt Whitman oder Bcher von Irving Shulman und Earl Wilson. Auf dem Bild rechts unten hat Marilyn eine Goya-Biographie aufgeschlagen, und daneben liest sie Gedichte von Heinrich Heine. Aber nur eingefleischte Bcherfans werden auf den Titel schielen, wenn Marilyn ein Buch in den Hnden hlt. Nick Hornbys Behauptung Eine Wohnung voller kluger Bcher ist das Erotischste berhaupt verliert schlagartig an berzeugungskraft, wenn die Monroe sich vor dem Bcherregal rkelt. Der Fotograf Philippe Halsman vom Magazin Life staunte ber die Bibliothek, die so gar nicht zu einem Sexsymbol passte: Jede Menge Bcher, die ich hier nicht erwartet htte, etwa Dostojewskij, Freud und eine Geschichte des Fabier-Sozialismus. Was der Satz Beware of Dogs neben der lesenden Marilyn auf dem Foto in der Mitte soll, ist rtselhaft, aber dazu passt das Bonmot von Groucho Marx: Outside of a dog, a book is a mans best friend; inside a dog, its too dark to read. Monroe hatte einen Terrier, Maf, aber sie liebte vor allem Bcher. Ich habe nie die Schule beenden knnen, und so ging ich in Los Angeles zur Uni. Abends. Tagsber verdiente ich mir meinen Lebensunterhalt mit kleinen Filmrollen. Ich hrte Vorlesungen in Geschichte und Literatur. Ich las viel, die groen Dichter. Ich entdeckte eine Menge Dinge, erzhlte sie Georges Belmont im berhmten Marie ClaireInterview. Hier verriet sie auch, wie Arthur Miller nach dem ersten Kennenlernen ihr Herz gewann: Wir haben uns geschrieben, und er schickte mir eine Liste mit Bchern. Vier Jahre spter heirateten sie. Marcel Reich-Ranicki liest, so hat er einmal in einem Interview verraten, nie im Bett, sondern immer in Anzug und Krawatte am Schreibtisch. Marilyn Monroe trgt beim Lesen Badeanzge, Morgenmntel oder enge Hotpants. Aus ihrer Rolle einer Sexbombe konnte sie jedenfalls auch mit Bchern als Requisiten nicht ausbrechen die Tragdie nicht nur der lesenden Marilyn. Doch nun zum weltweit bekanntesten Foto einer lesenden Frau: Marilyn liest Ulysses. Hier treffen zwei Mythen des 20. Jahrhunderts aufeinander: the look Ich hatte gerade einen neuen Film in die Kamera gespult und drckte natrlich auf den Auslser. brigens gibt es eine Erklrung, warum Marilyn auf den Fotos gerade die letzten Seiten liest. In jener Zeit bte sie fr Lee Strasbergs Actors Studio Molly Blooms Monolog aus dem letzten Kapitel von Ulysses. Ist Lesen sexy? Das Foto ist es zweifelsohne. Das Bild ist so sexy, gerade weil es zeigt, wie Marilyn James Joyces Ulysses liest, so Jeanette Winterson. Sie muss nicht posieren, wir brauchen nicht einmal ihr Gesicht zu sehen, das Bild strahlt absolute Konzentration aus, und nichts ist sexier als Konzentration. Da ist sie, die Gttin, und hat es nicht ntig, ihrem Publikum oder ihrem Mann zu gefallen, sie lebt einfach im Buch. Die Zerbrechlichkeit ist da, aber auch etwas, was wir bei der blonden Sexbombe selten sehen, das Gefhl, mit sich selbst eins zu sein. Es ist keine Playboy-artige Mischung aus Geist und Titten, die dieses Foto so vollkommen macht. Vielmehr zeigt es, dass Lesen immer ein privater Akt ist, intim, weil es Bettgeflster ist, ohne Regeln und ohne Zuschauer, frei und unbeobachtet. So einsam der Akt des Lesens ist, so intim ist er auch, und deshalb so erotisch. Nur in Bchern knnen wir, was uns im wirklichen Leben verwehrt ist, in die Gedankenwelt eines anderen Menschen eintauchen, in die Haut eines anderen schlpfen. Wer dies dem Leser bis zur letzten Konsequenz ermglicht hat, war eben James Joyce mit seiner Technik des Bewusstseinsstroms im Ulysses. Lesen ist eine sehr intime Erfahrung. Man kommt jemandem so nahe wie sonst nie, auer im Bett. Nein, noch nher, hat J.G. Ballard behauptet. Und Lesen ist auch deshalb so erotisch, weil es Erfllung bietet. Walter Benjamin hat es poetischer ausgedrckt, als er sagte, dass wir unser kaltes, frstelndes Leben am Feuer der literarischen Figuren erwrmen. Aber davon das nchste Mal mehr. sid

and the book. Viele werden vermuten, dass die berhmte Fotoserie der schnen Lesenden mit James Joyces Jahrhundertroman gestellt war. War sie aber nicht, wie die Fotografin Eve Arnold erzhlt: Wir arbeiteten am Strand von Long Island. Ich fragte sie, was sie gerade am Lesen sei, als ich sie abholte ich wollte wissen, wie sie ihre Freizeit verbrachte. Sie hatte ein Exemplar von Ulysses in ihrem Wagen und las das Buch schon seit einiger Zeit. Sie sagte, sie liebe den Klang und wrde das Buch laut lesen, um es besser zu verstehen sie fand die Lektre nicht einfach und kam nur stckchenweise voran. Als wir an einem Spielplatz haltmachten, nahm sie Ulysses mit und vertiefte sich darin.

Im nchsten Magazin:
Ist Lesen sexy? / Teil 2
Diogenes Magazin

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Foto: Marc Wetli /13 Photo AG

Emil Steinberger ist einer der bekanntesten Schauspieler und Kabarettisten der Schweiz. Seine Tournee mit dem Erfolgsprogramm Drei Engel! hat es auf bisher 600 Vorstellungen gebracht. Dass Emil eines Tages sogar Texte vom Hugo (wie er dem Diogenes Verlag so schn schrieb) fr ein Hrbuch lesen wrde, htte er sich nie vorstellen knnen. Und schon hat er seine Stimme erneut verliehen, nmlich dem Schweizer Kinderbuchklassiker Pitschi von Hans Fischer (als DVD bei NordSd). Emil Steinberger und seine Frau Niccel haben vor 10 Jahren den Verlag Edition E gegrndet, in dem Niccels Bcher (ganz neu: Hund auf Jobsuche) erscheinen und natrlich auch alle DVDs und CDs von Emil sowie dessen Bcher Wahre Lgengeschichten und Emil via New York.

Interview

Ein Schweiz-Gesprch mit Emil Steinberger

Die Schweiz bleibt fr viele ein Paradiesli


Emil hat der Schweiz und Deutschland mehr Lacher beschert, als der Emmentaler Kse Lcher hat. Jetzt hat er der Hrbuchfassung von Hugo Loetschers Schweiz-Klassiker Der Waschkchenschlssel seine Stimme geliehen. Exklusiv frs Diogenes Magazin spricht Emil Steinberger ber seine ganz persnlichen Waschkchenschlssel-Traumata und beantwortet Fragen zur Zukunft der Schweiz und zu den gngigen Schweiz-Klischees der Deutschen.
Diogenes Magazin: Hatten Sie auch schon Waschkchenschlssel-Erlebnisse? Emil Steinberger: Was glauben Sie, wie ich staunte, als ich zum ersten Mal den Buchtitel Der Waschkchenschlssel gelesen habe! Mein Herz klopfte sofort schneller. Ich muss so um die 14 Jahre alt gewesen sein, als mir bewusst wurde, dass meine Mutter immer wegen des Waschkchenschlssels so viel rger mit den andern Hausbewohnern hatte. In einem Haus mit zwlf Familien gibt es ja immer Intrigen, Gerchte und Geschwtz. Und genau dieser bescheidene Waschkchenschlssel eignete sich ideal, um es den bsen Frauen mal heimzuzahlen, indem man den Schlssel mit Versptung weitergab, obwohl man ihn gar nicht bentigte, oder die Hlfte der Wsche im Trocknungsraum hngen lie. Solcherlei erlebte Szenen haben sich dann in mein Bhnenprogramm Feuerabend (1980) eingeschlichen. Da stand ich als Theater-Feuerwehrmann auf der Bhne und erhielt einen gespielten, strenden Anruf meiner Frau. Sie bat mich um Rat, da Szenen auf seine Art erlebt und geschildert. Bei der Lektre konnte ich mich sehr gut in seine Erlebnisse einfhlen. Es beeindruckte mich auch, dass sich so ein groer Schriftsteller von so einem kleinen Gegenstand zum Schreiben inspirieren lie. Diese Art von Literatur liebe ich. Wie wrden Sie die Schweiz definieren? Die Schweiz ging seit ihrer Grndung durch einige Tiefs und Hochs. Sie hat sich gefestigt, ist aber auch durch die vielen Ansprche, die die Brger laufend an ihren Staat stellen, etwas schwerflliger geworden. Es ist kein einfacher Weg, den dieses Land in Zukunft zu gehen hat. Auf der einen Seite die rckwrtsgewandten Krfte, die das Land vor jeder Vernderung schtzen wollen, auf der anderen Seite Gruppen, die wissen, dass sich ein Land wie die Schweiz auch ffnen
Diogenes Magazin

Foto: Martha Schoknecht / Diogenes Verlag

der Waschkchenschlssel immer noch nicht bei ihr im Briefkasten gelandet sei. Eine Kabarettnummer, die in Deutschland ebenso gut funktionierte wie in der Schweiz. Hugo Loetscher hat Waschkchenschlssel-

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muss, das heit, andere Kulturen und internationale Tendenzen prfen, einsetzen oder wenigstens tolerieren muss. Werden wir in der Schweiz noch weiter so angenehm leben knnen, wenn die Bevlkerung um weitere zwei bis drei Millionen Menschen aufgestockt wird? Ob dann unter den vielleicht zehn Millionen Schweizern eher Intoleranz herrschen wird und das gute, demokratische Leben mit seinen steten Kompromissentscheidungen nicht Schaden erleidet? Mit welchen Schweiz-Klischees werden Sie in Deutschland konfrontiert? Es ist bekannt, dass man in Deutschland von unserem Land schwrmt. Meist sind die Schokolade, der Kse, unsere Uhren, das Frnkli, die Banken und die Art unserer Demokratie die Grnde dafr. Andererseits hat man aber in letzter Zeit auch immer wieder mit einem Lcheln die schwarzen Wolken ber der Schweiz verfolgt. Zum Glck haben diese Wolken aber das Urteil ber die Schweiz nicht wirklich negativ beeinflussen knnen. Wir bleiben fr viele ein Paradiesli. Es geht bei uns etwas ruhiger zu, vielleicht auch etwas menschlicher, und die Brokratie, auch wenn sie gro ist, ist immer noch geringer als in Deutschland. Aber wir knnen schon auch nerven! Das beinahe aggressive Abwerben deutscher Unternehmen mit Zckerchen wie niedrigen Steuern, Gewerkschaftsverhalten, hohen Lhnen, Zuverlssigkeit usw. wird uns zu Recht oft angekreidet. Und trotzdem, man liebt dieses Land, erforscht es im Urlaub bis in die hintersten Ecken und fhlt sich hier einfach gut aufgehoben. Das hre ich immer wieder. Bis eines Tages beim deutschen Besucher der naheliegende Gedanke auftaucht: Wieso lebe ich nicht in der Schweiz? So ffnen wir Schweizer den vielen gut ausgebildeten deutschen Arbeitskrften und Millionren Tr und Tor. Was bewirkte der Film Die Schweizermacher?

Hrbuchtipp

EMIL STEINBERGER LIEST


Der Waschkchenschlssel

von Hugo Loetscher

1 CD, gelesen von Emil Steinberger ISBN 978-3-257-80300-6

Foto: Niccel Steinberger, Edition E

Ein Schlsselwerk zum Verstndnis der helvetischen Seele und ihrer Eigenarten. Endlich als Hrbuch gelesen vom legendren Emil. Charakteristisch fr Emil ist, dass er selbst gegenber den Menschen, den Figuren, ber die wir lachen sollen und es gerne tun, respektvoll bleibt, ja ihnen Zuneigung entgegenbringt. Das ist etwas, was im heutigen Komikerbusiness als allzu brave und naive Vergangenheit gilt. Schade eigentlich, denn irgendwie macht es mehr Spa, freundlich ber Menschen zu lachen als vernichtend. Stuttgarter Zeitung

Ich habe immer wieder gehrt, dass der Film Die Schweizermacher (1978) viele Deutsche davon abgehalten habe, den Schweizer Pass zu beantragen. Das Verhalten der Polizei und die Prfungsfragen htten sie abgeschreckt. Der Film bewirkte aber auch bei uns Schweizern, dass wir einmal ber uns selber lachen konnten, was ein gutes Zeichen ist. Nur verndert das Lachen im Leben scheinbar nicht genug, denn die Einbrgerungskriterien sind teilweise noch auf unsympathische Art verschrft worden. Kommt Ihnen das Hochdeutsch genauso einfach ber die Lippen wie das Schwyzerdtsch? Wenn ich nach einer lngeren Deutschland-Tournee wieder einmal auf einer Schweizer Bhne auftreten kann, ist es fr mich eine reine Wohltat, mich in meiner Muttersprache ausdrcken zu drfen. Da luft der Text einfach runder und geschmierter, als wenn ich alles in meinem etwas gestelzten Hochdeutsch formulieren muss und grammatikalisch doch einigermaen korrekt sprechen will. Es fehlen mir im Hochdeutschen einfach die feinen Zwischentne, die unseren Dialekt so wrzen. Dennoch sagen mir die Deutschen immer wieder: Wenn Sie hochdeutsch reden, ist das wie Musik fr unsere Ohren. Das freut mich natrlich. Vielleicht lenkt sie diese Musik von der Unvollkommenheit meiner Sprache ab, wovon ich profitiere. Gibt es irgendetwas, das Sie gern noch ausprobieren wrden? Ich habe einmal zwanzig Berufe aufgezhlt, die ich in meinem Leben bisher ausgebt habe. Und trotzdem gibt es immer noch Berufe, die eine gewisse Versuchung fr mich darstellen. So zum Beispiel das Filmbusiness. Ich habe aber unglaublichen Respekt vor den Berufen dieser Branche. Die jahrelangen Erfahrungen, die Filmschaffende sich erarbeitet haben, kann ich nicht mehr aufholen. Trotzdem ein Film? Ein Traum darf es noch bleiben. Und vielleicht erwache ich pltzlich, und dann ist es doch noch Realitt geworden. kam/msc

Diogenes Magazin

D 21

Schweiz fr Anfnger

Hugo Loetscher

Die achte Todsnde


Hugo Loetschers Buch Der Waschkchenschlssel oder Was wenn Gott Schweizer wre gilt als die kurzweiligste und bissigste Einfhrung in die Eigenarten der helvetischen Seele. Hier ein Ausschnitt ber die achte, die urschweizerische Todsnde, die zugleich eine Lektion in Sachen Basisdemokratie ist. Den Klassiker gibt es jetzt in einer Neuausgabe und auch als Hrbuch, gelesen vom legendren Schweizer Schauspieler und Kabarettisten Emil Steinberger.

iner der kostspieligen Auftrge des Schweizer Fernsehens galt einer Serie von Filmen ber die Sieben Todsnden. Ein herrliches Thema, zumal die Filmemacher die Absicht hatten, zu zeigen, dass wir Schweizer fr solche Todsnden nicht geeignet sind. Tatschlich: Wenn wir einen Schweizer (oder eine Schweizerin) trfen, der (oder die) zum Beispiel sich sagenhaft der Wollust ergbe oder unendlicher Faulheit oblge, mssten wir ob solcher Raritt nicht emprt, sondern zutiefst erfreut sein. Aber solches Suchen ist mig. Das hngt damit zusammen, dass uns Todsnden nicht liegen. Denn Todsnden sind radikale Snden. Unsere Sparten sind mehr die lsslichen Snden, kleine, dafr viele, weil wir die Region und die Gemeindeautonomie auch beim Sndigen mitbercksichtigen mssen.

Wir pflegen die Snden, die nicht so schlimm sind. Deswegen kann auch die Bestrafung nie so schlimm ausfallen, selbst auf die Gefahr hin, dass es auch mit der Belohnung nicht so weit her ist. Lssliche Snden sind verlssliche Snden. Mit unserem gesunden Sinn fr die Mitte haben wir nichts fr Extremflle wie Himmel und Hlle brig. Wir sind fr die Mitte, und in der Mitte liegt das Fegefeuer. Ein solches Jenseits entspricht unserem schweizerischen Diesseits: das Glck auf kleinem Feuer kochen, damit es nicht anbrennt, und stets im Unglck rhren, damit es bald gar wird. Aber vielleicht sieht es gar nicht so hoffnungslos aus mit unserer Fhigkeit zu sndigen. Vielleicht ist es einfach nur so, dass unsere Todsnden noch gar nicht auf der blichen Liste vorkommen, wo von Stolz, Neid, Wol-

lust, Faulheit, Vllerei, Habsucht und Zorn die Rede ist. Wenn wir als Schweizer einen Sonderstatus in der Weltgeschichte einnehmen, liegt es nahe: wenn schon Todsnden, dann solche, die unserer Eigenart entsprechen. Um das zu verstehen, hilft vielleicht eine Sage weiter, wie man sie von der Muffigen Alp erzhlt. Da war einmal ein junger Senn, der besa ein Schachteli, eine Art Schatulle, die war geschnitzt und bemalt, und der Senn achtete sehr darauf. Dieses Schachteli erregte berall Neugier. Nicht nur auf der Alp, sondern auch in Tal und Tobel. Alle andern Sennen wunderten sich, was es wohl fr eine Bewandtnis habe mit diesem Schachteli; viele waren berzeugt, dass der Senn darin Kostbares versteckte. Aber eines Tages ffnete der Senn das Schachteli. Der Innendeckel und

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D Diogenes Magazin

Illustration: Tatjana Hauptmann

der Boden waren bemalt, das Schachteli war leer und war blo schn. Ihr seid neidisch, sagte die Serviertochter im Gemsbock, als sich die andern Sennen ber das Schachteli auslieen. Ach was, antworteten die. Es war tatschlich so, dass keiner das Schachteli haben wollte, es stand und lag sonst schon genug Zeug in Stall und Haus herum. Aber nachdem sie wussten, dass nichts dran war, waren sie erst recht beunruhigt. Jeder fragte sich: Wozu braucht der ein solches Schachteli? Sie waren umso unruhiger, als der Senn an seinem Schachteli Freude hatte und diese sogar zeigte. An einem langen Winterabend brach einer der andern Sennen im Gemsbock das Schweigen: Da knnte jeder kommen Alle nickten: Ja, da knnte jeder kommen und ein solches Schachteli haben. Alle sahen sich an, erkannten sich im muffigen Gesicht des andern wieder und begriffen, weshalb ihr Schicksal von der Muffigen Alp bestimmt war. Der, welcher schon gesagt hatte, da knnte jeder kommen, nahm nochmals tief Atem, die anderen taten einen groen Schluck, bevor sie sich den zweiten Satz anhrten, zu dem der Redner eben ausholte: Wo fhrt das hin!

Einer am untern Tischende pflichtete bei: Wo fhrt das hin, wenn jeder von uns mir nichts, dir nichts pltzlich anfngt, frhlich zu werden! Alle sprten die Bedrohung und schauten mit verbissenem Mund durchs Fenster auf den Ewigen Firn.

Das schweizerische Diesseits: das Glck auf kleinem Feuer kochen, damit es nicht anbrennt.
Wozu braucht der ein solches Schachteli? Unsereins kommt auch ohne solche Schachteli aus, und dies seit Generationen! Sie waren sich einig, dass man auf der Hut sein musste. Sie beschlossen, auf den Senn mit dem Schachteli aufzupassen; als Erstes zhlten sie in seinem Kse die Lcher nach. Ich habe mich geirrt, sagte die Serviertochter. Ihr seid nicht neidisch. Das wre noch menschlich: etwas haben wollen, das der andere hat. Ihr seid missgnstig: Ihr gnnt dem andern nicht, was ihr selber gar nicht haben mgt. Der Lehrer klatschte; er applaudierte einem Schulsystem, das auch Serviertchter dazu bringt, feine Unterschiede zu machen. Nach einem

Schluck meldete er sich erneut zu Wort. Alle horchten auf, obwohl er nur Ziegen und Schafe und keine Rinder besa. Wir sorgen nur dafr, sagte der Lehrer, dass nicht irgendeiner die Ordnung mit irgendeinem Schachteli strt. Alle staunten ob dem Verantwortungsbewusstsein, das auf sie zukam. Sie hoben mit dem Glas ihre Schwurfinger und grndeten einen Bund. Nein, lchelte der Lehrer zur Serviertochter. Das ist nicht Missgunst, das nennt man Demokratie.

Buchtipp

Hugo Loetscher Der Waschkchenschlssel


oder

Was wenn Gott Schweizer wre

Diogenes

ca. 192 Seiten, Leinen ISBN 978-3-257-06725-5 / APRIL 2011

Eine Art literarisches Schweizermesser. Aufklappen und die Schweiz verstehen.

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Diogenes Magazin

D 23

Thema: Musik

Wenn Bcher klingen


E
s gibt wohl kaum eine Kunst, zu der die Literatur wie zu einer lteren Schwester hochsehen kann, wie die Musik. Die Beziehung der beiden ist ungleich: Whrend die Musik ganz gut ohne Sprache auskommt, gehrt zur Literatur unausweichlich Musikalitt. Ohne Atem, Rhythmus, Melodie gibt es keinen Satz, und ohne eine Vorstellung eines Gerusches keine Lautzeichen, sprich Buchstaben. Es lsst sich sogar behaupten, die Literatur sei aus der Musik geboren. Als Vorgesungenes, Vorgetragenes, rhythmisch gefasstes Weitererzhltes ist sie in Form von Epen, Mythen, Mysterienspielen, Minneliedern oder auch Gebeten in einer Jahrhunderte dauernden Transformation immer mehr auch zu Schrift und Papier geworden und schlielich zu dem, was wir heute Literatur nennen. Ihre Abstammung kann sie auch in Buchform nicht leugnen: Noch heute sagt man, dass der Sprache jedes bedeutenden Autors eine ganz ihm eigene, unverwechselbare Melodie unterliege, die er im Kern nicht beeinflussen knne. Wenn er sie finde, dann habe er sie als ein Geschenk der Musen anzunehmen. Manche Leser gehen so weit zu sagen, dass es nicht die Bedeutung der Worte, sondern die Sprache jenseits der Spra24

che, die subkutane Melodie sei, die uns einen Schriftsteller ganz unbewusst lieben oder meiden lsst. Zum Glck braucht man aber nicht Troubadour oder Komponist zu sein, um literarische Musikalitt oder Musik berhaupt genieen zu knnen. Musik ist die vielleicht unmittelbarste Kunst: Ohne auf Sprache oder Bildhaftigkeit, ja sogar ohne auf Bedeutung angewiesen zu sein, berhrt sie uns, wie kaum etwas anderes es je vermag. Kein Wunder, fhren viele Autoren eine lebenslang anhaltende Liebesbeziehung zur Musik. In unserem Thementeil Bcher & Musik erzhlt Semp von seiner Offenbarung durch den Jazz, Donna Leon von ihrem tierischen Projekt mit Hndel-Arien und Tomi Ungerer von allen mglichen Tnen. Am Schnittpunkt zwischen Musik und Text treffen sich Philippe Djian und Stephan Eicher. Und Ian McEwan schwrmt: Romane, selbst die besten, sind nie von A bis Z vollkommen Anna Karenina oder Madame Bovary und ganz sicher Ulysses haben ihre Lngen. Die GoldbergVariationen nicht. js

em einen hchster Genuss, fr den anderen nervttendes Getse. Wer welche Musik mag oder nicht, haben wir aus der DiogenesMag ich, mag ich nicht-Kolumne der letzten zwanzig Jahre herauskompiliert von Federico Fellini bis Lukas Hartmann. Federico Fellini Mag ich: Glockengelute. Mag ich nicht: Musik in Restaurants. Musik allgemein (ihr ausgesetzt sein). Patricia Highsmith Mag ich: Bachs Matthuspassion. Mag ich nicht: Musik von Sibelius. Die meisten Live-Konzerte, vor allem Streichquartette, deren Kpfe man nicht einmal in einem kleinen Publikum sehen kann. Paul Flora Mag ich: Trompetenblasen. Zirkusmusik. Harfenspiel. Mag ich nicht: Klaviermusik in Hotels. Musik bei Krimis (man versteht dadurch das entscheidende Wort nicht). Maurice Sendak Mag ich: Mozart! Haydn. Schostakowitsch. Janek. Mag ich nicht: Andrew Lloyd Webber. Operetten. Vivaldi. Musiker.

D Diogenes Magazin

Die Musik drckt das aus, was nicht gesagt werden kann und worber zu schweigen unmglich ist. Victor Hugo

Illustrationen: The Saul Steinberg Foundation / 2010 ProLitteris, Zrich

Diogenes Magazin

D 25

Wo die Sprache aufhrt, fngt die Musik an. E.T.A. Hoffmann

Alfred Komarek Mag ich: Leonard Cohens Art, falsch zu singen. Mag ich nicht: Nichtssagende Lautstrke. Akustische Luftverschmutzung. Den Musikantenstadl. Andrea De Carlo Mag ich: Eine handgemachte Gitarre. Blonde on Blonde (Album von Bob Dylan). Aftermath (Album der Rolling Stones). Mozart. Mag ich nicht: Beethoven (ausgenommen seine Kammermusik). Fatou Diome Mag ich: Ich mag die Suiten fr SoloCello von J. S. Bach. Warum? Weil Ach, es ist unbeschreiblich. Machen Sie es sich bequem, schlieen Sie die Augen, hren Sie: Auf einmal sind Sie ein Hhlenforscher Ihrer eigenen Seele oder ein Pelikan, der hoch ber den menschlichen Banalitten schwebt. Danke, Bach! Das Cello, dieses Orchester-Instrument, einzeln gespielt, strebt mit allen seinen Saiten nach Wohlklang. Darin spre ich die grundlegende und unheilbare Einsamkeit des Menschen. Selbst wenn man zusammen ist, atmet jeder durch seine eigene Nase, auch durch das Leiden muss man selbst hindurch. Musik, Maestro! Lass meine Feder tanzen, die Saiten der Kora (westafrikanische Harfen-Laute) erklingen! Musik und Schreiben, sie bringen beide die Seele in Harmonie und trsten uns im Leben.

Lukas Hartmann Mag ich: Bach (Johann Sebastian), Schuberts Streichquintett. Die Stimmen von Maria Callas und El na Garana. Wenn meine Frau abends Chopin spielt. Mag ich nicht: Begleitmusik, wo auch immer. Fast alles von Wagner. Den Musikantenstadl.

Petros Markaris Mag ich: Mahlers 4. Sinfonie. Die Filmmusik von Luigi Nono. Mag ich nicht: Wagners Fliegenden Hollnder. Die gemeinsamen Auftritte von Pavarotti, Domingo und Carreras. John Irving Mag ich: Oper. Musik (sogar Rockmusik). Mag ich nicht: Musicals. LiveKonzerte, weil ich Menschenmassen nicht mag. Donna Leon Mag ich: Bachs Kantaten. Hndels Opern und Oratorien. Mezzosopranund Kontratenorstimmen. Mag ich nicht: Was aus Luciano Pavarotti geworden ist. Martin Walker Mag ich nicht: Coverversionen von Songs, die ich gut kenne.

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Foto: Matthias Willi

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Dorothea Leonhart, Mozart. Eine Biographie 400 Seiten, detebe 23674 Wolfgang Amadeus Mozart, Briefe 464 Seiten, detebe 21610 Lorenzo Da Ponte, Mein abenteuerliches Leben 320 Seiten, detebe 22529 Ludwig Marcuse, Richard Wagner 304 Seiten, detebe 21085 Ludwig van Beethoven, Briefe 176 Seiten, detebe 23121 Franz Schubert, Briefe 160 Seiten, detebe 22998 Die schnsten Liebesbriefe deutscher Musiker 128 Seiten, detebe 23527 Wilhelm Mller, Die Winterreise 96 Seiten, detebe 21932

Patrick Sskind, Der Kontraba 112 Seiten, detebe 23000 Tomi Ungerer, Tremolo 32 Seiten, Diogenes Kinderbuch. Pappband, isbn 978-3-257-00852-4 Das groe Liederbuch 240 Seiten, Diogenes Hausbuch. Leinen, isbn 978-3-257-00947-7 Das kleine Kinderliederbuch 80 Seiten, Diogenes KinderKlassiker. Halbleinen, isbn 978-3-257-01113-5 Loriots Kleiner Opernfhrer 192 Seiten, Leinen, isbn 978-3-257-06482-7 Auch als Taschenbuch: detebe 23595 Die schnsten Kinderlieder Diogenes Hrbuch (1 cd) Gesungen von Heike Makatsch, arrangiert von derhundmarie, isbn 978-3-257-80281-8

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Diogenes Magazin

29.09.2010 14:49:59 Uhr

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Donna Leon hat sich in ihrem neuen Buch Tiere und Tne auf die Spuren der Tiere in Georg Friedrich Hndels Opern gemacht. Die Tiere phantasievoll eingefangen hat der bekannte Berliner Knstler Michael Sowa. Entstanden ist ein Buch nicht nur fr Musik- und Tierfreunde, sondern fr Augen und Ohren zugleich dank der zum Buch gehrenden CD von Il Complesso Barocco, dirigiert von Alan Curtis, auf der zwlf Tier-Arien von Hndel zu hren sind.

