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Nr.

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Frhling 2013

Magazin

Diogenes

Astrid Rosenfeld

und ihr neuer Roman Elsa ungeheuer

Joey Goebel Benedict Wells


und wie sie zum Schreiben kamen

Simenon-Special

Sonderteil zur groen Non-Maigret-Edition

Patricia Highsmith
ber die erste Liebe

4Euro/7 Franken

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Schritt fr Schritt zum Gleichschritt: die letzten 1000 Tage bis zum Krieg.

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Geschichte erleben mit GEO

Foto Titelseite: Gaby Gerster/ Diogenes Verlag; Illustration: Posy Simmonds

Cartoon

von Posy Simmonds

Glaub mir, die habens eh nicht!

Diogenes Magazin

Diogenes Magazin Nr.12

Inhalt
Illustration: Saul Steinberg/The Saul Steinberg Foundation/2012 ProLitteris, Zrich; Foto links: Robert Picard/Antenne 2, Paris; Foto Mitte: Hans-Christian Plambeck/laif; Foto rechts: 2010 Thomas Dashuber/Agentur Focus

Georges Simenon
Elisabeth Bronfen 66 ber Simenons Non-MaigretRomane, die romans durs Anna von Planta 72 Lektorin im Diogenes Verlag, ber die groe Simenon-Neuedition Georges Simenon 78 im Gesprch mit Carvel Collins ber sein Schaffen

Hartmut Lange 86 Seine Novellen erzhlen von den Schattenseiten unserer Existenz, den Bruchstellen im Leben, die wir zu verbergen suchen. Auch Die Ewigkeit des Augenblicks aus seinem neuen Erzhlungsband Dorotheenstrae handelt von einem verdrngten Ereignis. Auerdem stellt Hartmut Lange seine zehn liebsten literarischen Klassiker vor.

Arnon Grnberg 38 Daniel Kehlmann (Die Vermessung der Welt) bewundert Arnon Grnberg. Schon lange sind die beiden Schriftsteller miteinander befreundet. Und schon lange versucht Kehlmann, das Geheimnis des niederlndischen Autors zu ergrnden, dessen rabenschwarzer Roman Der jdische Messias jetzt auf Deutsch erscheint. Eine Annherung.

Rubriken
Die einsame Insel Joey Goebel 22 Literarisches Kochen 101 mit dem kleinen Nick Wer schreibt hier? Gewinnspiel 103

Interviews
Astrid Rosenfeld Cecilia Bartoli und Donna Leon Jude Law und Joe Wright Joachim Ringelnatz Georges Simenon
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Diogenes Magazin

Lesefrchtchen 27 6 24 54 61 78 Denken mit Friedrich Nietzsche 29 Ein Autor Eine Stadt 30 London mit Anna Stothard Kopfnsschen 36 Top 10 96 Klassiker von Hartmut Lange

Mag ich Mag ich nicht 104 Anthony McCarten

Impressum/Vorschaufenster

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Illustration unten: R.O. Blechmann; Illustration links oben: Yulia Mansurova/Shutterstock; Foto Mitte: Christoph Kaminski; Foto rechts: Gaby Gerster/ Diogenes Verlag

Zum Valentinstag
Daniel Keel 46 ber groe Liebesgeschichten Patricia Highsmith ber die erste Liebe Jude Law und Joe Wright ber eine fatale Liebe. Zur Neu verfilmung von Anna Karenina Paulo Coelho ber die wahre Liebe 48 Cecilia Bartoli und Donna Leon 24 Die beiden Freundinnen sind fasziniert von einer historischen Figur, dem Barockkomponisten, Diplomaten und Kirchenmann Agostino Steffani. Donna Leon hat einen spannenden Roman ber sein sagenumwobenes Leben, Himmlische Juwelen, ge schrieben, und Cecilia Bartoli singt seine furiosen Arien auf der CD Mission. Eine musikalisch-literarische Wiederentdeckung. Astrid Rosenfeld 6 Ihr neuer Roman Elsa ungeheuer handelt von einer jungen halsstarrigen Frau zwischen zwei Brdern. Ein mehr als kompliziertes Verhltnis. Ein Ensemble unvergesslicher Figuren, eine Geschichte voller Tragik, Humor und Liebe. Wir drucken einen Auszug. Wo Astrid Rosenfeld ihre Geschichten schreibt, vom Zeitgeist und von den Dingen, die bleiben, erzhlt die Schriftstellerin im Interview.

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Ersatz fr das leidige


Joey Goebel 18 ber seinen cholerischen Grovater, der ihn unwillentlich in seiner Berufswahl bestrkte Benedict Wells 34 ber John Irvings Einfluss auf sein Schreiben und Leben F.K. Waechter 42 zum 75. Geburtstag: Wahrscheinlich guckt wieder kein Schwein F. Scott Fitzgerald 62 Die Erzhlung Danke fr das Feuer zum ersten Mal auf Deutsch Joseph Roth 98 Verschneite Welt. Ein Wintermrchen Anthony McCarten 100 ber eine sensationelle Erfindung
Diogenes Magazin

Editorial
Darf ich die Gelegenheit bentzen,

Schaufenster

Tomi Ungerer im Kino


Im September feierte Far out isnt far enough: The Tomi Ungerer Story in Anwesenheit des Knstlers auf dem Toronto Film Festival Premiere. Die Dokumentation des amerikanischen Regisseurs Brad Bernstein widmet sich den zahllosen Facetten von Ungerers Schaffen dem Illustrator von Kinderbchern und Zeichner von Erotika, dem Werbegrafiker, dem Schriftsteller und Satiriker und den vielen Stationen seines Lebens: in Straburg, New York, Nova Scotia und Irland. Expect the Unexpected!

Literarische Reisen
GoEast, der Osteuropaspezialist unter den Reiseunternehmen (www.go-east. de) hat sich fr Coelho-Fans etwas ganz Besonderes ausgedacht: eine Reise mit der Transsibirischen Eisenbahn auf den Spuren von Paulo Coelhos Roman Aleph. Die fnfzehntgige Reise vom 18. Mai bis 2. Juni 2013 geht von Moskau ber Irkutsk nach Wladiwostok mit Zwischenstopps an etlichen Orten, die der Magier in seinem Buch beschreibt. Nicht minder spannend verspricht die siebentgige Reise ins Prigord zu werden, die Ruth Knecht in Zusammenarbeit mit Eurobus (www.eurobus. ch) im Sommer 2013 gleich zweifach anbietet: Vom 5. bis 11. Juli und vom 30.August bis 5. September kann man entlang der Dor dogne auf Brunos Chef de police in Martin Walkers Kriminalromanen Pfaden wandeln, kulinarische Spezialitten genieen und den historischen Reichtum der Region entdecken. Und in den Hhlen von Lascaux warten nicht nur steinzeitliche Wandmalereien, sondern auch ein sehr gegenwrtiger schottischer Schriftsteller auf die Reisenden: Martin Walker.

Drei Mal Gatsby


Das Schne am Bchermachen: Es kommt immer anders, als man denkt. Als Diogenes Taschenbuch Deluxe ein schmucker Leinenband im Westentaschenformat zum Taschenbuchpreis liegt der Groe Gatsby ab November in den Buchlden mit drei verschiedenen Covermotiven. Bei Diogenes war man fest davon berzeugt, die Buchhndler wrden die rote Version am meisten vorbestellen. Die Buchhndler jedoch sahen das ganz anders: Platz 1 fr Silber, Platz 2 fr Blau, Platz3 fr Rot. Jetzt sind wir natrlich gespannt auf die Vorlieben der Leser.
F. Scott Fitzgerald Fitzgerald Der groe Der Gatsby groe Gatsby

Ronald Searle

F. Scott

Diogenes

Diogenes

Scott F.F. Scott Fitzgerald Fitzgerald Der groe Der groe Gatsby Gatsby

F. Scott Fitzgerald Der groe Gatsby


Diogenes

Diogenes

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Das allererste Diogenes Buch, Ronald Searles Weil noch das Lmpchen glht, wurde vor 60 Jahren im Schweizer Familienunternehmen Eibert gebunden. Wie traurig, dass gerade jetzt, da das erste Diogenes Buch zum 60. Verlagsjubilum als Faksimileausgabe erschienen ist, die Buchbinderei Eibert, in der die meisten Diogenes Bcher der Anfangsjahre gebunden wurden, ihre Tore schlieen musste. Zahlreiche Schweizer Unternehmen der Druckindustrie knnen heute nicht mehr mit der Konkurrenz im Euroraum (oder von noch weiter weg) mithalten. Wir danken fr die langjhrige Zusammenarbeit.

dir meine aufrichtigsten Wnsche fr ein frohes Weihnachtsfest auszusprechen und der Hoffnung Ausdruck zu geben, dass dir das neue Jahr Gesundheit, Reichtum und Glck bringen wird!

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Illustration links oben: Paul Flora; Illustration unten: R.O. Blechmann

Martin Suter in der S-Bahn

Ausgezeichnet

Sich ein Buch zu leihen ist eine sehr leichte Art, mit einem Mdchen in Verbindung zu kommen, schrieb Sren Kierkegaard. Ja, lesen verbindet, in diesem Fall der neueste Roman von Martin Suter, Die Zeit, die Zeit. Ob diese Begegnung wohl auch mit einem E-Book zu stande gekommen wre? Wie dem auch sei:

Wir wnschen der Inserentin viel Glck bei der Suche nach ihrem Suter-Leser. Und sollte ihr das Liebesglck doch verwehrt bleiben, mge sie dieser Satz von Ruth Rendell trsten: Manche behaupten, Leben wre das Wahre, aber ich ziehe Lesen vor.

SEHR WITZIG!
Diogenes Cartoon-Kalender 2013

Illustration Mitte: Saul Steinberg/The Saul Steinberg Foundation/2012 ProLitteris, Zrich, Illustration unten: Loriot

Loriots Tierleben
Die Steinlaus, auch bekannt als Petrophaga lorioti, hat im Juli 2012 eine Schwester bekommen: die Otacilia loriot, eine kleine Spinne mit groem Namen. Zu Hause ist sie in Laos, markante Kennzeichen hat sie keine: Sie ist nicht besonders schn, und eine Nudel klebt ihr auch nicht im Gesicht. Das einzig Bemerkenswerte ist wohl ihre Gre: Sie misst nur zwei Millimeter und hnelt eher einer Ameise als ihren Artgenossen, wie der Frankfurter Senckenberg-Forscher Peter Jger, ihr Entdecker, berichtet. Susanne von Blow, die Tochter des 2011 verstorbenen Loriot, ist uerst angetan: Meinem Vater htte diese Ehrung sicher gut gefallen. Man darf gespannt sein, ob dem winzigen Gliederfer hnliche Aufmerksamkeit zuteil wird wie der Steinlaus, der ein Eintrag im medizinischen Wrterbuch Pschyrembel gewidmet ist. Mehr noch: Der Dortmunder Zoo hat der Steinlaus ein Gehege eingerichtet, und in Pforzheim kann man eine Steinlauspatenschaft erwerben. Ihre Popularitt ist so ungeheuer wie ihre Verbreitung: So bert die Stadt Zrich ihre Brger bei Steinlausproblemen, und im Handbuch der Deutschen Kunstdenkmler wird darauf verwiesen, dass viele der bedeutenden Dortmunder Nachkriegsbauten infolge Steinlausbefall zerstrt wurden.

Maigrets Paris
Diogenes Kalender 2013

Nach ber 40 Jahren gibt es wieder Diogenes Wand-Kalender! Zwei von den fnf Kalendern wurden bereits vom Graphischen Klub Stuttgart e. V. mit dem Gregor International Calendar Award ausgezeichnet. Eine Bronzemedaille ging an Sehr Witzig! mit Cartoons von Loriot, Paul Flora, JeanJacques Semp, F.K.Waechter und vielen anderen, eine weitere an Maigrets Paris mit nostalgischen Schwarzweifotos und Passagen aus Simenons Maigret-Romanen.

Was?

Diogenes Magazin

Astrid Rosenfeld, 1977 in Kln geboren, lebt heute in Berlin. Ihr Debtroman Adams Erbe, der 2011 bei Diogenes erschien, wurde von der Presse begeistert aufgenommen: Zwei Generationen, die eine groe Liebe, das Dritte Reich. Astrid Rosenfeld hat sich fr ihren ersten Roman viel vor genommen. Und erschafft fern von Kitsch eine sensationell universelle Geschichte, die noch lange nachklingt. Bayerischer Rundfunk, Mnchen

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Foto: Gaby Gerster/ Diogenes Verlag

Interview

Das Eigentliche bleibt


Mit ihrem Debt Adams Erbe hat Astrid Rosenfeld viele begeisterte Leser gefunden. Nun erscheint im Frhjahr ihr zweiter Roman, Elsa ungeheuer. Im Gesprch mit dem Diogenes Magazin erzhlt Rosenfeld von der ltesten Rivalitt der Welt, von den exzentrischen Figuren ihres neuen Romans, von ihren Recherchen in der Kunstwelt und verrt, wo ihre Bcher entstehen. Nicht am Schreibtisch!
Frau Rosenfeld, Ihr neuer Roman Elsa ungeheuer kreist um eine sehr eigenwillige Frauenfigur. Als Leser ist es ein groes Vergngen, Elsa kennenzulernen und ihre Geschichte zu verfolgen. Wie war es beim Schreiben? Mir hat es wahnsinnigen Spa gemacht, Elsa zu schreiben. Bei mir ist es so, dass ich alle Figuren sehen und hren kann sonst knnte ich sie auch nicht schreiben , aber das ist unterschiedlich intensiv. Manche Figuren sind einem nher als andere, manche beschreibt man eher mit einem Blick von auen. Bei Elsa hatte ich, wie bei keiner meiner Figuren zuvor, dieses Gefhl, dass ich genau wei, wie sie spricht, wie sie guckt, dass ich sie atmen hren kann. Elsa ungeheuer ist Ihr zweiter Roman. Ihr Debt Adams Erbe spielte ja grtenteils in den dreiiger und vierziger Jahren, zur Zeit des Nationalsozialismus. Geht es denn in diesem neuen Buch wieder um die deutsche Geschichte? Nein, berhaupt nicht, es ist ein ganz anderes Thema, eine ganz andere Zeit. Der Roman spielt zwar vor allem in Deutschland, fngt aber in den achtziger Jahren an und reicht bis in die Gegenwart. Wovon handelt er? Es ist eine Geschichte ber die lteste Rivalitt der Welt. Es gibt drei Protagonisten: zwei Brder Lorenz und Karl Brauer und dieses Mdchen namens Elsa Grhler. Um die drei Figuren, die zu Beginn noch Kinder sind, dreht sich der Roman. Einer der Brder wird, als er lter wird, zu einem berhmten Knstler. Und im Leben beider Brder spielt Elsa eine entscheidende Rolle. Es ist aber nicht Elsa, die uns diese Geschichte erzhlt, sondern Karl. Karl ist der jngere Bruder, ein kleiner, fetter Junge, ein bisschen ein Underdog. Sein Bruder Lorenz ist der strkere, beliebtere, schlagfertigere, hbschere der beiden. Karl ist, obwohl auch er in die Geschichte involviert ist, ber weite Strecken ein Beobachter. Der Leser sieht die anderen Figuren mit seinem Blick, durch seine Augen, die sehr stark auf seinen Bruder gerichtet sind, und auf Elsa. Elsa ist berhaupt fr mich die eigentliche Hauptfigur der letzte Grund, der Dreh- und Angelpunkt, der Geist der Geschichte. War das beim Schreiben von Anfang an so, war Elsa die Figur, von der Sie ausgegangen sind? Nein, in meinem Kopf waren zuerst die beiden Brder da. Die Figur von Elsa tauchte auch schon frh auf, wurde aber erst allmhlich zu einer Hauptperson. Erst nach und nach ist mir klargeworden, dass Elsa eigentlich die Figur ist, ber die ich erzhlen mchte, die auch so tragend ist, dass es neben ihr keine andere Frauenfigur von dieser Strke geben kann. Zu Beginn schildert der Roman ja eine alles andere als idyllische Kindheit auf dem Land, spter, als die BrDiogenes Magazin

Illustration: Ben Schonzeit

der erwachsen sind, fhrt er mitten in die Welt der modernen Kunst. Kennen Sie sich aus in der Kunstszene? Mittlerweile schon ein wenig. Fr diesen Roman habe ich mit Knstlern und Galeristen gesprochen, ich habe mir Filme angesehen, viel gelesen, Knstler biographien, Bcher ber den Kunstmarkt und wie er sich in den letzten Jahrzehnten verndert hat, ber die Hypes, die es da gibt. Ich habe mich, wenn man so will, in dieses Umfeld hin eingeredet und hineingelesen. Aber ich wrde mich niemals als Expertin bezeichnen. Ich will ja auch nicht konkret die Kunstwelt oder den Kunstmarkt heute beschreiben, sondern einen ganz speziellen, fiktiven Maler nmlich Lorenz, den lteren der beiden Brauer-Brder, der durch eine raffinierte Intrige zu einem gefeierten Maler wird. Hatten Sie fr ihn einen bestimmten Knstler als Vorbild? Nicht direkt. Interessiert hat mich aber eine Diskussion, die in der Kunstwelt anscheinend immer wieder aufflammt, die Frage, ob Malerei im traditionellen Sinn nicht total berholt ist. Ob das Malen altmodisch ist, unzeitgem, nicht dem Zeitgeist entspricht. Faszinierend finde ich, dass gleichzeitig jemand wie Gerhard Richter heute so hoch gehandelt wird: Er malt einfach. Und seine Bilder berhren sehr viele Menschen. Das gibt es also auch jetzt noch, nicht nur bei den alten Meistern. Im Roman erfinden Sie ja Kunstwerke und Installationen von fiktiven Knstlern, mit einer sprbaren Lust am Absurden die moderne Kunstwelt hat also Ihre satirische Ader gereizt? Ja! Ich finde, so etwas geht nirgends besser als bei der Kunst, ich muss immer an Des Kaisers neue Kleider denken. Das Subjektive in der Bewertung ist so stark, es fehlen die Richtwerte, an denen man festmachen kann, warum etwas gut ist oder warum etwas nicht gut ist. Da gibt es einen Moment der Behauptung: Seht her, das ist Kunst und ich will dafr soundso viel tausend Euro. Bei Bchern, bei Filmen ist das schon schwieriger, da sind mehr handwerkliche Kriterien zu erfllen.
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Ist auch Lorenz Kunst eine solche Behauptung? Wie gro sein Talent als Maler wirklich ist, lsst der Roman offen. Aber Lorenz ist kein Scharlatan oder Hochstapler: Er hat wirklich eine Vision. Er will etwas erschaffen. Auch wer nichts mit Kunst im weitesten Sinn zu tun hat, kann vielleicht dieses Gefhl nachvollziehen, dieses Gefhl, etwas Bestimmtes machen zu mssen. Und wenn man das auch macht, dann hat das, denke ich, auf jeden Fall eine gewisse Sub stanz auch wenn man nie wei, wie andere Menschen darauf reagieren werden.

Die Geschichte hatte ich sehr schnell im Kopf, den Roman abzugeben war dann schwieriger.
Aber dann steigt Lorenz der Ruhm zu Kopf. Ja, er verirrt sich. Was vielleicht nicht allein seine Schuld ist, er gert auch an die falschen Frderer. An einer Stelle sagt er aber sehr ehrlich: Ganz fr sich allein Kunst erschaffen, das kann er nicht, das hlt er nicht durch. Er ist kein Heiliger, er braucht diesen Blick der anderen. Das ist eine Frage, die mich interessiert: Inwiefern braucht ein Knstler seine Auenwelt, um etwas zu schaffen? Wie notwendig ist dieses Wissen, dass das, was man macht, nicht nur fr einen selbst wichtig ist, sondern fr irgendwen sonst wichtig ist oder wichtig werden kann? Apropos Auenwelt: Ihr erster Roman Adams Erbe hat sich ber 40000Mal verkauft und stand auf der Long list des Deutschen Buchpreises. Wie ging es Ihnen nach diesem erfolgreichen Debt, ist es wirklich so schwierig, wie man sagt, einen zweiten Roman zu schreiben? Ihn zu schreiben nicht die Geschichte hatte ich, nachdem Adams Erbe fertig war, sehr schnell im Kopf, und die musste ich auch schreiben, die musste raus. Aber den Roman abzugeben war dann schwieriger.

Inwiefern? Als ich Adams Erbe, meinen ersten Roman, geschrieben habe, hat niemand darauf gewartet. Ich konnte sozusagen nur gewinnen. Und mir ist so viel Gutes widerfahren mit diesem Buch. Wenn man das zweite Buch schreibt, ist man an einem Punkt, wo man wei: Jetzt kannst du verlieren. Und da gab es schon eine gewisse Angst. Aber dass dieser Druck zu einer Schreibblockade fhrt oder dergleichen, dass man am Schreibtisch sitzt und einfach nichts kommt das gab es bei Ihnen nicht? Nein. Nur schon deshalb, weil ich nicht an einem Schreibtisch sitze. Ich schreibe in meinem Wohnzimmer, auf meinem Sofa, den Laptop auf den Knien. Das Sofa habe ich von einer Freundin geschenkt bekommen, die es irgendwann mal auf dem Flohmarkt gefunden hat. Beim nchsten Buch muss ich es mal polstern lassen, es ist mittlerweile total unbequem, die Federn drcken durch. Was Ihre eigentliche Frage angeht beim Schreiben gibt es natrlich Tage, an denen es schlecht luft und man merkt: Jetzt hat man vierzig Seiten geschrieben, und letztlich ist nur eine davon die Seite, die man haben will. Und dann geht man auf Lschen, und 39 Seiten sind weg. Aber das ist alles ein Prozess, das ndert sich stndig, ist stimmungsabhngig, tagesabhngig. Es gibt Stellen, die flieen einfach heraus, man schreibt einfach nur und ist komplett drin, und dann andere Stellen, bei denen man lange berlegen und ausprobieren muss, um das Richtige zu finden. Aber eine Schreibblockade ich glaube nicht, dass mir das passieren wird, denn die Geschichten sind da, es gibt noch so viele, die ich aufschreiben mchte. Ihr Schreibsofa steht heute in Berlin, aufgewachsen sind Sie in Kln. Der erste Teil von Elsa ungeheuer spielt aber in einem Dorf in der Oberpfalz woher kennen Sie das Landleben so gut? In meiner Kindheit haben wir unsere Familiensommerferien jedes Jahr in einem kleinen Ort in der Oberpfalz verbracht, und auch wenn ich einiges verndert habe, so ist dieser Ort das

Foto: Gaby Gerster/ Diogenes Verlag

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Foto: Gaby Gerster/ Diogenes Verlag

Vorbild fr das fiktive Dorf meiner Geschichte. Gewohnt haben wir immer auf einem Bauernhof, wo im Sommer Zimmer an Feriengste vermietet wurden. Ein Fast-Hotel, wie das Haus der Familie Brauer in Elsa ungeheuer. Ich fand es toll dort, man war die ganze Zeit mit anderen Kindern zusammen oder im Dreck oder mit den Tieren, es gab Ponys, es gab unendlich viele Katzen. Als Kind kommen einem die Sommerferien ja wahnsinnig lang vor, das ist eine gefhlte Ewigkeit, eine Zeit auerhalb der Zeitrechnung. An dieses Gefhl habe ich viel zurckgedacht. Ihr Roman ist bevlkert von tollen, hufig exzentrischen Figuren. Herr Murmelstein zum Beispiel, der den Brauer-Brdern und Elsa als Gutenachtgeschichten immer von seinen Frauenabenteuern erzhlt. Erwachsene, die Kinder ernst nehmen, fr voll nehmen das ist ein Thema, das Sie auch in Adams Erbe schon interessiert hat, nicht wahr? Wenn ein Kind etwas sagt, kann es genauso wahr oder nicht wahr sein, genauso wichtig sein oder nicht wichtig sein, wie wenn ein Erwachsener etwas sagt. Figuren wie das Murmeltier, oder auch Edda Klingmann in Adams Erbe, wissen das: Sie begegnen den Kindern auf Augenhhe, sie versuchen nicht, die Kinder im herkmmlichen Sinn zu erziehen, sondern sie zu strken. Dabei ist jemand wie das Murmeltier keine moralische Instanz, er hat in seinem Leben auch nicht alles richtig gemacht. Aber er versucht, den Kindern auf seine Weise etwas mitzugeben. Ich habe ihn sehr geliebt beim Schreiben. Das Murmeltier ist nicht das einzige Tier in diesem Buch. Besonders ein Bild zieht sich als Leitmotiv durch den ganzen Roman: Wer den Schatten eines Hundes nicht von dem eines Wolfes unterscheiden kann, ist fr immer verloren. Wofr steht dieser Satz? Schatten haben etwas Verzerrtes, Unheimliches an sich, sind nicht recht zu fassen. Bei diesem Bild der zwei Schatten geht es mir um einen Unterschied, den man eigentlich nicht mit den Augen erkennen kann, man muss ihn mit dem Instinkt erfassen. Ganz konkret gibt es im Roman auch diesen kleinen

Kettenanhnger, den Elsa um den Hals trgt, von dem man nie wei, ob es ein Hunde- oder ein Wolfskopf ist. Und das ist die Frage, die sich Karl, der IchErzhler, immer wieder stellt: Ist dieser Mensch mein Freund, oder zerfetzt er mich gleich? Was ist wahr, was ist nicht wahr? Was glaube ich nur, was ist Realitt? Eine zeitlose Frage. Mich interessieren genau die Dinge, die bleiben, die es offenbar schon immer gab, seit es Menschen gibt. Das fesselt mich viel mehr als das, was in diesem Moment gerade aktuell ist, der sogenannte Zeitgeist. Ein schlimmes Wort brigens, ich kriege Pickel, wenn ich das hre. Natrlich ndert sich die Welt, aber so sehr ndert sie sich eben auch nicht. Das Essentielle, diese biblischen Grundsituationen, Grundkon

Buchtipp

288 Seiten, Leinen ISBN 978-3-257-06850-4 Auch als Diogenes Hrbuch und E-Book Erscheint im Mrz

Mich interessieren die Dinge, die bleiben. Natrlich ndert sich die Welt, aber so sehr ndert sie sich eben auch nicht.
stellationen, gab es schon immer und wird es immer geben. Man will ja irgendetwas erfahren, solange man hier ist. Und ich habe das Gefhl, dass ich weiter komme im Leben, wenn ich mich mit dem Bleibenden beschftige. Und nicht einfach mit dem letzten Schrei, der nach krzester Zeit schon wieder veraltet ist. Im Roman spielt ein Gemlde von Rembrandt eine wichtige Rolle, ein eher unbekanntes Bild: Andromeda, an den Felsen gekettet. Man kann sich heute ohne weiteres wiedererkennen in diesem Bild, das 380 Jahre alt ist. Und wie viel lter noch ist die Sage von Andromeda aus der griechischen Mythologie. Ein einsames, verlassenes Mdchen, das verzweifelt, das untrstlich ist das gab es immer und wird es immer geben. Natrlich ndern sich die Zutaten und die Blickwinkel und die Mglichkeiten, aber wenn man genau hinschaut: Das Eigentliche bleibt. mdw

Elsa, das Mdchen mit den Streichholzarmen, dem rotzfrechen Mundwerk, den extravaganten Kleidern fr Lorenz, den Knstler, und seinen Bruder Karl ist ihr Name gleichbedeutend mit Schicksal. Doch was ist am Ende strker Ruhm? Rausch? Rache? Oder die Liebe? Zrtlich und schonungslos erzhlt Astrid Rosenfeld von einer verrckten Kindheit auf dem Land und vom Glamour und den Perversionen der modernen Kunstwelt.

Diogenes Taschenbuch detebe 24221, 400 Seiten Erscheint im April

Seine Familie kann man sich nicht aussuchen. Die Liebe seines Lebens auch nicht. Doch man kann so sehr lieben, dass die Geschichte dieser Liebe zu einem kostbaren Erbe wird. Adam Cohen ist 1938 achtzehn Jahre alt, Edward Cohen wird um das Jahr 2000 erwachsen. Zwei Generationen trennen sie aber eine Geschichte vereint sie. Von der Macht der Familienbande und der Kraft von Wahlverwandtschaften erzhlt dieses Debt, und davon, dass es nur einer Begegnung bedarf, um unser Leben fr immer zu verndern.

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Ihr Kindheitstraum war die Schauspielerei. Nach dem Abitur verlie Astrid Rosenfeld ihre Heimatstadt Kln und ging fr zwei Jahre nach Kalifornien, um Theater zu spielen. Anschlieend begann sie ein Schauspielstudium in Berlin, das sie jedoch schnell wieder abbrach aus Mangel an Talent und Leidenschaft, wie sie selber sagt. Durch einen Zufall landete sie dann beim Film, hinter der Kamera, als Casterin. Auf der Suche nach Darstellern, unter anderem fr Detlev Bucks Kinofilm Knallhart, lernte sie auf den Straen Berlins die skurrilsten Gestalten kennen, absonderliche Begegnungen, von denen sie noch heute zehrt und die vielleicht auch die groe Vielfalt ihrer Romanfiguren erklren.

Astrid Rosenfeld im Portrt


In einem Interview mit der Tageszeitung sagte sie vor einem Jahr: Als Schriftstellerin sehe ich mich noch nicht. Vielleicht muss man dazu mindestens zwei Bcher geschrieben haben. Nach ihrem Debtroman Adams Erbe, der 2011 fr den Deutschen Buchpreis nominiert war und in zehn Sprachen bersetzt wurde, erscheint im Mrz Elsa ungeheuer. Einblicke in das Leben der Schriftstellerin Astrid Rosenfeld.

Astrid Rosenfeld Adams Erbe


Roman Diogenes

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Foto: Gaby Gerster/ Diogenes Verlag

Buchcover von links oben, im Uhrzeigersinn: Die koreanischen, norwegischen, polnischen, spanischen und niederlndischen Ausgaben von Astrid Rosenfelds Erstling Adams Erbe.

Wo ich schreibe
Ich schreibe auf einem blauen Sofa, das meine Freundin Isa vor Urzeiten gekauft hat. Irgendwann ist es in meinen Besitz bergegangen. Der Samt ist total zerschlissen, die Sprungfedern kommen raus, und viele Leute haben sich schon die Hosen daran aufgeratscht. Dennoch habe ich auf dem Sofa Adams Erbe geschrieben und Elsa ungeheuer. (Auerdem habe ich keinen Schreibtisch und nur einen Klappstuhl.) Als ich umgezogen bin, habe ich kurz berlegt, ob ich es entsorgen soll die Mbelpacker haben sich regelrecht davor geekelt , und es dann doch nicht bers Herz gebracht. Eins ist sicher: Es hat viel erlebt, mein Sofa. Irgendwann werde ich es neu polstern lassen. Das wird teurer als drei neue Sofas, habe ich mir sagen lassen. Aber das ist mir egal.

Zum Schreiben braucht Astrid Rosenfeld neben ihrem Sofa noch etwas: Zigaretten. Das Gute an einer intensiven Schreibphase ist, dass viele Zigaretten im Aschenbecher verqualmen ungeraucht.

Buchtrailer
Hren und sehen Sie selbst, was Astrid Rosenfeld ber ihren neuen Roman Elsa ungeheuer und ihr Leben in Berlin zu erzhlen hat.

Foto oben: Gaby Gerster/ Diogenes Verlag; Foto Mitte: Daniel Kampa/Diogenes Verlag; Foto unten: Claudia Below/SRF

Astrid Rosenfelds Sofa in Berlin, ihr Schreibplatz

77 Lesungen in einem Jahr


Auch nach so vielen Veranstaltungen hat Astrid Rosenfeld noch Lampenfieber vor jeder Lesung. Ihre erste groe Lesereise fhrte sie 2011 quer durch Deutschland, sterreich und die Schweiz. Jeden Tag ein anderer Ort, jeden Tag neue Menschen. Irgendwann wei man gar nicht mehr, wo man ist, alles fliet ineinander. Was bleibt, ist die Erinnerung an besondere Begegnungen und Gesprche und eine seltsame Erfahrung: Ich habe festgestellt, dass ich in Zgen nichts machen kann, das ist erschreckend, ich kann weder schreiben noch lesen. Ich kann wirklich nichts machen, auer Musik hren und aus dem Fenster gucken. Zum Schreiben braucht sie eben doch ihr Sofa.
Die allererste Lesung in Zrich, Theater Neumarkt, April 2011

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Vorabdruck Astrid Rosenfeld

Elsa ungeheuer
Ein kleines Dorf in der Oberpfalz, bevlkert von absonderlichen, aber liebenswerten Figuren. Es beginnt mit einer Tragdie: Lorenz und Karl sind noch Kinder, als ihre geliebte Mutter Hanna in den Tod springt Hanna, die nicht ganz von dieser Welt war. Doch es dauert nicht lange, und ein anderes weibliches Wesen bannt die Aufmerksamkeit der beiden Brder, und das wird sie auch viele Jahre spter noch tun. Ein Auszug aus Astrid Rosenfelds zweitem Roman Elsa ungeheuer.

r manche Menschen scheint die Erde einfach nicht der rechte Ort zu sein, und meine Mutter Hanna war so ein Mensch. In dem kleinen oberpflzischen Dorf, in dem wir lebten, betrachtete man die Sache nchterner und nannte sie einfach eine Verrckte. Natrlich uerte man dergleichen nur hinter vorgehaltener Hand. Aber die vorgehaltene Hand war nicht mehr als eine Geste. Die Worte drangen laut und deutlich an unsere Ohren. Mit sechzehn hatte Hanna Stimmen gehrt. Mit siebzehn durfte sie die Psychiatrie wieder verlassen und mit achtzehn die Neuroleptika absetzen. brig
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blieb eine grne Mtze, die ein Arzt ihr geschenkt hatte. Auch noch zwlf Jahre spter thronte sie Sommer wie Winter auf Hannas Haupt. Ein Talisman. Vor elf Tagen verschwand die grne Mtze, und Hanna Brauer, geborene van Dohl, zog sich eine rosa Unterhose ber den Kopf und sprang vom Balkon. Mein Vater Randolph Brauer vermietete vierzehn Fremdenzimmer, die schnsten im Ort. Unser Haus war fast so etwas wie ein Hotel. Zum Haus gehrten eine Scheune, ein Stall, eine Koppel, die drei Ponys beherbergte, und ein Garten mit Gemsebeeten, an dessen uerem Rand der Mhlbach floss. Eine kleine Br-

cke, bestehend aus drei dunkelbraunen Holzbrettern und einem wackligen Gelnder, spannte sich ber den 1,50 Meter breiten Bach und verband unseren Garten mit der Hauptstrae. Im Herbst und im Winter arbeitete mein Vater in der Kartoffelchips-Fabrik, die auf halber Strecke zwischen Dorf und Stadt lag. Im Frhling reisten die ersten Gste an, und im Sommer platzte unser Haus aus allen Nhten. Vor vielen Jahren hatten auch Hanna van Dohl und ihr Vater die Sommerferien bei uns verbracht. Herr van Dohl fuhr Ende August zurck nach Den Haag, Hanna jedoch blieb in der Oberpfalz und heiratete Randolph Brauer.

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Illustration: Kasia Jackowska

Manchmal sperrte sich Hanna tagelang in ihr Schlafzimmer ein und weinte. Manchmal berkam sie der Drang, seltsame Dinge zu tun, etwa nackt auf der Brcke zu stehen und unreifes Gemse in den Mhlbach zu schmeien. Sie hasste die Ponys und liebte den Esel. Bevor meine Eltern heirateten, hatten die vier Tiere zusammen in der Koppel gelebt, aber Hanna glaubte, dass die Ponys den Esel qulen wrden, und bestand darauf, ihn ins Haus zu holen. Randolph Brauer war ein bodenstndiger Fast-Hotelier und Saisonarbeiter, aber mehr als alles andere war er Hannas Mann, und so bekam der Esel ein Zimmer im Erdgeschoss. Das war noch vor unserer Geburt gewesen. Fr meinen lteren Bruder Lorenz und mich war es das Normalste der Welt, dass ein Esel im Haus wohnte. Und niemals htten wir die Geschichten, die unsere Mutter ber die schrecklichen Ponys erzhlte, in Zweifel gezogen. Sie mgen ihn nicht, weil er anders ist. Als der Esel noch bei ihnen leben musste, haben sie ihn gezwickt, die ganze Nacht. Mit den Zhnen. Wenn er trotz der Schmerzen einmal eingeschlafen ist, haben die Ponys ihm furchtbare Dinge ins Ohr geflstert und sie in seine Trume geschickt. Was fr furchtbare Dinge? Hunde, die nur aus Knochen bestehen und einem bei lebendigem Leib die Nieren rausreien. Oft berlegte mein Vater, ihr zuliebe die drei Tiere abzuschieben. Aber in dem bebilderten Prospekt des hiesigen Tourismusbros pries man unser Haus als Ponyhof Brauer an. Viele Familien mit Kindern verbrachten tatschlich einzig und allein wegen der zwei braunen und des einen schwarzen Ponys ihre Ferien bei uns. Hannas toter Krper wurde nach Den Haag transportiert. Seit ihrer Geburt wartete dort in der Familiengruft der van Dohls ein Platz auf sie. Mein Vater fuhr mit dem Zug hinterher und lie Lorenz und mich in der Obhut unserer Haushlterin Frau Kratzler und unseres Dauergastes Herr Murmelstein zurck. So wie in anderen Familien hssliche Kuckucksuhren von Generation

zu Generation weitergegeben werden und es trotz seiner Scheulichkeit niemand wagt, das Erbstck zu entsorgen, wurde bei uns Frau Kratzler durchgereicht. Wann Frau Kratzler in den Besitz der Brauers bergegangen war, wusste keiner so genau. Es lebte niemand mehr, der sich an eine Zeit ohne sie erinnern konnte. Frau Kratzler selbst hllte sich in Schweigen. Ich glaube, einfach nur, um sich interessant zu machen. Lorenz und ich vermuteten, dass sie eine der ltesten Frauen, wenn nicht sogar die lteste Frau der Welt war. Sollten wir sie eines Tages erben, dann wrden wir sie an einen Zirkus oder ein Museum verkaufen.

