Exerccios Elementos da narrativa 16/05/2013 Aluno: ___________________________________________

Uma galinha Era uma galinha de domingo. Ainda viva porque no passava de nove horas da manh. Parecia calma. Desde sbado encolhera-se num canto da cozinha. No olhava para ningum, ningum olhava para ela. Mesmo quando a escolheram, apalpando sua intimidade com indiferena, no souberam dizer se era gorda ou magra. Nunca se adivinharia nela um anseio. Foi pois uma surpresa quando a viram abrir as asas de curto voo, inchar o peito e, em dois ou trs lances, alcanar a murada do terrao. Um instante ainda vacilou - o tempo da cozinheira dar um grito - e em breve estava no terrao do vizinho, de onde, em outro voo desajeitado, alcanou um telhado. L ficou em adorno deslocado, hesitando ora num, ora noutro p. A famlia foi chamada com urgncia e consternada viu o almoo junto de uma chamin. O dono da casa, lembrando-se da dupla necessidade de fazer esporadicamente algum esporte e de almoar, vestiu radiante um calo de banho e resolveu seguir o itinerrio da galinha: em pulos cautelosos, alcanou o telhado onde esta hesitante e trmula escolhia com urgncia outro rumo. A perseguio tornou-se mais intensa. De telhado a telhado foi percorrido mais de um quarteiro da rua. Pouco afeita a uma luta mais selvagem pela vida, a galinha tinha que decidir, por si mesma, os caminhos a tomar sem nenhum auxlio de sua raa. O rapaz, porm, era um caador adormecido. E por mais nfima que fosse a presa, o grito de conquista havia soado. Sozinha no mundo, sem pai nem me, ela corria, arfava, muda, concentrada. s vezes, na fuga, pairava ofegante num beiral de telhado e, enquanto o rapaz galgava outros com dificuldade, tinha tempo de se refazer por um momento. E ento parecia to livre. Estpida, tmida e livre. No vitoriosa como seria um galo em fuga. Que que havia nas suas vsceras que fazia dela um ser? A galinha um ser. verdade que no se poderia contar com ela para nada. Nem ela prpria contava consigo, como o galo cr na sua crista. Sua nica vantagem que havia tantas galinhas que morrendo uma surgiria no mesmo instante outra to igual como se fora a mesma. Afinal, numa das vezes em que parou para gozar sua fuga, o rapaz alcanou-a. Entre gritos e penas, ela foi presa. Em seguida carregada em triunfo por uma asa atravs das telhas e pousada no cho da cozinha com certa violncia. Ainda tonta, sacudiu-se um pouco, em cacarejos roucos e indecisos. Foi ento que aconteceu. De pura afobao a galinha ps um ovo. Surpreendida, exausta. Talvez fosse prematuro. Mas logo depois, nascida que fora para a maternidade, parecia uma velha me habituada. Sentou-se sobre o ovo e assim ficou respirando, abotoando e desabotoando os olhos. Seu corao to pequeno num prato solevava e abaixava as penas enchendo de tepidez aquilo que nunca passaria de um ovo. S a menina estava perto e assistiu a tudo estarrecida. Mal porm conseguiu desvencilhar-se do acontecimento, despregou-se do cho e saiu aos gritos: _ Mame, mame, no mate mais a galinha, ela ps um ovo! Ela quer o nosso bem! Todos correram de novo cozinha e rodearam mudos a jovem parturiente. Esquentando seu filho, esta no era nem suave nem arisca, nem alegre nem triste, no era nada, era uma galinha. O que no sugeria nenhum sentimento especial. O pai, a me, e a filha olhavam j h algum tempo, sem propriamente um pensamento qualquer. Nunca ningum acariciou uma cabea de galinha. O pai afinal decidiu com certa brusquido: _ Se voc mandar matar essa galinha, nunca mais comerei galinha na minha vida! _ Eu tambm! Jurou a menina com ardor. A me, cansada, deu de ombros. Inconsciente da vida que lhe fora entregue, a galinha passou a morar com a famlia. A menina, de volta do colgio, jogava a pasta longe sem interromper a corrida para a cozinha. O pai de vez em quando ainda lembrava: E dizer