Thema: Musik

Donna Leon

Tiere und Tne


Beim Hren ihres Lieblingskomponisten Georg Friedrich Hndel ist Donna Leon aufgefallen, dass es in Hndels Musik von Tieren nur so wimmelt, dass er in Arien immer wieder Tiere in Tne umgesetzt hat. Donna Leon ist auf Spurensuche gegangen und hat einiges entdeckt.

enkt euch den Motor weg. Streicht ihn aus eurem Bewusstsein: Stellt ihn ab. Und dann seht die Welt mit neuen Augen oder, besser gesagt, seht die Welt so, wie sie war, bevor sie durch die Erfindung des Motors ein anderes Gesicht bekam. Sogleich verlieren manche Dinge an Bedeutung, andere werden wichtig. Wen kmmert l? Die Frage ist: Wo bekomme ich ein gutes Reitpferd her? In einer Welt ohne Motor ist die Rangordnung der Schpfung wiederhergestellt, die Tiere erhalten ihre ursprngliche Bedeutung zurck. Ochsen leihen dem Menschen, der noch keine Maschinen hat, ihre Krperkraft, und wie schnell jemand sich von einem Ort zum anderen bewegt, hngt von den Beinen seines Pferdes ab. Tiere erleichterten die Arbeit, sie zu besitzen war entscheidend fr Reichtum und Macht in der vorindustriellen Welt. Denkt euch auch jene Medien weg, die uns heute mit Informationen ber die Welt versorgen das gedruckte Buch, Film und Fernsehen. Die Rckkehr in die alten Zeiten wirft uns auf

jene Quellen zurck, aus denen frhere Generationen ihr Wissen schpften: mndliche berlieferung, Legenden und Handschriften. Tiere spielten darin eine enorm wichtige Rolle.

Tiere dienten als Stichwortgeber fr bestimmte Eigenschaften: Wenn in einer Arie ein Lwe erwhnt wurde, dachte jeder Hrer sogleich an Mut.
Da Mensch und Tier in enger Gemeinschaft lebten, waren die Fhigkeiten und Eigenarten der Tiere jedermann vertraut. Volksmrchen erzhlten von ihren Streichen, ihrer List und ihrem Freiheitsdrang. Fabeln illustrierten ihre Lehren am Verhalten der Tiere, ob beobachtet oder angedichtet. Reste davon haben sich bis heute in vielen Redewendungen erhalten: schlau wie ein Fuchs, mutig wie ein Lwe, wild wie ein Tiger,

dreckig wie ein Schwein, falsch wie eine Schlange. Viele Eigenschaften, die man den Tieren zuschrieb, stammten aus direkter Beobachtung: Fchse sind schlau, Lwen sind mutig, und eine Tigermutter verteidigt ihr Junges tatschlich um jeden Preis. Manches kam jedoch aus anderen Quellen, nicht zuletzt zumindest in Europa aus der Bibel, was vermutlich den schlechten Ruf der Schlange erklrt, dieser unermdlichen Vertilgerin von Musen und Insekten. Ebenfalls noch weithin bekannt waren die Schilderungen des Tierlebens in der Naturgeschichte von Plinius dem lteren, der Enzyklopdie des Isidor von Sevilla und den Schriften von Herodot. Wissen ber Tiere aus anderen Kulturen und fernen Lndern oder das, was damals als Wissen galt gelangte in Form von Zeichnungen und mndlicher berlieferung nach Europa. Daher die oft recht phantasievollen bildlichen Darstellungen von Tieren, die man nur aus Reiseberichten kannte und noch nie mit eigenen Augen gesehen hatte. Der in einer nordfranzsiDiogenes Magazin

Illustration links: Michael Sowa; Foto: Regine Mosimann / Diogenes Verlag

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schen Handschrift (ca. 1300) abgebildete Elefant gleicht eher einem freundlichen Hund mit zwei Hauern, zwischen denen so etwas wie eine Kreuzung aus einem Walrosshorn und einem Staubsauger emporragt. Im letzten Jahrzehnt des 16. Jahrhunderts malte Joris Hoefnagel ein Wesen, das hufig fr ein Faultier gehalten wird, ebenso gut aber auch eine Maus mit

nach der Buchmalerei in den mittelalterlichen Tierdichtungen, den Bestiarien, ganz anders: perfekte, vollkommen detailgetreue Bilder von Sugetieren und Vgeln. Die Biblioteca Civica in Bergamo besitzt das Skizzenbuch von Giovannino de Grassi, in dem Vgel und andere Tiere so realistisch gezeichnet sind, dass sie sich jeden Moment vom Papier erhe-

Knstler, die Europa die Augen ffnen wrden. Ein phantasiebegabtes Geschpf wie der Mensch hat Freude daran, Verbindungen zwischen der wirklichen Welt und Hherem herzustellen. Daher dienen die Tugenden und Laster der Tiere immer wieder dazu, die sndige Menschheit zu belehren und zu bekehren. Micky Maus hat die Welt nicht zu-

Mehr noch als Krimis und Venedig liebt Donna Leon den Komponisten Hndel. Ihre Termine stimmt sie auf die Konzertreisen ihres Lieblingsorchesters Il Complesso Barocco ab, das sie auch finanziell untersttzt. Das Ensemble wurde 1979 vom Dirigenten Alan Curtis gegrndet und ist fr seine Interpretationen italienischer Barockopern und -oratorien weltbekannt. Eine Konzerttournee mit Hndels Tierarien, zusammen mit Donna Leon, ist fr 2011 u.a. in Deutschland geplant. www.ilcomplessobarocco.com

Zottelfell und auerordentlich groen Pfoten sein knnte. In diesen alten Handschriften findet sich auch eine bunte Menagerie von Drachen und Dmonen, Sirenen, Kentauren, Greifen und Einhrnern. Der heilige Lukas mit Ochsenkopf und Hirten mit Schafskpfen sind ebenfalls vertreten. Seltsamerweise zeichnete und malte man schon ein Jahrhundert spter,
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ben und aus dem Staub machen knnten. Man denke auch an all die perfekt gemalten Hunde unter den Tischen, an denen Jesus das letzte Abendmahl einnimmt oder Edelleute schwelgen. Die Bestiarien hingegen sollten die Wirklichkeit gar nicht abbilden, sie sollten moralisch belehren. Und: Die Mnche, die sie illustrierten, hatten bei weitem nicht so viel Talent wie die

letzt dank seiner Schlue erobert; Goofy heit nicht zufllig doof. Die berkommenen Vorstellungen mgen zwar aus der Antike und dem Mittelalter stammen, waren aber auch noch in den Kpfen des 18. Jahrhunderts lebendig und gehrten zum Fundus von Schriftstellern, Dichtern und auch Opernlibrettisten, die uns hier besonders interessieren. Die Tiere

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Fotos: Il Complesso Barocco / Jose Luis Martinez

Illustration: Michael Sowa

dienten als Stichwortgeber fr bestimmte Eigenschaften: Wenn in einer Arie ein Lwe erwhnt wurde, dachte jeder Hrer sogleich an den Mut, den man mit diesem edelsten aller Tiere verband. Oder wenn in einer Arie, die von Schlangen handelt, viele S-Laute vorkommen und die Melodie sich geschmeidig schlngelt, so beschwrt dies sogar bers Ohr jene Urfeindin des Menschengeschlechts herauf. In Hndels Opern und Oratorien gibt es viele Arien, in denen auf Tiere angespielt wird: Manche dienen als tugendhaftes Vorbild, andere sind eine Plage, wie die Frsche, die ber das Land der gypter herfallen und sogar in die Gemcher des Knigs eindringen. Wiederum andere wie die Tigermutter im dritten Akt von Alcina treten so unvermittelt auf, als habe Hndel diese wunderbare Arie in der Schublade gehabt und wollte sie nun endlich irgendwo einbauen. Ganz anders dagegen die silberne Taube in Theodora: Sehnschtig besingt die Titelheldin die Freiheit, sich wie ein Vogel in die Lfte zu erheben und ewigen Frieden im Himmel zu finden ein perfektes Symbol ihrer Sehnsucht. Die Idee fr eine Sammlung von Hndel-Arien habe ich jahrelang mit mir herumgetragen, und auch der Hndel-Spezialist Alan Curtis hat sich lange Zeit damit beschftigt. Als ich ihn schlielich mit dem Knstler Michael Sowa bekannt machte, gelangten wir beide zu der berzeugung, dass er die ideale Besetzung sei, um dieses Projekt bildnerisch zu gestalten. Ich wiederum hatte mich im Studium ausgiebig mit mittelalterlichen Bestiarien und den Schriften antiker Naturforscher beschftigt und war auch dreiig Jahre spter noch von diesen Geschichten bezaubert. So taten wir uns in der Hoffnung zusammen, dem genialen und beraus erfindungsreichen Komponisten ebenso zur Ehre zu gereichen wie den Autoren, denen wir die berlieferung verdanken, und auch den Tieren, die Hndels Genie Flgel verliehen.

Donna Leon

Die Biene

rauen an der Macht? Das geht doch nicht! Eine Knigin, die Herrschaft ausbt? Im Mittelalter? Habt ihr den Verstand verloren? So der Bienenknig. Ja, es klingt seltsam, nicht wahr: ein Bienenknig? Doch die Bestiarien spiegelten nicht nur den damaligen Stand der Erkenntnis wider, sondern auch die gesellschaftlichen, politischen und moralischen Vorstellungen einer Epoche, in der mchtige Frauen nichts als Argwohn weckten. Schlielich darf man nicht vergessen, wo wir durch Eva hingekommen sind. Noch frher jedoch, in der freizgigeren heidnischen Zeit, erzhlte Plinius der ltere mit viel Bewunderung von der Bienenknigin und dem bemerkenswerten Gehorsam, den das Bienenvolk ihr entgegenbringe. Fr die Menschen im Mittelalter sind Bienen wundersame Vgelchen, die kleinsten aller bekannten Vgel. Sie entstehen in den verwesenden Kadavern von Ochsen oder Klbern. Ihr lateinischer Name besagt, dass sie ohne Fe (von pes, der Fu) zur Welt kommen, sie sind a-pes. Zum Glck wachsen die Fe, gemeinsam mit den Flgeln, spter noch.

Der Flei der Bienen zeigt sich an den wohlgeformten Waben ihrer Behausungen und auch daran, dass harte Arbeit ihnen von Natur aus wichtiger ist als Sex. Sie wollen sich nicht mit der Fortpflanzung aufhalten und vermehren sich daher wie von allein: Man braucht nur auf einen toten Ochsen zu schlagen, und schon kommen Bienen heraus. Fr die Neugierigen: Wespen kommen aus Eseln, Hornissen aus Pferden, und sie alle sind offensichtlich nicht an Sex interessiert. Als einzige Vertreter der Tierwelt ziehen Bienen ihre Kinder gemeinsam auf. Werden sie drauen von der Dunkelheit berrascht, legen sie sich auf den Rcken, um ihre Flgel vor Tau und Regen zu schtzen, damit sie sich am nchsten Morgen bei Sonnenaufgang unverzglich wieder an die Arbeit machen knnen. Die natrliche Ordnung einer Gesellschaft wird von den Bienen vorgelebt: Sie haben einen Knig, sie haben Armeen, um sich zu schtzen. Der Fortbestand ihrer Gesellschaft liegt ihnen so sehr am Herzen, dass sie nichts als die Arbeit kennen; Diebstahl ist ihnen unbekannt. Sie sind friedliebende Geschpfe; sollten sie doch einDiogenes Magazin

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mal zustechen mssen, dann legen sie sich, von Reue geplagt, in die von ihnen zugefgte Wunde und sterben. Und sollten sie gar einmal den Knig erzrnen oder gegen eins ihrer Bienengesetze verstoen, so stechen sie bei sich selber zu und sehen freudig dem eigenen Tod entgegen eine Sitte, die auch bei den Persern verbreitet gewesen sein soll. Sie haben den Knig, dem sie so eifrig gehorchen, selbst gewhlt und dienen ihm bereitwillig in Treue und Liebe. Dass er der Knig ist, versteht sich von selbst, denn er zeichnet sich aus durch Gre und Gestalt. Auch ist er der Wrdigste und Edelste, lsst Gerechtigkeit walten und vor allem Milde, denn dies ist die Haupttugend eines Knigs. Grer als die anderen, besitzt er auch einen greren Stachel, den er jedoch nie einsetzt, dem Grundsatz treu, dass der Strkere seine berlegenheit nicht missbrauchen darf. Die Biene will dem Menschen wohl, denn sie schenkt ihm Honig, und Honig ist so wird uns schon in der Antike wiederholt gesagt ein wunderbarer Stoff: s und nahrhaft zugleich und vielleicht gerade darum das perfekte Symbol fr Glck und Wohlstand. Doch Honig ist nicht nur s und nahrhaft, er hilft auch gegen Halsentzndung, und die zerstoenen Krper verbrannter Bienen, vermischt mit den Exkrementen von Spitzmusen, stimulieren den Bartwuchs. In den mittelalterlichen Handschriften unterscheiden sich die Abbildungen der Bienen ebenso stark voneinander wie die der Elefanten. Dabei sind Bienen anders als Elefanten in Europa weit verbreitet. Die Stdtische Bibliothek von Reims besitzt eine Handschrift aus dem
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Buchtipp

Donna Leon Tiere und Tne


Auf Spurensuche in Hndels Opern Mit Bildern von Michael Sowa

Diogenes

144 Seiten, Pappband, Vierfarbendruck 978-3-257-06763-7 inkl. 1 CD

Tiere und Tne und Die Biene: Aus dem Amerikanischen von Werner Schmitz

D Diogenes Magazin

Illustration: Michael Sowa

Donna Leon auf den Spuren der Tiere in Hndels Opern. Ein Geschenkbuch nicht nur fr Musik- und Tierfreunde, sondern auch fr Augen und Ohren: Wunderschn illustriert von Michael Sowa. Mit 1 CD mit 12 HndelArien. Musik: Il Complesso Barocco, dirigiert von Alan Curtis.

14. Jahrhundert mit nahezu perfekten Abbildungen von Bienen, einschlielich ihrer hauchzarten Flgel, whrend eine Handschrift aus Nordfrankreich mit Zeichnungen von geflgelten Wesen aufwartet, die aussehen wie Babygarnelen mit Halloween-Masken. Eine flandrische Handschrift aus dem 14. Jahrhundert zeigt drei Geschpfe, die man fr fliegende Fische halten knnte oder auch fr Vgel mit dem Streifenmuster von Bienen. In einem hundert Jahre lteren britischen Psalter ist dagegen eine recht naturgetreue Abbildung zu finden. Auch die Bienenkrbe haben nur ihre konische Form gemeinsam: Darber hinaus knnten sie fast alles sein, vom Helm bis zum Heuschober. Das berhmteste Bienenwesen der Musikwelt ist gewiss Rimski-Korsakows Hummel, deren Gesumm durch ausgiebigen Gebrauch der chromatischen Tonleiter sehr eindrucksvoll nachgeahmt wird. Die Arie, die Hndel fr seine spte Oper Berenice komponierte, wird von dem rmischen Gesandten Fabio gesungen, der Alessandro, einen gyptischen Edelmann, zu berreden versucht, seine Liebe von einer Frau auf eine andere zu bertragen. Vorbild hierfr ist die Biene, deren rastloses Hin und Her von Blte zu Blte durch unablssig wiederholte Triolen in den Violinen angedeutet wird. Da die Liebe sich der Politik zu beugen hat, glaubt Fabio, seiner Liebe zu entsagen msse Alessandro so leichtfallen wie den Bienen das Fliegen.

Thema: Musik

Donna Leon

Hndel hat mein Leben verndert


Von den ersten Stunden auf Stehpltzen in der Old Met bis zum berstehen dudelnder Warteschleifen Donna Leon erzhlt ber die Macht der Musik, fehlende Erfahrungen mit Elvis, ber ihre ganz eigenen Rauscherlebnisse und die Suche ihres orchestralen Ohrs.

esus ist vielleicht nicht mein Herr und Erlser, aber der Messias von Hndel hat definitiv mein Leben verndert. Zum ersten Mal hrte ich das Werk in der Schule wahrscheinlich bei einem Weihnachtskonzert , aufgefhrt von einem riesigen Orchester und einem noch greren Chor. Es war meine erste Begegnung mit barocker Vokalmusik, und mir war, als wre die Welt um mich herum verschwunden oder mein Stuhl ins All geschossen worden diese Musik war eine vllig neue Welt. Warum ich als Teenager klassische Musik hrte, whrend meine Freunde fr Peggy Lee und Elvis schwrmten ich wei es nicht; meine Familie war jedenfalls nicht musikalisch. Es war wohl der Klang. Etwas unsicher tastete ich mich voran, hrte Stcke im Radio und kaufte mir dann die Platten: Ravel, Tschaikowsky, Grieg, Rimski-Korsakow, die Symphonien von Brahms. Wahrscheinlich wre es

mir heute weniger peinlich zuzugeben, dass ich damals Drogen konsumierte, wre es denn so gewesen. Spter als Studentin genoss ich meine Freiheit und begann, Konzerte zu besuchen; mein Geschmack erweiterte sich, doch eigentlich blieb es

Bis heute habe ich nicht gelernt, Noten zu lesen. Ich mochte einfach, was ich hrte.
immer beim Zufallsprinzip, und bis heute habe ich nicht gelernt, Noten zu lesen. Ich mochte einfach, was ich hrte. Die Oper schlug in meinem Leben ein, als ich gerade meinen ersten Job in New York hatte. Noch heute, vierzig Jahre spter, erinnere ich mich an die ersten Stunden auf den Stehpltzen der Old Met, wie ich meine erste

Oper sah und hrte: Tosca, mit Zinka Milanov, die selbst schon lngst jenseits ihres dritten Frhlings von Schmerz und Verlust sang. Und wie Tosca war auch ich verloren. Mir ffnete sich eine zweite Welt, in der Musik und Drama zusammenflossen, gekleidet in die Pracht der menschlichen Stimme. Obwohl ich begann, diese wunderschnen Stimmen bei Donizetti und Verdi, Rossini und Puccini zu entdecken, suchte mein orchestrales Ohr doch immer nach Hndel. Verstehen Sie mich nicht falsch, ich liebe auch seine Vokalmusik, die Opern und Oratorien, nur wurden die mit Ausnahme des Messias so gut wie niemals auf die Bhne gebracht, schon gar nicht an den groen Husern. Doch dann ich glaube, es war im Jahre 1965 versuchte die New York City Opera mit Giulio Cesare ihr Glck. Beverly Sills sang die Kleopatra, und diese Auffhrungen vernderten den Musikgeschmack der
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Illustration: picture-alliance / akg

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Zeit. Wenn ich mir diese Aufnahme heute anhre, vier Jahrzehnte spter, dann klingt die Musik im Vergleich zu der Art, wie Hndel heute gespielt wird, unzeitgem und falsch doch die Magie ist immer noch da. Trotzdem muss ich auch zugeben, dass ich von Musik die Nase ziemlich voll habe. Ich habe es satt, sie immerzu und berall zu hren: in der telefonischen Warteschleife meines Stromanbieters, in der Schlange am Postschalter oder aber im Restaurant beim Abendessen. Abgesehen von den Aufnahmen und Auffhrungen, die ich mir ganz bewusst anhre, hre ich immer seltener Musik; vielleicht will

ich verhindern, dass Musik der stndige Klangteppich meines Lebens wird. Ich mchte mich einschalten in die lebendige Verbindung zwischen den Musikern und ihrem Publikum, ich mchte Musik nicht als Hintergrundbeschallung haben. Doch ich mahne nur, viel lieber mchte ich hoffen. Ich hoffe, dass Menschen, die in einer Welt aufwachsen, in der klassische Musik zunehmend zur Banalitt verkommt, die Chance erhalten, Musik allein zu genieen und damit das Hochgefhl zu spren, das Schnheit einem geben kann. Ich hoffe, dass die Musik den Menschen Schauer durch den Krper treibt und

sie aufwhlt, dass sie ihnen die Kraft raubt und sie sensibilisiert zurcklsst. Musik wird die Welt nicht verndern, sie anzuhren ebenfalls nicht. Doch ein einzelnes Leben kann Musik sehr wohl verndern. Und mir scheint, dies allein ist schon eine ziemlich machtvolle Kraft.

Aus dem Amerikanischen von Christa E. Seibicke

IM SOMMER ERKUNDET DIE NACHT


10. August 18. September 2011
In der Nacht schlgt die Stunde der Trume, der Phantasie und der Trugbilder, des Vergngens und der Sinnlichkeit. Furcht und Faszination hat die Nacht deshalb seit jeher ausgelst: Als umnachtet gilt, wer verrckt oder wahnsinnig ist; zugleich aber befreit die Nacht von den Zwngen des Tages, lsst anderes und anders wahrnehmen. Und schliesslich ist sie Anfang und Ende: Aus dem Chaos entsteht die Welt. Die Nacht geht dem neuen Morgen voran und sie markiert den Abschluss eines jeden Abends. LUCERNE FESTIVAL im Sommer erkundet das Phnomen der Nacht in der Musik. Im Zentrum stehen die Phantasten und Trumer unter den Komponisten, die Mystiker und Meister der dunklen Klnge. Als Nachtschwrmer begleiten uns die grossen Orchester, Dirigenten und Solisten: Die Wiener und die Berliner Philharmoniker sind mit mehreren Konzerten zu Gast, ebenso das Chicago Symphony und das Israel Philharmonic Orchestra, das Koninklijk Concertgebouworkest sowie die Staatskapellen aus Berlin und Dresden. Als artiste toile haben wir das Hagen Quartett eingeladen; composer-in-residence ist Georg Friedrich Haas. Bernard Haitink und das Chamber Orchestra of Europe werden ihren Brahms-Zyklus fortsetzen; Claudio Abbado und das LUCERNE FESTIVAL ORCHESTRA widmen sich Mahler und Brahms, Mozart und Bruckner. Und die LUCERNE FESTIVAL ACADEMY erarbeitet unter der Leitung von Pierre Boulez Werke von Debussy und Ravel bis zur Gegenwart.

www.lucernefestival.ch
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Diogenes Quartett
Das Diogenes Quartett ist ein junges Streichquartett aus Mnchen, das seit 2002 in seiner jetzigen Besetzung konzertiert. Bereits 1999 war es auf der Suche nach einem unverwechselbaren Namen und hatte damals das Glck, bei einem Auftritt Rudolf C. Bettschart, den Mitinhaber des Diogenes Verlags, kennenzulernen. Die entstehende Freundschaft zu ihm inspirierte das Quartett damals zu seinem Namen. Neben seiner regen Konzertttigkeit ist das Diogenes Quartett mit verschiedenen Aufnahmen auch auf dem CD-Markt zu finden. Auf seinen beiden aktuellen CDs widmet es sich in Vergessenheit geratenen Kammermusikwerken von Friedrich Gernsheim, Joseph Haas und Egon Kornauth. (http://www.diogenes-quartett.de/)

Diogenes zum Hren?


Diogenes zum Hren? Nichts einfacher als das, mit ber 250 Diogenes Hrbchern. Und jetzt gibt es mit Tiere und Tne von Donna Leon sogar ein Diogenes Buch mit CD (Hndels Tierarien, gespielt von Il Complesso Barocco). Aber Diogenes kann man auch ganz anders hren, ob als Streichquartett, im Chor, als Gothic Rock oder Elektro. Auf der Bhne: Vier Musikgruppen, die Diogenes im Namen fhren.

Diogenes-Chor
Foto Schallplatte: Tristan3D Fotolia.com; Foto Diogenes Quartett: Diogenes Quartett; Foto Diogenes Chor: Diogenes Chor

Der 2008 gegrndete Diogenes-Chor aus Altsttten im schweizerischen Rheintal verdankt seinen Namen dem Diogenes-Theater, in dem er probt und auftritt. Die Namensgeschichte des Theaters: Als die Grnder 1978 nach einem Raum fr ihr Theater suchten, trafen sie auf Frulein Frida Hasler. Diese besa ein geeignetes Gebude und war von der Idee begeistert. Die Verehrerin des bescheidenen Denkers aus der Antike bot den Theaterleuten ihren ehemaligen Stickerei-Maschinenraum kostenlos an, unter der Bedingung, dass das neue Theater auf den Namen Diogenes getauft wrde. (http://www.diogenes-theater.ch/aktiv/chor/index.htm)

The Diogenes Club


Hinter der britischen Band The Diogenes Club stehen Matt und Paul, die sich ber einen gemeinsamen Freund kennenlernten. Die beiden plauderten ber Musik, und bald entstand ihr erster Track Come Back to Us. Einige Monate spter erschien eine ganze EP. Ihren Namen bernahmen sie von einem fiktiven Club aus den Sherlock-Holmes-Geschichten, den Sherlocks Bruder Mycroft gegrndet hat. Es ist ein Club, in dem schchterne, ungesellige Mnner sich treffen und entspannen knnen, ohne dabei von anderen gestrt zu werden. (http://www.myspace.com/thediogenesclub)

Diogenez Muthante Gothic Rock


Die nach eigener Aussage chaotische, dunkle und kmpferische Gothic-Rock-Band Diogenez Muthante kommt aus der peruanischen Haupstadt Lima, der Stadt der eterna depresin, der ewigen Depression. Die 2007 gegrndete Gruppe erklrt den Grund ihrer Namensgebung: Wie der Philosoph Diogenes hinterlassen wir Hautfetzen, wo immer wir durchgehen. Und wie er trotzen wir standhaft jedem heftigen Gegenwind auch der kritischen konomischen Situation, die die Region beutelt, in der wir leben. (http://www.myspace.com/diogenezmuthante)

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Thema: Musik

Tomi Ungerer

Zwischen Lrm und Klang


Tomi Ungerer ist vor allem durch sein Groes Liederbuch bekannt geworden und hat mit Tremolo sogar ein Kinderbuch ber Musik gemacht. Hier erzhlt der Autor und Zeichner, wie ihn Musik durch sein ganzes bisheriges Leben hindurch begleitet hat.

m Anfang war der Lrm, dann Rhythmus, es entstand die Musik. Als frisch Geborener war mein erster Schrei meine erste akustische Erfahrung. Mit Heulen und Lutschen skandierte sich das erste Tempo ein Flieen. Dann kamen von auen die Wiegenlieder meiner Mutter, auf Franzsisch, Deutsch und Elsssisch: Ach, ws ben ich fur a luschtige Be knn so zenzerlig tnze! Ach! Was haw ich fr schnallene Sche

auf einem Dreirad herumfuhr, drei Jahre alt, singend: Ade, mein kleiner Gardeoffizier, ade / Und vergiss mich nicht / und vergiss mich nicht. Spter kam dann Maurice Chevalier und sang auf Englisch: Its wonderful, its marvellous, that you should care for me.