Wer den Schatten eines Hundes nicht von dem eines Wolfes unterscheiden kann, ist fr immer verloren.
Als wir Frau Kratzler diesen Plan unterbreiteten, haute sie uns mit der flachen Hand auf den Hinterkopf. Sie haute uns manchmal, oder besser gesagt, sie versuchte es, denn sobald sie ausholte, rannten wir davon. Allerdings hatten wir gedacht, dass ihr die Sache mit dem Zirkus gefallen wrde, und so traf uns ihr Schlag unvermutet. Lauf, Karl!, schrie mein Bruder aus dem Fenster. Ich stand im Garten und hatte die Kratzlerin nicht kommen sehen. Dieses Mal drohten mir keine Prgel, sondern der Kamm, den sie in ihrer Rechten hielt. Nur meine Mutter durfte meine strrischen Haare brsten, und meine Mutter war seit elf Tagen tot. Etwas, das an das Nest eines expressionistischen Vogelprchens erinnerte, zierte meinen Kopf. Frau Kratzler hatte panische Angst, dass mich Luse befallen knnten. Schneller, Karl!, rief Herr Murmelstein das Murmeltier, wie Hanna ihn getauft hatte aus einem anderen Fenster. Nur wir vier waren zu Hause, smtliche Sommergste spazierten an die-

sem Julinachmittag durch den Bayerischen Wald oder sonnten sich am Stausee. Lauf!, schrie Lorenz noch einmal. Ich rannte, so schnell ich konnte. Die Innenseiten meiner speckigen Oberschenkel rieben aneinander, es brannte frchterlich. Frau Kratzlers Entschlossenheit, meine Haare vor einer Luseplage zu schtzen, verlieh ihr ungeahnte Krfte. So hechelten wir durch den Garten, ein dicker achtjhriger Junge und die vielleicht lteste Frau der Welt. Lassen Sie doch das Kind in Ruhe, Kratzler, Sie bse Person. Das Murmeltier und unsere Haushlterin verachteten einander zutiefst und gaben sich wenig Mhe, das zu verbergen. Das Murmeltier lebte schon seit zehn Jahren bei uns. Eigentlich hatte er sich damals nur auf der Durchreise befunden, aber dann krachte mitten auf der Hauptstrae ein Cabrio frontal in seinen Opel Admiral, und der Wagen erlitt einen Totalschaden. Das Murmeltier deutete den Unfall als Fgung des Schicksals und blieb in unserem Dorf. Seither wohnte er in einem Zimmer im oberen Stockwerk, und der kaputte Opel Admiral verrottete in unserer Scheune. Das Murmeltier war ber sechzig, seine Haare grau, und oben links fehlten ihm drei Zhne: der Schneidezahn, der Eckzahn und der daneben. In der Lcke steckte meist ein qualmender Zigarrenstumpen. Er hatte die ganze Welt bereist und doch nichts von ihr gesehen. Schuld an diesem Versumnis waren die Frauen. Tausende von Frauen, die das Murmeltier in ihre Schlafgemcher und Hotelzimmer gelockt hatten. Zwischen ihren Beinen verga er all die Plne und Ziele, die ihn einst dazu bewogen hatten, seine Koffer zu packen. Jahrzehnte spter kam die Nacht, in der er zwar wollte, aber nicht mehr konnte. Weder die vollsten Lippen noch die geschicktesten Hnde brachten seinen Schwanz wieder zum Stehen, und auch kein Arzt. Das Leben verlor augenblicklich seinen Sinn, und so machte er sich auf den Weg zurck zum Ausgangspunkt seiner Reise einem Ort an der sterDiogenes Magazin

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reichischen Grenze, nicht grer als unser Dorf , in der Hoffnung, dort seine ursprnglichen Wnsche und Trume wiederzufinden. Getrieben von einer ungeheuren Wut auf alle Weiber dieser Erde raste er mit 140 Stunden kilometern ber unsere Hauptstrae. Der Fahrer des entgegenkommenden Autos befand sich, ebenfalls die Geschwindigkeitsbegrenzung missachtend, nach einem berholmanver auf der falschen Spur. Beide blieben wie durch ein Wunder unverletzt. Es war das Internationale Jahr der Frau, das Jahr, in dem Bill Gates und Paul Allen Microsoft grndeten, das Jahr, in dem der Vietnamkrieg endete und laut Berechnung der Zeugen Jehovas das letzte Jahr berhaupt. Aber in unserem Dorf ging 1975 als das Jahr des Unfalls in die Annalen ein. Dafr sorgte mehr noch als das Murmeltier der zweite Protagonist des Geschehens: Viktor Janneck, ein junger Schweizer Privatier. Auch die berreste seines roten Cabrios Mercedes Roadster 300 SL fanden einen Platz in unserer Scheune. Viktor verbrachte eine Woche in der Oberpfalz. Am achten Tag verschwand er in einem ADAC-Leihwagen und nahm Mathilde, die schnste Frau des Dorfes, mit. Dass Mathilde Grhler, geborene Wiesinger, bereits verheiratet war und nicht nur drei Koffer, sondern auch ihre einjhrige Tochter im Auto verstaute, bereicherte die Angelegenheit um weitere pikante Details. Obwohl es nur zwei Augenzeugen gegeben hatte meine schwangere Mutter, die gerade in dem vierzig Zentimeter tiefen Mhlbach planschte, und Mathildes Mutter Frau Wiesinger, die Wirtin des Jagdhofes , schilderte jeder Dorfbewohner den Unfall so, als wre er an diesem Junitag dabei gewesen. Selbst wir Kinder erzhlten Jahre spter den Sommergsten die Geschichte mit einer solchen Inbrunst, dass sie stndig verwirrt nachfragten: Und wann war das? Und wie alt bist du? Der Versuch, ber das Salatbeet zu springen, schlug fehl. Ich stolperte und knallte hin. Mit einem Sthnen bckte sich Frau Kratzler ber mich und zckte den Kamm. Ich war weder
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schnell noch stark, aber ein Meister im unkontrollierten Wild-um-sich-Treten. Angefeuert von meinem Bruder und dem Murmeltier strampelte ich, bis die Kratzlerin aufgeben musste. Karl, heute Abend gibt es kein Essen. Du bringst das arme Herzjesulein wieder zum Weinen. Ein Junge mit so schlechtem Benehmen, Herr im Himmel. Das Herzjesulein weinte laut Frau Kratzler stndig wegen Lorenz und mir. Wir haben ihr das natrlich nie geglaubt. Jemand, der keine einzige Trne vergiet, wenn man ihm einen Haufen Ngel durch die Hnde bohrt, fngt ganz bestimmt nicht an zu heulen, nur weil zwei Kinder ein paar Dummheiten machen. Frau Kratzler warf den Kamm nach mir, er prallte an meinem Rcken ab. Das Murmeltier applaudierte. Karl, sie hat kapituliert. Du hast sie kleingekriegt.

Das Murmeltier hatte die ganze Welt bereist und doch nichts von ihr gesehen. Schuld an diesem Versumnis waren die Frauen.
Kein Essen! Auch fr Sie nicht, Herr Murmelstein. Damit wir uns verstanden haben!, brllte sie zu seinem Fenster hoch. Niemand will Ihr Essen, Kratzler!, schrie er zurck, und sein Bass war um einiges eindrucksvoller als ihr schrilles Gekeife. Lorenz und ich hockten auf dem wackligen Gelnder der Brcke und warteten auf das Murmeltier. Die Kratzlerin hatte ihre Drohung wahr gemacht und nicht gekocht. Daher fhrte uns das Murmeltier an diesem Abend aus. In unserem Dorf gab es eine einzige Gaststtte. Den Jagdhof der Wiesingers auf der gegenberliegenden Straenseite. Zweiundvierzig Kinderschritte von der einen bis zur anderen Haustr. Glaubst du wirklich, dass sie es getan hat?

Seit elf Tagen spekulierten Lorenz und ich darber, was mit Hannas grner Mtze geschehen war, und wir hatten den Verdacht, dass Frau Kratzler sie einfach entsorgt haben knnte. Wahrscheinlich, sagte Lorenz ernst. Wie hat sie es wohl gemacht? Nachts. Sie ist ins Schlafzimmer geschlichen, hat die Mtze geklaut und sie im Wald verbrannt. Obwohl wir dieses Gesprch in der vergangenen Woche dutzende Male gefhrt hatten, hing ich an seinen Lippen. Lorenz war zwei Jahre lter als ich, einen Kopf grer und viele Kilos leichter. Er war mein Beschtzer, mein Freund, mein Vorbild. Ein fetter Junge wie ich, der seine Fettheit weder mit Kraft noch mit einem besonderen Talent wettmachen konnte, war das geborene Opfer fr den Zorn und die Langeweile der Dorfkinder. Nur meinem Bruder hatte ich es zu verdanken, dass die anderen mich meistens in Ruhe lieen. 47 Geweihe, ein ausgestopftes Wiesel und 32 Fotografien zierten die Wnde des Jagdhofs. Die meisten Bilder zeigten Mathilde. Einerseits empfand die alte Wiesinger eine Wut auf ihre schne Tochter, die nicht nur ihre Eltern und die Heimat, sondern auch einen gehrnten Ehemann zurckgelassen hatte. Andererseits war sie mchtig stolz auf Mathilde, die sich immerhin einen steinreichen, wohlerzogenen jungen Schweizer geangelt hatte. Auf jedem der Bilder lachte die Wiesinger-Tochter. Sie lachte in Schwarzwei, in Farbe, als Kind, als Mdchen, als Braut. Selbst ihr zweidimensionales, stummes Lachen war ansteckend. Ein Blick gengte, und schon schnellten die Mundwinkel des Betrachters nach oben. Das Hochzeitsfoto stach mit seinem goldenen Rahmen besonders hervor. Mathildes Kleid konnte nicht verbergen, dass sie bereits schwanger war, als sie Hubertus Grhler, dem Direktor der Grundschule, das Ja-Wort gab. Die Braut lacht, der Brutigam starrt etwas unsicher in die Kamera, und neben ihnen halb abgeschnitten und trotzdem ganz berflssig steht Gustav Grhler, Hubertus Bruder.

Am Stammtisch steckte man die Kpfe zusammen. An der Theke redeten Pfarrer Lbbe und der Dorfarzt Doktor Grievenhast hektisch aufeinander ein. Etwas lag in der Luft. Die sonst so lauten Begrungen blieben aus. Sobald wir saen, eilte die alte Wiesinger herbei. Herr Murmelstein und meine armen, armen Halbwaisen, seufzte sie und streichelte Lorenz ber den Kopf. Ihre Hand wanderte zu meinem Haupt und verkrampfte augenblicklich beim Kontakt mit meinen Haaren. Haben Sie es schon gehrt?, fragte die Wirtin und wischte sich die Hand an der Schrze ab. Was gehrt, Frau Wiesinger? Mathilde ist hier. Wo?, fragten wir drei wie aus einem Mund. Bei den Grhlers. Hat sie den Schweizer verlassen? Herr Murmelstein, wo denken Sie denn hin? Nein, ganz im Gegenteil. Viktor und Mathilde wollen um die Welt segeln. Es geht um das Kind, es wird bei Hubertus und Gustav bleiben. Was soll denn die kleine Elsa auch auf so einem Schiff? Sie werden lange un ein Jahr, vielleicht terwegs sein zwei. Wir gaben unsere Bestellung auf. Guten Abend. Darf ich? Doktor Grievenhast deutete auf den freien Stuhl. Natrlich, Doktor. Haben Sie es schon gehrt? Mathilde? Grievenhast nickte. Damit wren wir beide die einzigen Mnner in diesem Raum, die nichts zu befrchten haben, Murmelstein. So? Was meinen Sie damit? Wenn das Mdchen rote Elsa Haare hat, wei doch jeder sofort, wer der Vater ist. Sein Blick schweifte zu dem rothaarigen Schuster und Sattelmacher Fred Nesshauer. Oder eine Hakennase wie unser Bcker oder ein grnes und ein braunes Auge wie der Michi. Das Murmeltier legte seine Stirn in Falten. Alle hier? Der Doktor lchelte bse. Sie kannten unsere Mathilde nicht.

Nein, nur flchtig. Ein paar Tage nach meiner Ankunft fuhr sie ja schon mit dem Schweizer davon. Das Murmeltier besah sich die jugendliche Mathilde, die, eine schwarze Katze im Arm wiegend, ber ihm hing. Und Sie? Sie haben der Versuchung widerstanden? Natrlich, sagte Grievenhast ernst. Gut fr Sie. Oder auch nicht so gut. Wer wei, was Ihnen entgangen ist. Was wiegt vergangenes Entgangenes gegen einen gegenwrtigen ruhigen Pulsschlag? Wenigstens muss ich mir jetzt nicht die Hosen vollmachen wie alle anderen hier. Auer Ihnen, Murmelstein.

Elsa, das Ungeheuer. Lorenz und mich ernannte sie zu ihren Gefhrten, und wir drei lebten glcklich zusammen bis ans Ende unserer Tage.
Vergessen Sie den Pfarrer nicht Mit ihm drften wir immerhin drei furchtlose Mnner sein. Sie kannten unsere Mathilde nicht, wiederholte der Doktor. Ich frchte mich auch nicht, sagte Lorenz. Warum soll ich vor einem Mdchen Schiss haben? Der Doktor lachte. Natrlich, und dein Bruder sicher auch nicht. Ich schwieg. Ich war mir da nicht so sicher, wenn selbst der Schuster und der Bcker Angst hatten. Frau Wiesinger kam mit unseren Getrnken. Seit zehn Jahren habe ich Mathilde und meine Enkeltochter nicht gesehen, und jetzt kommen sie auch noch zu spt. Sie sollten schon lngst hier sein. Die Wirtin knallte die Glser auf den Tisch. Meine Cola schwappte ber. Dann ging die Tr auf. Gustav Grhler stand im Raum. Den linken Arm in die Hhe gereckt, ein blutgetrnktes Taschentuch um die Hand gewickelt. Schlagartig verstummten alle Gesprche. Grievenhast, rief Gustav und steuerte auf unseren Tisch zu.

Zwei Blutperlen tropften in die Cola-Pftze. Was ist denn passiert? Versuchen Sie, Wlfe zu zhmen?, fragte der Doktor und besah sich die Fleischwunde. Wlfe? Nein. Das war Elsa. Ein Schauer durchfuhr meinen Krper. Elsa. Man frchtete sie also zu Recht. Ich sah Lorenz an, auch er schien beeindruckt zu sein. Gustav Grhler, der Bruder unseres Schuldirektors Hubertus Grhler, war nicht irgendein Mann, er war Sportlehrer am stdtischen Gymnasium und Marathonlufer. Muskuls und verdammt schnell. Und wo ist meine Tochter?, fragte die alte Wiesinger aufgebracht. Mathilde und Hubertus versuchen, das Ungeheuer aus dem Badezimmer zu locken. Sie hat die Tr verriegelt. Whrend sich immer mehr Menschen um unseren Tisch drngten, entstand vor meinen Augen das Bild des Mdchens, das Gustav Grhlers Hand zerfetzt hatte: Ihre Eckzhne waren spitz, in den Mundwinkeln klebte Blut. Sie war noch schner als ihre Mutter. Eine Mischung aus Catwoman, Poison Ivy und ein paar namenlosen Vampirinnen. Sie schlief in Baumkronen und ernhrte sich von Hhnern, denen sie bei lebendigem Leibe die Kpfe abriss. Elsa, das Ungeheuer. Lorenz und mich ernannte sie zu ihren Gefhrten, und wir drei lebten glcklich zusammen bis ans Ende unserer Tage. Dann werde ich jetzt hingehen, sagte die Wirtin und zitierte ihren Mann aus der Kche. Er nahm den Befehl kochen und servieren, bis sie wieder da sei mit einem Kopfnicken entgegen. Wir alle warteten vergeblich. Weder die alte Wiesinger noch Mathilde noch Elsa tauchten auf. Kurz vor Mitternacht lutete der Wirt die letzte Runde und machte dicht. Es war die erste Nacht seit Hannas Sprung, in der Lorenz und ich nicht um unsere tote Mutter weinten. Elsa beherrschte unsere Gedanken.

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Joey Goebel, 1980 in Kentucky geboren, wo er noch heute lebt, hat nach seiner furiosen Medien satire Vincent, dem tragikomischen Popmanifest Freaks und seiner Great American Novel Heartland einen neuen Roman geschrieben, Ich gegen Osborne, mit dem er der Partygesellschaft den Stecker zieht. Ein Buch fr alle, die ihre Schulzeit nicht als glcklichste Zeit ihres Lebens bezeichnen wrden. Solange sich junge Erzhler finden wie Joey Goebel, ist uns um die Zukunft nicht bange. Die Welt, Berlin

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Foto: Isolde NN Ohlbaum

Grovater und die Bleistiftfabrik


Joey Goebels Grovater war exzentrisch und impulsiv. Alles war ihm zuzutrauen. Hartnckig versuchte der Bleistiftfabrikant, den Enkel vom Schreiben abzuhalten und ihn fr seine Nachfolge zu gewinnen. Und Goebel wehrte sich ebenso hartnckig dagegen. Wieso gerade die fehlende Untersttzung des Grovaters fr die Karriere des Enkels wichtig war, erzhlt der amerikanische Autor hier.

Joey Goebel

ie kam es, dass ein unbekannter Vierundzwanzigjhriger aus Kentucky vom renommierten Diogenes Verlag verffentlicht wird? Sieben Jahre nachdem Diogenes es mit mir und meinem ersten Roman Vincent versucht hat, muss ich meinem Schicksal danken, dass es mich so wohlwollend unter seine Fittiche nahm. Doch ehe die Glcksgttin sich auf meinen Scho setzte, musste ich erst einmal schreiben und schreiben, was bedeutete, dass ich die Zeit zwischen zwanzig und dreiig in der ich eigentlich die Arme um das Leben htte schlingen und zudrcken sollen, bis etwas Lustiges dabei herausgesprungen wre damit zubrachte, meine tragikomischen Geschichten in den Computer zu tippen. Und auch wenn letztlich mehrere Faktoren dazu fhrten, dass ich Schriftsteller werden wollte, so war doch der wichtigste Faktor ein Mann, der seinen Dreiteiler immer erst zur Schlafenszeit wieder auszog, der htte reich sein knnen, wenn er nicht die Hlfte seiner Einknfte auf der Pferderennbahn verwettet htte, und der mir sagte, ich ver-

geudete mein Leben, wenn ich nicht in seiner Bleistiftfabrik arbeiten wrde: mein Grovater. Grovater war ein guter Mensch. Das muss ich klarstellen. Doch die Leute (mich eingeschlossen) frchteten sich vor ihm, weil er so ungeniert exzentrisch und pathologisch impulsiv war, dass er so wirkte, als sei ihm zu jedem x-beliebigen Zeitpunkt wirklich alles zuzutrauen. Nicht selten schlug er seinem Gegenber whrend eines Gesprchs grundlos ins Gesicht, um sich anschlieend wortreich zu entschuldigen und dem Betreffenden am nchsten Tag einen Korb Tomaten zu schicken. Er war auch dafr bekannt, aus unerfindlichen Grnden Frauen mit beiden Hnden am Schdel zu packen. Das machte er hauptschlich in Restaurants und an Busbahnhfen. (Ich wei nicht, warum wir ihn nie zu einem Arzt geschickt haben.) Doch wenn man darber hinwegsah, wie merkwrdig er sein konnte, entdeckte man ein auerordentlich mitfhlendes Herz. Beispielsweise war er bemerkenswert gut zu seinen Mitarbeitern, und zu er-

leben, wie er mit ihnen umging, machte groen Eindruck auf mich. Und doch war er ein ungewhnlicher Mensch. Fr mich war das geradezu zwangslufig, weil er aus einer ungewhnlichen Familie stammte. Ich habe zwar keine verlsslichen Informationen ber meine Vorfahren, aber soweit ich wei, stammte der Vater meines Grovaters aus Frankfurt am Main. Nachdem Urgrovater zum Politstar aufgestiegen war, musste er Deutschland verlassen, weil er mit der Frau seines Chefs geschlafen hatte, einem seinerzeit mchtigen Regierungspolitiker, dessen Namen ich nicht kenne. Urgrovater wurde nach Kentucky verbannt, wo er Lndereien beaufsichtigen sollte, die seinem Arbeitgeber gehrten. Das war also seine Strafe: in Kentucky zu leben. Natrlich tat Urgrovater nicht, wie ihm geheien. Stattdessen beschloss er, sich in der Hauptstadt des Bundesstaates niederzulassen (die zufllig Frankfort hie), wo er sich mit William Goebel zusammentat, dem fhrenden Politiker der Demokratischen Partei,
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Illustration: Paul Flora

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der angeblich unser Cousin war. Wie es heit, stieg Urgrovater rasch in der Partei hierarchie auf, whrend Cousin William kurz davorstand, Kentucky zu regieren. Leider fllt Gouverneur Goebel die zweifelhafte Ehre zu, der einzige Gouverneur der Vereinigten Staaten zu sein, der whrend seiner Amtszeit ermordet wurde. Er war nur vier Tage Gouverneur. Da Urgrovater arbeitslos war, zog er nach West-Kentucky, wo er eine Bleistiftfabrik aufbaute (die Grnde sind mir unbekannt), heiratete und schlielich 1908 meinen Grovater zeugte. Als ich 1980 das Licht der Welt erblickte, war Grovater eine legendre Gestalt, von der ich hufig hrte, die ich aber selten sah. Im Alter hatte er sich zurckgezogen und verlie nur noch gelegentlich sein Haus auf dem Lande, um auf die Rennbahn zu gehen oder in Gaststtten wildfremden Menschen Blumen aus seinem Garten zu schenken. Meine Eltern luden ihn zwar regelmig an Feiertagen ein, doch meist sagte er ihnen: Danke, aber ich beabsichtige, mir ber Weihnachten im Krankenhaus die Fden ziehen zu lassen. Das war kein Scherz; er ging mit Begeisterung ins Krankenhaus. Als ich ein Teenager war, wurde er in meinem Leben prsenter. Er hoffte, mich zu seinem Nachfolger in der Bleistiftfabrik heranzuziehen, da er unzufrieden mit der Arbeit war, die sein selbstmordgefhrdeter Neffe leistete, der einige Jahre zuvor die Leitung bernommen hatte. Die Hoffnung, dass mein Vater das Familiengeschft bernehmen wrde, hatte Grovater aufgegeben, als Vater ihm Jahrzehnte zuvor klargemacht hatte, dass er eine Laufbahn als Jazzsaxophonist anstrebte. Irgendwann nannte mich Grovater seine letzte Hoffnung, doch ich hatte kaum Interesse an seiner Bleistiftfabrik. Die Jahre auf der Highschool verbrachte ich hauptschlich damit, ber dermatologische Makel nachzugrbeln, mir Platten von Screeching Weasel anzuhren und Mdchen-Basketballspiele zu besuchen. Grovater lie nicht locker, doch meine Reaktion war immer dieselbe: Tut mir leid, Pappaw, aber es muss im Leben mehr geben als Bleistifte.
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Dieses mehr entdeckte ich, als ich mit dem Studium begann und als Hauptfach Englisch whlte. Ich besuchte ein winziges katholisches College in Owensboro, Kentucky, der Barbecue-Hauptstadt der Welt. Auf diesem College geriet ich unter den Einfluss einiger charismatischer Englisch-Professoren, die sich in den Seminaren die meiste Zeit ber ihre Kollegen lustig machten. Whrend der Frhjahrsferien ich hatte gerade Sherwood Andersons Roman Winesburg, Ohio gelesen, der von grotesken, einsamen Menschen handelte, die in der titelgebenden Kleinstadt still vor sich hin litten , beschloss ich, Schriftsteller zu werden. Sobald Grovater von meinem Entschluss hrte, sagte er mir, ich knnte meine Zeit besser nutzen, wenn ich

Tut mir leid, Pappaw, aber es muss im Leben mehr geben als Bleistifte.
den ganzen Tag im Sand spielen wrde. Ich htte ihn fr verstndnisvoller gehalten, schlielich war er selbst ein eifriger Leser; allerdings verschlang er am liebsten angestaubte Konservationslexika. Dass er den von mir gewhlten Weg ablehnte und steif und fest behauptete, ich wrde es als Schriftsteller nie zu etwas bringen, wurde fr mich zu einem zentralen Motivationsfaktor: Ich wrde beweisen mssen, dass er sich irrte. Whrend meines Studiums gerieten wir stndig aneinander. Grovater behauptete, Schriftsteller seien die Sorte Leute, die ein Hosenbein zu kurz tragen. (Ich wei zwar immer noch nicht genau, was das heit, glaube aber, er wollte damit andeuten, dass er Schreiben fr einen weibischen Beruf hielt.) Ich revanchierte mich, indem ich Grovater sagte, Fllfederhalter seien bessere Schreibutensilien als Bleistifte. Grovater sagte mir, dass ich als Schriftsteller Erfolg haben wrde, sei so unwahrscheinlich, dass ich mich lieber gleich vom nchsten Hhnerstall strzen solle. Er sagte, wenn ich die Bleistiftfabrik bernhme, wrde ich

es nicht bereuen, weil die dort benutzten Substanzen meine Samenproduktion verbessern wrden. (Keine Ahnung, woher er das hatte.) Einmal schrie ich ihn an: Fller muss man wenigstens nicht anspitzen! Das krnkte ihn, und ich hatte danach ein schlechtes Gewissen, obwohl er mich mittlerweile in aller ffentlichkeit die besoffene Enttuschung nannte. (Er nahm an, ich htte mich dem Alkohol ergeben, da alle Schriftsteller Trinker seien.) Zwei Jahre nach meinem Studien abschluss und fnf Jahre nachdem ich begonnen hatte, mich ganz dem Schreiben zu widmen bekam ich einen wundersamen Anruf der Diogenes Lektorin Anna von Planta. Sie hatte zufllig auf der Frankfurter Buchmesse von meinen ersten beiden Romanen gehrt. (Die in Amerika ein Kleinverlag verffentlicht hatte, den mein Grovater umgehend als ein Haufen einsamer schwuler Pornographen abtat, weil der Verlag in San Francisco beheimatet war.) Auf dieser Buchmesse vereinbarte Anna einen Termin mit dem europischen Agenten meines amerikanischen Verlags. Dieser Mensch erschien nicht einmal zu dem vereinbarten Termin, doch wie es das Schicksal wollte, stand er gegen Ende der Messe auf der Rolltreppe direkt neben der resoluten Frau von Planta. Er sagte ihr: Joey Goebel passt nicht ins Diogenes Programm. Doch offenbar hatte Anna von Planta so ein Gefhl, und meine ewige Dankbarkeit ist ihr sicher. Sie rief mich an, um mir mitzuteilen, wie sehr sich Diogenes darauf freue, mich zu verlegen, gefolgt von einem hnlichen Anruf des unvergleichlichen Verlegers Daniel Keel. Wegen seiner deutschen Ahnen beeindruckte das meinen Grovater tendenziell, doch mir erzhlte er, er sei sich nicht sicher, ob ich mir das nicht alles ausgedacht htte. Als ich ihm die deutschsprachigen Rezensionen und Interviews online zeigte, sagte er nur: Ich glaube nicht ans Internet. Whrend meiner zweiten Lesereise durch Europa 2009 kam ich schlielich auf die Idee, Grovater meinen Erfolg im Ausland dadurch zu beweisen, dass ich mein Publikum fotografierte. Diese Fotos stellten ihn zufrieden, und sie zu

sehen, war einer seiner letzten stolzen Augenblicke, ehe ihn diverse Leiden in ein Pflegeheim brachten, wo er ein Zimmer mit einem Mann teilte, der sich den lieben langen Tag im Fern sehen bei extremer Lautstrke Angel sendungen ansah. Whrend meine Schriftstellerlaufbahn an Fahrt aufnahm, wurde die Bleistiftfabrik einem scheinbar fhigen Cousin bergeben, der die Firma im Alleingang in den Bankrott trieb, was er anschlieend auf die Rezession schob. Grovater starb 2010, woraufhin mir meine Mutter erzhlte, ich sei sein Lieblingsenkel gewesen, den er immer ber alles geliebt habe. Ihm zu Ehren fing ich an, meine Manuskripte mit dem Bleistift zu schreiben. Ich bin also dankbar dafr, dass mein Grovater nicht so recht an mich geglaubt hat und umgekehrt dem Diogenes Verlag fr sein berma an Glauben an mich. Und euch jungen Schriftstellern da drauen, euch sage ich, wenn es geschehen soll, wird es geschehen. Und wenn nicht, gibt es immer genug Sand, mit dem ihr spielen knnt. Aus dem Amerikanischen von
Hans M. Herzog

Tomi Ungerers hinreiend illustrierte Hommage an seine Wahlheimat Irland. Ein groes Abenteuer fr Kinder ab vier Jahren und jeden Fan der Grnen Insel.
Tomi Ungerer Der Nebelmann Tomi Ungerer Der Nebelmann

Tomi Ungerer

Tomi Ungerer

Buchtipp

Diogenes

Diogenes

48 Seiten, 22,8 x 30,7 cm Pappband, Vierfarbendruck ISBN 978-3-257-01134-0

432 Seiten, Leinen ISBN 978-3-257-06853-5 Erscheint im Mrz

Illustration: Tomi Ungerer

James Weinbach hat es nicht leicht an der Osborne Highschool. Seine Schulkameraden sind lauter Versager, Heuchler, Schlampen. Aber da ist noch Chloe sein weibliches Gegenstck. Doch nun scheint auch Chloe sich als Enttuschung zu entpuppen. James nimmt den Kampf auf: Ich gegen Osborne!

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Serie

auf der einsamen Insel


Jeder kennt die Frage: Welches Buch wrden Sie auf die einsame Insel mitnehmen? Das Diogenes Magazin macht es ein wenig spannender (und bequemer), und Joey Goebel darf mehr als nur ein Buch auf die Insel mitnehmen. Nach der einsamen Insel sehnt sich wohl auch James Weinbach, der schchterne Held seines neuen Romans Ich gegen Osborne (erscheint im Mrz 2013 bei Diogenes). Tglich stellt er sich die Frage, wie er zwischen all den Oberhipstern und Vollidioten auf seiner Highschool halbwegs aufrecht durchs Leben gehen soll.

Joey Goebel

Roman Das Herz ist ein einsamer Jger von Carson McCullers Sachbuch Eine Geschichte des amerikanischen Volkes von Howard Zinn Lyrik Das wste Land von T.S. Eliot Theaterstck Der versteinerte Wald von Robert Sherwood Shortstory Pauls Case von Willa Cather Was wrden Sie per Smartphone empfangen wollen? Pro-Wrestling im TV darauf kann ich einfach nicht verzichten. Zeitung The Gleaner, Henderson/Kentucky Zeitschrift Entertainment Weekly TV-Sender NBC, wegen The Office und Saturday Night Live Radiosender Ich wre froh, eine Weile kein Radiogedudel zu hren.

Oper Keine Ahnung Jazz George Gershwins Rhapsody in Blue Pop Used to be a Sweet Boy von Morrissey Essen (nicht s) Shrimps und Grippos Kartoffelchips Essen (s) Derby Pie, einen in Kentucky sehr beliebten SchokoWalnuss-Kuchen Getrnk (nicht alkoholisch) Kaffee Getrnk (alkoholisch) Miller Lite Bier Gemlde Christinas Welt von Andrew Wyeth Musikinstrument Gitarre Mbelstck Es gab da diesen Stuhl, auf den mich meine Mutter setzte, als ich noch klein war. Irgendwann war er ganz abgenutzt und roch seltsam. Es gibt ihn schon lange nicht mehr.

Fernsehserie Lost. Passend, was? Schauspieler Von den Toten: Paul Newman und Audrey Hepburn. Von den Lebenden: Ryan Gosling und Emma Stone Klassik allgemein Wachet auf! aus der Bach-Kantate BWV 140

Christian Schnemann
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Foto: NN

Im nchsten Magazin:

Illustration: Chaval; Foto: Regine Mosimann/Diogenes Verlag

Film Einer flog ber das Kuckucksnest von Milo Forman

Technisches Gert Meinen iPod, weil ich Musik mehr als alles andere liebe Kleidungsstck Meinen braunen Ledermantel, den schon mein Vater getragen hat Parfum Hat Casey Anthony bereits ein eigenes Parfum lanciert? [Anthony war angeklagt, ihre zweijhrige Tochter umgebracht zu haben. Sie wurde 2011 frei gesprochen. Der Fall sorgte in den USA fr einiges Aufsehen]. Das wr doch was! Notfalls das Charles Manson Cologne. Spiel Verstecken. Man spielt es in diesem Fall mit sich allein und versteckt sich einfach ein Jahr ums andere. Was wre die wichtigste Eigenschaft bei dem Menschen, den Sie mitnehmen wrden? Humor. Auf einem Lastwagen habe ich mal einen Spruch gesehen: Wenn wir nicht lachen knnten, wrden wir wahnsinnig werden. Eine unverzichtbare Fhigkeit fr das Leben auf der einsamen Insel. Und bei einem Tier? Mein Hund verteilt seine Fkalien berall und ist dabei vollkommen unbefangen. Das ist doch groartig. Gesprchspartner David Letterman Streitpartner Warum sollte ich mich mit jemandem streiten? Briefpartner Kurt Vonnegut Nachbar Allmhlich wird es etwas voll auf der einsamen Insel, finde ich.

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Foto: Peter Rigaud c/o Shotview Photographers, www.shotview.com

Interview

Agostino Steffani

Donna Leon und Cecilia Bartoli im Gesprch mit Reinhold Hnle

Mission erfllt
mater komponiert. Als ich las, dass Hndel ihn sehr bewundert hat, intensivierte ich meine Nachforschungen. Da Donna Hndel verehrt und ich merkte, dass Steffani eine so geheimnisumwitterte Figur ist, begann ich ihr den Speck unter der Nase durchzuziehen. Was war fr Sie bei der Arbeit an Himmlische Juwelen anders als bei einem Brunetti-Fall? Leon: Obwohl ich von Cecilia groe Untersttzung erhielt, musste ich diesmal immense Recherchen anstellen, um die historischen Fakten korrekt darstellen zu knnen. Ich habe wie die Musikwissenschaftlerin, die im Mittelpunkt des Romans steht, 300 Jahre alte Dokumente, Briefe und Papiere aus dem Vatikan studiert und nur an den Stellen meiner Phantasie freien Lauf gelassen, wo gesicherte Informationen fehlten. Was macht Steffani so spannend? Leon: Bei ihm ist nichts, wie es scheint

Vor einigen Monaten stellten Donna Leon und Cecilia Bartoli im prchtigen Schloss Schleiheim den Komponisten Agostino Steffani vor. Eine Entdeckung war zu feiern. Auf der CD Mission singt Cecilia Bartoli seine Arien, und im Roman Himmlische Juwelen (fr einmal ohne Brunetti) entfaltet Donna Leon seine Lebensgeschichte. Und die Freundinnen verbindet noch viel mehr miteinander...
Cecilia Bartoli und Donna Leon, wie kam es zu diesem Gemeinschafts projekt der italienischen Operndiva mit der amerikanischen Bestseller autorin? Donna Leon: Cecilia erzhlte mir von dem selbst unter Fachleuten kaum bekannten Komponisten Agostino Steffani, dessen Opernarien sie als erste Sngerin fr eine CD aufnahm. Je mehr ich erfuhr, desto mehr begann ich mich fr das Leben und Werk dieses Mannes zu interessieren. Als Cecilia mir vorschlug, etwas ber ihn zu schreiben, sagte ich zu. Wie sind Sie auf Agostino Steffani gestoen? Cecilia Bartoli: Ich wollte einmal kein reines Barockalbum machen, sondern Musik eines Knstlers wiederbeleben, der an der Schwelle zwischen Renaissance und Barock aktiv war. Steffani hat in jener Zeit eine Brcke zwischen Monteverdi und Vivaldi geschlagen und ein wunderbares Stabat oder nichts scheint, wie es ist. Er war nicht nur ein talentierter Komponist, sondern auch ein hochrangiger Diplomat, der in den noch immer ungelsten Knigsmarck-Fall verwickelt war, der 1694 den europischen Hochadel erschtterte. Der Graf [Knigsmarck] verschwand spurlos aus dem Schloss des Kurfrsten von Hannover, als durchgesickert war, dass er mit dessen Gattin durchbrennen wollte. Obwohl seine Leiche nie gefunden wurde, ist davon auszugehen, dass er ermordet wurde. Bartoli: Steffani ist auch eine schillernde Figur, weil er Italiener war, nach Deutschland ging und dort Einflsse aus diesen zwei Lndern und der franzsischen Musik verarbeitete. Sein Werk ist enorm vielfltig, aber auch schwer einzuordnen, weshalb es in Vergessenheit geriet. Ich hoffe, dass nach Mission wie seit 1999 nach meiner Vivaldi-Arien-CD auch Steffanis Opern wiederaufgefhrt werden.
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Zuerst erschienen in der Coopzeitung, Nr. 39 vom 25. September 2012

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Wie sind Sie beide eigentlich Freundinnen geworden? Leon: Ein Magazin, das wusste, dass ich schon einige Konzerte von Cecilia besucht hatte, bat mich, ein Interview mit ihr zu machen. Ich habe sie hier in Zrich, wo sie am Opernhaus probte, zum Mittagessen getroffen, und wir haben gleich ein paar Stunden geredet. Wie zwei Menschen, die die gleichen Dinge mgen, und nicht in der blichen Konstellation Fan und Star. Seither sehen wir uns regelmig in Venedig oder Zrich. Durch Cecilia bin ich Belcanto-schtig geworden, aber sagen Sie das nicht weiter, denn ich versuche das geheim zu halten Stimmt es, dass Sie sich gerne fter bei Brunetti-Krimis entspannen wrden, wenn Sie diese nur auf Italie nisch lesen knnten? Bartoli: Ja, das ist richtig. Ich finde es zwar total verrckt, ja absurd, das sie nicht zulsst, dass ihre Romane, die in Venedig handeln, bersetzt werden, aber ich verstehe sie natrlich. So kann sie sich in Venedig, wo sie hchstens von Touristen erkannt wird, weiter bewegen, ohne dauernd Autogramme geben oder fr Fotos posieren zu mssen. Aber Donna hat mir versprochen, dass es, wenn sie eines Tages nach Patago nien zieht, all ihre Bcher auch auf Italienisch geben wird! (lacht) Sie leben beide schon lange im Ausland. Wie denken Sie ber Ihre Heimat? Leon: Ich verlie die USA vor vierzig Jahren, als sie noch ein viel weltoffeneres Land waren. Liberal war damals kein Schimpfwort. Es herrschte nicht diese Geistlosigkeit, die ich heute bei vielen Politikern beobachte. Bartoli: Fr mich ist es schwierig, in Italien zu leben, aber unmglich, ohne Italien zu leben. Vor 25 Jahren sang man als Opernsngerin in Italien nur Verdi und Puccini. Mit meiner Stimme und meinem Repertoire stand ich vor der Wahl, entweder den Beruf oder das Land zu wechseln. Ich reiste zum Vorsingen nach Zrich und merkte, dass mir die Schweiz eine tolle Plattform bot. Deshalb steht mein Opernhaus bis heute hier und nicht in Italien.

Agostino Steffani 1654 1728


Nun sangen beide Schwestern jene ernsten, tief gehaltenen Duette von Abbate Steffani. Teresinas volltnender, himmlisch reiner Alt drang mir durch die Seele. Nicht zurckhalten konnte ich meine innere Bewegung, mir strzten die Trnen aus den Augen. Der Onkel rusperte sich, mir missfllige Blicke zuwerfend, das half nichts, ich war wirklich ganz auer mir. Den Sngerinnen schien das zu gefallen, sie erkundigten sich nach meinen musikalischen Studien, ich schmte mich meines musikalischen Treibens, und mit der Dreistigkeit, die die Begeisterung mir gegeben, erklrte ich geradezu heraus, erst heute htte ich Musik gehrt. E.T.A. Hoffmann, Die Fermate

Buch- und CD-Tipps

CD, Universal Music Germany

304 Seiten, Leinen ISBN 978-3-257-06837-5 Auch als Diogenes Hrbuch und E-Book

Kann ein Venedig-Roman ohne Brunetti spannend sein? Selbstverstndlich solange Donna Leon erzhlt. Caterina Pellegrini liebt ihre Heimatstadt Venedig ebenso wie die Musik. Als sich ihr die Chance bietet, zwei verschollene Truhen mit dem Nachlass eines Barockkomponisten zu begutachten, ist sie Feuer und Flamme. Der ehedem berhmte Agostino Steffani entpuppt sich als schillernde Gestalt. War er in den berhmtesten Mordfall seiner Zeit verwickelt? Nicht nur Caterina ist neugierig auf die Schtze, die sich hinter den Dokumenten verbergen knnten

Nach der Grammy-prmierten CD Sacrificium begibt sich Cecilia Bartoli auf die Spuren des Barockkomponisten Agostino Steffani. Bis ins 18. Jahr hundert bewundert und beliebt, ist er heute so gut wie unbekannt. Nun hat Cecilia Bartoli seine hinreienden Arien eingespielt.