que a obriguei a correr naquele estado! A galinha tornara-se a rainha da casa. Todos, menos ela, o sabiam. Continuou entre a cozinha e o terrao dos fundos, usando suas duas capacidades: a de apatia e a de sobressalto. Mas, quando todos estavam quietos na casa e pareciam t-la esquecido, enchia-se de uma pequena coragem resqucios da grande fuga - e circulava pelo ladrilho, o corpo avanando atrs da cabea, pausado como num campo, embora a pequena cabea a trasse: mexendo-se rpida e vibrtil, com o velho susto de sua espcie j mecanizado. Uma vez ou outra, sempre mais raramente, lembrava de novo a galinha que se recortara contra o ar beira do telhado, preste a anunciar. Nesses momentos enchia os pulmes com o ar impuro da cozinha e, se fosse dado s fmeas cantar, ela no cantaria, mas ficaria muito mais contente. Embora nem nesses instantes a expresso de sua vazia cabea se alterasse. Na fuga, no descanso, quando deu a luz ou bicando milho - era uma cabea de galinha, a mesma que fora desenhada no comeo dos sculos. At que um dia mataram-na, comeram-na e passaram-se anos. Laos de Famlia. Contos. Liv. Jos Olympio Ed. Sabi, 1973

1- As narrativas de Clarice Lispector so feitas de iluminaes que modificam toda a compreenso da realidade.

a) Que iluminao ocorre no caso da galinha?

2- O ttulo diz Uma galinha com o artigo indefinido uma. Relacionando o ttulo com o conto, o que podemos dizer dessa galinha? Era uma galinha especial ou comum? Justifique-se.

3- Ao comparar a realidade da galinha com a do galo, podemos dizer que a autora faz uma reflexo sobre a condio feminina? Explique.

4- Identifique o clmax, conflito e desfecho na narrativa.

5- Classifique o tipo de narrador presente no texto e justifique.

6 Classifique e justifique a forma da narrativa.

7 Retire do texto um coloquialismo.

8 Faa uma parfrase do texto.

Anlise E Interpretao Do Conto A uma situao inicial - do primeiro e segundo pargrafos - segue-se uma quebra do equilbrio causada pela fuga da galinha, restabelecido novamente e num mesmo grau quando esta presa. No stimo pargrafo, de forma mais atenuada h novamente rompimento do equilbrio vigente, dado o seguinte motivo dinmico: "De pura emoo a galinha ps um ovo." Ao restabelecer-se, este equilbrio atinge um ponto superior em relao ao plano inicial: "A galinha tornou-se a rainha da casa" - se considerarmos a posio da personagem protagonista; j as outras personagens atingem o equilbrio num plano inferior ao inicial, pois a galinha no mais iria servir para a refeio do domingo. A tenso, pois, percorre o texto at o final. A, no desfecho, o equilbrio volta normalidade para os elementos da famlia, quando a galinha morta; em relao protagonista h, nesse ponto, nova quebra de equilbrio, permanecendo o conflito. Esquematizando Galinha: situao inicial - (fuga) quebra; (priso) restabelecimento; (ovo) quebra; (RAINHA DA CASA) restabelecimento um nvel acima; (morte/refeio) quebra um nvel para baixo. Famlia: situao inicial - (fuga) quebra; (priso) restabelecimento; (ovo) quebra; (expresso afetiva) restabelecimento um nvel abaixo; (morte/refeio) quebra; (DESENLACE) restabelecimento um nvel acima. O conto apresenta-se em dois aspectos distintos, porm combinados: o da famlia e o da galinha. H, pois dois conflitos: --inconscincia da famlia em referncia galinha - mat-la para o domingo - no considerao do valor da sua existncia, isto , galinha enquanto ser. Essa inconscincia, em funo de uma ao externa - a fuga inconsciente - forada a ceder. --galinha na procura inconsciente da sobrevivncia: ao movida por motivos internos e precipitada por fatores externos. De um ngulo ficcional fixo o narrador tem, de cima, conhecimento de todos os fatos conforme vemos nos motivos: "O rapaz porm era um caador adormecido." ; "No vitoriosa como seria um galo em fuga." ;"Nem ela prpria contava consigo, (...) crista" e outros. Utiliza-se do discurso indireto livre e narra os fatos na terceira pessoa. A comunicao com o leitor se faz atravs de pensamentos, aes e palavras: "Nunca se adivinharia nela um anseio." "Afinal, numa das vezes em que parou para gozar sua fuga, o rapaz alcanou-a." "Estpida, tmida e livre." H distncia entre leitor e narrador, diremos mesmo uma grande distncia, no que percebemos um procedimento na direo de levar primeiro anlise, raciocnio e reflexo sobre os fatos. Isso pode permitir que ele, desligado de um envolvimento emocional e isento de uma identificao com a situao, possa alcanar um entendimento melhor sobre alguns aspectos temticos. Retomaremos adiante este aspecto e completaremos sua fundamentao no contexto da anlise. Dividimos o conto em trs partes, a saber: --situao inicial: "Era uma...........anseio." --fuga e perseguio: "Foi pois.........indecisos." --postura e suas consequncias: "Foi ento.........anos." Nas duas primeiras partes, uma unidade de ao corresponde uma unidade de tempo, portanto ao tempo cronolgico corresponde o tempo psicolgico; na terceira parte, uma unidade de tempo da histria, corresponde uma unidade menor do discurso. Chegamos ento concluso de que h, na maior parte do conto, um paralelismo entre o tempo do narrador e o das coisas narradas. O conto comea com um sumrio - primeiro e segundo pargrafos - iniciando, parcialmente, a caracterizao da galinha. Temos no terceiro pargrafo uma parte cnica sobre a fuga e a perseguio da galinha. Ao longo do conto vo-se alternando cena e sumrio, havendo quase um equilbrio entre ambos. Prevalece, entretanto, o sumrio, fato esse reforador da ideia de distanciamento entre narrador e leitor externo. Temos sumrio nos trechos em que a galinha figura central, caracterizada pela autora; por outro lado, a cena