Als frisch Geborener war mein erster Schrei meine erste akustische Erfahrung.
Das stand nun in totalem Widerspruch zu Stille Nacht, heilige Nacht, das nur zu Weihnachten gespielt wurde. Und dann die Ungarische Rhapsodie von Franz Liszt, Der Tod und das Mdchen von Franz Schubert, so tief beeindruckend, Chanson Indoue von Nikolai Rimski-Korsakow. Es wurde zu Hause rund um das Klavier immer viel gesungen Volkslieder aus Des Knaben Wunderhorn

Ein Radiogert gab es bei uns nicht. Mein Vater spielte die Geige mit Mama am Klavier, aber sie hatten ein Grammophon erworben, dessen Schallplatten mich in die Welt der Musik einfhrten. Da gab es zum Beispiel aus Wiener Operetten: Zwei Herzen im Dreivierteltakt und Auch du wirst mich einmal betrgen, auch du! Ich erinnere mich daran, wie ich vor dem Tod meines Vaters in der Diele

und am Sonntag Kirchenlieder zum Lob des Herrn. Meine Mutter verehrte die Natur und lehrte mich, sie zu hren: Ich kann jetzt noch genau den Gesang der Amsel auf dem Dachgiebel nach einem Regenguss nachpfeifen. Irgendwann merkte ich, dass die Amseln innerhalb eines bestimmten Tonregisters alle denkbaren unterschiedlichen Varianten flten das ist, glaube ich, selten in der Vogelwelt. Je nach Empfindsamkeit ist Musik in der Natur berall zu vernehmen: das Zwitschern und Platschen der Vgel wie die Gerusche der Katzen beim Vgeln, das Schnarchen eines Igels im Winterschlaf, das Blken von vierhundert hungrigen Schafen unter einem Dach das ist geradezu sinfonisch betubend. Aber auch das Murmeln eines Motorrads im Leerlauf, das Surren einer Fabrik, das Kreischen einer Sge, das Knirschen meiner Feder auf dem willigen Papier mir ist all das Musik,
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Illustration links: Tomi Ungerer; Foto: Schmitt / dpa

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und vielleicht ist mir John Cage deshalb so nahe. Doch am liebsten hre ich Wind und Wasser, Regen platsch , Wellen klatsch , den Wind, schleichend oder peitschend. Das eintnige Seufzen des Nebelhorns gibt meiner Einsamkeit eine Stimme. In Irland habe ich gelernt, sogar die de wispern zu hren, zeitlos, aus Moor und Felsen, Klippen und Horizont kommt eine Musik wie tief aus den Wurzeln der Erde. 1940 zogen die Nazis mit ihren Marschliedern, die mich frs Leben geprgt haben, ins Elsass ein. Es gibt kein Reinigungsmittel, mit dem man das Gehirn waschen knnte, und so werde ich noch heute munter, wenn ich das hre: Wir werden weiter marschieren, bis alles in Scherben fllt. Entsetzlich die Nazis hatten sich die alten Volkslieder fr ihre propagandistischen Zwecke angeeignet. Nach dem Krieg gerieten diese alten Lieder deshalb in Verruf, und das hat mich geschmerzt und dazu motiviert, Das groe Liederbuch zu illustrieren. Es wurde ein Riesenerfolg, vielleicht, weil es dazu beitrug, sich von dieser Vergangenheit zu befreien. Als ich mich spter kurze Zeit in der franzsischen Armee engagierte, brachte ich meinem Regiment Nazilieder bei, weil man dazu besser marschieren konnte als zu den franzsi38

schen Liedern. Ich nenne das meinen Elssser Luxus: dass ich mich einfach so frei ber die verheerende Vergangenheit lustig machen kann. Sechs Monate lag ich im Hpital Maillot in Algier die grten Ferien meines Lebens, im Fieberwahn gewiegt von arabischer Musik, die aus der Kasbah herberklang. Noch heute ist das die Musik, die ich stundenlang bei der Arbeit hren und flieen lassen kann und die mich nie strt. Nach dem Krieg wurde ich Mitglied der Jeunesse musicale de France und konnte durch viele Konzertbesuche meine musikalische Bildung vertiefen. Doch meine grte leidenschaftliche Offenbarung, eine Sucht frs Leben, das war die Entdeckung von Jazz und Blues. Ich glaube, auch deswegen bin ich 1956 nach Amerika gezogen, es war wie eine Pilgerfahrt. Aber der Traum platzte schnell: In New York wurde schwarzer Jazz damals total ignoriert, und nur der weie Benny-Goodman-Swing war anerkannt. Schallplatten gab es fast keine auf dem Markt. Es gab aber im Village einen kleinen Laden, The Record Changer, und da trafen sich die JazzFans und tauschten ihre alten Jazzplatten. Die snobistischen New Yorker Vorurteile galten auch fr alles, was aus dem Sden kam, fr Hillbilly, Country, Bluegrass das alles galt als reaktionre white trash music.

1958 erwarb ich meine erste JohnnyCash-Schallplatte: Dont Take Your Guns to Town. Tom Allen, ein Freund und Illustrator wie ich, steckte mich mit seiner Liebe fr diese Art Musik an, und wir gingen auf Reisen nach Sden. Ich traf viele Snger, die uns dann wiederum in New York besuchen kamen, und wir mieteten kleine Sle, wo sie fast ohne Publikum spielten. Darunter waren auch Blues-Snger wie Lightnin Hopkins, der Mann mit den grten Fen, die ich je gesehen habe, und dann trug er auch noch gelbe Schuhe. Bei Opern und Theater gilt fr mich: Lieber hren und lesen als sehen natrlich mit Ausnahmen. Aber ich will meiner eigenen Vorstellungskraft freien Lauf lassen, und es ist seltsam, aber ich kann mich nicht zwei Kunst-Sinnen gleichzeitig ffnen. Musik spielt sich auf einer sich immer weiter verzweigenden Ebene ab, aber die reichste Synthese von Lrm und Klang ist fr mich die innere Stille, der Widerhall der Ewigkeit, ich finde: Auch Schweigen ist eine Art musikalisches Vergngen. Meine Ohren sind offene Trichter, sie nehmen alles auf, klassisch, ethnisch, drastisch. Mein Vergngen daran ist unendlich, wie ein Schwamm auf Lschpapier.

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Illustrationen: Tomi Ungerer

Mein Lieblingsinstrument ist das Klavier, der Flgel, dieser Sarg auf drei Beinen. Und mein Lieblingslied natrlich: Die Gedanken sind frei. Mein Lieblingssnger und auch gleichzeitig meine Lieblingssngerin: Zarah Leander. Komponist? Mit weitem, mit riesigem Abstand vor allen anderen: Johann Sebastian Bach. In seiner festen Burg treffen sich Struktur, das Sinnliche, das Geistige meine ganz tiefe Liebe und Bewunderung gilt ihm. Anfang Mrz 1945 fuhr ich auf meinem Fahrrad nach Sigolsheim, das kleine Weindorf lag in Trmmern. Ich

wollte den Platz wiedersehen, auf dem ich als Zeuge mit ansehen musste, wie eine ltere Frau vor ihrem Gartenhuschen auf eine Mine trat. Die Sonne schien sanft und scheu, der Himmel war dnn blau, klar. Ich sa da und lehnte mit dem Rcken an der zerschossenen Wand der Kirche, die kein Dach mehr hatte. Und da, aus der Stille, vernahm ich ein tiefes Seufzen, dann ein Sthnen, ein Rcheln und endlich: harmonische Akkorde. Die Orgel fand wieder ihren Atem. Der Organist bte zum ersten Mal wieder auf seinem Instrument, das den Krieg und die dreimonatige

Schlacht am Colmarer Brckenkopf berstanden hatte. Das Stck, das er spielte, hat sich mir tief eingeprgt, und erst viele Jahre spter konnte ich es identifizieren. Es war Johann Sebastian Bachs Kantate Schafe mgen sicher weiden. Drei Jagdflugzeuge flogen vorber und zersplitterten die Glckseligkeit. Dann wieder die Ruhe, der Frieden, das Glck. Die Ruinen wirkten friedlich wie bei Dornrschen.

Der Text ist dem Buch Ein Traum von Musik. 46 Liebeserklrungen entnommen, herausgegeben von Elke Heidenreich, erschienen in der Edition Elke Heidenreich bei C. Bertelsmann.

MAN KANN NICHT FRH GENUG DAMIT ANFANGEN.

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D 39

Illustration: Jean-Jacques Semp

Thema: Musik

Ein Gesprch mit Jean-Jacques Semp

Mein Treffen mit Count Basie


Jean-Jacques Semp ist schon frh dem Jazz verfallen. Der Zeichner ber seine Jazz-Initiation, sein erstes Jazz-Konzert und die Begegnung mit seinem Idol Count Basie, die unter merkwrdigen Umstnden zustande kam. Ein Interview von Marc Lecarpentier.
Marc Lecarpentier: Einer Legende nach soll Duke Ellington gesagt haben: Der Jazz ist fr die klassische Musik, was der Cartoon fr die Malerei ist. Haben Sie deshalb in New York so viel Jazz gehrt? Jean-Jacques Semp: Das habe ich vor allem gemacht, weil ich Jazz schon immer mochte, und weil Lee Lorenz, der knstlerische Leiter des New Yorker, eine kleine Band hatte. Er spielte Trompete. Und stimmen Sie Duke Ellington zu? Gibt es eine enge Beziehung zwischen Cartoon und Jazz? Fr mich lag beides immer sehr nahe beieinander. Der Cartoon ist nichts Groes. Wie im Jazz besteht die Kunst darin, etwas zu suggerieren. Das genaue Gegenteil dessen, was heute angesagt ist, wo alles immer mehr aufgeplustert wird. Cartoon und Jazz bedeuten Demut, Bescheidenheit. Jazz ist elliptisch wie der Cartoon. Fr Sie ist der Jazz mehr als jede andere Musik Ausdruck der Seele und nach wie vor Ihre Lieblingsmusik. O ja, und auerdem ist der Jazz typisch amerikanisch. Ich knnte Ihnen sagen, dass ich Claude Debussy ebenso leidenschaftlich liebe wie Jazzmusik. Aber in New York war es der Jazz, der mich anzog. Wenn ich die Musik von Claude Debussy hre, hre ich nur die Musik. Wenn ich Jazz hre, sehe ich sofort kleine Huser aus rotem Backstein vor mir, verrauchte Nachtclubs, anrckende Polizisten usw. Wie haben Sie den Jazz fr sich entdeckt? Durch das Radio. Das war der Franzose Ray Ventura mit seinem Orchester. Rays Orchester tat, was es konnte. Mit seinen Mitteln gelang ihm das ganz gut. Haben Sie Duke Ellington ebenfalls durch das Radio entdeckt? Natrlich. Und eines Tages sah ich dann im Schaufenster eines Plattengeschfts in der Rue Sainte-Catherine in
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Foto: Stphane Baquet; Illustration: Jean-Jacques Semp

D 41

Duke Ellington, 1971, whrend einer Probe, und mit seinen bizarren Filzpantoffeln

Bordeaux eine schwarze Scheibe mit rotem Etikett. Was lese ich? Duke Ellington and his Orchestra. Und ich sage mir: In diesem Dingsda ist das Orchester? Ich hatte noch nie im Leben eine Schallplatte gesehen und erst recht keine besessen. Fr mich war das ein Wunder, ein absolutes Wunder. Ich war damals ein bisschen beschrnkt. Wenn ich das Ding kaufen wrde und einen Apparat htte dann wrde ich Duke Ellington hren knnen? Das erste Konzert, das Sie besucht haben, war eines mit Count Basie. Ja, und die Konzertkarte hatte ich mir zusammengeklaut. Ich klaute, um mir eine Karte kaufen zu knnen. Irgendwo lag ein Korkenzieher herum, ich steckte ihn ein und sagte mir: Den verkauf ich irgendwo. Eine Stunde vor Beginn war ich da. Das Kino ein groes Kino in Bordeaux war noch zu. Ich war besessen von einer einzigen Frage: Ist er mit seinem groen Orchester gekommen? Es stand zwar da Count Basie und sein Orchester, aber war das nun die Band mit sechzehn Musikern oder die kleine Formation mit sechs Musikern? Dann kam eine Platzanweiserin und schloss auf. Ich gehe zu ihr und frage: Madame, kommt er mit seinem groen Orchester oder mit der kleinen Formation? Die brave Bordelaiserin sieht mich an, deutet auf das
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Plakat und sagt: Na, lesen Sie doch selbst, er kommt mit seinem Orchester! Dann fgte sie hinzu: Was machen Sie da? Na, ich will rein! Also lie sie mich rein. Der Saal war noch menschenleer Ich war besessen von meiner Frage und sah auf der Bhne Notenpulte, auf denen CB stand, Count Basie, und ich zhlte Es standen sechs Pulte da. Ich sagte mir: Mist, das ist nicht das groe Orchester. Daraufhin fragte ich jeden, der mir begegnete: Entschuldigen Sie, kommt er mit seinem groen Orchester oder mit der kleinen Formation? Na, mit seinem Orchester, Monsieur! Kurz, es war ziemlich ermdend. Nach und nach kamen die Leute herein. Ich sa da und wartete. Dann kamen franzsische Musiker fr den ersten Teil, das war mir vollkommen egal. Ich zhlte immer wieder die Pulte. Und ich war nervs, ich war so fertig, dass ich schlielich einschlief.

Ich ffne ein Auge. Ich sehe, dass weitere Pulte dazugestellt werden, auf denen CB steht. Ich zhle also. Neun. Dann kamen sie wieder, stellten noch mehr Pulte dazu. Schlielich betraten die Musiker die Bhne Es war das groe Orchester. Dann erschien Count Basie: begeisterter Applaus. Er setzte sich ans Klavier, macht: Ta nana na, da da, und zack, falle ich in Tiefschlaf und schnarche! Zwei- oder dreimal bin ich aufgewacht, weil sie so laut waren. Ich war fasziniert, glcklich, aber ich konnte nichts tun zack, bin ich wieder eingeschlafen. Das war mein erstes Konzerterlebnis. Ein paar Jahre spter sind Sie Count Basie persnlich begegnet. Als ich zum ersten Mal nach New York gereist bin, hatte ich einen Brief in der Tasche, den mir die Tochter von Jacques Hlian fr Quincy Jones mitgegeben hatte, damit er mich Count Basie vorstellte Natrlich traute ich

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Illustrationen: Jean-Jacques Semp

Count Basie und sein Orchester in der Brooklyn Academy of Music

mich nicht, den Brief einzuwerfen. Eines Tages, ich hatte den Brief noch immer in der Tasche, bin ich Count Basie begegnet. Natrlich habe ich ihn nicht angesprochen, wegen meiner kmmerlichen Sprachkenntnisse. Ich htte sofort I love you sagen knnen. Aber das sagen ja alle. Und sie haben ihm den Brief nicht gegeben? Nein. Ich sagte mir, dass er bestimmt anderes zu tun hatte! Ich traute mich einfach nicht. Aber ich wre sehr gern einmal bei den Proben dabei gewesen. Sie mussten also wieder warten, bis es endlich zu einem Gesprch kam. Ja, unter seltsamen Umstnden! Ich war am Hafen von Saint-Tropez, als ein junges blondes Mdchen mich fragte, ob ich nicht der Autor eines Buches mit Zeichnungen ber SaintTropez sei. Ich bejahte, und daraufhin bat sie mich, ihr das Exemplar zu signieren, das sie gerade gekauft hatte. Wie gewhnlich erkundigte ich mich, fr wen es sei. Fr meinen Onkel William, der ein Orchester leitet, antwortete sie. Wegen ihres blonden Haars hielt ich sie fr eine Englnderin. Am Abend besuchte ich ein Konzert von Count Basie. Als ich mich in der Pause hinter der Bhne herumdrckte, sah ich das blonde junge Mdchen wieder. Ihr Onkel war Count Basie! Sie holte ihn her, zog mein

Buch aus der Tasche und sagte ihm, dass ich der Autor sei. Gott, war mir das peinlich, dass ich einen weien Dirigenten im Frack gezeichnet hatte! Also nahm ich meinen Stift und versuchte, das Gesicht der Figur zu schwrzen. Count Basie feuerte mich lachend an: More black, more black. Und je strker ich das Gesicht schwrzte, desto heftiger lachte er. Ein weiterer Moment in meinem Leben, auf den ich nicht sonderlich stolz bin.

Aus dem Franzsischen von Anna CramerKlett und Tobias Scheffel

A L L E KO N ZERTE. GROSSE O PER. MEHR IN S P I R AT I ON.


DAS K L AS S IK P O RTA L

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Foto: David Brabyn / Corbis / Specter

Illustrationen: Jean-Jacques Semp

Portfolio

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D 45

Thema: Musik

Philippe Djian und Stephan Eicher

Neue Songs entstehen von selbst


Der Schweizer Musiker Stephan Eicher und der franzsische Romancier Philippe Djian ber ihre spezielle Freundschaft, aus der immer wieder Songs hervorgehen. Von Matthias Zehnder.
Matthias Zehnder: Ihre Zusammenarbeit hat 1989 begonnen, als Sie, Philippe Djian, die Texte fr fnf Songs von Stephan Eichers Platte My Place schrieben. Wie ist es dazu gekommen? Stephan Eicher: In Frankreich war Betty Blue ein riesiger Erfolg. Verraten und verkauft war gerade erschienen. Philippe war schon ein Star. Da haben wir uns bei Aufzeichnungen zur Fernsehsendung Rapido kennengelernt. Philippe Djian: Stephan arbeitete an einem Lied, an Rien voir. Er hatte ein Problem mit dem Text, deshalb bat er mich, ihm zu helfen. Wie kommt ein Romancier dazu, Lieder zu schreiben? Sie haben bisher keine Gedichte verffentlicht Djian: Die Lieder sind keine Poesie. Ein Gedicht knnte fr sich selbst stehen. Es sind kurze Texte, die dafr gedacht sind, gesungen zu werden. Sie brauchen die Vervollstndigung durch
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die Musik. Gedichte sind es nicht. Sie haben auch keine Reime. Eicher: Aber die Texte haben Rhythmus. Der Rhythmus hilft uns auch, sie auswendig zu lernen. Das ist wie bei den alten Griechen. Die Form des Liedes ergibt sich aus dem Text.

Wenn wir zusammen sind, entstehen neue Lieder wie von selbst.
Wie ensteht ein Djian / Eicher-Song? Djian: Ich schicke Stephan ein paar Dinge, er sagt mir, was ihm gefllt. Eicher: Philippe schreibt seinen Text, dann beginne ich damit zu arbeiten. Wir arbeiten beide alleine, jeder fr sich. Wenn ich den Text habe, muss ich den Schatz suchen, der in den Wrtern verborgen ist, einen Rhythmus, ein Bild, das mich inspiriert. Aber das

braucht Zeit. Es ist der Text, der die Musik befruchtet. Ich suche, ich improvisiere, manchmal braucht es hunderte Versuche. Ist ein Lied von Stephan etwas anderes als eine Verfilmung wie die von Betty Blue? Djian: Ich ziehe es vor, von unserer Arbeit als einer dritten Person zu denken. Den Film Betty Blue kann ich nicht mehr sehen. Mit den Liedern ist das etwas anders. Es strt mich nicht, sie zu hren. Meine Wrter in seinem Mund, das tnt gut. Eicher: Wenn Philippe mir einen Text gibt und ich ihn singe, dann wird das zum Werk eines Bruders, den wir nicht kennen. Im Essayband In der Kreide nennen Sie, Philippe Djian, die Vorbilder fr Ihr erzhlerisches Arbeiten, darunter etwa Henry Miller. Haben Sie fr Ihre Songs auch Vorbilder? Djian: Nein, das ist eine ganz andere Arbeit. Stephan und ich gehen in der

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Foto: Christian Lanz

Arbeit aufeinander zu, das ist einzigartig. Es ist eine bestimmte Art, die Sicht der Welt zu teilen. Stephan Eicher bei wem stehen Sie in der Kreide? Eicher: Da gibt es viele. Wenn man Musik zu machen beginnt, kopiert man zuerst. Ich habe zum Beispiel Lou Reed in Zrich gesehen oder Patti Smith in Hamburg. Das waren Figuren, die mich angezogen haben. Mein Glck war, dass ich nicht so talentiert bin. Wenn ich etwas kopiere, dann gehts in die Hose. Ich habe probiert, zu tnen wie zum Beispiel Lou Reed. Aber ich war nicht gut genug. Mit der Zeit hat sich aus diesem Scheitern der Klang von Stephan Eicher entwickelt. Philippe Djian, in Ihren Bchern spielt Sex eine wichtige Rolle. In Ihren Liedern kommt kaum Sex vor. Warum? Eicher: Das stimmt nicht: Sex kommt oft vor, nur ist er besser versteckt als in den Bchern. Sie haben immer wieder gesagt, dass es Ihnen auf den Stil ankommt. Wenn Stephan Ihre Wrter zu Musik macht, prgt er aber den Stil Djian: Die Wrter des Chansons haben keine Existenz, wenn man sie nicht singt. Stephan erweckt sie zum Leben, meine Wrter sind sein Rohmaterial. Es ist seine Stimme, die singt, aber es sind meine Wrter, es bleibt meine bestimmte Art zu sprechen. Eicher: Dann kommt da noch mein Akzent dazu. Wenn Philippe die Texte spricht, tnt es immer wunderbar. Bei mir tnt es anders. Deshalb sind wir auf die Idee der musikalischen Lesungen gekommen: Philippe liest die Texte, ich begleite ihn auf der Gitarre. Djian: Ich schreibe auch nicht fr andere Musiker, das interessiert mich nicht. Stephan Eicher, welches von Philippe Djians Bchern ist Ihr Lieblingsbuch? Eicher: Das erste Buch, das ich gelesen habe, war Verraten und verkauft. Und das letzte, Impardonnables. Doggy Bag habe ich nicht fertig gelesen. Philippe ist kein Marathonlufer. Er macht Steeples. So 2500 Meter, das ist seine Distanz (lacht).

Djian: Das stimmt schon. Seine Distanz zu finden als Schriftsteller, das ist etwas Wichtiges. Und Sie? Gibt es ein Lieblingslied von Stephan Eicher? Djian: Ja, das gibt es, aber man kennt es nicht, weil es nicht aufgenommen ist. Von den verffentlichten Liedern ist es Louanges. Eicher: Wenn ich fr ihn ein Lied schreibe, dann spiele ich es mit der Gitarre. Dann ist Philippe zufrieden mit dem Song. Wenn dann im Studio die anderen Instrumente dazukommen, gefllt es ihm oft nicht mehr, und er fragt mich: Was machst du denn da? Bei Louanges war es so: Ich war in einem Hotelzimmer, da rief er mich an und sagte: Nimm jetzt sofort ein Lied auf. Das war Louanges. Also hab ich das Lied sofort, im Hotelzimmer, aufgenommen. Aber mitten in der Aufnahme klingelte das Telefon. Und genau so habe ich es herausgegeben.

Stephan Eicher, Sie gehen ja fremd Eicher: Ja, aber Philippe wei es. Ich habe ihm die Person vorgestellt, mit der ich ihn betrge. Diese Person, das ist Martin Suter, der fr Sie schreibt. Und es soll ein Musical geben? Eicher: Furchtbar, oder? Aber es wird kein Musical, sondern ein Singspiel. Und am Schluss gehen wir dann zu dritt auf Tournee. Als drei alternde Musketiere (lacht und legt den Arm um Djian). Wie sieht die Zusammenarbeit von Djian / Eicher in Zukunft aus? Arbeiten Sie an einer neuen CD? Eicher: Wir machen keine CDs. Wir machen zusammen Lieder. Wenn wir zusammen sind, entstehen neue Lieder wie von selbst. Djian: Unsere Freundschaft ist ja darum so lebendig, weil sie sich aus der Arbeit speist.

Seit 20 Jahren Freunde und gemeinsame Songwriter. Der franzsische Romancier Philippe Djian (Betty Blue) hat Texte zu vielen Songs des Schweizer Musikers Stephan Eicher geschrieben. (stephaneicher.eu) Stephan Eicher arbeitet auch mit einem anderen Diogenes Autor zusammen: mit Martin Suter, der auf Eichers letztem Album Eldorado Texte zu mehreren Songs beigesteuert hat. Ein noch greres Projekt ist seit Dezember 2010 am Schauspielhaus Zrich zu sehen und zu hren: Geri ein Singspiel auf Schweizerdeutsch, das Martin Suter und Stephan Eicher zusammen geschrieben haben. (www.schauspielhaus.ch)

Foto: Christian Lanz

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Literarische Playlists
Fabio Volo, Einfach losfahren
288 Seiten, ISBN 978-3-257-06732-3

Philippe Djian, Doggy Bag


als sechsbndige Serie im Diogenes Taschenbuch erschienen

Lieber Fede, aus Anlass unserer abenteuerlichen Reise nach Livorno habe ich gestern Abend eine CD mit ein paar von unseren alten Lieblingsliedern aufgenommen. Ich habe sie schon eingelegt und berlasse dir die Ehre, auf Play zu drcken. Play. Im Auto erklang ein Piano, und Fede erkannte das Stck sofort: The Great Gig in the Sky, Pink Floyd. Auf der CD befanden sich noch elf weitere Stcke, aber ich sagte ihm nicht, welche, damit es fr ihn spannend blieb. Der Beginn eines neuen Stcks war jedes Mal eine volle Breitseite aufs Herz, denn jedes Lied lste eine Flut von Erinnerungen aus, die uns verbanden. Nach Pink Floyd ging die Compilation wie folgt weiter: Janis Joplin, Cry Baby The Doors, Peace Frog Jimi Hendrix, Castles Made of Sand The Police, Every Breath You Take Dire Straits, Sultans of Swing The Smiths, Please, Please, Please Let Me Beatles, Something Al Green, Tired of Being Alone The Steve Miller Band, The Joker

Conor Oberst, Spring Cleaning Spencer Krug, Shut Up I Am Dreaming Sunset Rubdown, Im Sorry I Sang on Your Hands Beirut, After the Curtain Brian Eno, Dark Eyed Sister Joanna Newsom, Only Skin Architecture in Helsinki, Need to Shout Arcade Fire, Antichrist Television Blues Wendy McNeill, The Wonder Show (Album) Matt Elliott, Our Weight in Oil Shannon Wright, Defy This Love

Vasco Rossi, La Noia

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Foto: Kilian Kessler / Diogenes Verlag

Francesco De Gregori, La leva calcistica della classe 68

In Am Strand habe ich zum ersten Mal versucht, Musik zur Kennzeichnung eines Charakters und auch als Medium fr Missverstndnisse zu verwenden. Dass Edward gern Rock n Roll hrt und Florence klassische Musik bevorzugt, ist nicht unwesentlich dafr, dass sie einander nicht verstehen. Im Opernlibretto For You und in Amsterdam habe ich Musik als Medium verwendet, um ber malosen Ehrgeiz zu sprechen, ber den Drang, etwas absolut Vollkommenes zu erschaffen. Gestern Abend waren Annalena und ich mit Julian [Barnes] und seiner Frau Pat [Kavanagh] in der Wigmore Hall bei einem Konzert von Paul Lewis, der Schubert und Mozart spielte. Und ich dachte nicht zum ersten Mal, einen solchen Genuss knnte ich bei einer Lesung niemals erleben weder emotional noch geistig noch sinnlich, ganz gleich, ob ich mir anhre, wie jemand aus seinem neuen Roman vorliest, oder ob ich das selber tue.

Aus dem Englischen von Werner Schmitz

Ian McEwan

Musik hat keine Aussage


M
Foto Geigenbogen mit Buch: Kilian Kessler / Diogenes Verlag; Foto McEwan: Bastian Schweitzer / Diogenes Verlag

usik bereitet mir ganz einfach groen Genuss. Ich bewundere Musiker und Komponisten. Vielleicht mehr als jede andere Kunstform hat Musik eine Befriedigung und formale Vollkommenheit zu bieten, wie sie sonst nur in den besten Gedichten zu finden sind. Romane, selbst die besten, sind nie von A bis Z vollkommen Anna Karenina oder Madame Bovary und ganz sicher Ulysses haben ihre Lngen. Die Goldberg-Variationen nicht. Dazu kommt der unendliche Reiz der Tatsache, dass Musik keine Aussage hat. Natrlich legen wir alle eine Aussage hinein, aber worin die eigentlich besteht, knnen wir nicht in Worte fassen.

Playlist: Klassische

velle) quartett (No h ic e tr S s a D ge, op. 37 Hartmut Lan uartett Nr.4 q h ic e tr S , rg nbe Arnold Sch ng) ind (Erzhlu rk e d n u W , 6, As-Dur ullers Nr.12 op. 2 te Carson McC a n o rs e vi la Beethoven, K Ludwig van (Stck) ete r Kontrabass e D , d in ie Unvollend sk D 9 5 7 D Patrick S in h-Moll, 2, E-Dur ert, Sinfonie sskonzert Nr. a Franz Schub b a tr n o K , n Dittersdorf Carl Ditters vo man) r Mutter (Ro e d te b e li e G ll, KV 550 Der Nr. 40, g-Mo ie n Urs Widmer, fo in S , rt a madeus Moz Wolfgang A

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D 49

Friedrich Dnhoff

Abba & Swing

Die dann folgende Musik der 80erJahre funktioniert heute fr mich wie eine Brcke zu den Erinnerungen an meine Jugendzeit, an Gefhle, Menschen, Momente. Stark entwickelte Melodien sind es, so typisch fr jene Zeit und so untypisch fr die Musik von heute. Ich schtze die Klarheit und Wahrhaftigkeit, den Mut zum Experiment mit den Synthesizern, die elektronische Tne und eine neue Dimension in die Popmusik brachten. Verarbeitet habe ich die 80er-JahreMusik in meinem Kriminalroman Der englische Tnzer, der in der Welt der Musicals spielt. brigens: Als ich an der Geschichte schrieb, deren Arbeitstitel Tainted Love lautete nach dem gleichnamigen Hit von Soft Cell , passierte eines Tages etwas Merkwrdiges: Ich hatte eine Arbeitspause eingelegt, besuchte ein Caf, machte es mir gemtlich, und gerade als ich schon versucht war, den Arbeitstag ganz abzublasen, ertnten aus den Lautsprechern des Cafs die ersten Takte von Tainted Love Ich eilte zurck an meinen Schreibtisch.

Bei der Swingmusik war alles anders. Sie lernte ich erst durch die Arbeit an einem Buch kennen und schtzen. Thema von Savoy Blues waren die in der Nazizeit verbotene Swingmusik und die Jugendlichen, die sie heimlich hrten. Um die Zeit und ihre Musik besser verstehen zu knnen, besorgte ich mir mehrere CDs. Heute liebe ich die Swingmusik. Fr eines ist jede Musik hilfreich: Ich nutze sie, um Emotionen aufzurhren, die ich fr die Erarbeitung bestimmter Passagen meiner Bcher brauche. Sobald ich aber mit dem Schreiben beginne, muss die Musik aus sein. Ich brauche dann absolute Ruhe. Auch in diesem Moment herrscht um mich herum Stille. Die werde ich jetzt allerdings brechen. Ich hre jetzt mit dem Schreiben auf und lege eine CD ein. Welche? Ach, warum nicht mal wieder Abba.