Die CD zum Buch, das Buch zur CD in einer opulenten Deluxe-Ausgabe mit vielen Fotos, Hintergrundinfor mationen und Bonustrack 384 Seiten, Leinen im Schuber mit CD. Universal Music Germany. Erhltlich im Buch- oder Musikfachhandel

Serie

Lesefrchtchen
Wenn ein Kind aufhrt zu weinen, fngt anderswo ein anderes zu weinen an. Beckett hat es brutaler gesagt, die Frauen stehen mit gespreizten Beinen ber der Grube, und wir fallen aus ihnen heraus, und der kurze Lichtschimmer, den wir wahrnehmen, ist das Leben. Urs Widmer, Die sechste Puppe (detebe 22776). Eingeschickt von Friedrich Hahn, Wien Man wird nicht jeden Tag lter. Es knnen zehn, zwanzig Jahre vergehen, ohne dass man lter wird, und dann treffen einen die zwanzig Jahre mit einem Schlag in zwei Stunden. Amlie Nothomb, Die Reinheit des Mrders (detebe 22827). Eingeschickt von Heidrun Schachtebeck-Janik, Hamburg Mit einer letzten groen Geste holt er seinen Stift heraus und will etwas hinterlassen, eine letzte Botschaft Der Grabspruch, den an die Welt er der Nachwelt hinterlsst, lautet: Ich will mein Geld zurck. Ich habe nichts kapiert. Anthony McCarten, Superhero (detebe 23733). Eingeschickt von Asa A. Schillinger-Kind, Hannover Ich hatte ein langes Tte-a-tte mit mir selbst, danach schnappte ich mir schaudernd meine Schreibmaschine und hngte mich an die Rockzipfel meines Romans. Philippe Djian: Verraten und verkauft (detebe 21851). Eingeschickt von Heike Schuller, Leupahn

Ich bin Vegetarier, ernhre mich von Lesefrchten


Aus dem Gedicht Nur einmal von Rainer Malkowski

Schicken Sie uns bitte Ihre Lieblings stze aus einem Diogenes Buch. Jedes verffentlichte Zitat wird mit einemBcherpaket im Wert von 50. honoriert. Bitte per E-Mail an msc@diogenes.ch oder auf einer Postkarte an: Diogenes Magazin, Sprecherstr. 8, 8032 Zrich, Schweiz Liebe Nachwelt! Wenn ihr nicht gerechter, friedlicher und berhaupt vernnftiger sein werdet, als wir sind, bzw. gewesen sind, so soll euch der Teufel holen. Diesen frommen Wunsch mit aller Hochachtung geuert habend bin ich Euer (ehemaliger) Albert Einstein, Briefe (detebe 20303) Nach dem Rasieren und nach einem zweiten Frhstck fhlte ich mich nicht mehr ganz so wie ein Karton voll Sgespne, in dem die Katze liegt. Raymond Chandler, Die kleine Schwester (detebe 20206). Eingeschickt von Isabella Gumberger, Moosburg an der Isar

Sein Herz blieb pltzlich stehen, und sein Kopf sank auf das Buch, in dem er gelesen hatte. Schn, das Zeugnis ber den Tod Petrarcas. Zu schn fr viele, die deshalb dem Zeugnis misstrauen. Ich will es glauben. Hans Bender, Ich schreibe kurz (edition fundamental, Kln, 1995) Verzeihen Sie, dass ich frage Sind Sie irgendwie religis? Ich schttelte den Kopf. Keine Religion, keine Sternzeichen, keine warmen Steine oder Glckszahlen. Wenn ich Halt brauche, nehme ich mir ein Bier. Jakob Arjouni, Bruder Kemal (Diogenes Hardcover) Es war gar nicht das Gehen, obwohl das anstrengend genug ist, sondern der Blick der Anderen, der mich zum Schwitzen brachte. Ja, trotz der Epidemie der Fettleibigkeit in den Vereinigten Staaten schauen die Leute noch. Ob es je einen Prsidenten geben wird, der 150 Kilo wiegt? Amlie Nothomb, So etwas wie ein Leben (Diogenes Hardcover, erscheint im Frhjahr 2013)

Illustration: Edward Gorey/Mit freundlicher Genehmigung des Edward Gorey Charitable Trust, New York

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In einer so hoch entwickelten Mensch heit, wie die jetzige ist, bekommt von Natur jeder den Zugang zu vielen Talenten mit. Jeder hat angeborenes Talent, aber nur wenigen ist der Grad von Zhigkeit, Ausdauer, Energie angeboren und anerzogen, so dass er wirklich ein Talent wird, also wird, was er ist, das heit: es in Werken und Handlungen entladet. Die Meister ersten Ranges geben sich dadurch zu erkennen, dass sie, im Groen wie im Kleinen, auf eine vollkommene Weise das Ende zu finden wissen, sei es das Ende einer Melodie oder eines Gedankens, sei es der fnfte Akt einer Tragdie oder Staatsaktion.

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Denken mit

Nur der Grad der Vernunft in der Je abstrakter die Wahrheit ist, die du Kraft ist entscheidend. lehren willst, um so mehr musst du noch die Sinne zu ihr verfhren. Redlich gegen uns und was sonst uns Freund ist; tapfer gegen den Feind; Wer sich tief wei, bemht sich um gromtig gegen den Besiegten; hf- Klarheit; wer der Menge tief scheinen lich immer: So wollen uns die vier mchte, bemht sich um die DunkelKardinaltugenden. heit. Ein Herz voll Tapferkeit und guter Wer viel Freude hat, muss ein guter Dinge braucht von Zeit zu Zeit etwas Mensch sein. Gefahr, sonst wird ihm die Welt unausstehlich. Was mich nicht umbringt, macht mich strker. Wer unter Menschen nicht verschmachten will, muss lernen, aus allen Glsern zu trinken; und wer unter Menschen rein bleiben will, muss verstehen, sich auch mit schmutzigem Wasser zu waschen. In der Leutseligkeit ist viel Menschenverachtung. Man soll nur reden, wo man nicht schweigen darf; und nur von dem reden, was man berwunden hat alles andere ist Geschwtz. Begehren heit, sich verloren haben.
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Ein Autor Eine Stadt

London mit Anna Stothard


Nach einigen Jahren unter der Sonne Hollywoods lebt die Londonerin Anna Stothard, deren Roman Pink Hotel von der Zeitschrift Annabelle das Prdikat filmreif erhielt, wieder in der britischen Kapitale. Fr den Fall, dass es dort wider Erwarten einmal regnen sollte und es auf dem Highgate Cemetery oder im Zoo zu ungemtlich ist, empfiehlt sie einen Besuch im Museum oder im Pub.

Snowdon Voliere Aus der Ferne sieht die Snowdon Voliere im Londoner Zoo wie eine Bleistiftskizze aus. Von nahem wirkt sie eher wie ein einsames Monster, versteckt in einem vergessenen Winkel des Zoos. Wenn ich den Regents Canal entlang daran vorbeigehe, sehe ich die blutunterlaufenen Augen von zwei Brolgakranichen, die zwischen Weinreben, Nesseln und den weien Blten der Winden hervorgucken. Innen sieht es hnlich wild aus: Heilige Ibisse kauern in der Trauerweide, die Kpfe im Nacken, Pfauen prsentieren sich, Reiher stehen wie angewurzelt mit den Fen im Teich. Das Gerst der Voliere scheint kurz davor, entweder in sich zusammenzufallen oder sich mit seinen spinnenartigen Aluminium beinen vom Boden abzustoen und abzuheben.
Foto oben: Bastian Schweitzer/Diogenes Verlag; Foto Mitte: Natalie Tepper/Arcaid/CORBIS; Foto unten: gardenvisit.com

Regents Park, NW1

Phoenix Garden Der Phoenix Garden liegt im chaotischen Londoner West End, ein schmales Stckchen Land gleich neben der Charing Cross Road. Die steinerne Spitze von St Giles in the Fields berragt das Gelnde, drei berdimensionale Strichmnnchen blicken von einer Mauer darauf herab. Polizeisirenen mischen sich mit Vogelgezwitscher, die Stimmen von Broangestellten und Touristen mit dem Miauen einer einugigen Katze, die an warmen Vormittagen ein Sonnenbad zwischen Lavendel und Rosen nimmt. Der Eintritt ist frei, und Blackwells Bookshop liegt praktischerweise gleich daneben. Man kaufe ein Buch und setze sich auf eine Bank mit der mysterisen Inschrift: Sir Digby Jones nimmt sich Zeit, den Duft der Blumen zu genieen.
21 Stacey Street, WC2H

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Sir Richard Steele Pub Oft trifft man mich im Sir Richard Steele Pub zwischen ausgestopften Seemwen, Bcherregalen, Teekannen, einem massiven Anker, Uhren und alten Musikinstrumenten. Eine Fledermaus hngt kopfber von der Decke, ein riesiger Elchkopf glotzt die unechte Marmorbste ber dem Eingang an. Am Wochenende ist es brechend voll, aber die Nachmittage unter der Woche sind so ruhig, dass man sich mit einem Notizblock in eine Ecke drcken kann. Das Pub, nach einem Dramatiker des 18. Jahrhunderts benannt, wurde in den Neunzigern berhmt als Stammlokal der Clique um Liam Gallagher und Kate Moss. Heute scheint es hier gesitteter zuzugehen, zumindest wenn man dem groen Schild in der Herrentoilette glaubt, das eine drogenfreie Zone propagiert.
97 Haverstock Hill, NW3

Sir John Soanes Museum Ein Streifzug durch das Sir John Soanes Museum in Holborn gleicht einem Spaziergang durch die vollgestopfte Phantasie eines brillanten Mannes. Man stolpert ber Urnen und Bruchstcke rmischer Mosaike, beobachtet von finster dreinblickenden Steintieren und fetten Cherubim. Die Ga lerie beherbergt ber hundert Gemlde, darunter zwei Ho garths, drei Canalettos und mehrere Turners. Das Glanzstck des Museums ist der 3000Jahre alte, von Hieroglyphen bedeckte Sarkophag von Sethos I., einem gyptischen Pharao. Als Soane den Sarkophag erworben hatte, gab er ein dreitgiges Fest; unter den Gsten waren Coleridge und Turner. Auf dieser Party wre ich gern dabeigewesen.
13 Lincolns Inn Fields, WC2A
Foto oben: Jeffrey Barry; Foto Mitte: Arwen OReilly Griffith; Foto unten: Peter Phipp/Travelshots/The Bridgeman Art Library

Highgate Cemetery Von Schreibblockaden wird man in London am schnellsten auf dem Highgate Cemetery kuriert nicht nur, weil jeder Tod eine potentielle Story ist, sondern auch, weil man an die eigene Endlichkeit erinnert wird. Verlsst man den Hauptweg im stlichen Teil des Friedhofes und geht weiter zwischen zerbrochenen Stein engeln und von Spinnweben bedeckten Baumstmmen, lst sich die Stadt im Hintergrund einfach auf. Es ist nicht so, als ob man in der Zeit zurckgehen wrde, eher, als ob man darin festgehalten wrde. Der Westteil des Friedhofs ist sehr eindrucksvoll, doch man kann die Egyptian Avenue und den Circle of Lebanon nur bei einer Fhrung besichtigen. Mich wird man eher im Ostteil bei den Glockenblumen und den frohlockenden Engeln finden.
Swains Lane, N6

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Das Diogenes Magazin erscheint 3 im Jahr (Januar/Mai/September) So knnen Sie das Diogenes Magazin abonnieren: per Abo-Postkarte per E-Mail: diogenesmagazin@diogenes.ch per Fax +41 44 252 84 07 auf www.diogenes.ch

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Nr.1
Sommer 2009 Euro 2. sFr 3.50

Magazin

Diogenes

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Nr.2
Herbst 2009

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Diogenes

In der Kche mit Donna Leon Maigret contra Bond Ian Fleming trifft Georges Simenon Auf Reisen mit Arnon Grnberg, Lukas Hartmann und Benedict Wells Lesen: Martin Suter und Ingrid Noll ber das erste Mal
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Ich abonniere das Diogenes Magazin, ab Nr. 13 Ich bestelle den Diogenes Magazin Leerschuber (85000)  Ich bestelle den Diogenes Magazin Schuber gefllt mit 9 Ex. (84999) Name Vorname Geburtsdatum Strae/Hausnummer Land/PLZ/Ort Telefonnummer/E-Mail Ich zahle per Rechnung (weitere Lnder auf Anfrage) sFr 18. (CH) fr 3 Hefte 10. (D/A) oder 7. (D/A) oder sFr 10. (CH) zzgl. Versandkosten fr 1 Leerschuber 25. (D/A) oder sFr 40. (CH)  fr einen gefllten Schuber zzgl. Versandkosten Abweichende Lieferadresse: Name Vorname Strae/Hausnummer Land/PLZ/Ort Telefonnummer/E-Mail Ich mchte von Diogenes weitere Informationen per E-Mail oder schriftlich (nicht telefonisch) erhalten. (Ihre Daten dienen ausschlielich internen Zwecken und werden nicht an Dritte weitergeleitet.)
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Nr. 3
Winter 2009

Hand aufs Herz Anthony McCarten gibt Auskunft

Groe Zeichner Patrick Sskind ber Semp Zu Besuch bei Tatjana Hauptmann Ein Interview mit Maurice Sendak Inspiration: Wie kommen Autoren zu ihren Ideen?
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Magazin

Diogenes

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Martin Suter Sein neuer Roman Der Koch

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Nr. 4
Sommer 2010

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25 Jahre Das Parfum Geschichte eines Weltbestsellers Anna Gavalda Eine Liebeserklrung an Tomi Ungerer Zu Besuch bei John Irving

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Paulo Coelho Rolf Dobelli Friedrich Drrenmatt Joey Goebel John Irving Donna Leon Petros Markaris Ian McEwan Ingrid Noll Bernhard Schlink Hansjrg Schneider Jean-Jacques Semp Martin Suter H.D. Thoreau

Lassen Sie andere lesen:


Otto Sander und Ulrich Matthes 85006_diogenes_magazin_nr6_us_Layout 1 27.10.10 lesen Anton echov Heikko Deutschmann und Daniel Brhl lesen Martin Suter Hans Korte liest Bernhard Schlink

Schonen Sie Ihre Augen!


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Nr.5
Herbst 2010

Sommer-Reisen Im Prigord mit Martin Walker Am Nordpol mit Ian McEwan Couch-Surfing mit Arnon Grnberg In Istanbul mit Yad Kara Sommer-Spa Spiele, Tests, Kreuzwortrtsel

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Diogenes

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Euro 4. /sFr 7 .

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Falz Falz

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Anna Thalbach liest F. Scott Fitzgerald Magazin Burghart Klauner liest Ian McEwan Mario Adorf, Senta Berger und andere lesen Joseph Roth Helmut Qualtinger liest H.D. Thoreau Rufus Beck liest Der kleine Nick Roger Willemsen liest Die kleine Alice
Diogenes Hrbuch
Gelesen von Ulrich Matthes

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Jrg Fauser Dashiell Hammett Tatjana Hauptmann Tim Krohn Hartmut Lange Donna Leon Hugo Loetscher Ian McEwan Jean-Jacques Semp Emil Steinberger Martin Suter Tomi Ungerer Wim Wenders Urs Widmer

Wenn ich ein wenig Geld bekomme, kaufe ich mir Bcher. Wenn etwas brig bleibt, Wir gratulieren Ingrid Noll kaufe ich mir Essen und Kleidung.
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Erasmus von Rotterdam

Die abgebildeten Mnzen aus: Geld und gute Worte. Schriftstellerportrts auf Mnzen von Homer bis Beckett. Augewhlt und kommentiert von Jan Strmpel. 2008 by Steidl Verlag, Gttingen. Abdruck mit freundlicher Genehmigung.

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Nr.6
Frhling 2011

Diogenes Hrbuch
Heikko Deutschmann

Diogenes Hrbuch Gelesen von Daniel Brhl

Diogenes Hrbuch Gelesen von Hans Korte


Bernhard Schlink ist einer der erfolgreichsten und einer der vielseitigsten deutschen Schriftsteller der Gegenwart. Volker Hage / Der Spiegel

Diogenes Hrbuch Gelesen von Anna Thalbach


Der erste Roman, der das System Hollywood erforschte und beschrieb. Inklusive einer schmetterlingszarten Liebesgeschichte von perfekter Schnheit. Barbara Rett / Die Presse, Wien

Der letzte Sommer Eine neue Erzhlung von Bernhard Schlink


Stendhal Mythisches Gestein: Rolf Dobelli und Donna Leon ber den neuen und alten Gotthardtunnel

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Joseph von Eichendorff Jeremias Gotthelf Jules Verne Nikolai Gogol

Gelesen von

Anton echov Die Dame mit dem Hndchen

Wie kaum ein anderer hat Anton echov auf den Pulsschlag des modernen Lebens gehorcht, sein literarisches Werk ist fr das 20. Jahrhundert wegweisend geworden. Neue Zrcher Zeitung

Anton echov Ein Duell

Eine ausgesprochen unterhaltsame, kurzweilige und letztlich auch moralische Geschichte. ndr Kultur, Hamburg

Martin Suter Der Koch

Eine Liebesgeschichte und Satire rund ums Buch brillant. Focus Mit dem Plot von Lila, Lila ist Martin Suter ein raffiniertes Kunststck gelungen. Neue Zrcher Zeitung

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Diogenes Hrbuch
Gelesen von Burghart Klauner
Ian McEwan wagt das schwierige Kunststck, Wissenschaft und Politik mit deftiger Komdie zu verbinden. Und es gelingt ihm groartig. Nick Cohen / The Guardian, London

Diogenes Hrbuch Gelesen von Mario Adorf


Joseph Roths letzte Lebensphase muss rauschhaft in jeder Hinsicht gewesen sein. Die Legende vom heiligen Trinker liest sich wie die Vershnung mit dem eigenen Schicksal. Sddeutsche Zeitung

Diogenes Hrbuch Gelesen von Helmut Qualtinger


Ein glnzender, umwerfend komischer Kabarettist. Alfred Polgar Das Pointenfeuerwerk des Spotts lsst die Gesellschaft in ihrer ganzen Lcherlichkeit erstrahlen. Frankfurter Allgemeine Zeitung

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Joseph Roth foDie Legende rati vom heiligen Trinker on

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Von Kaiser Franz Joseph zu Herrn Karl Weltgeschichte in Pantoffeln

Nick ist ein Freund, wie man ihn sich nur wnschen kann. Ein Freund frs Leben. Alt werden? Stillhalten? Ohne uns. Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung

Gelesen von Roger Willemsen

Illustration: Bosc

F. Scott Fitzgerald Die Liebe des letzten Tycoon

Eine der berhmtesten Kindergeschichten der Welt, vom Autor selbst fr die Kleinsten der Kleinen neu erzhlt: Jetzt ist es mein Ehrgeiz, von Kindern gelesen zu werden, die zwischen null und fnf Jahre alt sind. (Lewis Carroll)

Lewis Carroll Die kleine Alice


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Ein Leben wie ein Roman: Paulo Coelho


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Leo Tolstoi

Zwei Freunde, ein Verlag


Die beiden Diogenes Verleger haben ihren 80. Geburtstag gefeiert

Nr. 7
Diogenes Verlag AG Diogenes Magazin Sprecherstrasse 8 8032 Zrich Schweiz

Sommer 2011

Joseph Conrad

Was ist der grte Luxus?


Exklusiv-Interview mit dem neuen Serienhelden von Martin Suter

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Martin Walker Leben und Schreiben im Prigord

Nr. 8

Herbst 2011

Summer Looks & Books Welches Buch passt zu welcher Strandmode? Sommerzeit Lesezeit Mit Urs Widmer nach Timbuktu, mit Doris Drrie nach Torremolinos und mit Hansjrg Schneider nach Basel

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Wie John Irving mein Leben rettete


Im Sommer 1999 verndert sich fr Benedict Wells die Welt: Der Fnfzehnjhrige ist sehr verliebt leider unglcklich , und er liest zum ersten Mal einen Roman vom John Irving: Das Hotel New Hampshire. Der Fnfzehn jhrige ist hingerissen von Irvings Figuren, seinem Witz und Charme. Und mehr als das: Nun wei er endlich, was er mit seinem Leben anfangen soll...

Benedict Wells

enn ich an den Sommer 1999 denke, dann fallen mir einige Dinge sofort ein. Wie meine Katze starb, wie Bayern das Finale gegen Manchester verlor, wie irgendein deutscher Schriftsteller den Nobelpreis bekam. Aber vor allem denke ich an dieses Mdchen, in das ich so unglcklich verliebt war. Damals war ich fnfzehn, sah aber irgendwie aus wie zwlf. Ich ging aufs Internat, eine bescheidene, staatliche Einrichtung im Allgu. Vormittags besuchten wir mit den Landkindern die Schule, nachmittags oder abends hingen wir auf unseren Zimmern herum, grillten im Garten oder spielten Fuball. Nachts stiegen wir manchmal aus und streunten durch das anliegende Dorf. Wir tranken Bier und schmiedeten Plne, wie wir endlich in den geheimnisvollen Mdchenstock einbrechen wrden. Es war unser groer Traum, doch wir schafften es nicht ein einziges Mal. Seit ich mit sechs Jahren auf ein waisenhaushnliches Grundschulinternat
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Foto: Toni Suter/T+T Fotografie; Illustration: Edward Gorey/Mit freundlicher Genehmigung des Edward Gorey Charitable Trust, New York

kam, war ich an dieses Leben fern von zu Hause gewhnt. Es ging eben nicht anders, und ich fhlte mich wohl. Nur was ich spter einmal mit mir anfangen wrde, wusste ich nicht. In Deutsch stand ich zwischen drei und vier, Analysen und Interpretationen hasste ich. Auch sonst schien ich keine nennenswerten Eigenschaften zu haben. Ich war auf der Suche nach mir selbst. Manchmal sa ich mit meinen Freunden am See und lachte mit ihnen, und im nchsten Moment schweifte mein Blick ab, und ich hatte wieder das Gefhl, dass in meinem Leben etwas fehlte. Aber was es war, wusste ich nicht.

Viel gelesen habe ich damals nicht, zumindest erinnere ich mich nicht daran. Aber dann stand da auf einmal dieses weie Buch in meinem Regal. Das Hotel New Hampshire. Ich hatte keine Ahnung, wie ich in seinen Besitz gekommen war. Auf dem Cover war ein schwarzer Br, der davonzutrotten schien. Sollte mir das etwas sagen? Und dann noch dieser Klappentext, der mir Geschwisterliebe, Vergewaltiger, Freud, Gewichtheber und ein Hotel voller Huren und Anarchisten versprach. Von diesem John Irving hatte ich jedenfalls noch nie etwas gehrt. Aber hatte das Mdchen, in das ich verliebt war, nicht gesagt, dass es gern las? Also, was solls, dachte ich, und schlug die erste Seite auf. Wenige Tage spter war meine Welt nicht mehr dieselbe. Ich las das Buch abends in meinem Zimmer, ich las es, whrend wir Hausaufgaben machen mussten, ich las es beim Essen in der Mensa. Und einmal las ich es sogar in der Schule. Bei der Szene, in der der ausgestopfte Hund Kummer den Grovater attackierte,

Illustration oben: Illustration: Edward Gorey/Mit freundlicher Genehmigung des Edward Gorey Charitable Trust, New York; Illustration unten: Heinz Ita

musste ich so laut lachen, dass es einem Lehrer auffiel. Ich bekam eine Strafe, aber es war irgendwie, als wre nicht nur ich, sondern auch John Irving fr diese grandiose, alberne Stelle bestraft worden. Ich war in seine Art zu schreiben verliebt. Vorher hatte ich mir schlicht nicht vorstellen knnen, dass es Bcher wie Das Hotel New Hampshire gab, berbordend von Witz, Charme, Klugheit und tollen Charakteren. Es war so viel reichhaltiger und spannender als diese humorarmen und sperrigen deutschen Bcher, die wir in der Schule lesen mussten und denen auch noch Preise hinterhergeworfen wurden. Doch jetzt hatte ich Zugang zu einer neuen, aufregenderen Welt. Als Nchstes las ich Gottes Werk und Teufels Beitrag, und das bedeutete mir sogar noch mehr. Aufgrund meiner Kindheit auf dem Internat hatte ich mich immer ein bisschen als Waise gefhlt, zumindest kokettierte ich damit. Mit der Hauptfigur Homer konnte ich mich identifizieren. Auch bei diesem Buch fuhr Irving wieder schweres Geschtz auf und entfhrte mich in sein magisches Reich, in dem einfach nichts unmglich schien. Es folgten Garp und ny. wie er die Welt sah und Owen Mea

Jahre spter lebte ich in einem winzigen Einzimmerappartement in Berlin. Dusche in der Kche, kein Strom auf der Toilette, keine Heizung und nur eine Minute warmes Wasser. Ich arbeitete tagsber und schrieb nachts, ich bekam eine Absage nach der anderen. Whrend meine Freunde studierten, schien ich meine Zukunft schwarz

eingeholt, vielleicht hat mich das Leben einfach anders geschliffen als erwartet. Manchmal macht mich das wehmtig. Ich trume nicht mehr davon, in den unerreichbaren Mdchenstock einzubrechen. Aber Frauen liebe ich natrlich noch immer. Und auch John Irvings Geschichten, die mich mit ihrem Leuchten zum Schreiben gebracht haben, werde ich nie aufhren zu lieben.

Buchtipps

Ich war noch immer fnfzehn, ich sah noch immer aus wie zwlf, und ich hatte noch immer keine Chance bei dem Mdchen, in das ich verliebt war. Aber jetzt wusste ich endlich, was ich mit meinem Leben anfangen wrde. Ich wrde die Schule zu Ende bringen, dann alles hinter mir lassen, nach Berlin ziehen und Geschichten schreiben. John Irving hatte mich inspiriert. Ich wrde versuchen, einmal ein so tolles Buch zu schreiben wie er, auch wenn dieser Traum vielleicht wie der Mdchenstock sein wrde: hei ersehnt und unerreichbar.

auf wei wegzuwerfen. Jede zweite Nacht verzweifelte ich. Und wenn es ganz schlimm wurde, dann nahm ich mir Das Hotel New Hampshire aus dem Regal und las eine Seite. Es trstete mich. 2010 las John Irving in Zrich. Inzwischen war ich mrchenhafterweise bei Diogenes gelandet, auch seinetwegen immer schon mein Lieblingsverlag. Obwohl ich in Barcelona lebe und angst habe, musste ich ihn sehen. Flug Mit dem Nachtzug fuhr ich nach Zrich und hrte, wie er in einem Theater ber sein neuestes Buch sprach. Spter durfte ich ihn sogar kennenlernen. Ich stand vor ihm wie ein pubertierender Teenager vor einem Rockstar und stammelte, dass ich seinetwegen Schrift steller geworden sei. Ich konnte kaum sprechen vor Aufregung. John Irving lchelte, dann nahm er meine elf Jahre alte, zerfledderte Ausgabe von Das Hotel New Hampshire und schrieb mir eine liebevolle Widmung hinein. Dieses Exemplar werde ich fortan wie ein Ringer verteidigen. Momentan arbeite ich an meinem vierten Roman, ich habe ihn seit Jahren im Kopf. Frher dachte ich immer, das wre die Geschichte, die am meisten von Irvings Bchern inspiriert sein wrde, doch nun spre ich, wie meine eigene Stimme strker wird. Mein Buch wird ernster und melancholischer als gedacht. Warum das so ist, wei ich nicht, vielleicht hat mich die Realitt

736 Seiten, Leinen ISBN 978-3-257-06838-2 Auch als Diogenes E-Book

Auf der Laienbhne seines Grovaters in Vermont lernt William, dass gewisse Rollen gefhrlich sind. Und dass Menschen, die er liebt, oft andere Rollen spielen, als er glaubt. Eine abenteuerliche Reise in seine Vergangenheit und um die halbe Welt beginnt.

Diogenes Taschenbuch detebe 24022, 464 Seiten

Ein liebeskranker Lehrer, ein aus geflippter Deutschafrikaner und ein musikalisches Wunderkind auf dem Trip ihres Lebens von Mnchen durch Osteuropa nach Istanbul. Benedict Wells Debt schrg, witzig, weise, berhrend.

Diogenes Magazin

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Serie

Kopfnsschen
Cogito ergo sum was heit das noch mal? Natrlich: Ich denke, also bin ich. Das war der erste Grundsatz des Philosophen Ren Descartes. Einige mehr oder weniger schwierige Denkaufgaben zum Sich-selbst-Finden oder -Verlieren gibt es hier zum Entspannen oder Anregen der grauen Zellen.
7 2 5 6 2 7 3 7 8 2 4 5 5 6 2 4 1 8 6 7 3 8 3 4 8 3 7 6 9 3 4 8 3 2 7 9 1 6 8 2 9 1 7 6 4 2 8 1 7 6 3 5 4 6 7 2 1 8 4 5 6 2 8 8 9 1 6 3 4 5 2 8 5 7 1 8 5 9 2 4 8 3 9 3 8 7 3 3 6 1 1 6 5 9 4 1 6 2 1 6 7 6 9 4 7 8 3 4 5 1 3 6 5 8 7

Leicht

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Schwer

Drudel-Test
Hier ist Ihre Phantasie gefragt. Was ist auf den folgenden Bildern zu sehen? 1 2 3 4

Diese Buchtitel haben ihre nationale Identitt eingebt. Vielleicht knnen Sie helfen.

Ein Russischer Roman


Diogenes

Meir Shalev

Patricia Highsmith Ripleys Game


Der amerikanische Freund
Roman Diogenes oder

Amlie Nothomb Der japanische Verlobte


Roman Diogenes

Happy birthday, Trke!


Kayankayas erster Fall Roman Diogenes

Jakob Arjouni

Anthony McCarten Englischer Harem


Roman Diogenes

Herbert Rosendorfer Deutsche Suite

Roman Diogenes

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Diogenes Magazin

Illustrationen: Ji Slva; Sudoku: Puzzle Company GmbH fr Diogenes Magazin

Nationalittenraten

Kreuzwortrtsel
Kosewort fr Gromutter griech. Kriminalautor Verkehrsstockungen (Plur.) Idiophon, wird mit Schlgeln gespielt Autor der SeranGeschichten alterslose amerik. Popdiva Autor von Der Vorleser Autor von Initialen der Madame Tanzlegen- Grenzwall der Rmer Bovary de Astaire Gewinn im Wettkampf russischer weibl. Vorname iran. Stadt, frher Soltanabad Segelquerstange beim Wind5 jammer Autor von Abschied Hauptstadt von Sido- Italiens nie Initialen des Malers Picasso Autorin von Memento Mori Autor von (Ariane) die Positionen wechseln Top-LevelDomain Estland ruhender Vulkan auf Hawaii Mauna ... Abk. fr Anrufbeantworter Abk. Sicherheitsdienst anderenfalls, respektive Abk. Public Relations sterr. Ort am Inn Krzel fr Langspielplatte Autor von Aller Anfang ziegenhnl. Abk. fr den Tier, lebt im Surewert Himalaja Brgschaft, insb. Wechselbrgschaft uneben, schroff, nicht glatt verst. nordkorean. Staatschef: Kim Jong ... Vorn. von Filmstar Pacino Autor von Der Proze Ogai, eigentl. Mori Rintaro, jap. Autor Titel des dt. Adels Autor von Vincent ugs. fr Manchester United Abk. fr An- Antwort vor Gericht no Domini auf contra ziehen Krzel d. franz. In- Afghanisdustriestadt tan Schutzan der Loire truppe fugenloser Brhe Fuboden- von Abgebelag kochten Zeichner vom Kleinen Nick Abk. fr ad acta Autorin von Die Tochter, Der Sohn pol. Schriftsteller (Frulein Emilia) Oliver, Regisseur (Wall Street) Autor von Farm der Tiere Berner Landschaft Schanktisch, Tresen Vorn. der Kinderbuchautorin Blyton Gruppe Gram, Kumaus drei mer, Leid Personen ugs. Kurzwort fr nein ugs. fr Ludwigslust Gemeinschaft von Lesern Universittsstadt in Italien franz. Wort fr schn offene Feuerstelle im Haus Abk. fr rund engl. Schulstadt westl. von London Romantitel von Sartre (1938): Der ... Karl Benno Hhenzug von ..., im WeserAutor von bergland Vorsommer bayr. Nationalgericht aus Semmeln Krzel fr ein dt. Bundesland 2 16 1 port. persischer ugs. gemtBehrde, (Eigen-) Dichter (um lich Fahrrad staatl. Name fr fahren Dienststelle 1136-1220) Lissabon Novellenautor, u.a. von Im Museum CompuInitialen der tertaste Meysel z. Progr.Abbruch 3

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15 Autor von Natur Initialen Fellinis ugs. fr eine schwierige Zeit ehem. dt. Elektrokonzern Mike, 3. Ehemann v. Liz Taylor

Sean, RapBewohner per, auch Malaysias bekannt als Puff Daddy Hellmut von ..., dt. Schriftsteller Abk. fr Oberbrgermeister Charles L., USDramatiker Bayrischer Rundfunk (Abk.) Gemlde von arrangierten Gegenstnden

7 RuinenAutor von Fast genial sttte in Pakistan Initialen Churchills

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Initialen Gandhis

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Reihenrtsel
Hier ist Insiderwissen gefragt. Welche Buchreihe wurde mit welchem Titel ins Leben gerufen?

Kreuzwortrtsel: Puzzle Company GmbH fr Diogenes Magazin

1. detebe (Diogenes Taschenbuch) 2. rororo (Rowohlt Taschenbuch) 3. IB (Insel Bcherei) 4. d  tv (Deutscher Taschenbuch Verlag) 5. st (Suhrkamp Taschenbuch) 6. Fischer Taschenbuch Verlag

a) Rainer M. Rilke, Die Weise von Liebe und Tod des Cornets Christoph Rilke (1912) b) Heinrich Bll, Irisches Tagebuch (1961) c) Alfred Andersch, Sansibar oder der letzte Grund (1971) d) Samuel Beckett, Warten auf Godot (1971) e) Thornton Wilder, Die Brcke von San Luis Rey (1952) f ) Hans Fallada, Kleiner Mann was nun? (1950)

c Copyright PuzzleCompany GmbH. Alle Rechte vorbehalten.

Noch nicht genug geraten?


Online gibt es jetzt knifflige Krimi-Rategeschichten von Henry Slesar, dem Meister der verblffenden Pointen. Testen Sie Ihr detektivisches Gespr auf http://www.diogenes.ch/leser/autoren/a-z/s/slesar_henry/download Lsungen

auf Seite 41
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Diogenes Magazin

Nach dem Rausschmiss aus dem Gymnasium jobbte Arnon Grnberg in Amsterdam in einer Apotheke und als Tellerwscher. Dann wurde er Verleger, ein Verleger, der rasch pleite machte. Erfolgreicher war er mit seinem eigenen ersten Buch, Blauer Montag, das ihn mit 23 Jahren zum Bestsellerautor machte. Heute, zwlf Romane spter, lebt der 41-jhrige Schriftsteller und Journalist in New York. Sehr wahrscheinlich ist Grnberg ein Genie, ein literarischer Jahrhundertglcksfall. Frankfurter Allgemeine Zeitung

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Diogenes Magazin

Foto: 2010 Thomas Dashuber/ Agentur Focus

Daniel Kehlmann

Grnberg, van der Jagt und meine Vermutungen


Seit Jahren sind Daniel Kehlmann und Arnon Grnberg befreundet. Doch noch immer traut Kehlmann dem immens produktiven hollndischen Schriftsteller nicht ber den Weg. Wie ist es mglich, dass ein so freundlicher, ja herzlicher Mensch wie Grnberg so abgrndige Romane wie Amour fou schreibt? Eine Annherung an einen Schriftsteller mit vielen Gesichtern.

ch habe vor Arnon Grnberg Angst. Ich versuche dagegen anzukmpfen, aber vergeblich. Mehrere Jahre schon sind wir befreundet, und nie habe ich ihn anders erlebt als liebenswrdig, zuvorkommend und herzlich. Aber gerade das macht mich besorgt, denn ich kenne auch seine Bcher. Diese handeln von hflichen Leuten. Doch hinter ihrer Hflichkeit verbirgt sich der Schrecken bei manchen die blanke Wut, bei anderen Vorsicht und Angst. Deduktiv, ja abstrakt leiten sie ab, wie man sich verhalten soll, in welchen Situationen man lcheln oder ernst sein muss und was man wann zu sagen hat, um nicht ungnstig aufzufallen. Ob es um einen Diplomaten geht (Gnadenfrist), um einen mittelstndischen Familienvater (Tirza), einen berkorrekten Offizier (Mitgenommen) oder einen Philosophiestudenten (Amour fou), sie alle haben gemeinsam, dass hinter ihrer gesitteten Fassade das Entsetzen wohnt. Eine Weile scheint alles bei ihnen mit rechten Dingen zuzugehen, aber pltzlich geschieht es,

dass der Major aus dem Wunsch, seiner Frau eine respektable Familie zu schenken, ein Kind stiehlt, dass der Diplomat zum Terroristen und der Familienvater zum Gewalttter wird. Am harmlosesten von ihnen scheint zunchst Philosophiestudent Marek, der Held von Amour fou, das eigentlich

Eines seiner Hauptthemen ist die Zweifelhaftigkeit des Unterfangens, hflich zu sein.
Die Geschichte meiner Kahlheit heit. Der deutschsprachige Verlag wollte aber einen anderen Titel, und Grnberg, hflich wie er ist, erhob keine Einwnde. Jeder gute Schriftsteller hat einen beschrnkten Kreis von Motiven, die ihm gehren und die er Buch fr Buch umkreist, erforscht, erzhlend durch-

denkt. Eines von Grnbergs Hauptthemen ist die Zweifelhaftigkeit des Unterfangens, hflich zu sein. Wie soll man sich also nicht frchten, wenn man sieht, wie hflich Grnberg selbst ist? Seine Hauptfiguren sind zu Dingen imstande, vor denen so mancher wilde Kerl zurckschrecken wrde, aber uerlich sind sie leise, liebenswrdig und gut darin, sich chamleonhaft anzupassen. Bis sie den Moment erreichen, da ihnen das pltzlich nicht mehr gelingt. Wie viel hat Grnberg eigentlich geschrieben? Es ist schwer zu sagen, denn da sind nicht nur die Romane, von denen lngst nicht alle bersetzt sind (darunter Der jdische Messias, vielleicht sein Hauptwerk, das noch immer nicht auf Deutsch vorliegt [Der jdische Messias erscheint im Frhjahr 2013 bei Diogenes, die Red.]), da sind auch Kurzgeschichten, Reportagen, Theaterstcke und Unmengen Zeitungsartikel, darunter eine tgliche, jawohl tgliche Kolumne in Hollands grter Tageszeitung.
Diogenes Magazin

Foto: ullstein bild Kielmann

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Wie macht er es, so viel zu arbeiten, in so kurzer Zeit, ohne dass man ihn je als von Schaffensqualen gepeinigtes Genie erleben msste? Wie schafft er das wo er doch stndig irgendwohin reist, manchmal als Reporter, manchmal als Vorleser eigener Werke und manchmal einfach so , niemals berarbeitet zu wirken, sondern stets entspannt, gelassen und im Einklang mit sich? Seine Produktivitt ist so gro, dass er nebenbei noch Bcher fr andere Autoren schreiben knnte. Und manchmal tut er das auch. Zum Beispiel fr Marek van der Jagt; so heit das Pseudonym, unter dem Amour fou zunchst erschien. Noch einmal zu debtieren, ein zweites Mal als Neuling aufzutreten ist ein Wunschtraum vieler Autoren, aber Grnberg hat ihn tatschlich auch in die Tat umgesetzt. Erst als technisch versierte Journalisten so etwas gibt es offenbar in Holland entdeckten, dass die E-Mails des mysterisen Marek van der Jagt eigentlich aus New York kamen, wo Arnon Grnberg lebt, und als ein italienischer Linguist durch Computeranalyse festgestellt hatte dass die grammatische Signatur (was auch immer das ist, aber es ist offenbar etwas) von Marek van der Jagt mit jener Grnbergs bereinstimmte, lie er das Pseudonym fallen. Dass dieser Roman voll Witz ist, mindert nicht seine Traurigkeit, sein Humor ist keiner, der lachen macht; es ist ein Humor der Qual, der Dsternis und Entblung. Es ist wohl auch kein Zufall, dass er in Wien spielt, der Hauptstadt einer furchterregenden Brgerlichkeit und dem Geburtsort der Psychoanalyse. Er enthlt zwei der erschtterndsten und zugleich brillantesten Szenen des erotischen Scheiterns, die vorfhren, wie Sex aussieht, wenn gar nichts mehr gutgeht; er enthlt auerdem und das ist natrlich kein Zufall die glaubhafteste groteske Mutterfigur der neueren europischen Literatur, ein Mama-Monster voller Witz, Charme und Grausamkeit. Und auch an die zwei vergngungsbereiten Mdchen aus Luxemburg, an Mareks traurigen Vater, wie sein Sohn erstarrt in Hflichkeit und innerem Rckzug, an die sanft nymphomanische Bine
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Diogenes Magazin

Oertel mit ihrer stndig Essen zubereitenden Mutter oder an den hilflosen Psychotherapeuten Hirschfeld muss man nach dem Lesen noch lange zurckdenken. Wirklich unvergesslich ist aber die Figur des Erzhlers, Autors und Protagonisten Marek: geistreich und begriffsstutzig, scharf im Beobachten, gebt im Verdrngen, liebeskrank, krnker noch vor Schchternheit, ein Meister des Selbsthasses wie der sanften Melancholie. Und natrlich der Hflichkeit. Manchmal frage ich mich, ob es sich womglich genau umgekehrt verhlt. Vielleicht ist der Autor Grnberg eigentlich eine Schpfung des im Verborgenen lebenden Genies Marek van der Jagt.

Buchtipp

352 Seiten, Paperback ISBN 978-3-257-30012-3 Erscheint im Januar

Wie macht er das, so viel zu arbeiten, in so kurzer Zeit, ohne dass man ihn je als von Schaffens qualen gepeinigtes Genie erleben msste?
Tatschlich knnte man sich Grnberg auch gut als Romanfigur erklren: die berwltigende Produktivitt, seine Fhigkeit, zur gleichen Zeit scheinbar an mehreren Orten zu sein, seine unangestrengte Aufmerksamkeit fr die Menschen um ihn, seine genialische Begabung das alles ergbe endlich Sinn. Der scheue Dichter Marek aus Wien, der sich einen kosmopolitischen hollndischen Autor ausdenkt, der sich irgendwann als Experiment den wunderlichen Trumer Marek van der Jagt erfindet das ist eine Hypothese, die mir gefallen knnte. Aber nein, da ist kein Marek, es gibt nur Grnberg, den ich frchte, bewundere und nie durchschauen werde. Einen wie ihn knnte weder van der Jagt noch ein anderer Kollege erfinden. Das knnte, wenn berhaupt, nur Arnon Grnberg.

