Autumn Leaves

6/12/2007 Enlace fijo a Anlisis, Vdeos

Este viejo estndar es una de las canciones ms sencillas para aprender a tocar y hacer anlisis de progresiones. Es un tema extremadamente simple:

Forma AABA, 32 compases en 4/4 Tonalidad: Sol Mayor / Mi menor [1] Meloda muy previsible y fcil de seguir, con una medida muy sencilla.

Progresin de acordes
La progresin es bastante sencilla y fcil de entender:

1) 5) 9) 13) 17) 21) 25) 29)

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Am7 F#m7b5 Am7 F#m7b5 F#m7b5 Am7 F#m7b5 Cmaj7

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D7 B7 D7 B7 B7 D7 B7 B7

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Gmaj7 Em Gmaj7 Em Em Gmaj7 Em Eb7 Em

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Cmaj7 E7 Cmaj7 Em E7 Gmaj7 Dm7 Db7 Em (E7)

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Se pueden apreciar las cuatro partes diferenciadas, las dos primeras prcticamente idnticas, el puente y la frase de cierre. Empecemos a analizar poco a poco.

Progresin sencilla en Sol mayor II V I IV (compases 1-4 y 9-12) II V I I (compases 21-24) Progresin en Mi menor (relativo de Sol mayor, todo queda en casa ;-) Compases 5-8, 13-16, 17-20 y 25-27. Tambin esta parte es un II V I Ntese que, cuando el acorde que sigue al Mi es un La (compases 8 y 16), este Mi se cambia a dominante en vez de menor (dominante secundario) Progresin descendente con sustituciones de tritono en los compases 27-28: conducen a una secuencia en la que las fundamentales de los acordes van bajando

cromticamente. Por ello, en el comps 29 se cambia el esperado F#m7b5 (II de la progresin II V I en tono menor) por un Cmaj7, as se mantiene este motivo descendente cromtico. Y no hay ms. La progresin, como hemos dicho, es muy sencilla.

Relaciones escala-acorde
[Recomendamos leer la entrada correspondiente a las relaciones escala-acorde previamente] Si somos perozosos/as, con slo una escala podemos tocar prcticamente toda la cancin. Tenemos dos tonalidades, Sol mayor y Mi menor, que a su vez estn estrechamente relacionadas: son relativas, comparten la mismas notas. Para la secuencia Am7 D7 Gmaj7 (Cmaj7) tenemos los modos La drico, Re mixolidio, Sol mayor (jnico) y Do lidio. Ntese que todos estos modos o escalas son hijas de la tonalidad del fragmento, Sol mayor.

La secuencia F#m7b5 B7 Em puede dar un poco ms de juego. La aproximacin ms sencilla y convencional es usar F# locrio para el F#, sigue siendo un modo de G mayor y para el B7 vamos a verlo en ms detalle. Un dominante que resuelve sobre un acorde menor ofrece muchas posibilidades, as como el acorde menor sobre el que resuelve. En Autumn Leaves, los acordes menores (Em) pueden ser interpretados de muchas formas distintas. La meloda sobre este acorde cae en notas del acorde bsico y esto nos posibilita tratar el acorde segn estas posibilidades:

E drico, con 6 y b7 (escala drica) E menor-elico, con b6 y b7 (escala menor natural o elica) E menor-meldico, con 6 y 7 (escala menor meldica)

El dominante que lo precede (B7) tambin puede ser interpretado bastante libremente:

B7b9, escala disminuda inversa B7 alt, escala dominante alterada

B7, quinto modo de la escala menor armnica de E

En algunos libros de partituras aparecen diferentes cifrados con tensiones para estos dos acordes, B7 Em, pero no todo el mundo los sigue. Como bajistas que estamos acompaando, no sabremos a priori cmo tocarn el resto de instrumentistas estos acordes. Si estamos en una jam, leyendo a primera vista con otra gente o situaciones as, lo ms seguro es tocar slo las notas del acorde bsicas, para que, pasados unos coros nos haya dado tiempo a escuchar al resto de los msicos y nos adaptemos a sus acordes.

Personalmente, me gusta pensar en el acorde Em como Em6, y si fuese guitarrista o pianista as lo tocara. La 6 es una nota cool y no va a interferir mucho con el resto de msicos si estn pensando en E drico o E menor meldico. Si piensan en E elico (que tiene 6 menor), probablemente sonar mal. Las posibilidades se han multiplicado: tenemos 9 (=33) sabores distintos para la progresin B7 Em, aunque en la prctica podemos asumir que si se utiliza B7 menor armnico el E ser menor natural. Sin embargo, si observamos la meloda, en el comps 6 tenemos Si Do# Re#. Estas notas no pertenecen a ninguno de los tres posibles acordes de B7 que hemos mencionado. Los acordes de B7 que mejor se adaptan a esta meloda son B7 mixolidio, B7 aumentado y B7 mixo-13 (quinto modo de la escala menor meldica). Cmo abordamos entonces este B7?

Si estamos haciendo acompaamiento durante los coros en los que se toca la meloda, nada de disminudos, alterados u otro modo que tenga un Do (). En los coros de solos, depende de lo que toquen nuestros compaeros (o de lo que acordemos previamente)

Finalmente, para la progresin descendente de los compases 27 y 28 podemos utilizar el acorde lidio dominante de cada sustitucin de tritono: Eb7 y Db7. A menudo los acordes m7 de este fragmento (Em7 y Dm7) tambin son interpretados como dominantes.

Sinceramente, no creo que tampoco haya que preocuparse mucho en estos dos compases tan inestables por lo que se toque (sobre todo improvisando) si resolvemos bien al siguiente comps estable, el 29, con un Cmaj7 (lidio) En el siguiente vdeo mostramos un walking bass sencillo sobre los acordes de Autum n Leaves y algunas escalas de ejemplo.