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Foto Kopfhrer mit Buch: Kilian Kessler / Diogenes Verlag; Foto Dnhoff: Marvin Zilm

eine Beziehung zu Musik begann an einem heien Nachmittag im Jahr 1976 in Ostafrika. Ich war neun Jahre alt, streunte durch die trockenen Grten unserer Nachbarschaft und stie auf ein silbriges Radio, das im Gestrpp lag. Aus dem Gert kam eine Melodie, die mich berhrte. Leider war das Lied nach wenigen Minuten vorbei, aber der Refrain There was something in the air that night, the stars were bright blieb mir in Erinnerung. Spter erfuhr ich: Das Lied hie Fernando und stammte von einer Popgruppe aus dem fernen Schweden. Bald besa ich meine erste Schallplatte von Abba, deren Lieder mich seither begleiten wie alte Freunde.

Playlist: Savoy Blues


tebe 23747 320 Seiten, de

g t Mean a Thin n o D t I n, to g Duke Ellin mbo No. 5 Lou Bega, Ma ag Band, Tiger R Dixieland Jass

Benedict Wells

Ohne Songs kein Buch


B
eim Schreiben hre ich eigentlich immer Musik. Gerade in den ersten Jahren hat mir das geholfen. Drauen war die Welt, in der kein Schwein meine Manuskripte wollte, aber sobald ich die Kopfhrer aufhatte und Musik hrte, war alles vergessen, und ich versank in meinen Geschichten. Ich habe gelesen, dass Quentin Tarantino, bevor er sich an ein Drehbuch macht, erst einmal alte Platten durchwhlt und schaut, was fr Songs er in seinem neuen Film haben mchte. Kann ich gut verstehen. Fr jedes meiner Bcher habe ich spezielle Playlists mit vllig unterschiedlicher Musik erstellt und Freunden Soundtracks gebrannt, die sie dann beim Lesen hren konnten. Bei Becks letzter Sommer hrte ich in etwa die Musik, die der Lehrer Beck mag, zum Beispiel The Clash, David Bowie, The Kinks, The Doors, dazu ein bisschen Punk und Motown. Beim Roadtrip-Teil lief jede Menge Folk, unter anderem von Townes Van Zandt, Van Morrison und natrlich Bob Dylan. Bei Spinner dagegen bestand die Playlist aus Joy Division und New Order, dazu Oasis und viele klassische Indie-Bands wie die Strokes oder Kings of Leon, aber auch eher ruhigere Sachen wie King Creosote und Iron & Wine. Auch beim dritten Roman Fast genial versuche ich, mich musikalisch der Geschichte und dem Geschmack der Hauptfigur anzupassen, deshalb

im Atomic auf. Ob Beck und Rauli dann wie im Buch auch dabei gewesen sind, wei ich aber nicht.

Benedict Wells ist im Videoclip zum Song Spinner der Band Revolverheld zu sehen auf youtube.com

Playlist: Becks letzter Sommer


464 Seiten, detebe 24022

Joy Division, Transmission Joe Cocker, You Can Leave Your Hat On Oasis, Wonderwall Dire Straits, Brothers in Arms Rolling Stones: Wild Horses Street Fighting Man Paint it Black Bruce Springsteen, Atlantic City

luft beim Schreiben meistens Mos Def, Pearl Jam, Eminem oder The Roots. Dazu noch Arcade Fire, LCD Soundsystem und der wunderbare Jamie T. Fr mich gibt es jedenfalls nichts Schneres, als mich mit neuer Musik an den Schreibtisch zu setzen, den ersten Song zu starten und loszulegen. Frher wollte ich sogar selbst Musiker werden. Ich war Snger in einer Band, aber ich war so schlecht, dass alle froh waren, als ich aufgehrt habe. Doch noch immer schreibe ich Songs, erst neulich einen fr die Band eines Freundes; Kafkas Orient Bazaar aus Mnchen. Mit dem Snger mache ich hin und wieder zusammen Musik, und die Band habe ich auch vor Jahren in Becks letzter Sommer im Atomic Caf in Mnchen auftreten lassen, wo schon die Babyshambles und die Hives ihre Gigs hatten. Vor einigen Monaten geschah das Ganze dann in Wirklichkeit, die Band trat tatschlich

Led Zeppelin, Stairway to Heaven Beatles, Hey Jude Johann Sebastian Bach, Herr Jesu Christ, dich zu uns wen d Morrissey, How Soon is Now? Bob Dylan: Things Have Changed Buckets of Rain Like a Rolling Stone Everything is Broken All Along the Watchtower Blowin in the Wind I Want You Not Dark Yet

Foto ipod mit Buch: Kilian Kessler / Diogenes Verlag; Foto Wells: Regine Mosimann / Diogenes Verlag

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o gut wie mein Held Kurt Vonnegut knnte ich es nie sagen. Fr seinen Grabstein hatte der Schriftsteller sich folgende Inschrift gewnscht: Der einzige Beweis, den er fr die Existenz Gottes bentigte, war die Musik. Und um einen anderen meiner Helden zu zitieren, den Komdianten Norm MacDonald: Ganz egal, wie mies das Leben ist, es gibt ja immer Whisky. So geht es mir mit der Musik. Selbst in meinen dunkelsten Tagen an der Highschool war sie eine zuverlssige Beschtzerin. Damals stand ich vor allem auf Punkrock. Wenn ich obskure Bands wie Screeching Weasel oder The Vindictives hrte, fhlte ich mich nicht mehr einsam. Ich lernte, fr mich zu spielen. Das machte mich stark. Meine Gitarre wurde ein Handwerkszeug, mit dem ich mir eine neue Identitt schuf. In der amerikanischen Provinz konnte man auf diese Weise mehr vom Leben haben. Ich war kein Vorstadt-Teenager mehr, sondern ein Entertainer.

Joey Goebel

Musik ist ein Vehikel


st: Fr2eaks Playl,ide tebe 2366
208 Seiten

Dieses Bedrfnis, zu unterhalten, bertrug ich schlielich in die Schriftstellerei, und wenn ich auf meine Romane zurckblicke, sehe ich, dass die Verehrung fr die Musik offenbar eine ganz besondere Rolle in meinem Leben spielt. In jedem Buch ist die Musik ein Vehikel, das meinen entfremdeten Figuren dazu dient, mit anderen Menschen in Verbindung zu treten. Fr mich persnlich, in meinen Romanen wie in meinem Leben, symbolisiert die Musik zweierlei: Hoffnung und Chance. Fr Gott aber ist Musik, sind die heiligen Vibrationen vielleicht der Beweis, dass wir Menschen seine Mhe wert waren.

Aus dem Amerikanischen von Matthias Fienbork

Joey Goebel war Frontmann der Punkband The Mullets, zu hren und zu sehen auf www.myspace.com/kywaterfall

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Foto Plattenspieler mit Buch: Kilian Kessler / Diogenes Verlag; Foto Goebel: Regine Mosimann / Diogenes Verlag

tives, The Vindic , e it m a n y Audio D ogues, Pixies, Big , rs e tt os, The P U -G o G r, le k Swingin K., rin ndrew W. A oris the Sp B , , ts n e ll a u e c Billy O mmies, M sh Test Du ra C , ts ra Trash B s. The Rezillo Crass und

Literarische Songs
Ohne vertonte Gedichte oder weltliterarische Stoffe als Grundlage fr Opern wre die klassische Musik um viele Meisterwerke rmer. Eine Tradition, die auch heute noch weitergefhrt wird. So wird zum Beispiel der Roman Abbitte von Ian McEwan demnchst als Oper aufgefhrt werden. Aber auch Jazz-, Rock- oder Popmusiker haben sich in Bchern Inspiration geholt.

Bei einigen Songs verrt schon der Titel die literarische Inspiration, etwa Romeo and Juliet von Dire Straits, aber htten Sie gewusst, dass sich auf der Nirvana-LP In Utero eine Hommage an Patrick Sskinds Das Parfum verbirgt oder Pink Floyds Animals von George Orwells Farm der Tiere inspiriert wurde?

Sturmhhe von Emily Bront Wuthering Heights von Kate Bush (Album: Crimes Of Passion) Krieger des Lichts von Paulo Coelho Krieger des Lichts von Silbermond (Album: Nichts passiert) Das Dorf von William Faulkner Lily, Rosemary & The Jack Of Hearts von Bob Dylan (Album: Blood On The Tracks) Der groe Gatsby von F. Scott Fitzgerald Can You Hear Me von David Bowie (Album: Young Americans) Owen Meany von John Irving Goodbye Sky Harbor von Jimmy Eat World (Album: Clarity)

Moby Dick von Herman Melville Moby Dick von Led Zeppelin (Album: Led Zeppelin) Farm der Tiere von George Orwell Alle Songs auf dem Album Animals von Pink Floyd Die Einsamkeit des Langstreckenlufers von Alan Sillitoe Loneliness of the Long Distance Runner von Iron Maiden (Album: Somewhere In Time) Das Parfum von Patrick Sskind Scentless Apprentice von Nirvana (Album: In Utero)

Bei der Verbindung Musik und Literatur ist alles mglich. Zum Beispiel eine Symphonie, die auf einem Roman basiert: Walter Taieb komponierte 1998 The Alchemists Symphony nach dem Bestseller von Paulo Coelho. Und aus dem wohl berhmtesten Kinderbuch der Welt Wo die wilden Kerle wohnen wurde eine der berhmtesten Kinderopern der Welt. Edward Gorey gefiel die CD Banging In The Nails der Tiger Lillies so gut, dass er der Band eine Schachtel mit unverffentlichten Geschichten schickte. Daraus entstanden Songs, die zusammen mit dem Kronos Quartet eingespielt wurden. Leider starb Gorey, bevor er die CD hren konnte, die nun The Gorey End heit.
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D 53

Interview

Hartmut Lange im Gesprch

Die Zeitgeistneurosen werden immer kurzlebiger


Ein Gesprch ber das Schreiben, Leser, den Literaturbetrieb, Geschichte und das Deutsche Historische Museum in Berlin, das Hartmut Lange zu seinem neuen Buch inspiriert hat.
Diogenes Magazin: Gibt es heute noch das Privileg, anders zu sein? Hartmut Lange: Das war nie ein Privileg. Anderssein als der herrschende Durchschnitt galt immer als Makel, und wer dem Zeitgeist nicht entsprach, wurde in der Regel ignoriert oder ausgesondert. Denken Sie etwa an Kleist, Nietzsche, Schopenhauer. Stendhal war nahezu unbekannt, ebenso Kafka. Melville musste seine Bcher zu guter Letzt verschenken, und Italo Svevo galt in Italien nicht einmal als Schriftsteller. Sie alle waren unzeitgem. Kleist antizipierte das Lebensgefhl der Moderne, Nietzsche und Schopenhauer entzauberten den unbedingten Glauben an die Vernunft. Stendhal und dann nochmals Svevo kreierten den psychologischen Realismus, Kafka war der Vorbote des Expressionismus. Sie alle waren anders, als es das herrschende Poetikverstndnis erlaubte. Dies galt nicht als Privileg, sondern als Makel, und daran hat sich nichts gendert. Vor zwanzig Jahren noch war der magische Realismus, der in der Malerei, denken Sie an Magritte, Dal, de Chirico, lngst durchgesetzt war, in der Literatur verpnt. Man musste politisch und sozialkritisch sein. Heute muss man vor allem, was dies auch immer heien Natrlich gibt es zu viele Bcher, aber an der Anzahl der Leser hat sich, glaube ich, nichts verndert. Vor der Massenemanzipation waren es etwa acht Prozent der gebildeten Schicht, in der Literatur rezipiert wurde. Der Rest nahm kaum einen Roman in die Hand. Heute, nachdem jeder lesen und schreiben kann, sind es weniger als acht Prozent. Aber was gelesen wird, ist nicht etwa anspruchsvolle Literatur, das musste schon Fontane erfahren, der bis zu seiner Effi Briest regelmig auf der ersten Auflage sitzen blieb, es sind Texte, wie sie frher von CourthsMahler geschrieben wurden. Anspruchsvolle Literatur nehmen nur wenige zur Kenntnis. Enzensberger hat es einmal hochgerechnet und behauptet, niemand von den bedeutenden zeitgenssischen Autoren kme ber ein Limit von vierzigtausend gelesenen Exemplaren. Der Rest wird gekauft, aber nicht gelesen, sondern verschenkt, und das war auch bei Sskind so. Ich wei von Bekannten, dass sie bei jedem
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Schreiben ist Sinngebung. Aber das gilt fr alle Berufe oder Leidenschaften.
mag, authentisch sein. Aber die Zeitgeistneurosen werden immer kurzlebiger, und die Kontinuitt im literarischen Schaffen ist lngst dem Management berlassen, und zwar von Buchmesse zu Buchmesse. Seit einigen Jahren geben nicht die Schriftsteller, sondern der Verein des Deutschen Buchhandels mit einem eigens hierfr gestifteten Literaturpreis die obligatorische Linie der Belletristik vor. Gibt es zu viele Bcher, zu wenige Leser?

Foto links: Hans-Christian Plambeck / laif; Illustration: Tomi Ungerer

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Besuch ein Exemplar vom Roman Das Parfum entgegennehmen durften, so dass sie zuletzt einen ganzen Stapel davon besaen. Selbst Gnter Grass und Peter Handke hatten weit weniger Leser, als es ihre Auflagen Glauben machen wollten. Es gibt eben eine Trendhysterie auch in der Sphre Kultur, die etwas ber die Kaufgewohnheiten, aber kaum etwas ber das Kunstverstndnis gewisser Kundenkreise aussagt. Wnschen Sie sich mehr Leser fr Ihre Bcher? Sicher. Aber es mssten wirkliche Leser sein. Und wie liee sich mehr Aufmerksamkeit fr diese Art von Literatur stimulieren? ber das Feuilleton? Der ernsthafte Kritiker hat an Einfluss verloren. Eine grere Leserschaft erreichen Sie heute fast nur noch ber die Hhenzge der Reklamewelt, also die Bestsellerlisten. berdimensionale Signale mssen her. Am besten, man bekommt den Nobelpreis. Hertha Mller beispielsweise hat ein Leben lang in Buchhandlungen vor zwanzig oder dreiig Leuten gelesen. Nach Bekanntwerden
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der Stockholmer Auszeichnung mussten sie ganze Straenzge absperren. Aber es waren keine Leser, die ihr da pltzlich zujubelten, sondern Voyeure. Sie haben einmal gesagt, man msse junge Menschen, die schreiben oder malen wollen, entmutigen. Wie meinen Sie das? Dies bezog sich auf eine Bemerkung von Brecht. Er meinte damit, wer wirklich Talent htte, liee sich nicht entmutigen. Frei nach der Devise von Nietzsche: Was mich nicht umbringt, macht mich stark. Aber ich finde das heute zynisch. Man soll berhaupt niemanden, aus welchem Anlass auch immer, entmutigen. Ist Schreiben fr Sie ein Selbsterhaltungstrieb? Allerdings. Wie fr Kafka. Es ist Sinngebung. Aber das gilt fr alle Berufe oder Leidenschaften. Der Arzt, der Kranke heilt, gibt seinem Leben einen Sinn, ebenso wie Mutter Teresa, die, wie man jetzt wei, Armenhilfe aus Glaubensnot betrieben hat. Leiden Sie an der Sinnlosigkeit des Lebens?

Das will ich ja gerade vermeiden. Also schreibe ich, solange mir das gelingt, immer weiter. Muss man sich zum Optimismus zwingen? Mitunter ja. Es ist auch eine Frage der Disziplin, ob man vor dem existentiell Unabnderlichen, und ich meine damit Krankheit, Alter, Sterbensgewissheit usw., kapituliert. Das Verhngnisvolle, aber auch das Trstliche am Menschen ist, dass er sein Elend in Wrde berdenken kann. Stimmen Sie Brgerproteste, wie jetzt zu Stuttgart 21, optimistisch, was die Entwicklung der Gesellschaft betrifft? Es scheint mir notwendig, dass die Volksvertreter, nachdem sie demokratisch gewhlt wurden, nicht tun und lassen knnen, was sie wollen. Sonst entstnde da eine wenn auch zeitlich begrenzte Gelegenheit zur parasitren Legislative. Die Gehlter, Diten und Pensionen von Beamten hheren Grades sind jetzt schon nicht zu verantworten, und es gibt freigewhlte, ministeriale Volksvertreter, die sich ihr Mandat nach einer eintrglichen Legis-

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laturperiode von der Wirtschaft nochmals vergolden lassen. Und wenn nun noch ganze Innenstdte, immer mit dem Hinweis, dies sei politisch legitimiert, verndert werden sollen, dann stimmt es optimistisch, wenn sich der Whler so viel hochmtigen Parlamentarismus nicht gefallen lassen will. Zu Ihrem neuen Buch hat Sie das Deutsche Historische Museum in Berlin inspiriert. Kann man aus der Geschichte lernen oder aus Geschichten? Man erfhrt in einem Museum, dass es eine Welt gegeben hat, die ein fr alle Mal verschwunden ist und der man bald selber angehren wird. Man sieht Gesichter von Personen, die einem etwas bedeuten. Sie sind ber die Grenze zum Nichts vorausgegangen, und das trstet ber die Vergnglichkeit hinweg. Ich liebe zum Beispiel Schubert, und der Gedanke, dass er mir von einem Portrt aus zuwinkt, hat schon etwas Faszinierendes. Andererseits verweisen die unzhligen Exponate Kleider, Hte, Gegenstnde usw. darauf, wie unendlich gro die Zahl derer ist, die nicht nur gestorben,

Fotos: Hans-Christian Plambeck / laif

sondern vergessen sind. Im Museum erleben wir den Widerruf des Lebens, und dies macht einen schon nachdenklich. Welches ist Ihr Lieblingsexponat im Deutschen Historischen Museum? Mich faszinieren besonders jene Exponate, deren Geste der Lebendigkeit beibehalten wurde, die aber gerade deshalb darauf hinweisen, dass dies ein Ding der Unmglichkeit ist. Also jene Ritterrstungen aus dem Mittelalter, die mit erhobenen Schwertern noch so tun, als wrden sie gegen einen Feind anrennen, aber sie sind hohl. Da ist nichts mehr, auer ghnender Leere. Oder jenes Seidenkleid aus dem Biedermeier unter der Treppe, die zur Empore mit den Bildern des John Opie fhrt. Es ist wunderbar und kostbar drapiert, aber niemand wei mehr, wer es getragen hat. Hier wird die Vergangenheit, obwohl dokumentiert, unheimlich, weil die Puppe, der man das Kleid bergezogen hat, wie eine hilflose, vergebliche, ja fast hhnische Geste des Nichts wirkt. kam

Buchtipp

Hartmut Lange Im Museum


Diogenes

ca. 144 Seiten, Leinen ISBN 978-3-257-06771-2 FEBRUAR 2011

Literatur kann ein Museum bereichern. Hier bersteigt die Vorstellungswelt die tatschliche Welt, und wie spannend, anrhrend, aufschlussreich, wie unheimlich dies sein kann, erfhrt man in den sieben Kapiteln dieses Buches. Von Hartmut Lange sind im Diogenes Verlag 21 Bcher erschienen. 2002 erschienen seine Gesammelten Novellen in zwei Leinenbnden im Schuber.

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Mit Ihnen im Leseeber.


Jede Woche von Neuem. Mit den Literatursendungen auf DRS 1: Montag 14.05 Uhr HrSpiel Hrgeschichten fr das Kino im Kopf. Dienstag 14.05 Uhr Schwiiz und quer Fr Liebhaber von Mundart und Brauchtum. Mittwoch 14.05 Uhr HrBar Literatur frs Ohr. Donnerstag 14.05 Uhr WortOrt Orte und ihre Geschichten. 21.05 Uhr Schnabelweid Die Schweiz und ihre Mundarten. Freitag 14.05 Uhr BuchZeichen Weckt die Lust am Lesen.

www.drs1.ch

Tatjana Hauptmann auf der einsamen Insel


Jeder kennt die Frage: Welches Buch wrden Sie auf die einsame Insel mitnehmen? Wir haben diesmal die Illustratorin Tatjana Hauptmann gefragt. Und nicht nur nach ihrem bevorzugten Buch, sondern nach einigem mehr, das sie ebenfalls mit auf die Insel nehmen darf. Tatjana Hauptmann wurde vor allem durch ihr Groes Mrchenbuch bekannt, das seit fast 25 Jahren Kinder und Erwachsene erfreut. Roman Kann ich fast nicht beantworten, denn ich habe mindestens 50 Lieblingsromane! Die Romantrilogie von einem meiner Lieblingsmusiker, Sven Regeners Herr Lehmann, Neue Vahr Sd und Der kleine Bruder wrde ich in meinen berseekoffer packen. Sachbuch Russisch ohne Mhe Lyrik Mascha Kalko In meinen Trumen lutet es Sturm Theaterstck Der Kontrabass von Patrick Sskind Erzhlung Anton echov, Der Flattergeist Zeitung Keine Zeit, dafr Bcher
Illustration: Chaval; Foto: Regine Mosimann / Diogenes Verlag

Pop / Rock Shantel, Disko Partizani Lieblingsessen (nicht s) Wokgemse mit Ingwer und Tofu Lieblingsessen (s) Was schon Arno Schmidt in Entzcken versetzte: Glac Frst Pckler Getrnk (alkoholfrei) Grntee Getrnk (alkoholisch) Tee mit Rum (nur bei 30 minus) Gemlde Falls man mich nicht auf ein felsiges Eiland la Galapagos absetzen wrde, wo ich Alexander Golowins Blumen und Porzellan (1912) mitnhme, sondern auf eine ppige Robinson-Insel, kme Das Bett (19721975) von Varlin in meinen bersee-Koffer (die durchgelegene Matratze erinnert mich an eine Hngematte!). Photo Eines meines Sohnes David Musikinstrument Keyboard Mbelstck Zeichentisch mit groer Schublade, darin Faber-Castell-Stifte, Pinsel, Farben und Papier
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Schauspieler Jack Nicholson Schauspielerin Evelyn Hamann Musik Das Glockengelut der Erlserkirche in St. Petersburg Klassik Johann Philipp Krieger (16491725) An die Einsamkeit, Deutsche Barocklieder gesungen von Andreas Scholl Oper La Belle et la Bte von Philip Glass Jazz Guy Klucevsek, Dancing on the Volcano

Zeitschrift Siehe oben! TV-Sender Arte Radiosender DRS 2 Film Kukushka von Aleksandr Rogoschkin TV-Serie Der Dicke

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Technisches Gert Fotoapparat Kleidungsstck Die Lederkluft mit Helm von Klaus Kinsky in Aguirre, der Zorn Gottes Parfm Maroussia von Slava Zaitsev Spiel Schach Lebenspartner King Kong Lebensretter Woody Allen Gesprchspartner Herr MllerLdenscheidt Streitpartner Dr. Klbner mit Ente Briefpartner Harry Rowohlt Nachbar Mein/e Buchhndler/in Haustier Hund Joker-Artikel Holzkasten, Inhalt: Mikroskop und Fernrohr

Die Schweizer Monatshefte bieten einen Panoramablick auf Neuerscheinungen der Schweizer Literatur. Ich freue mich auf jede Ausgabe!
Thomas Hrlimann, Schriftsteller

Buchtipp
All die verschwundenen Dinge
Eine Geschichte von Lukas Hartmann Mit Bildern von Tatjana Hauptmann

Diogenes

ca. 96 Seiten, Halbleinen ISBN 978-3-257-01151-7 APRIL 2011

SCHWEIZER MONATSHEFTE
Die Autoren-Zeitschrift
Foto: Regine Mosimann / Diogenes Verlag

Wo gehen all die Dinge hin, die wir verlegen, liegenlassen, verlieren? Der kleine Karl ist berzeugt, dass es einen geheimen Ort gibt, an dem sie sich versammeln. Und ist entschlossen, ihn zu finden. Eine zauberhafte Geschiche von Lukas Hartmann, prchtig illustriert von Tatjana Hauptmann.

Politik Wirtschaft Kultur seit 1921 schweizermonatshefte.ch

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Serie

Wenn ihr das Leben gar zu ernsthaft nehmt, was ist denn dran? Wenn uns der Morgen nicht zu neuen Freuden weckt, am Abend uns keine Lust zu hoffen brig bleibt; ists wohl des An- und Ausziehens wert? Scheint mir die Sonne heute, um das zu berlegen, was gestern war? Und um zu raten, zu verbinden, was nicht zu erraten, nicht zu verbinden ist, das Schicksal eines kommenden Tages? Alles, was wir treiben und tun, ist ein Abmhen; wohl dem, der nicht mde wird. Der Mensch ist dem Menschen das Interessanteste und sollte ihn vielleicht ganz allein interessieren. Alles andere, was uns umgibt, ist entweder nur Element, in dem wir leben, oder Werkzeug, dessen wir uns bedienen. Je mehr wir uns dabei aufhalten, je mehr wir darauf merken und teil daran nehmen, desto schwcher wird das Gefhl unseres eigenen Wertes und das Gefhl der Gesellschaft. Die Menschen, die einen groen Wert auf Grten, Gebude, Kleider, Schmuck oder irgendein Besitztum legen, sind weniger gesellig und gefllig; sie verlieren die Menschen aus den Augen, welche zu erfreuen und zu versammeln, nur sehr wenigen glckt. Sehen wir es nicht auch auf dem Theater? Ein guter Schauspieler macht uns bald eine elende Dekoration vergessen, da hingegen das schnste Theater den Mangel an guten Schauspielern erst recht fhlbar macht. Den Timon fragte jemand wegen des Unterrichts seiner Kinder. Lasst sie, sagte der, unterrichten in dem, was sie niemals begreifen werden. Den Enthusiasmus fr irgendeine Frau muss man einer andern niemals anvertrauen; sie kennen sich untereinander zu gut, um sich einer solchen ausschlielichen Verehrung wrdig zu halten. Die Mnner kommen ihnen

Ein wenig Geiz schadet dem Weibe nicht, so bel sie die Verschwendung kleidet. Freigebigkeit ist eine Tugend, die dem Manne ziemt, und Festhalten ist die Tugend eines Weibes. So hat es die Natur gewollt, und dieses Urteil wird im Ganzen immer naturgem ausfallen. Der allein ist glcklich und gro, der weder zu herrschen noch zu gehorchen braucht, um etwas zu sein! Nicht die Talente, nicht das Geschick zu diesem oder jenem machen eigentlich den Mann der Tat, die Persnlichkeit ists, von der in solchen Fllen alles abhngt. Der Charakter ruht auf der Persnlichkeit, nicht auf den Talenten. Talente knnen sich zum Charakter gesellen, er gesellt sich nicht zu ihnen: denn ihm ist alles entbehrlich, auer er selbst. Welche Regierung die beste sei? Diejenige, die uns lehrt, uns selbst zu regieren. Philosophie, wenn sie frs Leben Bedeutsamkeit gewinnen will, muss geliebt und gelebt werden. Die Natur hat immer recht, und die Fehler und Irrtmer sind immer des Menschen

Denken mit

Johann Wolfgang Goethe


vor wie Kufer im Laden, wo der Handelsmann mit seinen Waren, die er kennt, im Vorteil steht, auch sie in dem besten Lichte vorzuzeigen, die Gelegenheit wahrnehmen kann; dahingegen der Kufer immer mit einer Art Unschuld hereintritt, er bedarf der Ware, will und wnscht sie und versteht gar selten, sie mit Kenneraugen zu betrachten. Jener wei recht gut, was er gibt, dieser nicht immer, was er empfngt. Aber es ist einmal im menschlichen Leben nicht mehr zu ndern, ja so lblich als notwendig; denn alles Begehren und Freien als Kaufen und Tauschen beruht darauf. Man feiere nur, was glcklich vollendet ist; alle Zeremonien zum Anfange erschpfen Lust und Krfte, die das Streben hervorbringen und uns bei einer fortgesetzten Mhe beistehen sollen. Unter allen Festen ist das Hochzeitsfest das unschicklichste; keines sollte mehr in Stille, Demut und Hoffnung begangen werden als dieses.