Zunchst erschienen unter dem Pseudonym Marek van der Jagt, der 2000 fr Amour fou mit dem renommierten Anton-Wachter-Preis fr das beste Debt ausgezeichnet wurde (den Preis aber nicht entgegennahm), eine Auszeichnung, die Arnon Grnberg pikanterweise schon 1994 fr seinen eigentlichen Erstling Blauer Montag erhalten hatte.

ca. 624 Seiten, Leinen ISBN 978-3-257-06854-2 Erscheint im April

Ein Nichtjude zieht aus, das Trsten zu lernen. Und verwandelt sich in einen, der die Menschheit das Frchten lehrt und dessen hnlichkeit mit du-weit-schon-wem sich nicht leugnen lsst. Ein Angriff auf so ziemlich alle gut gehteten Tabus, ein groes Werk des blasphemischen Humors: eine rabenschwarze, groteske Farce. Der Witz und die sardonische Intelligenz, die in Arnon Grnbergs Prosa aufleuchten, machen die Lektre zu einem anhaltenden Vergngen. J.M. Coetzee

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Lsungen
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Sudoku

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Nationalitten

Leicht

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Ein Russischer Roman


Diogenes

Meir Shalev

Patricia Highsmith Ripleys Game


Der amerikanische Freund
Roman Diogenes oder

Amlie Nothomb Der japanische Verlobte


Roman Diogenes

Mittel

Drudel-Test
1: Ein letzter Tropfen Cola, umzingelt von einem Strohhalm 2: Zum Letzten entschlossener Wurm beim berqueren einer Rasierklinge 3: Ein Kamel vor einer Pyramide 4: Ein Wurm fhrt seine Freundin zum Nachtessen aus

Happy birthday, Trke!


Kayankayas erster Fall Roman Diogenes

Jakob Arjouni

Anthony McCarten Englischer Harem


Roman Diogenes

Herbert Rosendorfer Deutsche Suite

Roman Diogenes

Illustration oben: Bosc; Illustration unten rechts: Chaval; Sudoku/Kreuzwortrtsel: Puzzle Company GmbH fr Diogenes Magazin

Kreuzwortrtsel
Kosewort fr Gromutter griech. Kriminalautor

Reihenrtsel
E K A M I E E T L A C H H S T O N O R W E R I G O E B E M A A M R C E R E N T A P A V H A L E
engl. Schulstadt westl. von London 10 Berner Landschaft 7 ugs. fr Manchester United Initialen des Hoteliers Ritz Brgschaft, insb. Wechselbrgschaft
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port. persischer ugs. gemtBehrde, (Eigen-) Dichter (um lich Fahrrad staatl. Name fr fahren Dienststelle 1136-1220) Lissabon Novellenautor, u.a. von Im Museum CompuInitialen der tertaste Meysel z. Progr.Abbruch

Hersteller der BondAutos: ... Martin Gegensatz von Online

Sean, RapBewohner per, auch Malaysias bekannt als Puff Daddy Hellmut von ..., dt. Schriftsteller Abk. fr Oberbrgermeister

Charles L., USDramatiker Bayrischer Rundfunk (Abk.)

Gemlde von arrangierten Gegenstnden

O N M A R K A R A D E L N A T L A N G E I M E S A S T O N B S O F F L I M A L A I E A M G C U B E O B S P M E E P B R E S T I L L
Abk. fr An- Antwort vor Gericht no Domini auf contra ziehen 1 4 8 Autor von Initialen der Madame Tanzlegen- Grenzwall der Rmer Bovary de Astaire Initialen Gandhis Autorin von Memento Mori 12 Abk. Personal Computer Esslffel (Abk.)
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Krzel d. franz. In- Afghanisdustriestadt tan Schutzan der Loire truppe

Verkehrsstockungen (Plur.)

Autor der SeranGeschichten

Autor von Der Vorleser

Gewinn im Wettkampf

Segelquerstange beim Wind5 jammer Autor von Abschied Hauptstadt von Sido- Italiens nie Autor von (Ariane)

Initialen des Malers Picasso

ruhender Vulkan auf Hawaii Mauna ...

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E S T R I C H

fugenloser Brhe Fuboden- von Abgebelag kochten Zeichner vom Kleinen Nick

Idiophon, wird mit Schlgeln gespielt

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iran. Stadt, frher Soltanabad

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Autor von Natur

Initialen Fellinis ugs. fr eine schwierige Zeit ehem. dt. Elektrokonzern

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Mike, 3. Ehemann v. Liz Taylor

Ogai, eigentl. Mori Rintaro, jap. Autor

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sterr. Ort am Inn

B P E A A D U R U D A L A M O F R I S E G I W H I E E R L R L R S
16 pol. Schriftsteller (Frulein Emilia) Autor von Der Proze Titel des dt. Adels 17 Initialen Churchills Krzel fr Langspielplatte Autor von Aller Anfang
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franz. Wort fr schn offene Feuerstelle im Haus Abk. fr rund

Romantitel von Sartre (1938): Der ...

Karl Benno Hhenzug von ..., im WeserAutor von bergland Vorsommer

Gruppe Gram, Kumaus drei mer, Leid Personen

ugs. Kurzwort fr nein

Oliver, Regisseur (Wall Street) Autor von Farm der Tiere

K N O E D E L

bayr. Nationalgericht aus Semmeln Krzel fr ein dt. Bundesland

1. c), 2. f ), 3. a), 4. b), 5. d), 6. e)

N R W
ugs. fr Ludwigslust

Schanktisch, Tresen

Vorn. der Kinderbuchautorin Blyton

Autor von Vincent

RuinenAutor von Fast genial sttte in Pakistan

Abk. District of Columbia

BegrIATA-Code ungswort Havanna, der alten Kuba Rmer

ziegenhnl. Abk. fr den Tier, lebt im Surewert Himalaja

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Vorn. des Autors Zuckmayer

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1978 erscheint F.K. Waechters grandios irrsinnige Weltschau Wahrscheinlich guckt wieder kein Schwein und wird zum Bestseller des Jahres. Ganze 112Wochen ist das Buch unter den ersten fnfzig Titeln auf der Spiegel-Bestsellerliste im Bereich Belletristik. Zum 75.Geburtstag des Universalknstlers, der 2005 starb, erscheint WGWKS abermals in der Ausstattung der Erstausgabe und wird wieder all jene zum Lachen bringen, die Sinn fr Unsinn haben.

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Diogenes Magazin

Illustrationen: F.K. Waechter

Portfolio

Diogenes Magazin

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Diogenes Magazin

Buchtipp

120 Seiten, 22 x 27 cm, Broschur Vierfarbendruck ISBN 978-3-257-02118-9

Illustrationen: F.K. Waechter

Alles wird hier aufs Korn genommen, Alltgliches, Ungeheuerliches, Absurditten, Autoritten, vor allem aber finden sich in diesem Buch alle Spielarten des Waechterschen Humors: von zrtlich, albern, anarchisch bis hintersinnig, bse, skurril, grotesk. Selten war ein Buchtitel weniger prophetisch als dieser. Bis heute fhlten sich ber eine Viertelmillion Brger von der fashionablen Ente provoziert, schlugen sich auf die Seite des Schweins, sagten toll und kauften das Buch.

Diogenes Magazin

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Wir sprachen und tranken, tranken und sprachen, und irgendwann drauen war lngst eine schwarze Nacht kamen wir auf die erste Liebe zu sprechen, und auf die letzte, und auf das, was dazwischen liegt, all die Wege, die das Herz geht, in die Irre und doch auf ein Ziel zu. Die anderen Bewohner sagten wenig, aber sie kannten das auch, die Flammen, in die sich der Behtetste zuweilen jubelnd strzt. Urs Widmer, Liebesnacht Zum Valentinstag ein kleines Special ber das grte, schnste und manchmal auch schlimmste Gefhl der Welt die Liebe.

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Diogenes Magazin

Illustration: Yulia Mansurova/Shutterstock

Anna und Daniel Keel, hier 1990 in Marokko, waren 47 Jahre lang, bis zu Anna Keels Tod im Jahr 2010, verheiratet.

Meine liebsten Liebesgeschichten


Diogenes Grnder Daniel Keel (19302011), der beinahe sechzig Jahre lang den Diogenes Verlag leitete, stellte fr eine Umfrage der Zeitschrift Ex Libris aus dem Jahr 1970 vier der schnsten Liebesgeschichten der Weltliteratur vor, wie sie unterschiedlicher kaum sein knnten.

Daniel Keel

ls Verleger sind fr mich eine ganze Reihe von Liebesgeschichten die schnsten Geschichten von echov, Keller, Flaubert, OConnor, Lawrence und anderen. Aber wenn Sie wollen, konzentriere ich mich auf vier: Herzchen von Anton echov, Die Ballade vom traurigen Caf von Carson McCullers, Der Landvogt von Greifensee von Gottfried Keller, Gefhrliche Liebschaften von Choderlos de Laclos. Herzchen, die so Liebesfhige, sich dem Mann ganz Hingebende, Teil von ihm Werdende, ihm alles Nachplappernde, die Geliebte, die Kchin, die Reproduzierende, die Weiblichkeit in Person, die die Mnner sofort in ihren Bann schlgt, ohne sich bewusst darum bemhen zu mssen, kurz echovs Herzchen ist die Frau, die ich eigentlich immer suchte und dann doch nicht geheiratet habe. Ich sagte, ich suchte das Herzchen und doch, wenn ich mirs recht berlege, waren und sind Herzchen rund um mich. Auch den Landvogt von Keller schtze ich vielleicht deswegen besonders, weil ich so etwas wie eine persn-

liche Beziehung zu ihm habe. Wie so viele Mnner konnte oder wollte ich mich jahrelang nicht zur Heirat entscheiden, bis meine jetzige Frau kam und mich entschlossen heiratete ja, ich glaube, ich wurde geheiratet. Bevor ich meine Frau kennenlernte, hatte ich mehrere Freundinnen. Einmal, zur Weihnachtszeit, lud ich sie alle, dem Beispiel des Landvogts folgend, zu einer Party ein. Diese Party war dann eher lehrreich als gemtlich. Bei echov und Keller gibts noch einiges zu lcheln, die beiden Geschichten sind tragikomisch. Carson McCullers Ballade vom traurigen Caf nun ist eine der schnsten Novellen der amerikanischen Literatur, aber, wie schon der Titel andeutet, sehr traurig. Sie zeigt die Liebe zweier Auenseiter die Liebe der riesigen Miss Amelia, einer einsamen, selbstndigen femme de trente ans, zu einem kleinen buckligen Nichtstuer. Es geht immer um den Liebenden und den Geliebten doch stammen die beiden aus verschiedenen Landen, heit ein Kernsatz in der Geschichte. Sie ist eine Lektion in Liebe,

wie man sie sich schner und gescheiter nicht vorstellen kann. Gefhrliche Liebschaften, der einzige Roman des franzsischen Artillerieoffiziers Choderlos de Laclos, ist nicht nur das, was man von einer Liebesgeschichte erwartet. Der Roman besteht aus lauter Briefen, was mich zunchst abschreckte. Er ist aber so kunstvoll gemacht, dass die Lektre, jedenfalls fr mich, zu einem vollkommenen Genuss wird. Meine Frau behauptet, ich sei mit meiner Vorliebe fr dieses Buch ein Voyeur, weil ich mich dermaen am Schicksal dieser Menschen aus einer morbiden Rokoko-High Society belustige. Tatschlich wird da intrigiert, schlimm und gefhrlich geliebt, da laufen Boten mit Briefchen zwischen den Palais hin und her es gab ja kein Telefon , da legt sich eine Gesellschaftsschicht einer ganzen Epoche blo. Vielleicht ist es unser zeitlicher Abstand von dieser tude de moeurs, der mich meiner Frau mit Mark Twain antworten lsst: Es gbe ber manche Leute so viel Gutes zu sagen aber das andere ist interessanter.
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Foto: Philipp Keel

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Erste Liebe
Wie sagte Oscar Wilde so schn? Sich selbst zu lieben ist der Beginn einer lebenslangen Romanze. Wohl wahr, aber auf die Dauer etwas eintnig. Von Freud und Leid der ersten Liebe berichtet Patricia Highsmith, von Schwrmereien, Glcksmomenten, aber auch von Illusionen und Enttuschungen, und sie fragt sich, ob all das womglich doch nichts anderes ist als reine Selbstliebe.

Patricia Highsmith

ls ich gebeten wurde, einen Text ber die erste Liebe zu schreiben, dachte ich: nein. Nein, aber ich wrde darber nachdenken. Sofort schweifte ich ab. Spontan fiel mir ein: Als ich zum ersten Mal nach Hause kam und meinen Eltern erzhlte, ich htte mich verliebt, sperrten sie mich ein. Die Zeit des Eingesperrtseins war ungleich spannender als alles, was ich ber meine erste Liebe berichten kann soll ich nicht lieber darber schreiben?

Eine Freundin riet mir zu sagen: Meine erste Liebe war ich selbst! Ach, was fr ein fruchtbares Thema eine Liebe, die von Dauer ist und die einem keiner wegnehmen kann. Keine Eifersuchtsdramen, keine Enttuschung, kein Verrat. In dieser Konfiguration werden zwei tatschlich eins, bis dass der Tod sie scheide. Die erste Liebe ereignet sich, sobald man alt genug ist, etwas bewusst zu erleben und sich daran zu erinnern mit sechs Jahren oder vier oder sogar noch frher. Man fngt an, fr jemanden zu schwrmen. Ein achtzehnjhriger Schwimmlehrer oder eine Schwimmlehrerin im Sommerlager wird zum Schwarm Dutzen48
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der kleiner Mdchen. Und die kleinste Handreichung, wie etwa dem oder der Angebeteten die Badekappe zu bringen, lsst einen vor Wonne erschauern und die restliche Woche in einem Taumel verbringen. All die sen Kleinen werden zu erbarmungslosen Konkurrenten. In den 1920er-Jahren musste das Mdcheninternat in Ftan in der Schweiz aufgrund einer Massenhysterie wegen einer jungen Lehrerin sogar vorbergehend geschlossen werden auf diesem Vorfall basiert der 1931 gedrehte Film Mdchen in Uniform. Alle, die weder aufs Internat noch ins Sommerlager gehen, behalten die erste Liebe lieber fr sich. Man begreift ja noch nicht, was in einen gefahren ist. Es ist ein berauschendes Gefhl, das man lieber verbirgt, weil die Erwachsenen es einem sonst verbieten oder vermiesen oder wegnehmen knnten wie ein Bonbon oder die alten Sachen, in denen man am Sonntag so gern rumlaufen wrde. Wenn man nicht gerade vllig ausgehungert ist nach Liebe, sind die Auserwhlten meist gutaussehend. Leider geht das aber oft mit Geistlosigkeit einher; doch Geist spielt in diesem

Alter noch keine groe Rolle. Tut er das berhaupt je? Ich wrde sagen, durchaus, sobald man nmlich alt genug ist, die Persnlichkeit eines Menschen zu wrdigen, die meist dauerhafter fasziniert als bloe Schnheit. Das Erschreckende bei alldem ist, dass sich an unseren Empfindungen kaum etwas verndert, wenn wir lter sind zwanzig, dreiig, vierzig. Dasselbe wohlige Erschauern berkommt uns, wenn die geliebte Person das Zimmer betritt, wie damals bei der allerersten Liebe mit sechs Jahren ein Gefhl, wie wenn man niesen muss, nur viel schner. Worber reden wir also eigentlich, von unserem Nervensystem oder von einem romantischen Gefhl? Oder gar von einer Konditionierung? Marcel Proust schrieb in Im Schatten junger Mdchenblte sinngem, der Typus, in den man sich verliebe, verndere sich, bleibe sich jedoch im Wesentlichen gleich. Zwischen vierzehn und siebzehn war ich in eine Mitschlerin verliebt, die nur wenige Wochen auf dieselbe Schule ging wie ich, denn bald wurden wir

auf verschiedene Highschools geschickt tatschlich haben wir uns nie auch nur die Hand gegeben. Das Mdchen war meiner Anbetung nicht wert wenn auch durchaus hbsch , aber im Zustand der Schwrmerei wurde ich im Unterricht immer besser und fr meine Arbeitsmoral gelobt, ja sogar fr das, was die Puritaner als Charakter oder Rckgrat bezeichnen. Jeder braucht etwas, woran er glauben kann, selbst wenn es sich als Illusion herausstellt. Gott muss stets aufs Neue erfunden werden. Und wenn man seine Hoffnungen auf ein Ideal setzt, zum Beispiel einen idealen Staat, darf er nie ganz Wirklichkeit werden, denn dann wrde man sich langweilen. Es liegt nun einmal in der Natur des Menschen, nach Dingen zu streben, die er nie ganz erreichen kann. Zu diesen Dingen gehrt auch die Liebe: Sie zieht uns hinan, stimmt uns optimistisch, grozgig und hoffnungsfroh. Sie schenkt uns Energie und Mut, verzaubert den Alltag, macht ihn nicht nur ertrglich, sondern sogar schn. Auch wenn letztlich alles nur eingebildet und verrckt ist. Selbstverstndlich ist es bitter, wenn der Typus, zu dem man sich hingezogen fhlt, ein hoffnungsloser Fall ist, immer alles schwarzmalt, zu allem nein sagt, weil er zu Recht davon ausgeht, dass man sich immer wieder aufs Neue bemht. Ein solches Muster kann beim Verliebten von einem Kindheitstrauma herrhren. Wie der Paw lowsche Hund, der auf einen Glockenton jedes Mal mit Speichelfluss reagiert, so reagiert ein Mensch auf das Muster Zurckweisung in der Liebe immer aufs Neue damit, dass er zurckgewiesen werden will, so wie zum Beispiel seine Mutter ihn als Kind zurckgewiesen hat. Das ist sehr langweilig, und ein instinktsicherer oder analytisch denkender Mensch durchschaut dieses Muster sptestens bei der zweiten Wiederholung und fllt nicht mehr darauf herein. Ein Romantiker (oder Knstler) aber ist imstande, das Muster zu durchschauen und es trotzdem immer wieder zu bedienen. Die Geliebte lsst ihn abblitzen. Doch all das ist blo Wasser auf die Mhlen des verliebten Romantikers.

Derjenige, der zum ersten Mal liebt, ist in erster Linie in die eigenen Gefhle verliebt. Er rennt nach Hause, wirft sich aufs Bett und kritzelt seine Empfindungen in sein Tagebuch. Es beginnt die Zeit der schrecklichen Gedichte, der Verse, die man schnellstens wieder verbrennen sollte. Was ich fhle, ist viel wichtiger, als herauszufinden, was der andere empfindet, was fr ein Mensch der andere ist und was er empfindet. Man will nicht mehr ber den anderen erfahren, weil sonst ja der eine

Ein Gefhl, wie wenn man niesen muss, nur viel schner.
oder andere Makel zu Tage kommen knnte. Das Idealisieren an sich ist jedoch durchaus lblich, entspringt es doch einer Art Suche nach dem Gttlichen. Es verleiht einem menschlichen Wesen Macht und Schnheit. Eine heilige Handlung insofern, als sie ganz arglos und unschuldig ist. Ich misstraue jedem, der noch nie jemanden idealisiert hat, ob aus Selbstschutz oder weil er niemanden an sich heranlassen will frher oder spter wird er sich als mieses Schwein entpuppen. Wenn ich hier nicht von einer glcklichen oder erfolgreichen ersten Liebe schreibe, dann weil ich sie mir nur schwer vorstellen kann. Die erste Liebe ist oft so tragisch. Man lacht am besten darber, damit man nicht verrckt wird. uerstenfalls kann ich mir eine

erste gegenseitige Liebe zwischen zwei etwa Achtzehnjhrigen vorstellen. Wie schn muss es sein, zu Hause verknden zu knnen: Mami, Papi, ich habe einen wunderbaren Jungen getroffen! Er heit Eddie. Darf ich ihn morgen zum Abendessen mitbringen? Und wenn die Eltern antworten: Aber klar, Liebes, wir freuen uns riesig!, dann herrscht eitel Sonnenschein, alles luft wie geschmiert, die Familien treffen sich, jeder mag jeden, das junge Paar beschliet zu heiraten, und alle wnschen den beiden nur das Beste. Mag sein, so was passiert einigen Menschen tatschlich ich wrde es allerdings als bescheuert bezeichnen. Was kann man aus einer ersten Liebe lernen? Vielleicht das Muster erkennen, das man knftig vermeiden sollte. Was gibt einem eine erste Liebe mit acht Jahren auer einem vllig imaginren Trost? Und was mit zwanzig, wenn der Angebetete unerreichbar ist? Ich gehe davon aus, dass dann nur der Beste gut genug ist, also keineswegs der Junge von nebenan, sondern jemand, der von vornherein nicht in Frage kommt und auer Reichweite ist. Doch was heit hier auer Reichweite? Es gehrt zur ersten Liebe dazu, dass man gar nichts mit dem oder der Angebeteten anzufangen wsste, selbst wenn er erreichbar wre. Worauf luft es also hinaus? Auf das Vergngen, mit jemandem zusammen zu sein, gefhrliche trockene Martinis zu trinken und gleichzeitig in geistiger nicht unbedingt krperlicher Hchstform am Arm des Angebeteten

Illustrationen: Patricia Highsmith

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unter einem Regenschirm die Kings Road oder die Madison Avenue entlang zu schlendern und die eleganten Schaufensterauslagen zu betrachten. Eine auf die Rckseite einer Einkaufsliste gekritzelte Botschaft (denn man ist zu arm, um sich ein Telefon leisten zu knnen) Tut mir schrecklich leid, aber ich kann heute Abend nicht C wie einen Schatz zu bewahren. Im Tagebuch die witzige Bemerkung des Angebeteten zu notieren, die sich beim spteren Nachlesen als lngst nicht so witzig entpuppt. Oder man ist so jung, dass man noch bei den Eltern wohnt (sie haben natrlich ein Telefon, und es klingelt), und erfhrt, dass eine Verabredung, auf die man sich sehr gefreut und fr die man sich herausgeputzt hat, ins Wasser fllt und einem nichts anderes brigbleibt, als sich wieder in das dicke Geschichtsbuch zu vertiefen, weil man am nchsten Tag eine Prfung hat. Wie sehr gilt es, die Zhne zusammenzubeien, wenn man sich angesichts einer solchen Tragdie wieder mit einem langweiligen Wlzer beschftigen muss! Da hat man geglaubt, man komme um das Lernen herum, und nun bleibt einem nichts anderes brig, als weiter dieses Scheibuch auswendig zu lernen bis Mitternacht, wenn man ins Bett muss, damit man am nchsten Morgen ausgeschlafen ist und die Prfung nicht verhaut, weil eine nimmermde innere Stimme einem weiterhin sagt, was gut und richtig ist. Also bleibt man brav zu Hause, und keiner sagt ein freundliches Wort
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oder ein mitleidiges Ach, du Armes, was man von seinen Eltern allerdings sowieso nicht hren will. Nicht einmal der Angebetete ahnt, was man durchmachen muss, wie soll er auch, er wei ja nicht einmal, dass man ihn verehrt, oder wenn doch, hlt er es fr eine kindliche Schwrmerei dabei ist er fr einen selbst das Ideal schlechthin. Schlielich ist er vierunddreiig und man selbst gerade zwanzig. Zwar ist er unverheiratet, hat aber einen wichtigen Job, was interessiert ihn da eine Studentin? Er will nur mit einem ausgehen, weil man erst zwanzig und einigermaen hbsch ist. Man wei, man darf die Geschichte nicht so ernst nehmen, aber er geht einem nicht aus dem Kopf. Doch belstigen will man ihn auch nicht, ruft ihn nur zu verabredeten Zeiten an. Missbraucht man etwa das Privileg, ihn zwei Mal pro Woche anrufen zu drfen, indem man ihn drei Mal anruft? Keineswegs, schlielich ist er der unerreichbare Al! Umgekehrt spornt einen der Unerreichbare, ohne

stantieller als Luft. hnliches findet man in der Popmusik, zum Beispiel in diesem Song: Long ago and far away I dreamed a dream one day, and now that dream is here beside me Natrlich ist das alles reiner Egoismus. Und dennoch geniet es der Liebende, allein schon an den Geliebten zu denken. Er ist heroisch zu groen Opfern bereit, wenn man ihn nur lsst. Doch lsst man ihn je? Bekommen etwa viele Liebende die Chance, den Angebeteten aus einem gefrorenen See zu ziehen, wenn er eingebrochen ist? Oder die Angebetete aus einer Feuersbrunst zu retten? Keineswegs. Meist kann der Liebende seine Liebe nur dadurch beweisen, dass er eine Engelsgeduld an den Tag legt, ohne ein Wort des Dankes zu ernten. Stattdessen bekommt er von seinen Freunden zu hren: Setzt du da nicht auf das falsche Pferd? Und so kommt es, dass ein lterer Geschftsmann mit fnfzig (Glatze, Schmer bauch, falsches Gebiss) die erste Liebe in einer ihrer Urformen noch einmal aufleben lassen will als Flirt (und noch nicht mal als Schwrmerei), und zwar weniger zum Vergngen als vielmehr, um sein Ego besttigen. Dafr setzt der Mann seine Ehe aufs Spiel und flirtet, was das Zeug hlt, nur um noch ein Mal zu empfinden, was er mit sechzehn empfunden hat. Er ist kein schner Anblick und das Objekt seiner Begierde hufig auf die eine oder andere Weise gekauft. Die Ehefrau ist sauer, die Freunde verachten ihn, aber wenigstens hat er es noch einmal versucht. Wie damals mit sechzehn macht er sich lcherlich, er rennt gegen die Wand, wird sich die Nase brechen und anders als mit sechzehn zu mehr als einer Person sagen mssen: Tut mir leid. Ich muss verrckt gewesen sein. Genau so ist es.
Aus dem Amerikanischen von Anna von Planta
Illustration: Patricia Highsmith

Was ich fhle, ist viel wichtiger, als heraus zufinden, was der andere empfindet.
dass er es ahnt, zu Hchstleistungen an: bestandene Examen, gewonnene Preise und andere Auszeichnungen. John Donne beschrieb dieses Streben nach einer unerreichbaren Liebe in seinem Gedicht Luft und Engel: Zwei-, dreimal hab ich dich geliebt, Eh ich Gesicht und Namen kannte: So spricht aus Stimmen, krperlosen Flammen Ein Engel zu uns, und die Seele kniet. Noch als wir voreinander standen, Wars Wunderglanz aus Nichts, was mir erschien. Bereits in der zweiten Strophe bringt uns Donne den Gedanken nahe, dass es sich dabei um so etwas wie einen Luftgeist handelt, whrend der Liebende ein Engel ist und um einiges sub

Zuerst erschienen in The Sunday Times Magazine, 20. Januar 1974. Dieser Text erscheint hier zum ersten Mal auf Deutsch, leicht gekrzt. Die vollstndige Version erscheint im Januar 2013 in der Anthologie Erste Liebe, erster Kuss, heraus gegeben von Daniel Kampa, Paperback 30006.

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Eine ganz normale Geschichte, nur dass 1952, als der Kultroman einer lesbischen Liebe in McCarthys Amerika erstmals unter Pseudonym erschien, dort alles als verdchtig galt, was von der Norm abwich. Highsmiths einziger Roman, der von erfllter Liebe handelt, die als Glck empfunden wird und nicht als bser Wahn. Nie wieder schrieb die Autorin, die den Roman unter dem Eindruck einer persnlichen Begegnung begann, so sinnlich, so poetisch, so erotisch.

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D E M N C H S T I M K I N O

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Artwork: 2012 Universal Studios

Joe Wright (Mitte), Regisseur von Anna Karenina, mit seinen Hauptdarstellern Keira Knightley und Jude Law auf der Filmpremiere in London, September 2012

Ein Gesprch mit Jude Law und Joe Wright

Jude Law und Joe Wright ber Anna Karenina


Ewa Hess sprach mit Joe Wright, dem Regisseur der Neuverfilmung von Tolstois tragischer Liebes geschichte, die Anfang Dezember in die deutschen Kinos kommt. Und mit Jude Law, der hier nicht den jugendlichen Liebhaber, sondern den gehrnten Ehemann spielt. Und noch etwas ist ungewhnlich: Der Film wurde fast vollstndig auf der Bhne eines verfallenen Theaters vor den Toren Londons gedreht.
Jude Law, kennen Sie andere Verfilmungen von Anna Karenina? Nein. Hatten Sie kein Bedrfnis, sie zu sehen? Tom Stoppards [Drehbuch] und Joe Wrights Vision war so stark, dass ich keine weiteren Informationen brauche. Sttzten Sie sich bei Ihrer Darstellung auf Tolstois Beschreibungen? Nein, ich lie mich von Joe und Tom leiten. Ich denke, die richtige Art, Romane zu verfilmen ist, sie erst zu le und sie dann wegzuwerfen. sen Selbst dann, wenn man ein so berhmtes Buch verfilmt. Wussten Sie von Anfang an, dass der Film so stilisiert daherkommen wird? Nein, ich dachte, dass wir viel Zeit in eine Russland verbringen werden schne Vorstellung. Und dann hatte Joe diese Eingebung, den Film komplett in einem Theater spielen zu lassen. Das war elektrisierend. Sein Film ist viel mehr als nur eine weitere AnnaKarenina-Verfilmung. Gefllt Ihnen der fertige Film? Er berrascht mich. Ehrgeizig, wunderschn, poetisch. Whrend der Dreharbeiten dachte ich gar nicht daran, wie der Film wird. Ich war so mit meinem Karenin beschftigt, dass ich alles, was sonst auf dem Set passierte, rauszufiltern versuchte. Was war das Schwierigste an der Darstellung? Erinnern Sie sich noch an diesen Taucher-Film von Luc Besson, Im Rausch der Tiefe? Darin versuchen die Taucher langsamer zu atmen, um lnger tauchen zu knnen. Das habe ich bei Karenin auch versucht. Er lsst sich von nichts aus dem Gleichgewicht bringen, Karenin ist wie ein kalter Fisch in seinem eigenen Aquarium. Mich faszinierte seine Ruhe, diese In-sich-Gekehrtheit. Viele Menschen denken beim Lesen des Romans, dass Karenin mit seiner Nchternheit Anna zu ihren Tollheiten treibt. Karenin behandelt Anna, wie sein Vater seine Mutter behandelt hat. Er macht scheinbar alles richtig er sorgt fr sie, er verbringt Zeit mit ihr, er kauft ihr Schmuck, schlgt sie nicht, kmmert sich um das Kind. Er ist kein Bsewicht, er ist etwas Schlimmeres: ein Langweiler. Ja, aber ich mag ihn. Und ich glaube, dass er an Profil gewinnt. Dadurch, dass er zu Anna steht, dass er ihr vergibt und sich am Schluss um ihre Tochter, das Kind Wronskijs, kmmert. Karenin ist die einzige mnnliche Figur im Film, die eine Entwicklung durchmacht. Und was fr eine! Zu Beginn wei er gar nichts mit seinem Sohn Serjoscha anzufangen, ist steif wie ein Stock. Wenn ich daran denke, was ich mit meinen Kindern alles anstelle ich knuddle sie, ich schttle sie, ich beie sie, da ist so viel Krperkontakt! Wie war es, mit Keira Knightley vor der Kamera zu stehen? Wir waren uns schon oft begegnet. Fr mich war sie immer noch diese junge
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Foto: 2012 Universal Pictures International All Rights Reserved

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Schauspielerin, die gerade ihre allerersten Schritte vor der Kamera macht. Und pltzlich stand ich am Set neben einem Profi, der schon in zwanzig Filmen gespielt hat, und ich kam nicht mehr raus aus dem Staunen. Es steht ihr sehr gut, eine voll erblhte Frau zu spielen. War es seltsam fr Sie, nicht mehr den jungen Liebhaber, sondern den alternden Ehemann zu spielen? Nein, im Gegenteil. Es wre seltsam gewesen, wenn ich den Wronskij gespielt htte. Vor allem in dieser Version, wo er ein junger Schwrmer sein soll. Das htte ich nicht glaubwrdig verkrpern knnen, dieses Ich habe dich einmal gesehen, und ich kann nicht mehr ohne dich leben. Ein groer Schritt fr Sie? Hoffentlich! Ich habe schon so viele junge Rollen gespielt. Dieses Jahr werde ich vierzig. Ich kann es nicht mehr erwarten, mich in komplexe Rollen zu verbeien.

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Einer der berhmtesten Romane der Weltliteratur, der die Geschichten dreier adliger Familien erzhlt, darunter die von Anna Karenina, einer Dame der hohen russischen Gesellschaft, die an einen ungeliebten Mann verheiratet ist, sich in einen anderen verliebt, ihren Gatten verlsst und sich schlielich, den vielerlei Konflikten ihrer Lage nicht mehr gewachsen, unter die Rder eines Zuges wirft (Egon Friedell).

Fotos von oben nach unten: Keira Knightley als Anna Karenina und Aaron Taylor-Johnson als Graf Alexej Kirillowitsch Wronskij, Annas Geliebter. Jude Law als Karenin, Annas Ehemann. Jude Law und Keira Knightley.

Mr. Wright, was hat Sie bewogen, Anna Karenina zu verfilmen? Die Idee hatte mit meiner persnlichen Situation zu tun. Ich bin vierzig Jahre alt und verheiratet, und als ich erstmals ber das Projekt nachdachte, war gerade mein erstes Kind unterwegs. Tolstois Roman hat fr mich zu diesem Zeitpunkt eine groe emotionale Bedeutung bekommen. Inwiefern? Meine Vorstellung von Liebe hatte sich gewandelt. Liebe ist fr mich heute die Liebe zu meiner Familie. Diese andere, leidenschaftlichere Art zu lieben erscheint mir unreif. Ich meine die Liebe, die Anna und Wronskij verbindet. Sie ist eine destruktive, alles verzehrende Flamme. Sie bringt uns der Wahrheit nicht nher. Sie verfilmen Anna Karenina, um die leidenschaftliche Liebe zu verurteilen? Verzeihen Sie, aber ist das nicht paradox? Finden Sie? Da gibt es doch auch den Gutsbesitzer Konstantin Lewin, dessen Entwicklung vom schchternen Liebenden zum verantwortungsvollen Familienvater auch fr Tolstoi ein Ge-

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genentwurf zu Annas und Wronskijs Raserei war. Ist Lewin Ihr Alter Ego im Film? Wie er hoffe ich auf die Gabe einer spirituellen Liebe. Eigentlich sind alle Figuren in diesem Film ein bisschen meine Alter Egos. Ich verstehe Annas Verzweiflung sehr gut. Mir geht es wie Wronskij, der von ihrer Prsenz bezaubert ist. Ich kenne wie Stepan Oblonskij, Annas Bruder, diese Momente des sorglosen Genieens. Und mit Karenin kann ich mich identifizieren, weil auch ich schon verletzt worden bin. Auch Tolstoi war die Figur Lewins wichtig. Und doch stellt die Titelheldin den Tugendbold in den Schatten. Tolstois Ziel war es ja, die Gesellschaft zu verbessern. Eigentlich wollte er ein Buch ber eine gefallene Frau schreiben, als abschreckendes Beispiel. Anna hat viele negative Eigenschaften: Sie ist manipulativ und destruktiv, voller Hass. Doch er hat sich im Laufe der Arbeit in die eigene Figur verliebt und sie zu einer der wichtigsten Protagonistinnen der Weltliteratur hochgeschrieben. Haben Sie Keira Knightley sofort als Anna gesehen? Mehr als das. Ich wollte unbedingt wieder einen Film mit Keira machen [2005 spielte Knightley in Wrights Jane-Austen-Verfilmung Stolz und Vorurteil und 2007 in seinem Film Abbitte nach dem Roman von Ian Mc Ewan] und habe das Buch im Hinblick darauf gelesen. Genauso klar war mir, dass ich den Film nur machen wrde, wenn Tom Stoppard das Drehbuch schreibt. Ihr Wronskij ist kein viriler brnetter Offizier, sondern ein Jngling mit blonden Locken. Warum? Jeder liest den Roman anders. Ich habe mir Wronskij immer jnger als Anna vorgestellt. Sie nennt ihn einmal ihren Soldatenjungen. Auch die Art, wie er sich in sie verliebt, diese Schwrmerei, spricht fr seine Jugend. Wann hat sich Ihre Vision von einem traditionellen Kostmfilm in Richtung einer verschachtelten, stark stilisierten Geschichte verschoben? Zwei Wochen nach dem Beginn der Vorproduktion. Wir waren dabei, Locations in Russland zu testen, als ich merkte, dass ich grere Lust auf etwas Moderneres hatte.

Sie haben in einem alten Theater gedreht. War das keine Einschrnkung? Ja und nein. Wenn Sie an die Szene denken, in der Lewin sich mit Oblonskij zum Abendessen trifft: Im Drehbuch verlsst er das Kontor, geht durch die Straen St. Petersburgs und kommt im Restaurant an. Im Film geht er jetzt vom Backstagebereich durch die Garderobenrume und kommt auf der Bhne an. Am Drehbuch wurde nichts gendert, es sieht halt nur alles etwas anders aus. Hatten Sie die Befrchtung, mit einem klassischen Setting in Russland wrde der Film den zahllosen lteren Verfilmungen zu sehr gleichen? Viel prosaischer. Wenn wir in Russland gedreht htten, wre das meiste Geld fr Dinge draufgegangen, die das Publikum auf der Leinwand gar nicht sieht: Hotels, Flge, Transporte etc. So kam mir die Idee, eher in Dinge zu investieren, die sichtbar sind.
Fotos von oben nach unten: Joe Wright (Stolz und Vorurteil, Abbitte) bei den Dreharbeiten zu Anna Karenina. Eine russische Schlittenfahrt, gedreht auf der Bhne eines englischen Theaters. Der Dramatiker Tom Stoppard (u.a. Rosenkranz und Gldenstern sind tot) schrieb das Drehbuch zu Anna Karenina, hier mit Joe Wright.

Fotos: 2012 Universal Pictures International All Rights Reserved

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Foto: Gunnar Knechtel/laif

ber die Liebe


In Die Schriften von Accra widmet sich Paulo Coelho, der Meister der Sinnsucherfabeln (Der Spiegel), erneut den groen Fragen des Lebens. Ein Buch ber das Wesentliche im Leben, das uns ermutigt, jeden Augenblick so bewusst zu gestalten, als wre er der letzte. Ein Buch ber Triumphe und Niederlagen, Trume und ngste, ber die Einsamkeit und ber die Liebe.

Paulo Coelho

nd der Kopte sagte: Um die Worte der Liebe hren zu knnen, muss man zulassen, dass sie sich einem nhert. Doch wenn sie sich uns nhert, frchten wir uns vor dem, was sie uns zu sagen hat. Denn die Liebe ist frei und lsst sich weder durch unseren Willen noch durch unsere Taten zhmen. Eine Erfahrung, die alle Liebenden machen, obwohl sie es nicht wahrhaben wollen. Sie glauben, die Liebe liee sich durch Macht, Schnheit, Reichtum, Unterwrfigkeit, Trnen oder ein Lcheln verfhren. Aber wahre Liebe verfhrt weder, noch lsst sie sich verfhren. Liebe verwandelt. Liebe heilt. Doch manchmal baut sie auch tdliche Fallen und zerstrt den Menschen, der sich ihr ganz hingibt. Wie kann die Kraft, die die Welt bewegt und die Sterne an ihrem Platz hlt, so aufrichtend und gleichzeitig so zerstrerisch sein? Wir gehen immer davon aus, dass wir ebenso viel empfangen mssen, wie wir geben. Aber Menschen, die lie-

ben, weil sie zurckgeliebt sein wollen, vergeuden nur ihre Zeit. Die Liebe ist ein Akt des Glaubens, kein Tauschhandel. Widersprche lassen die Liebe wachsen. Auseinandersetzungen halten die Liebe an unserer Seite.

