La Lengua

De Leticia Mazur Ficha tcnico artstico Autora: Leticia Mazur Intrpretes: Leticia Mazur Vestuario: Maria Gonzalez Diseo de espacio: Alicia Leloutre, Matas Sendn Diseo de luces: Alicia Leloutre, Matas Sendn Realizacin de vestuario: Ana Paula Mndez Msica: Manuel Schaller, Alejandro Tern Fotografa: Sebastin Arpesella Diseo grfico: Pablo Sternbach Asistencia de escenario: Sebastin Francia, Leandro Orellano Prensa: Pintos Gamboa Produccin: Laura Mazur Colaboracin creativa: Rafael Ferro, Ins Rampoldi Supervisin dramatrgica: Elisa Carricajo Co-Direccin: Elisa Carricajo, Barbara Hang Direccin general: Leticia Mazur

Exploracin de la danza como lenguaje potico y simblico, como medio de contacto con el propio infinito. Detrs de este trabajo est Leticia Mazur, una de las ms destacadas figuras de la danza contempornea argentina. Coregrafa Leticia Mazur es bailarina, actriz, coregrafa y docente. Comienza su formacin a los 5 aos en gimnasia deportiva. Recibe una beca del Performing Arts Research and Training Studios (P.A.R.T.S.), Blgica, bajo la direccin de Anne Teresa Dekeersmaeker (Rosas). Su formacin incluye diferentes tcnicas de danza, improvisacin, actuacin, canto y yoga. Es co-creadora e intrprete de Secreto y Malib (dirigida por Diana Szeinblum), Guarania Ma y Random(dirigidas por Carlos Casella), Ouroboro (dirigida por Luis Garay), co-directora de Watt (junto a Ins Rampoldi) y directora de Ilusin y Madame. Trabaja como corgrafa en proyectos del interior del pas y como intrprete con De la Guarda en Villa Villa, El Descueve en Patito feo y en la obra Alaska de D. Szeinblum. Como actriz en Automticos y Macbeth dirigida por Javier Daulte, en Squash de Edgardo Cozarinsky, Binica de Willyam Prociuk, La cocina dirigida por Alicia Zanca y Los talentos de Agustn Mendilaharzu y Walter Jacob. En cine se la puede ver en Nocturnos de Edgardo Cozarinsky, Los quiero a todos de Luciano Quilici y Juan y Eva de Paula de Luque, entre otras. Participa con sus obras de diversos festivales internacionales en Brasil, Chile, Colombia, Mxico, Ecuador, Uruguay, Estados Unidos, Espaa, Francia, Singapur y Japn.

Es docente de tcnica e improvisacin y recibe los Primeros Premios de Teatro del Mundo, Certamen Metropolitano de Teatro, Fiesta Nacional del Teatro y MacStation Paradigma Digital, adems de subsidios de la Fundacin Antorchas, Instituto Nacional del Teatro y Prodanza La obra: La investigacin de lenguaje para esta obra tiene como foco la capacidad del cuerpo de sumergirse en lo inconsciente. El movimiento est puesto en funcin de la bsqueda de lo indefinible, lo indescifrable, eso que es propio de lo fsico, emitido y comprendido desde el cuerpo. "La lengua" ahonda en la exploracin de la danza como lenguaje potico y simblico, como medio de contacto con el propio infinito. Su estructura es cclica, zodiacal. Es a partir de esta bsqueda hacia lo desconocido que surge la idea de viaje inicitico en el cual "el hroe" debe enfrentarse a las fuerzas de la oscuridad para ir al encuentro de la totalidad. La capacidad del cuerpo de sumergirse en lo inconsciente. Es a partir de esta bsqueda hacia lo desconocido que surge la idea de viaje inicitico en el cual "el hroe" debe enfrentarse a las fuerzas de la oscuridad para ir al encuentro de la totalidad. La lengua genera, en muchos sentidos, la sensacin de un viaje por territorios insondables, por micro mundos complejos de definir. As se arma un recorrido, un todo, por el enigmtico mundo de lo femenino, por lo misterioso, por lo ntimo. En la primera escena ella, inmvil, asiste a cmo otra fuerza u otro persona (ser un hombre?) desteje una pechera de lana de su babydoll. Cuando concluye esa accin, en cierto sentido parece quedar desnuda. A partir de ese momento comienza a desandar su propio trayecto. El trnsito es lento y de un crecimiento cautivante. La fuerza potica que despliega Mazur -una bailarina de una capacidad expresiva nica- subyuga, hipnotiza, conmueve. Cada secuencia de movimiento es notable. Por momentos, dominan los balbuceos, los gestos sin solucin de continuidad, las secuencias que parecen finalizar en el fracaso. Puede ser un mnimo paso de tap, puede ser un break, puede ser un leve movimiento de extremidades superiores. En la acumulacin de esas levedades construye la potica, su lenguaje, su lengua. En otros momentos, prevalece una fuerza imposible de frenar . En La lengua hay un breve texto escrito por Carricajo que Mazur dice con la cara escondida detrs de una de las paredes de la escenografa; el texto aparece cuando uno ya no espera que haya palabra y tal vez, el ttulo de la obra se vuelva carne en ese momento, cuando la lengua, o la palabra, se perciben como una capa superflua del mundo interior: necesaria, ineludible, pero nfima ante el verdadero misterio de lo que est vivo. En danza es complicado cuando hay texto; muchas veces queda algo a mitad de camino entre danza o teatro; se era mi miedo. Yo quera que la gente que no suele ver danza pudiera acercarse a la obra, que no se quedara afuera porque el material fuera excesivamente crptico. A muchos espectadores les pasa con la danza que necesitan de una historia que se pueda racionalizar, y cuando la danza cede a eso, agregando texto o creando situaciones, muchas veces pierde su centro, queda a mitad de camino; u otras veces se vuelve, por el contrario, muy abstracta. A m me encantan las obras de danza que son pura danza, si una obra est bien bailada, no necesito ms. Es como pedirle a

una poesa que sea una novela. O a una msica sin letra que la tenga. En este caso yo quera convencer de algo inexplicable, como esas obras que no sabs por qu, pero decs s, s. La lengua es un ejemplo de una obra que podra ser llamada de danza slo porque tiene a una bailarina impresionante en escena; pero es sobre todo un relato, un viaje que no se detiene nunca, que produce sentido todo el tiempo y que se vale de la palabra, el cuerpo, el espacio, la msica y la luz para crear un mundo hipntico al que no se le pide ms texto, ni narracin, ni conflicto. Todo est ah: danza, teatro o lo que sea Opiniones: Sebastin Ezcurra: Es un espectculo unipersonal de danza de un grado de perfeccin pocas veces visto. Es preciso, potico, armnico, esttico y visualmente maravilloso. Crea unas imgenes que emocionan, el control del cuerpo y la calidad de movimientos denotan aos de estudio y preparacin. Expresiones que cautivan, acompaadas de luces y msica perfectamente seleccionadas. Un puesta impecable. Un trabajo nico, para aplaudir de pi y recomendar. Arvalo: Increble, inmensa, intensa! Volver a verla para vivir nuevamente ese momento mgico. Gracias argentina por traernos esta nueva forma de hacer teatro!

ANEXOS