Denken mit Johann Wolfgang Goethe


Diogenes

Illustration: Tullio Pericoli

Diogenes Taschenbuch detebe 23488, 144 Seiten

Im nchsten Magazin:
Karl Kraus
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Serie

D E R R E D A K T E U R W O L L T E E I N E H O C H S T E H E N D E Z E I C H N U N G

Lesefrchtchen
Schicken Sie uns bitte Ihre Lieblingsstze aus einem Diogenes Buch. Jedes verffentlichte Zitat wird mit einem Bcherpaket im Wert von 100. honoriert. Bitte per E-Mail an kam@diogenes.ch oder auf einer Postkarte an: Diogenes Magazin, Sprecherstr. 8, 8032 Zrich, Schweiz Ich habe von Venedig nichts gesehen. (Definition von Liebe) Charles Dantzig, Encyclopdie capricieuse du tout et du rien Gregorovius dachte, dass Chestov irgendwo von Aquarien gesprochen hatte, in denen eine bewegliche Zwischenwand angebracht war, die man im gegebenen Augenblick herausnehmen konnte, ohne dass der Fisch, an seine Absperrung gewhnt, sich jemals entschloss, auf die andere Seite zu wechseln. Einen Punkt im Wasser erreichen und umkehren, ohne zu wissen, dass kein Hindernis mehr vorhanden ist, dass man nur weiterzuschwimmen brauchte Aber die Liebe knnte auch das sein, sagte Gregorovius. Julio Cortzar, Rayuela. Himmel und Hlle Pessimisten sind die wahren Lebensknstler, denn nur sie erleben angenehme berraschungen. Marcel Proust
IIllustration links: Bosc; llustration oben: Tomi Ungerer

Er hatte den Ball in weniger als vier Sekunden in den Korb gestopft! Siehst du, was ein kleines bisschen Glauben bewirken kann?, meinte Owen Meany. Der minderbemittelte Hausmeister klatschte uns Beifall. Stellen Sie die Uhr auf drei Sekunden, sagte Owen zu ihm. Lieber Himmel!, entfuhr es mir. Wenn wir es unter vier Sekunden schaffen, dann schaffen wir es auch unter drei, gab er ungerhrt zurck. Wir mssen nur ein bisschen mehr Glauben haben. Wir mssen mehr ben, korrigierte ich ihn gereizt. Glauben muss man ben, erwiderte Owen Meany. Aus: John Irving, Owen Meany (Diogenes Taschenbuch 22491) Eingeschickt von Andrea Wolfmayr, Gleisdorf (A)

Ich signiere auch gerne Ihr E-Book. Ian McEwan zu Felicitas von Lovenberg von der Frankfurter Allgemeinen Zeitung, als sie ihn nach seiner Meinung zu E-Books als papiersparende Alternative befragte.

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PSYCHOLOGIE HEUTE

Der Kriminalroman ist seit Dashiell Hammett eine literarische Gattung, deren Geschichte mit seinem Namen beginnt.
Frankfurter Allgemeine Zeitung

Hammett schrieb fr einen Cent pro Wort und erfand eine ganze Literatur. Moderner kann ein Klassiker nicht sein.
Wiglaf Droste

50.Todestag

Der Krimiautor, der dabei war


Er war acht Jahre lang Detektiv, dann schrieb er Kriminalromane, die dem Genre zu literarischen Weihen verhalfen. Berhmt wurde er durch seinen Malteser Falken mit Privatdetektiv Sam Spade, den Humphrey Bogart auf der Leinwand unsterblich machte.

cht Jahre lang prgelte er sich als Schnffler durch die Unterwelt, was ihm grssliche Narben an den Beinen bescherte, eine Delle am Kopf, aber auch eine Unmenge Geschichten drin. 1915 hatte er einundzwanzigjhrig als Detektiv bei der berhmten Pinkertons Detective Agency angefangen, die mit dem Slogan Wir schlafen nie um Kunden warb. Als die Agenten vermehrt als Streikbrecher eingesetzt wurden, verlie Hammett, der mit der Linken sympathisierte, die Pinkertons Agency. Ein zweiter Grund waren gesundheitliche Probleme, Sptfolgen einer Tuberkulose, an der er als Soldat whrend des Ersten Weltkriegs erkrankt war. Glck im Unglck: Durch die Erkrankung lernte er seine sptere Frau, Josephine Dolan, eine Krankenschwester, kennen. Die Hammetts hatten zusammen zwei Tchter, die Ehe hielt siebzehn Jahre, jedoch lebten Dashiell und Josephine schon sehr bald getrennt. Nach seiner Karriere bei Pinkerton musste Hammett eine neue Einkunftsquelle finden. Mit 14 hatte er die Schule verlassen und danach als Zeitungsjunge, Kurier, in Bros und Fabriken gejobbt. Nun verdiente er

vor allem in der Werbung sein Geld. Seine Freizeit verbrachte er in der Bibliothek. Er las alles: Schundromane, Aristoteles, Henry James, Flaubert, islndische Sagen aus dem 13. Jahrhundert. Und er begann zu schreiben und entdeckte, dass er sich auf das Genre, das die billigen Pulp-

Meldung in den Kieler Nachrichten vom 7. September 1974

Magazine verffentlichte, am besten verstand: Krimis. An Geschichten mangelte es dem Ex-Detektiv nicht. Seine Stories nannte er zwar wie die Pulp-Magazine, in denen sie erschienen, Schund, aber er war ein leidenschaftlicher Schreiber, schrieb am Kchentisch, fleiig, besessen, ungeachtet seiner schwachen Gesundheit. Er nahm

seine Arbeit fanatisch ernst, weigerte sich, sein Haus auch nur fr einen Spaziergang zu verlassen, solange er an einem Buch schrieb. Lillian Hellman, seine Freundin von 1931 an, selber Schriftstellerin, sagte: Ich hatte noch nie jemanden auf diese Art arbeiten sehen, diese Sorgfalt mit jedem Wort, dieser Stolz allein auf eine suberlich getippte Seite. Und was fr Wrter und Stze, was fr Dialoge, was fr ein Stil: przis und reduziert, abgebrht, mit realistischem Unterton. Auf einmal waren Kriminalromane lesbar, aus Groschenromanen wurde Literatur mit Anspruch. Zwischen 1929 und 1934 erschienen die fnf Romane, die Hammett berhmt machten: Rote Ernte, Der Fluch des Hauses Dain, Der Malteser Falke, Der glserne Schlssel und Der dnne Mann. Er wurde von der Presse gefeiert, auf Parties quer ber das ganze Land eingeladen. Man fand diesen dnnen, groen Mann, der einmal Detektiv gewesen war und jetzt schrieb und der seine Schchternheit nach ein paar Drinks ablegte, seltsam spannend und glamours. Hollywood umgarnte ihn als Drehbuchschreiber, sptestens seit John Hustons Verfilmung von Der
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Foto links: John Springer Collection / Corbis / Specter

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In einem Senatsunterausschuss befasste sich Joseph McCarthy mit Vorwrfen, kommunistische Bcher seien in 150 vom State Department betriebene Bibliotheken gelangt. Dazu wurde Hammett im Mrz 1953 befragt. Berhmt wurde folgender Dialog: McCarthy: Mr.Hammett, wenn Sie, wie wir es tun, ber 100 Millionen Dollar jhrlich fr ein Programm ausgben, das der Bekmpfung des Kommunismus dient, und wenn Sie fr dieses Programm verantwortlich wren, wrden Sie dann die Werke von etwa 75 kommunistischen Schriftstellern () in der ganzen Welt verteilen ()? Hammett: () Falls ich den Kommunismus bekmpfen wrde, wrde ich den Leuten berhaupt keine Bcher geben.

Dashiell Hammett auf dem Weg ins Gefngnis, Juli 1951, und 1953 whrend einer Befragung durch Joseph McCarthy

Malteser Falke mit Humphrey Bogart, die den Beginn des Film noir markiert. In diesem ersten richtigen Detektivroman der Geschichte, so Regisseur Peter Zadek, wei der Leser nie, woran er ist. In schnellen, harten Szenen wird ein Fall durchgespielt, der ihn voltenreich von einer Verblffung in die nchste wirft. () Ich bin immer wieder fasziniert von der Story, die wie ein atemberaubendes Theaterstck vom perfekten Timing der Szenen lebt. () Keiner ist, was er scheint, keinem kann man trauen, alle spielen ihre Rollen eine einzige Paranoia, sehr modern. Das Geld floss in Strmen, und Hammett gab es aus vor allem fr Alkohol und fr Frauen, auch fr abgebrannte Bekannte und Unbekannte. Hammett war grozgig bis zum Exzess: Wer ihn anbettelte, durfte sich gleich direkt aus seiner Brieftasche bedienen. Selbst spter, als das Geld knapp wurde, verschenkte er, was er besa, denn die Dinge gehren denen, die sie am meisten brauchen. Nach 1934 schrieb Hammett kein einziges Buch mehr fertig. Dafr wurde er zunehmend politisch aktiv zumindest in seinen nchternen Phasen. 1937 trat er der Kommunistischen Partei bei. Obwohl er als Tuberkulosepatient dienstuntauglich war, setzte er alle Hebel in Bewegung, um auch im Zweiten Weltkrieg dienen zu knnen, er wollte persnlich gegen den Faschismus kmpfen.Tatschlich wurde
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er eingezogen, um auf den Aleuten eine Militrzeitung herauszugeben. Dashiell Hammetts Sympathien fr die Kommunisten wurden ihm in der McCarthy-Zeit zum Verhngnis. Als er 1951 vor Gericht Geldgeber fr einen kommunistischen Hilfsfonds nennen sollte, verweigerte er hartnckig seine Aussage. Auch wenn es um mehr als Gefngnis, wenn es um mein Leben ginge, wrde ich es fr das hingeben, was ich fr Demokratie halte, und ich lasse mir weder von Polizisten noch von Richtern vorschreiben, was ich fr Demokratie zu halten habe, soll er zu Lillian Hellman gesagt haben. Wegen Missachtung des Gerichts musste Hammett sechs Monate ins Gefngnis er kam als todkranker Mann heraus. Ein Romanprojekt blieb unvollendet. Er war zu krank, um sich darum zu kmmern, zu heruntergekommen, um sich Plne anzuhren oder Vertrge zu lesen. Die Aufgabe zu atmen, einfach nur zu atmen, fllte alle Tage und Nchte, beschrieb Lillian Hellman Hammetts letzte Jahre. 1961 starb er verarmt und resigniert in New York an Lungenkrebs. Gegen Ende seines Lebens prophezeite Dashiell Hammett, so Dante Andrea Franzetti, es werde jemand kommen und die Detektivgeschichte zu Literatur machen. Er dachte dabei an Raymond Chandler oder Georges Simenon. Er wre nie auf den Gedanken gekommen, dass er selbst dieser Autor sein knnte. js

Buch- und CD-Tipp

Dashiell Hammett Rote Ernte


Roman Diogenes

256 Seiten, Pappband ISBN 978-3-257-24073-3

Der Whisky schmeckt, als kme er aus der Leiche harte Sprche, knallharte Typen, Machtmissbrauch, Korruption und ein sehr dehnbares Rechtsverstndnis. Ein Roman mit 28 Leichen, und der Detektiv fast eine von ihnen.
Diogenes Hrbuch
Gelesen von Wiglaf Droste
Der Kriminalroman ist seit Dashiell Hammett eine literarische Gattung, deren Geschichte mit seinem Namen beginnt. Frankfurter Allgemeine Zeitung

Dashiell Hammett Der Malteser Falke


Roman

8 CD

8 CD, ungekrzt gelesen von Wiglaf Droste ISBN 978-3-257-80254-2

Der Klassiker des Kriminalromans, mit Verve gelesen von Wiglaf Droste ein Genuss. Bayern 2, Mnchen

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Fotos links: NY Daily News via Getty Images, Foto rechts: Bettmann / Corbis / Specter

Interview

Wim Wenders whrend der Dreharbeiten zu seinem Film Hammett, 1981

Wim Wenders ber Dashiell Hammett


Zwischen 1978 und 1982 drehte Wim Wenders in Hollywood den Film Hammett, der die Lebensgeschichte des berhmten Krimiautors mit der Welt seiner Detektivstorys verbindet. In diesem Interview frs Diogenes Magazin erinnert sich Wim Wenders, was fr ein wichtiges Kinoerlebnis Der Malteser Falke fr ihn war, er erzhlt von der Entstehungsgeschichte seines Films und seiner Faszination fr Dashiell Hammett als Schriftsteller und als Mensch.
Diogenes Magazin: Erinnern Sie sich, wann Sie zum ersten Mal Der Malteser Falke von John Huston gesehen haben? Oder haben Sie zuerst den Roman gelesen? Wim Wenders: Der Film lag vor der Lektre. Ich habe ihn, glaube ich, zuerst in einem Kino in Freiburg gesehen, als ich da noch Medizin studiert habe. Oder war es im Mnchner Leopold-Kino? Zu lange her. Auf jeden Fall habe ich mir den Malteser Falken gleich mehrmals hintereinander angeschaut. Das Schwarzwei-Klima in dem Film war einfach phantastisch. Bogart war natrlich einmalig, aber was fr Nebenrollen! Peter Lorre war nie besser als Joel Cairo, selbst in M Eine Stadt sucht einen Mrder nicht, Sydney Greenstreet als Kasper Gutman (!) unvergesslich, aber meine Lieblingsfigur war der kleine aufmpfige Killer Wilmer Cook, mit Elisha Cook Jr. sensationell besetzt. Mit Elisha habe ich mich dann 40 Jahre spter angefreundet. Er spielt in meinem Film Hammett mit. An den drehfreien Tagen sind wir immer zu den Pferderennen gegangen. Er war ein leidenschaftlicher Spieler und hat all sein Geld bei Pferdewetten eingesetzt. Die Jockeys liebten Elisha, vielleicht weil er genauso schmchtig war wie sie, und sie haben ihm immer Tipps gegeben. Er hat trotzdem dauernd verloren. Aber Gewinnen htte auch nicht zu ihm gepasst. Wilmer war der ewige Loser. Wie kam es zum Film Hammett? Ich kannte alle Romane von Dashiell Hammett, und Rote Ernte ist und war einer meiner Lieblingsromane in der amerikanischen Literatur. (Htte ich auch riesig gerne verfilmt, aber die Rechte lagen leider immer bei einem italienischen Produzenten, der ziemlich absurde Vorstellungen davon hatte, was das fr ein Film werden sollte. Auch andere Regisseure, z.B. Bertolucci, haben sich an dem die
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Foto: Michael Childers / Sygma / Corbis / Specter

Dashiell Hammett Der Malteser Falke


Roman Diogenes

Peter Lorre und Humphrey Bogart in der Verfilmung von John Huston von 1941 auf dem Cover der Diogenes Ausgabe des berhmtesten Romans von Dashiell Hammett

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Wim Wenders mit Hauptdarsteller Frederic Forrest auf dem Set von Hammett, 1981

Zhne ausgebissen.) Jedenfalls kriegte ich aus heiterem Himmel dieses Telegramm von Francis Ford Coppola, Ende 1977. Ich war tief in der australischen Wste, um ein Drehbuch zu schreiben (das dann viel spter der Film Bis ans Ende der Welt geworden ist), und das Telegramm erreichte mich auf abenteuerliche Weise ber Freunde in Sydney, die wussten, wo ich war. Coppola lud mich ein, nach San Francisco zu kommen, um ber ein Projekt namens Hammett zu reden. Er musste mich nicht zweimal bitten. Mehr als den Titel wusste ich nicht. Anfang 1978 war ich dann bei Zoetrope Pictures, und Francis stellte mir das Projekt vor, basierend auf dem Roman Hammett von Joe Gores. Vier Jahre hat es gedauert, und vier verschiedene Autoren sind an dem Projekt halb wahnsinnig geworden. Aber irgendwie haben Francis und ich nie aufgegeben. Francis hat mich nicht gefeuert, obwohl er sicher zwischendurch Lust dazu hatte, und ich habe den Film nicht fallenlassen wollen. Ich habe ihn zweimal komplett gedreht. Der erste war mein Film, der viel mehr von Hammett, dem Autor, handelte. Der zweite war der Studiofilm, der mehr von Hammett, dem (halb fiktiven) Detektiv handelte. Nur letzteren gibt es heute. Meinen gibt es nicht mehr, das Negativ wurde zerstrt.
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Im Nachhinein eine wichtige (und irgendwie verrckte) Zeit in meinem Leben, die ich nicht missen wollen wrde. Nur dass es meinen Hammett nicht mehr gibt, das liegt mir noch schwer auf der Seele

Dass ich ber den Film auch viel ber den Mann erfahren habe, Dashiell Hammett nicht nur als Schriftsteller, sondern auch als politisch engagierter Intellektueller, dessen Lebensgeschichte in vieler Hinsicht exemplarisch war fr seine Zeit, das war ein Extra-Bonus. Der Mensch Dashiell Hammett hat mich noch mehr beeindruckt als seine Romane. Dass er aufgehrt hat zu schreiben, weil er, nach eigenem Bekunden, gemerkt hat, dass er sich nur noch selbst imitiert,

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Fotos: Michael Childers / Sygma / Corbis / Specter

das ist eine groe Heldentat in meinen Augen. Wer wagt das schon, als Schriftsteller, Maler, Musiker oder Filmemacher!? Was fasziniert Sie an Hammetts berhmtester Figur, Sam Spade? Genau das, was mich an Hammett selbst fasziniert hat. Eine Mischung aus bedingungsloser Ehrlichkeit, Sprachwitz, Abgeklrtheit, Illusionslosigkeit. Sam Spade war ein Urtyp, eine archetypische Figur, wie es sie vor Hammett nicht gab. Alle anderen amerikanischen Detektive und hardboiled characters, erfunden von Raymond Chandler, Ross MacDonald, Mickey Spillane bis hin zu James Ellroy, sind an diese Figur des Sam Spade angelehnt. Hammett hat sie erfunden, basierend auf seinen eigenen jahrelangen Erfahrungen als Pinkerton-Detektiv. Seine Tuberkulose hat diesem Broterwerb ein Ende gemacht, dann hat er angefangen zu schreiben, sowohl Kurzgeschichten als auch Werbetexte, und spter Romane. Irgendwie ist die Biographie nicht unhnlich der von Edward Hopper, der auch jahrelang Werbebilder gemalt hat und dessen Bilder ein hnliches Klima haben wie die Geschichten von Hammett. In den vier Jahren, die ich an Hammett gearbeitet habe, hatte ich ein Auto mit dem Kennzeichen SamSp8 Wie wichtig ist dieser Urtypus des harten Detektivs, den Hammett kreiert hat, fr Amerika? Ich denke, dass diese Figur den nicht mehr so ganz zeitgemen Westernhelden abgelst hat. Gerade in einer Zeit, in der es wirtschaftlich bergab ging Sam Spade tauchte zeitgleich mit der groen Depression auf , konnte man sich mit einem identifizieren, dem es auch nicht gutging, der auch miese Jobs annehmen musste, weil er das Geld brauchte, aber der trotzdem nicht korrumpierbar war, und der sich seine Ehrlichkeit manchmal hart erkaufen musste. Sam Spade war ein stdtischer Held, gebrochen, aber trotzdem noch uramerikanisch, der Erste seiner Art. kam

Jrg Fauser ber Hammett


Eine Hommage aus dem Jahr 1976

nter den ersten Kriminalromanen, die ich mit 14, 15 Jahren las, war auch Dashiell Hammetts Bluternte, und obwohl ich damals nicht abschtzen konnte, was fr ein literarisches Juwel ich da in Hnden hielt, kann ich mich noch heute an die fieberhafte Faszination erinnern, die das Buch in mir auslste; und daran, dass mir seither Autoren wie Agatha Christie oder Ellery Queen und berhaupt die steifgeschlagene Crme des Londoner Detection Clubs grndlich verleidet sind, Autoren also, deren Credo ein gewisser E.M. Wrong so formulierte: Was wir von unserer Detektivliteratur verlangen, ist kein Spiegelbild des wirklichen Lebens sondern ein tiefes Geheimnis. Eben. Und bitte keinen Sex und keine Proleten und kein Blutvergieen auf dem Westminster Rug. () Mit Hammett tritt der Kriminalroman in die gesellschaftliche Wirklichkeit und zugleich in die groe Literatur. () Er hat mit seinen Romanen und Erzhlungen das bis dato von den angelschsischen Damen beiderlei Geschlechts (Raymond Chandler) dominierte und halb zu Tode geheimnisste und geschleimte Genre dorthin gefhrt, wo es hingehrt, in das Dickicht der Stdte, in die Dunkelzonen der Zivilisation, wo Verbrechen kein Fauxpas und kein dunkler Trieb und schon gar kein Feierabendpuzzle drittklassiger Schreiberlinge, sondern way of life ist. () Fr einen Mann, der realistische Literatur machen wollte, war das Pflaster der amerikanischen Grostdte in den 20er-Jahren der richtige Ort. Prohibition und organisiertes Gangstertum, bestechliche Polizisten, korrupte Politiker, der Glimmer der Film-Society und der Sound des Jazz, das hektische, oft brutale, aber immer mitreiende Tempo von New York, Chicago, San Francisco. ()

Fest etabliert in den Pulp Magazines, der Basis dieser hard-boiled Kriminalliteratur, vor allem der heute legendren Black Mask, schrieb Dash dann zwischen 1928 und1934 die fnf Romane, die seinen Weltruhm sicherten, und auch, dies ein Novum und keinem anderen Autor gelungen: Jeder dieser fnf Romane steht fr eine ganz bestimmte Gattung innerhalb des Genres: Nicht ein einziges Mal hat Hammett ein Muster wiederholt oder variiert. Neben dem Politthriller Bluternte gibt es im Fluch des Hauses Dain eine psychologische Schauergeschichte mit Anklngen an die Tradition der Gothic Novel, zugleich eine gelungene Satire auf pseudoreligise Kulte, wie sie schon da-

Der Kriminalroman hat Rume erschlossen, die neue Literatur erst mglich machen. Die Figuren, die in diesen Rumen agieren, sind nicht unbedingt das Salz der Erde, aber manche Bcher, die wir ihnen verdanken, sind das Salz der Literatur.
mals in Kalifornien populr waren. Der Malteser Falke ist Dashiell Hammetts Klassiker ber den Detektiv als Einzelgnger, den zynischen, abgebrhten Private Eye, eine Figur, die Raymond Chandler mit seinem Philip Marlowe dann vollends ausgelotet hat. Im Dnnen Mann hat der Detektiv Geld geheiratet und ist ein smarter Geschftsmann; zufllig eher gert er in mysterise Vorgnge um eine exzentrische Familie, auch diese Struktur eine oft strapazierte Variante des Detektivromans, aber nirgendwo so gekonnt vorgefhrt wie in diesem, Hammetts letztem Roman. Im Glsernen Schlssel schlielich, einem meiner Lieblingsbcher, gibt es keinen

Detektiv. Es ist die Geschichte der Freundschaft zwischen einem Spieler und einem Politiker auf dem przis geschilderten Set einer von Politgangstern beherrschten Stadt, eine Geschichte von Misstrauen, Macht, Angst, Verrat und Loyalitt, eine sehr bittere und sehr moralische Geschichte, die Geschichte eines Traums auch, in dem der glserne Schlssel in der Tr zerbricht, hinter der das Unheil lauert Ja, in den Bchern Hammetts und Chandlers trumen die Menschen, werden Trume erzhlt. Alptrume samt und sonders oder mindestens Rausch-Trume, und gerade ihre Beschreibung, das Einlassen auf Trume, macht diese Bcher zu menschlichen Bchern: Nur Pappfiguren la Poirot oder Gummilwen wie Nero Wolfe trumen nicht. Ab 1934 hat Hammett, von ein paar Drehbchern und Kurzgeschichten abgesehen, nichts mehr geschrieben. Er vergrub sich hinter Flaschen, auf Parties, nochmals freiwillig, im Krieg und in Bergen von Bchern. Hat dieser merkwrdig verquere Dnne Mann, dieser amerikanischste aller Kommunisten, der unter McCarthy lieber ins Gefngnis ging, als eine Aussage zu machen, die niemand geschadet htte, dieser unerbittliche Faktualist, der sich im Tierreich und in der Waffenkunde so gut auskannte wie in marxistischer konomie und hherer Mathematik, dieser einsame Hagestolz und freigiebige Menschenfreund () hat dieser Mann seine kreative Kraft bewusst verschleudert, ist sie ihm in all den Flaschen mhlich versickert, oder bedeutete sein Schweigen die Absage an eine Welt, die ihn mit Verachtung erfllte? Hammett bleibt gerade mit diesem langen und stolzen Schweigen eine der rtselhaftesten, mglicherweise, wer will es wissen, vorbildlichsten Figuren unserer Zeit und ihrer Literatur.

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Crime-Story

Dashiell Hammett

Bitteres Los
Eine frhe Short Story des Klassikers des Kriminalromans (Frankfurter Allgemeine Zeitung) zum ersten Mal auf Deutsch. Mit drei Zeichnungen von Thomas Ott.

ommen Sie mit, und machen Sie keine Sperenzchen, dann gibt es auch keinen rger, sagte der Lange mit der vorstehenden Unterlippe und der schwarzen Fliege. Und denken Sie daran, dass alles, was Sie sagen, gegen Sie , warnte ihn der Dicke mit dem steifen Strohhut, wobei der Rest der vorgeschriebenen Belehrung irgendwo in seinem wulstigen Hals verebbte. Ein konsterniert fragendes Stirnrunzeln lie den nicht gerade hohen Streifen zwischen Tom Doodys Augenbrauen und dem Haaransatz weiter schrumpfen. Er rusperte sich verlegen und fragte: Um was gehts? Die vorstehende Unterlippe stlpte sich ber die obere zu einem Lcheln, das den Hohn durch Nachsicht milderte. Sollten Sie sich eigentlich denken knnen ist aber auch kein Geheimnis. Sie sind festgenommen, weil Sie fnfundsechzigtausend Dollar aus dem Safe der National Marine Bank rausgeholt haben. Wir haben die Knete gefunden, wo Sie sie versteckt haben, und jetzt haben wir Sie. Darum gehts, bekrftigte der Dicke.

Tom Doody beugte sich ber den kahlen Tisch im Besuchsraum und richtete seine kleinen, runden Augen auf die mden, nicht mehr jungen Augen der Frau vom Morning Bulletin. Miss Envers, ich habe hier dreieinhalb Jahre abgesessen und noch knapp zehn vor der Brust, wenn man abzieht, was mir hoffentlich wegen guter Fhrung erlassen wird. Eine lange Zeit, werden Sie vermutlich denken, aber ich sage Ihnen: Ich bereue nicht eine Minute davon. Er machte eine Pause, um seine berraschende Beteuerung einsinken zu lassen, und beugte sich dann wieder ber seine Hnde vor, die mit gespreizten Fingern und den Handflchen nach unten auf der Tischplatte lagen. Mich haben sie hier als Tresorknacker eingebuchtet, Miss Envers, der zum ersten und einzigen Mal in seinen fnfzehn Jahren als Verbrecher erwischt worden ist. Und wenn ich hier rauskomme, werde ich von Grund auf gelutert sein und nur noch ein einziges Ziel in meinem Leben haben, nmlich alles zu tun, was in meinen Krften steht, andere Leute davon abzuhalten, in meine Fustapfen zu tre-

ten. Ich lerne reden und schreiben, und der Kaplan hilft mir dabei, damit ich, wenn ich rauskomme, meine Botschaft rberbringen kann. Frher als Kind war ich in der Schule mal ziemlich gut im Aufsagen und Redenhalten; das wieder hinzukriegen geht hoffentlich okay. Ich werde kreuz und quer durch die Lande ziehen, selbst wenn ich dafr auf Gterzge klettern muss, um von meinen Erfahrungen als Straftter zu berichten und von dem flammenden Licht, das ich hier im Knast vor meinen Augen habe aufschwei aufgleien sehen. Ich wei, was Sache ist, und viele Leute, die einem Priester oder auch sonst wem womglich nicht zuhren wrden, werden mir ihre Aufmerksamkeit schenken. Sie werden nmlich wissen, dass ich wei, wovon ich rede und was ich durchgemacht habe, und dass ich der Mann bin, der die National Marine Bank ausgeraubt hat und nicht nur die. Sie wren um ein Haar freigesprochen worden wegen dieser Sache, nicht wahr?, fragte Evelyn Envers. Ja, beinahe, sagte der Strfling, aber so wahr ich hier sitze, Miss EnDiogenes Magazin

Illustration links: Thomas Ott; Foto: Azarnick

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vers, danke ich Gott, dass man mich verurteilt hat! Er hielt inne und versuchte, aus den matten grauen Augen auf der anderen Seite des Tisches so etwas wie Erstaunen herauszulesen. Dann fuhr er fort. Wenn das nicht gewesen wre, diese Chance der Selbsterkenntnis und Besinnung, zu der dieser Ort mir verhalfte verholfen hat, dann htte ich womglich so weitergemacht und immer weiter so und wre nie zu der Erkenntnis gelungen gelangt, was es heit, ein Christ zu sein und den Unterschied zu kennen zwischen Gut und Bse. Hier im Gefngnis habe ich zum ersten Mal in meinem Leben Freiheit erfahren ja, Freiheit! , Freiheit von den Fesseln des Lasters und des Verbrechens und der Selbstzerstrung! Diesem Paradox lie er eine Pause folgen. Haben Sie sonst irgendwelche Plne fr Ihren Lebensweg nach der Entlassung?, fragte die Frau. Nein. Das ist noch viel zu weit hin. Aber ich werde den Rest meines Lebens damit verbringen, die Wahrheit ber das Verbrechen zu verbreiten, wie ich es kenne, und wenn ich dafr in der Gosse schlafen und altes Brot essen muss! Er ist ein Heuchler, klar, vertraute Evelyn Envers ihrer Schreibmaschine an, als sie ein Blatt Papier einspannte, aber die Story, die man daraus machen kann, ist so gut wie jede andere. Also schrieb sie einen Artikel ber Tom Doody und seine hehren Vorstze, und weil die Gedanken, die hinter dieser Luterung standen, ihr so offenkundig erschienen, gab sie sich mit ihrer Darstellung besondere Mhe, indem sie seine Phrasen ausschmckte, wo sie sich zu abgedroschen anhrten, und ihm selbst eine nicht zu knapp bemessene Ausstrahlungskraft zuschrieb. Kaum war der Artikel erschienen, gingen beim Leserforum des Morning Bulletin ber Tage hinweg Zuschriften ein, die sich zu Tom Doody uerten und Anregungen unterschiedlichster Art vorbrachten.
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Reverend Randall G. Rand machte Tom Doody zum Thema eines seiner informellen Sonntagabendgesprche. Dann kam John J. Kelleher, 1322 Britton Street, zu Tode, berrollt von einem Mbelwagen, vor dem er die kleine Fern Bier, die fnfjhrige Tochter von Louis Bier, 1304 Britton Street, in letzter Sekunde auf den sicheren Gehweg geschubst hatte. Und es sickerte durch, dass Kelleher einige Jahre zuvor wegen Einbruchdiebstahls verurteilt worden war und zur Zeit des Unfalls Hafturlaub auf Bewhrung hatte.