Liebe ist nur ein Wort, bis jemand kommt, der es mit Sinn erfllt.
Das Leben ist zu kurz, um so wichtige Worte in unserem Herzen zu verschlieen wie beispielsweise: Ich liebe dich. Aber erwarte nicht, als Erwiderung dieselben Worte zu hren. Wir lieben, weil wir nicht anders knnen, weil wir nicht anders knnen, als zu lieben. Denn ohne Liebe verliert das Leben seinen Sinn und hrt die Sonne auf zu scheinen. Eine Rose sehnt sich nach der Gesellschaft der Bienen, aber es kommt keine einzige. Und die Sonne fragt:

Bist dus nicht allmhlich leid zu warten? Ja, schon, antwortet die Rose, aber wenn sich meine Bltenbltter schlieen, verwelke ich. Daher lasst uns, selbst wenn sich die Liebe nicht einstellen will, offen fr sie bleiben. Wenn die Einsamkeit uns zu erdrcken scheint, ist weiter zu lieben die einzige Mglichkeit, diese Augenblicke durchzustehen. Das hchste Ziel des Lebens ist zu lieben. Der Rest ist Schweigen. Wir mssen lieben. Auch wenn es uns in das Land verschlgt, in dem die Seen aus Trnen gemacht sind. Oh, du geheimnisvolles Land der Trnen! Die Trnen lassen sich nicht befehlen. Manchmal flieen sie ungehemmt immer weiter, obwohl wir meinen, genug geweint zu haben. Oder sie versiegen unvermittelt, obwohl wir auf eine lange Wanderung durch ein Jammertal gefasst waren. Weil es uns gelingt, unser Herz trotz allen Leids fr die Liebe offen zu halten. Weil wir gewahr werden, dass derjenige, der uns verlassen hat, weder die
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Illustration: Catalina Estrada

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Sonne mitgenommen hat noch uns im Dunkeln sitzenlie. Er ist nur gegangen und jedes Adieu trgt neue Hoffnung in sich. Es ist besser, jemanden geliebt und ihn verloren zu haben, als nie geliebt zu haben. Uns bleibt keine andere Wahl: Wir mssen in das Geheimnis dieser unbndigen Kraft eintauchen. Natrlich knnen wir einwenden: Ich habe schon zu viel gelitten und wei, dass auch diese Liebe nicht von Dauer sein wird, und so die nchste Liebe abweisen, wenn sie bei uns anklopft. Doch dadurch wrden wir zu lebenden Toten. In der Natur offenbart sich die Liebe Gottes. Was wir auch tun, er wird uns weiter lieben. Also lasst uns achten und begreifen, was die Natur uns lehrt. Wir lieben, weil uns die Liebe befreit. Sie bringt uns dazu, Worte auszusprechen, die wir nicht einmal uns selber zu sagen wagten. Sie bringt uns dazu, Entscheidungen zu treffen, die wir immer aufgeschoben hatten. Sie lehrt uns, ohne schlechtes Gewissen nein zu sagen. Sie lehrt uns, beherzt und vorbehaltlos ja zu sagen. Sie lsst uns alles vergessen, was man uns ber die Liebe beigebracht hat, denn jede Begegnung ist anders und bringt ihr eigenes Ma an Leid und Glckseligkeit mit sich.

Wir singen unsere Liebe laut hinaus, wenn der Geliebte weit weg ist, und lesen ihm leise Gedichte vor, wenn er in der Nhe ist. Auch auf die Gefahr hin, dass er uns nicht hrt, egal ob wir schreien oder flstern. Wir verschlieen auch nicht unsere Augen angesichts des Universums, nur um dann zu klagen, wie dunkel es doch ist. Wir halten die Augen offen im Wissen, dass das Licht uns dazu bringen kann, unerhrte Dinge zu tun. Das gehrt mit zur Liebe. Unser Herz ist offen fr die Liebe, und wir geben es furchtlos hin, weil wir nichts mehr zu verlieren haben. Doch dann entdecken wir beim Nachhausekommen, dass uns dort bereits jemand erwartet, der genau das sucht, was wir auch suchen, und der die gleichen ngste und Sehnschte hat wie wir. Denn die Liebe ist wie Wasser, das als Wolke zum Himmel hochsteigt und von dort aus eines Tages wieder auf die Erde herunterregnet und die Felder fruchtbar macht. Liebe ist nur ein Wort, bis wir zulassen, dass sie mit voller Kraft von uns Besitz ergreift. Liebe ist nur ein Wort, bis jemand kommt, der es mit Sinn erfllt. Gib nicht auf. Meist passt erst der letzte Schlssel ins Schlsselloch.
Aus dem Brasilianischen von Maralde Meyer-Minnemann

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Serie

Joachim Ringelnatz
Hans Btticher, wie Ringelnatz brgerlich hie, kam als Seemann durch etwa 22 Lnder, von denen er einige nher kennenlernte, weil er mehrmals desertierte. Auf der Flucht nahm er alle mglichen Jobs an, der un gewhnlichste war wohl der eines Schlangenbndigers. In Hamburg begann er als Brolehrling einer Dachpappenfabrik eine kaufmnnische Karriere, die in einem Mnchener Reisebro endete, als der Weltreisende, der nach eigenen Angaben fnf Sprachen sprach, einen spanischen Kunden nur mit Aranjuez, Don Carlos zu bedienen wusste. In der bayerischen Hauptstadt entdeckte er das Knstlerlokal Simplicissimus, und der Simpl entdeckte ihn: Er wurde zum Hausdichter und begann, Gedichte und Geschichten zu verffentlichen und mit Ringelnatz, dem Seemannsnamen fr das glckbringende Seepferdchen, zu signieren.

Small Talk

Was verstehen Sie unter Glck? Dito. Was denken Sie ber Frauen? hnlich. Was trinken Sie am liebsten? Terpentinl. Welche Meinung haben Sie von der Ehe? Eine dicke Ehrfurcht. Sind Sie diskret? Warum nicht! Warum nicht? Weshalb denn? Haben Sie Takt? Ja, mehrere. Welches Buch lieben Sie vor allem? Das Hamburger Adressbuch. Wie ist Ihr Verhltnis zur Kunst und Wissenschaft? Ein inniges. Welche Ausdrucksform und Richtung bevorzugen Sie? Hautana [der erste hautnahe Brusthalter von 1913]. Haben Sie ein Ziel? Nicht bei mir. Was erregt Ihre absolute Abneigung? Der Tod.
Diogenes Taschenbuch detebe 21157, 288 Seiten

Was essen Sie am liebsten? Austern. Welches Temperament ist bei Ihnen vorherrschend? Das linke. Haben Sie eine Weltanschauung? Eine ganz kleine. Wie heit Ihre Lieblingsblume? Seegras. Was ist Ihnen die Erotik? Heimlicher Sport.
Foto: akg-images

Welchen Duft schtzen Sie sehr? W.C.

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Illustration: Jean-Jacques Semp

Erzhlung

Danke fr das Feuer


Eine Wiederentdeckung: 1936, vier Jahre vor seinem Tod, schickte Fitzgerald diese Geschichte einer Handelsvertreterin an den New Yorker. Das Magazin lehnte ab, wohl weil Fitzgeralds Umgang mit der Jungfrau Maria den Redakteuren piettlos erschien. Doch die Zeiten haben sich gendert: Maria ist in der Zwischenzeit weit greres Unrecht widerfahren. Und als Fitzgeralds Story vor einigen Monaten wiederauftauchte, griff der New Yorker zu und verffentlichte sie. Eine literarische Kuriositt hier erstmals auf Deutsch.

F. Scott Fitzgerald

rs. Hanson, eine hbsche, etwas verblhte Frau um die vierzig, verkaufte als Handlungsreisende Mieder und Hftgrtel. Von Chicago aus hatte sie jahrelang ein Gebiet bereist, das sich von Toledo ber Lima, Springfield, Columbus, Indianapolis bis Fort Wayne erstreckte; die Versetzung in das Gebiet von Iowa, Kansas und Missouri war eine Befrderung, denn die Firma war westlich des Ohio strker reprsentiert. Die Kundschaft im Osten hatte gern auch mal geplaudert; nach abgeschlossener Transaktion wurde Mrs. Hanson oft noch ein Drink oder eine Zigarette angeboten. Schon bald stellte sich heraus, dass in ihrem neuen Reisegebiet andere Sitten herrschten. Man bot ihr nicht nur keine Zigarette mehr an, sondern immer wieder bekam sie auf ihre Frage, ob es stre, wenn sie rauche, den Vorwand zu hren: Mich wrde es nicht stren, aber es knnte einen schlechten Einfluss auf die Angestellten haben.

Ah ja, ich verstehe. Mrs. Hanson hatte ab und zu regelrecht das Bedrfnis zu rauchen. Sie arbeitete schwer, und wenn sie rauchte, beruhigte und entspannte sie das psychisch. Sie war Witwe und hatte keine nahen Verwandten, denen sie abends schreiben konnte; mehr als ein Film pro Woche verursachte ihr Augen-

Wenn ich nur drei Zge nehmen knnte, wre ich imstande, altmodische Walbeinkorsetts an den Mann zu bringen.
schmerzen, und so war das Rauchen zu einem wichtigen Interpunktionszeichen in dem langen Satz eines Reisetags geworden. In der letzten Woche der ersten Reise durch ihr neues Gebiet erreichte sie Kansas City. Es war Mitte August; sie

fhlte sich etwas einsam unter all den neuen Kunden, und es freute sie, an der Verkaufstheke eines Ladens auf eine Frau zu treffen, die sie aus Chicago kannte. Sie setzte sich zu ihr, bevor sie beim Inhaber angemeldet wurde, und im Verlauf des Gesprchs erfuhr sie ein paar Dinge ber ihren potentiellen Kunden. Macht es ihm etwas aus, wenn ich rauche? Wie? Du lieber Himmel, und ob!, sagte ihre Freundin. Er hat Geld gespendet, um das Rauchverbot zu untersttzen. Oh. Danke fr den Hinweis vielen Dank! Hier sind Sie am besten berall auf der Hut, sagte ihre Freundin. Vor allem bei Mnnern ber fnfzig die waren nicht im Krieg. Jemand hat mir mal erzhlt, einer, der im Krieg war, htte nie was dagegen, wenn andere rauchen. Doch schon beim nchsten Termin traf Mrs. Hanson auf die Ausnahme.
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Foto: Archiv Diogenes Verlag

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Ein netter junger Mann, htte man meinen knnen, doch sein Blick heftete sich so starr auf die Zigarette, mit der sie gegen ihren Daumennagel klopfte, dass sie sie wieder einsteckte. Ihr Verzicht wurde belohnt, denn er lud sie zum Lunch ein, und im Verlauf dieser Stunde konnte sie einen ansehnlichen Auftrag einheimsen. Danach war er nicht davon abzuhalten, sie zu ihrem nchsten Termin zu fahren, obwohl sie beabsichtigt hatte, sich ein Hotel in der Nhe zu suchen und in der Damentoilette ein paar Zge zu paffen. Es war einer der Tage, die aus Warten und wieder Warten bestehen die Kunden hatten zu tun, verspteten sich, und wenn sie erschienen, entpuppten sie sich als axtgesichtige Mnner ohne Verstndnis fr anderer Leute Schwchen oder als Frauen, die bewusst oder unbewusst die Denkweise dieser Mnner bernommen hatten. Sie hatte seit dem Frhstck nicht geraucht, und mit einem Mal erkannte sie, dass dies der Grund fr die leise Unzufriedenheit war, die sie nach jedem Termin versprte, mochte er geschftlich noch so erfolgreich verlaufen sein. Laut sagte sie im Verkaufsgesprch: Wir sind der Ansicht, dass wir ein
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Ihr war, als kme die Heilige Jungfrau zu ihr herunter und verkaufe an ihrer statt Mieder und Hftgrtel bis zur Erschpfung, genau wie sie.
ganz neuartiges Produkt haben. Natrlich ist es nichts als Gummi und Drillich, aber die Zusammensetzung macht den Unterschied. Dreiig Prozent Steigerung des bundesweiten Reklameaufkommens sprechen fr sich. Und dabei dachte sie: Wenn ich nur drei Zge nehmen knnte, wre ich imstande, altmodische Walbeinkorsetts an den Mann zu bringen. Schlielich stand nur noch ein Termin an und das erst in einer halben Stunde. Es blieb ihr gerade genug Zeit, zum Hotel zurckzukehren, und da kein Taxi zu sehen war, ging sie zu Fu und dachte bei sich: Vielleicht sollte ich mit dem Rauchen aufhren. Langsam komme ich mir vor wie eine Drogenschtige. Dann sah sie die katholische Kathedrale. Hoch und imposant ragte sie auf, und pltzlich kam Mrs. Hanson der Gedanke, wo so viel Weihrauch zu

Gottes Ehren in die Kirchtrme aufgestiegen war, wrde ein bisschen Zigarettenrauch im Vorraum nicht weiter auffallen. Warum sollte es den lieben Gott stren, wenn eine erschpfte Frau im Vorraum ein paar Zge tat? Doch der Gedanke behagte ihr berhaupt nicht, auch wenn sie nicht katholisch war. War ihr die Zigarette wirklich so wichtig, wenn sie damit andere Leute brskieren konnte? Aber dennoch. Ihm wrde es nichts ausmachen, dachte sie wieder. Zu seiner Zeit war der Tabak noch gar nicht entdeckt gewesen Sie trat in die Kirche; im Vorraum war es dunkel, und sie tastete in ihrer Handtasche nach einem Streichholz, doch vergebens. Ich werde mir von einer der Kerzen Feuer holen, dachte sie. Die Dunkelheit im Kirchenschiff war nur von einem schwachen Licht in einem Winkel durchbrochen. Mrs. Hanson ging auf den weien Lichtschein zu und sah, dass es kein Kerzenlicht war und ohnehin gleich erlschen wrde, denn ein alter Mann war im Begriff, die letzte llampe zu lschen. Votivgaben, sagte er. Abends machen wir sie aus. Wir denken, dass die Spender mehr davon haben, wenn wir die Lichter fr den nchsten Tag aufsparen, statt sie die ganze Nacht brennen zu lassen. Verstehe. Er lschte die Lampe. Nun war kein Licht mehr in der Kathedrale bis auf einen elektrischen Leuchter hoch oben und das Ewige Licht vor dem Allerheiligsten. Gute Nacht, sagte der Kster. Gute Nacht. Sie sind sicher hergekommen, um zu beten. Ja, so ist es. Er ging in die Sakristei. Mrs. Hanson kniete nieder und betete. Es war lange her, dass sie das letzte Mal gebetet hatte. Sie wusste nicht recht, was sie beten sollte, und sie betete fr ihren Chef und fr die Kunden in Des Moines und Kansas City. Als sie mit ihrem Gebet fertig war, schaute sie auf. Ein Madonnenbild blickte aus einer Nische zwei Meter ber ihrem Kopf zu ihr herunter.

Illustration: Jean-Jacques Semp

Geistesabwesend betrachtete sie die Madonna. Dann erhob sie sich und lie sich mde in die Ecke der Kirchenbank sinken. Ihr war, als kme die Heilige Jungfrau zu ihr herunter, ganz wie in dem Theaterstck Das Mirakel, und verkaufe an ihrer statt Mieder und Hftgrtel bis zur Erschpfung, genau wie sie. Fr einige Minuten war Mrs. Hanson wohl eingeschlafen. Sie erwachte mit dem Eindruck, dass sich etwas verndert hatte. Nach und nach wurde sie eines vertrauten Geruchs in der Luft gewahr, der nicht vom Weihrauch kam, und sie bemerkte, dass ihre Finger schmerzten. Da begriff sie, dass die Zigarette, die sie in der Hand hielt, angezndet war und brannte. Noch zu benommen, um zu denken, tat sie einen Zug, damit die Zigarette nicht ausging. Dann sah sie zu der verschwommen im Halbdunkel sichtbaren Madonna hoch. Danke fr das Feuer, sagte sie. Das kam ihr nicht dankbar genug vor, und sie kniete nieder, whrend sich der Rauch der Zigarette zwischen ihren Fingern emporkruselte. Vielen Dank fr das Feuer.
Aus dem Amerikanischen von Melanie Walz

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Georges Simenon
Nach Abschluss der groen MaigretEdition bei Diogenes erscheinen bis 2014, ebenfalls in revidierten ber setzungen, 50 ausgewhlte Romane Simenons ohne den Pariser Kommissar in der Hauptrolle: die sogenannten Non-Maigrets oder romans durs. Grund genug, sich einmal etwas ausfhrlicher dem belgischen Autor zu widmen, den Gabriel Garca Mrquez den wichtigsten Schriftsteller des 20. Jahrhunderts nannte.

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Foto: Fonds Simenon, Lige

Portrt

Georges Simenon mit seiner zweiten Ehefrau, Denise Ouimet, 1947 in Tucson

New York, Anfang der 1950er-Jahre

Georges Simenon und seine romans durs


Spt erst entdeckt die leidenschaftliche Krimileserin Elisabeth Bronfen Georges Simenon fr sich und ist berrascht: Das ist eigentlich schon keine Kriminalliteratur mehr. Seine romans durs, die vom Unbehagen des Menschen an der Gesellschaft und seinem hoffnungslosen Aufbegehren erzhlen, erinnern die Literatur- und Kulturwissenschaftlerin vielmehr an die groen Erzhler der klassischen Moderne.

Elisabeth Bronfen

ange Zeit war Georges Simenon mir entgangen. Ich kannte ihn zwar als den Autor des berhmten Kommissars Maigret, dem ich in meiner Jugend immer wieder auf dem Fernsehbildschirm begegnet war. Geblieben ist mir jedoch nur die Spur einer Erinnerung an einen dicken Mann im Trenchcoat, der auf verregneten Straen eleganten Ganoven hinterherjagt. Natrlich war mir auch hin und wieder der Name aufgefallen als Vorlage fr Drehbcher meines Lieblingsgenres, des Film noir. Dennoch gehrte Simenon nie zu den Autoren, nach denen ich griff, um meine unersttliche Leidenschaft fr Kriminalliteratur zu befriedigen. Jahrelang las ich streng nur die angloamerikanischen Klassiker, begann schlielich, um diese Sucht auch zu rechtfertigen, deren Bcher in meine Literaturseminare einzuschmuggeln. Zuerst da hatte ich in Umberto Eco ein vertrauenerweckendes Vorbild unterrichtete ich Sherlock Holmes. An ihm lsst sich

besonders eindrcklich die moderne Zeichentheorie erklren. Dann tauchte, schon etwas khner, Raymond Chandler auf, als Beispiel fr die Fortsetzung von Kriegsgewalt an der Heimatfront. Zusammen natrlich mit Dashiell Hammett, an dessen Romanen sich die

Fotos: Georges Simenon Family Rights Ltd/Archiv John Simenon, Lausanne

Die beklemmende Zeichnung einer trostlosen Welt, aus der es keinen Ausweg gibt, die Stimmung einer leisen Verzweiflung.
spezifisch amerikanische Verschrnkung von Kriminalitt und politischer Korruption zeigen lsst. Und natrlich Ross Macdonald, weil dieser Leser Freuds unser Unbehagen in der Kultur im harten Sonnenlicht Kaliforniens besonders plastisch ausleuchtet. Aber Simenon zu lesen, um meinen Blick auf

die moderne crime culture zu erweitern, kam mir nicht in den Sinn. Dann erschien pltzlich bei der Suche eines ganz anderen Buches auf der Amazon-Website die freundliche Notiz, andere Kufer htten bei der Bestellung dieses Titels auch Simenon gewhlt. Fasziniert griff ich zu. Es war Die Verlobung des Monsieur Hire (1933) einer jener romans durs, auf die Simenon selber so stolz war. Mein Erstaunen war gro, hatte die Geschichte doch einen ganz eigenen Sog. Am Stadtrand von Paris fristet der unfrmige Monsieur Hire sein trauriges Dasein in einem schbigen Zimmer: ein moderner Mann ohne Eigenschaften, der zu seinen Nachbarn keinen groen Kontakt sucht. Dann wird eines Tages auf einem nahe gelegenen Gelnde eine ermordete Prostituierte aufgefunden, und die neugierige Concierge seines Hauses verdchtigt sofort ihn. Hat sie diesen Mieter die ganze Zeit schon misstrauisch berwacht, weil er sich so
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gar nicht auf ihr Getratsche einlassen wollte, zeigt die zum Spitzel geborene Frau ihn nun bswillig bei der Polizei an. Simenons Pointe ist hart und ergreifend zugleich. Monsieur Hire trgt zwar an diesem Mord keine Schuld. Unschuldig ist er wiederum auch nicht, verdient er doch seinen Unterhalt mit einem Postbetrug. Da hatte ich pltzlich den jungen Tom Ripley vor Augen, in seiner ebenso trostlosen New Yorker Wohnung, bevor er in Europa zum Mrder, Kunstliebhaber und Meisterflscher wird. Wie in Patricia Highsmiths Ripley-Romanen steht auch in der Welt Simenons alles und jeder unter Verdacht, weil die Menschen unentrinnbar in ihre gefhrlichen Phantasien verstrickt sind. Die Ironie des Schicksals will es, dass, whrend Monsieur Hire nun 24 Stunden von der Polizei berwacht wird, er selber von seinem Fenster aus dem jungen Mdchen gegenber nachspioniert. Diese Obsession, ebenso belanglos wie sein Postbetrug, hat fatale Konsequenzen. Wie so oft in der dunklen Welt der Kriminalliteratur wird Zufall zum Verhngnis. Der Absturz, auf den Monsieur Hire, in die Enge gedrngt, zusteuert, war von Anfang an programmiert. Es htte nicht anders kommen knnen, versteht Simenon den Tod doch als Erlsung aus einer vergeudeten Existenz. Die beklemmende Zeichnung einer trostlosen Welt, aus der es keinen Ausweg gibt, sowie der Grundton einer leisen Verzweiflung, der diese Fatalitt noch untermauert all das war so gar nicht, was ich mir unter Simenon vorgestellt hatte. Die kleinen berschreitungen, mit denen seine Figuren ihrer traurigen Anonymitt Sinn zu verleihen suchen Bespitzeln, Spannen, Tratschen, Lgen, Verfhren, Betrgen, und dann die uerste Brutalitt, mit der einer von ihnen gewissenlos mordet, ist eigentlich schon keine Kriminalliteratur mehr. Es erinnert vielmehr an Erzhlungen der klassischen Moderne, in denen Menschen aus unerfindlichen Grnden in die Selbstaufgabe getrieben werden. Ich dachte an den ersten Satz von Franz Kafkas Prozess: Jemand musste Josef K. verleumdet haben, denn ohne dass er etwas
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Bses getan htte, wurde er eines Morgens verhaftet. Oder an den zwischen den Weltkriegen in Berlin und Paris lebenden Vladimir Nabokov. Als Reaktion auf den wachsenden totalitren Furor hatte auch er begonnen, kriminalistisch gestimmte Novellen ber psychisch verblendete Menschen zu schreiben: Portrts emotionaler Gefangenschaft, in denen Zerrbilder der eigenen Phantasie als poetische Denkbilder fungieren fr jegliche ideologische Unterdrckung geistiger Freiheit.

Nicht das subversive Aufbegehren interessiert Simenon, sondern die emotionale Verwahrlosung, die in einem kriminellen Akt ihren Ausdruck findet.
Auch bei Simenon geht es nicht um eine direkte politische Anklage, sondern um die Stimmung der Beklommenheit, die wie im Fall von Der Schnee war schmutzig (1948) eine unbenannte Besatzungsarmee auf ein Stadtquartier ausbt. Dort breitet sich der unappetitliche Frank Friedmaier im Hurenhaus seiner Mutter aus. Er ist natrlich alles andere als friedfertig. Der Umstand, dass er seinen morali-

Tatschlich stehen die romans durs allesamt unter dem Stern einer namenlosen Furcht.
schen Kompass verloren hat, spiegelt den Verlust an Zivilitt, die moralische Verrohung einer ganzen Gesellschaft in Zeiten der Okkupation wieder. Diebstahl, Hurerei und Einschchterung reichen Franz nicht, um seine schmutzigen Begierden und seine unbestimmte Wut zu befriedigen. So entschliet er sich eines Nachts, einen Offizier der Besatzungsarmee mit einem Messer zu erstechen: Nur so zum Spa, weil alle, mit denen er in der Quartierkneipe

trinkt, vermeintlich schon einmal einen Mann umgebracht haben. Nicht das subversive Aufbegehren der Unterdrckten interessiert Simenon, sondern die emotionale Verwahrlosung, die in einem sinnlosen und zugleich uneigenntzigen kriminellen Akt ihren perfekten Ausdruck findet. Frank landet im Gefngnis, wo er langsam die Ausweglosigkeit seiner Situation einzusehen gezwungen wird. Wie bei Kafka oder bei Nabokov sind auch in Simenons entgleister Welt reale Gefangenschaft und ein Gefangensein in psychischen Zwngen unweigerlich miteinander verschrnkt. Dann merkte ich, es gibt noch andere Fluchtbewegungen. In Schlusslichter (1953) macht sich ein Ehepaar am Labor Day Weekend auf nach Maine, um die Kinder vom Sommer-Camp abzuholen. Bald merkt Steve, dass er ohne einen Drink die Fahrt nicht durchstehen wird, zu sehr erdrcken ihn die Forderungen seiner Frau. Er lsst Nancy allein im Auto zurck, whrend er in einer Autobahnraststtte seinen Durst stillt. Eine scheinbar belanglose Handlung, die jedoch gravierende Konsequenzen haben wird. Am nchsten Morgen wacht er am Straenrand auf, seine Frau und sein Geld sind verschwunden, die Autoreifen platt. Einem verbotenen Impuls zu folgen bedeutet in den romans durs von Simenon immer eine Gefhrdung des Familienglcks. Steve wird seine Gattin im Krankenhaus wiederfinden, von einem Fremden brutal missbraucht. Nichts kann so sein wie vorher, ein Verzeihen ist unmglich. Nancy kann nicht mit ihm darber reden, warum er sie diesem schrecklichen bergriff ausgesetzt hat. Insgeheim jedoch ahnt sie, der Drink, auf dem er bestanden hat, war eine Chiffre fr jene geheime Zerstrungslust, die nachts umso heftiger zum Zuge kommt, je mehr man sie sich tagsber verbieten muss. Immer wieder versuchen Mnner bei Simenon zu verschwinden, um Obsessionen nachzugehen, die jahrelang im Unbewussten schlummerten. Es sind Mnner, die ihr Leben bereits ausgelebt haben, die einen Ausweg aus einem trostlosen Alltag suchen. Die Frauen dagegen sind erstaunlich stand-

Elisabeth Bronfen (*1958) ist seit 1993 Professorin und Lehrstuhlinhaberin am Englischen Seminar der Zrcher Universitt. Schon ihre Habilitations schrift Over her dead body (1992) sorgte weit ber Literatur- und Kulturwissenschaftlerkreise hinaus fr Aufsehen. Sie schrieb ber den Divenkult, Shakespeares Komdien, das Kino Hollywoods und betreute die erste deutsche Ausgabe der Gedichte und Briefe von Anne Sexton. 2008 erschien im Carl Hanser Verlag Tiefer als der Tag gedacht. Eine Kulturgeschichte der Nacht.
Foto: Isolde Ohlbaum

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Frhling

Sommer

Herbst

Winter

Mixen Sie den Sommer auch im Winter.


Was kommt dabei heraus, wenn das Sddeutsche Zeitung Magazin dem stilvollen Trinken ein Buch widmet? Ganz klar: Ein anregender Cocktail, gemixt aus ausgefallenen Rezept-Ideen und klugen Texten. Cocktails Ein Jahrbuch bietet Anleitungen, Tipps und Tricks fr besondere Getrnke zu jeder Jahreszeit kreiert von den besten Barkeepern Europas. Ein Streifzug durch das Jahr mit den besten Drinks fr laue Sommerabende oder winterliche Kamingesprche. Darauf: Prost, Sant, Cheers!

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fest, wenn auch ebenso vom Verhngnis gezeichnet. Tati in Die Witwe Couderc (1942) holt sich ohne Scham ihre sexuelle Befriedigung bei einem jungen Mann, der gerade aus dem Gefngnis entlassen worden ist. Wie die klassische Femme fatale des Film noir kettet sie den Mann, dessen soziale Re integration an ihr hngt, mit einer beklemmenden Wucht an sich: eine fatale Beziehung, in der ihr verzweifeltes Verlangen nach Zuneigung seine Verachtung nur schren kann. Und dann stie ich auf Kay in Drei Zimmer in Manhattan (1946): das erbarmungslose und erstaunliche Portrt einer Frau am Ende ihrer Krfte, die in der Anonymitt der Grostadt vor ihrem gescheiterten Leben zu fliehen sucht. Diese Meisterin der Selbstverausgabung findet pltzlich, ganz unerwartet, die Liebe bei einem Mann, der wie sie keine Zukunft mehr hat und sich dennoch, oder vielleicht gerade deshalb, auf ein Abenteuer einlsst. Mit offenem Ausgang. Auf ihren nchtlichen Streifzgen durch Kneipen und vor allem durch verschiedene Zimmer, in denen sie sich ihrer Leidenschaft hingeben, erwchst ein merkwrdiges Vertrauen zwischen den beiden. Wie uerst selten bei Simenon entpuppt sich der Zufall als glckliche Fgung. Nicht die groe Geste bestimmt die Wut und Verzweiflung, die Simenons Figuren antreiben. Diese zgellosen Menschen, die unverantwortlich han-

deln und kaum sympathische Zge tragen, erhalten ihren Charme eher dadurch, dass ihr Verzagen von der schlichten Hoffnung getragen wird, es knne doch einen Ausbruch geben. Zugleich setzt die Erzhlweise alles auf die Geste der Andeutung. ber die romans durs, die seine eigenen Filme mageblich beeinflusst haben, sagt Martin Scorsese: Es sind vertrackte Erzhlungen, die sich unbequemen Bereichen der menschlichen Psyche stellen. Immer wieder umkreisen sie jene peinliche Wut, jene unbestimmte Beschwerde, welche langsam mrderische Impulse aufkommen lassen. Tatschlich stehen die romans durs allesamt unter dem Stern einer namenlosen Furcht. Es herrscht in ihnen ein Unwohlsein in der Welt, ergreifend, weil es sich nicht recht begreifen lsst. Phantasien nach einer Zerstrung des Alltglichen, als Ausdruck eines Unbehagens an der gesellschaftlichen Zgelung des Begehrens: Das ist der Stoff, aus dem die condition moderne laut Simenon gewoben ist. Hat man sich erst einmal auf diese erbarmungslose Weltsicht eingelassen, wird man schtig. Das leise Wissen um ein Verhngnis, mit dem man und gegen das man weiterlebt, hat einen dann ganz im Griff.

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176 Seiten, Pappband ISBN 978-3-257-24101-3

Die Geschichte einer Obsession. Einer von Simenons besten Romanen.

240 Seiten, Pappband ISBN 978-3-257-24125-9

Simenons einzige Liebesgeschichte mit Happy End.

Lesestoff
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Foto: NN

Anna von Planta (links) arbeitet seit vielen Jahren als Lektorin bei Diogenes. Zu ihren Autoren gehren neben Georges Simenon u.a. Friedrich Drrenmatt, Patricia Highsmith, John Irving, Patrick Sskind, Anthony McCarten, Paulo Coelho, Martin Walker und Joey Goebel. Lisa Jordi ist im Lektorat fr die meisten Titel im Taschenbuch und fr smtliche Nachdrucke zustndig.

Interview

Ein editorischer Mount Everest


Nach Abschluss der Maigret-Edition erscheint seit 2010 Monat fr Monat ein Non-Maigret bei Diogenes. 50 werden es bis 2014 sein. All diese Romane gab es schon einmal bei Diogenes, aber die deutschen bersetzungen sind verstaubt und mssen grndlich berarbeitet werden. Eine Riesen aufgabe. Zum Glck ist Lektorin Anna von Planta damit nicht ganz allein. Schlielich betreut sie nebenbei noch etliche andere Autoren.
Diogenes Magazin: Nach der groen Maigret-Edition ist 2010 die Non-Maigret-Edition gestartet. Wie kam es dazu? Die Maigret-Edition war ein solcher Erfolg, dass wir eine Auswahl der deutlich literarischeren Non-Maigrets nachschicken wollten, damit sie von diesem tollen Schwung profitieren. Die Non-Maigret-Ausgabe versammelt 50 Romane, Simenon hat aber ber 120 Non-Maigrets geschrieben. Wie seid ihr bei der Auswahl vorgegangen? Daniel Keel, unser Verlagsgrnder, der Diogenes bis zu seinem Tod im September letzten Jahres leitete, war ein so unbedingter Simenon-Fan, dass wir der einzige Verlag auerhalb Frankreichs sind, der Simenons Gesamtwerk publiziert hat. Der ganze Maigret und alle Non-Maigrets waren schon lngst bei Diogenes auf Deutsch erschienen, nur eben zum Teil in bis zu sechzig Jahre alten bersetzungen. Keel hatte alles von Simenon gelesen, wusste, welches die ganz groen Romane waren, die Auswahl fr die Neuedition war innerhalb von zehn Minuten gemacht. Daniel Keels Lieblinge, die Lieblinge von Simenons Knstlerkollegen (von Federico Fellini ber Andr Gide bis zu John Banville und Jakob Arjouni) und auerdem die meistverfilmten die Schwierigkeit war nicht, welche Romane in die Auswahl reindurften, sondern welche rausmussten. Gab es Leserbeschwerden zu den alten bersetzungen? Nicht so viele, wie es eigentlich htten sein mssen. Wir selbst fanden viele der bersetzungen, die zum Teil noch aus den 1950er-Jahren stammten, berfrachtet, betulich und verstaubt. Auerdem hatten die frheren deutschen Verlage viele Maigret-Romane gekrzt, alles, was nicht direkt dem Plot dienlich war, galt als entbehrlich, also alles, wofr wir ihn heute besonders lieben: die unverwechselbare Atmosphre, die prekre Seelenlage der Figuren, die je nachdem zum Unhappy End (meistens) oder zum Happy End kippen (selten). Simenon war auf Deutsch altmodisch und auf Franzsisch von zeitloser Modernitt. Bist du der Meinung, dass bersetzungen grundstzlich eine Verfallszeit haben? Ja, leider. Worauf muss man bei der bersetzung Simenons besonders achten? Das Ziel unserer berarbeitungen ist es, die bersetzungen so zu entschlacken, dass darunter der mit wenigen und einfachen Wrtern und kurzen Stzen auskommende typische Simenon-Stil hervorkommt. Es scheint fast, als htte man in den 1950er-Jahren, als ein deutsches bersetzerpaar sich daranmachte, Simenon fast im Akkord zu bersetzen, diesen Stil unter SpitzenDiogenes Magazin

Ein Gesprch mit der Diogenes Lektorin Anna von Planta

Fotos: Nathan Beck

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deckchen und blumigen Wendungen begraben. Um es mit John Irving zu sagen: Es ist Schwerstarbeit, leicht lesbare Romane zu schreiben. Das gilt fr Simenon in doppeltem Mae. Er hat seine Romane wie in Trance in wenigen Tagen niedergeschrieben, sie regelrecht rausgeschwitzt, vergleichbar mit Alptrumen, an die man sich am nchsten Morgen nur noch wegen der feuchten Laken erinnert. Die bersetzer brauchten immer lnger zum bersetzen als er zum Schreiben. Seinen lakonischen Stil ins Deutsche rberzubringen ist Schwerstarbeit. Den typischen Simenon-Sound, den muss man erst herstellen, in jedem Buch aufs Neue. Dazu kommen gar

nicht so selbst verstndliche Selbstverstndlichkeiten wie zum Beispiel die Einheitlichkeit der Terminologie in allen Romanen der Maigret-Edition. Nicht nur bei Polizeigraden oder kulinarischen Spezialitten. Es war uns wichtig, den ganzen Maigret-Kosmos so zu behandeln, als wrs ein einziger Roman, mit durchgngig demselben Vokabular. Ganz gelingen kann so was ber 15 000 Buchseiten hinweg nicht, aber man sollte es trotzdem anstreben. Gab es bersetzungen, die keiner berarbeitung bedurften? Es gab Titel, bei denen man relativ wenig machen musste. Einige bersetzer haben Simenon wirklich fast kongenial bersetzt. Aber

je weiter die Editionen fortschritten, desto kritischer wurden wir auch. Du warst, man hrt es schon, nicht ganz allein mit der Neuedition befasst. Wer hat dich bei der Arbeit untersttzt? Zum Glck war ich nicht allein. 75Maigret-Romane zu je 140 bis 200 Seiten, jede Woche ein neuer Roman, und 50 Non-Maigrets zu bis zu 400 Buchseiten, jeden Monat ein neuer Roman, das alles in nur fnf Jahren, das ist nicht nur umfangmig, sondern auch logistisch ein Mount Everest, und ich bin als Schweizerin nur die Alpen gewohnt. Von Anfang an mit von der Partie und mitverantwortlich war meine langjhrige Verlagskollegin Lisa Jordi, die nicht nur organisatorisch die Fden in der Hand hielt, sondern bei smtlichen Bnden die Schlussredaktion bernahm. Ihr ist es auch zu verdanken, dass bisher jeder Erscheinungstermin gehalten werden konnte manchmal in Nacht- und Nebelaktionen, aber eben: trotzdem. Mit mir redigiert haben Barbara Bauer, Leiterin der deutschen Ausgabe von Le Monde diplomatique. Und Sophia Marzolff, eine ehemalige Lektoratsvolontrin, die inzwischen als bersetzerin und Lektorin in Mnchen arbeitet. Und als wir trotz Lisas phnomenaler Organisation in Engpsse gerieten, halfen auch meine Verlagskolleginnen Ursula Baum hauer, Christine Stemmermann, Cornelia Knne und Margaux de Weck mit. Die Buchherstellung lag fr alle Bnde in den sicher bald schwieligen Hnden von Peter Frei, die Bildrechte fr die Schutzumschlge betreute Regina Treier, und Korrektur gelesen haben kritisch und sehr grndlich ebenfalls oft in Nachtund Nebelaktionen unsere externen Mitarbeiterinnen Franziska Schwarzenbach und Anita Hildebrand. Du siehst, eine groe, verschworene, solidarische Seilschaft, und alle waren oder wurden Simenon-Fans! So macht Zusammenarbeit einfach Freude. Die Romane erscheinen in chronologischer Reihenfolge. Haben Simenon bestimmte Themen zu bestimmten Zeiten besonders beschftigt? Unbedingt. Bei gewissen Themen gibt es auch zeitlich eine Parallelitt zu sei-

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nem Leben. Stichwort Liebe: Eine seiner wenigen Liebesgeschichten mit Happy End, Drei Zimmer in Manhattan, schrieb Simenon unmittelbar nach seinem eigenen coup de foudre mit Denyse Ouimet, die seine zweite Frau werden sollte. Stichwort Krieg: Der Krieg findet im Riesenwerk Simenons, der immerhin zwei Weltkriege erlebt hat, so gut wie nicht statt. Ausnahme: der Roman Der Zug, in dem ein durch seine Jugend im Ersten Weltkrieg traumatisierter Rundfunktechniker im Mai 1940 vor den Deutschen fliehen muss. Auf der Zugfahrt Richtung Sden verliert Marcel Frau und Kind aus den Augen und lernt die Polin Anna kennen. Auch hier ein coup de foudre, und whrend rundum alles immer schlimmer wird, werden Marcel und Anna immer glcklicher; das Unglck beginnt mit der Befreiung. Fr den Autor war das Kriegsende ebenfalls kein glckliches. Einerseits hatte er als Flchtlingskommissr in La Rochelle eine heldenhafte Rolle gespielt, gleichzeitig aber unter der Besatzung zu gut gelebt seine Romane waren in Zeitungen vorabgedruckt und von Produktionsgesellschaften verfilmt worden, die sich mit den Nazis arrangiert hatten oder von ihnen kontrolliert wurden. Als nach der Befreiung eine Hexenjagd auf echte und vermeintliche Kollaborateure einsetzte, wurde Simenon als Belgier unter Hausarrest gestellt. Auch wenn der Kollaborations vorwurf bald fallengelassen wurde seine Liebesgeschichte mit Frankreich war vorbei. Letztes Stichwort: Alkohol, den Simenon in zunehmenden Mengen und in allen Varianten genoss und im Zuge des Zerfalls seiner zweiten Ehe mit Denyse auch immer mehr brauchte. In dieser Zeit schreibt er einen seiner berhrendsten Romane, Antoine und Julie, flapsig gesagt, einen Alkohol- und Liebesroman (bei Simenon geht das zusammen), und parallel macht sein bis dahin eher zgerlich an Bier, Rotwein und Cognac nippender Kommissar Maigret immer fter en passant Zwischenhalt in einer Bar, um sich kurz einen Schluck zu genehmigen. Ein Grund fr Maigrets zunehmend lockeren Umgang mit Alkohol ist wahr-

scheinlich auch die nher rckende Pensionierung, auf die sich der Kommissar zwar freut, vor der ihm insgeheim aber auch graut; so torkelt er zwischenzeitlich eher durch die Flle, als dass er sie mit seiner berhmten Einfhlungsgabe lst. Simenon hat seine Non-Maigrets deutlich hher eingeschtzt als seine Maigrets. Bist du seiner Meinung (Autoren knnen ja durchaus irren)? Die Non-Maigrets oder romans durs, wie sie zu Recht auch genannt werden, sind einfach ganz anders als die Mai gret-Romane, in denen der Kommissar als eine Art Mittler zwischen der Justiz und dem meist eher zufllig zum Verbrecher werdenden Helden agiert und oft auch als Flickschuster fr Schick-

sale, wie Simenon das genannt hat, indem er den Verbrecher im letzten Moment entwischen lsst oder ihn zumindest so weit versteht, dass dieser sich zum Schluss nicht allein fhlt. Maigret stellt nach jedem Fall die Ordnung wieder her, was fr den Leser auch etwas Trstliches hat. Und es gibt in jedem Maigret-Roman Oasen der Erholung und Glcksmomente, wenn der Kommissar mit seiner Madame Maigret am Samstagabend der Seine entlang spaziert, ins Kino geht, die typische Pariser Luft schnuppert, whrend die Platanen ausschlagen und zu Hause am Boulevard Richard-Lenoir eine blanquette lancienne (Kalbsragout an Sahnesauce nach Gromutterart) vor sich hin schmort.