utilizada nas situaes de relacionamento das outras personagens com a protagonista. No existe dilogo propriamente dito, isto , as "falas " das personagens ficam em suspenso; no h respostas ou troca real de ideias, conforme vemos no pargrafo oito, dez e onze. A cozinha, o quintal e o quarteiro, ambientes do conto, esto ajustados situao narrada. Existe porm um desvinculamento da personagem em relao ao meio - no h dependncia necessria entre ambos. A ao desenvolve-se num ambiente relativamente restrito e num espao determinado. A galinha uma personagem esfrica que evolui ao longo da narrativa. O dono da casa tambm uma personagem esfrica. As outras personagens so planas de acordo com sua prpria condio de estticas. A maior caracterizao incide sobre a galinha, aparecendo em seguida o dono da casa como uma personagem bem caracterizada. Vejamos a caracterizao da galinha: de domingo - ainda viva (oposio) curto voo - voo desajeitado (paralelismo) hesitante - trmula (paralelismo) alegre - triste (oposio) muda - concentrada (paralelismo) nada - uma galinha (oposio) exausta - velha (paralelismo) suave - arisca (oposio) apatia - sobressalto (oposio) rpida - vibrtil (paralelismo) inconsciente - vazia (paralelismo) Notamos uma alternncia de antteses e paralelismos. Esse procedimento nos remete ao problema da insuficincia dos vocbulos em seu poder significativo. Talvez, o dizer de vrias formas, atravs de sucessivas nomeaes possa traduzir a inteno da autora de mostrar a incapacidade da linguagem para exprimir exatamente o que se sente e tambm para definir os objetos. Reafirmando o contedo semntico, a me aparece como figura apagada e no dinmica, pouco caracterizada. Notamos porm , atravs dos motivos recorrentes - "me cansada" -> me; "velha me habituada" -> galinha um paralelismo entre a me e a galinha. Assim, atravs da galinha que se insere no conto a problemtica da mulher dentro da comunidade. Constatamos no conto a presena de duas personagens atuantes: -a galinha - protagonista -o rapaz - antagonista As outras personagens, embora exeram uma funo definida no contexto narrativo, permanecem num segundo plano. O tempo pretrito imperfeito "era" d-nos uma ideia de indeterminao no tempo. Essa ideia subsiste ao longo da narrativa, principalmente nos momentos em que aparece o sumrio. Isso vem mais uma vez corroborar nossa afirmao do distanciamento do leitor externo. J nas cenas, o emprego do pretrito perfeito permite uma certa aproximao deste e o fator necessrio para atra-lo. O incio antecipa o fim pois o termo "ainda viva" insere uma conotao de instvel para a situao. Inesperadamente a galinha de domingo foge e, de maneira instintiva, mas insegura, procura escapar. Presa, de pura afobao, ela pe um ovo. Diante desse fato e por instncia da filha deixam de mat-la. Ela passa a ocupar um lugar privilegiado dentro de casa, sem, no entanto, disso ter conscincia. Finalmente, um dia, matam-na e comem-na e passam-se os anos. Para escolha da galinha "apalparam sua intimidade com indiferena." "Na fuga", ela no era "vitoriosa como o galo", nem "contava consigo como um galo cr na sua crista", quando foi perseguida pelo rapaz. No nono pargrafo temos a oposio "no era nada" - "era uma galinha." Ela est desempenhando instintivamente sua funo, sem conscincia do ato - perpetuao da espcie de maneira inconsciente. Nesse momento o que prevalece a afetividade - "seu corao to pequeno num prato solevava e abaixava as penas (...) um ovo." Atravs desses motivos recorrentes no conto desnudamos a plurissignificao e o simblico no conto, sugerindo entre outros, os seguintes temas; -- no plano moral: a mulher, escolhida com indiferena para satisfazer as necessidades do homem; --no plano social: supremacia do homem sobre a mulher, vigente h muito tempo em alguma sociedades; --no plano psicolgico: predomnio da emoo sobre a razo; --no plano antropolgico: para a galinha a perpetuao da espcie; para a famlia a conservao da espcie.