Evelyn Envers schrieb einen Artikel ber Kelleher und dessen dunkelugige zierliche Frau und erwhnte im letzten Absatz auch Tom Doody mit der vagen Andeutung eines mglichen Zusammenhangs. Der Chronicle und der Intelligencer brachten Leitartikel, in denen Kellehers Tod als Argument fr die Vorzge des Bewhrungssystems angefhrt wurde. Am Nachmittag vor der nchsten turnusmigen Sitzung des Bewhrungsausschusses gelang es der Fuballmannschaft der Staatsuniversitt drei Ausschussmitglieder waren ehemalige Absolventen und glhende Anhnger des Vereins , im letzten Viertel des Spiels einen Rckstand in einen Sieg zu verwandeln. Tom Doody kam auf Bewhrung frei. Von seinem Zimmer im zweiten Stock des Chapham Hotels aus konnte Tom

Doody eines der Plakate sehen. Rote und schwarze Lettern auf einer fnfzehn mal dreiig Zoll groen, jungfrulich weien Flche verkndeten, dass Tom Doody, ein weithin bekannter und geluterter Tresorknacker, eine Woche lang allabendlich im Lyric Theater ber den Lohn der Snde sprechen werde. Tom Doody kippte seinen Stuhl nach vorn, sttzte die Ellenbogen auf das Fensterbrett und betrachtete das Plakat mit wohlgeflligem Blick. Dieser Aushang war okay obwohl er insgeheim gehofft hatte, sich darauf abgebildet zu sehen. Aber Fincher hatte sich ber einen dahingehenden Vorschlag wenig begeistert gezeigt, und was immer Fincher sagte, galt. Fincher war okay. Da war dieser Vertrag, den er ihm gegeben hatte gut hundert Dollar mehr pro Woche, als er eigentlich erwartet hatte. Und dann war da noch dieser junge Schnsel, den Fincher angeheuert hatte, um Tom Doodys Vortrag den letzten Schliff zu geben. Kein Zweifel, der Vortrag war jetzt okay. Er wrde mit seiner Kindheit im Scho einer liebevollen Familie beginnen, ihn durch die blichen Tanzdielen und Billardsle zu den angenehmen Seiten des gesellschaftlichen Lebens fhren und sich dann in einem Crescendo vager, aber nichtsdestoweniger immer blerer Straftaten zu einem fulminanten Hhepunkt steigern, nmlich bis zu dem Einbruch bei der National Marine Bank und den erbeuteten fnfundsechzigtausend Dollar, dann zu der anschlieenden Festnahme und Verurteilung, und schlielich zu dem neuen Leben, das sich unversehens vor ihm aufgetan hatte, als er sich eines Tages ber seine Maschine in der Jutemhle des Gefngnisses beugte. Als Ausklang dann eine Schilderung des Elends, dem kein Straftter je entrinnt, und zum anderen des Hochgefhls, aufrecht durch das Leben zu gehen. Aber das Salz in der Suppe wrden die tausendundeine Nacht des Verbrechens bleiben denn das war es, was das Publikum wrde hren wollen.

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Der junge Schnsel, den Fincher engagiert hatte, um die Doody-Saga in Form zu bringen und aufzupolieren, hatte konkrete Einzelheiten Namen, Daten und Geldbetrge zu den frheren Verbrechen hren wollen, aber da hatte Tom Doody abgeblockt und eingewandt, das brchte ihn in die Gefahr, wegen schwerer Straftaten verhaftet zu werden, mit denen die Polizei ihn bislang nicht habe in Verbindung bringen knnen, und Fincher hatte ihm zugestimmt. In Wahrheit aber waren dem Einbruch bei der National Marine Bank gar keine Straftaten vorausgegangen diese Verurteilung war der einzige Farbklecks in Tom Doodys Leben. Er war allerdings schlau genug, Fincher davon nichts zu erzhlen. Kurz nach seiner Verhaftung hatten die Zeitungen und die Polizei die aus Grnden, die auf der Hand liegen, jeden festgenommenen Straftter fr einen ungeheuer versierten und emsigen Burschen zu halten vorgeben Hunderte von Einbrchen und sogar einen oder zwei Morde ins Spiel gebracht, in die dieser Tom Doody mglicherweise verwickelt sein knnte. Er ging davon aus, dass diese abstrusen Anschuldigungen letztlich zu seiner Verurteilung beigetragen hatten, aber nun erwies sich dieses Geplnkel als vorteilhaft wie die Summe in seinem Vertrag bezeugte. Als Einbrecher, der nur ein einziges Verbrechen htte vorweisen knnen, wre er alles andere als eine Bhnenattraktion gewesen, aber mit den pechschwarzen und blutroten Lorbeeren, die die Polizei und die Presse ihm umgehngt hatten, stand er nun ganz anders da. Mindestens ein Jahr lang wrden ihn diese schwarz-rot-weien Plakate begleiten, wohin er auch ging. Denn so lange lief sein Vertrag, und vielleicht wrde er ihn noch um manches Jahr verlngern knnen. Warum auch nicht? Sein Vortrag war okay, und er wusste, dass er ihn glaubwrdig anbringen konnte. Er hatte ihn gewissenhaft einstudiert, und Fincher war von seiner Darbietung offenbar angetan gewesen. Natrlich wrde er mor-

gen Abend wohl ein bisschen aufgeregt sein, das erste Mal vor einem Publikum zu stehen, aber das wrde sich geben, und schon bald wrde er sich in diesem neuen Geschft heimisch fhlen. Da steckte Geld drin der Kartenverkauf sei gut gelaufen, hatte Fincher gesagt. Nach einer Weile knnte er vielleicht Die Tr flog auf und Fincher strmte herein ein wutschnaubender Fincher, das krasse Gegenteil des sonst stets lchelnden, sanften Direktors von Finchers Internationaler Vortragsvermittlungsagentur.

genug Abstand hatten, den Text um den Finger seines Managers herum zu entziffern. der Polizei, dass der vor wenigen Tagen auf Bewhrung entlassene Tom Doody, der bei einem Einbruch in die National Marine Bank 65.000$ erbeutet haben soll und deswegen fast vier Jahre Haft verbte, nun vollstndig entlastet sei, nachdem ein gewisser Walter Beadle auf dem Sterbebett gestanden habe, auch Das ist los!, brllte Fincher, whrend Tom Doodys entgeisterter Blick von der Zeitung zum Fuboden sank. Und jetzt will ich die fnfhundert Dollar zurck, die ich dir vorgeschossen habe! Tom Doody kramte mit einem Eifer, der seine Verzweiflung nur unzulnglich zu berspielen vermochte, in seinen Taschen herum und brachte schlielich ein paar Scheine und eine Handvoll Silbermnzen hervor. Fincher riss dem ehemaligen Strfling das Geld aus den Hnden und zhlte es hastig. Zweihunderteinunddreiig Dollar und vierzig Cents, verkndete er. Wo ist der Rest? Tom Doody versuchte etwas zu sagen, murmelte aber nur vor sich hin. Nuscheln bringt nichts, knurrte Fincher. Ich will meine fnfhundert Dollar. Wo sind sie? Das ist alles, was ich habe, winselte Tom Doody. Den Rest habe ich ausgegeben, aber ich zahle Ihnen jeden einzelnen Cent zurck, wenn Sie mir nur etwas Zeit geben. Ich werde dir Zeit geben, du mieser Gauner du, Jahre werde ich dir verschaffen! Fincher stampfte zum Telefon. Du hast Zeit, bis die Polizei hier ist, und wenn du bis dahin mit dem Rest nicht rberkommst, werde ich das auf meinen Eid nehmen und einen Haftbefehl beantragen wegen Erschleichens von Geld unter Vorspiegelung falscher Tatsachen!

Was ist los?, fragte Tom Doody und vermied es geflissentlich, einen verstohlenen Blick in Richtung Tr zu werfen. Was los ist?, wiederholte Fincher, aber sein Echo war ein heftiges Gebrll. Was los ist? Wie mit einem irischen Kampfstock fuchtelte er mit einer zusammengerollten Zeitung vor Tom Doodys Gesicht herum. Ich zeig dir, was los ist! Er schien sich mit immer neuen Wiederholungen der Frage des ehemaligen Strflings in einen noch aufgebrachteren Zorn hineinzusteigern, etwa so wie die Lwen, die sich, wie man frher glaubte, mit ihren Schwnzen in Mordlust peitschen. Er rollte die Zeitung aus, strich ein paar Quadratzoll glatt und streckte sie Tom Doody vor die Nase, wobei sein krftiger Finger wie ein Zeigestock auf die Mitte der Seite wies. Tom Doody wich zurck, bis seine Augen

Illustrationen: Thomas Ott

Aus dem Amerikanischen von Claus Sprick

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Zwei Freunde, ein Verlag


Nun seid Ihr also achtzig. In diesem Alter hat man den meisten Leuten die Flausen bereits ausgetrieben. Oder? Vernnftig mit fnfzig? Das rcht sich mit sechzig, es gibt sich mit siebzig und macht sich mit achtzig! Ich glaube, dass Ihr auch mit neunzig noch unvernnftig genug seid, um wahnsinnig gute Ideen in den besten aller deutschsprachigen Verlage einzubringen. Ingrid Noll zum 80. Geburtstag von Rudolf C. Bettschart und Daniel Keel

Zwei Freunde, ein Verlag


Fr Rudolf C. Bettschart und Daniel Keel zum 80. Geburtstag Diogenes

288 Seiten, Broschur mit Klappen ISBN 978-3-257-05618-1

Eine Anthologie mit Texten aus der Weltliteratur zum Thema Freundschaft als Hommage zum 80. Geburtstag der beiden Diogenes Verleger.

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Illustration: Jean-Jacques Semp

s gibt Dinge, die kann nur das Leben erfinden. Zum Beispiel, dass die beiden Mnner, die seit fast 60 Jahren die Geschicke des Diogenes Verlags bestimmen, am gleichen Tag im gleichen Jahr am gleichen Ort zur Welt gekommen sind, und dieser Ort ist noch nicht einmal eine Millionenstadt, sondern ein Kaff namens Einsiedeln, das einzig ein Kloster und eine Stiftskirche hat, die grer als der brige Ort sind, so Urs Widmer ber Rudolf C. Bettschart und Daniel Keel, die in der Tat beide am 10. Oktober 1930 geboren wurden. Dass beide dazu noch am selben Ort das Licht der Welt erblickten, ist allerdings eine Legende, die sich nun schon seit Jahrzehnten beharrlich hlt. Bettschart wurde in Luzern geboren. Und das Foto, das die beiden Eigentmer des Diogenes Verlags als Kinder zusammen in einem Waschzuber zeigt, ist eine Flschung. Es zeigt eigentlich Rudolf C. Bettschart mit seiner Schwester Felizitas. Deren Kopf musste jedoch zwecks Legendenbildung demjenigen von Daniel Keel weichen. Wenngleich Bettschart und Keel nicht schon als Zweijhrige in derselben Wanne saen sie sind doch beide in Einsiedeln im Kanton Schwyz aufgewachsen, eine Stunde von Zrich entfernt. Ihren Namen verdankt die Ortschaft dem heiligen Meinrad, der im 9. Jahrhundert als Einsiedler im sogenannten Finsteren Wald lebte und dort von zwei Rubern ermordet wurde. 934 lie der Domprobst von Straburg an der Stelle von Meinrads Klausnerhtte ein Kloster errichten, das bis heute von Mnchen bewohnt wird. Zugleich mit der Klostergrndung entstand eine Bibliothek, und 1664 richtete der Abt im Kloster eine Druckerei ein, die auch Bcher druckte, bis die Druckmaschinen 1798 von Napoleons Truppen beschlagnahmt wurden. Dennoch lebte in Einsiedeln die Druck- und Verlagstradition fort, wenn sie auch nunmehr in weltlicher Hand lag. Benziger & Co., gegrndet 1792, war einer der ltesten und wichtigsten Verlage der Schweiz. 1994 wurde der Benziger Verlag von

der Dsseldorfer Patmos Verlagsgruppe bernommen. Daniel Keels Vater Josef, der eigentlich aus St. Gallen stammt, verliert in der groen Rezession Ende der zwanziger Jahre seinen Arbeitsplatz in einer Bank und zieht nach Einsiedeln. Beim Benziger Verlag findet der sprachbegabte und kunstliebende Ostschweizer eine neue Stelle. Verheiratet ist Josef Keel mit einer Frau toggenburgisch-

Happy Birthday!

Zum 80. Geburtstag der Diogenes Verleger Rudolf C. Bettschart und Daniel Keel am 10. Oktober 2010
franzsischer Abstammung: Andre, geborene Sutter. Sie ist phantasie- und temperamentvoll, hat aber wenig Verstndnis fr knstlerische Belange. Sogar Zeitungen sind ihr suspekt und landen, wenn man nicht aufpasst, ungelesen im Kanonenofen. Kunstinteressiert ist dagegen die Tante Agnes Keel, die den jungen Daniel frh frdert und spter immer wieder untersttzt, auch finanziell. In privaten Notizen verfolgt Agnes Keel seine Entwicklung, so schreibt sie im Dezember 1942 ber den 12-Jhrigen: Dani will seine Geschenke schon selbst kaufen, denn er ist sehr haushlterisch, fast kaufmnnisch, nebst seiner feinsinnigen, knstlerischen, poe-

tischen Ader. Alle unntzen und unrationellen Ausgaben machen ihn taub. Er bestimmt die Qualitt, wo mans einkaufen muss etc. Ein Fotograf knnte er eigentlich auch noch werden mit seinem guten Blick, Geschmack und dem psychologischen Empfinden. Wie treffend der Bub alles charakterisiert, die Leute und die Situationen. Immer trifft er den Nagel auf den Kopf. Weiter notiert sie: Dani macht viel Abwechslung, Freude und Spa, denn er hat hundert Interessen, ist heillos gewandt und pfiffig und kann erzhlen. Mit keinem Wort zu viel und zu wenig zeichnet er seine Erlebnisse wie ein Maler. Dabei sieht er berall das Komische und das Wesentliche. Aber nebstbei ist er unendlich mhsam. Man muss ihn immer vier bis fnf Mal rufen. Das Waschen findet er berflssig. Beim Essen muss man jeden Lffel erkmpfen. Die Aufgaben macht er, wann es ihm passt. Als Kind leidet Daniel unter Asthma und muss deshalb oft zu Hause im Bett bleiben, so dass ihm viel Zeit zum Lesen bleibt. Als Jugendlicher interessiert er sich dagegen weniger fr Bcher als frs Showbusiness. Er schwrmt fr Jazz-Bassisten und Stepptnzer (vor allem Fred Astaire), will Schauspieler, Maler oder Schriftsteller werden unrealistische Trume. Es fehlen die Stimme und das Talent, so die frhe Selbsteinschtzung. Ich entpuppte mich als Analphabet. Ich malte ein Bild, das aussah wie ein schlechtes Picasso-Plagiat. Mit 16 bricht Daniel Keel das Gymnasium an der Klosterschule ab, vordergrndig wegen Asthma, tatschlich wegen Schwierigkeiten mit der griechischen Grammatik. Anstelle der Matura macht er nach einem Sprachaufenthalt in der Romandie eine Buchhndlerlehre in Zrich, bei Plss in der Bahnhofstrae. In den Sommerferien arbeitet er im Benziger Verlag, wo mich mein Vater in die Geheimnisse der Verlegerei einweihte, als ich dort fr Kinderbcher Werbeprospekte basteln durfte. Auch der junge Buchhndlerlehrling ist alles andere
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Foto: Archiv Diogenes Verlag

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Die Pfadfinder Rex alias Rudolf C. Bettschart (links) und Micky alias Daniel Keel, der schon als Kind ein Trickfilmfan war (rechts), in einem Zeltlager im Juli 1941 das frheste gemeinsame Foto

Von links nach rechts: die Pfadfinderfreunde Polo (Paul Lienert), Rex (Rudolf C. Bettschart), Kim (Hans Lienert) und Micky (Daniel Keel), im Sommer 1950 in Einsiedeln

als ein Bchernarr: Ich ging lieber ins Theater, oder dreimal am Tag ins Kino. Ich habe Alec Guinness, Louis Armstrong, Lawrence Olivier, Duke Ellington live gesehen. Ich war ziemlich lesefaul. Das Leben interessierte mich viel zu sehr, ich wollte reisen, die Welt kennenlernen. Mit der Zeit entdeckte ich das Lesen wieder. Dann bin ich doch in die Verlegerei hineingerutscht. In diesem Beruf konnte ich das, was mich interessiert, mit der Arbeit verknpfen und brauchte mich nicht zu langweilen. Und mit seinem ersten Buch, Weil noch das Lmpchen glht von Ronald Searle, kann Keel auch seine Leidenschaft fr Karikatur und Satire, fr das Makabre und Groteske ausleben. Mit den Benzigers, der Grnderfamilie des Benziger Verlags, einem alten Patriziergeschlecht aus Schwyz, waren die Keels entfernt verwandt. Auch die Bettscharts hatten eine Verbindung zu den Benzigers, sie besetzten leitende Positionen im Verlag. Rudolf C. Bettscharts Vater, August Karl Bettschart, ist ein bekannter Rechtsanwalt und liberaler Politiker. Eigentlich wollte er Kunstmaler werden, doch seine Eltern waren dagegen, weil es keine sichere Existenz sei. Auerdem meinte die Mutter: Das ist nichts fr den Gustl, da muss er nackte Frauen zeichnen. So studiert er Jura. Bettscharts Mutter
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Anna, geborene Kolmu, kommt aus der Nhe von Mnchen, wo ihr Vater eine Papierfabrik leitet. Sie fhrt ein offenes, gastliches Haus. Ruedi ist ein sehr hbsches Kind mit langen blonden Haaren und hellblauen Augen, das gern im Mittelpunkt steht und schon frh eigenstndig und schlagfertig ist. Die Eltern frdern die Kinder im musischen Bereich, es wird viel vorgelesen bei den Bettscharts, der Vater besitzt wunder-

Die Legende erzhlt, dass Keel schon in der Grundschule die Aufstze fr Bettschart schrieb, whrend dieser die Matheaufgaben fr Keel lste.
bare Kunstmappen, die an Regentagen gemeinsam betrachtet werden. Auch das Handwerkliche wird gefrdert, und fr die Kinder gibt es einen Bastelraum mit einer Werkbank, auf der Ruedi wunderbare Segelflugzeuge baut. Ruedi ist fasziniert von der buerlichen Lebensart, er liebt Tiere und trgt wie seine Geschwister Hirtenhemden und Holzschuhe und trumt davon, spter einmal selbst Bauer zu werden.

Die Freundschaft zwischen Daniel Keel und Rudolf C. Bettschart verdankt sich vielleicht dem Umstand,

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Fotos: Archiv Diogenes Verlag

Doch der Vater schickt Ruedi an die Handelsschule Kollegium Maria Hilf nach Schwyz. Wie Keel verbringt auch Bettschart einige Zeit in der Romandie, jedoch nicht zu Sprachstudien, sondern in einer Klinik in Lausanne. Bei einer Skitour findet Ruedis Pfadfindergruppe die Htte fr das Nachtquartier nicht und muss die Nacht in Eisesklte unter freiem Himmel verbringen. Durch die Unterkhlung erleidet der 14-jhrige Ruedi eine schwere Angina mit einer Knochenmarkeiterung, die alle Gelenke versteifen lsst. Das ntige Penicillin kommt zu spt, das rechte Bein verheilt schlecht und kann erst nach vielen Operationen und Leidensjahren mehr oder weniger wiederhergestellt werden. Nach der Schulzeit beginnt Bettschart in Zrich eine kaufmnnische Lehre in der Haushaltsartikelfirma Paul Stadlin & Co. AG. Und verbessert nebenbei seinen Lohn, indem er mit den gerade auf den Markt gekommenen Dampfkochtpfen handelt. Nach der Lehre geht er zur Emil Hitz AG, die Baustahlgewebe fr den Hochund Tiefbau produziert und damit gute Geschfte macht. Bettschart steigt in der Firma rasch auf, er wird Assistent des Geschftsfhrers.

Daniel Keel, Monika Br-Bettschart, Rudolf C. Bettschart und Anna Keel in Rom, 1976 (v.l.n.r.)

Rudolf C. Bettschart, Loriot und Daniel Keel an Loriots 60. Geburtstag, Ammerland 1983 (v.l.n.r.)

dass es in einer Kleinstadt wie Einsiedeln nur einen Kindergarten und eine Primarschule gab. Die Eltern wohnen dicht beieinander, und die Jungen spielen im Stdtchen oder im Garten der Bettscharts und treiben gemeinsam Schabernack. Die Legende erzhlt, dass Keel schon in der Grundschule die Aufstze fr Bettschart schrieb, whrend dieser im Gegenzug die Mathematikaufgaben fr Keel lste. Dicke Freunde werden die beiden in ihrer Zeit bei den Pfadfindern. Im ersten Zeltlager scheuten sich die Kameraden, mit mir im gleichen Zelt zu schlafen, weil ich Asthma hatte und die ganze Nacht keuchte und hustete, nur Ruedi zeigte Verstndnis, erinnert sich Keel. Es werden viele gemeinsame Reisen unternommen, in die nahen Berge oder zum ersten groen Pfadfinder-Jamboree nach dem Zweiten Weltkrieg in Frankreich. Auch nach der Volksschule bricht der Kontakt zwischen den Freunden nicht ab. Beide wohnen whrend ihrer Lehrjahre in Zrich im Maximilianeum, einem jesuitischen Wohnheim fr Lehrlinge und Studenten. Den 20. Geburtstag feiern sie gemeinsam im Haus der Bettscharts in Einsiedeln, und es wird zur Tradition, sich gegenseitig Bcher zu schenken zu Weihnachten und zum Geburtstag. 1952 schreibt Daniel Keel in das Geschenk

fr seinen Freund: Eigentlich wollte ich Dir heute mein erstes VerlagsBaby schicken noch ist es nicht geboren aber bald! Herzlich Dein Dani. Das erste Diogenes Buch erscheint nur wenige Wochen spter. Bettschart ist von Anfang an von den Diogenes Bchern begeistert. Der Zustand der Verlagsbuchhaltung jedoch lsst den gelernten Kaufmann schaudern. So beginnt er, zunchst abends und am Wochenende, die Buchhaltung zu fhren. Bevor ich mich an die Arbeit machte, so Bettschart, las Dani mir erst einmal aus neuen Diogenes Bchern vor. Natrlich war das interessanter als Betonstahl. Bald kmmert sich Bettschart nicht nur um die Verlagsbuchhaltung, sondern prft auch Lagerbestnde, verhandelt bei den Klischeeanstalten und Druckereien bessere Preise und bert bei allen wichtigen geschftlichen Entscheidungen. Er ist es auch, der am 25. Januar 1954 den Verlag ins Handelsregister eintragen lsst was Daniel Keel im Trubel der Verlagsgrndung vergessen hatte. Als Ruedi zum ersten Mal in den Verlag kam, erinnert sich Keel, befand dieser sich noch in der ominsen Kleiderschachtel unterm Bett meines mblierten Zimmers in der Merkurstrae. Ruedi, ordentlich, wie er ist, blies den Staub von der Schachtel, hob den Deckel,

Foto links: Archiv Diogenes Verlag; Foto rechts: Privatarchiv Loriot; Illustration: Daniel Keel

fand ein kleines blaues Milchbchlein. In dieses hatte meine Mutter hin und wieder meine Einnahmen und Ausgaben eingetragen. Wir gingen in den Frohsinn essen, ein alkoholfreies Restaurant des Zrcher Frauenvereins, wo man fr 1.20 Franken ein Men haben konnte. Ruedi sagte, meine Mutter sei okay, aber ihre Buchhaltung nicht, ich msse eine Buchungsmaschine kaufen. Wir kauften die Maschine, und der Umsatz stieg. () Ruedis unbndiger Unternehmungsgeist, seine unkonventionellen, verkaufsfrdernden Ideen und sein geniales Organisationstalent haben aus einem dilettantischen Laden eine serise Firma gemacht. Lange bedrngt Keel seinen Freund, ganz fr ihn zu arbeiten. Du kannst mich nicht bezahlen, meint Bettschart, der eine gutbezahlte Stelle in der Betonstahlfabrik hat. Der Ge-

Widmung von Daniel Keel fr Rudolf C. Bettschart, 1957

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schftsfhrer der Firma frdert Bettschart und will ihn zu seinem Nachfolger machen. Daneben berlegt Bettschart sogar, mit seinem Bruder eine eigene Fabrik fr Betonstahl zu grnden, Konzept und sogar der Firmenname filafer stehen. Einer glnzenden Karriere steht nichts im Wege wenn das Geschft mit Bchern nicht so reizvoll wre. Bettschart trifft die Entscheidung seines Lebens und geht zu Diogenes. Es war fr mich ein reizvolles Abenteuer, ein hoffnungsvolles Unternehmen, erinnert sich Bettschart. Es ist eine Lebensaufgabe geworden. Ich habe im Verlag alle meine Interessen und Begabungen unter einen Hut bringen knnen: meine Liebe zu Bchern und zur Kunst, meine Freude am Organisieren, Planen und Aufbauen, meinen Sinn fr das konomische und meine Liebe zu den Menschen. Die Arbeitsteilung war vorgegeben: Keel macht das Programm, Bettschart ist fr Organisation und Finanzen zustndig. Der eine liest die Bcher, der andere verkauft sie doch ganz so einfach ist es nicht. So sieht es auch Urs Widmer: Ruedi schafft mit sagenhafter Perfektion die Struktur, in der das schpferische Chaos Danis gedeihen kann. Allerdings habe ich den Verdacht, dass auch das nicht stimmt. Dass Ruedi seine anarchistischen Seiten hat und Dani ganz gut eine Bilanz lesen kann. Kann man ein ganzes Leben zusammenarbeiten, ohne sich in die Haare zu geraten? Natrlich haben wir uns gestritten. Wir kriegten rote Kpfe wie Hhne, doch es ging immer um die Sache, so Bettschart. Die schlimmste Erschtterung erfuhr die Freundschaft und geschftliche Partnerschaft 1966, als der Verlag fast Pleite machte. Vieles vertreiben sie / Expansiv bleiben sie / Rotziffern schreiben sie: / Bettschart und Keel, dichtete Hans Weigel, frei nach Goethe, zum 33. Geburtstag der Verleger 1963. Was als Scherz gemeint war, war damals bitterer Ernst, der Verlag steckte in den 60er-Jahren in einer dauernden
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Liquidittskrise. Rudolf C. Bettschart half bei jeder Gelegenheit mit Finanzspritzen, verzichtete auf seinen Lohn und setzte sein Privatvermgen aufs Spiel. Als der Umsatz 1966 dramatisch einbrach, wurde der Verlag in eine Aktiengesellschaft umgewandelt. Bettschart wurde Teilhaber und schoss noch einmal frisches Geld in den Verlag. Doch allein konnte er den Verlag nicht retten, Diogenes stand kurz vor dem Konkurs. Die Nerven lagen blank. Als Keel auch noch ein bauflli-

Daniel Keel und Rudolf C. Bettschart, 2002

Buchtipp

Diogenes
Eine illustrierte Verlagschronik
- 2002 1952-

mit Bibliographie Aufgezeichnet von Daniel Kampa

992 Seiten, Broschur ISBN 978-3-257-05600-6

D Diogenes Magazin

Foto: Keystone / Martin Ruetschi

Vom ersten Buch und dem Verlag, der in einem Persilkarton unter dem Bett Platz hatte, bis zum grten rein belletristischen Verlag Europas (Le Monde, Paris): Eine Verlagsgeschichte in Bildern und Bchern. Mit ber 1600 Fotos und Zeichnungen und einer Diogenes Gesamtbibliographie. Aufschlussreich und unterhaltsam, prchtig und wohlfeil (Neue Zrcher Zeitung).

ges halbes Bauernhuschen in der Nhe von Zrich kaufte, das er als Wochenendhaus umbauen wollte, kam es zum Eklat. Man kauft kein Haus, wenn man so viele Schulden hat, fand Bettschart und kndigte. Die Stimmung im Verlag war auf dem Nullpunkt. Ruth Binde, die dienstlteste Mitarbeiterin, versuchte zu vermitteln und schrieb im September 1966 in einem Brief an beide: Es ist viel Porzellan zerbrochen worden in den letzten Tagen, Wochen und Monaten, und vieles davon kann nicht repariert werden. Zum Glck doch. Bettschart kehrte in den Verlag zurck und schaffte es schlielich, den Konkurs abzuwenden. Als es dem Verlag wieder besser ging, verzieh Bettschart Keel sogar den Kauf des Wochenendhauses. Zu einem anderen legendren Streit fhrte 1974 der Fall Solschenizyn. Alexander Solschenizyn war gerade aus der UdSSR ausgewiesen worden, seine frheren Romane waren Weltbestseller. Da bot Solschenizyns Anwalt Fritz Heeb die Rechte am neuen Buch Archipel Gulag Daniel Keel an, der dankend ablehnte. In einem Statement fr den Spiegel erklrte er spter: Die Bedeutung des Buches steht auer Frage, der Erfolg war abzusehen, und doch wollen wir unserem seit einiger Zeit bewhrten System treu bleiben, nach Mglichkeit keine einzelnen Bcher, keine Nonfiction mehr zu machen, sondern Zeit und Energie ganz auf das Gesamtwerk der Autoren des Verlags zu konzentrieren. Htten wir Archipel Gulag angenommen, htten angesichts unseres kleinen Apparats zum Beispiel die Werkausgaben von echov, McCullers, Faulkner, Andersch, Fellini, an denen wir zu der Zeit arbeiteten, darunter gelitten. Politisch wichtig war, dass Archipel Gulag schnell erscheinen konnte, in welchem Verlag, war sekundr. Das alles mag etwas stur klingen, aber ich glaube, diese nonkonformistische Konzeption hat ihren Sinn, und Solschenizyn ist sicher der Erste, der fr diese Art von Sturheit Verstndnis hat.