Fotos: Nathan Beck

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In den Non-Maigrets ist der Motor der Geschichte stets die einfache Frage: Gesetzt sei dieser Mensch, der Ort, an dem er sich befindet, wo er wohnt, das Klima, in dem er lebt, sein Beruf, seine Familie etc. was kann ihm widerfahren, das ihn zwingt, bis ans Ende seiner selbst zu gehen? Simenon schlpfte beim Schreiben in die Haut seiner Figuren und hielt diesen aufreibenden Zustand nie lnger als zwei Wochen aus. hnlich ergeht es auch dem Leser, der einerseits fasziniert (und oft auch entsetzt) vom sicheren Lesesessel aus zusieht, wie die Helden ans Ende ihrer selbst gehen. Und andererseits, ohne es zu wollen, auch in deren Haut schlpft und ihren Weg (oft ins Verderben) mitgeht, wobei er bis zuletzt hofft, dass sich noch ein Ausweg auftut. Simenon kennt den Menschen mit all seinen Abgrnden, weil er viele Krisen selbst durchlitten oder zumindest miterlebt hat. Diese Kennerschaft sprt

man das macht die zum Teil harten Schicksale, die einem sehr, sehr nahegehen und die oft tdlich enden, auch ertrglich. Man fhlt sich als Leser gehalten. Wie sieht der Lebenslauf eines typischen Simenon-Helden aus? In der Regel sind Simenons Helden entweder von Geburt an arriviert oder haben es durch viel Arbeit und groen Einsatz zu etwas gebracht, um dann pltzlich, wie aus heiterem Himmel, von ihrer verdrngten Vergangenheit eingeholt oder von einem rebellischen Impuls dazu verfhrt zu werden, diese andere Seite in sich auszuleben. Oder der Umkehrfall Simenon erzhlt von Menschen, die immer ein einfaches, geordnetes Leben gefhrt haben und durch irgendeinen Zufall und wider ihren Willen ins Rampenlicht gezerrt und dadurch aus der Bahn geworfen werden. Gibt es eine Art Simenon-Rausch bei der Arbeit an seinen Romanen?

Wir sind ja auch in erster Linie Simenon-Leser. Noch jeden, der einen Simenon las, hats gepackt, das ist die Einstiegsdroge, danach kommt man von ihm nicht mehr los. John Banville hat nach der Lektre seines ersten Simenons sogar unter dem Pseudonym Benjamin Black Krimis zu schreiben begonnen, Jean-Luc Bannalec ebenfalls. Klar dachten wir anfangs: 125 Bnde, das schaffen wir nie! Doch jetzt denken wir bereits: Nur noch zwlf Bnde wir werden sicher erleichtert, aber bestimmt auch ziemlich wehmtig sein. Ohne Zweifel, es wird uns etwas fehlen. 2014 wird die Non-Maigret-Edition abgeschlossen sein. Gibt es bei Diogenes Plne, auch Simenons autobioB. die kolosgraphische Schriften, z. salen Intimen Memoiren, neu zu edieren? Zuerst kommt hoffentlich eine kleine Pause. Und der Rundumblick vom Everest wird uns sicher gefallen. Dann werden wir sehen. ck

Buchtipps

192 Seiten, Pappband ISBN 978-3-257-24123-5

176 Seiten, Pappband ISBN 978-3-257-24112-9

272 Seiten, Pappband ISBN 978-3-257-24110-5

Daniel Keels Lieblings-Non-Maigret: Im Grunde fing es an wie eine Grippe. Auf dem Weg in die vterliche Firma berkommt den Pariser Industriellen und Familienvater Norbert Monde ein Schttelfrost. Es ist sein 48.Geburtstag. Keiner gratuliert ihm. Da tut er einen tiefen Griff in die Firmenkasse, rasiert sich den Bart ab, tauscht seinen Maanzug gegen einen aus zweiter Hand und verschwindet. Ein heitervershnlicher Roman ber einen Neuanfang in der Mitte des Lebens.

Anna von Plantas Tipp: Ein Fischerort in der Normandie. Auf einer Klippe das Huschen der Le Flems mit einem halben Dutzend Kindern, die pltzlich ohne Eltern dastehen. Im Hintergrund die Hafenstadt Cherbourg, in der ein reicher Selfmademan lebt, der jede Frau haben kann, aber nur die eine will, die ihn nicht will: Marie Le Flem, stolz, unnahbar und mit einem eisernen Willen. Die Marie vom Hafen ist fr Jakob Arjouni die schnste Liebes geschichte der Welt.

Lisa Jordis Tipp: Abends um acht war Kees Popingas Schicksal noch nicht besiegelt, es wre also noch nicht zu spt gewesen. Kees Popinga hat genug davon, Kees Popinga zu sein. Und nachdem die Firma in Groningen, in der er sein ganzes Leben lang gearbeitet hat, bankrottgeht und der von ihm bewunderte Firmenchef mit der Kasse verschwindet, gibt es fr Kees kein Halten mehr: Einmal richtig leben und lieben, das will er, egal wie hoch der Preis dafr ist.

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China in Zahlen
Das Nachschlagewerk von brand eins Wissen und statista.com. 168 Seiten, 22 Euro. Reichtum und Armut. Wachstum und Stagnation. Drache und Dinosaurier: Die zweitgrte Volkswirtschaft der Welt ist ein Land voller Widersprche. China in Zahlen liefert die Grundlage zum besseren Verstehen. Ab 26. Oktober 2012 im Bahnhofsbuchhandel oder online unter: www.brandeins.de

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Das 27 x 40 cm groe Kalend erblatt, auf hat, an dene dem Simenon n er Die Brd die Tage ges er Rico schrie markiert die chwrzt b, ein Kapite drei Tage fr l pro Tag; da deren Korrek seite eines 18 zu rot tur. Darunter x 25 cm gro die Vorderen Briefumsc Simenon, zw und Rckhlags aus M ei Tage bevo anilapapier, r er den Rom begann, die auf dem an am 14. Ju Figuren dies li 1952 zu schr es Romans ko eiben nzipiert hatte .

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Foto: Philippe Renault/hemis.fr/laif; Foto schwarzwei: Fotograf unbekannt/Sothebys London

Interview

Selbstportrt Simenons, 1952

Die Kunst des Romans


Der amerikanische Literaturwissenschaftler und Faulkner-Experte Carvel Collins traf Georges Simenon an einem sonnigen Januartag 1955 auf dessen Anwesen am Rand von Lakeville, Connecticut. Ihr Gesprch drehte sich um die Frage nach dem Unterschied zwischen Gebrauchsliteratur und reiner Literatur, Simenons Menschenbild, die Schwierigkeiten der zwischenmenschlichen Verstndigung und die Strapazen, die das Schreiben eines Romans bedeutet.
Georges Simenon: Von allen Ratschlgen allgemeiner Art, die Schriftsteller mir erteilt haben, war einer besonders hilfreich. Er stammte von Colette. Ich schrieb Kurzgeschichten fr Le Matin, und Colette war damals Redakteurin des Literaturteils. Ich erinnere mich, dass ich ihr zwei Kurzgeschichten geschickt hatte, die sie mir zurckgab, und ich versuchte es wieder und wieder. Schlielich sagte sie: Schauen Sie, das ist zu literarisch, immer noch zu literarisch. Also befolgte ich ihren Rat. Das tue ich auch heute noch, wenn ich etwas schreibe, und vor allem, wenn ich es noch einmal durchsehe. Was meinen Sie mit zu literarisch? Was streichen Sie, bestimmte Arten von Wrtern? Adjektive, Adverbien und berhaupt jedes Wort, das nur dasteht, um Eindruck zu machen. Jeden Satz, der nur um seiner selbst willen dasteht. Wenn Ihnen ein Satz wunderschn vorkommt lassen Sie ihn weg! Jedes Mal, wenn ich so etwas in einem meiner Romane finde, streiche ich das gnadenlos heraus. Macht das den Hauptteil Ihrer Korrekturen aus? Fast ausschlielich. Am Ablauf der Handlung ndern Sie nichts? Nein, so etwas rhre ich nicht mehr an, nie. Aber es kommt vor, dass ich beim Schreiben die Namen gendert habe: Da mag eine Frau im ersten Kapitel Helen heien und im zweiten auf einmal Charlotte oder so; das bereinige ich bei der Durchsicht. Vor allem aber: Streichen, streichen und nochmals streichen. Gibt es sonst noch etwas, das Sie angehenden Schriftstellern raten wrden? Schreiben gilt als Beruf, aber ich sehe es nicht als Beruf an. Ich finde, dass jeder, der nicht unbedingt Schriftsteller sein muss, jeder, der meint, auch etwas anderes zu knnen, etwas anderes tun sollte. Schreiben ist kein Beruf, sondern eine Berufung zum Unglcklichsein. Ich glaube, ein Knstler kann niemals glcklich sein. Warum nicht? Weil ich denke, dass nur derjenige den Drang versprt, ein Knstler zu sein, der zwanghaft auf der Suche nach sich selbst ist. Jeder Schriftsteller versucht, sich in seinen Figuren wiederzufinden, in allem, was er schreibt. Er schreibt also fr sich selbst? Ja. Gewiss. Denken Sie beim Schreiben daran, dass andere Ihren Roman lesen werden? Ich wei, dass viele Menschen mehr oder weniger die gleichen Probleme haben wie ich, dass sie mehr oder minder stark darunter leiden und das Buch gerne lesen wollen, um eine Antwort darin zu finden wenn es berhaupt eine Antwort geben kann. Selbst wenn der Autor die Antwort nicht finden kann, haben die Leser trotzdem etwas davon, weil der Autor so gewissenhaft danach sucht? Eben. Ich wei nicht, ob ich mit Ihnen schon einmal ber das gesprochen habe, was ich seit Jahren empfinde. In der heutigen Gesellschaft gibt es keine starken religisen berzeugungen mehr, keine feste Hierarchie sozialer Klassen, und die Leute frchten sich vor der groen Organisation, in der sie
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Georges Simenon im Interview

Illustration: Georges Simenon Family Rights Ltd/Archiv John Simenon, Lausanne

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nur ein unbedeutendes Rdchen sind. Deshalb ist die Lektre bestimmter Romane fr sie so etwas wie ein Blick durch das Schlsselloch, um heraus zufinden, was der Nachbar tut und denkt: Hat er denselben Minderwertigkeitskomplex, dieselben Laster, unterliegt er denselben Versuchungen? Das ist es, wonach die Leser in einem Werk der Kunst suchen. Ich glaube, dass heute sehr viel mehr Menschen verunsichert sind und auf der Suche nach sich selbst. Stellen Sie sich einen gewhnlichen Menschen vor fnfzig Jahren vor viele unserer heutigen Probleme kannte er berhaupt nicht. Vor fnfzig Jahren hatte er noch Antworten. Die hat er jetzt nicht mehr. Vor ungefhr einem Jahr haben Sie und ich einen Kritiker sagen hren, die Schriftsteller von heute sollten sich wieder darauf besinnen, wie man im neunzehnten Jahrhundert Romane schrieb. Das ist unmglich, ganz und gar unmglich. Denn wir leben nicht mehr in einer Zeit, in der Schriftsteller stndig von Schranken umgeben waren; also kann man versuchen, Charaktere so ausgeprgt und erschpfend wie nur mglich darzustellen. Man kann zum Beispiel in einer sehr schnen Erzhlung die Liebe beschreiben, die ersten zehn Monate zweier Liebender, so wie in der Literatur lngst vergangener Zeiten. Dann gibt es eine zweite Art von Geschichten: wie dieses Paar anfngt, einer des anderen berdrssig zu werden; das war die Literatur gegen Ende des letzten Jahrhunderts. Aber wenn man die Freiheit hat, weiter zu gehen, dann ist der Mann fnfzig und strebt danach, ein anderes Leben zu beginnen, die Frau wird eiferschtig, und in all das sind Kinder verwickelt; das ist die dritte Geschichte. Da stehen wir jetzt. Wir hren nicht auf zu schreiben, wenn sie heiraten, wir hren nicht auf, wenn sie anfangen, voneinander genug zu haben, wir gehen bis zum Ende. Ich werde hufig gefragt, warum es in der modernen Literatur so viel Gewalt gibt. Ich habe nichts dagegen, mchte Sie aber fragen, warum Sie darber schreiben. Wir sind es gewohnt zu sehen, wie
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Menschen zum uersten getrieben werden. Und das mndet in Gewalt? Mehr oder weniger, ja. Wir sehen einen Menschen nicht mehr aus dem Blickwinkel gewisser Philosophen; lange Zeit war die Sicht des Menschen von der Vorstellung geprgt, dass es einen Gott gibt und der Mensch die Krone der Schpfung ist. Daran glauben wir

Schreiben ist kein Beruf, sondern eine Berufung zum Unglcklichsein. Ich glaube, ein Knstler kann niemals glcklich sein.
nicht mehr. Wir sehen den Menschen mehr oder weniger als unser Gegenber. Manche Leser wrden zwar lieber weiterhin erbauliche Romane lesen, Romane, die ihnen eine trstliche Sicht der Menschheit vermitteln. Das geht aber nicht. Dann interessieren die Leser Sie also nur, weil sie Romane lesen, um mehr ber ihre Probleme zu erfahren? Und Ihre Rolle besteht darin, sich selbst zu ergrnden und Exakt. Aber es reicht nicht, dass der Knstler nur in sich selbst hineinsieht, er muss mit der Erfahrung, die er von sich selbst hat, auch in andere hineinschauen. Er schreibt mitfhlend, weil er sprt, dass der andere ihm gleicht.

Wrden Sie auch dann noch schreiben, wenn es keine Leser gbe? Auf jeden Fall. Als ich zu schreiben anfing, machte ich mir keine Gedanken darber, ob meine Bcher sich verkaufen wrden. Genauer gesagt, als ich zu schreiben begann, verfasste ich Gebrauchsliteratur Geschichten fr Zeit schriften und solche Sachen , um meinen Lebensunterhalt zu verdienen, aber das nannte ich nicht schreiben. Allerdings schrieb ich jeden Abend etwas fr mich selbst, ohne mir dabei vorzustellen, dass es je verffentlicht werden knnte. Mit dem, was Sie eben als Gebrauchsliteratur bezeichnet haben, drften Sie ja mehr Erfahrung haben als jeder andere. Was ist denn der Unterschied zwischen Gebrauchsliteratur und wirklicher Literatur? Als Gebrauchsliteratur, und Entsprechendes gilt auch fr die Musik, die Malerei, die Bildhauerei und berhaupt jede Kunst, bezeichne ich alles, was fr ein bestimmtes Publikum oder fr eine bestimmte Art der Verffentlichung oder fr eine spezielle Sammlung angefertigt wird. Natrlich gibt es auch dabei unterschiedliche Abstufungen. Manches kann sehr banal sein und manches hervorragend. Die Books of the Month sind ein Beispiel fr Gebrauchsliteratur, aber der eine oder andere Band ist beinahe perfekt gemacht und knnte fast als Kunstwerk durchgehen. Das gilt auch fr bestimmte Zeitungsartikel; manche sind groartig. Aber sie sind nur sehr selten echte Kunstwerke, denn ein Kunstwerk lsst sich nicht schaffen, wenn man damit einer bestimmten Gruppe von Lesern gefallen will. Wenn man fr einen kommerziellen Zweck schreibt, muss man immer Zugestndnisse machen. Beispielsweise an die Vorstellung, dass das Leben in geordneten Bahnen verluft und angenehm ist? Ja, und an Moralvorstellungen. Das ist wahrscheinlich die wichtigste Konzession. Man kann keine Gebrauchsliteratur schreiben, ohne einen bestimmten Code zu akzeptieren. Aber bei Ihren literarischen Romanen fhlen Sie sich nicht verpflichtet, irgendwelche Zugestndnisse zu machen?

Foto: Ullstein Bild/Roger Viollet

Das mache ich nie, nie und nimmer. Sonst wrde ich nicht schreiben. Das ist nmlich so mhsam, dass man es nicht auf sich nehmen wrde, wenn man nicht konsequent bis an die Grenzen gehen knnte. Sie haben mir die groen braunen Briefumschlge gezeigt, die Sie verwenden, wenn Sie einen neuen Roman beginnen. Wie lange arbeiten Sie bewusst an dem Plan eines bestimmten Romans, bevor Sie mit dem eigentlichen Schreiben anfangen? Wie Sie schon sagten, mssen wir zwischen Bewusstem und Unbewusstem unterscheiden. Unbewusst habe ich wahrscheinlich immer zwei oder drei Dinge im Kopf, aber keine Romane, keine Romankonzepte, sondern nur Themen. Ich mache mir keine Gedanken darber, ob sie fr einen Roman taugen wrden; genauer gesagt sind es die Dinge, die mich gerade umtreiben. Zwei Tage bevor ich einen Roman zu schreiben beginne, greife ich eine dieser Ideen bewusst auf. Aber noch bevor ich mich dafr entscheide, muss ich erst eine bestimmte Atmosphre finden. Heute zum Beispiel scheint ein wenig die Sonne. Das erinnert mich vielleicht an diesen oder jenen Frhling in einer kleinen italienischen Stadt, irgendwo in der franzsischen Provinz oder meinetwegen auch in Arizona, und dann entsteht allmhlich eine kleine Welt in meinem Kopf, mit ein paar Figuren darin. Das knnen zum Teil Gestalten sein, die auf Leute zurckgehen, die ich gekannt habe, zum Teil aber auch frei erfundene Charaktere es ist eine Mischung aus beidem, wissen Sie. Und dann kommt die Idee ins Spiel, die ich vorher hatte, und bleibt an diesen Figuren hngen. Sie stehen vor demselben Problem, das mich selbst beschftigt. Und dieses Problem, in Verbindung mit diesen Menschen, liefert mir den Roman. Und das geschieht einige Tage zuvor? Ja, ein paar Tage. Denn sobald ich den Anfang habe, kann ich das nicht sehr lange aushalten; also setze ich mich am nchsten Tag hin, nehme meinen Umschlag, greife zu meinem Telefonbuch wegen der Namen und zu meinem Stadtplan ich muss nmlich genau

wissen, wo etwas stattfindet. Und zwei Tage spter fange ich an zu schreiben. Der Anfang ist immer der gleiche, fast wie bei einer Geometrieaufgabe: Ich sehe diesen Mann, jene Frau, beide in einer ganz bestimmten Umgebung. Was kann ihnen zustoen, das sie zwingt, bis an ihre Grenzen zu gehen? Das ist die Frage. Manchmal ist es ein schlichter Zufall, jedenfalls irgendetwas, das ihr Leben verndert. Dann schreibe ich meinen Roman, ein Kapitel nach dem anderen.

Einer der Grnde, warum meine Romane so kurz sind: Nach elf Tagen kann ich nicht mehr. Krperlich.
Was haben Sie auf Ihrem Umschlag notiert? Etwa einen Abriss der Handlung? Nein, das nicht. Wenn ich mit dem Roman anfange, habe ich noch keine Ahnung, was geschehen wird. Auf dem Umschlag notiere ich nur die Namen der Figuren, ihr Alter, ihre Familien. Von dem, was sich spter ereignen wird, wei ich noch nichts. Andernfalls wre es fr mich nicht interessant. Zu welchem Zeitpunkt nimmt das Geschehen fr Sie Form an? Am Vorabend des ersten Tages wei

ich, was im ersten Kapitel geschehen wird. Dann, mit jedem weiteren Tag, bei jedem weiteren Kapitel finde ich heraus, was als Nchstes passiert. Wenn ich einen Roman begonnen habe, schreibe ich jeden Tag ein Kapitel und lasse nie einen Tag aus. In dieser Zeit treffe ich keine Verabredungen, rede mit niemandem und gehe nicht ans Telefon dann lebe ich wie ein Mnch. Den ganzen Tag lang bin ich eine meiner Figuren. Ich fhle, was sie fhlt. Sind Sie dann, whrend Sie den Roman schreiben, immer dieselbe Gestalt? Ja, denn die meisten meiner Romane zeigen, was um einen bestimmten Menschen herum geschieht. Die anderen Figuren erscheinen nur, wie er sie sieht. Deshalb muss ich in seiner Haut stecken. Und das ist nach fnf oder sechs Tagen kaum noch auszuhalten. Das ist einer der Grnde, warum meine Romane so kurz sind; nach elf Tagen kann ich nicht mehr es geht nicht. Krperlich. Ich bin zu erschpft. Das kann ich mir vorstellen. Vor allem, wenn Sie den Protagonisten zum uersten treiben. Ja, genau. Und Sie teilen diese Rolle mit ihm, Sie sind Ja. Und das ist furchtbar. Das ist der Grund, warum ich, bevor ich einen Roman anfange das mag jetzt verrckt

Foto: Philippe Renault/hemis.fr/laif

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klingen, aber es ist die Wahrheit im Allgemeinen einige Tage zuvor dafr sorge, dass ich elf Tage lang keinen Termin habe. Dann lasse ich den Arzt kommen. Er misst meinen Blutdruck und untersucht mich. Dann gibt er mir sein Okay. Klar zum Gefecht? Exakt so. Denn ich muss mir sicher sein, dass ich diese elf Tage durchstehe. Kommt er am Ende der elf Tage noch einmal vorbei? In der Regel ja. Seine Idee oder Ihre? Es war seine Idee. Und was stellt er dann fest? Der Blutdruck ist gewhnlich gefallen. Und was hlt er davon? Ist das in Ordnung so? Er ist einverstanden, hlt es aber nicht fr gesund, das allzu hufig zu machen. Hlt er Sie kurz? Ja. Manchmal sagt er, hren Sie, nach diesem Roman sollten Sie zwei Monate aussetzen. Gestern zum Beispiel sagte er: In Ordnung, aber wie viele Romane wollen Sie vor dem Sommerurlaub noch machen? Zwei, antwortete ich. Okay, sagte er. Das ist gut. Ich wrde Sie gern noch fragen, ob Sie in der Entwicklung Ihrer Ansichten, wie sie sich in Ihren
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Romanen zeigen, irgendein Muster erkennen. Mir selbst ist das nicht aufgefallen, aber einigen Kritikern in Frankreich. Mein ganzes Leben, mein literarisches Leben lang, wenn ich das so sagen darf, habe ich in meinen Romanen unterschiedli-

Ich versuche mit der Prosa, mit dem Roman das zu erreichen, was sonst nur die Lyrik kann.
che Probleme angesprochen, und etwa alle zehn Jahre habe ich dieselben Probleme aus einem anderen Blickwinkel wieder aufgegriffen. Ich habe den Eindruck, dass ich die Antwort darauf vermutlich niemals finden werde. Ich wei, dass ich bestimmte Probleme schon mehr als fnfmal behandelt habe. Eines zum Beispiel, das mich wahrscheinlich mehr als alle anderen verfolgt, ist die Schwierigkeit der Verstndigung. Der Kommunikation zwischen zwei Menschen, meine ich. Der Umstand, dass es wer wei wie viele Millionen Menschen gibt, aber eine Ver-

stndigung, eine vollkommene Kommunikation zwischen zweien dieser Menschen ganz unmglich ist, stellt fr mich eines der ganz groen tragischen Themen dieser Welt dar. Schon als ich ein kleiner Junge war, machte mir das Angst. Ich htte beinahe heulen knnen, solch ein Gefhl der Einsamkeit und des Verlassenseins vermittelte mir das. Ich wei nicht mehr, wie oft ich mich mit diesem Thema schon befasst habe. Aber ich wei, dass es wieder aufkommen wird. Ganz bestimmt taucht es wieder auf. Und noch eines? Ein anderes scheint das Thema der Flucht zu sein. Von einem Tag auf den anderen sein Leben vllig zu ndern, ohne sich darum zu scheren, was vorher war, nur fort verstehen Sie? Noch einmal ganz von vorn anfangen? Nicht einmal das. In ein Nichts entrinnen. Wird eines dieser beiden Themen oder ein anderes in Krze Gegenstand eines neuen Romans sein? Oder sollte ich das besser nicht fragen? Ein Thema drfte nicht lange auf sich warten lassen. Etwas ber das Verhltnis von Vater und Sohn, von zwei Generationen, einem Menschen, der

Foto: Philippe Renault/hemis.fr/laif

kommt, und einem, der geht. Das trifft es noch nicht ganz, aber es steht mir auch noch nicht deutlich genug vor Augen, um jetzt schon darber zu sprechen. Und bei welchen Themen sind Sie sich ziemlich sicher, dass Sie sich nicht mehr damit befassen werden? Eines davon, glaube ich, ist das Auseinanderbrechen einer Einheit, wobei diese Einheit in aller Regel eine Familie war. Haben Sie dieses Thema hufiger behandelt? Zwei oder drei Mal, vielleicht auch fter. In dem Roman Stammbaum? In Stammbaum kommt es vor, ja. Aber wenn ich unter meinen Bchern eines auszuwhlen htte, das alle anderen berleben soll, wrde ich mich niemals fr Stammbaum entscheiden. Welches wrden Sie denn whlen? Das jeweils nchste. Und danach wieder das nchste? So ist es. Es ist immer das nchste. Wissen Sie, selbst technisch habe ich auch jetzt noch das Gefhl, sehr weit vom Ziel entfernt zu sein. Von den nchsten einmal abgesehen, wren Sie bereit, einen schon verffentlichten Roman zu nennen, der die anderen berleben sollte? Nicht einen. Denn wenn ein Roman fertig ist, habe ich stets das Gefhl, versagt zu haben. Ich bin nicht entmutigt, aber mir wird klar, dass ich es noch einmal versuchen mchte. Andererseits ich bin zwar der Ansicht, dass meine Romane fast alle gleichauf stehen, aber gewisse Abstufungen gibt es doch. Nach jeweils fnf oder sechs Romanen habe ich das Gefhl das Wort Fortschritt mag ich nicht , ein Stck weiter zu sein, so etwas wie einen Qualittssprung geschafft zu haben. Folglich gibt es nach fnf oder sechs Romanen immer wieder einen, den ich den anderen vorziehe. Welchen der schon erschienenen Romane wrden Sie dazu zhlen? Die Brder Rico. Die Handlung wre nicht anders, wenn man statt eines Gangsters den Kassierer unserer Bankfiliale oder einen Lehrer nhme, den wir kennen.

Die Stellung eines Menschen ist bedroht, und er wird alles daransetzen, sie zu behalten? Genau. Ein Mann, der innerhalb der kleinen Gruppe, in der er lebt, immer an der Spitze stehen will. Der bereit ist, alles zu opfern, nur um sich dort zu behaupten. Und das kann durchaus ein guter Mensch sein, der sich aber so angestrengt hat, dorthin zu kommen, wo er jetzt steht, dass er es niemals ertragen knnte, nicht mehr dort zu sein. Ich mag die einfache Art, in der dieser Roman so viel aufzeigt. Ich habe versucht, ihn sehr, sehr einfach zu schreiben. Ist Ihnen aufgefallen, dass es darin nicht einen einzigen literarischen Satz gibt? Als htte ihn ein Kind geschrieben.

Ich bin Handwerker. Am liebsten wrde ich meinen Roman in ein Stck Holz schnitzen.
Sie sagten vorhin, dass Sie bei einem neuen Roman als Erstes an eine bestimmte Atmosphre denken. Was ich mit Atmosphre meine, knnte man vielleicht als das poetische Element bezeichnen. Wre Stimmung ein anderes Wort dafr? Ja. Und dazu gehrt die Jahreszeit, jedes Detail das ist anfangs fast wie ein musikalisches Thema. Und ist insoweit geographisch noch gar nicht festgelegt? berhaupt nicht. Das macht fr mich die Atmosphre aus, denn ich versuche

mit der Prosa, mit dem Roman das zu erreichen, was sonst nur die Lyrik kann. Das heit, ich mchte ber die Realitt, das gedanklich Erfassbare hin ausgehen, um den Menschen zu ergrnden aber nicht mit dem Klang der Worte, wie die poetischen Romane zum Anfang des Jahrhunderts das versucht haben. Ich kann das technisch nicht erklren aber ich versuche in meine Romane etwas hineinzubringen, das unerklrbar bleibt, eine Botschaft, die in der Wirklichkeit nicht existiert. Verstehen Sie, was ich meine? Vor ein paar Tagen habe ich gelesen, dass T.S.Eliot, den ich sehr bewundere, einmal geschrieben hat, dass Theaterstcke mit einer bestimmten Art von Handlung Poesie brauchen und andere wiederum nicht, dass es also ganz von dem Sujet abhngt, um das es geht. Das sehe ich nicht so. Ich glaube, dass man dieselbe versteckte Botschaft in jeder Art von Thema unterbringen kann. Wenn Sie eine bestimmte Weltsicht haben, werden Sie in alles Poesie einflieen lassen, das geht gar nicht anders. Sie haben einmal davon gesprochen, den reinen Roman schreiben zu wollen. Ist es das, was Sie vorhin angesprochen haben nmlich die literarischen Wrter und Stze herauszustreichen , oder schliet das auch die Poesie ein, die Sie eben erwhnten? Auch der reine Roman kann nur das leisten, was ein Roman hergibt. Ich meine, er braucht weder etwas zu lehren noch eine journalistische Aufgabe zu erfllen. In einem reinen Roman wrde man nicht sechzig Seiten darauf verwenden, den Sden Amerikas oder Arizona oder irgendein europisches Land zu beschreiben. Nur die Handlung und das, was unbedingt dazu gehrt. Was ich ber den Roman von heute denke, ist eigentlich nichts anderes als die Anwendung der Regeln der Tragdie auf den Roman. Ich glaube, der Roman ist die Tragdie unserer Zeit. Spielt die Lnge eine Rolle? Gehrt sie zu Ihrer Definition des reinen Romans? Ja. Das klingt wie ein rein technischer Aspekt, aber ich halte ihn fr bedeutsam, und zwar aus demselben Grund,
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Foto: Gertrude Fehr/ullstein bild

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aus dem man eine Tragdie nur an einem Stck auffhren kann. Aus meiner Sicht ist der reine Roman zu spannungsgeladen, als dass der Leser mittendrin aufhren und am nchsten Tag weiterlesen knnte. Sie sagten mir einmal, Andr Gide habe Ihnen einen hilfreichen Vorschlag fr einen Ihrer Romane gemacht. Hat er Ihre Arbeit auch sonst beeinflusst? Ich glaube nicht. Aber mit Gide war es schon merkwrdig. 1935 sagte mir mein Verleger, er wolle eine Cocktailparty geben, auf der wir einander begegnen knnten, denn Gide habe geuert, dass er meine Romane gelesen habe und mich gern kennenlernen wrde. Also ging ich hin, und Gide fragte mich ber zwei Stunden lang aus. Danach haben wir uns noch oft getroffen, und er schrieb mir fast jeden Monat und bisweilen noch hufiger, bis er starb und stets, um mir Fragen zu stellen. Wenn ich ihn besuchte, sah ich, dass er meine Bcher mit so vielen Randnotizen versehen hatte, dass sie beinahe mehr Gide als Simenon waren. Ich habe ihn nie danach gefragt; dazu war ich zu scheu. Jetzt werde ich es also nie erfahren [Gide starb 1951]. Waren das spezielle Arten von Fragen, die er Ihnen stellte? Sie betrafen alles Mgliche, vor allem aber den technischen Ablauf meiner Schpfungen, wenn ich das mal so nen-

nen darf es klingt so vermessen. Und ich meine zu wissen, warum ihn das interessierte. Gide hatte, glaube ich, sein Leben lang den Traum, ein Schpfer zu sein und nicht der Moralist und Philosoph, der er war. Ich war sein genaues Gegenteil, und das drfte der Grund seines Interesses gewesen sein. Die gleiche Erfahrung machte ich zwei Jahre spter mit Graf Keyserling. Er schrieb mir genau so, wie Gide es tat, und bat mich, ihn in Darmstadt zu besuchen. Ich fuhr hin, und er fragte mich drei Tage und drei Nchte lang

Mein groer Roman ist das Mosaik aller meiner kleinen Romane.
aus. Er kam mich in Paris besuchen, stellte mir noch mehr Fragen und kommentierte jedes meiner Bcher. Aus demselben Grund. Keyserling nannte mich einen genialen Schwachkopf. Ich erinnere mich, dass Sie mir einmal gesagt haben, Sie htten in Ihre Gebrauchsliteratur manchmal literarische Passagen oder Kapitel eingebaut. Ja, um in bung zu bleiben. Und wie unterschied sich ein solcher Teil vom Rest des Romans? Statt nur eine Geschichte zu erzhlen, habe ich mich bemht, einem solchen

Kapitel eine dritte Dimension zu verleihen, nicht unbedingt dem ganzen Kapitel, vielleicht nur einem Zimmer, einem Stuhl, irgendeinem Gegenstand. Das liee sich eher mit Begriffen aus der Malerei erklren. Und wie? Um diesen Dingen Gewicht zu verleihen. Ein Gebrauchsknstler malt so seicht, dass man den Finger hindurchstecken kann. Ganz anders ein echter Knstler ein Apfel von Czanne zum Beispiel hat Gewicht. Und er hat Saft, er hat alles, mit nur drei Pinselstrichen. Was ich versucht habe, das ist, meinen Worten dasselbe Gewicht zu geben, das ein Pinselstrich von Czanne einem Apfel verlieh. Deshalb verwende ich fast nur konkrete Wrter. Ich versuche, abstrakte oder poetische Wrter zu vermeiden, wie zum Beispiel das Wort Dmmerung. Das klingt hbsch, bedeutet aber nichts verstehen Sie? Es kommt darauf an, jeden Pinselstrich zu vermeiden, der zu dieser dritten Dimension nichts beitrgt. Insoweit halte ich das, was die Kritiker meine Atmosphre nennen, fr nichts anderes als die Anwendung des Impressionismus auf die Literatur. Ich habe meine Kindheit in der Zeit des Impressionismus verbracht und trieb mich stndig in Museen und Ausstellungen herum. Das hat mir ein Gefhl dafr vermittelt, das mich nicht mehr loslie. Haben Sie Romane, Gebrauchsliteratur oder nicht, jemals diktiert? Nein. Ich bin Handwerker; ich muss mit meinen Hnden arbeiten. Am liebsten wrde ich meinen Roman in ein Stck Holz schnitzen. Und meine Figuren wrde ich gern schwerer, dreidimensionaler gestalten. Ich mchte einen Menschen so beschreiben, dass jeder, der ihn betrachtet, seine eigenen Probleme in ihm wiederfindet. Deshalb habe ich ber Poesie gesprochen, denn dieses Ziel scheint eher das eines Dichters als das eines Romanschriftstellers zu sein. Meine Figuren haben einen Beruf; sie haben Ecken und Kanten, und man wei, wie alt sie sind, in welcher familiren Situation sie leben und all das. Aber ich versuche, jeder einzelnen dieser Figuren Gewicht zu verleihen, wie einer Statue, und sie so

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zu gestalten, dass man in ihr seinen eigenen Bruder erkennen kann. Was mich glcklich macht, sind die Briefe, die ich erhalte. Darin ist nie von meinem schnen Stil die Rede; das sind eher Briefe, wie man sie seinem Arzt oder Psychiater schreiben wrde. Etwa so: Sie sind jemand, der mich versteht. Ganz oft erkenne ich mich in Ihren Romanen wieder. Dann folgen mitunter seitenlange Gestndnisse und das sind keineswegs Verrckte. Natrlich sind auch Verrckte unter ihnen, aber auch sehr viele, die ja, sogar ganz bedeutende Menschen. Das berrascht mich. Hat Sie in Ihrer Jugend ein bestimmtes Buch oder ein bestimmter Autor besonders beeindruckt? Am meisten wahrscheinlich Gogol. Und sicher auch Dostojewskij, aber nicht so wie Gogol. Warum hat Gogol Sie interessiert? Vielleicht, weil er Charaktere geschaffen hat, die wie alltgliche Menschen sind und doch zugleich das haben, was ich eben die dritte Dimension genannt habe, nach der ich suche. Alle seine Figuren haben diese poetische Aura. Aber nicht wie bei Oscar Wilde, sondern eine Poesie, die sich ganz natrlich ergibt und die einfach da ist eher wie bei Joseph Conrad. Da hat jeder Charakter das Gewicht einer Skulptur und wirkt ebenso schwer, ebenso dicht. Dostojewskij hat einmal von sich und einigen seiner Schriftstellerkollegen gesagt, sie seien Gogols Mantel entsprungen. Sie sehen sich also auch so? Ja. Geschpfe Gogols. Und Dostojewskijs. Als wir uns vor ein oder zwei Jahren ber einen Strafprozess unterhielten, der gerade aktuell war, erwhnten Sie, dass Sie solche Zeitungsberichte mit Interesse verfolgen. Sagen Sie sich dabei manchmal, dass das etwas sein knnte, woraus sich irgendwann ein Roman machen liee? Ja. Und heften Sie solche Berichte systematisch ab? Nein. Ich vergesse einfach, dass ich das mal fr brauchbar gehalten habe, aber drei oder fnf oder zehn Jahre spter erinnere ich mich wieder daran. Ich fhre kein Archiv.