Passamos a citar, pela ordem, alguns dos motivos recorrentes, bem como outros procedimentos que justificam os aspectos temticos por ns levantados. Temos pois, para os diversos planos: "Mesmo quando a escolheram apalpando sua intimidade com indiferena." "O rapaz, porm, era um caador adormecido." "E por mais nfima que fosse a presa o grito de conquista havia soado." "No vitoriosa como seria um galo em fuga." "Nem ela prpria contava consigo, como o galo cr na sua crista." "Em seguida, carregada em triunfo (...) e pousada no cho da cozinha com certa violncia." Neste aspecto temtico conclumos que, atravs do ponto de vista escolhido (o foco narrativo) a autora, ao mesmo tempo em que mostra o predomnio apontado, procede na construo do texto de forma a levar o leitor a uma anlise desvinculada de envolvimento emocional. Vemos ainda, nesta parte, como a autora habilmente nos coloca esta alternncia de valores da mulher e da maternidade, esta , com uma espcie de status que granjeia privilgios: "E dizer que a obriguei a correr naquele estado!" (as aspas so da autora). Finalmente, voltando aos motivos - "de domingo" e "ainda viva"; essa restrio (ainda) parece atingir de forma abrangente os outros temas. A galinha, salva por um certo tempo, acaba morrendo. Fica ento a pergunta: Prevalecero, ou ainda, devero prevalecer, da maneira como foram apontados os problemas abordados? Interessa-nos aqui, colocar a recorrncia de certos motivos na parte final do conto: "...o corpo avanando atrs da cabea (....) a pequena cabea(....) j mecanizado." "Na fuga, no descanso, quando deu luz ou bicando milho - era uma cabea de galinha, a mesma que fora desenhada no comeo dos sculos." Talvez a esteja a chave do que a autora sugere como soluo. Nilza A. Hoehne Rigo Bibliografia A PERSONAGEM DE FICO. A Candido e outros. Ed. Perspectiva 3 edio. So Paulo. 1972. AS ESTRUTURAS NARRATIVAS. Tzvetan Todorov. Ed. Perspectiva 2 edio. So Paulo. 1970. ANATOMIA DA CRTICA. Northrop Frye. Editora Cultrix. So Paulo. 1973. TEORIA DA LITERATURA. Ren Wellek e Austin Warren. Publicaes Europa Amrica, 2 edio. Lisboa. 1971. VRIOS ESCRITOS. Antonio Candido. Livraria Duas Cidades. So Paulo. 1970.