Rudolf C. Bettschart hatte fr diese Art von Sturheit weniger Verstndnis. Das Buch wre ein todsicheres Geschft gewesen, und das Geld htte der Verlag in dieser Zeit sehr gut gebrauchen knnen. Der Legende nach sprach Bettschart ein Jahr lang nicht mehr mit seinem Kompagnon. Vielleicht zeigen diese Zwistigkeiten, dass die beiden Freunde, trotz vieler Gemeinsamkeiten, unterschiedlicher nicht sein knnten: Keel, ehemals Kfer- und Golf-Fahrer, telefoniert leidenschaftlich gern und schreibt nur ungern Briefe. Keel trgt am liebsten Jeans (die Bettschart hasst) und hat nur eine Krawatte fr Begrbnisse und fr die Frankfurter Buchmesse. Dagegen ist Bettschart ein Frhaufsteher, der Jaguar fuhr (heute BMW), fr seine kurzen Telefonate berchtigt ist und sich stets elegant kleidet. Was die Freunde eint, neben der Liebe zu Bchern? Fr ihr Leben gern trinken

beide roten Bordeaux, und seit ber vierzig Jahren rauchen sie, ohne je einen Lungenzug genommen zu haben. Keel am liebsten Gauloises, Bettschart Cigarillos, denn: Papier ist zum Bedrucken da, nicht zum Rauchen.

Entscheidend fr den Erfolg des Verlags ist die Symbiose zwischen Keel und Bettschart.
In Interviews wird oft und gern gefragt: Was ist das Geheimnis von Diogenes? Natrlich gibt es darauf keine Antwort. Aber entscheidend fr den Erfolg des Verlags ist die Symbiose von Keel und Bettschart. Es gibt da, ber alles hinaus, was ich sagen und im Besonderen anfhren kann, eine unerklrliche und vom Schicksal verordnete Kraft, die unse-

ren Bund vermittelte, schrieb in seinen Essais Michel de Montaigne ber seinen groen Freund tienne de la Botie, der frh verstarb ein unersetzlicher Verlust fr Montaigne. Bettschart und Keel ist das zum Glck erspart geblieben, ebenso wie dem Verlag. Fast sechzig Jahre alt ist der Diogenes Verlag, die Freundschaft zwischen den Verlegern dauert nun schon fast achtzig Jahre. Wir sind im selben Jahr am selben Tag geboren, Daniel zwei Stunden und zwanzig Minuten vor mir, was man auch sieht, sagt Rudolf C. Bettschart oft. Und, ein wenig ernster: Wenn wir schon am selben Tag geboren sind, warum sollten wir nicht auch am selben Tag sterben? Aber daran wollen die Diogenes Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter, die Diogenes Autoren und die vielen Leser, die Diogenes Bcher lieben, keinen Gedanken verschwenden.

kam

Zeichnung von Tomi Ungerer zum 80. Geburtstag von Rudolf C. Bettschart und Daniel Keel am 10. Oktober 2010

Illustration: Tomi Ungerer

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Diogenes Anzeige von 1955 im Branchenmagazin Schweizer Buchhandel, um Diogenes Cartoonisten zu bewerben

Martin Suter

Daniel, Rudolf und Ernst


Wer htte gedacht, dass neben den beiden Diogenes Verlegern noch eine dritte Person im Verborgenen wirkt? Martin Suter lftet das Geheimnis um den unbekannten dritten Mann im Diogenes Verlag: Ernst.

s gibt ein Kapitel in der Geschichte des Diogenes Verlags, das nur Eingeweihten bekannt ist. Gestatten Sie mir, diesen Kreis um die Leserschaft des vorliegenden Werkes zu erweitern: Als Daniel und Rudolf dem Unternehmen seine heutige Form gaben, hatten sie einen dritten Teilhaber: Ernst. Whrend Daniel sich vornehmlich um das Literarische kmmerte und Rudolf sich auf das Kaufmnnische konzentrierte, oblag Ernst das Ressort Seriositt. Auch Ernst war am gleichen Ort und Tag geboren wie Daniel und Rudolf und hatte seine Jugend wenn auch mehr gelitten als geliebt mit ihnen verbracht. Er entwickelte sich vom rechthaberischen, aufsssigen Kind zum altklugen, aufdringlichen Jugendlichen, und je grer der Bogen wurde, den die beiden um ihn machten, desto hartnckiger verfolgte er sie. Heftete sich ihnen an die Fersen zu

den heimlichsten Rendezvous, tauchte an Festen und Trinkgelagen auf, an denen man einen wie ihn nun wirklich zuallerletzt brauchen konnte. War immer noch dort, wenn man ging, und immer schon da, wenn man kam.

Ganz zuoberst, unter dem Dach des Verlags, gibt es bis zum heutigen Tag ein Bro mit der Aufschrift: Ernst. Bitte anklopfen.
Der Ernst war nicht abzuschtteln. Aber weil Daniel und Rudolf gutmtige junge Mnner waren, hrten sie schlielich auf, es zu versuchen. Sie fanden sich damit ab, dass der Ernst immer und berall dabei war, wie ein unbeliebter Cousin. Wenn er ihnen mit seiner quengelnden, rechthaberi-

schen Art zu sehr auf die Nerven ging, trsteten sie sich damit, dass er ja mehr zu bedauern als zu hassen sei, so wie ihn die Natur ausgestattet hatte: dnn, bleich und mit einem Griesgram, der sich schon in jungen Jahren in Mundwinkeln und Nasenwurzel festgrub. Erst als sich Daniels und Rudolfs Wege trennten, lie sie der Ernst in Ruhe. Abwechslungsweise, einmal diesen, einmal jenen, denn nicht einmal der Ernst konnte an zwei Orten gleichzeitig sein. Eine fr die Entwicklung der beiden sehr prgende Phase, weil sie ihre erste (und, wie es sich herausstellen sollte, einzige) Erfahrung mit einem Leben ohne Ernst darstellte. Eine Zeit, an die beide noch heute gerne zurckdenken. Aber als das Schicksal Daniel und Rudolf wieder zusammenfhrte, war auch der Ernst wieder zur Stelle. Vielleicht wre jetzt der Zeitpunkt gewe-

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Foto: Vera Hartmann / 13 Photo AG

Foto: Iren Monti

sen, den Ernst beiseitezunehmen und ihm ein fr alle Mal klarzumachen, wohin er sich scheren solle. Aber in der Hektik des gemeinsamen Vorhabens schien das Problem Ernst vernachlssigbar. Und keiner der beiden brachte es bers Herz, den armen Kerl nicht teilhaben zu lassen an ihrer Euphorie. Pltzlich war der Ernst ihr dritter Teilhaber. Weder Daniel noch Rudolf konnten sich erinnern, wie es genau dazu gekommen war. Eine Unaufmerksamkeit, ein schwacher Moment, ein Anflug von Sentimentalitt? Auf jeden Fall fanden sie an ihrem ersten gemeinsamen Arbeitstag ein Bro vor mit der Aufschrift: Ernst. Bitte anklopfen. Als sie anklopften und von einem gehssigen Herein! eingelassen wurden, sa dort der Ernst und las. Sah kurz auf, schaute auf die Uhr, las angewidert weiter. Von diesem Tag an war immer, wenn Daniel und Rudolf in den Verlag kamen, der Ernst schon da. Und immer, wenn sie gingen, blieb er noch etwas lnger. Und las. Las und strich wtend an: Leichtfigkeiten, Frivolitten, Augenzwinkereien, Schmunzeleien, Ironien, Fabulierfreuden, Amsements, Geschichten, Leserlichkeiten, Spannungsbgen, Kurzweil. Auf jeder freien Flche des Bros Ernst stapelten sich Manuskripte, bis zur Unkenntlichkeit verstmmelt von dicken roten Strichen, Ausrufezeichen, Kreisen, Wellen- und Zickzacklinien. Und jetzt wollen Sie wissen, wie Daniel und Rudolf den Ernst wieder losgeworden sind. Gar nicht. Ganz zuoberst, unter dem Dach des Verlags, gibt es bis zum heutigen Tag ein Bro mit der Aufschrift: Ernst. Bitte anklopfen. Dort sitzt der Ernst mit seinem dicken Rotstift und liest. Liest und streicht wtend an. Und wenn er einmal in einem Manuskript nichts anstreicht, wird es nicht verlegt.

Rudolf C. Bettschart und Daniel Keel in Keels Bro, 2000

Lustig ist das Verlegerleben


Briefe von und an Daniel Keel Diogenes

336 Seiten, Broschur mit Klappen ISBN 978-3-257-05620-4

136 Briefe von und an Daniel Keel aus ber 50 Jahren Diogenes Verlag. Eine sehr persnliche Verlagsgeschichte und zugleich auch ein Charakterbild von Daniel Keel.

Aus dem Diogenes Archiv: Briefe von Tomi Ungerer, Loriot, Arno Schmidt, Alfred Andersch an Daniel Keel (von unten links nach oben rechts)

Illustration: The Saul Steinberg Foundation / 2010 ProLitteris, Zrich

Briefe an den Verleger


F
riedrich Drrenmatt schrieb im Januar 1981 an Daniel Keel: Geliebter Verleger! Ich bin mir durchaus bewusst, dass Du diesen Brief mit einer besonderen Wut liest, jetzt schreibt er Briefe statt Romane, denkst Du, und mit Recht: Wer aufs Briefeschreiben gekommen ist, kommt davon nicht mehr herunter, und so habe ich beschlossen, mit dem Briefeschreiben nicht mehr aufzuhren. Friedrich Drrenmatt kannte Keels Devise: Autoren sollen Bcher schreiben nicht Briefe. Und Keel schreibt ungern Briefe, denn: Verleger sollen Bcher machen, nicht Briefe schreiben. Wie eine vorweggenommene Entschuldigung fr eine wenig ergiebige und sprliche Korrespondenz prangt seit Jahrzehnten auf dem Briefpapier des Diogenes Verlegers ein Zitat von Jean Paul: Bcher sind nur dickere Briefe an Freunde.Aber Daniel Keel kam nicht umhin, sein Briefpapier doch auch zu benutzen. Davon zeugen in den Archiven des Verlags Tausende von Briefen, die viele Meter Regalflche einnehmen. Allein die Briefwechsel mit Tomi Ungerer oder Maurice Sendak fllen mehrere Ordner. Und das, obwohl sich Georges Simenon in einem Brief vom 22. Februar 1982 beklagte, Daniel Keel sei von seinen vielen Verlegern derjenige, von dem er am wenigsten Briefe besitze. Die Briefe von und an Daniel Keel sind so verschieden im Inhalt wie in der Form: Anfragen, Absagebriefe, Bettelbriefe, Plauderbriefe, Gratulationsschreiben, Protestnoten, Kondolenzschreiben, trockene Geschftsbriefe, Rundschreiben an Journalisten oder Buchhndler, vertrauliche oder an die ffentlichkeit gerichtete. Die Briefe sind handgeschrieben oder getippt und kommen zuweilen auch als Postkarte, Telegramm oder, ganz zeitgem, als E-Mail daher. Es finden sich: Ermunterungsbriefe: Das lustige Buch macht mir viel Vergngen, und ich verbinde mit meinem Dank die besten Erfolgswnsche fr Ihre weiteren Verlagsplne. (Thomas Mann an Daniel Keel im Juni 1954) Ermahnungsbriefe: Du lsst nach, wie ich sehe, da Du diese Sache nicht weiter verfolgt hast. (Paul Flora an Daniel Keel im Oktober 1967) Freundschaftsbriefe: Liebe Anna und lieber Daniel, auf unserer Heimfahrt dachten Giulietta und ich, dass Ihr wirklich unsere liebsten Freunde seid. In jedem Fall unsere liebsten Freunde in Zrich, in der Eleonorenstrae. Ich spae natrlich, denn es ist immer ein wenig peinlich, wenn man die Wahrheit sagt. Aber ehrlich, diese spontanen Reisen nach Zrich, der Fahrstuhl mit dem roten Teppich im Hotel Europe, die Ankunft in der mit kleinen Bumen gesumten Strae, in der Euer Haus steht, Euer Haus selbst mit dieser Stimmung wie an Weihnachten, die wohlige Atmosphre beim Abendessen, das Plaudern am Nachmittag, Eure Freunde, und dann der Flughafen am Sonntagmorgen () all dies sind wunderbare Erinnerungen. (Federico Fellini an Daniel Keel am 3. Mrz 1980) Erfreuliche Post: Es ist nicht meine Schuld, dass die wenigen Briefe, die ich Ihnen schreibe, Gratulationsschreiben sind. Sie sind selbst schuld. Alles, was Sie machen, machen Sie perfekt. (Georges Simenon an Daniel Keel am 5. September 1978)

Illustration: Edward Gorey / Edward Gorey Charitable Trust

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Weniger erfreuliche Post: Sie sind weniger ein Verleger als ein Dilettant. () Ich bestehe auf dem Vorschuss in Hhe von 100 000 Franken. (Georges Simenon an Daniel Keel im Februar 1982) Huldigungsbriefe: Lieber Fritz, Du bist der Grte, und ich bin stolz, dass wir Dich zu unseren Autoren zhlen drfen. Und jetzt hre ich auf, am Telefon sind wir weniger pathetisch, aber das musste jetzt einmal geschrieben sein. (Daniel Keel an Friedrich Drrenmatt am 1. Dezember 1980) Fanpost: Darf ich bei dieser Gelegenheit sagen, mit wie groer Bewunderung ich ber die Jahre verfolgt habe, was Sie aus Ihrem Verlag gemacht haben. (Marion Grfin Dnhoff an Daniel Keel am 21. Januar 1972) Aus diesem Schatz von Briefen haben Nicola Steiner und Daniel Kampa zum 80. Geburtstag von Daniel Keel 136 Briefe im Band Lustig ist das Verlegerleben ausgewhlt, von Hermann Hesse, Loriot, Paul Flora, Alfred Andersch, Federico Fellini, Friedrich Drrenmatt, Patricia Highsmith, Bernhard Schlink oder Patrick Sskind. Eine Briefesammlung, die spannend zu lesen ist und dabei eine sehr persnliche Verlagsgeschichte erzhlt, einen eigenwilligen Einblick in den Verlegerberuf gewhrt und zugleich auch ein Charakterbild des Diogenes Verlegers Daniel Keel skizziert. kam

Brief von Hermann Hesse an Daniel Keel vom 17. Oktober 1953. Als eines der ersten Diogenes Bcher erscheint 1953 das Bndchen Der Autorenabend, das Dichteranekdoten versammelt und die titelgebende Erzhlung von Hermann Hesse enthlt. Um den jungen Verlag zu untersttzen, verzichtete Hermann Hesse auf ein Abdruckhonorar und wollte in Naturalien bezahlt werden, wie er im Brief erklrt.

17. Okt. 1953 Sehr geehrter Herr Keel, danke fr Ihren Brief vom 12. und das erste Exemplar des Autorenabends. Das lustige Bchlein gefllt mir gut und wird gewiss vie len Spa machen. Ich glaube, ich habe Ihnen sein erzeit vorgeschlagen, statt ein es Honorars eine Anzahl Exemplare des Bchl eins zu nehmen. Ich wusste damals nicht, dass mein Beitrag das Hauptstck darin werden wrde, doch bin ich auch heute noch damit zufrieden, statt Honorar Exemplare anzune hm en. Nur wrde ich bitten, dass Sie einen Teil die ser Freiexemplare direkt von dor t aus versenden, mit der Notiz: im Auftrag von H. Hesse. Ich wrde etwa 45 Exempla re brauchen. Die Adressen zur Versendung lege ich bei. Einige Exemplare fr Sie zu signieren bin ich bereit, jedoch nicht mehr als fnf. Ich freue mich auf Ihre Neuerscheinungen und w nsc he Ihrem jungen Verlag allen Erfolg. Mit freundlichen Gren Ihr Hermann Hesse

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n 24.8.1956 Zrich, de . Wenn riot, Summen ab e h Lieber Lo ic tl h c len muss, wirft betr norare zah o H der Hund e h lc so shauses! weiterhin ines Verlag ich Ihnen e m in u R as den bedeutet d chnung: ueste Abre e n ie d r ie H Fr. 621.
5 4967 Ex Lager 1.7.5 6 2483 Ex Lager 1.1.5 6 856 Ex Lager 1.7.5 484 zu .25 verkauft 2 27 zu .25 verkauft 16

Brief von Daniel Keel an Vicco von Blow (Loriot) vom 24. August 1956 und Loriots postwendende Antwort. Loriots erstes Diogenes Buch Auf den Hund gekommen war zugleich der erste Bestseller des jungen Verlags, wie der ironische Briefwechsel zeigt. Zwei Jahre spter erschien Loriots Der Weg zum Erfolg in einer Startauflage von 15 000 Exemplaren, der bis dahin hchsten in der Verlagsgeschichte.

Fr. 406.75

Hamburg, den 28.8.1956 Lieber Herr Keel, vielen Dank fr Ihren erfreul ichen Brief. Ich werde in Zukunft versuchen, durch keine oder schlechte Beitrge Ihrem Verlagshaus fina nziell wieder auf die Beine zu helfen. Ich werde am 19. und 20. auf der Messe sein und mich sehr freuen, Sie wiederzus ehen. Ich komme zusammen mit Neugebauer. Wi r fahren dann weiter nach Mnchen. Es wre wirklic h sehr fein, wenn Sie mir das Geld mitbringen knnten. Mit dem Anstandsbuch habe ich angefangen. Die ersten Sachen erschienen im We ltbild als Rckseite. Ich werde einen Monat in Mnch en bleiben und hoffe, dann viel zu schaffen. Wahrsche inlich werden wir auch sobald als mglich nach Mnchen umziehen. Ich freue mich sehr auf Frankf urt und bin mit herzlichem Gru, Ihr Loriot

. usgabe 300 hollnd. A Vorschuss Fr. 1327.75

te ? Ich knn (19.24.9.) e ss e dsn m a h c st An ie zur Bu edeiht das G . n e Kommen S g n e ri d b n voll Betrag mit esse alle H M r u z is Ihnen den b e ile ich hab buch? In E e, r G e erzlich h n tu u z Keel Ihr Daniel

Illustrationen: The Saul Steinberg Foundation / 2010 ProLitteris, Zrich

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Brief von Patrick Sskind an Daniel Keel und Rudolf C. Bettschart vom 17. April 1999. Die beiden Diogenes Verleger hatten Patrick Sskind zu seinem 50. Geburtstag Wein geschickt.

Mnchen, 17.4.99 Lieber Herr Keel, lieber Herr Bettschart, aus Frankreich zurckkehrend fand ich einen Benachrichtigungszettel der Post vor, es lgen acht (8) Pakete zur Abholung beim Schwabinger Postamt Agnesstrae fr mich bereit. Ich fuhr am nchsten Tag mit dem Fahrrad hin, wartete in der Schlange, prsentierte meinen Zettel und erhielt den Bescheid, die Pakete seien wegen berschrittener Aufbewahrungszeit (1 Woche) wieder an den Absender zurckgegangen. Sehr erleichtert fuhr ich nach Hause, denn so sehr der Empfang eines Paketes erfreuen mag, so bedrohlich wirkt doch die Aussicht auf deren acht. Eine Woche spter jedoch ich sa gerade an meiner Steuererklrung fr 1998 und war entsprechend gereizter Stimmung waren die Pakete wieder da, vielmehr nicht die Pakete selbst, sondern ein neuer Benachrichtigungszettel der Post war da, mich auffordernd, acht (8) Pakete beim Postamt Schwabing Agnesstrae abzuholen. Ich bekam einen kleinen Wutanfall, war kurz davor, bei der Post anzurufen, man solle mich mit smtlichen Paketen in Ruhe lassen, resignierte, hnlich wie man bei der Steuererklrung nach kleinen Wutanfllen resigniert, nahm mein Fahrrad, nahm eine Reisetasche, in der ich die Pakete verstauen wollte, nahm einen Gummiexpander, um die Reisetasche mit den Paketen auf dem Gepcktrger festzuschnallen, fuhr zum Postamt, wartete 20 Minuten in der Schlange, prsentierte meinen Zettel. Der Mann am Schalter schaute nur kurz auf den Zettel, er brauchte nicht extra im Lager nachzusehen, offenbar kannte er die Pakete schon persnlich, aha, sagte er, Sie san des also. San Sie mitm Auto da? Nein, sagte ich, ich habe kein Auto. Ich bin mit dem Fahrrad da. Aber ich habe eine Reisetasche mitgebracht, und halte ihm meine offene Reisetasche hin, um die Pakete in Empfang zu nehmen. Die werdenS da ned neibringen, sagt der Mann, des san acht Kisten Wein, da wiegt a jede 9 Kilo. 9 Kilo mal acht, das macht 72 Kilo, mehr als ich selbst wiege und folglich mehr, als ich selbst in einer Reisetasche auf dem Fahrrad transportieren kann. Ich berlege kurz, ob ich die Annahme der Pakete verweigern solle, um das Transportproblem auf diese Weise zu lsen. Besinne mich eines Besseren, denn, so fllt mir pltzlich ein, es knnte sich bei dem Wein um ein Geschenk des Diogenes Verlags handeln, welches mir zwei Wochen zuvor, als ich noch in Frankreich weilte, von Herrn Keel telefonisch angekndigt worden war (Drfen wir Ihnen zum 50. Geburtstag ein paar Flaschen Wein schenken?). Ein solches Geschenk zurckgehen zu lassen, wre ein Fehler, denn a.) handelte es sich gewiss um vorzglichen Wein und b.) knnte Diogenes den Akt als Affront auffassen, ein Eindruck, der unter allen Umstnden zu vermeiden war.

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Ich bat also den Mann am Schalter, die Pakete noch eine Weile bei sich zu behalten, und radelte zu meinem Freund Helmut Dietl, von dem ich wusste, dass er ein Automobil besitzt. Gegen das Versprechen, ihm ein Paket des Weines abzutreten, erklrte er sich bereit, mich zur Post zu fahren und die restlichen sieben Pakete zu mir zu transportieren. Wir gingen zu Fu zu einer nahegelegenen Tiefgarage, wo er einen nigelnagelneuen blauen Jaguar verwahrt ich trug dabei seine Reitstiefel in der Hand, denn er wollte nach dem Weintransport ein Pferd namens Bag-Ibn-Bagdad aufsuchen , und fuhren zum Postamt Schwabing Agnesstrae, und zwar pfiffigerweise gleich in den Hinterhof, wo sich die Ausgabestelle fr Grokunden befindet. Ich stellte mich zum dritten Mal in der Schlange an, wartete 20 Minuten und erhielt nun tatschlich die Pakete ausgeliefert, auf einer Art Rollkarren, den ich eigenhndig in den Hinterhof schieben durfte. Im Schweie unseres Angesichts (auch Dietl hat die Fnfzig bereits berschritten) beluden wir den Jaguar, dessen Kofferraum sich als zu klein fr die Aufnahme aller acht Pakete erwies. Drei davon mussten im Fond verstaut werden, unter grter Behutsamkeit, da wegen der scharfen Paketecken und eines mglichen Abriebs des braunen Kartons eine Beschdigung oder Verunreinigung der cremefarbenen Nappaledersitze zu befrchten war. Vor meinem Haus luden wir sieben der Pakete aus, Dietl, der den wichtigen Termin mit Bag-Ibn-Bagdad hatte, fuhr mit dem achten davon, den Transport der verbleibenden 63 Kilo in meine im fnften Stock gelegene Wohnung bernahm ich alleine. Danach ging ich zu Fu zu Dietls Haus, um mein Fahrrad und die Reisetasche zu holen, radelte zu mir und verbrachte den Rest des Tages mit der Erledigung meiner Steuererklrung. Jedoch am Abend desselbigen Tages, Ihr Herren, erbrach ich eines der Pakete, entnahm ihm eine Flasche 1993er Chteau Ramage la Batisse mit dem Drrenmattschen Harfengnom auf dem Etikett, radelte damit zu meiner Freundin, ffnete die Flasche, lie sie eine Stunde lang atmen, und dann tranken wir den Wein: Vergessen waren die Steuererklrung und gewisse andere Beschwerlichkeiten des Tages, und aufs Einleuchtendste und Wunderbarste besttigte sich die alte Bettschartsche Devise: Das Leben ist zu kurz, um schlechten Wein zu trinken. Er ist in der Tat ganz hervorragend. Einen besseren braucht der Mensch nicht. Da aber das Leben selbst wenn man schon fnfzig Jahre davon hinter sich hat vielleicht immer noch zu lang ist, als dass man tagtglich hervorragenden Wein trinken knnte, werde ich mit dem Ihren sparsam umgehen und ihn fr jene Gelegenheiten aufbewahren, wo des Tages unendlicher Verdruss dringend einer abendlichen Aufheiterungsdroge bedarf. Ich danke Ihnen beiden sehr herzlich dafr. Patrick Sskind
Illustrationen: The Saul Steinberg Foundation / 2010 ProLitteris, Zrich

Brief von Patrick Sskind vom Mai 1984, in dem er Daniel Keel das Manuskript von Das Parfum ankndigt. Das Buch erschien im Februar 1985 bei Diogenes.

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Laudatio

Urs Widmer ber Daniel Keel

Ein Verleger, der liest


Diogenes Verleger Daniel Keel wurde mit dem Preis Buchmensch des Jahres 2010 des Schweizer Buchhandels ausgezeichnet. Die Laudatio whrend der Preisverleihung hielt Urs Widmer.

ie Jury des Schweizer Buchhandels hat Daniel Keel zum Buchmenschen des Jahres gewhlt. Das ist eine gute Wahl, denn Daniel Keel hat auch in diesem Jahr wieder viele Bcher gelesen. Das hat er allerdings auch letztes Jahr schon getan und, wenn ich mich recht erinnere, auch schon vor fnfzig Jahren. Eigentlich wrde man ihm heute besser einen Preis fr das ganze Lese-Leben verleihen, hnlich dem Ehren-Oscar, mit dem in Hollywood die alt gewordenen ganz Groen ausgezeichnet werden. In der Bltezeit seiner Jugend ein paar Bcher zu lesen, ist ja nicht allzu schwer. Es ein ganzes Leben lang zu tun, dafr braucht es durchaus eine gewisse Besessenheit. Daniel Keel ist tatschlich ein Besessener, ein rettungsloser Leser, einer von denen, die alles lesen, was ihnen vor die Augen kommt; allerdings nicht alles zu Ende. Daniel Keel liest also auch Beipackzettel von Medikamenten oder Expertisen von Professoren

Daniel Keel ist ein Besessener, ein rettungsloser Leser, einer von denen, die alles lesen, was ihnen vor die Augen kommt.