Da wir gerade von Gerichtsverfahren sprechen: Was wrden Sie als den grundlegenden Unterschied, wenn es denn einen gibt, zwischen Ihren Kriminalromanen wie etwa dem Maigret, den Sie vor wenigen Tagen fertiggestellt haben und Ihren ernst hafteren Romanen ansehen? Das ist exakt derselbe Unterschied wie zwischen dem Gemlde eines Knstlers und einer Skizze, die er zu seinem Vergngen, fr seine Freunde oder als Studie fr etwas anderes anfertigt. Betrachten Sie in den Maigrets die Figuren nur aus der Sicht des Detektivs? Ja. Maigret kann sich nicht in eine Figur hineinversetzen. Er beobachtet, findet eine Erklrung und versteht, aber er verleiht einer Figur nicht das Gewicht, das sie in meinen anderen Romanen haben sollte. In den elf Tagen, die Sie fr einen Maigret brauchen, schwankt Ihr Blutdruck also nicht so stark? Nein. Nur sehr wenig. Weil Sie den Detektiv nicht an die Grenze dessen treiben, was er ertragen kann? So ist es. Deshalb verspre ich auch nur die natrliche Mdigkeit, die sich einstellt, wenn man viele Stunden lang an der Schreibmaschine gesessen hat. Mehr nicht. Eine Frage noch, wenn Sie erlauben. Hat eine Buchkritik, die in einer Zeitung verffentlicht wurde, Sie jemals veranlasst, die Art, wie Sie schreiben, bewusst in irgendeiner Weise zu verndern? Nach dem, was Sie bisher gesagt haben, glaube ich eher nicht. Nein, nie. Wenn ich schreibe, wei ich genau, was ich will, und ich werde meinen Weg gehen. Auch wenn alle Kritiker seit zwanzig Jahren dasselbe sagen: Es wird Zeit, dass Simenon uns einen groen Roman schenkt, einen Roman mit zwanzig oder dreiig Figuren. Diese Leute haben nichts verstanden. Ich werde nie einen groen Roman schreiben. Mein groer Roman ist das Mosaik aller meiner kleinen Romane. Sie verstehen mich, oder?
Zuerst erschienen in The Paris Review, No. 9, Summer 1955 Gekrzte Fassung. Aus dem Amerikanischen von Claus Sprick

Simenon
Ausgewhlte Romane in 50 Bnden in revidierten bersetzungen Jeden Monat ein neuer Band Bisher erschienen:

Georges

Simenon DieVerlobung des Monsieur Hire


Ausgewhlte Romane Band 1

Simenon Tropenkoller
Ausgewhlte Romane Band 2

Simenon Das Haus am Kanal


Ausgewhlte Romane Band 3 Diogenes

Simenon Der Mann aus London


Ausgewhlte Romane Band 4 Diogenes

Diogenes

Diogenes

Simenon Die Selbstmrder


Ausgewhlte Romane Band 5 Diogenes

Simenon Der Untermieter


Ausgewhlte Romane Band 6 Diogenes

Simenon Der Mrder


Ausgewhlte Romane Band 7

Simenon DasTestament Donadieu


Ausgewhlte Romane Band 8 Diogenes

Diogenes

Die berlebenden der Tlmaque


Ausgewhlte Romane Band 9 Diogenes

Simenon

Simenon Der Mann, der den Zgen nachsah


Ausgewhlte Romane Band 10 Diogenes

Simenon Der Bananentourist


Ausgewhlte Romane Band 11

Simenon Die Marie vom Hafen


Diogenes

Ausgewhlte Romane Band 12

Diogenes

Simenon Zum Weien Ross


Ausgewhlte Romane Band 13

Simenon Wellenschlag
Ausgewhlte Romane Band 14 Diogenes

Simenon Der fremde Vetter


Ausgewhlte Romane Band 15 Diogenes

Simenon Fremd im eigenen Haus


Ausgewhlte Romane Band 16 Diogenes

Diogenes

Simenon Der Brgermeister von Furnes


Ausgewhlte Romane Band 17 Diogenes

Simenon Der Outlaw


Ausgewhlte Romane Band 18 Diogenes

Simenon Die Witwe Couderc


Diogenes

Ausgewhlte Romane Band 19

Die Wahrheit ber Bb Donge


Ausgewhlte Romane Band 20 Diogenes

Simenon

Simenon Ankunft Allerheiligen


Ausgewhlte Romane Band 21 Diogenes

Simenon Der Bericht des Polizisten


Ausgewhlte Romane Band 22 Diogenes

Simenon Die Flucht des Monsieur Monde


Ausgewhlte Romane Band 23

Die Ferien des Monsieur Mah


Ausgewhlte Romane Band 24 Diogenes

Simenon

Diogenes

Simenon Drei Zimmer in Manhattan


Ausgewhlte Romane Band 25 Diogenes

Brief an meinen Richter


Ausgewhlte Romane Band 26 Diogenes

Simenon

Simenon Die Fantome des Hutmachers


Ausgewhlte Romane Band 27 Diogenes

Simenon Die grnen Fensterlden


Ausgewhlte Romane Band 28 Diogenes

Simenon Tante Jeanne


Ausgewhlte Romane Band 29

Simenon Die Zeit mit Anas


Ausgewhlte Romane Band 30 Diogenes

Simenon Bellas Tod


Diogenes

Ausgewhlte Romane Band 31

Simenon Antoine und Julie


Ausgewhlte Romane Band 32 Diogenes

Diogenes

Simenon Schlusslichter
Ausgewhlte Romane Band 33 Diogenes

Der Uhrmacher von Everton


Ausgewhlte Romane Band 34 Diogenes

Simenon

Ausgewhlte Romane Band 35 Diogenes

Simenon Der groe Bob

Simenon Die Komplizen


Diogenes

Ausgewhlte Romane Band 36

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Hartmut Lange, der sich selbst einmal einen positiven Pessimisten genannt hat, wurde 1937 in Berlin geboren. Der Meisterschler Peter Hacks arbeitete lange Zeit als Dramaturg, unter anderem am Deutschen Theater. 1965 verlie er die DDR und ging nach West-Berlin. Seit 1982 schreibt Lange hauptschlich Novellen. Er lebt in Berlin und bei Perugia in Umbrien. Hartmut Langes Novellenkunst ist einzigartig in der deutschsprachigen Gegenwartsliteratur. Hessischer Rundfunk, Frankfurt

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Foto: Hans-Christian Plambeck/laif

Vorabdruck

Die Ewigkeit des Augenblicks


Nach dem Tod seiner Frau hat ein Mann alles aufgegeben, was ihn mit der Vergangenheit verbindet. Seinen Beruf als Architekt, seine Wohnung. Doch woran soll er sich nun halten? Und kann das Leben die Liebe festhalten, oder kann das nur der Tod? Michael Denninghoff fhrt als Taxifahrer durch Berlin, die Freiheit zum Hierhin und Dorthin gefllt ihm, und doch zieht es ihn immer wieder zurck in die Vergangenheit.
Auf der Knesebeckbrcke, die Teltow und Zehlendorf voneinander trennt, berquert man ein schmales Gewsser. Es ist keine dreiig Meter breit, dichtes Laubwerk drngt ber die Ufer. Es sind Erlen und junge Weiden, aber vor allem ist es der Japanische Staudenknterich, der alles berwuchert und der den Spaziergnger daran hindert, mit dem Wasser, auf dem Bltter treiben, in Berhrung zu kommen. Der Kanal verluft im Sden Berlins gute siebenunddreiig Kilometer schnurgerade von der Havel bis zur Spree, und wer ein Lexikon zur Hand nimmt, erfhrt, dass er auf Initiative eines Herrn von Stubenrauch um die Jahrhundertwende erbaut wurde. Das ist lange her. Heute wirkt die Gegend verlassen, und wenn man an dem Gelnder der Knesebeckbrcke verweilt, dauert es einige Zeit, ehe man ein Motorboot oder einen Schleppkahn zu Gesicht bekommt. Die Wege am Ufer sind holprig. Man muss darauf achten, nicht ber Wurzelwerk zu stolpern, und wenn man sich von der Brcke in Richtung Nordosten hundert Meter entfernt hat, ffnet sich gegenber, auf der anderen Seite des Kanals, eine Art Lichtung mit einem Schild, auf dem man die Zahl Vierzehn erkennt, offenbar ein Hinweis fr die Schifffahrt. Vgel fliegen darber hin, genauer: Zunchst tauchen ber der Lichtung, die von Pappeln eingegrenzt wird, vier, fnf einzelne, dann eine ganze Schar Krhen auf. Man hrt ein energisches, unruhiges Flgelschlagen, hebt den Kopf, versucht, das Auftauchen der Vgel, von dem man berrascht wurde, nicht aus den Augen zu verlieren. Aber nach einigen Sekunden ist alles vorbei. Dann sind sie in entgegengesetzter Richtung, also nach Norden zu, verschwunden, und der Himmel ber den Pappeln ist wieder frei. Zugegeben: Wer interessiert sich schon, und ausgerechnet in dieser Gegend, fr ein flchtiges, ganz und gar belangloses Phnomen, wre da nicht eine Besonderheit: Jetzt, Mitte August, tauchte der Schwarm Krhen, von dem hier die Rede ist, ber den Pappeln der Lichtung immer zur gleichen Zeit, immer Punkt acht Uhr abends, bevor es zu dmmern begann, auf, und es gab durchaus jemanden, nmlich den Taxichauffeur Michael Denninghoff, der mit einem Blick auf die Armbanduhr htte bezeugen knnen, dass sich hier ein paar Vgel unter freiem Himmel, was schwer zu erklren war, an eine vorgegebene Zeit hielten. Nachdem Michael Denninghoff sein Taxi an der Einfahrt zur Knesebeckbrcke geparkt hatte, ging er zum Kanalufer, stieg ber das knchelhohe Wurzelwerk hinweg, um die Lichtung mit dem Schild zu erreichen, und hier setzte er sich auf einen umgestrzten Baumstamm, schlug die Beine bereinander und wartete. Er bereute, dass er zu spt gekommen war. Keine der Krhen wollte sich mehr zeigen.
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Eine Novelle von Hartmut Lange

Illustration: Paul Flora

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Sie sind lngst ber alle Berge, dachte Denninghoff, und nachdem er wieder im Taxi sa, nachdem er in einem mhsamen Wendemanver, ja warum musste dies ausgerechnet auf der Brcke, die viel zu eng war, geschehen, nachdem er auf dem Teltower Damm nach Zehlendorf zurckfuhr, berlie er sich der Nchternheit des Allzubekannten. Anfangs, in der Nhe von Schnow, gab es noch dichten Baumbestand. Dahinter begannen die Vorgrten. Man passierte Einfamilienhuser hinter mannshohen Drahtzunen, und hinter dem Postgebude, oder war es das Altenheim am Heinrich-Laehr-Park, nherte man sich schon der Mhlenstrae und damit der S-Bahnunterfhrung, und von hier aus, da die Dunkelheit eingesetzt hatte, war man gezwungen, auf den von Scheinwerfern erleuchteten Asphalt zu achten. Denninghoff war es gewohnt, aus den Augenwinkeln heraus, auch die Brgersteige nicht auer Acht zu las88
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sen, um, falls ihm jemand zuwinkte, sofort nach rechts auszuscheren und zu halten, aber meist fuhr er weiter ber die Clayallee, berquerte irgendwann das Roseneck, wo der Hohenzollerndamm begann, und erst hinter dem Fehrbelliner Platz, es waren immerhin noch ein, zwei Kilometer, bog er nach links ab, um sich in der Pariser Strae in einen Taxistand einzureihen. Von hier aus, ein Blick in den Rckspiegel gengte, um sich dessen zu vergewissern, von hier aus sah man den von Bumen umstandenen Platz mit der St. Ludwigskirche. Man sah die imposante Fassade mit dem Glockenturm, und weiter nach rechts zu, in der Pfalzburger Strae, die Denninghoff allerdings nicht mehr im Blick hatte, waren es nur wenige Schritte bis zu dem Hauseingang mit der Nummer sieben, an dem sich, wenn man auf den Knopf ber dem Namen Dr. Biederstein drckte, eine Tr ffnete. Man hrte das Knacken einer Sprechanlage, wurde von einer Stimme auf den dritten Stock im

Vorderhaus verwiesen, in eine Wohnung, die Denninghoff nur allzu gut kannte. Dort hatte er die letzten Jahre mit seiner Frau verbracht, und wie oft hatte er gewnscht, sich in den Rumen, die ihm vertraut waren, nochmals umzusehen. Er hatte sich des fteren bemerkbar gemacht, aber die Stimme, die er zu hren bekam, klang gereizt, so dass er es unterlassen hatte, sich dem Fremden gegenber, der an der Sprechanlage Fragen stellte, zu erklren. Jetzt rgerte er sich darber, dass er es wieder vorgezogen hatte, vor dem Hotel Domus auf Kundschaft zu warten. Ein letzter Blick in den Rckspiegel. Er beschloss, den Taxistand zu wechseln, startete den Motor, fuhr in die Hardenbergstrae, wendete mehrmals, und am Kranzlereck, wo der Verkehr am strksten war, fhlte er sich besser. Michael Denninghoff fuhr sein Taxi auf eigene Rechnung. Er benutzte, obwohl er beschlossen hatte, sich ein neu-

Illustration: Paul Flora

eres Modell anzuschaffen, immer noch einen alten Volvo. Wie lange war er schon mit diesem Wagen unterwegs? Ein dreiviertel Jahr, dachte Denninghoff, drckte auf den Zigarettenanznder, und nachdem er das Fenster einen Spaltbreit geffnet hatte, sah man, wie er den Rauch ins Freie blies. Er wirkte nachdenklich, und vielleicht erinnerte er sich an die Zeit, in der er in einem Bro ttig gewesen war, in einem Raum, kaum zwanzig Meter im Quadrat, so dass er, um das Gefhl von Eingesperrtheit loszuwerden, gezwungen war, immer wieder vor die Tr zu treten. Zugegeben, ein Taxi war an Begrenztheit nicht zu bertreffen. Hier gab es berhaupt nur vier Sitzgelegenheiten, und hinter dem Lenkrad fhlte man sich eingepfercht. Aber hinter den Scheiben ringsherum begann die Welt, und man war, man brauchte nur mit dem Fu auf das Gaspedal zu drcken, stndig unterwegs, und diese Freiheit zum Hierhin und Dorthin war es schlielich, die Denninghoff dazu veranlasst hatte, seinen Beruf als Architekt aufzugeben.

hilflich zu sein, als er fragte: Sie sind Dr. Biederstein?, antwortete der ltere Herr ungeduldig, so wie Denninghoff es von der Sprechanlage her gewohnt war: Das ist doch jetzt, sagte er, unwichtig. Ich habe Sie bezahlt und wnsche eine gute Weiterfahrt. Michael Denninghoff sah ihm nach, sah, wie umstndlich er mit dem Schlsselbund, das er aus der Jackentasche gezogen hatte, beschftigt war. Dann, es war nur ein dumpfes, unangenehmes Klicken, war er hinter der Haustr verschwunden. Als Denning-

Zehn Minuten spter brachte man sie ins Krankenhaus. Kein Wort des Abschieds. Als mich der Arzt zur Seite nahm, war sie tot.
hoff wieder im Auto sa, bemerkte er, dass er die Scheinwerfer ausgeschaltet hatte und dass er mit dem Wagen etwas zu weit von der Bordsteinkante entfernt stand. Aber er lie alles, wie es war, und er berlegte, ob er sich das Benehmen des anderen gefallen lassen sollte. Aber was htte er tun knnen? Htte er geltend machen sollen, dass er berechtigt war, sich in einer Wohnung, die er vor Monaten gekndigt hatte und in der lngst, wie er jetzt sah, ein anderer wohnte, dass er berechtigt war, sich dort, nur weil er gewisse Erinnerungen nicht loswerden konnte, umzusehen? Denninghoff musterte die Hausfassade. Die Kche ging auf den Hof hinaus, dachte er, und sie war zu eng, so dass wir gezwungen waren, einen kleineren Geschirrschrank zu kaufen. Aber das Berliner Zimmer, das wusste er noch, war gerumig. Dort hatte der Kleiderschrank gestanden, der eine halbe Wand einnahm, daneben das Bcherbord und schrg gegenber hing die Reproduktion eines Gemldes. Der Flur hatte keine Fenster und war immer zu dunkel, dachte Denninghoff. Und nun hatte er die Ecke

2 Die Freiheit zum Hierhin und Dorthin? Das stndige Unterwegssein in einer Welt, die nichts weiter als die Gelegenheit bot, Fahrgste zu transportieren? War dies tatschlich etwas, das Denninghoff veranlasst haben knnte, seinen Beruf aufzugeben? Natrlich nicht, und dass es durchaus andere Grnde gab, warum er sich entschlossen hatte, tagein, tagaus durch die Straen einer Grostadt zu fahren, dies erfuhr man sptestens an einem Winterabend, als ihm jemand vom Brgersteig aus zuwinkte. Es war ein lterer Herr, der einen tadellosen Anzug trug, das Hemd wirkte frisch gebgelt, und die Stimme, mit der er verlangte, in die Pfalzburger Strae gefahren zu werden, klang gereizt. Sie kam Denninghoff irgendwie bekannt vor. Und tatschlich: Als sie den Hauseingang Nummer sieben erreicht hatten, und nachdem Denninghoff ausgestiegen war, um dem anderen beim Schlieen der hinteren Wagentr be-

mit der Kommode vor Augen, an deren Kante sich seine Frau, bevor sie zu Boden fiel, festgehalten hatte. Zehn Minuten spter brachte man sie ins Krankenhaus. Kein Wort des Abschieds. Als mich der Arzt zur Seite nahm, war sie tot, dachte Denninghoff, der gegen ein Gefhl von Fassungslosigkeit ankmpfte, ein Gefhl, das ihn immer noch daran hinderte, um Kathrin, wie es angemessen gewesen wre, zu trauern. Und dann: Nie htte ich einwilligen drfen, dachte Denninghoff, dass man sie, obwohl es ihr Wunsch gewesen war, auf hoher See bestattet. Auf hoher See, die man, es war die Gegend um Helgoland, mit einem Motorboot durchkurvt hatte. Ein kurzer Halt, ein paar Worte des Gedenkens, dann wurde, was der Angestellte in der Hand hielt, dem Wasser bergeben, und erst, als Denninghoff das Motorboot verlassen hatte, sprte er, dass es hier oben an der Kste lausig kalt war und dass er vergessen hatte, einen Pullover unterzuziehen. Auch war er versucht gewesen, sein Handy aus der Manteltasche zu ziehen, um Kathrins Nummer anzurufen. Vllig absurd, dachte Denninghoff und sah, wie im dritten Stock, in jener Wohnung, die er verlassen hatte, das Licht anging.

3 Kathrin war einen Meter fnfundsiebzig gro, und sie hatte wunderschne Haare. Sie reichten ihr bis ber die Schultern, und wenn sie sie hochsteckte, wirkte sie noch grer, und ihr Gesicht bekam einen Ausdruck von Unnahbarkeit. Aber sie war beraus gesellig, man kam schnell mit ihr ins Gesprch, und wenn sie lachte, sah man, dass ihre Lippen etwas zu schmal waren. Und sie kmmerte sich um die notwendigen Dinge des Zusammenlebens, dachte Denninghoff. Kathrin war es schlielich, die sich fr die Wohnung in der Pfalzburger Strae entschieden hatte. Tagsber war sie in einer Boutique beschftigt, die sie mit einer Freundin
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erffnet hatte. Sie verkaufte Modeschmuck und Accessoires. Ob sie erfolgreich war, wusste Denninghoff nicht, und es war ihm nicht unangenehm, dass auch er niemals gezwungen war, ber die Belange seiner Arbeit zu reden. Es sei denn, sie hatten irgendwelche Sorgen, dann konnte es vorkommen, dass sie nchtelang am Kchentisch saen und redeten. Wo hatten sie sich kennengelernt? Unwichtig. Nach einer kurzen Zeit der Unentschiedenheit hatten sie geheiratet, und es war eben dieses unaufgeregte, ganz selbstverstndliche Beisammensein, das beiden das Gefhl gab, man knne sich aufeinander verlassen. Manchmal, nach dem Abendessen, wenn sich jeder in sein Zimmer zurckgezogen hatte, konnte es vorkommen, dass sie, Kathrin, ohne ersichtlichen Grund, einfach so, mit der Schulter an der offenen Tr lehnte, dass sie ihm zusah, wie er mit einer technischen Zeichnung beschftigt war, und wie sie, da er dies nicht zu bemerken schien, lchelte. Dann aber, nachdem er irgendwann den Kopf gehoben und sie entdeckt hatte, sprang er auf, und nun umarmten sich die beiden und mit einer Heftigkeit, als mssten sie die Zuneigung, die sie freinander hatten, auf der Stelle beweisen. Aber es waren auch die kleinen Aufmerksamkeiten, die zeigten, wie einvernehmlich sie miteinander umgingen. Etwa, wenn Denninghoff am Balkonfenster stand, das zur Strae hinausging, dann sah er des fteren, wie Kathrin mit zwei vollen Einkaufstaschen den Ludwig-Kirch-Platz berquerte, er sah, wie schwer sie daran trug und wie die schlanken Arme durchgedrckt und die Schultern nach unten gezogen wurden. Dann ging er ihr, und zwar so rasch, dass sie sich in der Haustr trafen, entgegen und nahm ihr die Taschen ab. Auch hatten sie glckliche Augenblicke miteinander, wenn sie eine Ausstellung besuchten und wenn es dort etwas zu entdecken gab, was Kathrin noch nie im Original gesehen hatte. Dann fing sie an zu schwrmen, und zuletzt war es Caillebotte, der sie interessierte, so dass sie berlegten, ob man das Poster mit dem berhmten
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Gemlde eines Regentags in Paris nicht einrahmen lassen sollte. Aber dann hatten sie es doch mit einigen Reingeln an der Tapete im Wohnzimmer befestigt. Kathrin stand, da sie die obere Kante des Posters nicht erreichen konnte, auf einem Stuhl, und Denninghoff, der den Stuhl an der Lehne festhielt, musste sagen, wann das Bild endlich gerade hing. Das wusste er noch und auch, dass sie nach dem Abendessen, die Kaffeetasse in der Hand, davor gestanden hatte, um es zu betrachten. Sie wirkte nachdenklich, vielleicht weil da, und auf so beilufige Weise, eine unwiderstehliche Tristesse herrschte und auer aufgespannten Regenschirmen und umherirrenden Passanten nichts weiter zu sehen war. Zuletzt wechselte sie, auch das wusste Denninghoff noch, einen verbogenen Reinagel aus, und einen Tag spter

Es war dieses unaufgeregte, ganz selbstverstndliche Beisammensein, das beiden das Gefhl gab, man knne sich aufeinander verlassen.
Es war nur selbstverstndlich, dass Michael Denninghoff nach dem pltzlichen Tod seiner Frau die gemeinsame Wohnung so rasch wie mglich verlassen wollte. Ihre persnlichen Sachen rhrte er nicht mehr an, und er war froh, dass Kathrins Schwester ihm dabei behilflich gewesen war, das gesamte Mobiliar einer Firma, die sich um Nachlsse kmmerte, zu bergeben. Er hatte sich in ein winziges Apartment zurckgezogen, und was er von der alten Wohnung bernahm, waren zwei Kchensthle und das Sofa, das als Schlafgelegenheit zu eng war, und er bereute, dass er bei der Auflsung der Wohnung in der Pfalzburger Strae nicht wenigstens das Poster sichergestellt hatte. Dann knnte ich es jetzt, dachte er, auch wenn die Wnde wenig Platz lassen, zum Beispiel neben dem Trrahmen aufhngen. Er beschloss, Kathrins

Schwester anzurufen, um zu erfahren, welcher Firma sie den Nachlass bergeben hatte. Hoffentlich haben sie das Stck Papier, da es eingerissen war, nicht entsorgt, dachte Denninghoff. Aber er musste sich gedulden. Offenbar war die Schwester verreist, denn sooft er auch zum Telefonhrer griff, um ihre Nummer zu whlen, es meldete sich niemand, und irgendwann kam Denninghoff von der Vorstellung nicht los, der Caillebotte wrde noch in der alten Wohnung hngen. Tage spter sah man, wie Denninghoff in seinem Volvo mehrmals die Pfalzburger Strae auf- und abfuhr, wie er den Hauseingang mit der Nummer sieben observierte, und er hatte Glck: Nach einer halben Stunde tauchte jener, der immer einen tadellosen Anzug trug, und das Hemd wirkte frisch gebgelt, nach einer halben Stunde tauchte Dr. Biederstein auf, und kaum hatte der ltere Herr das Schlsselbund aus der Tasche gezogen, verlie Denninghoff das Auto und ging auf ihn zu. Was folgte, war eine kurze Auseinandersetzung, die damit endete, dass Dr. Biederstein dem anderen, der ihm, obwohl er sich dies verbat, ber drei Treppen hinweg bis zur Wohnungstr gefolgt war, dass Dr. Biederstein, er zog sein Handy hervor, Denninghoff damit drohte, die Polizei anzurufen. Denninghoff aber bestand darauf, dass er ein Recht htte, sich in der Wohnung umzusehen. In unserer Wohnung, Sie verstehen, in der wir jahrelang gelebt haben!, rief er und versicherte, dass es ihm lediglich darauf ankme, zu berprfen, ob da noch ein Bild an der Wand hngen wrde. Ein Bild, das meiner Frau gehrt. Hren Sie, unterbrach ihn Dr. Biederstein. Es ist absolut gleichgltig, ob Sie hier etwas liegen gelassen haben oder nicht. Ich versichere Ihnen, diese Rume waren, nachdem ich sie gemietet habe, vollkommen leer! Damit steckte er das Handy wieder ein. Es gelang ihm, die Tr zu ffnen, und ehe Denninghoff seinen Fu hinter die Schwelle setzen konnte, war sie wieder geschlossen. Er wusste, wie zwecklos es gewesen wre, jetzt gegen das lackierte Holz zu klopfen. Aber

vielleicht htten ein paar Worte der Entschuldigung gengt, um dem anderen doch noch klarzumachen, wie sehr ihm ein freundlicheres Entgegenkommen, und dies bei seinem Zustand, geholfen htte. Am nchsten Vormittag sah man, dass der alte Volvo in der Nhe einer Hausfassade abgestellt war, vor der gebrauchte Mbel standen. Man war dabei, die Sachen wegzurumen, und es dauerte eine Weile, ehe einer der Angestellten bereit war, seine Arbeit zu unterbrechen, um Denninghoffs Fragen zu beantworten. Denninghoff hielt ihm ein Formular hin, das er von Kathrins Schwester bekommen hatte. Es war der Vertrag ber die Wohnungsauflsung in der Pfalzburger Strae, und nachdem sich die beiden ins Bro zurckgezogen hatten, nahm der Angestellte das Formular zur Hand, wusste aber immer noch nicht, was Denninghoff von ihm wollte. Ich suche nichts Besonderes. Ein Stck Papier, Sie verstehen. Es ist das Poster eines Gemldes, das fr Ihre Firma eigentlich nicht bestimmt war. Der Angestellte runzelte die Stirn.

Er machte geltend, dass die Liste der bernommenen Gegenstnde, da so viel Zeit vergangen sei, wenn berhaupt, dann im Archiv zu finden wre, und als Denninghoff nochmals erklrte, worauf es ihm ankam, nmlich ein Erinnerungsstck, das man der Firma als Nachlass bergeben hatte, wiederzufinden, sagte der Angestellte: Ich verstehe, was Sie meinen, und ich wrde Ihnen gern behilflich sein, aber ein Stck Papier, das auch noch eingerissen ist, das haben wir mit Sicherheit entsorgt. Was soll das heien!, fragte Denninghoff gereizt, und der Angestellte versuchte, ihn zu beruhigen. Er erklrte, wie die Firma mit bernommenen Gegenstnden verfahren wrde. Die Mbel versuchen wir zu verkaufen, Bcher gehen ins Antiquariat, der Rest kommt auf den Mll, und was mit dem, was Sie suchen, passiert sein knnte Ich zeige Ihnen gern den Hof mit den Containern. Dabei kramte er in einem Aktenordner, wohl in der Absicht, doch noch etwas Konkretes zu finden, lie es

schlielich sein, und zuletzt standen die beiden am hinteren Ausgang des Hauses, traten aber nicht ins Freie. berall und unbersehbar die in- und bereinander gestapelten Hinterlassenschaften, die man aussortiert hatte, und dazwischen entdeckte Denninghoff tatschlich zwei oder drei Container, die bis zum Rand mit Altpapier gefllt waren.

4 Ja, das Gemlde von Gustave Caillebotte, genannt Strae in Paris an einem regnerischen Tag, jenes Meisterwerk des Impressionismus, das nicht nur weltberhmt ist, sondern auch bei jeder Gelegenheit als Illustration einer Reklame herhalten muss, man kann es auf Modezeitschriften, auf Streichholzschachteln oder einer CD-Hlle mit der Klaviermusik von Erik Satie finden, dieses berhmte Bild war es, das Michael Denninghoff nicht zur Ruhe kommen lie. Man sieht in pastelligen Farben einen Ausschnitt aus dem klassizistischen Paris, jenem Ort,
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Illustration: Paul Flora

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Gustave Caillebotte, Rue de Paris, temps de pluie, l auf Leinwand, 1877

an dem sich die Rue de Turin, die Rue de Moscou und die Rue Capeyron unmittelbar berhren. Im Vordergrund ein Mann und eine Frau mit einem Regenschirm und wie jemand seinen Schirm zur Seite neigt, um mit dem Paar nicht zusammenzustoen. Das Straenpflaster glnzt vor Nsse, im Hintergrund ebenfalls Passanten, die sich auf dem riesigen Platz zu verlaufen scheinen. Dieses Gemlde hatten die beiden als Poster in einem Pariser Museum gekauft, aber was war es schlielich, das Kathrin veranlasst hatte, immer wieder und wie in Gedanken versunken davor zu verweilen? Selbstverstndlich wusste Denninghoff, dass er sich jetzt, sozusagen als Ersatz, ein anderes Poster aus dem Internet htte besorgen knnen. Er wusste auch, dass Caillebotte in jedem Bildband ber den Impressionismus zu finden und notfalls zu kopieren war.
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Aber was htte ich davon. Auf diese Weise, dachte er, lsst sich die Sache nicht erledigen. Er beschloss, erst einmal jenen Ort aufzusuchen, wo er sicher sein konnte, wenigstens das Original, und an eben der Stelle und genau so, wie sie es zusammen entdeckt hatten, wiederzufinden. Wie hie doch das Museum, in dem sie zwei oder drei Stunden lang unterwegs gewesen waren? Es war das Grand Palais, dachte Denninghoff und hatte schon den Pariser Stadtplan in der Hand. Auf den Champs-lyses gibt es viele Mglichkeiten zu bernachten, und Denninghoff erinnerte sich noch an den Namen des Hotels, in dem er mit Kathrin ein Wochenende verbracht hatte, aber er weigerte sich, dort nochmals ein Zimmer zu bestellen. Auch wollte er alle Sehenswrdigkeiten, die sie zusammen aufgesucht hatten, mei-

den, wollte lediglich, und fr eine halbe Stunde, ins Grand Palais gehen, um sich den Caillebotte anzusehen, dessen Kopie ihm abhanden gekommen war. Drei Tage spter flog Denninghoff nach Paris. Die kleine Pension, in der er abgestiegen war, lag in einer Nebenstrae, und er machte sich nicht die Mhe, herauszufinden, wo genau er sich in dieser groen Stadt befand. Er frhstckte hastig, packte die wenigen Sachen in den Koffer zurck, zahlte die Rechnung, stieg in das Taxi, das er bestellt hatte. Sie fuhren in Richtung Sden, berquerten den Boulevard Males herbes. Denninghoff wunderte sich, dass ihnen hier, obwohl eben noch dichter Verkehr herrschte, so wenige Autos entgegenkamen, und auch die Place de la Concorde, von der aus sie nach rechts in den Cours la Reine einbogen, war beinahe menschenleer. Aber nun sah er schon die Avenue

Illustration: Gustave Caillebotte, Rue de Paris, temps de pluie, 1877. Art Institute of Chicago. Chicago (IL). 2012. White Images/Scala, Florence

Winston Churchill und das berhmte, vllig unbersichtliche Monument mit dem Glasdach und wie sich vor dem Suleneingang eine lange Schlange gebildet hatte, so dass Denninghoff befrchtete, die Ausstellungsrume knnten berfllt sein. Er war sicher, dass er, sowie er den Kassenschalter passiert und seinen Mantel an der Garderobe abgegeben haben wrde, dass er dann auf dem krzesten Weg, er erinnerte sich noch genau, durch welche Korridore er htte gehen mssen, dass er auf dem krzesten Weg an jenen Ort zurckfinden wrde, an dem er mit Kathrin den Caillebotte entdeckt hatte. Eine Weile hatten sie ber die Eigenart und das Auergewhnliche der Malerei gefachsimpelt. Dann hatte Kathrin mit dem Finger auf das Paar, das im Vordergrund zu sehen war, gezeigt: Sieh nur, hatte sie gesagt, die zwei wirken beraus lebendig, verharren aber in ein und derselben Haltung. Es gibt eine Ewigkeit des Augenblicks. Denninghoff war voller Zuversicht. Denn was fr die Malerei galt, warum sollte dies nicht auch fr jenes kurze Zusammensein vor dem Gemlde mit dem Goldrahmen gelten. Sie waren einander sehr nahe gewesen. Denninghoff hatte Kathrin um die Schultern gefasst, was sie gern gelten lie. Zuletzt sahen sie auf die Leinwand mit dem verregneten Paris und schwiegen. Die Ewigkeit des Augenblicks, dachte Denninghoff, gab seinen Mantel ab, beeilte sich, die Barriere, an der die Eintrittskarten kontrolliert wurden, zu passieren, und zunchst kam ihm, was er in den vorderen Korridoren sah, vertraut vor. Da waren, wie beim ersten Mal, jene leuchtenden, auf heitere Weise verschwommenen Ansichten von Brcken und Seen. Es waren Bilder von Monet, die hier und je weiter er ging, berall an den Wnden zu besichtigen waren. Auch Renoir und Czanne waren zu entdecken, aber als Denninghoff jene Stelle, an der der Caillebotte htte hngen mssen, erreicht hatte, war da nichts weiter als ein Schaltkasten, den man offenbar erst vor kurzem installiert hatte, um die Feuchtigkeitsmesser des Museums mit Strom zu versorgen.

Denninghoff wandte sich ab. Man sah noch, wie er mit langsamen Bewegungen, als htte er sich verirrt, hierhin und dorthin, zuletzt in Richtung Erdgeschoss unterwegs war, und Minuten spter stand er in dem Museumsshop vor den Stnden mit den Postkarten. Umstndlich kramte er darin herum, entdeckte Bilder von Caillebotte, aber nicht jenes, das er suchte, und als er der jungen Frau, die an der Kasse stand, eine der Postkarten hinhielt und wissen wollte, wo denn das berhmte Rue de Paris, temps de pluie in diesem Palais zu finden sei, bekam er die Antwort: Nirgends, Monsieur. Das hatten wir im September zweitausendzehn als Leihgabe. Das Original hngt im Chicago Art Institute.

5 Am selben Tag noch flog Denninghoff nach Berlin zurck, und nun folgten Wochen, in denen er versuchte, sich abzulenken. Genauer: Er hatte sich einen Navigator mit Internetzugang in den alten Volvo einbauen lassen, so dass er, wenn er gezwungen war, auf einen Fahrgast zu warten, jederzeit die allerneuesten Nachrichten verfolgen konnte, und was er sah, war beraus aufregend. Unntig, darauf hinzuweisen, welche Vielfalt die Welt fr den, der sie auf dem Bildschirm betrachtet, tagtglich zu bieten hat. Man sieht alle Arten des menschlichen Zusammenlebens, von den Augenblicken des Glcks bis zu jenen Grueltaten, die Denninghoff regelmig abschaltete. Dafr sah er gern, wie man in England mit den Hochzeitsvorbereitungen des Kronprinzen beschftigt war, oder er sah, wie man versuchte, sich gegenseitig in hochaufgersteten Sportwagen zu berholen, und dazwischen die aggressiv-aufdringlichen Bilder der Reklame. Es war eine Welt, die, kaum dass man sie entdeckt hatte, wieder verschwand, und so konnte es vorkommen, dass Denninghoff irgendwann, auch wenn er gezwungen war, lnger als sonst an einem Taxistand zu warten, dass er den Navigator samt Internetanschluss einfach ins Leere laufen lie und stattdessen durch die heruntergekurbelten

Scheiben sah. Dann glaubte er zu bemerken, dass alles um ihn herum, wenn er nur den Mut hatte, sich auf sich selbst zurckzuziehen, andere, ruhigere, irgendwie wnschenswertere Dimensionen bekam. Aber es waren Stimmungen, denen er nicht vertraute. Abends sa er in der Kche auf einem Stuhl, und wieder dachte er darber nach, wie unverzeihlich es gewesen war, bei der Auflsung der Wohnung in der Pfalzburger Strae derart nachlssig zu verfahren. Ich habe alles weggegeben, nicht nur das Poster. Ich habe nichts mehr, woran ich mich halten knnte, dachte Denninghoff. Und war es wirklich ntig, dachte er, die Pfalzburger Strae zu verlassen, anstatt dort zu bleiben, wo wir beide zu Hause gewesen sind! Ja, zu Hause, dachte Denninghoff und sprte sehr wohl, wie sinnlos es war, sich an dem, was vergangen war, derart hartnckig festzuhalten. Es war wie ein Sog, und er war erleichtert, als ihm einfiel, dass er mglicherweise noch einen Schlssel zu der alten Wohnung besa. Er erhob sich, zog eine Blechbchse aus dem Hngeschrank, in der er herumzukramen begann, und tatschlich: Zuletzt hielt er ein Lederband in der Hand, daran der Ersatzschlssel fr die Wohnung in der Pfalzburger Strae, den er vergessen hatte abzugeben. Am nchsten Morgen staunte Denninghoff ber sich selbst und dass er es nicht unterlassen konnte, mit seinem Taxi wieder durch die Pfalzburger Strae zu fahren. Irgendwann glaubte er sicher zu sein, Dr. Biederstein von weitem zu erkennen und wie der ltere Herr, der wie immer einen tadellosen Anzug trug, und das Hemd wirkte frisch gebgelt, wie er umstndlich und indem er die Aktentasche schloss, in Richtung Uhlandstrae einbog. Er geht zur U-Bahn-Station, dachte Denninghoff, fuhr in eine Parklcke und verlie den Wagen. Was er nun tat, war ihm eine Sache der Gewohnheit: Er zog das Lederband aus der Hosentasche, steckte den Schlssel ins Schloss, erinnerte sich noch, dass sich die Tr, wie eben jetzt, mit einem leichten Druck der Schulter ffnen lie, und auch die drei Treppen
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in die obere Wohnung machten ihm keinerlei Schwierigkeiten. Auch jetzt verzichtete er darauf, den Fahrstuhl zu benutzen, und da er mit dem Schlssel die Wohnungstr ffnen konnte, betrat er wenig spter den engen, langgestreckten Korridor, der lediglich von der Kche aus etwas Helligkeit erhielt. Daran hatte sich nichts gendert, und frher war Denninghoff, bevor er das Licht einschaltete, fr einen Augenblick stehen geblieben, um Kathrin, die in der Kche hantierte, etwas zuzurufen. Sie war meist vor ihm zu Hause gewesen, hatte damit begonnen, das Abendessen vorzubereiten, und da Denninghoff anschlieend zur Garderobe ging, um Mantel und Mtze abzulegen, wechselten sie ihre ersten Worte ber eine Distanz hinweg. Die Garderobe existierte nicht mehr, stattdessen stand jetzt eine Truhe im Weg, ber die Denninghoff beinahe stolperte. Ansonsten, davon konnte er sich berzeugen, war die Wohnung fast leer, so dass es ihm ein Leichtes gewesen wre, sich die Rume in ihrem alten Zustand, so wie er sie verlassen hatte, vorzustellen. Aber es kam nicht dazu. Denninghoff hrte, wie jemand an der Wohnungstr, die angelehnt war, hantierte, und als er sich umdrehte, als er sich vergewissern wollte, ob er sich geirrt hatte, kam ihm Dr. Biederstein entgegen. Diesmal wirkte er ruhig, machte keinerlei Anstalten, Denninghoff, der immerhin in seine Wohnung eingedrungen war, zur Rede zu stellen, und als Denninghoff den Versuch machte, sich zu rechtfertigen, schnitt ihm der ltere Herr das Wort ab und forderte ihn auf, in das Zimmer neben der Kche zu gehen. Er selber wartete, bis Denninghoff die Tr, auf die er wies, geffnet hatte. Ein groer Schreibtisch wurde sichtbar, der von einem Bcherbord aus Metall umstellt war. berall Akten und juristische Fachliteratur, und Denninghoff begriff sofort, dass dies das Arbeitszimmer eines Rechtsanwalts war. Zunchst war Dr. Biederstein damit beschftigt, seine Aktentasche zu ordnen, dann saen sich die beiden gegenber, Dr. Biederstein mit dem Rcken zum Fenster, Denninghoff hatte Mhe,
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die Sonne, die ins Zimmer schien, abzuwehren. Immer wieder hielt er sich die Hand vor die Augen, rckte zuletzt mit dem Stuhl zur Seite, und nachdem er Dr. Biederstein den Schlssel mit dem Lederband ber die Tischplatte hinweg zugeschoben hatte, nahm dieser keinerlei Notiz davon. Warum sind Sie hier eingedrungen?, fragte er stattdessen. Und was, machen Sie bitte keine Umstnde, kann ich fr Sie tun? Denninghoff versuchte sich zu erklren. Dies dauerte eine Weile. Dr. Biederstein hrte ruhig zu. Das Telefon klingelte, sie lieen es unbeachtet, und nachdem das Klingelzeichen verstummt war, sagte der Rechtsanwalt: Ja, natrlich, Sie suchen nach Indizien fr Ihre Frau. Aber wer jemanden, den er liebt, frhzeitig verliert, der soll-

Es gibt eine Ewigkeit des Augenblicks.


te sich Gedanken darber machen, ob er es aushlt, dass man das, was als Asche brig bleibt, einfach ins Meer kippt. Man bestattet niemanden im Nirgendwo, dort, wo man ihn nicht zurckklagen kann. Dies sagte er, und dabei klopfte er mit dem Handrcken auf einen Aktendeckel, ganz so, als htte er einen Mandanten vor sich, der ihm das, was unabnderlich war, doch noch zur Be gutachtung bergeben hatte. Ich kann Sie nicht trsten, aber wenigstens beruhigen, fgte Dr. Biederstein hinzu. Sehen Sie selbst, sagte er und wies auf das Bcherbord. Lauter Scheidungsklagen. Lauter gescheiterte Ehen. Und wre Ihre Frau nicht gestorben, wer wei, vielleicht htten auch Sie sich, sagen wir sptestens in zehn Jahren, von ihr getrennt.

6 Nach der Begegnung mit diesem, wie er fand, unangenehmen Menschen war Denninghoff vollends auerstande, die Sache hinter sich zu bringen, um, wie alle anderen auch, wenn auch auf vor-

belastete Weise, einfach zu leben. Er hatte sich nach der letzten Anzglichkeit des Dr. Biederstein wortlos erhoben, hatte noch bemerkt, dass man die Haken, an denen die Nachttischlampen angebracht gewesen waren, nicht entfernt hatte, so dass er, wenigstens das, dachte Denninghoff, fr einen Augenblick sicher war, dass dort, an ebendieser Wand, ihre Betten gestanden hatten. Im Korridor sah er sich ein letztes Mal um, dann war er wieder in seinem Wagen und fuhr ber den Theodor-Heuss-Platz auf die Heerstrae hinaus. Er war emprt, dass man sich ber jemanden, der sich nicht mehr wehren konnte, derart zynisch hatte uern knnen. Andererseits: Es war durchaus mglich, dass er und Kathrin sich, wie andere Paare auch, irgendwann auseinandergelebt und somit entfremdet htten. Und wre es so, dann wre der Verlust dieser Frau, die ich immer noch liebe, kein Unglck, murmelte Denninghoff, erschrak aber gleichzeitig, dass er zu solch einem Gedanken fhig war. Es begann zu dmmern. Denninghoff bemerkte, dass sich ein Schwarm Krhen, er war jetzt in Pichelsdorf und konnte ber die Havel hinweg zur Weinmeisterhhe sehen, dass sich diese Vgel zgerlich und indem sie einen Halbkreis bildeten, in Richtung Sdosten absetzten. Sie fliegen zum Teltowkanal. Falls ich vor ihnen da sein will, muss ich mich beeilen, dachte Denninghoff und bog ber den Bollmannweg in die Gatower Strae ein. Aber wie rasch er auch fuhr, wie geschickt er die Ampeln berwand, als er den Kanal und die Lichtung mit dem Schild endlich erreicht hatte, war es nach acht Uhr, und nun hoffte er darauf, dass sich auch die Krhen, obwohl dies noch nie vorgekommen war, versptet haben knnten. Er setzte sich auf einen Baumstamm, schlug die Beine bereinander, und er hatte sich nicht geirrt: Noch vor der Dunkelheit, aber so, dass man sie deutlich erkennen konnte und als mssten sie die Zeit, die sie der zgerliche Flug gekostet hatte, nachholen, tauchten sie ber den Kro-

nen der Bume auf. Einige von ihnen scherten aus, und obwohl diese Begegnung, dann war der Schwarm wieder verschwunden, nur wenige Sekunden dauerte, sprte Denninghoff, wie erleichtert er war. Er beschloss, dieses Mal nicht auf krzestem Weg zu dem Taxi, das, wie er wusste, ordnungswidrig geparkt war, zurckzukehren. Er blieb sitzen, und nun sah er, dass das Stck Himmel, das er vor Augen hatte, je dmmeriger es wurde und je mehr sich der Rest Helligkeit in Richtung Westen verzog, dass der Himmel ber den Pappeln an Konturen gewann. Zunchst war da ein verwaschenes Blau, ein Anblick, den man kennt, wenn man versucht, in die unendliche Weite zu sehen. Dann aber verdichtete sich das Ganze, wirkte wie eine Folie, und die drei, vier Sterne, die darin funkelten, rckten nher heran, und zwar so sehr, dass man zuletzt den Eindruck gewann, sie befnden sich unmittelbar ber den Kronen der Bume. Eine Fata Morgana, dachte Denninghoff, und er fand, dass es ihm erlaubt sein msste, in dem Gefunkel, das er vor Augen hatte, auch jene Stimmung wiederzufinden, die ihn auf dem Meer heimgesucht hatte. Hier wie dort herrschte, wenn man sich darauf ein-

lie, eine kalte, abweisende Gleichgltigkeit. Und doch, dachte Denninghoff, konnte man sich der Berhrung mit dem, was Kathrin, und auf so unwiderrufliche Weise, zum Verschwinden gebracht hat, nicht entziehen. Und warum auch. Hier, dachte er, treiben wir von Ort zu Ort, von Gelegenheit zu Gelegenheit. Kathrin hingegen ist wirklich frei. Sie ist jetzt berall und nirgends. Er erwiderte den Gru einiger Mnner, die in einem Boot an ihm vorbeiruderten, zog einen Kalender hervor, schien etwas zu notieren, dann ging er ein paar Schritte, aber nicht dorthin, wo er hergekommen war. Nein, er ging durch den Staudenknterich auf den Kanal zu, und man sah noch, wie er sich, um in dem steilen Gelnde die Balance nicht zu verlieren, absttzte. Stunden spter begann es zu regnen, und der alte Volvo stand, so wie Denninghoff ihn abgestellt hatte, nmlich im Halteverbot vor der Knesebeckbrcke, immer noch da. Die Scheinwerfer waren erloschen, die Fahrertr war angelehnt, ber dem Sitz im Fond hing eine Jacke, und nachdem man die Polizei gerufen hatte, suchten die Beamten das Ufer des Teltowkanals ab. Man fand nichts, bersah auch die niederge-

tretenen Grasbschel auf der Hhe der Lichtung und das Stck Papier, das Notizen enthielt, und dass da zerstreut ein paar Krhenfedern lagen.

Buchtipp

128 Seiten, Leinen ISBN 978-3-257-06846-7 Erscheint im Mrz

Illustration: Paul Flora

Fnf Novellen, die im Sdwesten von Berlin spielen und durch die sich der Teltowkanal mit seinen schwarzen Krhen, versteckten Villen und unwegsamen Waldstcken wie ein roter Faden zieht. Darber ein Himmel, der durch eine Aschewolke pltzlich verschlossen wird. Fnf Novellen ber die Bruchstellen im Leben, fnf Novellen, die den Blick freigeben auf eine abgrndige Ungewissheit.

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Serie  Hartmut Lange

Top10 Klassiker
1.  William Shakespeare Die Dramen Wenn ich die zehn wichtigsten Autoren nennen soll, die mein Verstndnis von Literatur geprgt haben, dann msste ich zuallererst William Shakespeare nennen. Shakespeare hat alle bis auf den heutigen Tag gltigen Determinanten der menschlichen Existenz zur Poesie erhoben. Er ist und bleibt archetypisch. Nach ihm erfahren wir nichts Neues ber die Psyche oder existentielle Verfasstheit des Menschen. Hamlet, Knig Lear, Richard III. sind und bleiben historisch modifizierte Zeitgenossen, und Shakespeares Dramen brauchen die Bhne nicht unbedingt. Sie lassen sich ebenso gut als Romane lesen. 2. H  onor de Balzac Verlorene Illusionen Dieser Roman beschreibt die Praktiken des Literaturbetriebs und ist heute noch brandaktuell. Er zeigt, was Shakespeare noch nicht kannte: Die Macht des Journalismus und wie die Poesie, die aus subjektiver Not entstanden ist, koste es, was es wolle, vermarktet werden muss. Balzac ist sprachgewaltig, und bei ihm kann man lernen, wie Begriff und Anschaulichkeit in der Form der Prosa ununterscheidbar werden knnen. 3.  Georg Bchner Lenz An Georg Bchner fasziniert mich die klare, unbestechliche Intelligenz und seine Fhigkeit zum Mitleid. Dantons Tod verrt seine Nhe zu Shakespeare. Auch Bchner verbindet die groe Form mit dem romantischen Detail, aber im Woyzeck und vor allem in der Erzhlung Lenz stt er das Tor zum psychologischen Realismus auf. Goethe hatte fr das Schicksal von Lenz nur ein Achselzucken brig. Mit Bchners Erzhlung beginnt fr die Weimarer Klassik die Heimkehr der verlorenen Shne. 5.  Hans Christian Andersen Die Mrchen, besonders: Das kleine Mdchen mit den Schwefelhlzern Kein Text, er ist nur wenige Seiten lang, hat mich derart radikal berhrt. Was fr eine Menschenliebe, was fr eine, durch die Poesie des Mrchenhaften gesteigerte Verzweiflung, wenn ein Kind, das aus Armut Streichhlzer verkaufen soll, diese nach und nach anzndet, um nicht zu erfrieren und um sich den Weg ins Paradies zur toten Gromutter auszuleuchten! Man wnscht sich solch einen Text ber die hungernden Kinder in Afrika. 6. B  ram Stoker Dracula Trivialliteratur kann grandiose Metaphern kreieren. So die Vorstellung, dass uns die Toten auf bse, aggressive Weise erhalten bleiben. Hier erscheint die Transzendenz nicht verklrt, sondern verweist auf das aktuelle Leben. Erst nach seinem Tode erscheint jeder, wie er war. Und so knnen wir uns heute nicht nur den bsen Nachbarn, sondern vor allem den geliebten Fhrer oder den Genossen Stalin als Vampire vorstellen. 7.  Theodor Fontane Effi Briest Arme Effi, du hattest zu den Himmelswundern zu lange hinaufgesehen ! Dieser Satz hat mich oft erschttert und daran gehindert, diesen Roman zu Ende zu lesen. Fontane ist der Meister des Wahrhaftigen. Er hat nie, wie Thomas Mann, versucht, seine Prosa enzyklopdisch aufzubessern. Sein Stil hat keine ironischen Arabesken ntig. Er ist streng und klar und vermittelt immer das

4.  Fjodor Dostojewskij Der Idiot Der erste nennenswerte europische Roman, der den Zivilisationsneurotiker beschrieben hat. Und die Geburt der Psychiatrie als Lebensstimulans. Wie Frst Myschkin auerstande ist, bei einem Empfang die Porzellanvase seiner Gastgeber nicht vom Sockel zu stoen, wie er zuletzt seelenruhig mit dem Mrder vor der Leiche der Ermordeten sitzt, so viel Weitblick in das psychopathologisch gestimmte 20. Jahrhundert war nur diesem genialen Russen gegeben.

Top 10 Bcher, die Leser aus US-Bibliotheken verbannen wollen, von Joey Goebel
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Foto: NN

Im nchsten Magazin:

Foto: Hans-Christian Plambeck/laif

EMMA_Az_Diogenes_56x250 26.09.12 17:34 Seite

Georg Heym Gefhl, der Autor wrde sich hinter 10.  Die Gedichte den Figuren, die er erfunden hat, diskret verstecken. In Fontanes Prosa Wenn ich Georg Heym lese, bermajorisiert der Sachverhalt, nicht ir- kommt mich ein Gefhl von heimatgendeine Absicht, und so sind wir licher Geborgenheit. Da ist die Havel, denn auch in der Lage, das Schicksal die ich besonders liebe. Da ist die klavon Effi Briest derart authentisch zu re, bersichtliche Form des Sonetts. empfinden, dass wir nach der Schil- Da ist die Raffinesse, mit der Heym derung ihres Todes keine weiteren Naturbeschreibungen aus der Zone des Sentimentalen heraushlt. Er verAusknfte mehr ntig haben. schiebt seine Metaphern unmerklich ber die Grenze des blichen, aber 8. Anton echov ohne der Willkr, der Formspielerei, Die Erzhlungen, besonders: dem Expressionismus zu verfallen. Erzhlung eines Unbekannten echov ist der Vater des schonungs- Heym wirkt verfhrerisch. Er ist das losen Realismus. Wo Fontane noch seltene Beispiel eines dekadenten die Schicklichkeit des Fin de sicle Preuen. Er ebnete, wie Trakl, den bercksichtigt, erzhlt echov ohne Weg des Surrealismus, den die deutjede Verbindlichkeit. Und er hat ei- sche Literatur aber leider nie betreten nen Hang zum Pessimismus. Nicht hat. umsonst bezieht er sich hin und wieder auf Schopenhauer. Die Erzhlung eines Unbekannten ist vor allem niederschmetternd, und wo Ibsen und Strindberg noch gegen das Unglck, das ihren Figuren widerfhrt, ankmpfen, deutet echov das Scheitern als natrliche Gegebenheit. Hier wird er in seiner Radikalitt nur noch von Kafka bertroffen.

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Zum Kennenlernen

Modern, aber manchmal alleine?

9. F  ranz Kafka Smtliche Werke Fr Kafka ist die Realitt zwar gegeben, aber nicht mehr zu bewltigen. Er deutet die Existenz des Menschen als Unvereinbarkeit, und dies mit den Mitteln der Moderne. Mit Kafka beginnt fr die Literatur eine neue Zeitrechnung. An seiner Prosa kommt kein Schriftsteller vorbei, es sei denn, er hat es aufgegeben, der Seins ver fassung des heutigen Menschen auf poetische Weise nachzuspren.

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128 Seiten, Leinen ISBN 978-3-257-06771-2

Das Deutsche Historische Museum in Berlin ein Schuppen voller Plunder? Oder ein Ort, der Geschichte sichtbar macht? Mit Sicherheit ein Ort der irritierenden Erscheinungen... Hartmut Lange berwindet mit seiner Prosa Raum und Zeit. Acht Novellen ber Lebenslgen, die Angst vor der Endlichkeit, das Erinnern und Verschwinden der Vergangenheit.

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Feuilleton

Verschneite Welt
Joseph von Eichendorff klagte einst: Verschneit liegt rings die ganze Welt, Ich hab nichts, was mich freuet, Verlassen steht ein Baum im Feld, Hat lngst sein Laub verstreuet. Ganz anders erging es Joseph Roth: Er besingt das Wunder der weien winterlichen Pracht, die Zuckerkrone des lieben Gottes, den ehrlichen, charaktervollen Schnee, der den Lrm der Grostadt dmpft, ihre hsslichen Seiten verdeckt und Grenzen aufhebt. Ein Wintermrchen.
eit gestern schneit es. Das ist kein Schnee von leichtem Oktobergeblt, wie ihn manchmal spottlustige Herbstwolken aus den rmeln schtten. Kein schwindschtiger Schnee, der, kaum auf dem Pflaster angekommen, in ein nasses Nichts zergeht, wie eine Kriegsschaumtorte auf der Zungenspitze. Kein herbstlicher Schwindelschnee, der eigentlich nur ein weiverkleideter Regen ist. Seit gestern ist der ehrliche, charaktervolle Schnee da, der Schnee, aus dem die Zuckerkrone des lieben Gottes gemacht ist, der Schnee aus den Wintermrchen, der Schnee der Schneeballen und der Schneemnner. Stunden, die von den Turmuhren fallen, sinken bis ber die erzenen Ohren in den weichen Flaum und lassen nichts mehr von sich hren. Die Hupentne der Automobile und die Trompetenste der Tramwayschaffner wollen schreien und knnen nicht. Weie, wollige Flocken legen sich ihnen um Brust und Hals und ersticken sie. Rder knirschen, und Fahrradklingeln sind eingehllt in dmpfendes Hermelin. Alle Gerusche der Stadt liegen eingewickelt in bauschigen Schnee, wie kostbare Instrumente in Watte. Die Stadt wird vornehm, wie eine Silberknigin in blendendem Pelz. Ihre Pagen, die goldenen Glocken, schreiten in weien Pelzpantffelchen durch die Luft. Weicher Schneestaubpuder macht

Joseph Roth

die hsslichen Sorgenrunzeln in ihrem Gesicht unkenntlich. Die Knigin Stadt ruht. Wunderbar wei sind ihre Glieder. Der Schnee schlft dicht und fest auf den Drhten, auf den Kuppeln der Tele graphenstangen, auf Trmen, Erkern und Giebeln. Er hllt dnne, frierende Zweige ein, wie man Kinder nach einem Bad einwickelt in weiches Flanell. Die Laternen haben weie, spitzige Narrenkappen und vor den Gesichtern dnne Schleier mit groen, weien Tupfen. Die goldenen Lichtkugeln der Autos und Straenbahnen wirbeln Kgelchen aus Quecksilber vor sich her, die wie Sonnenstubchen tnzeln. Alte, missgnstige Besen sind heftig bemht, den Kobold Schnee zur Ordnung zu rufen. Sie weisen ihn weg vom Trottoir: Du, pass auf, hier darfst du dich nicht hinlegen! Aber der Schnee ist ganz ungezogen und setzt sich rittlings auf die scheelschtigen Besen und die eifrig gebeugten Rcken der Herren Hausmeister. So ist der Schnee. Die Wolken lagern dicht ber den Dchern, um den Schnee leichter aus ihren weiten Manteltaschen schtten zu knnen. Leichte, dunstige Nebelzungen lecken an den Stirnen der Huser. Die Menschen hasten durch die Gassen, sie sind gebckt, denn sie tragen Lasten von weien Wundern auf den Schultern nach Hause. Der Schnee verschttet Grenzen

und verwischt Verschiedenheiten. Er fllt in Paris, in Wien, in London und in New York. Er hat keinen Respekt vor papierenen Gesetzen. Er begrbt den Hass. Er ist wie eine liebe Hand Gottes, die weich und wei und segnend ber der Erde ruht.

Buchtipp

Diogenes Taschenbuch detebe 24195, ca. 624 Seiten Erscheint im Februar

Illustrationen: Jean-Jacques Semp

Fr uns ist er der Autor von Klassikern wie Radetzkymarsch oder Hiob: Joseph Roth. Doch seine Zeitgenossen kannten ihn zunchst vor allem als Journalisten. In dieser Ausgabe sind seine schnsten und wichtigsten journalistischen Texte versammelt, in der Gestalt des Erstdrucks; Essays, Reportagen und Feuilletons, die ber die Tagesaktualitt hinausleuchten und bis heute nichts von ihrer Faszination verloren haben.

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Jetzt neu: Das Buch


Tabletcomputer, E-Readers, E-Books... So aufregend ist das alles nun auch nicht mehr. Wirklich phnomenal ist die Erfindung, von der Anthony McCarten zu berichten wei. Ein revolutionres Produkt, das wie sollte es auch anders sein im kalifornischen Palo Alto entwickelt wurde und in zahlreichen Formaten und allen mglichen Farben erhltlich ist. Eine Sensation.

Anthony McCarten

ch habe da eine Theorie. Stellen wir uns einmal vor, ein Tftler namens Johannes Gutenberg htte im Jahre 1439 das iPad erfunden, und Das Buch habe Steve Jobs sich eben erst ausgedacht, das neueste Wunderding von Apple. Statt uns Sorgen um die Zukunft des Buches zu machen, wren wir jetzt krank vor Sorge um die Zukunft des E-Books. Und hier htten wir nun Steve Jobs, der uns davon berzeugt, dass sein neues Produkt das berlegene ist Ladies and Gentlemen, willkommen in Palo Alto, Kalifornien. Ich bin Steve Jobs. Wir alle wissen, es kommt immer wieder einmal ein revolutionr neues Produkt auf den Markt, und anschlieend ist nichts mehr, wie es war! Aber bevor ich davon erzhle, will ich Ihnen erst einmal eine Frage stellen: Wenn Sie eine Geschichte lesen wollen, einen Roman zum Beispiel, geht es Ihnen da nicht auf die Nerven, dass Sie dafr ein kaltes, schweres, lebloses Stck Metall in der Hand halten mssen? Eins, das
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dauernd aufgeladen werden muss? Mit dem Sie sich nicht in die Badewanne trauen? Und das Sie nicht, wenn Sie die Nase voll davon haben, quer durchs Zimmer schleudern knnen? Nun, wir bei Apple sind stolz darauf ja, wir sind regelrecht begeistert , dass wir Ihnen heute ein revolutionres neuartiges Produkt anbieten knnen, das wir Das Buch nennen! Und hier ist es. (Hlt es in die Hhe.) Groartig, was? Das Buch. Ist das nicht einfach schn? Und jetzt fragen Sie mich, was ist neu daran? Zuerst einmal: Es kann jedes Format haben. Jede Farbe. Jedes hat eine ganz eigene Identitt. Auerdem funktioniert es ohne Batterie. Ich wiederhole: ohne Batterie. Von jetzt an wird jeder Titel seinen unverwechselbaren Umschlag haben, seinen eigenen dreidimensionalen Raum einnehmen ja zum Teufel, Sie knnen sogar mit einem Stift drauf schreiben, und den Stift bekommen Sie von uns kostenlos sofort lieferbar! Und dazu. Es ist wenn Sie Ihr eigenes Exemplar bekom-

Aus dem Englischen von Manfred Alli

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Illustration: Nikolaus Heidelbach

men, dann fhlen Sie einmal, wie es in der Hand liegt, wie das ist, wenn man es aufschlgt. Ein unglaubliches Gefhl. Und es hat sogar seinen eigenen Geruch! Und als wre das nicht schon genug, stellen wir Ihnen heute ein weiteres Produkt vor, wie die Welt es noch nicht gesehen hat, und nennen es Das Bcherregal das universelle Speichermedium (oder USM), in dem Sie Ihre Bcher aufbewahren knnen. Und wenn Ihre Freunde vorbeikommen, dann knnen sie jetzt erstmalig sofort sehen, was Sie gelesen haben! Wir sind berzeugt, das wird sogar Gesprche in Gang bringen. Sie wissen doch noch, wie das war, als man sich miteinander unterhielt? Ladies and Gentlemen, wir sind fest davon berzeugt: Das Buch ist das beste Medium zur Literaturvermittlung, das je erfunden wurde. Wir lieben es und wir wissen, auch Sie werden es lieben! Ich bin Steve Jobs. Ich danke Ihnen.

Literarisches Kochen

Quiche ohne Boden la kleiner Nick


Heize den Backofen auf 180 Grad vor. Schneide die Zucchini in kleine Wrfel und gib sie in  den Kochtopf. Gib das Wasser und etwas Salz dazu und bringe alles zusammen fr genau vier Minuten zum Kochen. Rhre jetzt den Grie ein, lass ihn eine Minute k cheln, danach ziehst du den Topf von der Herdplatte. Der Grie hat das Wasser inzwischen vollstndig aufgesogen. Gib die Zucchini-Grie-Mischung in die Springform.  Jetzt schlage die Eier in die Schssel und verquirle sie  mit der Gabel, gib die Sahne dazu und eine Messerspitze Salz, mische das Ganze und schtte es gleichmig ber die Zucchini-Grie-Mischung. Schiebe die Springform fr 30 Minuten in den Ofen.  ipp: T Reibe eine Messerspitze Muskatnuss in die Sahne. Achtung! Die Quiche ist sehr hei, wenn sie aus dem Ofen kommt. Lass sie vor dem Servieren ca. fnf Minuten abkhlen.

r 6 Fr 2 Eier eunde 20cl Crme F ra 5  0g ge riebenen che 2 Zuc Parmes ch a 20g f ini, gewaschen n einer G rie 15cl kaltes W asser Salz brauchs 1 mit t telgro en Koch 1 Mes topf se 1 Gla r s 1 Sch s 1 Gab sel el 1 Spr ingform
Rezepte

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supereinfache Rezepte zum Nachkochen

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136 Seiten, Spiralbindung Vierfarbendruck ISBN 978-3-257-01133-3

Illustration: Jean-Jacques Semp

Kochen mit dem kleinen Nick! Kann das gutgehen? Als Fuballer ist er klasse, selbst mit den Hausaufgaben klappts (besonders, wenn Papa sie macht). Aber kochen? Doch sein Freund Otto hat stndig Hunger, da muss sich Nick was einfallen lassen. Ein Kochbuch mit tollen Gerichten, die jungen Lesern ab 7 Jahren super gelingen und schmecken werden.

Im nchsten Magazin:
Chili la Philippe Djian
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Vorschaufenster Kino&T V
Charles Dickens. Remake von Groe Erwartungen mit Helena Bonham Carter, Ralph Fiennes und Jeremy Irvine. Regie: Mike Newell. Drehbuch: David Nicholls. Kinostart: 6.12.2012. Mark Twain. Nach der Neuverfilmung von Tom Sawyer adaptierte Regisseurin Hermine Huntgeburth nun auch Die Abenteuer des Huck Finn, mit Heike Makatsch, August Diehl und Henry Hbchen. Kinostart: 20.12.2012. F. Scott Fitzgerald. 3D-Neuver filmung von Der groe Gatsby mit Leonardo DiCaprio, Tobey Maguire und Carey Mulligan. Regie und Drehbuch: Baz Luhrmann. Kinostart: 16.5.2013. Tomi Ungerer. Produzent und Regisseur Stephan Schesch verfilmte in einer deutsch-franzsischenirischen Koproduktion das Kinderbuch Der Mondmann als Animationsfilm in Kinolnge. Drehbuch: Stephan Schesch in enger Zusammenarbeit mit Tomi Ungerer. Mit den Stimmen von Katharina Thalbach, Ulrich Tukur, Corinna Harfouch, Ulrich Noethen u.a. Kinostart: 14.3.2013. Franoise Dorner. Sandra Nettelbeck fhrte Regie und schrieb das Drehbuch bei der deutschbelgischen Adaption von Die letzte Liebe des Monsieur Armand/ Mr. Morgans Last Love. Mit Michael Caine, Clmence Posy, Gillian Anderson. Kinostart: 2013. Martin Walker. Gnter Schilhan drehte fr die Reihe Intercity Spezial die 45-mintige Fernsehdokumentation Martin Walker Mein Prigord. Erstausstrahlung 3sat: 28.11.2012, 20.15 Uhr. Auch das ZDF folgte fr seine Prigord-Reportageserie den Spuren Martin Walkers. Ausstrahlung ab Mitte Dezember 2012. Martin Suters Der letzte Weynfeldt, verfilmt von Alain Gsponer nach einem Drehbuch von Alex Buresch mit Marie Bumer und Stefan Kurt, wird voraussichtlich am 22.12.2012 im ZDF gesendet. Regisseur Markus Welter adaptierte Martin Suters Roman Der Teufel von Mailand mit Regula Grauwiller, Ina Weisse und Max Simonischek. Drehbuch: Thomas Berger. Ausstrahlung ZDF: 29.12.2012.

Impressum
Geschftsleitung: Katharina Erne, Ruth Geiger, Stefan Fritsch, Daniel Kampa, Winfried Stephan Verleger: Philipp Keel Chefredaktion: Daniel Kampa (kam@diogenes.ch) Stellvertretende Chefredakteurin: Cornelia Knne (ck@diogenes.ch) Redaktion: Nicole Griessmann (ng), Martha Schoknecht (msc), Julia Stssi (js) Mitarbeit: Margaux de Weck (mdw) Grafik-Design: Catherine Bourquin Scans und Bildbearbeitung: Catherine Bourquin, Tina Nart, Hrlimann Medien (Zrich) Webausgabe: Susanne Bhler (sb@diogenes.ch) Korrektorat: Franca Meier, Dominik Sess Bildredaktion: Regina Treier, Nicole Griessmann Vertrieb: Renata Teicke (tei@diogenes.ch) Anzeigenleitung: Martha Schoknecht (msc@diogenes.ch) Abo-Service: Christine Baumann (diogenesmagazin@diogenes.ch) Fr ein Abonnement benutzen Sie bitte die auf Seite 33 eingedruckte Abokarte. Abonnementspreise: 10. fr drei Ausgaben in Deutschland und sterreich, sFr 18. in der Schweiz, andere Lnder auf Anfrage. Beim Gewinnspiel sind MitarbeiterInnen des Diogenes Verlags von der Teilnahme ausgeschlossen. Die Gewinner werden schriftlich benachrichtigt. Die Preise sind nicht in bar auszahlbar. Der Rechtsweg ist ausgeschlossen. Alle Angaben ohne Gewhr. Redaktionsschluss: 10. Oktober 2012 / ISSN 1663-1641 Diogenes Magazin Sprecherstr. 8, 8032 Zrich, Schweiz Tel. +41 44 254 85 11, Fax +41 44 252 84 07 ber unverlangt eingesandte Manuskripte kann keine Korrespondenz gefhrt werden.

Ausstellungen
F.K. Waechter. Zum 75. Geburtstag (3.11.2012) wird in Frankfurt (Haus des Buches) in den literarischen Nachlass geblickt, bis 31.12.2012. Tomi Ungerer. Das Museum Tomi Ungerer zeigt in Straburg die Ausstellung Tomi amsiert sich. Spiele und Spielzeug aus Tomi Ungerers Sammlung, bis 31.3.2013. In der folgenden Ausstellung Vom Duell zum Duo. Das Deutsch-Franzsische Tandem in der Satirezeichnung von 1870 bis heute werden Werke von deutschen und franzsischen Karikaturisten wie F.K. Waechter und Tomi Ungerer prsentiert, 12.4. bis 14.7.2013. Jubilumsausstellung 75 Jahre Wilhelm Busch Deutsches Museum
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fr Karikatur und Zeichenkunst in Hannover mit 200 Werken, unter anderem von Wilhelm Busch, Loriot, Ronald Searle, Tomi Ungerer, F.K. Waechter, bis 29.9.2013. Das Olaf Gulbransson Museum Tegernsee widmet Wilhelm Busch zum 180.Geburtstag (15.4.2012) die Ausstellung Populr und unbekannt, bis 20.1.2013. Mrchenhaft Eine Ausstellung im Grimm-Jahr 2012 mit Illustrationen von Tatjana Hauptmann aus Das groe Mrchenbuch. Heinrich Heine Institut, Dsseldorf, bis 31.12.2012. Paul Flora. Weihnachtsausstellung Tanz der Linien in der Galerie Seywald, Salzburg, bis 13.1.2013.

Gewonnen haben
Schreibtisch-Gewinnspiel aus dem Diogenes Magazin Nr. 10: Den Hauptpreis, ein DVD-Set bestehend aus Small World, Liebende Frauen und Der kleine Nick mit einem 100-Euro-DiogenesBchergutschein hat Marc Abels aus Kln gewonnen. Je ein DVD-Set haben gewonnen: Joachim Gttler aus Bren (CH), Dr. Anja Baumhoff aus Loughborough (UK), Hans-Jrgen Wilbrand aus Arnsberg, Monique DSouza aus Seewen (CH), Gnter Koch aus Hollern-Twielenfleth, Susanne Maurer aus Heidenheim und Erika Hbner aus Kleve. Herzlichen Glckwunsch!

Illustrationen: Tomi Ungerer

Schreibtisch

leich nach dem Abitur das schon eine Weile zurckliegt: dreiig Jahre zog es ihn in den Sden. Er wollte dahin, wo Sonne und Meer sind. Beides fand der Frankfurter an der franzsischen Kste reichlich, Freunde hingegen weniger. Also baute ich mir einen Freund, erzhlt der Schriftsteller, einen trkischstmmigen Privatdetektiv, mit dem er zumindest auf dem Papier die Nchte in seiner Heimatstadt durchzechen konnte. Nachdem die beiden vier Flle mehr oder minder aufgeklrt hatten, verloren sie sich aus den Augen. Jahre vergingen, Jahre, in denen unser Autor sich einen weiteren Schreibtisch zulegte, der in einer Berliner Wohnung steht. Die Wnde sind geschmckt mit Kunstwerken seiner Kinder. Vor kurzem haben die beiden Frankfurter wieder zueinandergefunden sie sind lter geworden, ruhiger und besonnener, und trinken heute eher mehr Tee als Bier. Cool sind sie noch immer.

Gewinnspiel
Schicken Sie die Antwort bis zum 31. Mai 2013 per Post oder per E-Mail (gewinnspielmagazin@ diogenes.ch) an: Diogenes Verlag
Lsung Diogenes Magazin Nr.10: Gewinnspiel Wer schreibt hier? Sprecherstr. 8 8032 Zrich Schweiz

Donna Leon

Fotos: Daniel Kampa/Diogenes Verlag

Wer schreibt hier?

Wir verlosen acht Mal die Diogenes Jubilums-Kassette mit zwlf Erfolgs romanen. Als Hauptpreis zusammen mit einem 250-Euro-DiogenesBcher gutschein.

Diogenes Magazin

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Mag ich Mag ich nicht

Anthony McCarten
Vorschau
Das nchste Diogenes Magazin erscheint im Mai 2013. Auf dem Cover: Martin Suter Interviews mit Joey Goebel und Arnon Grnberg, Zeichnungen von Jean-Jacques Semp fr Fahrradfreunde und Literarisches fr modebewusste Leser. Krimi-Special: Wiederentdeckung eines Klassikers, Donna Leon ber Ross Macdonald. Belgrad Noir: Christian Schne mann und Jelena Voli und ihr Roman Kornblumenblau. Und vieles mehr

Mag ich:
Gute Filme (episch oder dramatisch). Pftzen. Essen, das jemand gekocht hat, der gern kocht. Simply Thai und die Osteria Basilico im Zentrum von Notting Hill. Das blasse Sonnenlicht im Sptherbst oder frhen Frhjahr. Gewitter. Meteorschauer. Auto fahren in den englischen Cotswolds und an der Westkste von Neuseeland. Gitarre spielen. Lernen. All-you-can-eat-Buffets. Beim Schach gegen Steve gewinnen. Die DNS von Beziehungen. Christbaumlichter. Ein neues Bild auf meinem Desktop. Champagner mit Pommes frites. Erwiderte Liebe.

Mag ich nicht:


Leute, die am Limit oder noch langsamer auf der berholspur fahren. Die Zeichen des Alters. Mannschaften, die meine eigenen schlagen. Fenster ohne Vorhnge. Prostatauntersuchungen. Hip-Hop. Grausamkeit. Mit ansehen mssen, dass Unrecht geschieht, und nichts dagegen tun knnen. Rosinen im Salat. Knstliche Raumdfte. Songs, bei denen man den Text nicht stehen kann. Leute, die mehr ver als ein Ausrufe- oder Fragezeichen verwenden!!!???

Nr.13

Sommer 2013

Magazin

Diogenes

Martin Suter Donna Leon ber Ross Macdonald Belgrad Noir Das Autorenduo Christian Schnemann und Jelena Voli c Im Gesprch mit Joey Goebel und Arnon Grnberg

4 Euro / 7 Franken

783257 850130

Im nchsten Magazin:
Laura de Weck
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Foto: Peter Peitsch/peitschphoto.com

Mister Superhero aus Neuseeland, nennt die Brigitte Anthony McCarten. Sptestens seit die Verfilmung seines Erstlingsromans Superhero in den Kinos luft und sein Heimatland Gastland auf der letzten Frankfurter Buchmesse war, ist der Name des Schriftstellers und Filmemachers in aller Munde. Sein neuer Roman Ganz normale Helden ist die Fort setzung von Superhero.

Man munkelt 60 Jahre Diogenes Party


60 Jahre Diogenes wurden whrend der Frankfurter Buchmesse gleich doppelt gefeiert: Auf einem Cocktailempfang im Frankfurter Hof mit Verlagskollegen aus der ganzen Welt, mit Literaturagenten und Journalisten. Und natrlich mit vielen Diogenes Autoren, unter anderem Donna Leon, Rolf Dobelli, Otto A.Bhmer und Ingrid Noll. Mit den ber 200 Gsten feierte am gleichen Tag wie der Verlag brigens Kerstin Beaujean aus der Diogenes Presseabteilung ihren Geburtstag. Einen Tag spter wurde dann mit fast 500Buch hndlerinnen und Buchhndlern bis fnf Uhr morgens in der Union Halle getanzt. Vorneweg Anthony McCarten, der unter anderem mit Astrid Rosenfeld ber den Hallenboden schwebte. Mitgefeiert haben auch Anna Stothard, Friedrich Dnhoff, Martin Walker, das Autorenduo Petra Hartlieb und Claus-Ulrich Bielefeld und Martin Suter, der ein Buch nach dem anderen signierte.

Bchergeschichte
Ein wunderschner Leserbrief von Rainer Neumann aus Hamburg: Vom Glck des Schenkens oder wie ich Diogenes in Berlin fand. Immer, wenn ich in Berlin oder berhaupt in fremden Stdten zu Besuch bin, frage ich den Taxifahrer, meinen Touristenfhrer, meine Geschftskollegen oder einfach im Hotel an der Rezeption: Kennen Sie hier eine schne Buchhandlung? Ich teile die Menschen in Leser und in Nichtleser ein. Zu einer Stadt gehren Buchhandlungen. Fr mich. Stbern, Entdecken, der Geruch von Papier. Buchhandlungen in Berlin haben leserfreudliche Namen wie z.B. Leselust, Bcherstube und Bcher bogen. Als ich im Mrz wieder einmal in Berlin war, hrte mein Taxifahrer den fast schon obligatorischen Satz von mir: Kennen Sie eine schne Buchhandlung? Einkoofen in Berlin?, fragte er berrascht zurck. Dit wee ick nich, war seine lapidare Antwort. Ich beobachtete aber, wie er kurze Zeit spter in seinem Handschuhfach zu suchen anfing. An der roten Ampel, kurz vor dem Savignyplatz, hielt meine Taxe. Meine kleine Hotelpension war fast erreicht. Hier gibts berall wat zum Lesen, war sein Kommentar. Dat wimmelt hier nur so, war seine eingefrbte Information. Und dann wurde ich berrascht. Ganz pltzlich. Seine Suche hatte eine Ende. Ein kleines, abgegriffenes, aber noch lesbares Diogenes Bchlein hielt er in Hand. Das ist fr Sie; das trifft den Richtigen. Ich kann das nicht auf Berlinerisch schreiben, aber die Freude des Schenkens stand ihm ins Gesicht geschrieben. Ein Fahrgast hatte das kleine Buch wohl in der Droschke vergessen. Und nun wollte der Finder ein lesbares, glckliches Ende finden. Und wundern Sie sich nicht, wenn Ihnen ein Berliner Taxifahrer bei Ihrem nchsten Aufenthalt ein Diogenes Bchlein schenkt. Warum lesen? Warum nicht? habe ich einfach in einer Berliner Taxe liegengelassen und bin gespannt, welcher Gast sich nach mir freuen darf.

Gratulation!

v.l.n.r.: Renata Teicke (Vertriebswerbung), Donna Leon, Catherine Schlumberger (Veranstaltungen), Kerstin Beaujean (Presse), Ruth Geiger (Mitglied der Geschftsleitung/Presse und ffentlichkeitsarbeit)

Foto oben rechts: Archiv Diogenes Verlag; Fotos Diogenes Cocktailempfang Salar Baygan/Diogenes Verlag; Fotos Diogenes Party Andreas Kmmerling; Illustration: Chaval

Anthony McCarten und Astrid Rosenfeld

Hans Hfliger, das sympathische Urgestein in der Herstellung, der jahrzehntelang die Diogenes Covergestaltung verantwortete, ging Ende Mai 2012 in Pension nach unglaublichen 43 Arbeitsjahren im Diogenes Verlag! Da mssen die Diogenes Jubilare 2012 noch ein wenig nachhocken: Stefan Fritsch (Mitglied der Geschftslei/ Markt und Organisation) und tung Ruth Geiger (Mitglied der Geschftsleitung/Presse und ffentlichskeitsarbeit) sind beide erst seit 25 Jahren bei Diogenes, Susanne Bauknecht (Leitung Lizenzen) gerade einmal zehnJahre. Das Foto zeigt Hans Hfliger (rechts) 1999 zusammen mit Rudolf C. Bettschart (seit 58 Jahren im Verlag, Rekord! und mit 82 immer noch tglich im Verlag!!) und Alice Werder (42 Diogenes Jahre, Platz 2!).

Claus-Ulrich Bielefeld und Petra Hartlieb

Martin Walker und Philipp Keel (Verleger)

1903
unverlangte Manuskripte wurden dem Diogenes Lektorat 2011 zugeschickt. Verffentlicht wurde keines. Aber das soll nicht abschrecken. Man darf nicht vergessen, dass weltbekannte Autoren wie Ingrid Noll, Bernhard Schlink, Erich Hackl oder Andrej Kurkow ber den postalischen Weg entdeckt wurden.

Die Zahl

Anna Stothard

Martin Suter mit Fans

Donna Leon und Ingrid Noll, im Hintergrund ihre Lektorin Christine Stemmermann

Jeder Autor durfte sich auf der Party einen Song wnschen: Claus-Ulrich Bielefeld whlte Chuck Berry, Johnny B. Goode; Friedrich Dnhoff: Alcazar, Crying at the Discoteque; Petra Hartlieb: Adele, Rolling in the Deep; Anthony McCarten: Bruce Springsteen, Because The Night (it has to be the live track); Astrid Rosenfeld: Dan Auerbach, When the Night Comes; Martin Suter: The Stranglers, Peaches (bitte sehr laut und 2 x ohne Pause hintereinander); Anna Stothard: M.I.A., Paper Planes; Martin Walker: The Rolling Stones, Satisfaction. Die Frankfurter Allgemeine Zeitung schrieb ber die Party, die Catherine Schlumberger und Renata Teicke aus der Diogenes Vertriebsabteilung wunderbar organisiert haben: Auf seiner ersten Tanzparty wollte sich der Diogenes Verlag nicht lumpen lassen und stellte als Staffage 5000 Bcher in eine eigens in der Union Halle eingerichtete Book Lounge. Die Gste des Abends, fast ausschlielich Buchhndler, hatte man richtig eingeschtzt: Als der Morgen graute, war alles verschwunden. Und was nicht den Weg in die Taxis gefunden hatte, wurde an die Damen und Herren vom Catering abgegeben, damit die auch mal etwas von der Buchmesse haben, was anders aussieht als Kopfschmerzen.

Die Stimme
Neben unaufgeforderten Manuskripten gibt es auch sozusagen unaufgeforderte Stimmen, die sich beim Verlag als Hrbuchsprecher bewerben. Die Referenzen sind erstaunlich: Sehr geehrte Damen und Herren, nachdem ich immer mal wieder darauf hingewiesen werde (besonders von Frauen?!), dass ich eine auergewhnlich wohlklingende, sonore Stimme habe, mchte ich heute bei Ihnen nachfragen, ob ein Interesse besteht, bei Ihnen einmal vorzusprechen.

welt.de/neu

Die Welt gehrt denen, die schlau sind und nicht auf klug machen.