Bild, das im Bro von Daniel Keel hngt ein Geschenk seines Sohnes Philipp

auf italienischen Mineralwasserflaschen und auch, wie ein Intellektueller der alten Schule, ganze Haufen von Tagesund Wochenzeitungen. Wie viele Bcher er schon gelesen hat, wage ich gar nicht zu schtzen. Viele tausend. Er ist ein Verleger, der liest, ein Typus, der zur Zeit nicht allzu hufig anzutreffen ist in der Branche. Sicher ist jedenfalls, dass Daniel Keel seinen Verlag nicht begonnen hat, weil er an Geld und Umsatz dachte. Also das nun gewiss nicht. Seine ersten Buchhaltungen, milchbchleinartig, erinnern mich an einen Scherz Leo Slezaks (oder war es Kurt Tucholsky?), der seine Bemhungen, mit seinen Einnahmen und Ausgaben zurande zu kommen, so zusammenfasste: Bettler gegeben 2 Franken. Sonstiges 3520 Franken. So viel zum damaligen Verhltnis Daniel Keels zum Geld. Es war von Anfang an der Leser, der Bcher machte, nicht der Kaufmann. Und so war es unausweichlich, dass zwei, drei
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Fotos: Marc Wetli /13 Photo AG

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Male auch die Grazien des Konkurses zur Tr hereinkamen. Ruedi Bettschart, der auch liest, schmiss sie jeweils wieder hinaus. Dass er sein erstes Buch als Leser gemacht hat, ist allerdings nicht ganz richtig. Er hat es als Schauer gemacht, denn Ronald Searles Zeichnungen kamen mehr oder weniger ohne Text aus. Ja, Daniel Keel war ja einmal ein Maler, whrend er mir nie gestanden hat, er habe einmal einen Roman geschrieben. Ich glaube, er hat es wirklich nicht getan. Als Leser hat Daniel Keel ein sehr groes Herz. Er liest, und wenn ihm ein Text nicht gefllt, lsst er sich gewiss nicht davon beeindrucken, dass ein berhmter Name auf dem Titelblatt steht. Bld ist bld. Seine Antennen sind dabei sehr fein und nehmen auch mit Texten Kontakt auf, die fr andere Zeitgenossen nur schwache Signale aussenden. Die Liste seiner Lieblinge verdient ein Triple-A-Rating: Montaigne, Balzac, echov, Drrenmatt. Wolfgang Hildesheimer hat er umworben, als ihn wirklich noch niemand kannte, und er wollte der deutsche Verleger Becketts werden, als dessen Warten auf Godot taufrisch war und, anders als heute, bei den meisten Zuschauern und Lesern verstndnislose Verstrung auslste. Kurz, Daniel Keel, der Leser, ging nicht ausgetretene Wege, wusste aber auch immer, dass Bcher nicht unbedingt Unterhaltungsramsch sein mssen, nur weil sie von sehr vielen Menschen geliebt werden. Er hat es in einer seiner sehr seltenen schriftlichen usserungen einmal so gesagt: Ich teile alle Werke in zwei Sorten ein: solche, die mir gefallen, und solche, die mir nicht gefallen. Ein anderes Kriterium habe ich nicht. Das ist so sehr von Daniel Keel, dass wir beinah vergessen haben, dass der Satz eigentlich von echov stammt. Gott sei Dank im brigen, publiziert er nicht ausschlielich Bcher, die ihm gefallen. Nein, er publiziert Autoren. Er ist die Treue selbst. Auch wenn ihm einmal ein neues Buch eines seiner Autoren nicht so sonderlich gefllt, druckt er es, mit derselben Liebe.
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berhaupt fhrt das Schicksal, ein Leser und Verleger zu sein, zu einigen inneren Konflikten. Der Leser in Dani liest gewiss einfach vorwrts, wie der Mllerbursche, der in die weite Welt zieht und sich freut, was ihm da alles an Unerwartetem widerfhrt. Der Verleger aber liest alles (Bibel, Balzac, Beckett, Busch, Bradbury) mit der Frage im Hinterkopf, ob das fr ein Buch im Verlag geeignet wre. Beim Schauen ist es noch schlimmer. Wenn Daniel Keel die Sixtinische Kapelle besucht, staunt er nicht, wie wir, zu den vielfltigen Wundern Michelangelos hoch, sondern er tastet das Meisterwerk nach Ausschnitten ab, die fr die Schutzumschlge des nchsten Programms geeignet wren. Heute, wo die Augen nicht mehr so wollen, wie sie sollen, liest er mit Lupen und, wer wei, mit dem Mikroskop. Vor allem hat er eine ganze Schar schner Frauen, die ihm vorlesen, was er ohne sie ganz allein lesen msste. Da ist er wirklich zu beneiden. Diogenes von Sinope brigens, der Namenspatron des Verlags, las auch. Nur, die Bcher lernten damals noch das Laufen. Die Schrift der Griechen war vor nicht allzu langer Zeit berhaupt erst erfunden worden, und den Diogenes Verlag gab es noch nicht. Auch nicht das Taschenbuch. Diogenes von Sinope musste sich also mit Pergamenten behelfen oder mit jenen

Marmorsteinen, auf denen manch Bedenkenswertes eingemeielt war, die aber schwer zu halten waren. Das Umblttern war eine mchtige Anstrengung. Ja, es war immer schon schwer, den Anforderungen eines Buchmenschen des Jahres zu gengen. Diogenes von Sinope htte den Preis zu seiner Zeit verdient, und Daniel Keel, der Diogenes von Zrich, hat ihn heute verdient.

Buchtipp

Urs Widmer Das Paradies des Vergessens


Erzhlung

Diogenes

Diogenes Taschenbuch detebe 22513, 112 Seiten

D Diogenes Magazin

Foto: Brbel Miebach

Virtuos lsst Urs Widmer seine Fabulierlust spielen in einer erzhlerischen Hommage an seinen Verleger Daniel Keel, wie sie hintertriebener und zugleich liebevoller nicht ausfallen knnte. SonntagsZeitung, Zrich

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Philippe Djian

Top 10 Lieblingsautoren
1. J. D. Salinger, Der Fnger im Roggen Im Grunde genommen erinnere ich mich nicht daran, was ich vor dem Fnger im Roggen gelesen habe. Das war meine erste Begegnung mit dem Stil, soweit ich berhaupt in der Lage war, diesen zu erkennen, denn ich hatte noch bei keinem Autor zuvor diese besondere Art wahrgenommen, mit Worten zu spielen und Stze wie durch einen Zauber zum Glnzen zu bringen. Ich erinnere mich nicht, ob ich gelacht oder geweint habe, whrend ich las, aber ich wei, dass ich mehrere Tage lang zitterte, nachdem ich das Buch wieder geschlossen hatte. 2. Louis-Ferdinand Cline, Tod auf Kredit Man wei, was fr eine ungeheuer beschwrende Kraft in Clines Worten liegt. Seine Stimme fegt alles hinweg und ist von allen Abscheulichkeiten und allen Wunderdingen der Welt erfllt. Cline ist kein Schriftsteller, der uns die Hand reicht. Er drckt einem eher den Kopf unter Wasser, anstatt uns herauszufischen. Er ist der Wrgeengel. Der mchtigste von allen. Tod auf Kredit ist eine Art Liebeserklrung in Form eines Schlags in die Fresse. 3. Blaise Cendrars, Gedichte Wenn man Cendrars liest, hat man das Bedrfnis, an die frische Luft zu gehen, drauen herumzulaufen. Wenn man Cendrars liest, hat man Angst, etwas zu verpassen. Man mchte sich am liebsten sofort in den nchsten Zug oder in das nchste Flugzeug setzen, denn es ist unertrglich, sich nicht von der Stelle zu rhren. Wenn man Cendrars liest, wird die Welt zu einem sprhenden Feuerwerk, zu einem brodelnden Kessel. Und das Leben kommt einem wunderbar vor, selbst wenn es grauenhaft ist. 4. Jack Kerouac, Unterwegs Ich bin vierundzwanzig, liege auf dem Bett und beginne Unterwegs zu lesen. Der erste Satz zieht mir einen Schnitt in die Brust. Wie eine Klinge, die mir das Fleisch aufreit. Ich wrde am liebsten sagen: Nein, Jack, hr auf , aber ich sage nichts und lese weiter, whrend mein Blut auf die Laken fliet und mir schwindlig wird. Als ich das Buch zu Ende gelesen hatte, war ich nicht mehr der Gleiche. 5. Herman Melville, Moby-Dick Gelobt sei der Autor, der die Macht besitzt, unseren emotionalen Reaktionen die Reinheit wiederzugeben, die sie besessen haben, als wir im Schein einer Taschenlampe unter der Bettdecke gelesen haben. Moby-Dick ist der Bericht einer erstaunlichen Reise, die man selbst als Schiffsjunge mit aufgerissenen Augen und klopfendem Herzen mitmacht. Ein ungeheures Vergngen. Armen ergriffen wird, die ihn hochheben. Von da an ist es unmglich, kehrtzumachen. Faulkner ist ein wunderbarer, unvergleichlicher, schwindelerregender Autor mit unglaublichem Talent. Ich verdanke Faulkner so manchen Rausch, wie ihn keine Droge je in mir ausgelst hat. 8. Ernest Hemingway Ich wei nicht mehr, was ich als Erstes gelesen habe, und auch nicht, welches seiner Bcher mich am strksten beeindruckt hat. Hemingway selbst bringt mein Gedchtnis durcheinander. Das Bild des Mannes berschattet sein Werk. Ich habe so manche Stunde damit verbracht, seinen elliptischen Telegrammstil unter die Lupe zu nehmen, und habe versucht zu begreifen, wie man diese Przision und Prgnanz, die auf alles schmckende Beiwerk verzichtet, erreichen kann. 9. Richard Brautigan, Der Tokio-Montana-Express Die meisten Schriftsteller sind schwergewichtige Ambosse. Aber manchmal stt man auf einen, der die Leichtigkeit whlt. Nicht, weil es ihm an Tiefenschrfe, an Dichte oder an Intelligenz fehlte. Sondern, weil er besser ist als die anderen. Richard Brautigan etwa kann eine griechische Tragdie in einem Fingerhut entfesseln. Wie alle zutiefst verzweifelten Menschen ist er zu hchster Komik und Anflgen von reinstem Optimismus fhig. Der TokioMontana-Express ist eine wahre Fundgrube. Hunderteinunddreiig kurze Erzhlungen, Seitenblicke, poetische Stationen. Und ebenso viele Grnde dafr, die Welt in einem annehmbaren Licht zu betrachten. 10. Raymond Carver Kann man von einem Schriftsteller sagen, dass man ihn ber alles liebt? Raymond Carver schreibt gttlich, und jede Diskussion darber kann nur Idioten oder Korinthenkacker interessieren. Dass ein ziemlich ungebildeter, versoffener amerikanischer Prolet ein begnadeter Schriftsteller sein kann, das muss man einfach hinnehmen. Raymond Carver hatte so viel zu sagen, aber er gestand sich nur so wenige Worte zu, um diese Dinge auszudrcken. Sie sind wie aus Elfenbein geschnitzt.

6. Henry Miller, Sexus, Plexus, Nexus Niemand hat so gut bewiesen wie Henry Miller, dass die Pornographie eine absolute Waffe ist, der winzige Teil der reinen Wahrheit, die wir ber uns selbst auszusagen imstande sind. Niemand hat sie so begnadet, so frei und mit so glnzender Brutalitt verwendet. Was mich beim Lesen berwltigt hatte, war die ungeheure Kraft, die darin steckte. Sie haute mich geradezu um. In den trbsinnigen Tagen, die darauf folgten, wurde mir allmhlich klar, dass ich entweder nie mehr eine Zeile in meinem Leben schreiben oder aber nie mehr damit aufhren wrde. 7. William Faulkner, Als ich im Sterben lag Faulkner schlgt den Leser in den Bann. Das bedeutet, dass er ziemlich schnell in eine Art Hypnose versetzt wird, je tiefer er in den Roman eindringt, und dass er, nachdem er eingekreist ist, auf allen Seiten von

Foto: Ulf Andersen / Gamma / laif

Im nchsten Magazin:
Top10 Pflanzen von Maria Elisabeth Straub
Diogenes Magazin

D 91

In Memoriam

Anna Keel

Mein Atelier

Anna Keel portrtiert Friedrich Drrenmatt in ihrem Atelier, 1979.

Noch im letzten Diogenes Magazin schmckten ihre Bilder die Erzhlung Der letzte Sommer von Bernhard Schlink. Kurz bevor das Magazin fertig gedruckt war, verstarb Anna Keel am 14. September im Alter von 70 Jahren in Zrich. Die Schweizer Malerin hinterlsst ein umfangreiches Werk von Zeichnungen und Gemlden, das in Ausstellungen in Zrich, Mnchen, Paris, Mailand und im Folkwang Museum in Essen zu sehen war. Anna Keel war seit 1962 mit dem Diogenes Verleger Daniel Keel verheiratet. Ihre Beziehung zum Verlag fasste sie einmal lapidar zusammen: Wenn man mit einem Verleger verheiratet ist, ist man auch mit dem Verlag verheiratet. Friedrich Drrenmatt nannte sie die Muse des Diogenes Verlags, und als solche hat sie Autoren inspiriert und enge Freundschaften zu ihnen gepflegt, Diogenes Bcher mit ihren Bildern verschnert oder Anthologien und das Groe Liederbuch echov und Georges herausgegeben. Vor allem aber hat sie viel gelesen, von den Klassikern immer wieder Anton C Simenon. Auerdem entdeckte sie Autoren fr den Verlag, unter anderem1968 Harold Brodkey und spter Philippe Djian, Andrea De Carlo oder Susanna Tamaro. Zur Erinnerung an Anna Keel drucken wir einen Text von ihr, der in ihrem letzten Katalog Bilder, Zeichnungen und Aquarelle (DuMont Kunstverlag, 2005) erschienen ist.

ein Atelier ist ein Land, ein Kontinent, mein Paradies und mein Gefngnis. Das Chaos pur, mein persnlicher Hindernislauf. An der Tr sind viele Adressen mit Postleitzahlen und Telefonnummern, falls ich sie schnell brauche, wenn ich Pinsel in der Hand habe und meine Handtasche nicht ruinieren will. Telefonieren scheint meine Hauptbeschftigung zu sein: Ich telefoniere, also bin ich es ist aber nur ein Ablenkungsmanver und ein Warten auf den richtigen Moment. Links von mir ist ein kleiner Sekretr, darauf eine kleine Holzstatue von Jesus in der Haltung wie der Denker von Rodin, dahinter Fotos von meiner Familie und Freunden und an der Wand Zettel fr meine Seele, z.B. von Fontane: Groe Zeit ist immer nur, wenns beinah schiefgeht, wenn man

jeden Augenblick frchten muss: Jetzt ist alles vorbei. Wenn das Chaos und die Menge der Zeichnungen und Bilder zu gro werden, nehme ich eine andere Wohnung. Denn ich liebe leere Rume, leere Wartezimmer fr Ideen, leere Notizblcke, leere Leinwnde, leeres Ingrespapier, neue Pinsel. Andere Maler fahren nach Australien, ich fahre in den zweiten Stock. Ein eigenes Atelier zu haben bedeutet Freiheit, und wie Renoir einmal zu Vollard gesagt hat: Die Leute reden immer von Freiheit, haben aber im Grund eine unsinnige Angst vor der Freiheit. In der Malerei arbeitet man wie in der Wissenschaft: Je mehr Fehler man sich erlaubt, desto grere Entdeckungen knnte man machen. Und es ist wichtig, dass man nur auf sich selbst hrt und sich nicht von andern dreinreden lsst, um der Sache,

Illustration: Anna Keel; Foto: Prof. Dr. Vladimir Spacek

die entsteht, Raum zu geben. Wenn sie neu wre, wrde sie einen selbst ja zuerst auch erschrecken. Wichtiger als der Raum, in dem man arbeitet, ist die Zeit, die man sich nimmt. Noch wichtiger sind die Menschen, die man liebt und die einen inspirieren. Die Autoritt, die aus der Aufrichtigkeit kommt, hilft einem, sich nicht zu verteidigen, sondern seine Sache quasi von selber entstehen zu lassen. Ich liebe mein Atelier, so dass ich es jetzt oft zeichne. Es ist meine Bhne, wo ich Regisseur, Bhnenbildner und Beleuchter bin. Aber inzwischen trage ich mein Atelier wie eine Schnecke ihr Schneckenhaus auch berall hin. Es gengt mir ein Fenster links und ein bis zwei Meter Wand, auf die das Licht fllt.

Diogenes Magazin

D 93

Vorschaufenster Kino & TV


Martin Suter, Small World. Regie: Bruno Chiche, mit Grard Depardieu, Alexandra Maria Lara, Martin Suter Franoise Small World Roman Diogenes Fabian und Nathalie Baye. Jetzt im Kino. www.smallworld-film.de Martin Suter, Der letzte Weynfeldt. Regie: Alain Gsponer, mit Marie Bumer und Stefan Kurt. Im Frhjahr 2011 im zdf. Goscinny / Semp, Der kleine Nick als Animationsserie in 52 Folgen im zdf tglich um 7.05 Uhr. Auch auf dvd bei Studio Hamburg.
Der internationale Bestseller verfilmt mit: Grard Depardieu, Alexandra Maria Lara, Franoise Fabian Niels Arestrup, Nathalie Baye, Yannick Renier Regie: Bruno Chiche

Impressum
Ehren-Herausgeber: Daniel Keel Geschftsleitung: Katharina Erne, Ruth Geiger, Stefan Fritsch, Daniel Kampa, Winfried Stephan Chefredaktion: Daniel Kampa (kam@diogenes.ch) Mitarbeiterinnen dieser Ausgabe: Julia Stssi (js), Nicole Griessmann, Martha Schoknecht (msc) Grafik-Design: Catherine Bourquin Fotografen: Bastian Schweitzer, Kilian Kessler Scans und Bildbearbeitung: Catherine Bourquin, Tina Nart, Hrlimann Medien (Zrich) Webausgabe: Susanne Bhler (sb@diogenes.ch) Korrektorat: Franca Meier, Dominik Sess Bildredaktion: Regina Treier, Nicole Griessmann Freier Mitarbeiter: Jan Sidney (sid) Vertrieb: Renata Teicke (tei@diogenes.ch) Anzeigenleitung: Simone Wolf (wo@diogenes.ch) Zurzeit gilt Anzeigenliste Nr. 2, August 2009 Abo-Service: Christine Kownatzki (diogenesmagazin@diogenes.ch) Fr ein Abonnement benutzen Sie bitte die beigeheftete Abokarte. Abonnementspreise: 10. fr drei Ausgaben in Deutschland u. sterreich, sFr 18. in der Schweiz, andere Lnder auf Anfrage. Herzlichen Dank an Joey Goebel, Donna Leon, Benedict Wells, Martin Suter, Hartmut Lange, Niccel und Emil Steinberger, Wim Wenders, Tomi Ungerer, Patrick Sskind, Tatjana Hauptmann, Friedrich Dnhoff, Matthias Zehnder, Urs Widmer, Sheila Schwartz / The Saul Steinberg Foundation und Christa Fleischmann. Im Verlag Dank an Ursula Baumhauer, Kerstin Beaujean, Margaux de Weck, Ruth Geiger, Anna von Planta und Christine Stemmermann.
Bei Gewinnspielen sind Mitarbeiter/-innen des Diogenes Verlags von der Teilnahme ausgeschlossen. Die Gewinner werden schriftlich benachrichtigt. Die Preise sind nicht in bar auszahlbar. Der Rechtsweg ist ausgeschlossen. ber unverlangt eingesandte Manuskripte kann leider keine Korrespondenz gefhrt werden. Programmnderungen vorbehalten. Alle Angaben ohne Gewhr. Redaktionsschluss: 15.10.2010 / ISSN 1663-1641

Wo ch e nen dau sgabe.

Ausstellungen
Bosc. Ausstellung im Wilhelm Busch Museum in Hannover ab 14.2.2011. Paul Flora. Stndige Ausstellung im Schloss Anras in Tirol. Friedrich Drrenmatt. Lesprit Drrenmatt. Ein Lebenslauf in Bildern mit 50 ausgewhlten Originalabzgen aus dem Archiv von Friedrich Drrenmatt im Schweizerischen Literaturarchiv in Bern, bis 20.3.2011 im Centre Drrenmatt Neuchtel. Im Tomi Ungerer Museum in Straburg bis 28.3.2011: Politrics. Politische Satire bei Tomi Ungerer und vom 8.4.8.8.2011 eine Ausstellung ber die Kinderbcher von Tomi Ungerer. Fleischermuseum Bblingen bis 20.3.2011: Schnapp oder was ist was? Die Tierwelt von Tomi Ungerer. F.K. Waechter. Ausstellungstournee: Museum Haus Ludwig, Saarlouis, 30.1.20118.5.2011; Museum fr Angewandte Kunst, Frankfurt am Main, 29.6.11.9.2011; Kieler Stadtmuseum Warleberger Hof, ab Oktober 2011. Jean-Jacques Semp, Saul Steinberg, Chaval. Bis Ende Mai 2011 in der Galerie Hauptmann und Kampa, Zrich.

Gewonnen haben
Schreibtisch-Gewinnspiel aus dem Diogenes Magazin Nr. 4 (Lsung: William Faulkner). Ein Wilde-KerlePaket (Buch, DVD, Tasche, Soundtrack), gestiftet von Diogenes und Warner Bros. Entertainment haben gewonnen: Tanja Jensen, SteinburgMollhagen (D); Insa Bdecker, Hannover; Ursula Schnbach, Hamburg; Richard und Nastasja Barentsen, Baar (CH), Daniela Baehr, Salzburg. Beim Kreuzwortrtsel lautete das Lsungswort Lascauxhhle. Einen Diogenes Bchergutschein in Hhe von 1000 Euro gewonnen hat Adelheid Hattenbach aus Witterda (D). Herzlichen Glckwunsch!

Das neue Wochenendabo der taz mit sonntaz. Fr 12,90 Euro im Monat.
abo@taz.de | (0 30) 25 90 25 90 www.taz.de/we

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D Diogenes Magazin

Schreibtisch

Wer schreibt hier?

ies ist sicher einer der meistgenutzten Schreibtische unter den bisher vorgestellten: Unsere gesuchte obsessive Schreiberin (bislang 17 verffentlichte Bcher!) verlsst ihn selten nur fr wenige Stunden Schlaf pro Nacht oder das Zubereiten von starkem schwarzen Tee. Wie sonst schafft man es denn auch, jedes Jahr einen neuen Roman zu schreiben? Wie sonst schafft man es, jeden einzelnen Brief und die Fanpost selbst zu beantworten? Viel mehr darf man eigentlich nicht verraten, denn alles andere in der Biographie der belgischen Autorin ist so auergewhnlich, dass man es niemals vergisst. Gern verwebt sie ihr Leben in die Geschichten, in denen sie mit Direktheit und Scharfsinn besticht, mit Episoden aus uns fremden Kulturkreisen verwirrt und mit Komik und Absurditten beeindruckt. Aus allen Geschichten lsst sich jedoch eines erkennen: Das Leben als Diplomatentochter ist wohl kein einfaches.

Gewinnspiel
Schicken Sie die Antwort bis zum 31. Mai 2011 per Post oder per E-Mail (gewinnspielmagazin@diogenes.ch) an: Diogenes Verlag, Gewinnspiel Wer schreibt hier?, Sprecherstr. 8, 8032 Zrich, Schweiz Wir verlosen zehn Mal die DVD der Trickfilmserie Der kleine Nick (erschienen bei Studio Hamburg). Als Hauptpreis zusammen mit einem 200-EuroBchergutschein.

Fotos: Nicolas Buisson / Figarophoto.com

Lsung Diogenes Magazin Nr.4: William Faulkner


Diogenes Magazin

D 95

Mag ich Mag ich nicht

Tim Krohn
Vorschau
Das nchste Diogenes Magazin, das Ende Mai 2011 erscheint, stattet Martin Walker einen Besuch im Prigord ab und enthllt die Geheimnisse einer der teuersten Delikatessen der Welt: der Trffel. Mit Patricia Highsmith und ihrem Tagebuch geht es quer durch Europa. Mit Interviews mit John Irving, Amlie Nothomb, Andrea De Carlo und einem Portrt des Shootingstars des Frhlings: Astrid Rosenfeld. Und fr Kinder: Spiele- und Geschichtenspa.

Mag ich:
In den Bergen aufwachen und riechen: Drauen wird frisch gemht oder es wird gemistet. Das Summen alter Khlschrnke. Wenn sich zwei Blicke verfangen und man wei, man knnte sich auf der Stelle verlieben, wenn man nur wollte. Klber (spielt einmal mit einem Kalb!). Ehrlichkeit. Herzlichkeit. Menschen, die sagen knnen, was sie brauchen. Menschen, die sagen knnen, wenn sie unsicher sind. Menschen, die sich in ihrem Krper wohl fhlen. Kleine Bahnhfe in Italien. Hgel, die sich ziehen wie langgestreckte Krper. Baden im Meer. Wilden Spargel gegrillt oder scharf angebraten, mit Olivenl und grobem Salz. Grnen Tee (Kuki cha). pfel direkt vom Baum. Frisch gemachtes Himbeereis. Den Geruch von sonnenerwrmtem Harz, staubigem Dachboden oder frischem Teer. Den Augenblick, wenn man erkennt, dass man gar nicht so bedrftig war, wie man dachte, nur bequem, und sogleich verabschiedet sich das Leiden. Greise, die im Nichts zu ruhen scheinen. berhaupt Blicke, Blicke, Blicke! Pnktlich sein. Zu Fu gehen. Begehrt werden. Wenn Wildfremde, die ein Buch von mir gelesen haben, mich ansprechen, als htten wir eine wichtige Zeit geteilt. Schreiben im Zug (wie jetzt, dem Vierwaldstttersee entlang). Von der Sonne beschienen an einer Geschichte herumzudenken, die sich pltzlich so leicht zu schreiben scheint! (Was natrlich immer ein Irrtum ist.) Ach, berhaupt jene unverhofften Augenblicke, in denen alles mglich scheint!
Tim Krohn, geboren 1965 in NordrheinWestfalen, wuchs in Glarus in den Schweizer Alpen auf und lebt heute in Zrich. Er ist ein Autor, den man kennt als heiteren und auch witzigen Unterhalter, als Erzhler leuchtender, schwebender Geschichten von Liebe und der ihr bisweilen innewohnenden Leichtfertigkeit (Tages-Anzeiger, Zrich). Von Tim Krohn sind bereits drei Romane als Diogenes Taschenbcher erschienen. Ende Juni 2011 erscheint auch sein neuer Roman Ans Meer als Diogenes Taschenbuch.

Mag ich nicht:


Das Morgengrauen. Die ganze Nacht wach liegen, nur weil man wei, man muss frh raus. Menschen, die nicht sagen knnen, was sie brauchen, und dann alle bestrafen, die ihnen das Falsche geben. Warten mssen. Abschiede, bei denen einer gehen will und der andere nicht. Unerbittlichkeit in allen Formen. Prinzipienreiterei. Pingelig tun um der Pingeligkeit willen. Die Tatsache, dass Zrich mit dem Fahrrad nur zu durchqueren ist, wenn man Gesetze bricht. Zum Friseur gehen. Nicht helfen knnen. Helfen knnen und wissen, man tte es besser nicht. Wenn etwas mir partout nicht mehr aus dem Kopf will: ein Lied, ein Mensch Ohnmchtig zusehen mssen, wie die Liebe sich verabschiedet. Totes knstlich am Leben erhalten. Zu lange allein sein. Den Zustand, wenn die Sehnsucht erwacht und sich ein Ziel sucht.

D
Nr. 7
Sommer 2011

Magazin

Diogenes

Martin Walker Leben und Schreiben im Prigord

Krimi-Special So wird der Sommer spannend Bikini-Test Welches Buch passt zu welchem Badeanzug?

The Grand Tour Aus den Reisetagebchern von Patricia Highsmith

Kinder Magazin

D
Sommer 2011

Nr. 7

Diogenes

www.diogenes.ch
2. /sFr EuroEuro 4. /sFr 7 . 3.50

783257 850079

Zwei Magazine in einem

Spiele- un d Geschichte n-Spa Mit dem kl den drei einen Nick, Rubern, den wilde n und viele Kerlen n mehr

Im nchsten Magazin:
Astrid Rosenfeld
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D Diogenes Magazin

Foto: Jonas Knecht / dramaberlin.de

Happy New Year!

Der Mensch, der in die Zukunft springt, der geht zugrunde. Und ob der Sprung missglckt, ob er gelingt, Der Mensch, der springt, geht vor die Hunde. Erich Kstner, Das Genie Die Zukunft ist die Gegenwart des Voraus-Schauers. Peter Altenberg Sicher ist, dass nichts sicher ist. Selbst das nicht. Joachim Ringelnatz

Klar sehen, das heit schwarz sehen. Paul Valry

No Future?
Denkanste von
Camus Drrenmatt Einstein Faulkner Fellini Gandhi C. G. Jung Loetscher Orwell Popper Simenon Tolstoi H. G. Wells Widmer und anderen

Es geht nicht darum, die Zukunft vorherzusagen, sondern sie zu schaffen. Denis de Rougemont An die Zukunft denken was fr ein Luxus. Nina Berberova

Diogenes

Illustration: Tomi Ungerer

Diogenes Taschenbuch detebe 24065, 112 Seiten

Wie soll, wie wird unsere Zukunft aussehen? Prophezeiungen, Appelle, Fragen, Satirisches und Vershnliches.

Die Fhigkeit vorherzusehen, was morgen, nchste Woche, nchsten Monat und nchstes Jahr geschehen wird und die Fhigkeit, danach erklren zu knnen, wieso es nicht eingetroffen ist. Winston Churchill

Wenn ich ein wenig Geld bekomme, kaufe ich mir Bcher. Wenn etwas brig bleibt, kaufe ich mir Essen und Kleidung.
Erasmus von Rotterdam
Die abgebildeten Mnzen aus: Geld und gute Worte. Schriftstellerportrts auf Mnzen von Homer bis Beckett. Augewhlt und kommentiert von Jan Strmpel. 2008 by Steidl Verlag, Gttingen. Abdruck mit freundlicher Genehmigung.

Joseph von Eichendorff Jeremias Gotthelf Stendhal Jules Verne Nikolai Gogol

Kurt Tucholsky Johann Wolfgang Goethe

Dante Alighieri Theodor Fontane Homer

Leo Tolstoi

Joseph Conrad

Wilhelm Busch

Georges Simenon

1569 Bcher von 4.90 bis 480 Euro: